Romek Marber (25 de noviembre de 1925 - 30 de marzo de 2020) fue un diseñador gráfico y académico británico nacido en Polonia, conocido por su trabajo ilustrando las portadas de Penguin Books . Se jubiló en 1989 y se convirtió en profesor emérito de la Universidad de Middlesex . [1]
Marber nació en Turek , Polonia, el 25 de noviembre de 1925. [2] En 1939, fue deportado al gueto de Bochnia. [3] En 1942, fue salvado de ser enviado al campo de exterminio de Belzec por el sargento Gerhard Kurzbach, el comandante del taller de trabajos forzados en Bochnia, a quien se le atribuye haber salvado a un gran número de judíos durante la Segunda Guerra Mundial y más tarde reconocido como Justo entre las Naciones . [4] [5]
Marber llegó a Gran Bretaña en 1946, donde se reunió con su padre y su hermano. [5] Solicitó una beca de educación al Comité para la Educación de los Polacos en Gran Bretaña, que se había establecido en la década de 1940 para apoyar a los militares polacos y sus familias desplazados por la Segunda Guerra Mundial), para estudiar pintura. [6] [7] Sin embargo, un miembro del comité le aconsejó que solicitara un curso de arte comercial , en el que se inscribió en la Escuela de Arte de St. Martin a principios de la década de 1950, y es donde conoció a su esposa, Sheila Perry (1928-1989), también diseñadora gráfica; la pareja se casó en 1958. [8] [9] Sobre su época de estudiante, Marber dijo que "pasaba el tiempo dibujando y lo consideraba un ejercicio de observación, un cuaderno de notas visual". [5] Asistió al Royal College of Art en 1953. [10]
A finales de los años 50, Marber diseñó las portadas de la revista The Economist . [3] Afirmó que “el papel de periódico y la tosquedad de los medios tonos impresos con tipografía [de The Economist] se adaptaban a la audacia de mi trabajo… El negro con rojo es simple y dramático”. [8] Al describir el proceso de diseño de las portadas, Marber recordó la prolongada espera para que se tomaran las decisiones editoriales y el disfrute de la velocidad del proceso de ilustración. [8]
En 1961, impresionado por las portadas de Marber para The Economist , Germano Facetti le encargó que diseñara las portadas de Our Language y Language in the Modern World de Simeon Potter . Para la portada de Our Language , Marber recuerda que estaba “tratando de transmitir que el idioma es inglés y está evolucionando”. [8]
Poco después de estos diseños iniciales, Germano Facetti (director artístico de Penguin de 1960 a 1972) le pidió a Marber que presentara una propuesta para un nuevo enfoque de portada para la serie Penguin Crime. [3] Se le pidió que hiciera veinte títulos en cuatro meses entre junio y octubre. [11] Marber eligió conservar el color verde para la serie, aunque utilizó un tono "más fresco", [11] y mantuvo las bandas horizontales de los diseños anteriores de Edward Young . La imagen en las cubiertas de Marber ocupa poco más de dos tercios del espacio, mientras que la sección del título en la parte superior está dividida en tres bandas que llevan el colofón / nombre de la serie / precio, el título y el nombre del autor, con la tipografía a la izquierda. El diseño fue visto como tan exitoso que Facetti lo adoptó, esencialmente sin cambios, tanto para la cubierta azul Pelican como para la cubierta naranja de la literatura. [12]
Penguin Books finalmente decidió que los libros de una serie del mismo autor debían tener su propia identificación gráfica individual. Marber editó sus diseños originales para los libros de Dorothy L. Sayers agregando una pequeña figura blanca, que incluyó en diferentes posturas en cada portada. [8] Marber se cansó de diseñar portadas de libros de ficción policial. Después de tomarse un descanso durante unos años, se le pidió que diseñara las portadas de seis novelas de Angus Wilson . [8] Para entonces, Penguin Books tenía un nuevo "estilo de la casa", donde el logotipo de "Penguin" tenía que colocarse en la esquina superior derecha de la portada. [13]
En 2013, The Minories, Colchester exhibió una retrospectiva de algunos de los trabajos gráficos diseñados por Marber para Penguin Books , The Economist , New Society , las revistas Town y Queen , Nicholson's London Guides, BBC Television , Columbia Pictures , el London Planetarium y otros. [14] Incluía versiones ampliadas de muchos de los diseños de portadas de sus libros junto con dibujos y bocetos que documentaban la cuadrícula de Marber, páginas originales de revistas y libros originales. La exposición se mostró más tarde en la Universidad de Brighton y el Museo Judío Galicia en Cracovia. [15] [16]
Marber vivía en Stisted, en las afueras de Braintree, Essex, y murió allí el 30 de marzo de 2020. [2] Le sobrevive su pareja de muchos años, la diseñadora gráfica Orna Frommer Dawson. [9] Perdió su fe en Dios cuando era adolescente. [9]
En 2010, Marber publicó una autobiografía de sus experiencias durante la Segunda Guerra Mundial: No Return: Journeys in the Holocaust (Richard Hollis; 1.ª edición, 2010). [17]
En 1962, Herbert Spencer publicó un artículo de dieciséis páginas en la revista Typographica en el que repasaba la historia del diseño de portadas de Penguin, pero no mencionaba la aportación de Marber, lo que llevó a Facetti a pedirle a Spencer que corrigiera este descuido en el número siguiente. En Typographica 6 apareció una corrección de dos páginas en la que se elogiaba a Marber .