El saqueo nazi ( en alemán : Raubkunst ) fue un robo organizado de arte y otros objetos que se produjo como resultado del saqueo organizado de países europeos durante la época del Partido Nazi en Alemania .
Los bienes judíos fueron saqueados a partir de 1933 en Alemania y fueron una parte clave del Holocausto . [1] [2] [3] [4] [5] [6] Los nazis también saquearon países ocupados, a veces con confiscaciones directas y a veces bajo el pretexto de proteger el arte a través de unidades de Kunstschutz . Además de oro , plata y moneda, se robaron artículos culturales de gran importancia, incluidas pinturas , cerámicas, libros y tesoros religiosos.
Muchas de las obras de arte saqueadas por los nazis fueron recuperadas por el programa de Monumentos, Bellas Artes y Archivos de los Aliados (MFAA, también conocido como Monuments Men) después de la guerra; sin embargo, muchas de ellas siguen desaparecidas o fueron devueltas a países pero no a sus propietarios originales. Se está llevando a cabo un esfuerzo internacional para identificar el botín nazi que aún permanece en paradero desconocido, con el objetivo final de devolver los objetos a sus legítimos propietarios, sus familias o sus respectivos países.
Adolf Hitler , un artista fracasado al que se le negó la admisión en la Academia de Bellas Artes de Viena , se consideraba un conocedor de las artes y en Mein Kampf atacó ferozmente al arte moderno como degenerado. Consideró que el cubismo , el futurismo y el dadaísmo eran productos de una sociedad decadente del siglo XX. Cuando Hitler se convirtió en canciller de Alemania en 1933, impuso su estética. Los nazis favorecían los retratos y paisajes clásicos de los viejos maestros , particularmente los de origen germánico. El arte moderno fue calificado de arte degenerado por el Tercer Reich. Todo ese arte que se encontraba en los museos estatales de Alemania fue vendido o destruido. [7] Con los fondos recaudados, el objetivo del Führer era establecer un Museo de Arte Europeo en Linz . Otros dignatarios nazis como el Reichsmarschall Hermann Göring y el ministro de Asuntos Exteriores Joachim von Ribbentrop también aprovecharon las conquistas militares alemanas para hacer crecer sus colecciones de arte privadas. [7]
El despojo sistemático del pueblo judío y la transferencia de sus hogares, negocios, obras de arte, activos financieros, instrumentos musicales, [8] libros e incluso muebles del hogar al Reich fue un componente integral del Holocausto. [9] [10] En todos los países controlados por los nazis, los judíos fueron despojados de sus bienes a través de una amplia gama de mecanismos [1] [2] [3] y organizaciones de saqueo nazis. [4] [5] [6] [11]
La subasta más famosa de arte saqueado por los nazis fue la subasta de "arte degenerado" organizada por Theodor Fischer el 30 de junio de 1939 en el Grand Hotel National de Lucerna, Suiza . Las obras de arte en oferta habían sido "desconseguidas" de los museos alemanes por los nazis, pero muchos comerciantes de arte conocidos participaron junto con representantes de los principales coleccionistas y museos. [12] Además de las subastas públicas, hubo muchas ventas privadas por parte de comerciantes de arte. La Comisión para la Recuperación del Arte ha caracterizado a Suiza como "un imán" para los bienes desde el ascenso de Hitler hasta el final de la Segunda Guerra Mundial. [13] Investigar y documentar el papel de Suiza "como centro de comercio de arte y conducto para los bienes culturales en el período nazi y en el período inmediatamente posterior a la guerra" fue una de las misiones de la Comisión Bergier , bajo la dirección del profesor Georg Kreis . [14]
Los nazis saquearon los bienes culturales de Alemania y de todos los territorios ocupados, especialmente los bienes judíos [15] de manera sistemática con organizaciones creadas específicamente para ese fin, para determinar qué colecciones públicas y privadas eran las más valiosas. Algunas fueron destinadas al Führermuseum de Hitler, que nunca se realizó , otras fueron a parar a manos de otros funcionarios de alto rango como Hermann Göring y otras fueron intercambiadas para financiar las actividades nazis.
En 1940 se formó una organización conocida como Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete ( Grupo de trabajo del Reichsleiter Rosenberg ), o ERR, dirigida por Alfred Rosenberg por Gerhard Utikal . La primera unidad operativa, la rama occidental para Francia , Bélgica y los Países Bajos, llamada Dienststelle Westen (Agencia Occidental), estaba ubicada en París. El jefe de esta Dienststelle era Kurt von Behr . Su propósito original era recolectar libros y documentos judíos y masónicos , ya sea para su destrucción o para su traslado a Alemania para su posterior "estudio". Sin embargo, a fines de 1940, Hermann Göring , quien de hecho controlaba la ERR, emitió una orden que efectivamente cambió la misión de la ERR, ordenándole confiscar colecciones de arte "judías" y otros objetos. El botín de guerra debía ser recogido en un lugar central de París, el Museo Jeu de Paume . En este punto de recogida trabajaban historiadores de arte y otro personal que inventariaban el botín antes de enviarlo a Alemania. Göring también ordenó que el botín se dividiera primero entre Hitler y él mismo. Hitler ordenó más tarde que todas las obras de arte confiscadas se pusieran directamente a su disposición. Desde finales de 1940 hasta finales de 1942, Göring viajó 20 veces a París. En el museo Jeu de Paume , el marchante de arte Bruno Lohse organizó 20 exposiciones de los objetos de arte recién saqueados, especialmente para Göring, de las cuales Göring seleccionó al menos 594 piezas para su propia colección. [16] Göring nombró a Lohse su oficial de enlace y lo instaló en el ERR en marzo de 1941 como subdirector de esta unidad. Los objetos que Hitler y Göring no querían se pusieron a disposición de otros líderes nazis. Bajo el liderazgo de Rosenberg y Göring, la ERR confiscó 21.903 objetos de arte procedentes de países ocupados por Alemania. [17]
Otras organizaciones de saqueo nazis incluyeron el Führermuseum , la organización dirigida por el historiador de arte Hans Posse , que estaba particularmente a cargo de reunir las obras para el Führermuseum, el Dienststelle Mühlmann, operado por Kajetan Mühlmann que operaba principalmente en los Países Bajos y Bélgica, y un Sonderkommando Kuensberg conectado al ministro de asuntos exteriores Joachim von Ribbentrop , que operó primero en Francia, luego en Rusia y el norte de África. En Europa occidental, con el avance de las tropas alemanas, había elementos del "Batallón von Ribbentrop", llamado así por Joachim von Ribbentrop. Estos hombres eran responsables de ingresar a las bibliotecas privadas e institucionales en los países ocupados y retirar cualquier material de interés para los alemanes, especialmente artículos de valor científico, técnico u otro valor informativo. [18]
Las colecciones de arte de importantes familias judías, entre ellas los Rothschild , los Rosenberg, los Wildenstein [19] y la familia Schloss, fueron objeto de confiscaciones debido a su importante valor. Además, los comerciantes de arte judíos vendieron obras de arte a organizaciones alemanas, a menudo bajo coacción, por ejemplo, los comerciantes de arte de Jacques Goudstikker , Benjamin y Nathan Katz [20] y Kurt Walter Bachstitz . Además, los comerciantes de arte no judíos vendieron obras de arte a los alemanes, por ejemplo, los comerciantes de arte De Boer [21] y Hoogendijk [21] en los Países Bajos.
Al final de la guerra, el Tercer Reich había acumulado cientos de miles de objetos culturales.
El 21 de noviembre de 1944, a petición de Owen Roberts , William J. Donovan creó la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte (ALIU) dentro de la OSS para recopilar información sobre el saqueo, la confiscación y la transferencia de objetos culturales por parte de la Alemania nazi , sus aliados y los diversos individuos y organizaciones involucrados; para procesar a los criminales de guerra y restituir la propiedad. [22] [23] La ALIU recopiló información sobre individuos que se cree que participaron en el saqueo de arte, identificando a un grupo de sospechosos clave para su captura e interrogatorio sobre sus roles en la ejecución de la política nazi. Los interrogatorios se llevaron a cabo en Bad Aussee, Austria .
Los informes de la ALIU detallan las redes de funcionarios nazis, comerciantes de arte e individuos involucrados en la política de Hitler de expoliación de judíos en la Europa ocupada por los nazis. [24] El informe final de la ALIU incluyó 175 páginas divididas en tres partes: Informes detallados de interrogatorios (DIR), que se centraban en individuos que desempeñaron papeles fundamentales en la expoliación alemana; Informes consolidados de interrogatorios (CIR); y una "lista de bandera roja" de personas involucradas en la expoliación nazi. [22] Los informes de la ALIU forman uno de los registros clave en los Archivos del Gobierno de los EE. UU. de activos de la era nazi [25]
El primer grupo de informes que detallan las redes y relaciones entre los comerciantes de arte y otros agentes empleados por Hitler, Göring y Rosenberg están organizados por nombre: Heinrich Hoffmann , Ernst Buchner , Gustav Rochlitz , Gunter Schiedlausky, Bruno Lohse , Gisela Limberger, Walter Andreas Hofer , Karl Kress, Walter Bornheim, Hermann Voss y Karl Haberstock . [23] [26]
Un segundo conjunto de informes detalla las actividades de saqueo de arte de Göring (la Colección Goering), las actividades de saqueo de arte del Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) y el Museo Linz de Hitler.
La Unidad de Inteligencia sobre el Saqueo de Arte publicó una lista de "nombres de bandera roja", organizándolos por país: Alemania, Francia, Suiza, Países Bajos, Bélgica, Italia, España, Portugal, Suecia y Luxemburgo. Cada nombre va seguido de una descripción de las actividades de la persona, sus relaciones con otras personas de la red de expolio y, en muchos casos, información sobre su arresto o encarcelamiento por las fuerzas aliadas. [23] [27]
Tras el inicio de la Operación Barbarroja , las fuerzas nazis saquearon sin descanso Europa del Este. Sólo en 1943, se enviaron a Alemania 9.000.000 de toneladas de cereales, 2.000.000 t (2.000.000 de toneladas largas; 2.200.000 de toneladas cortas) de forraje, 3.000.000 t (3.000.000 de toneladas largas; 3.300.000 de toneladas cortas) de patatas y 662.000 t (652.000 de toneladas largas; 730.000 de toneladas cortas) de carne. Durante la ocupación alemana, las fuerzas nazis se apoderaron de unos 12 millones de cerdos y 13 millones de ovejas. El valor de este botín se estima en 4.000 millones de marcos alemanes. Esta cifra relativamente baja en comparación con las naciones de Europa occidental ocupadas por Alemania se puede atribuir a la política indiscriminada de tierra arrasada aplicada por la Alemania nazi y las fuerzas de la Unión Soviética en retirada en el Frente Oriental. [28]
El 2 de noviembre de 1942 se creó la Comisión Extraordinaria Estatal Soviética para la Determinación e Investigación de los Crímenes Cometidos por los Invasores Alemán-Fascistas y sus Cómplices, con el fin de investigar y estimar el saqueo nazi en la URSS entre 1941 y 1945. Durante la Gran Guerra Patria y después, hasta 1991, la Comisión recopiló material sobre los crímenes nazis en la URSS, incluidos los incidentes de saqueo. Inmediatamente después de la guerra, la Comisión describió en detalle los daños sufridos por 64 de los museos soviéticos más valiosos, de los 427 dañados. En la RSFS de Rusia , se descubrió que los nazis habían saqueado 173 museos, con cientos de miles de objetos robados.
Tras la disolución de la URSS , el Gobierno de la Federación Rusa formó la Comisión Estatal para la Restitución de Valores Culturales para reemplazar a la Comisión Soviética. Los expertos de esta institución rusa consultaron originalmente el trabajo de la Comisión Soviética, pero continúan catalogando las obras de arte perdidas durante la guerra museo por museo. En 2008 [actualizar], las obras de arte perdidas de 14 museos y las bibliotecas de las provincias de Vorónezh , Kursk , Pskov , Rostov , Smolensk , Cáucaso Norte , Gátchina , Palacio de Peterhof , Tsárskoye Selo (Pushkin), Nóvgorod y Nóvgorod , así como los cuerpos de los Archivos Estatales Rusos y los Archivos del PCUS , fueron catalogadas en 15 volúmenes, todos los cuales se pusieron a disposición en línea. Contienen información detallada sobre 1.148.908 artículos de obras de arte perdidas. El número total de artículos perdidos se desconoce hasta el momento, porque el trabajo de catalogación de otros museos rusos dañados está en curso. [29]
Alfred Rosenberg comandaba el llamado ERR, que se encargaba de recoger arte, libros y objetos culturales de los países invadidos, y también trasladaba las colecciones de las bibliotecas capturadas a Berlín durante la retirada de Rusia. "En su búsqueda de 'materiales de investigación', los equipos del ERR y la Wehrmacht visitaron 375 instituciones de archivo, 402 museos, 531 institutos y 957 bibliotecas en Europa del Este solamente". [30] El ERR también operó en los primeros días de la guerra relámpago de los Países Bajos. Esto provocó cierta confusión sobre la autoridad, la prioridad y la cadena de mando entre el Ejército alemán, el Batallón von Ribbentrop y la Gestapo, y como resultado del saqueo personal entre los oficiales y las tropas del Ejército. Estos equipos del ERR, sin embargo, fueron muy eficaces. Un relato estima que sólo de la Unión Soviética: "se tomaron cien mil mapas geográficos por motivos ideológicos, para investigación académica, como medio para obtener información política, geográfica y económica sobre las ciudades y regiones soviéticas, o como artículos de colección". [30]
Después de la ocupación de Polonia por las fuerzas alemanas en septiembre de 1939, el régimen nazi cometió genocidio contra los judíos polacos [31] e intentó exterminar a las clases altas polacas, así como su cultura . [32] Miles de objetos de arte fueron saqueados, ya que los nazis llevaron a cabo sistemáticamente un plan de saqueo preparado incluso antes del inicio de las hostilidades. 25 museos y muchas otras instalaciones fueron destruidas. [33] El costo total del robo y la destrucción del arte polaco por parte de los nazis alemanes se estima en 20 mil millones de dólares, o aproximadamente el 43 por ciento del patrimonio cultural polaco ; más de 516.000 piezas de arte individuales fueron saqueadas, incluidas 2.800 pinturas de pintores europeos; 11.000 pinturas de pintores polacos; 1.400 esculturas; 75.000 manuscritos; 25.000 mapas; 90.000 libros, incluidos más de 20.000 impresos antes de 1800; y cientos de miles de otros objetos de valor artístico e histórico. Alemania todavía conserva gran parte del material polaco expoliado durante la Segunda Guerra Mundial. Durante décadas, Polonia y Alemania han estado negociando la devolución de las propiedades polacas expoliadas. [34]
El Anschluss (unión) de Austria y Alemania comenzó el 12 de marzo de 1938. El saqueo de las propiedades judías comenzó inmediatamente. [35] [36] [37] Las iglesias, monasterios y museos albergaban muchas obras de arte antes de que llegaran los nazis, pero después, la mayoría de las obras de arte fueron robadas. Ringstrasse , que era residencia de muchas personas pero también un centro comunitario, fue confiscada y también todo el arte que había en su interior. [38] Entre los años 1943 y 1945, las minas de sal de Altaussee albergaron la mayoría del arte saqueado por los nazis. Algunos de Austria y otros de toda Europa. En 1944, alrededor de 4.700 piezas de arte se almacenaron en las minas de sal.
Después de convertirse en canciller, Hitler hizo planes para transformar su ciudad natal de Linz, Austria , en la capital de las artes del Tercer Reich. Hitler contrató a arquitectos para que trabajaran a partir de sus propios diseños para construir varias galerías y museos, que en conjunto se conocerían como el Führermuseum . Hitler quería llenar su museo con los mayores tesoros artísticos del mundo y creía que la mayor parte del arte más fino del mundo pertenecía a Alemania después de haber sido saqueado durante las guerras napoleónicas y la Primera Guerra Mundial .
La colección Hermann Göring , una colección personal del Mariscal del Reich Hermann Göring , era otra gran colección que incluía propiedades confiscadas, compuesta aproximadamente en un 50 por ciento por obras de arte confiscadas a los enemigos del Reich. [39] Reunida en gran medida por el comerciante de arte Bruno Lohse, asesor de Göring y representante de la ERR en París, en 1945, la colección incluía más de 2000 piezas individuales, incluidas más de 300 pinturas. El Informe de Interrogatorio Consolidado N.º 2 de la Administración Nacional de Archivos y Registros de los Estados Unidos afirma que Göring nunca saqueó de manera burda, sino que siempre se las arregló para "encontrar una manera de dar al menos la apariencia de honestidad, mediante un pago simbólico o la promesa del mismo a las autoridades de confiscación. Aunque él y sus agentes nunca tuvieron una conexión oficial con las organizaciones de confiscación alemanas, sin embargo las utilizaron en la mayor medida posible". [39]
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El Tercer Reich acumuló cientos de miles de objetos de las naciones ocupadas y los almacenó en varios lugares clave, como el Museo Jeu de Paume en París y el cuartel general nazi en Múnich . A medida que las fuerzas aliadas ganaban ventaja en la guerra y bombardeaban las ciudades y las instituciones históricas de Alemania, Alemania "comenzó a almacenar las obras de arte en minas de sal y cuevas para protegerse de los bombardeos aliados. Estas minas y cuevas ofrecían las condiciones de humedad y temperatura adecuadas para las obras de arte". [40] Repositorios bien conocidos de este tipo fueron las minas de Merkers , Altaussee y Siegen . Estas minas no solo se utilizaron para el almacenamiento de arte saqueado, sino también de arte que había estado en Alemania y Austria antes del comienzo del gobierno nazi. [41] Los nazis prohibieron legalmente la entrada de arte degenerado en Alemania, por lo que los designados se mantuvieron en lo que se llamó la Sala de los Mártires en el Jeu de Paume. Gran parte de la colección personal y de los comerciantes profesionales de Paul Rosenberg fueron designados así posteriormente por los nazis. Tras el decreto privado previo de Joseph Goebbels de vender estas obras degeneradas a cambio de divisas para financiar la construcción del Führermuseum y el esfuerzo bélico más amplio, Hermann Göring designó personalmente a una serie de comerciantes aprobados por la ERR para liquidar estos activos y luego pasar los fondos para aumentar su colección de arte personal, incluida Hildebrand Gurlitt . Con el arte degenerado saqueado vendido a través de Suiza , la colección de Rosenberg se dispersó por toda Europa. Hoy, faltan unas 70 de sus pinturas, entre ellas: la gran acuarela de Picasso Mujer desnuda en la playa , pintada en Provenza en 1923; siete obras de Matisse; y el Retrato de Gabrielle Diot de Degas . [7]
Una de las cosas que los nazis buscaban durante su invasión de los países europeos eran los libros y escritos judíos. Su objetivo era recolectar todos los libros judíos de Europa y quemarlos . Uno de los primeros países en ser asaltados fue Francia , donde los nazis se llevaron 50.000 libros de la Alliance Israélite Universelle ; 10.000 de L'Ecole Rabbinique, uno de los seminarios rabínicos más importantes de París; y 4.000 volúmenes de la Federación de Sociedades Judías de Francia, un grupo paraguas. Desde allí, se llevaron un total de 20.000 libros de la Librería Lipschuetz y otros 28.000 de la colección personal de la familia Rothschild, antes de registrar las casas privadas de París y encontrar miles de libros más. Después de barrer Francia en busca de todos los libros judíos que pudieron encontrar, los nazis se trasladaron a los Países Bajos, donde se llevarían millones más. Los nazis allanaron la casa de Hans Furstenberg, un rico banquero judío, y robaron su colección de 16.000 volúmenes; en Ámsterdam, se llevaron 25.000 volúmenes de la Bibliotheek van het Portugeesch Israelietisch Seminarium; 4.000 de Ashkenazic Beth ha-Midrasch Ets Haim; y 100.000 de la Bibliotheca Rosenthaliana . En Italia , la sinagoga central de Roma contenía dos bibliotecas, una era propiedad del Colegio Rabínico Italiano y la otra era la Biblioteca de la comunidad judía. En 1943, los nazis llegaron a Italia, empaquetaron todos los libros de la sinagoga y los enviaron de vuelta a Alemania. [42]
Los aliados crearon comisiones especiales, como la organización MFAA, para ayudar a proteger de la destrucción los monumentos europeos famosos y, después de la guerra, para viajar a los territorios anteriormente ocupados por los nazis para encontrar depósitos de arte nazis. En 1944 y 1945, uno de los mayores desafíos para los "Monuments Men" fue evitar que las fuerzas aliadas saquearan y "se llevaran obras de arte y las enviaran a sus casas, a amigos y familiares"; cuando las señales de advertencia de "prohibido el acceso" no lograron proteger las obras de arte, los "Monuments Men" comenzaron a marcar los lugares de almacenamiento con cinta blanca, que fue utilizada por las tropas aliadas como señal de advertencia de minas sin explotar. [40] Recuperaron miles de objetos, muchos de los cuales habían sido saqueados por los nazis.
Los aliados encontraron estas obras de arte en más de 1.050 depósitos en Alemania y Austria al final de la Segunda Guerra Mundial. En el verano de 1945, el capitán Walter Farmer se convirtió en el primer director del punto de recogida. El primer envío de obras de arte que llegó al Punto de Recogida de Wiesbaden incluía vitrinas de antigüedades, arte egipcio, artefactos islámicos y pinturas del Museo Kaiser Friedrich . El punto de recogida también recibió materiales del Reichsbank y colecciones litúrgicas polacas saqueadas por los nazis . En su apogeo, Wiesbaden almacenó, identificó y restituyó aproximadamente 700.000 objetos individuales, incluidas pinturas y esculturas, principalmente para mantenerlos alejados del ejército soviético y las reparaciones de guerra. [43]
Los aliados recogieron las obras de arte y las almacenaron en puntos de recogida, en particular en el Punto Central de Recogida de Múnich, hasta que pudieran ser devueltas. Las obras de arte identificables que habían sido adquiridas por los alemanes durante el régimen nazi fueron devueltas a los países de los que habían sido extraídas. Los gobiernos de cada nación decidieron si devolverían los objetos a sus propietarios originales y en qué circunstancias. [44]
Cuando se cerró el punto de recogida de Múnich, no se había encontrado a los propietarios de muchos de los objetos. Las naciones tampoco pudieron encontrar a todos los propietarios ni verificar que estuvieran muertos. Hay muchas organizaciones que se han creado para ayudar a devolver los objetos robados al pueblo judío. Por ejemplo, Project Heart, la Organización Mundial de Restitución Judía y la Conferencia sobre Reclamaciones Materiales Judías contra Alemania . Dependiendo de las circunstancias, estas organizaciones pueden recibir las obras de arte en lugar de los herederos.
Aunque la mayoría de las obras de arte y antigüedades robadas fueron documentadas, encontradas o recuperadas "por los victoriosos ejércitos aliados [...] principalmente escondidas en minas de sal, túneles y castillos apartados", [45] muchas obras de arte nunca fueron devueltas a sus legítimos dueños. Los comerciantes de arte , galerías y museos de todo el mundo se han visto obligados a investigar la procedencia de sus colecciones para investigar las afirmaciones de que algunas de las obras fueron adquiridas después de haber sido robadas a sus propietarios originales. [46] Ya en 1985, años antes de que los museos estadounidenses reconocieran el problema y antes de la conferencia internacional sobre los bienes saqueados por los nazis de las víctimas del Holocausto , los países europeos publicaron listas de inventario de obras de arte, monedas y medallas "que fueron confiscadas a los judíos por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial, y anunciaron los detalles de un proceso para devolver las obras a sus propietarios y herederos legítimos". [47] En 1998, un panel asesor austríaco recomendó la devolución de 6.292 objetos de arte a sus propietarios legales (la mayoría de los cuales son judíos ), según los términos de una ley de restitución de 1998. [48]
Las víctimas de los campos de concentración y de exterminio nazis tenían que desnudarse por completo antes de ser asesinadas y les robaban todos sus objetos personales. Los objetos de gran valor, como monedas de oro , anillos , gafas , joyas y otros objetos de metales preciosos , se enviaban al Reichsbank para su conversión en lingotes . A continuación, el valor se abonaba en cuentas de la SS .
Todavía se pueden encontrar obras de arte saqueadas por los nazis en instituciones rusas/soviéticas [49] y estadounidenses: el Museo Metropolitano de Arte reveló una lista de 393 pinturas que tienen lagunas en su procedencia durante la era nazi, el Instituto de Arte de Chicago ha publicado una lista de más de 500 obras "para las cuales los eslabones de la cadena de propiedad para los años 1933-1945 aún no están claros o aún no están completamente determinados". El Museo de Arte de San Diego [50] y el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles [51] proporcionan listas en Internet para determinar si los nazis robaron objetos de arte dentro de su colección.
Stuart Eizenstat , subsecretario de Estado y jefe de la delegación estadounidense que patrocinó la conferencia internacional de 1998 sobre los bienes de las víctimas del Holocausto saqueados por los nazis en Washington, declaró que "de ahora en adelante, [...] la venta, compra, intercambio y exhibición de arte de este período se abordarán con mayor sensibilidad y un estándar internacional más alto de responsabilidad". [52] A la conferencia asistieron más de 49 países y 13 entidades privadas diferentes, y el objetivo era llegar a un consenso federal sobre cómo manejar el arte saqueado de la era nazi. La conferencia se construyó sobre la base de la Conferencia del Oro Nazi celebrada en Londres en 1997. El Departamento de Estado de los EE. UU. organizó la conferencia con el Museo Memorial del Holocausto de los EE. UU. del 30 de noviembre al 3 de diciembre de 1998. [53]
Después de la conferencia, la Asociación de Directores de Museos de Arte desarrolló unas directrices que requieren que los museos revisen la procedencia o historia de sus colecciones, centrándose especialmente en el arte saqueado por los nazis. [54] La Galería Nacional de Arte de Washington identificó más de 400 pinturas europeas con lagunas en su procedencia durante la era de la Segunda Guerra Mundial. [54] Una pieza de arte en particular, "Naturaleza muerta con frutas y caza" del pintor flamenco del siglo XVI Frans Snyders , fue vendida por Karl Haberstock , a quien el Congreso Judío Mundial describe como "uno de los comerciantes de arte nazis más notorios". [54] En 2000, el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Nueva York todavía le dijo al Congreso de los EE. UU. que "no tenían conocimiento de una sola obra de arte contaminada por los nazis en nuestra colección, de las más de 100.000" que tenían. [54]
En 1979, dos cuadros, un Renoir, Tête de jeune fille , y un Pissarro, Rue de village , aparecieron en la "Lista de los 12 más buscados" de la Interpol, pero, hasta la fecha, nadie conoce su paradero (ATA Newsletter, noviembre de 1979, vol. 1, núm. 9, pág. 1. '78, 326.1–2). El propietario de Nueva Jersey ha pedido a la Fundación Internacional para la Investigación del Arte (IFAR) que vuelva a publicar la información sobre el robo, con la esperanza de que alguien reconozca los cuadros. El propietario escribió a la IFAR que, cuando sus padres emigraron de Berlín en 1938, dos de sus cuadros "desaparecieron misteriosamente". Todas sus demás posesiones fueron enviadas desde Alemania a los EE. UU. a través de los Países Bajos, y todo, excepto la caja que contenía estos dos cuadros, llegó intacto. Después de la Segunda Guerra Mundial, el padre del propietario hizo un esfuerzo considerable para localizar los cuadros, pero no tuvo éxito. A lo largo de los años se han hecho numerosos esfuerzos para recuperarlos, se han publicado artículos y apareció un anuncio en la revista alemana Die Weltkunst , el 15 de mayo de 1959. Se ha ofrecido una recompensa considerable, sujeta a las condiciones habituales, pero no ha habido respuesta.
Sin embargo, los esfuerzos de restitución iniciados por los políticos alemanes tampoco han estado libres de controversia. Como la ley alemana de restitución se aplica a los "bienes culturales perdidos como resultado de la persecución nazi", que incluye pinturas que los judíos que emigraron de Alemania vendieron para mantenerse , [55] prácticamente cualquier comercio que involucrara a judíos en esa época se ve afectado, y se le da el beneficio de la duda a los reclamantes. Los políticos izquierdistas alemanes Klaus Wowereit (SPD, alcalde de Berlín ) y Thomas Flierl ( Linkspartei ) fueron demandados en 2006 por estar demasiado dispuestos a regalar el cuadro de 1913 Berliner Straßenszene del expresionista Ernst Ludwig Kirchner , que se encontraba en el Brücke Museum de Berlín . En exhibición en Colonia en 1937, una familia judía residente en Suiza lo había vendido por 3.000 Reichsmark a un coleccionista alemán. Los expertos consideran que esta suma fue muy superior al precio de mercado. [56] El museo, que adquirió el cuadro en 1980 tras varios cambios de propietario, no pudo demostrar que la familia hubiera recibido efectivamente el dinero. Éste fue restituido [57] a la heredera de los antiguos propietarios, quien lo hizo subastar por 38,1 millones de dólares. [58]
En 2010, cuando comenzaron las obras para ampliar una línea de metro desde Alexanderplatz a través del centro histórico de la ciudad hasta la Puerta de Brandeburgo , se desenterraron varias esculturas de la exposición de arte degenerado en el sótano de una casa particular cerca del "Rote Rathaus". Las esculturas, incluida una estatua de bronce de estilo cubista de una bailarina de la artista Marg Moll , se exhiben ahora en el Neues Museum . [59] [60] [61]
Desde 2013 hasta 2015, un comité investigó la colección de la familia real holandesa . El comité se centró en todos los objetos adquiridos por la familia desde 1933 y que fueron fabricados antes de 1945. En total, se estudiaron 1.300 obras de arte. Los museos holandeses ya habían investigado su colección para encontrar objetos robados por los nazis. Resultó que una pintura del bosque cerca de Huis ten Bosch del pintor holandés Joris van der Haagen provenía de un coleccionista judío. Se vio obligado a entregar la pintura al antiguo banco judío Lippmann, Rosenthal & Co. en Ámsterdam, [62] que recogía dinero y otras posesiones de los judíos de Ámsterdam. La pintura fue comprada por la reina Juliana en 1960. La familia planea devolver la pintura a los herederos del propietario en 1942, un coleccionista judío. [63]
Aproximadamente el 20 por ciento del arte en Europa fue saqueado por los nazis, y hay más de 100.000 artículos que no han sido devueltos a sus legítimos dueños. [64] La mayoría de lo que aún falta incluye objetos cotidianos como porcelana, cristal o plata. La medida en que se sustrajo el arte saqueado fue vista según Spiegler como "el programa nazi de confiscación de arte ha sido llamado el mayor desplazamiento de arte en la historia de la humanidad". [65] : 298 Al final de la Segunda Guerra Mundial, "el gobierno de los Estados Unidos ha estimado que las fuerzas alemanas y otros agentes nazis antes y durante la Segunda Guerra Mundial habían confiscado o coaccionado la venta de una quinta parte de todo el arte occidental entonces existente, aproximadamente un cuarto de millón de piezas de arte". [65] : 298 Debido a un desplazamiento tan amplio del arte saqueado por los nazis de toda Europa, "hasta el día de hoy, algunas decenas de miles de obras de arte robadas por los nazis aún no han sido localizadas". [65] : 299
Algunos objetos de gran importancia cultural siguen desaparecidos, aunque todavía no se ha determinado cuántos. Este es un problema importante para el mercado del arte , ya que las organizaciones legítimas no quieren comerciar con objetos cuyos títulos de propiedad no están claros. Desde mediados de la década de 1990, después de que varios libros, revistas y periódicos comenzaron a exponer el tema al público en general, muchos comerciantes, casas de subastas y museos se han vuelto más cuidadosos a la hora de verificar la procedencia de los objetos que están disponibles para la compra en caso de que sean saqueados. Algunos museos en los EE. UU. y en otros lugares han acordado verificar la procedencia de las obras de sus colecciones. [66]
Además de la función de los tribunales a la hora de determinar la restitución o la indemnización, algunos estados han creado organismos oficiales para la consideración y resolución de las reclamaciones. En el Reino Unido, el Panel Asesor sobre Expoliación asesora al Departamento de Cultura, Medios de Comunicación y Deporte sobre dichas reclamaciones. [67] IFAR , una organización educativa y de investigación sin fines de lucro, mantiene una base de datos de obras de arte expoliadas. [68]
En 2013, el gobierno canadiense creó el Proyecto de Investigación de Procedencia y Directrices de Mejores Prácticas sobre la Era del Holocausto, a través del cual están investigando los fondos de seis galerías de arte en Canadá. [69]
El 14 de enero de 1992, el historiador Marc Jansen informó en un artículo en NRC Handelsblad que las colecciones de archivos robadas de los Países Bajos, incluidos los registros de los Archivos Internacionales para el Movimiento de Mujeres ( en holandés : Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV) ), que habían sido saqueados en 1940, se habían encontrado en Rusia. [70] Los registros confiscados se enviaron inicialmente a Berlín y luego se trasladaron a los Sudetes por razones de seguridad. Al final de la guerra, el Ejército Rojo tomó los documentos de la Checoslovaquia ocupada por Alemania y, en 1945-1946, los almacenó en el Archivo Osobyi de la KGB ( en ruso : Особый архив ), que significa archivo especial, que estaba alojado en Moscú . Aunque se redactaron acuerdos casi inmediatamente después del descubrimiento, los retrasos burocráticos impidieron que los archivos fueran devueltos durante 11 años. En 2003, se recuperó parcialmente la documentación de algunas de las feministas más destacadas del período anterior a la guerra, incluidas Aletta Jacobs y Rosa Manus , unos 4.650 libros y publicaciones periódicas, registros del Consejo Internacional de Mujeres y la Alianza Internacional por el Sufragio Femenino , entre muchas fotografías. Aproximadamente la mitad de la colección original aún no se ha recuperado. [71] [72]
A principios de 2012, se descubrieron aproximadamente 1500 piezas de arte en la casa de Cornelius Gurlitt , hijo de Hildebrand Gurlitt . Se sospecha que entre 200 y 300 piezas son arte robado, algunas de las cuales pueden haber sido exhibidas en la exposición de arte degenerado que los nazis organizaron antes de la Segunda Guerra Mundial en varias grandes ciudades alemanas. [73] La colección contiene obras de Marc Chagall , Otto Dix y Henri Matisse , Renoir y Max Liebermann, entre muchos otros. [73]
En enero de 2014, el investigador Dominik Radlmaier de la ciudad de Núremberg anunció que se habían identificado ocho objetos como arte perdido y otros 11 que estaban bajo fuerte sospecha. El proyecto de investigación de la ciudad comenzó en 2004 y desde entonces Radlmaier se dedica a investigar a tiempo completo. [74]
En Wałbrzych , Polonia, dos exploradores aficionados, Piotr Koper y Andreas Richter, afirmaron haber encontrado un supuesto tren blindado que se cree que está lleno de oro, gemas y armas. Se rumoreaba que el tren había quedado encerrado en un túnel en los últimos días de la Segunda Guerra Mundial. Solo se ha explorado el 10% del túnel porque gran parte se ha derrumbado. Encontrar el tren sería una operación costosa y complicada que implicaría una gran cantidad de financiación, excavaciones y perforaciones. Sin embargo, para respaldar sus afirmaciones, los exploradores dijeron que los expertos han examinado el sitio con sensores de penetración terrestre, térmicos y magnéticos que detectaron señales de un túnel ferroviario con vías de metal. Los exploradores solicitaron el 10% del valor de lo que haya dentro del tren si sus hallazgos son correctos. El viceministro de cultura de Polonia, Piotr Zuchowski, dijo que estaba "99 por ciento convencido" de que finalmente se había encontrado el tren, pero los científicos afirman que los hallazgos de los exploradores son falsos. [75]
El Proyecto de Recuperación Cultural Digital Judía (JDCRP) es una base de datos integral que se centra en los objetos culturales y artísticos de propiedad judía saqueados por los nazis y sus aliados entre 1933 y 1945. El JDCRP fue iniciado en mayo de 2016 por la Conferencia sobre Reclamaciones Materiales Judías contra Alemania en colaboración con la Comisión para la Recuperación de Arte . [76] Su objetivo era ampliar aún más la base de datos existente de objetos robados por el Grupo de Trabajo del Reichsleiter Rosenberg ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ), una de las principales agencias nazis involucradas en el saqueo de artefactos culturales en las naciones ocupadas por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial. [77]
Estos datos sobre los objetos judíos saqueados durante la Segunda Guerra Mundial permiten comprender mejor las agencias de saqueo de los nazis, el paradero actual de los artefactos individuales y detalles sobre los artistas judíos perseguidos. Pueden proporcionar más orientación a las familias y herederos sobre el arte, los museos y el mercado del arte. Por último, pueden conmemorar a los artistas judíos que fueron víctimas del partido nazi y celebrar sus legados artísticos. [78] El objetivo del JDCRP no es reemplazar las bases de datos y publicaciones existentes, sino complementar la información disponible y desarrollarla centrándose en el arte saqueado a los judíos. [79] Además, la misión del JDCRP también es desarrollar una red de instituciones para promover investigaciones adicionales sobre el tema. [78]
El JDCRP recopila datos de diversas fuentes. Algunos ejemplos incluyen inventarios de objetos saqueados encontrados por las fuerzas aliadas, listas de objetos robados presentadas por las víctimas y listas de objetos culturales saqueados y restituidos compiladas por los gobiernos. Una vez que se reúnen datos sobre un objeto específico, el JDCRP se esfuerza por exhibir la siguiente información: detalles sobre el objeto robado, antecedentes de los perpetradores y las víctimas del robo, información sobre quienes se beneficiaron de los robos y detalles sobre los lugares en los que se conservaban los objetos robados. [78]
El 1 de enero de 2020, el JDCRP puso en marcha su proyecto piloto centrado en la famosa colección de arte de Adolphe Schloss. El objetivo de este lanzamiento inicial es comprobar la viabilidad de una base de datos central de objetos judíos robados y determinar la forma en que se construirá y mantendrá la base de datos del JDCRP. Esta iniciativa está financiada por la Unión Europea y tiene por objeto establecer el marco necesario para el JDCRP. [76]
Museo Conmemorativo del Holocausto de los Estados Unidos: Investigación: Bibliografías Historia de CF Peters, una de las editoriales musicales más antiguas y grandes del mundo. Incluye capítulos que cubren las implicaciones de las políticas raciales y culturales nazis en la industria editorial musical alemana en general y en la propia empresa, que fue absorbida o "arianizada" por los nazis después de la Noche de los Cristales Rotos.
![El Retrato de un joven de Rafael fue saqueado por los alemanes del Museo Czartoryski en 1939. Aunque los funcionarios polacos afirman que se sabe "desde hace años" que la pintura sobrevivió a la guerra,[80] su paradero sigue siendo desconocido.[80]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/95/Raphael_missing.jpg/1280px-Raphael_missing.jpg)
{{cite web}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace ){{cite web}}: CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace )en el Ministerio de Asuntos Exteriores de Polonia{{cite web}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )El «Retrato de un joven» de Rafaela no fue destruido, como se sabe desde hace años[…]]
