Philip Massinger (1583 - 17 de marzo de 1640) fue un dramaturgo inglés . Sus obras de teatro finamente tramadas, incluidas Una nueva forma de pagar viejas deudas , La señora de la ciudad y El actor romano , se destacan por su sátira y realismo , y sus temas políticos y sociales.
Hijo de Arthur Massinger o Messanger, fue bautizado en St. Thomas's Salisbury el 24 de noviembre de 1583. Al parecer pertenecía a una antigua familia de Salisbury, ya que el nombre aparece en los registros de la ciudad ya en 1415. Se describe en su entrada de matriculación. en St. Alban Hall , Oxford (1602), como hijo de un caballero. Su padre, que también había sido educado en St. Alban Hall, era miembro del parlamento y estaba adscrito a la casa de Henry Herbert, segundo conde de Pembroke . Herbert recomendó a Arthur en 1587 para el cargo de examinador en el Tribunal de las Marcas. [1]
William Herbert, tercer conde de Pembroke , que llegaría a supervisar el escenario de Londres y la compañía real como Lord Chamberlain del rey James, obtuvo el título en 1601. Se ha sugerido que apoyó a Massinger en Oxford, pero la omisión de cualquier referencia En cualquiera de los prefacios de Massinger se le señala lo contrario. Massinger dejó Oxford sin un título en 1606. Su padre había muerto en 1603, y eso pudo haberlo dejado sin ayuda financiera. La falta de un título y la falta de patrocinio de Lord Pembroke pueden explicarse bajo el supuesto de que se había convertido al catolicismo romano . Al dejar la universidad se fue a Londres para ganarse la vida como dramaturgo, pero su nombre no puede figurar definitivamente en ninguna obra hasta quince años más tarde, cuando La Virgen Mártir (registrada en la Stationers Company , el 7 de diciembre de 1621) apareció como obra. de Massinger y Thomas Dekker . [1]
Durante estos años trabajó en colaboración con otros dramaturgos. Una carta conjunta de Nathan Field , Robert Daborne y Philip Massinger a Philip Henslowe pide un préstamo inmediato de cinco libras para liberarlos de su "desafortunada situación extrema", y el dinero se tomará del saldo adeudado por el "juego de Del señor Fletcher y nuestro." Un segundo documento muestra que Massinger y Daborne le debían £3 a Henslowe el 4 de julio de 1615. La nota anterior probablemente data de 1613, y desde entonces Massinger aparentemente trabajó regularmente con John Fletcher . Sir Aston Cockayne , constante amigo y mecenas de Massinger, se refiere en términos explícitos a esta colaboración en un soneto dirigido a Humphrey Moseley con motivo de la publicación de su edición en folio de Beaumont y Fletcher ( Small Poems of Divers Sorts , 1658), y en un epitafio sobre De los dos poetas dice: "Escribieron obras de teatro juntos, eran grandes amigos, y ahora una tumba los incluye en sus finales". [1]
Después de la muerte de Philip Henslowe en 1616, Massinger y Fletcher comenzaron a escribir para los King's Men . Entre 1623 y 1626, Massinger produjo, sin ayuda, para Lady Elizabeth's Men , que luego representaba en el Cockpit Theatre , tres piezas, The Parliament of Love , The Bondman y The Renegado . Con la excepción de estas obras y El gran duque de Florencia , producida en 1627 por los Hombres de la reina Enriqueta , Massinger continuó escribiendo regularmente para los Hombres del Rey hasta su muerte. El tono de las dedicatorias de sus obras posteriores da evidencia de su continua pobreza. En el prefacio de La dama de honor (1632), escribió, dirigiéndose a Sir Francis Foljambe y Sir Thomas Bland: "Hasta ese momento no había subsistido, pero contaba con el apoyo de sus frecuentes cortesías y favores". [1]
El prólogo de The Guardian (con licencia de 1633) se refiere a dos obras fallidas y dos años de silencio, cuando el autor temía haber perdido el favor popular. Es probable que este parón en su producción se debiera a su libre manejo de los asuntos políticos. En 1631, Sir Henry Herbert , el maestro de las juergas , se negó a conceder la licencia para una obra anónima de Massinger debido a "un asunto peligroso como la destitución de Sebastián, rey de Portugal", calculada presumiblemente para poner en peligro las buenas relaciones entre Inglaterra y España. No hay duda de que se trataba de la misma pieza que Believe as You List , en la que se cambia el tiempo y el lugar: Antíoco sustituye a Sebastián y Roma a España. En el prólogo, Massinger se disculpa irónicamente por su ignorancia de la historia y profesa que su precisión es errónea si su cuadro se acerca a "un ejemplo tardío y triste". El "ejemplo tardío y triste" obvio de un príncipe errante no podría ser otro que el cuñado de Carlos I , el Elector Palatino. Se puede rastrear una alusión al mismo tema en La dama de honor . En otra obra de Massinger, que no existe, se dice que el propio Carlos I tachó un pasaje puesto en boca de Don Pedro, rey de España, por considerarlo "demasiado insolente". El poeta parece haberse adherido estrechamente a la política de su mecenas, Philip Herbert, cuarto conde de Pembroke , que tenía inclinaciones democráticas y era enemigo personal del duque de Buckingham. El servilismo hacia la Corona mostrado en las obras de Beaumont y Fletcher reflejaba el temperamento de la corte de Jaime I. La actitud de los héroes y heroínas de Massinger hacia los reyes es muy diferente. Los comentarios de Camiola sobre las limitaciones de la prerrogativa real ( Dama de Honor , Acto V, Escena V) difícilmente podrían ser aceptables en la corte. [1]
Massinger murió repentinamente en su casa cerca del Globe Theatre y fue enterrado en el cementerio de St. Saviour's, Southwark , el 18 de marzo de 1640. En la entrada en el registro parroquial se le describe como un "extraño", lo que, sin embargo, implica nada más que que pertenecía a otra parroquia. [1] Está enterrado en la misma tumba que Fletcher. Esa tumba se puede ver hasta el día de hoy en el presbiterio de lo que hoy es la Catedral de Southwark, cerca del Puente de Londres, en la orilla sur del Támesis. Allí, los nombres de Fletcher y Massinger aparecen en placas adyacentes colocadas en el suelo entre la sillería del coro. Junto a ellos hay una placa que conmemora a Edmund Shakespeare (el hermano menor de William), que está enterrado en la catedral, aunque se desconoce la ubicación exacta de su tumba.
La suposición de que Massinger era católico romano se basa en tres de sus obras, La Virgen Mártir (con licencia en 1620), El Renegado (con licencia en 1624) y La Dama de Honor (c. 1621). La Virgen Mártir , en la que Dekker probablemente tuvo una gran participación, es realmente una obra milagrosa, que trata del martirio de Dorotea en la época de Diocleciano , y el elemento sobrenatural se utiliza libremente. Se debe tener precaución al interpretar esta obra como una aclaración de las opiniones de Massinger; no es enteramente obra suya. En El Renegado , sin embargo, la acción está dominada por la influencia benéfica de un sacerdote jesuita, Francisco, y se impone la doctrina de la regeneración bautismal. En La dama de honor una situación complicada se resuelve con la decisión de la heroína Camiola de tomar el velo. Por esto se la considera "para toda la posteridad un buen ejemplo a imitar por las doncellas nobles". [1]
Por el contrario, los personajes de las obras de Massinger a veces se hacen pasar por clérigos católicos ( El amante tímido ) e incluso escuchan confesiones de los creyentes ( El emperador de Oriente ), una violación de un sacramento que sería sorprendente para un católico.
Como se señaló anteriormente, Massinger antepuso las preocupaciones morales y religiosas a las consideraciones políticas, de maneras que ofendieron los intereses del rey y del Estado de su generación. Si bien no era un "demócrata" en el sentido moderno (nadie en su sociedad lo era), las simpatías políticas de Massinger, en la medida en que podemos determinarlas a partir de sus obras, podrían haberlo colocado en una situación similar a la del jefe de la casa a la que pertenecía. venerado, el conde de Pembroke, quien descubrió que no podía apoyar al rey Carlos en la Guerra Civil Inglesa y se convirtió en uno de los pocos nobles que apoyó al bando parlamentario. Massinger no vivió lo suficiente como para tener que tomar posición en ese conflicto.
Parece dudoso que Massinger fuera alguna vez un dramaturgo popular, ya que las mejores cualidades de sus obras atraerían más a los políticos y moralistas que al espectador común y corriente. Sin embargo, contribuyó con al menos un gran y popular personaje a la escena inglesa. Sir Giles Overreach, en Una nueva manera de pagar viejas deudas , es una especie de Ricardo III comercial , una combinación del león y el zorro, y el papel ofrece muchas oportunidades para un gran actor. Hizo otra contribución considerable a la comedia costumbrista en The City Madam . A juicio del propio Massinger, El actor romano fue "el nacimiento más perfecto de su Minerva". Es un estudio del tirano Domiciano y de los resultados del gobierno despótico sobre el propio déspota y su corte. Otros ejemplos favorables de su arte grave y sobrio son El duque de Milán , El esclavo y El gran duque de Florencia . [1]
Para un examen de la influencia de William Shakespeare en Massinger, véase el ensayo de TS Eliot sobre Massinger. Incluye la famosa frase: "Los poetas inmaduros imitan; los poetas maduros roban..."
En 2021, Wiltshire Creative grabó y transmitió Making Massinger , una obra de Simon Butteriss, quien la encargó. La obra está en verso y se describe como una tragicomedia de venganza. El reparto incluye a Samuel Barnett, Edward Bennett, Hubert Burton, Julia Hills, Jane How y Nina Wadia.
El siguiente esquema se basa en el trabajo de Cyrus Hoy , Ian Fletcher y Terence P. Logan. (Ver Referencias).
Con John Fletcher :
Con John Fletcher y Francis Beaumont :
Con John Fletcher y Nathan Field :
Con Nathan Field:
Con John Fletcher, John Ford y William Rowley (?), o John Webster (?):
Con John Fletcher, Ben Jonson y George Chapman (?):
Con Thomas Dekker :
Con Thomas Middleton y William Rowley :
Algunas de estas "colaboraciones" son, de hecho, más complejas: revisiones de Massinger de obras más antiguas de Fletcher y otros, etc. (No es necesario suponer que Massinger, Fletcher, Ford y Rowley-o-Webster se sentaron en una habitación juntos para escribir una obra de teatro.)
Se dice que más de una docena de obras de Massinger se han perdido, [a] aunque los títulos de algunas de ellas pueden ser duplicados de los de obras existentes. Once de estas obras perdidas eran manuscritos utilizados por el cocinero de John Warburton para encender fuegos y hacer pasteles. [1] La tragedia El joyero de Ámsterdam (c. 1616-19) puede ser una colaboración perdida con Fletcher y Field.
La lista anterior representa un consenso académico; Los críticos individuales han asignado varias otras obras, o partes de obras, a Massinger, como The Faithful Friends o los dos primeros actos de The Second Maiden's Tragedy (1611).
Las obras independientes de Massinger fueron recopiladas por Thomas Coxeter (4 vols., 1759, edición revisada con introducción de Thomas Davies , 1779), por J. Monck Mason (4 vols., 1779), por William Gifford (4 vols., 1805, 1813 ), de Hartley Coleridge (1840), del teniente coronel Cunningham (1867) y selecciones de Arthur Symons en Mermaid Series (1887–1889). [1]
El trabajo posterior sobre Massinger incluye Philip Edwards y Colin Gibson, eds., The Plays and Poems of Philip Massinger (5 vols., Oxford, 1976), Martin Garrett, ed., Massinger: the Critical Heritage (Londres, 1991), capítulos en Annabel Patterson, Censura e interpretación: las condiciones de escritura y lectura en la Inglaterra moderna temprana (Madison, 1984) y Martin Butler, Theatre and Crisis 1632–1642 (Cambridge, 1984), y Martin Garrett, "Philip Massinger" en el Diccionario revisado de Biografía Nacional (Oxford, 2005).
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