Penguin Books Limited es una editorial británica . Fue cofundada en 1935 por Allen Lane con sus hermanos Richard y John, [3] como una línea de las editoriales The Bodley Head , y sólo se convirtió en una empresa independiente al año siguiente. [4] Penguin revolucionó la edición en la década de 1930 a través de sus libros de bolsillo económicos , vendidos a través de Woolworths y otras tiendas por seis peniques , llevando ficción y no ficción de alta calidad al mercado masivo. [5] Su éxito demostró que existían grandes audiencias para libros serios. También afectó significativamente a la cultura popular británica moderna a través de sus libros sobre política, artes y ciencia. [6]
Penguin Books es ahora una editorial mundial de Penguin Random House , un conglomerado formado en 2013 tras su fusión con la editorial estadounidense Random House , una filial del conglomerado de medios alemán Bertelsmann . [7] Anteriormente, Penguin Group era propiedad total de British Pearson plc , la empresa de medios global que también era propietaria del Financial Times . [8] Cuando se formó Penguin Random House, Pearson tenía una participación del 47% en la nueva empresa, que se redujo al 25% en julio de 2017. Desde abril de 2020, Penguin Random House es una filial de propiedad absoluta de Bertelsmann. Es una de las editoriales en lengua inglesa más importantes conocidas como las Cinco Grandes , junto con Holtzbrinck / Macmillan , Hachette , HarperCollins y Simon & Schuster . [9]
Penguin Books tiene su domicilio social en la ciudad de Westminster , Londres, Inglaterra. [10] [11]
Los primeros libros de bolsillo de Penguin se publicaron en 1935, [12] pero al principio sólo como una impresión de The Bodley Head [4] (de Vigo Street , Londres) con los libros distribuidos originalmente desde la cripta de la Iglesia de la Santísima Trinidad de Marylebone .
Como anécdota, Lane contó cómo fue su experiencia con la mala calidad del material de lectura que se ofrecía en la estación de tren de Exeter lo que lo inspiró a crear libros baratos y de calidad bien diseñados para el mercado masivo. [13] La cuestión de cómo los editores podrían llegar a un público más amplio había sido el tema de una conferencia en Rippon Hall, Oxford, en 1934, a la que Lane había asistido. Aunque la publicación de literatura en rústica se asociaba entonces principalmente con ficción escabrosa de mala calidad, la marca Penguin le debía algo a la efímera impresión Albatross de reimpresiones británicas y estadounidenses que se comercializaron brevemente en 1932. [14]
Inicialmente, a Bodley Head no le parecieron viables los libros de bolsillo económicos, ya que el precio deliberadamente bajo de 6 d . hizo que la rentabilidad pareciera improbable. Esto ayudó a Lane a comprar los derechos de publicación de algunas obras a un precio más bajo de lo que podría haberlo hecho de otra manera, ya que los editores estaban convencidos de las perspectivas a corto plazo del negocio. Ante la resistencia del comercio tradicional de libros, [15] fue la compra de 63.000 libros por parte de Woolworths Group [16] lo que pagó el proyecto directamente, confirmó su valor y permitió a Lane establecer Penguin como un negocio independiente en 1936. En marzo de 1936, diez meses después del lanzamiento de la empresa el 30 de julio de 1935, se habían impreso un millón de libros de Penguin.
Sólo se publicaron ediciones de bolsillo hasta que la serie King Penguin debutó en 1939, [17] y más tarde se emprendió la Pelican History of Art ; Estas obras, consideradas inadecuadas para libros de bolsillo debido a su extensión y copiosas ilustraciones en papel artístico, estaban encuadernadas en tela.
Penguin Books Inc se constituyó en 1939 para cumplir con la ley de derechos de autor de EE. UU.; y, a pesar de haber entrado tarde en un mercado de libros de bolsillo ya bien establecido, disfrutó de un mayor éxito bajo el vicepresidente Kurt Enoch con títulos como What Plane Is That y The New Soldier Handbook .
La expansión de la empresa supuso la contratación de Eunice Frost , primero como secretaria, luego como editora y finalmente como directora, quien tendría una influencia fundamental en la configuración de la empresa. [18] En 1945 se le encomendó la reconstrucción de Penguin Inc tras la marcha de su primer director general, Ian Ballantine . [19]
Desde el principio, el diseño fue esencial para el éxito de Penguin. Evitando el vistosismo ilustrado de otras editoriales de bolsillo, Penguin optó por la apariencia simple de tres bandas horizontales, la superior y la inferior de las cuales estaban codificadas por colores según la serie a la que pertenecía el título; A esto a veces se le llama cuadrícula horizontal. En el panel blanco central, el autor y el título estaban impresos en Gill Sans , y en la banda superior había un cartucho con la leyenda "Penguin Books". El diseño inicial fue creado por Edward Young, entonces joven de 21 años , quien también dibujó la primera versión del logotipo de Penguin . Series como Penguin Specials y The Penguin Shakespeare tenían diseños individuales (en 1937, sólo se habían publicado S1 y B1-B18).
Los esquemas de color incluían: naranja y blanco para ficción general, verde y blanco para ficción policial, cereza y blanco para viajes y aventuras, azul oscuro y blanco para biografías, amarillo y blanco para misceláneos, rojo y blanco para drama; y el más raro morado y blanco para ensayos y bellas letras y gris y blanco para asuntos mundiales. Lane se resistió activamente a la introducción de imágenes de portada durante varios años. Algunas publicaciones recientes de literatura de esa época han duplicado el aspecto original.
En 1937, la sede de Penguin se estableció en Harmondsworth , cerca del aeropuerto de Heathrow .
La Segunda Guerra Mundial vio a Penguin surgir como una institución nacional. Aunque no tuvo un papel formal en el esfuerzo de guerra, fue parte integral de él gracias a la publicación de manuales de gran éxito como Keeping Poultry and Rabbits on Scraps y Aircraft Recognition, y al suministro de libros para los servicios y prisioneros de guerra británicos . En los seis años de guerra, imprimió unos 600 títulos y comenzó 19 nuevas series. [20] En un momento de enorme aumento en la demanda de libros, [21] Penguin disfrutaba de un lugar privilegiado entre sus pares.
El racionamiento del papel era el problema que acosaba a los editores en tiempos de guerra, cuando la caída de Francia cortó el suministro de esparto , uno de los componentes de la pulpa que utilizaba Penguin. Cuando se introdujo el racionamiento en marzo de 1940, el Ministerio de Abastecimiento asignó una cuota a cada editor como porcentaje de la cantidad que esa empresa utilizó entre agosto de 1938 y agosto de 1939. [22] Esto fue particularmente ventajoso para Penguin, quien, como impresor de volúmenes , tuvo mucho éxito ese año. Además, en un acuerdo con el gobierno canadiense , Penguin acordó publicar ediciones exclusivamente para sus fuerzas armadas, por lo que les pagaban en toneladas de papel. [23]
En enero de 1942 entraron en vigor las regulaciones del Acuerdo de Economía de Guerra sobre Producción de Libros que determinaban reglas sobre la calidad del papel, el tamaño de la letra y los márgenes. En consecuencia, Penguin eliminó las sobrecubiertas, recortó los márgenes y reemplazó las encuadernaciones cosidas con grapas metálicas. Aparte del notable deterioro en la apariencia de los libros de bolsillo, se volvió prácticamente imposible publicar libros de más de 256 páginas, lo que provocó que algunos títulos quedaran descatalogados por falta de material. [24] Además de su asignación de papel, en 1941 Penguin consiguió un acuerdo con la Oficina de Guerra , a través de las conexiones de Bill William con ABCA y CEMA , para suministrar libros a las tropas a través de lo que se conocía como el Forces Book Club. Penguin recibió 60 toneladas al mes de Paper Supply a cambio de 10 títulos al mes en tiradas de 75.000 a 5 peniques. [25]
Originalmente, cada libro de bolsillo llevaba el mensaje "PARA LAS FUERZAS - Deje este libro en una oficina de correos cuando lo haya leído, para que los hombres y mujeres de los Servicios también puedan disfrutarlo" en la parte inferior de la contraportada, invitando al lector para aprovechar la transmisión gratuita de libros a las fuerzas armadas por parte del Royal Mail . Sin embargo, la demanda superó la oferta en el frente interno, lo que llevó a Lane a buscar un monopolio sobre los libros del ejército hechos específicamente para su distribución en el extranjero. Su suministro establecido de papel colocó a Penguin en una posición especialmente fuerte después de la guerra mientras continuaba el racionamiento. Por este motivo, y por el prestigio popular de que gozaba la empresa, muchos de los competidores de Penguin no tuvieron más remedio que concederle los derechos de reimpresión en rústica. [25]
En 1945, Penguin inició lo que se convertiría en una de sus ramas más importantes, los Penguin Classics , con una traducción de La Odisea de Homero realizada por EV Rieu . Entre 1947 y 1949, el tipógrafo alemán Jan Tschichold rediseñó 500 libros de Penguin y dejó a Penguin con un conjunto de influyentes reglas de principios de diseño reunidas en las Reglas de composición de Penguin , un folleto de cuatro páginas con instrucciones tipográficas para editores y compositores. El trabajo de Tschichold incluyó las portadas ilustradas en madera de la serie clásica (también conocida como la serie medallón), y con Hans Schmoller , su eventual sucesor en Penguin, las portadas de cuadrícula vertical que se convirtieron en el estándar de la ficción de Penguin a lo largo de la década de 1950. En ese momento, la industria del libro de bolsillo en el Reino Unido había comenzado a crecer y Penguin se encontró compitiendo con la entonces incipiente Pan Books . Se publicaron muchas otras series, como Buildings of England , Pelican History of Art y Penguin Education .
En 1949, Harry F. Paroissien (que había sido adjunto de Sir Allen Lane) fue enviado por él a los Estados Unidos para establecer Penguin Books en Baltimore, Maryland.
En 1960, varias fuerzas determinaron la dirección de la empresa, la lista de publicaciones y su diseño gráfico. El 20 de abril de 1961, Penguin se convirtió en una empresa que cotiza en bolsa en la Bolsa de Valores de Londres; en consecuencia, Allen Lane tuvo un papel reducido en la empresa, aunque continuaría como director general. Nuevas técnicas, como la fotocomposición y la impresión litográfica offset , reemplazaron el metal caliente y la impresión tipográfica , reduciendo drásticamente los costos y permitiendo la impresión de imágenes y texto en el mismo tipo de papel, allanando así el camino para la introducción de la fotografía y nuevos enfoques de la gráfica. diseño en portadas de libros de bolsillo. En mayo de 1960, Tony Godwin fue nombrado asesor editorial, ascendiendo rápidamente a editor jefe, puesto desde el cual buscó ampliar el rango de la lista de Penguin y mantenerse al día con los nuevos desarrollos en diseño gráfico. Para ello, en enero de 1961 contrató a Germano Facetti , quien cambiaría decisivamente la apariencia de la marca Penguin. A partir de la serie policial, Facetti solicitó la opinión de varios diseñadores, entre ellos Romek Marber, para darle un nuevo aspecto a la portada de Penguin. Fue la sugerencia de Marber de lo que se conoció como la cuadrícula de Marber junto con la conservación del código de colores tradicional de Penguin lo que reemplazaría el diseño anterior de tres barras horizontales y establecería el patrón para el diseño de los libros de bolsillo de la compañía durante los siguientes veinte años. Facetti implementó el nuevo tratamiento en toda la línea Penguin, comenzando con Crimen, la serie de ficción naranja, luego Pelicans, Penguin Modern Classics, Penguin Specials y Penguin Classics, dando una unidad visual general a la lista de la compañía. Se adoptó un enfoque algo diferente para las series Peregrine, Penguin Poets, Penguin Modern Poets y Penguin Plays. En total se publicaron más de cien series diferentes.
Así como Lane juzgó bien el apetito del público por los libros de bolsillo en la década de 1930, su decisión de publicar Lady Chatterley's Lover de DH Lawrence en 1960 impulsó la notoriedad de Penguin. La novela no se había publicado en ese momento en el Reino Unido y el juicio por obscenidad previsto, R v Penguin Books Ltd , no sólo marcó a Penguin como un editor valiente, sino que también ayudó a impulsar la venta de al menos 3,5 millones de copias. La victoria de Penguin en el caso anunció el fin de la censura de libros en el Reino Unido, aunque la censura de la palabra escrita sólo fue finalmente derrotada después del juicio Inside Linda Lovelace de 1978.
A finales de la década de 1960, Penguin atravesaba problemas financieros y se hicieron varias propuestas para una nueva estructura operativa. Estos incluían la propiedad por parte de un consorcio de universidades, o la propiedad conjunta por parte de Cambridge University Press y Oxford University Press , pero ninguna de ellas llegó a concretarse. [26] Sir Allen Lane murió el 7 de julio, y seis semanas después, Penguin fue adquirida por Pearson PLC el 21 de agosto de 1970. [27] Surgió un nuevo énfasis en la rentabilidad y, con la salida de Facetti en 1972, comenzó la era definitoria de El diseño del libro Penguin llegó a su fin.
Penguin se fusionó con la editorial estadounidense Viking Press en 1975.
La primera librería Penguin abrió en Covent Garden en 1980. [28]
En 1985, Penguin compró la editorial británica de tapa dura Michael Joseph [29] [30] y, en 1986, Hamish Hamilton . Después de estas adquisiciones, Penguin trasladó sus oficinas al centro de Londres (27 Wrights Lane, W8 5TZ). Así, 'Harmondsworth' desapareció como lugar de publicación después de medio siglo. (El almacén de Harmondsworth permanecería en funcionamiento hasta 2004).
También en 1986, Penguin compró la editorial estadounidense New American Library (NAL) y su filial de tapa dura EP Dutton . [31] New American Library originalmente era Penguin USA y se había escindido en 1948 debido a la alta complejidad de las regulaciones de importación y exportación. Penguin lo recompró para ampliar su alcance en el mercado estadounidense, y NAL vio la medida como una forma de ganar terreno en los mercados internacionales. [31] [32]
Penguin publicó el libro de Deborah Lipstadt Negando el Holocausto , en el que acusaba a David Irving de negar el Holocausto . Irving demandó a Lipstadt y Penguin por difamación en 1998, pero perdió en un caso judicial muy publicitado . Otros títulos publicados por Penguin que atrajeron la atención de los medios y la controversia incluyen Massacre by Siné , Spycatcher , que fue suprimido en el Reino Unido por el gobierno durante un tiempo, y The Satanic Verses , que llevó a su autor Salman Rushdie a tener que esconderse durante algunos años después de que el ayatolá Jomeini de Irán emitiera una fatwā , un edicto que equivalía a una sentencia de muerte en su contra.
En 2006, Penguin intentó involucrar al público en la escritura colaborativa de una novela en una plataforma wiki . Llamaron a este proyecto Un millón de pingüinos . El 7 de marzo de 2007, el blog Penguin Books UK anunció que el proyecto había llegado a su fin. [33]
En 2014, Madeline McIntosh creó Penguin Hotline. [34] En mayo de 2017 se inauguró una placa conmemorativa de color naranja en la estación de tren de Exeter para conmemorar la importante contribución de Lane a la industria editorial. [35]
En consonancia con la misión corporativa de Penguin de llevar la literatura canónica al mercado masivo, la compañía se aventuró por primera vez a publicar los clásicos en mayo de 1938 con la edición de Penguin Illustrated Classics . [36] Los ahorros de los pagos del autor por estos títulos libres de regalías se invirtieron en encargar grabados en madera a Robert Gibbings y su círculo que emanaban de la Escuela Central de Artes y Oficios . Los libros se distinguían del resto de la marca Penguin por el uso de una cuadrícula vertical (anticipándose a la innovación de Tschichold de 1951) y la tipografía albertus . La serie no fue un éxito financiero y la lista cesó después de solo diez volúmenes el mismo año de su inicio. Penguin volvió a los clásicos con la impresión de la traducción de EV Rieu de La Odisea de Homero en 1946, que vendió tres millones de copias. [37]
La motivación comercial de Penguin era, como siempre, populista; Por tanto, traducir los clásicos en un inglés moderno accesible fue una tarea difícil cuya ejecución no siempre satisfizo a los críticos. [38] Rieu dijo de su trabajo que "he hecho todo lo posible para que Homero sea fácil de leer para aquellos que no están familiarizados con el mundo griego". [39] En 1959 se le unió Betty Radice, quien primero fue su asistente y luego, después de su retiro en 1964, asumió el papel de editora conjunta con Robert Baldick . A medida que el enfoque del editor pasó de las necesidades del mercado a las del aula, las críticas se agudizaron. Thomas Gould escribió sobre la serie: "la mayoría de los volúmenes filosóficos de la serie Penguin son malos, algunos muy malos de hecho. Desde Platón y Aristóteles son los filósofos más leídos en el mundo hoy en día, y dado que algunas de estas traducciones de Penguin son las favoritas entre los filósofos profesionales en varios países, esto equivale a una crisis menor en la historia de la filosofía." [40]
El sello publica cientos de clásicos, desde los griegos y romanos hasta la literatura victoriana y los clásicos modernos. Durante casi veinte años, los bordes de varios colores de la portada y la contraportada indicaban el idioma original. El segundo período de diseño significó portadas en gran parte negras con una ilustración en color en el frente. En 2002, Penguin anunció que estaba rediseñando todo su catálogo, fusionando la lista de Clásicos originales (conocida en el comercio como "Clásicos Negros") con lo que había sido la antigua lista de Clásicos del Siglo XX de Penguin, aunque las cubiertas plateadas de este último tienen tanto hasta ahora se ha conservado para la mayoría de los títulos. Anteriormente, esta línea se había llamado 'Penguin Modern Classics' con una librea de color verde pálido.
El rediseño, que presenta una pintura colorida en la portada, con fondo negro y letras naranjas, fue bien recibido. Sin embargo, la calidad de los libros de bolsillo pareció disminuir: era más probable que los lomos se doblaran y doblaran. Los libros de bolsillo también están impresos en papel de pulpa sin ácido, que, según algunas fuentes, tiende a ponerse amarillo y marrón en un par de años. [41]
El diseño de la página de texto también se revisó para seguir una plantilla más prescrita, lo que permite una edición y composición tipográfica más rápidas, pero reduce las opciones para variaciones de diseño individuales sugeridas por la estructura de un texto o el contexto histórico (por ejemplo, en la elección del tipo de letra del texto ). Antes de 2002, la tipografía de las páginas de texto de cada libro de la serie Classics había sido supervisada por un equipo de diseñadores internos; este departamento se redujo drásticamente en 2003 como parte de los costos de producción. El departamento interno de diseño de textos todavía existe, aunque mucho más pequeño que antes. El trabajo de diseño reciente incluye la serie Penguin Little Black Classic, diseñada por Claire Mason.
Lane amplió el negocio en 1937 con la publicación de The Intelligent Woman 's Guide to Socialism and Capitalism de George Bernard Shaw bajo el sello Pelican Books , un sello diseñado para educar al público lector en lugar de entretener. Reconociendo sus propias limitaciones, Lane nombró a VK Krishna Menon como el primer editor encargado de la serie, [42] con el apoyo de un panel asesor formado por Peter Chalmers Mitchell , HL Bales y WE Williams . Durante el siguiente medio siglo se publicaron varios miles de Pelicans que ofrecían relatos de alta calidad sobre el estado actual del conocimiento en muchos campos, a menudo escritos por autores de libros académicos especializados. [43] (La serie Pelican, en declive durante varios años, finalmente se suspendió en 1984.)
Reconocimiento de aeronaves (S82) de RA Saville-Sneath, fue un éxito de ventas. En 1940, el sello infantil Puffin Books comenzó con una serie de libros ilustrados de no ficción; La primera obra de ficción infantil publicada bajo el sello fue Worzel Gummidge de Barbara Euphan Todd al año siguiente. Otra serie que comenzó en tiempos de guerra fue Penguin Poets : el primer volumen fue una selección de poemas de Tennyson (D1) en 1941. Ejemplos posteriores son The Penguin Book of Modern American Verse (D22), 1954, y The Penguin Book of Restoration. Verse (D108), 1968. Comic and Curious Verse de JM Cohen apareció en tres volúmenes a lo largo de varios años.
Pelican Books se relanzó como un sello digital [ vago ] en 2014, con cuatro libros publicados simultáneamente el 1 de mayo: Economics: A User's Guide de Ha-Joon Chang, The Domesticated Brain del psicólogo Bruce Hood, Revolutionary Russia de Orlando Figes y Human Evolución del antropólogo Robin Dunbar. [44]
En 1965, Penguin ingresó al campo de las publicaciones educativas, con el objetivo de Allen Lane de llevar el espíritu radical y populista de Pelicans al mercado de libros escolares. Su última gran iniciativa, la división, se estableció como una operación editorial separada de Harmondsworth y con sede en West Drayton en Middlesex. Durante sus nueve años de vida tuvo un gran impacto en los libros escolares, abriendo nuevos caminos en su concepto y diseño e influyendo fuertemente en las listas de otras editoriales.
Entre las series más exitosas e influyentes se encuentran Voices y Junior Voices, Connexions y Penguin English Project. Junto con estas y otras series, el sello continuó otra tradición de Penguin al producir Especiales educativos, títulos que se centraban en temas a menudo controvertidos dentro y fuera de la educación. Incluían libros de gran actualidad como The Hornsey Affair y Warwick University Ltd , que reflejan el malestar estudiantil de finales de la década de 1960 y contribuyen al intenso debate nacional sobre el propósito de la educación superior. Otros títulos presentaban las ideas radicales e influyentes sobre la escolarización propuestas por escritores y profesores de Estados Unidos y otros lugares.
Penguin Education también publicó una amplia gama de lectores y textos introductorios para estudiantes de educación superior, especialmente en materias como psicología, economía, gestión, sociología y ciencias, mientras que para los profesores proporcionó una serie de textos clave como Language, the Learner y La escuela y la lengua de los niños de primaria . Tras la muerte de Allen Lane en 1970 y la toma de control ese mismo año por parte de Pearson Longman, la división dejó de publicar libros escolares y se cerró en marzo de 1974. Más de 80 profesores, periodistas educativos y académicos firmaron una carta al Times Educational Suplement lamentando el cierre de la huella influyente. [45]
En noviembre de 1937, Penguin inauguró una nueva serie de libros breves y polémicos bajo la rúbrica Penguin Specials con la publicación de Alemania pone el reloj atrás de Edgar Mowrer . Su propósito era ofrecer un análisis en profundidad de la actualidad que contrarrestaría la percepción de parcialidad de los periódicos, además de ser la respuesta de la empresa a la popularidad del Club de Lectura de Izquierda de Gollancz . Mientras que el Left Book Club era abiertamente prosoviético, Penguin y Lane no expresaron ninguna preferencia política como política editorial, aunque la creencia generalizada era que la serie era de tendencia izquierdista ya que el editor era el comunista John Lehmann y sus autores, con un Con pocas excepciones, [46] hombres de izquierda. La velocidad de publicación y entrega (un plazo de semanas en lugar de meses) fueron esenciales para la actualidad y, por tanto, el éxito de los Especiales; el tratado antiapaciguamiento de Genevieve Tabouis, Chantaje o guerra , vendió más de 200.000 copias, por ejemplo. Sin embargo, ni siquiera esta inmediatez les impidió verse superados por los acontecimientos: Europa y los checos , de Shiela Grant Duff , no apareció en las estanterías hasta el día del acuerdo de Munich , pero aun así se convirtió en un éxito de ventas. Antes del estallido de la guerra se publicaron treinta y cinco especiales de pingüinos, incluidas dos novelas: El buen soldado Schweik, de Hašek, y La tormenta mortal, de Bottome ; en conjunto hicieron una contribución significativa al debate público de la época, y muchos de los títulos más controvertidos fueron objeto de artículos destacados en la prensa.
Después de una pausa entre 1945 y 1949, Penguin Specials continuó después de la guerra bajo la dirección editorial primero de Tom Maschler y luego, después de 1961, Tony Godwin. El primer título de la serie revivida fue The Case for Communism de William Gallacher . [47] Godwin inició la serie de especiales "¿Qué le pasa a Gran Bretaña?" en el período previo a las elecciones de 1964, que constituyó una plataforma para el tipo de análisis cultural de la Nueva Izquierda que caracterizó el radicalismo político izquierdista de la década de 1960. De hecho, Penguin Books contribuyó a los fondos que crearon el Centro de Estudios Culturales Contemporáneos de Richard Hoggart y Stuart Hall en la Universidad de Birmingham en 1964. [48] Este breve período de resurgimiento de Penguin Specials en su contribución al diálogo nacional no se mantuvo después Tras la salida de Godwin en 1967 y con el auge del periodismo televisivo, la importancia de la serie Specials disminuyó durante las décadas de 1970 y 1980. El último especial se publicó en 1988 con Under Siege: Racism and Violence in Britain Today de Keith Thompson .
En diciembre de 2011, Penguin lanzó nueve títulos como 'Penguin Shorts' [49] que presentaban las icónicas portadas de tres bandas. Estos libros eran novelas cortas y obras breves de ficción y/o memorias. En 2012 pasaron a ser conocidos como Penguin Specials tras un acuerdo con The Economist realizado en marzo de ese año. [50] Estos trabajos se centraron en el tipo de periodismo de actualidad que era una característica de los Penguin Specials originales. Los Penguin Specials posteriores publicados en 2012 y 2013 continuaron incluyendo ficción, incluida la publicación de las obras preseleccionadas para el Premio de Pregrado Monash 2012, y periodismo de actualidad. [51] También se presentaron columnas recopiladas de críticos culturales. [52]
Noel Carrington , editor de la revista Country Life , se acercó por primera vez a Lane con la idea de publicar libros infantiles ilustrados de no ficción de bajo coste en 1938. Inspirándose en los libros de Editions Père Castor dibujados por Rojan y la técnica de autolitografía utilizada en el cartel. Arte de la época, la sugerencia de Carrington para lo que se convertiría en la serie de libros ilustrados Puffin fue adoptada por Penguin en 1940 cuando, según lo vio Lane, los niños evacuados de la ciudad necesitarían libros sobre agricultura e historia natural para ayudar a adaptarse al campo. [53] Los primeros cuatro títulos aparecieron en diciembre de 1940; Guerra terrestre , Guerra marítima , Guerra aérea y En la granja , y nueve más el año siguiente. A pesar de la intención de Lane de publicar doce artículos al año y la escasez de personal, solo se publicaron trece en los dos primeros años de la serie. Los 120 títulos de los libros ilustrados dieron como resultado 260 variantes en total, el último número 116, Historias de vida de Paxton Chadwick , fue publicado hors série en 1996 por la Penguin Collector's Society.
La ficción infantil de bolsillo económica no existía en el momento en que Penguin buscaba ampliar su lista a este nuevo mercado. Con este fin, Eleanor Graham fue nombrada en 1941 primera editora de la serie Puffin Story Books , [54] una empresa que se hizo particularmente difícil debido a la resistencia de editores y bibliotecarios a liberar los derechos de sus libros infantiles. Los primeros cinco títulos ( Worzel Gummidge , Cornish Adventure , The Cuckoo Clock , Garram the Hunter y Smokey ) se publicaron con los colores de la compañía de tres franjas horizontales del resto de la producción de Penguin, una práctica abandonada después del noveno volumen cuando se produjo el sangrado completo. Se introdujeron portadas ilustradas, un hecho que presagiaba una libertad de diseño mucho mayor de la serie Puffin sobre el resto de los libros de Penguin.
Graham se jubiló en 1961 y fue reemplazado por Kaye Webb, quien presidió el departamento durante 18 años en un período que vio una competencia mucho mayor en el mercado infantil, así como una mayor sofisticación en la producción y el marketing. Una innovación de Webb fue la creación del Puffin Club en 1967 y su revista trimestral Puffin Post , que en su apogeo contaba con 200.000 miembros. La lista de autores de Puffin agregó a Arthur Ransome , Roald Dahl y Ursula K. Le Guin durante la dirección editorial de Webb y vio la creación de la serie Peacock de ficción para adolescentes.
Tony Lacey asumió la presidencia editorial de Webb en 1979 por invitación del director general de Penguin, Peter Mayer [55] cuando Puffin era una de las pocas divisiones rentables de la asediada empresa. De acuerdo con la política de Mayer de comercialización más agresiva de la marca Penguin, Lacey redujo el número de impresiones de Puffin, consolidó títulos populares bajo la rúbrica Puffin Classics e inauguró la exitosa serie de libros de juegos interactivos Fighting Fantasy . [56] Complementario al Puffin Club, el Puffin School Book Club, dirigido específicamente a escuelas y organizaciones, creció significativamente en este período y ayudó a confirmar la posición de Puffin en el mercado, de modo que en 1983 uno de cada tres libros de Penguin vendidos era de Puffin. [56]
Nikolaus Pevsner propuso por primera vez una serie de volúmenes que equivalían a un estudio condado por condado de los monumentos de Inglaterra en diez o más libros tanto para Cambridge University Press como para Routledge antes de la guerra, sin embargo, por diversas razones, su plan fracasó. [57] Fue sólo a través de su participación con Penguin que estuvo en condiciones de hacer una sugerencia similar a Allen Lane y ser aceptado. Pevsner describió el proyecto de los Edificios de Inglaterra como un intento de llenar el vacío en las publicaciones inglesas para aquellos estudios en varios volúmenes sobre el arte nacional que son familiares en el continente. En particular, el Handbuch der deutschen Kunstdenkmaler de Georg Dehio , un inventario topográfico de los edificios históricos importantes de Alemania que se publicó en cinco volúmenes entre 1905 y 1912. [58] Aunque la ambición de Pevsner para la serie era educar e informar al público en general sobre las sutilezas de la historia de la arquitectura inglesa, el imperativo comercial inmediato fue la competencia con las Guías Shell editadas por John Betjeman, de las cuales 13 habían sido publicadas en 1939. [59] Con el acuerdo de Lane en 1945, Pevsner comenzó a trabajar personalmente recorriendo el condado que iba a ser el tema de observación ayudada por notas redactadas por los investigadores. El primer volumen, Cornwall , apareció en 1951 y produjo 46 guías de arquitectura entre entonces y 1974, de las cuales escribió 32 solo y diez con ayuda. Ya en 1954, la serie atravesaba dificultades comerciales y requería patrocinio para continuar; una subvención del Leverhulme Trust, entre otras fuentes [60], aseguró su finalización. La serie continuó después de la muerte de Pevsner en 1983, financiada en parte por Pevsner Books Trust y publicada por Yale University Press .
El enfoque de Pevsner era de Kunstgeschichte bastante distinto del interés anticuario por la historia local y familiar típico de las historias de los condados ingleses. En consecuencia, hay poca mención de los latones monumentales, las campanas, la tracería y la relación del edificio con el paisaje. [61] Tampoco hay mucha discusión sobre técnicas de construcción, ni sobre arquitectura industrial, ni sobre edificios Art Deco, omisiones que, según sus críticos, han llevado a esos temas a subvalorarse y descuidarse. [62] Sin embargo, el estudio sinóptico de Pevsner llevó la historia de la arquitectura rigurosa a una audiencia masiva y apreciativa y, en particular, amplió la percepción de los logros victorianos en arquitectura.
El racionamiento del papel en tiempos de guerra, que había dado lugar a una generosa asignación a Penguin, también obligó a reducir el espacio para reseñas de libros y publicidad en los periódicos y fue en parte la causa del cierre de varias revistas literarias , dejando en consecuencia un vacío en el mercado de las revistas que Lane esperaba llenar. En enero de 1941 apareció el primer número de Penguin New Writing y dominó instantáneamente el mercado con 80.000 copias vendidas en comparación con su rival más cercano, Horizon de Cyril Connolly , que obtuvo 3.500 ventas en su primera edición. El editor de Penguin New Writing, John Lehmann, jugó un papel decisivo a la hora de presentar al público británico a escritores nuevos como Lawrence Durrell , Saul Bellow y James Michie. Sin embargo, a pesar del éxito popular y crítico, un mayor racionamiento y, después de la disminución de las ventas en 1945, llevaron a que la publicación mensual se volviera trimestral hasta que la revista finalmente cerró en otoño de 1950 después de 40 números.
Aunque New Writing fue la más duradera de las publicaciones periódicas de Penguin, no fue la única incursión del editor en el periodismo con Russian Review , Penguin Hansard y Transatlantic , que comenzaron durante la guerra, y Penguin Film Review , Penguin Music Magazine , New Biology (1945-1960), Penguin Parade , Penguin Science Survey y Penguin Science News tuvieron breves ediciones después de 1945.
A partir de la década de 2020, la publicación The Happy Reader [63] se vende al por menor en Europa. [64]
La filial australiana de Penguin lanzó la serie Popular Penguins a finales de 2008. La serie tiene su propio sitio web. [65] Se pretendía incluir 50 títulos, muchos de los cuales duplicaban los de la lista Penguin Celebrations , pero se redujo a 49 títulos ya que uno de los 50, Hegemony or Survival de Noam Chomsky , [66] tuvo que ser retirado después de su lanzamiento inicial cuando Penguin descubrió que ya no tenían los derechos sobre el mismo.
Popular Penguins se presenta como un retorno al espíritu original de Lane: buenos libros a precios asequibles. Se han publicado con un precio de portada de 9,95 dólares australianos, menos de la mitad del precio medio de una novela de bolsillo en Australia en el momento de su lanzamiento.
Los pingüinos populares se presentan en una interpretación más "auténtica" de Penguin Grid que la de la serie Celebrations. Tienen el tamaño correcto, en comparación con un Penguin original de la 'era de la cuadrícula', y utilizan los tipos de letra de Eric Gill en una coincidencia más o menos exacta con la "ordenación" de Jan Tschichold del diseño de portada original de tres paneles de Edward Young. . Las portadas también están impresas en cartulina que refleja la apariencia de las portadas de Penguin de los años 40 y 50. Por otro lado, todas las series de Popular Penguins están en Penguin Orange y no están codificadas por colores como los diseños originales y los títulos de "Celebrations".
En julio de 2009, se lanzaron otros 50 Pingüinos Populares a los mercados de Australia y Nueva Zelanda. [67] En marzo de 2010 se publicaron otros 10 títulos escritos por autores neozelandeses. [68] Otros 75 títulos se publicaron en Australia en julio de 2010 para conmemorar el 75 aniversario de Penguin. [69]
King Penguin Books fue una serie de monografías de bolsillo publicadas por Penguin Books entre 1939 y 1959. Eran una imitación de la serie Insel-Bücherei publicada en Alemania por Insel Verlag a partir de 1912, [70] y fueron volúmenes pioneros para Penguins en que fueron sus primeros volúmenes con tapa dura y los primeros con impresión en color. [71] Los libros originalmente combinaban una serie clásica de láminas en color con un texto autorizado. Los dos primeros volúmenes presentaban dieciséis láminas de The Birds of Great Britain (1873) de John Gould con introducción histórica y comentarios sobre cada lámina de Phyllis Barclay-Smith , y dieciséis láminas de Roses de Redouté (1817–24) con introducción histórica. y comentario de John Ramsbottom . El tercer volumen inició la práctica alternativa de láminas en color de diversas fuentes.
Algunos de los volúmenes, como Leaves of Southwell (1945) de Nikolaus Pevsner o Tulipomania (1950) de Wilfrid Blunt , fueron trabajos académicos pioneros. Otros como The Bayeux Tapestry de Eric Maclagan (1943), Ur: The First Phases de Leonard Woolley (1946) o Russian Icons (1947) de David Talbot Rice fueron destilaciones realizadas por expertos de sus propios trabajos pioneros. Algunos volúmenes de expertos pasaron a ediciones revisadas, como A Book of English Clocks (1947 y 1950) de RW Symonds.
Elizabeth Senior editó la serie hasta 1941, después de lo cual Nikolaus Pevsner asumió el cargo y permaneció como editor hasta el final de la serie. La serie tuvo 76 volúmenes. [72]
El sello King Penguin fue revivido brevemente en 1981 para una serie de obras contemporáneas, principalmente ficción. [73]
Allen Lane se acercó a Nikolaus Pevsner en 1945 para solicitar una serie de libros ilustrados que igualaran el éxito de Los pingüinos rey. Pevsner recordó su respuesta: "Allen dijo: 'Ya hiciste los pingüinos rey y vamos a seguir con ellos, pero si fueras con la tuya, ¿qué más harías?' Tenía mi respuesta lista, y la respuesta fue formidable, porque esbocé en el acto tanto La historia del arte de Pelican como Los edificios de Inglaterra , cada uno de entre 40 y 50 volúmenes. Allen dijo: "Sí, podemos hacer ambas cosas". Y ese fue el final de la reunión." [74] La industria de Pevsner rápidamente dio sus frutos con los primeros contratos firmados en 1946 para Arquitectura en Gran Bretaña de John Summerson , Arte y arquitectura en Francia de Anthony Blunt y Arte y arquitectura italianos de Rudolf Wittkower , el primer título Pintura en Gran Bretaña. , 1530-1790 de Ellis Waterhouse se publicó en 1953. En 1955, Pevsner elaboró un prospecto para la serie anunciando la publicación de cuatro nuevos volúmenes y un plan para el resto de la serie con un total de 47 títulos. La ambición de la serie superó las historias del arte en varios volúmenes publicadas anteriormente, como Histoire de l'art de André Michel (17 vols., 1905-28), Propyläen Kunstgeschichte (25 vols., 1923-1935). Cuando Pevsner se retiró de la edición en 1977, se publicaron cuarenta y un volúmenes. Su trabajo fue continuado por Judy Nairn (su asistente editorial en los Edificios de Inglaterra ) y el medievalista Peter Lasko . Yale University Press adquirió la serie en 1992, cuando se habían completado 45 títulos; en 2004 habían publicado 21 volúmenes, en su mayoría revisiones de ediciones existentes. [75] Se siguen produciendo nuevos volúmenes en la década de 2010 y nuevas ediciones de los más antiguos. [76]
Para Penguin, la serie supuso un alejamiento de su pilar comercial de los libros de bolsillo, ya que las historias del arte fueron los primeros libros ilustrados de tapa dura de gran formato que produjeron. [77] A pesar de su precio relativamente alto, fueron un éxito financiero, pero para Pevsner estaban pensados principalmente como textos de nivel de posgrado en lo que era, para el mundo de habla inglesa, la recién emergente disciplina académica de la historia del arte. [78] Sin embargo, la serie fue criticada dentro de la academia por sus evidentes prejuicios. Muchos de sus autores eran emigrados alemanes, por lo que existía una preferencia metodológica por la kunstwissenschaft practicada en Viena y Berlín entre guerras; un formalismo que ignoraba el contexto social del arte. [79] Además, el peso dado a algunos temas pareció desproporcionado a algunos críticos, con siete de sus 47 volúmenes dedicados al arte inglés , un "afluente de la principal corriente europea" como observó la revista Burlington . [80] Aunque el plan de 1955 nunca se ejecutó por completo (los volúmenes sobre pintura y escultura griegas , pintura del Quattrocento y escultura del Cinquecento no se escribieron), Pelican History sigue siendo uno de los estudios más completos publicados sobre el arte mundial. [81]
Penguin on Wheels es una librería móvil lanzada por Penguin Books India en colaboración con Satabdi Mishra y Akshaya Rautaray. [82]
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