La entrada principal del teatro se encuentra a través de un ala de 10 pisos que mira al norte sobre la calle 42, mientras que el auditorio se encuentra en la parte trasera, mirando al sur sobre la calle 41. La fachada de la calle 42 está hecha de piedra caliza gris y originalmente estaba ornamentada con detalles escultóricos; el resto de la fachada está hecha de ladrillo. El vestíbulo dentro del ala de oficinas conduce a un conjunto de vestíbulos ornamentales, una sala de recepción y salones para hombres y mujeres. El auditorio elíptico contiene dos balcones en voladizo sobre una orquesta a nivel del suelo. Sobre el auditorio principal hay un teatro en la azotea ahora en desuso, que se inauguró en 1904 y también sirvió como estudio. El teatro tiene una estructura de acero y fue diseñado con sistemas mecánicos avanzados para su época.
El teatro New Amsterdam debe su nombre al asentamiento holandés de New Amsterdam , precursor de la ciudad de Nueva York. Klaw y Erlanger operaron el lugar durante más de dos décadas después de su apertura el 26 de octubre de 1903. De 1913 a 1927, el New Amsterdam fue el hogar de Ziegfeld Follies , cuyo productor, Florenz Ziegfeld Jr. , mantuvo una oficina en el edificio y operó el teatro en la azotea. Erlanger compró la participación de Klaw en 1927, y el New Amsterdam se convirtió en una sala de cine en 1937, capacidad en la que funcionó hasta 1983. La Organización Nederlander intentó reurbanizar el teatro durante diez años como parte del Proyecto de Desarrollo de la Calle 42. Luego fue arrendado por The Walt Disney Company y renovado por Hardy Holzman Pfeiffer entre 1995 y 1997. Después de que Disney se hiciera cargo de la operación de New Amsterdam, el teatro albergó el musical El Rey León , seguido de Mary Poppins y Aladdin .
Sitio
El New Amsterdam Theatre está en 214 West 42nd Street , entre la Séptima Avenida y la Octava Avenida, cerca del extremo sur de Times Square , en el Distrito Teatral de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . [4] [5] El terreno tiene forma irregular y cubre 19,250 pies cuadrados (1,788 m 2 ), extendiéndose 200 pies (61 m) entre sus dos frentes en las calles 41 y 42. [4] El frente principal en la calle 42 (incluyendo la taquilla) mide 75 pies (23 m) de ancho, y el frente de la calle 41 mide 150 pies (46 m) de ancho. [6] Originalmente, el frente de la calle 42 tenía solo 25 pies (7,6 m) de ancho; [7] [8] los desarrolladores, Abraham L. Erlanger y Marcus Klaw , querían el frente más prominente de la calle 42 como entrada principal. [9] Los lotes que componen el sitio habían sido anteriormente propiedad de Samuel McMillan y la finca Johnson. [7] [8]
El área circundante es parte del Distrito Teatral de Manhattan y contiene muchos teatros de Broadway . [5] [11] En las primeras dos décadas del siglo XX, se construyeron once lugares para teatro legítimo dentro de una cuadra de West 42nd Street entre las avenidas Séptima y Octava. [12] [13] Los teatros New Amsterdam, Harris , Liberty , Eltinge y Lew Fields ocupaban el lado sur de la calle. Los teatros Lyric y Apollo originales (combinados en el actual Lyric Theatre), así como los teatros Times Square, Victory, Selwyn (ahora Todd Haimes) y Victoria , ocupaban el lado norte. [13] Estos lugares se convirtieron en su mayoría en salas de cine en la década de 1930, y muchos de ellos habían sido relegados a mostrar pornografía en la década de 1970. [13] [14]
Diseño
El Teatro New Amsterdam fue diseñado por los arquitectos Herts & Tallant y desarrollado para Klaw y Erlanger de 1902 a 1903. [15] [16] Fue construido por la Compañía George A. Fuller . [17] La fachada está diseñada en estilo Beaux-Arts [15] con elementos Art Nouveau , [18] [19] y el interior del teatro es un ejemplo temprano del Art Nouveau arquitectónico en la ciudad de Nueva York. [20] [21] La decoración fue realizada por más de una docena de artistas. [22] El esquema decorativo representó predominantemente tres temas: la historia de la ciudad de Nueva York antes de 1903, incluida su historia original como colonia holandesa de Nueva Amsterdam ; la historia del teatro; y los motivos florales y de follaje que a menudo se ven en los teatros. [23] El diseño también incluyó elementos de clasicismo. [24]
El teatro consta de una torre de 10 pisos con oficinas, en el estrecho frente de la calle 42, [25] [a] y un auditorio en la parte trasera, en la calle 41. [25] [26] La torre fue construida para albergar las actividades de contratación de Klaw y Erlanger. [9] [27] Las dos secciones están conectadas por un pasillo de un piso a nivel del suelo. El edificio del New Amsterdam Theatre albergaba dos teatros cuando se inauguró: el auditorio principal de la calle 41 y un teatro en la azotea. [28] [29]
Fachada
La fachada principal , que da a la calle 42, está hecha de piedra caliza gris con un tejado de pendiente pronunciada de tejas rojas. [30] [31] La entrada del teatro es un arco segmentado de triple altura ; los pisos superiores contienen oficinas. [28] [30] El ala de oficinas mide 150 pies (46 m) de alto. [22] [32] La fachada de la calle 41 contiene las puertas del escenario y está revestida con ladrillos lisos, ya que los arquitectos pensaron que el público rara vez vería esa fachada. Las paredes laterales del ala de oficinas de la calle 42 también están construidas con ladrillos porque los arquitectos habían previsto que se construirían edificios de gran altura a ambos lados. [33] Las salidas de incendios están ubicadas en el exterior del ala del teatro de la calle 41. [34]
Entrada al teatro
Fotografía del arco de entrada original.
En la calle 42, el arco de triple altura tenía pilares de piedra rusticados a cada lado. [30] La entrada original era una puerta doble con ventanas de travesaño hechas de vidrio emplomado , sobre las cuales había un cartel con el nombre del teatro. [35] El cartel estaba decorado de forma ornamentada y, por la noche, se iluminaba con luces en los pisos superiores. [27] El segundo y tercer piso contienen ventanas con marcos de bronce con decoraciones de flores y enredaderas. [18] Las puertas originales se quitaron alrededor de 1937, pero las ventanas del segundo y tercer piso todavía existen. [35] El vestíbulo de entrada, originalmente inmediatamente dentro de las puertas, contenía azulejos verdes y paneles en relieve de St. John Issing. El vestíbulo se reconfiguró como un espacio al aire libre cuando se quitaron las puertas de entrada originales; contiene una cabina de venta de boletos en su lado occidental. [36]
El arco del segundo y tercer piso estaba inicialmente muy decorado, pero todas las decoraciones fueron removidas en 1937 para dar paso a una marquesina . [37] En el segundo piso había columnas de mármol amarillo y gris de Montreal. [31] Estas estaban rematadas por capiteles de bronce diseñados por Enid Yandell , que contenían cuatro cabezas que representaban las eras del drama. La parte superior del arco del tercer piso originalmente tenía una piedra angular tallada por Grendellis y Ricci, con una guirnalda que representaba roble, laurel y hiedra. [30] [31] [32] Arriba había una cornisa con modillones , así como un grupo de esculturas de George Gray Barnard , que representaban cinco figuras unidas por guirnaldas. [18] [31] [38] Cupido (que simboliza la comedia amorosa) y una mujer estaban de pie a un lado de la figura central, una personificación femenina del drama; Pierrot (que simboliza la farsa musical) y un caballero estaban del otro lado. [31] [32] [38]
Historias de oficina
Los pisos de oficinas a lo largo de la elevación de la calle 42 tienen tres tramos de ancho. Los pisos cuarto a sexto contienen fenestraciones simples , pero las ventanas del séptimo piso son más altas que las de los tres pisos anteriores. En el séptimo piso hay un friso con cabezas aladas debajo, así como pilastras rematadas por capiteles con decoraciones florales. [33] Grendellis y Ricci diseñaron paneles de terracota para los frontones arqueados sobre las ventanas del séptimo piso, que representan danza, declamación y canción. [30] En el noveno piso, pilastras decoradas flanquean las ventanas, y un friso corre sobre las ventanas, con el año "1903" tallado en él. [33]
El décimo piso contiene una buhardilla central saliente , que contiene un frontón decorado, así como una buhardilla más pequeña en cada uno de los tramos laterales. El pico de la buhardilla central contiene una máscara con guirnaldas. [30] Originalmente estaba flanqueada por representaciones de teatro y música. [30] [32] Estas figuras sostenían un escudo recortado contra el cielo. [31] [32] Herts & Tallant no incluyeron una cornisa en la fachada, [39] ya que consideraron que tal característica no era adecuada para edificios de oficinas. [40]
Interior
El New Amsterdam Theatre fue uno de los primeros edificios de la ciudad de Nueva York que no eran de gran altura y que contaban con una superestructura de acero . [23] El armazón estructural está hecho de 2000 toneladas cortas (1800 toneladas largas; 1800 t) de acero. [34] [41] Según una fuente de 1903, el armazón está hecho de aproximadamente 270 000 piezas de acero, lo que requirió unos 7500 planos de ingeniería. También había 57 ménsulas y 38 ascensores eléctricos. [34] Las paredes laterales del ala de oficinas son paredes no portantes . [40] El ala de la torre se utilizó como oficinas para Klaw y Erlanger y, más tarde, para Florenz Ziegfeld Jr. [42]
El teatro también era mecánicamente avanzado para su tiempo, con sistemas de calefacción, refrigeración y limpieza por aspiración, así como un marco estructural ignífugo. [43] [44] El auditorio solo tenía un volumen de 400.000 pies cúbicos (11.000 m 3 ) y se calentaba indirectamente mediante ventiladores en el subsuelo. El sistema de ventilación incluía cámaras de aire en la calle 41, un ventilador de 10 pies (3,0 m), un filtro de seda y un calentador que humedecía el aire a niveles naturales de humedad. El aire podía cambiarse por completo en diez minutos. [45] El aire se distribuía a través de los pisos y las paredes, [46] y se expulsaba a través de ventiladores de disco sobre el auditorio. [45] Se instalaron tres sistemas telefónicos para permitir las comunicaciones entre diferentes partes del teatro. [47] Estos sistemas mecánicos fueron reemplazados completamente entre 1995 y 1997. [48] Los nuevos sistemas mecánicos no interfieren con el diseño original, a excepción de una rejilla de luz sobre el proscenio del auditorio. [49]
Vestíbulo y vestíbulos
Partiendo del vestíbulo de entrada de la calle 42 se encuentra el vestíbulo, que corre bajo el ala de oficinas; el espacio contiene motivos florales curvos de estilo Art Nouveau. [50] [51] La pared este (o izquierda) contiene puertas de bronce de oficinas y ascensores. [50] [46] El resto de la pared contiene paneles de mármol, separados por pilastras de terracota que fueron diseñadas por Neumark de Bremen y talladas por Grendellis y Ricci. [52] Hay paneles espejados sobre el mármol en la pared occidental (derecha). [46] Sobre las paredes hay doce paneles de terracota diseñados por Roland Hinton Perry , que forman un friso. [38] [46] [52] Los de la pared este representan escenas de las obras de Shakespeare , y los de la pared occidental representan escenas de óperas de Richard Wagner . [32] [46] [52] Una escena de Fausto está representada sobre la entrada en el lado norte, y un drama griego está representado sobre la puerta del vestíbulo del auditorio en el lado sur. [46] [52] El techo artesonado está hecho de madera [50] y originalmente contenía candelabros de yeso y vidrio emplomado, que desde entonces han sido reemplazados por accesorios más simples. [36]
El vestíbulo conduce al sur hasta el vestíbulo de entrada del auditorio. [51] [53] Dentro del vestíbulo, sobre las puertas del vestíbulo, hay un relieve de yeso semicircular de Hugh Tallant, que representa el progreso. [38] [54] [55] [56] Este diseño incluye una representación azul y dorada de una mujer con decoraciones de flores y hojas a cada lado. [53] Perry diseñó paneles de tamaño completo para las paredes del vestíbulo, que representaban la colonia de Nueva Ámsterdam en el siglo XVII, así como una vista más moderna de la ciudad de Nueva York en el siglo XIX. [38] [53] [54] [56] [b] Los paneles se quitaron posteriormente cuando se agregaron puestos de refrigerios, [36] y se instalaron espejos en su lugar. [53] El techo del vestíbulo contenía una cúpula de vidrieras, originalmente llamada "La canción de las flores". [46] [53] [54] [c] La bóveda de vidrieras fue reemplazada por una bóveda pintada de oro. [53]
Planta primera, con el oeste arriba. A la derecha (norte), el vestíbulo de entrada conduce al estrecho vestíbulo y al vestíbulo de acceso al auditorio. A la izquierda (sur), de arriba abajo, se encuentran el auditorio, el vestíbulo de paseo y la sala de recepción general.
El muro sur del vestíbulo de entrada conduce a un vestíbulo de paseo, que es tan ancho como el propio auditorio. [55] [57] El vestíbulo de paseo contiene una bóveda de arista con molduras florales. [53] El vestíbulo contiene una balaustrada de madera que da al nivel de la orquesta del parterre del auditorio hacia el oeste. [58] Un relieve de temática silvestre de Issing se encuentra en el extremo sur del vestíbulo de paseo, que conduce a la calle 41. [59]
En la pared este del vestíbulo del paseo hay cuatro escaleras: dos que conducen a los balcones del auditorio y dos que conducen a los salones. [32] [60] Las escaleras están hechas de mármol Cremo de Maryland con vetas verdes. [54] [60] Las escaleras contienen balaustradas de terracota verde hechas con vidriado de loza , que contienen paneles con vides, flores y animales. Los postes de madera de roble en cada rellano tienen figuras inspiradas en personajes de Shakespeare. Las decoraciones de la escalera se han atribuido al arquitecto noruego Thorbjorn Bassoe. [60]
Alojamiento
Desde la parte trasera del vestíbulo del paseo del primer piso hay un arco que conduce a la sala de recepción general, un espacio verde y dorado con paneles de roble . [59] La sala de recepción general mide 50 pies × 30 pies (15,2 m × 9,1 m). [61] El arco estaba originalmente flanqueado por fuentes de mármol. [62] En las paredes norte y sur, George Peixotto diseñó dos pinturas simbólicas tituladas "Inspiración" y "Creación". [32] [63] La pared trasera (este) de la sala de recepción tiene una chimenea con una repisa de piedra de Caen y mármol irlandés , también decorada con patrones foliados curvos. Sobre las chimeneas hay nichos, que originalmente contenían bustos que representaban a los poetas Homero , Shakespeare y Virgilio . [59] El revestimiento tiene 12 pies (3,7 m) de alto y contiene asientos incorporados y árboles curvos estilizados. [64] El revestimiento también tenía 38 medallones con retratos pintados, diseñados por William Frazee Strunz y que representaban a los "amantes del drama histórico". [63] El techo abovedado de la sala de recepción y los arcos de la habitación están decorados con molduras florales. [51] [53]
Los salones de hombres y mujeres están directamente debajo de la sala de recepción: el salón de mujeres al sur y el salón de hombres al norte. [62] El salón de mujeres originalmente tenía relieves tallados de rosas de color rosa. [39] [62] El techo del salón de mujeres mostraba una rosa con personificaciones de los cinco sentidos, así como representaciones de las figuras de Eros , Ganimedes y Júpiter . [62] El salón de hombres era una sala de fumadores con representaciones de varias figuras, a las que la revista New York Plaisance se refirió como "notablemente artísticas e interesantes". [39]
Habitación para fumadores
La antigua sala de fumadores rectangular, también llamada Sala Nueva Ámsterdam por sus decoraciones, está entre los salones. [57] [63] Unas escaleras descienden 3 pies (0,91 m) desde los salones hasta la sala. [63] El espacio mide 70 pies × 40 pies (21 m × 12 m). [61] El suelo de la sala está hecho de baldosas de cantera galesa y las paredes tienen paneles de roble flamenco marrón y asientos tapizados. [61] [62] Las partes superiores de las paredes contienen dieciséis murales atribuidos a Edward Simmons y RW Finn , que representan el desarrollo histórico de la ciudad de Nueva York. [65] Hay una chimenea en una esquina de la sala, con una repisa de piedra de Caen y ladrillo lavado en gris. [61] [63] El techo es una cúpula segmentaria, sostenida por una columnata ovalada de columnas sencillas y redondas de piedra de Caen. Ocho murales alegóricos de Peixotto decoran la cúpula. [63] En el vértice de la cúpula hay una reja de bronce que representa a un joven alado. [66] Una inscripción rodea la base de la cúpula con las palabras «Prefiero un tonto que me haga feliz que una experiencia que me haga triste», una frase de la comedia de Shakespeare Como gustéis . [66] [67] La antigua sala de fumadores se convirtió en bar durante los años 1990. [48]
Sala
El auditorio está en el extremo sur del edificio y tiene una planta elíptica, con paredes curvas, un techo abovedado y dos niveles de balcones sobre el nivel de la orquesta. [51] [68] [61] El espacio mide 86 pies (26 m) de ancho y 90 pies (27 m) de largo entre el faldón del escenario y la pared de la sala de recepción. La cúpula se eleva 80 pies (24 m) por encima del piso de la orquesta. [61] [69] [70] El esquema de colores original fue descrito en The New York Times como compuesto por "rosas tiernos, malvas, lilas, rojos y dorados". [32] [71] Estas decoraciones eran brillantes para compensar el sistema de iluminación de corriente continua original , que era tenue. El esquema decorativo moderno contiene reproducciones de muchas de las decoraciones originales con una paleta de colores tenues. [72] Una pared doble rodea todo el auditorio y contiene una galería de fuego que mide 15 pies (4,6 m) de ancho. [73] [74] El auditorio tenía alrededor de 1.550 asientos en su configuración original. [75] [d] Después de su reapertura en 1997, el auditorio tenía 1.814 asientos; [76] [77] a partir de 2022 [actualizar], el New Amsterdam tiene una capacidad de asientos de 1.702. [78] [e]
Vista lateral de los asientos
De manera inusual para los teatros de la época, los balcones están en voladizo desde el marco estructural, lo que eliminó la necesidad de columnas que bloquearan las líneas de visión. [79] El segundo balcón está empotrado respecto del primero y está suspendido directamente del techo con varillas de tensión. [74] [57] Además, a diferencia de los teatros más antiguos, que a menudo tenían balcones en forma de herradura que envolvían los lados y la parte trasera del auditorio, los balcones del New Amsterdam solo se extienden a lo largo de la pared trasera. [80] En los niveles de orquesta y balcón, las secciones inferiores de las paredes tienen revestimiento de madera de roble tallado . [58] Los asientos originales tenían respaldos teñidos de nogal sin cojines, que se conocieron como "respaldos Amsterdam" cuando se usaron en otros teatros. [81]
El auditorio inicialmente tenía doce palcos, seis a cada lado del escenario; [32] [61] [75] estaban dispuestos en pares escalonados e instalados dentro de arcos en las paredes laterales. [74] Los palcos se incluyeron para compensar la relativa falta de asientos en las paredes laterales, [80] y tenían vistas despejadas del escenario. [39] Cada palco estaba adornado con un motivo floral diferente, [32] [82] [83] por lo que los palcos a menudo se identificaban por los nombres de las flores que tenían. [74] Los palcos se quitaron cuando el New Amsterdam se convirtió en una sala de cine. [75] [82] Fueron restaurados en 1997 basándose en planos históricos. [72] [83]
Arco de proscenio del auditorio
Los hermanos Neumark diseñaron molduras de yeso y roble tallado alrededor de la cúpula, el arco del proscenio y los arcos de las paredes. [58] El arco del proscenio mide 36 pies (11 m) de alto y 40 pies (12 m) de ancho. [69] [70] Alrededor del proscenio hay un arco elíptico, que se eleva hasta el borde de la cúpula del techo. [69] Entre los dos arcos hay un mural de 18 por 45 pies (5,5 por 13,7 m), diseñado por Robert Blum y ejecutado por Albert B. Wenzell después de la muerte de Blum. [32] [38] [69] El mural representa figuras personificadas de temas como la verdad, el amor, la melancolía, la muerte y la caballería, [68] flanqueando una figura central que representa la poesía. [32] [38] A cada lado hay murales de Wenzell que representan la Virtud y el Coraje. [71] Issing también diseñó 16 pavos reales de color verde oscuro para el proscenio, colocados sobre representaciones de vides. [68] [70] También hay motivos florales y figuras femeninas alrededor de la cúpula. [58] El techo del auditorio también tiene siete arcos con paneles de madera. [26] [69] El techo del auditorio principal contiene una viga que mide 90 pies (27 m) de largo y 14 pies (4,3 m) de alto y pesa 70 toneladas cortas (63 toneladas largas; 64 t). [23] [41] [84] En el momento de la construcción del New Amsterdam en 1903, esta era la pieza de acero más grande jamás utilizada en un edificio. [23] [73]
El escenario mide 60 por 100 pies (18 por 30 m), [61] [70] [82] [f] lo que lo convierte en el escenario de teatro legítimo más grande jamás diseñado en ese momento. [56] Todo el escenario consta de tramos de puente que se pueden bajar a 33 pies (10 m) por debajo del auditorio. [82] [86] [85] Se excavó un área de dos pisos de profundidad debajo del escenario para acomodarlo. [82] [86] Cuatro plataformas hidráulicas, cada una de 42 por 7 pies (12,8 por 2,1 m), podían subir o bajar diferentes partes del escenario. [23] El escenario tenía un plato giratorio, [56] y el piso del escenario podía inclinarse. [85] Alrededor del escenario hay un gran elevador de carga, dos elevadores de vestuario y un taller de carpintería. [82] También hay una galería de vuelo con contrapesos para subir o bajar los decorados. Un lado del escenario tenía un cuadro eléctrico que controlaba la iluminación. [43] [44] El telón del escenario original tenía motivos florales similares a los del resto del teatro. [46] El camerino podía albergar a 500 personas. [61] [74] El sistema de iluminación incluía un juego de luces de salida de emergencia, así como reflectores para iluminar el área entre las candilejas . [47]
Teatro en la azotea
La viga sobre el auditorio principal sostenía un teatro en el techo llamado Aerial Gardens. [84] [87] Accesible por dos ascensores desde el vestíbulo, [74] los Jardines Aéreos también fueron diseñados por Herts & Tallant e inaugurados en 1904. [15] [16] Las regulaciones de construcción de la ciudad de Nueva York en ese momento prohibían la construcción de edificios sobre escenarios de teatro. Como resultado, la parte trasera de la pared del escenario del teatro estaba directamente sobre el arco del proscenio del auditorio principal, y el escenario era más pequeño. [87] No había balcón, pero había doce palcos, así como un paseo en la parte trasera del teatro en el techo. [34] Los Jardines Aéreos estaban completamente cerrados [88] y originalmente tenían 680 asientos. [89] Teóricamente podría usarse todo el año, pero en la práctica solo se usaba durante el verano. [90] También había un jardín plantado adyacente al teatro. [34] Los Jardines Aéreos fueron posteriormente conocidos como Tejado Ziegfeld, Danse de Follies, Teatro de Dresde, Teatro Frolics y, finalmente, Tejado de Nueva Ámsterdam. [91]
Después de que Florenz Ziegfeld comenzara a presentar las Ziegfeld Follies en el New Amsterdam en 1913, el piso principal del teatro en la azotea se convirtió en una pista de baile de 22.000 pies cuadrados (2.000 m2 ) y se erigió un balcón en forma de U. [92] El teatro en la azotea rediseñado tenía un escenario móvil y un balcón de vidrio. [89] [93] La iluminación cruzada también se podía utilizar para crear patrones de colores del arco iris. [93] En 1930, se instaló una cortina de vidrio móvil sobre el proscenio del teatro en la azotea. [94] [95] [96] El piso fue insonorizado cuando el espacio se utilizó como estudio de transmisión de la NBC , y se colocaron estudios más pequeños en el ala de oficinas. [96] A principios del siglo XXI, el teatro en la azotea se había convertido en espacio de oficinas. [97] [98]
Historia
Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [99] El distrito teatral de Manhattan había comenzado a cambiar de Union Square y Madison Square durante la primera década del siglo XX. [2] [100] El New Amsterdam, Lyceum y Hudson , que abrieron en 1903, estuvieron entre los primeros teatros en hacer este cambio; [101] El New Amsterdam es uno de los teatros de Broadway más antiguos que aún se conservan. [102] Además, a principios del siglo XX, Klaw y Erlanger operaban la agencia de reservas teatrales predominante en los Estados Unidos. [103] Decidieron mudarse a la calle 42 después de observar que el Metropolitan Opera House , el Victoria Theatre y el Theatre Republic (ahora New Victory Theater) se habían desarrollado alrededor de esa área. [27]
Construcción
En construcción en 1903
En enero de 1902, Klaw y Erlanger compraron siete lotes de tierra en 214 West 42nd Street y 207–219 West 41st Street. En ese momento, el teatro se conocería como Majestic. [7] [8] El mes siguiente, Fuller Construction fue contratada como contratista principal, [17] y Herts & Tallant fueron seleccionados como los arquitectos para el teatro. [27] [104] Para entonces, el lugar había sido llamado New Amsterdam, en honor al asentamiento colonial holandés que precedió a la ciudad de Nueva York. [27] [104] Herts & Tallant presentó los planos al Departamento de Edificios de la Ciudad de Nueva York (DOB) poco después. [105] [106] La construcción había comenzado en mayo de 1902. [107] [108] Dieciocho perforadoras de vapor y 150 trabajadores excavaron los cimientos a una profundidad de 40 pies (12 m). [109]
A principios de 1903 surgió una controversia cuando un terrateniente vecino, Samuel McMillan, descubrió que el ala de oficinas en la calle 42 sobresaldría 4 pies (1,2 m) más allá del límite del lote. [110] [111] El DOB ordenó que se detuviera el trabajo temporalmente, a la espera de una decisión sobre una ordenanza relativa a las "proyecciones ornamentales". [111] La Junta de Concejales de la Ciudad de Nueva York ya había aprobado la ordenanza, y el alcalde Seth Low tuvo que decidir si la aprobaba. El DOB colocó a un oficial de policía fuera del sitio de construcción durante el día, pero los desarrolladores erigieron la fachada durante la noche en marzo de 1903. [111] Una reunión sobre la ordenanza generó mucha oposición pública, lo que llevó a Low a enviar el proyecto de ley de regreso a la Junta de Concejales. [112] Un juez dictó una orden judicial en abril de 1903, impidiendo que Low tomara una decisión sobre la ordenanza. [113] [114] La orden judicial fue anulada dos días después y Low vetó la resolución. [115] La Junta de Concejales aprobó una resolución revisada la semana siguiente; los concejales declararon explícitamente que la ordenanza ayudaría a Klaw y Erlanger. [116]
Después de que se aprobó la ordenanza, la fachada del New Amsterdam se completó según lo planeado. [110] En julio de 1903, el trabajo en el New Amsterdam estaba en marcha a tiempo completo, lo que The New York Times atribuyó a un acuerdo entre la Fuller Company y los gremios de la construcción. [117] A principios de ese agosto, la estructura de acero estaba rematada. [118] La disputa sobre la fachada continuó incluso después de la apertura del teatro. En 1905, McMillan presentó la demanda ante la Corte Suprema de Nueva York, División de Apelaciones , que dictaminó que la ordenanza de la Junta de Concejales violaba la Constitución de Nueva York . [119]
Representación original en Broadway
Década de 1900 y principios de 1910
El New Amsterdam Theatre abrió el 26 de octubre de 1903, [27] [120] con El sueño de una noche de verano de Shakespeare , [121] [122] que fue un fracaso a pesar de costar cinco veces más que el típico espectáculo de Broadway. [123] En sus primeros meses de funcionamiento, el teatro también albergó Whoop Dee Doo , un musical de Weber y Fields . [23] [124] El nuevo teatro fue narrado en varias publicaciones. [125] Architects' and Builders' Magazine escribió que "el carácter de la decoración fija más o menos el propósito de la casa", [38] y otro crítico escribió que "el New Amsterdam Theatre marcará una época en la historia del arte" si tuviera éxito. [73] El New York Times se refirió al teatro como "una visión de magnificencia"; [126] La revista New York Plaisance lo llamó "un lugar de diversión más hermoso y espacioso"; [39] y otra fuente dijo: "Arquitectónicamente está cerca de la perfección". [26] La revista Theatre describió al New Amsterdam como "quizás el más imponente de todos los nuevos teatros" inaugurados en Broadway durante 1903. [127]
Fachada de la calle 42 en 1905
Los Jardines Aéreos abrieron el 6 de junio de 1904, con la producción de vodevil Un poco de todo . [88] [128] El New Amsterdam había comenzado como un lugar para drama serio, [110] pero el drama de comedia se hizo popular a los pocos años de su apertura. [129] Klaw y Erlanger habían comenzado a alquilar el New Amsterdam, ya que querían centrarse en otras empresas teatrales y porque les resultaba caro producir todos los espectáculos del teatro. [130] Muchos productores expresaron interés en el teatro debido a su equipo tecnológicamente avanzado y su diseño Art Nouveau. [130] Los hombres no estaban de acuerdo sobre las reservas del teatro; Klaw quería presentar producciones clásicas, pero Erlanger prefería grandes revistas y musicales. [123] En 1905, el teatro albergó la comedia She Stoops to Conquer . [131] [132] Al año siguiente, el teatro albergó Forty-five Minutes from Broadway , con Fay Templeton y Victor Moore , [19] [133] [134] así como The Governor's Son, protagonizada por la familia de George M. Cohan . [131] [135] A esto le siguió en 1907 The Merry Widow , [19] [133] [136] que tuvo 416 funciones [19] [137] tanto en el auditorio principal como en los Aerial Gardens. [131] Richard Mansfield apareció en un número limitado de funciones en el teatro durante varias temporadas, [123] [131] protagonizando tanto Richard III [129] [138] como Peer Gynt . [110] [139] Kitty Grey , protagonizada por Julia Sanderson , se representó en el New Amsterdam en 1909, [110] [140] al igual que la opereta europea The Silver Star . [131] [141]
El New Amsterdam también presentó musicales, particularmente aquellos importados de Europa, [130] así como éxitos clásicos. [19] Las producciones incluyeron las de Shakespeare, así como "tareas infantiles" como Mother Goose y Humpty Dumpty . [75] En 1910, el New Amsterdam presentó el melodrama Madame X [19] [131] [142] y la opereta europea Madame Sherry , [131] [143] la última de las cuales tuvo 231 funciones. [19] [144] El año siguiente vio una producción de The Pink Lady con Hazel Dawn , [133] [145] con 312 funciones, [19] [146] así como la adaptación musical de Ben-Hur . [147] [148] El New Amsterdam albergó varias otras producciones en 1912 y 1913, incluyendo Robin Hood , [149] [150] [151] El conde de Luxemburgo , [149] [152] [153] y Oh! Oh! Delphine . [131] [154]
Las locuras de Ziegfeldera
Flo Ziegfeld presentó las Ziegfeld Follies , una serie de revistas , en el New Amsterdam todos los años desde 1913 hasta 1927, con dos excepciones. [155] [156] [g] La relación de Ziegfeld con Klaw y Erlanger se remontaba a mediados de la década de 1900, cuando el sindicato le había pagado 200 dólares por semana para presentar vodevil; en 1907, había creado las Follies . [159] La primera edición de las Follies en el New Amsterdam se celebró el 16 de junio de 1913. [149] [160] [161] Entre los artistas de las Follies estaban Fanny Brice , Eddie Cantor , WC Fields , Ina Claire , Marilyn Miller , Will Rogers , Sophie Tucker , Bert Williams y Van y Schenck . [155] Una leyenda urbana sostiene que el teatro contiene el fantasma de una artista, la estrella del cine mudo Olive Thomas . [162] [163] [164] Ziegfeld también contrató a Joseph Urban [28] [159] o John Eberson para rediseñar el teatro en el techo con un balcón y una pista de baile. [89] [94] Con la finalización de la renovación del teatro en la azotea, Ziegfeld comenzó a mostrar Danse de Follies , un espectáculo hermano más atrevido de los Follies , en 1915. [149] [28] [165] Posteriormente, conocido como Midnight Frolic , [89] [149] [166] el espectáculo también se utilizó para probar las habilidades de artistas prometedores y emergentes. [166] Ziegfeld también tenía su propia oficina en el séptimo piso del ala de oficinas. [167] La edición de 1924 de las Follies fue la que más tiempo duró, con 401 representaciones, aunque esa edición no fue particularmente distintiva ni crítica ni artísticamente. [168]
Entre las ediciones de cada año de Follies , el teatro albergó otras producciones. [131] [156] La producción Sweethearts se estrenó en 1913, [169] [170] y Hazel Dawn protagonizó The Little Cafe el mismo año. [171] [172] El musical Watch Your Step se estrenó en el New Amsterdam en 1914, [129] [173] presentando la primera partitura completa de Broadway de Irving Berlin ; [149] tuvo 175 funciones. [149] [174] Una representación de Around the Map se realizó en 1915. [131] [175] Al año siguiente, Sir Herbert Tree and Company representó varias obras de Shakespeare, [149] [176] y el musical Miss Springtime de Guy Bolton y Emmerich Kálmán tuvo 224 funciones. [177] [178] La Cohan Revue de 1918 se representó entonces en el New Amsterdam, [179] [180] seguida el mismo año por The Rainbow Girl [179] [181] y The Girl Behind the Gun . [182] [183] La década terminó con The Velvet Lady , [131] [184] así como una versión musical de Monsieur Beaucaire , en 1919. [185] [186]
El New Amsterdam presentó Sally , donde Marilyn Miller hizo su debut como comedia musical, en 1920; [187] [188] tuvo 570 funciones. [185] [189] El Midnight Frolic fue popular pero, debido a que ofrecía bebidas alcohólicas, cerró durante la Prohibición en 1921 [190] [191] o 1922. [89] [93] Luego reabrió como el Dresden, [91] con funciones de Cinders a partir de abril de 1923. [94] [192] El teatro de la azotea se convirtió en el Frolic Theatre en septiembre de 1923 y fue operado por Ziegfeld y Charles Dillingham . [94] [193] Durante mediados y finales de la década de 1920, el auditorio principal albergó varias obras. En 1925, se inauguró el musical Sunny , [194] [195] que finalmente tuvo 517 funciones; [168] [196] Por el contrario, Betsy se inauguró al año siguiente [197] y fue un fracaso con 39 funciones. [168] [198] Las producciones del auditorio principal en 1927 incluyeron Lucky , [168] [199] Trelawny of the 'Wells' , [194] [200] y Julius Caesar . [201] [202] Mientras tanto, The Frolic albergó una representación de He Loved the Ladies durante una semana en 1927; una de las siete funciones no tuvo ningún miembro de la audiencia. [94]
Finales de la década de 1920 y de 1930
Klaw y Erlanger continuaron operando el New Amsterdam Theatre en conjunto hasta 1927, cuando Erlanger compró la participación de Klaw. Erlanger luego anunció planes para renovar el New Amsterdam Theatre por $500,000. [203] [204] El mismo año, Ziegfeld construyó su propio teatro, el Ziegfeld Theatre en la Sexta Avenida. [156] Los éxitos del teatro en 1928 incluyeron la comedia musical Rosalie , [194] [205] que tuvo 327 funciones, [206] [207] y Whoopee , [208] [209] que tuvo 379 funciones. [206] [210] Mientras tanto, Ziegfeld relanzó el Midnight Frolic en el teatro de la azotea en diciembre de 1928. [211] [212] El siguiente junio, Erlanger anunció que convertiría el teatro de la azotea en una instalación moderna llamada Aerial Theater, que daría cabida a obras de teatro legítimas , películas con sonido o transmisiones de radio. [213] Al obtener la propiedad exclusiva del teatro, Erlanger renovó el contrato de arrendamiento de Dillingham y Ziegfeld, que expiraba a fines de 1929. [214] Otra producción se presentó en el auditorio principal en 1929, Sherlock Holmes . [215] [216] Erlanger estaba endeudado significativamente cuando murió en 1930, y el Dry Dock Savings Bank se hizo cargo de su patrimonio. [217]
En la década de 1930, durante el comienzo de la Gran Depresión, muchos teatros de Broadway se vieron afectados por la disminución de la asistencia. El auditorio principal solo vio una pequeña disminución en la calidad y cantidad de producciones, pero el Teatro Frolics tuvo una pronunciada disminución en los estrenos. [94] NBC se hizo cargo del teatro de la azotea en febrero de 1930 [218] [219] y lo convirtió en un estudio de transmisión, el NBC Times Square Studio, que abrió el mes siguiente. [95] [220] Las modificaciones costaron $70,000. [96] Abajo, Vanities of 1930 de Earl Carroll se representó en el auditorio principal. [221] [222] [223] En 1931 se realizó una reposición de The Admirable Crichton [221] [224] y de la revista original The Band Wagon , [221] [225] [226] al igual que Face the Music en 1932. [225] [227] [228] Después de que Face the Music cerrara a fines de 1932, el teatro no tuvo un estreno musical por primera vez en su historia. [229] A principios de 1933, los musicales Alicia en el país de las maravillas [227] [230] [231] y El jardín de los cerezos [232] [233] tuvieron presentaciones limitadas en el New Amsterdam, presentados por Eva Le Gallienne y su Civic Repertory Theater . [234] Murder at the Vanities se estrenó a finales de 1933 [229] [235] y fue seguida por Roberta el mismo año, [225] [236] la última de las cuales fue un éxito con 295 representaciones. [227] [237]
Cuando Revenge with Music se estrenó en el New Amsterdam en 1934, [238] [239] [240] era la única producción teatral legítima que quedaba en la calle 42. [229] [241] A Revenge with Music le siguieron Scandals of 1936 de George White, [225] [238] [242] así como Forbidden Melody de Sigmund Romberg el mismo año. [243] [244] [245] El Dry Dock Savings Bank adquirió el New Amsterdam Theatre a través de un procedimiento de ejecución hipotecaria en mayo de 1936 después de que los propietarios del teatro no pagaran más de 1,65 millones de dólares en intereses, impuestos y otras tarifas. [246] [247] Para entonces, Erlanger y Ziegfeld habían muerto varios años antes. [229] Posteriormente, Dry Dock alquiló el techo a CBS y Mutual Broadcasting System para transmisiones, pero se presentó una orden judicial en agosto de 1936 porque Dry Dock no tenía licencia de transmisión. [248] Los locutores tuvieron que solicitar una licencia después de que Dry Dock demandara sin éxito para que se eliminara la orden judicial. [249] [250] Othello , que se estrenó en enero de 1937, [251] [252] fue la última presentación en vivo en el New Amsterdam durante más de medio siglo; [225] [251] se presentó durante 21 funciones antes de cerrar. [217] [253]
El cine y su decadencia
La fachada de la calle 42 (en la foto de 2021) fue modificada sustancialmente en 1937. [37] [126]
El New Amsterdam Theatre fue vendido en junio de 1937 a Max A. Cohen de Anco Enterprises, [254] [255] [h] bajo la condición de que el New Amsterdam nunca presentara burlesque. [217] [251] Cohen renovó la fachada, reemplazando las decoraciones originales con una marquesina. [37] [126] El New Amsterdam reabrió como sala de cine el 3 de julio de 1937, mostrando la adaptación cinematográfica de El sueño de una noche de verano . [239] [256] Bernard Sobel , ex agente de Flo Ziegfeld, lamentó en The New York Times que la conversión al cine fuera "otra indicación de que el viejo orden ha cambiado de hecho". [257] El teatro mostró otras películas por 10 a 25 centavos por boleto, aunque Cohen no podía mostrar las primeras funciones de las películas inmediatamente después de su estreno, al menos no inicialmente. [217] La marquesina fue modificada nuevamente en 1947. [75] Los palcos del auditorio fueron removidos [82] [126] como parte de una renovación en 1953. [75] Estas modificaciones permitieron la instalación de una pantalla ancha Cinerama . [48] [72] [258]
MBS continuó usando el teatro de la azotea como estudio. [259] La Cinema Circuit Corporation alquiló el teatro de la azotea en abril de 1943, proyectando películas en la instalación de 740 asientos solo los fines de semana. [260] Ese noviembre, el teatro de la azotea albergó una programación de diez semanas de pequeñas obras de teatro. [167] La United Booking Office, el último inquilino restante del New Amsterdam de la era del teatro legítimo, se mudó del ala de oficinas ese año. [261] El estudio de la azotea fue arrendado en 1949 a la estación de televisión WOR-TV , [262] [263] que gastó $75,000 para remodelar el teatro de la azotea y $20,000 en equipo. [264] El estudio de la azotea renovado comenzó a transmitir en octubre de 1949. [264] [265] En los años siguientes, el teatro de la azotea se utilizó para ensayos y el auditorio principal se convirtió en un cine rentable. [266] A finales de los años 50, el New Amsterdam era uno de los dos cines de la cuadra que proyectaba películas de estreno, el otro era el Lyric . Los precios de las entradas eran más altos que los de las "salas de reediciones", que recibían las películas inmediatamente después de su exhibición en las salas de estreno, y los de las "salas de reediciones", que proyectaban películas antiguas. El New Amsterdam y los otros cines de la calle 42 funcionaban de 8 a 3 de la mañana, con tres turnos de trabajadores. Los diez cines de la cuadra atraían a unos cinco millones de visitantes al año en conjunto. [267]
En 1960, Mark Finkelstein, copropietario del edificio del teatro con Cohen, anunció que el teatro en la azotea se renovaría para convertirlo en un lugar con 700 asientos para producciones teatrales. [266] Al año siguiente, Finkelstein y Andour Enterprises Inc. figuraron como compradores del edificio en su totalidad. [268] Cohen se jubiló casi al mismo tiempo y Finkelstein se hizo cargo de la operación completa. [217] A principios de la década de 1960, el bloque circundante se había deteriorado, pero muchos de los viejos edificios de teatro de la época dorada del bloque permanecían, incluido el New Amsterdam. [269] Más tarde en esa década, un crítico caracterizó al teatro en la azotea como una "caverna lúgubre" y al auditorio principal como "otro más en la dudosa cadena de salas de cine de la calle 42". [270] A fines de la década de 1970, el Teatro New Amsterdam estaba en ruinas, aunque muchas de las decoraciones interiores aún permanecían. [271] La zona se había vuelto peligrosa: dos guardias armados fueron asesinados en el teatro durante un robo en 1976, [268] y un cliente fue apuñalado hasta la muerte en 1979. [272] El cine continuó funcionando hasta aproximadamente 1982 [72] o 1983, mostrando películas de kung fu en sus últimos años. [273]
Restauración
La 42nd Street Development Corporation, formada en 1976 para discutir los planes de remodelación de Times Square, consideró convertir el New Amsterdam Theatre en un complejo de danza en 1977. [274] El mismo año, el Graduate Center de la City University of New York organizó una exposición con fotografías del New Amsterdam y otros teatros para abogar por la restauración de la zona. [275] Otro plan, en 1978, exigía restaurar el New Amsterdam como un teatro legítimo mientras se demolían los edificios cercanos para crear un parque. [276] La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York designó al New Amsterdam Theatre y una parte de su interior como un monumento de la ciudad el 23 de octubre de 1979. [15] [277] El teatro se añadió al Registro Nacional de Lugares Históricos el 10 de enero de 1980. [1]
Planes de los holandeses
El teatro y los edificios circundantes en 1985
La Corporación de Desarrollo Urbano del Estado de Nueva York (UDC), una agencia del gobierno del estado de Nueva York, había propuesto reurbanizar el área alrededor de una parte de West 42nd Street en 1981. [278] El operador teatral Nederlander Organization intentó comprar el New Amsterdam Theatre de Finkelstein a principios de 1982, antes de que los gobiernos de la ciudad y el estado seleccionaran desarrolladores para los sitios, pero no tuvo éxito. [279] El gobierno de la ciudad seleccionó a la Nederlander Organization en abril de 1982 para operar el New Amsterdam Theatre, [280] y los Nederlanders compraron los derechos para operar el teatro en diciembre de 1982. [281] [282] El teatro era técnicamente propiedad de la Corporación de Desarrollo Industrial de la Ciudad de Nueva York, que emitió $5 millones en bonos para financiar la adquisición. [283] Los Nederlanders fueron responsables de desarrollar el teatro y pagar los bonos, así como $250,000 de pagos anuales en lugar de impuestos . [67] La compañía planeó remodelar el auditorio principal para convertirlo en un teatro con capacidad para 1.700 personas y reabrir el teatro en la azotea con capacidad para 700 personas en 1983. [282] [284] Si el resto del Proyecto de Desarrollo de la Calle 42 no tenía éxito, los Nederlanders podrían cambiar la entrada principal del teatro a la Calle 41. [284] Robert Nederlander, de la Organización Nederlander, había querido seguir presentando películas mientras se llevaba a cabo la remodelación, pero el gobierno de la ciudad rechazó su propuesta. [126]
Los planes para la restauración se anunciaron oficialmente en mayo de 1983. [285] El proyecto de 6 millones de dólares utilizaría fondos tanto privados como públicos. [273] [286] Poco después de que comenzaran los trabajos, los contratistas descubrieron más daños estructurales de los que esperaban, incluidas vigas podridas. [67] [287] [288] Esto llevó a los Nederlanders a anunciar a mediados de 1983 que la reapertura se retrasaría indefinidamente. [288] Como resultado, la producción del musical Carmen , que se suponía que se presentaría en el teatro de la azotea, se reubicó. [251] [287] [288] Los Nederlanders querían sellar completamente el teatro de la azotea, [273] pero el gobierno de la ciudad sugirió en cambio que el Centro Nacional de Teatro se alojara en la azotea. [273] [286] Los funcionarios de la ciudad indicaron que proporcionarían 2,5 millones de dólares para restaurar el teatro del techo y convertirlo en el Centro Nacional de Teatro, pero la ciudad asignó los fondos a otra parte del presupuesto de la ciudad de 1985. [289]
La Empire State Development Corporation y la New York City Economic Development Corporation compraron la propiedad en 1984. [290] Ese mismo año, Jerry Weintraub compró una participación en la operación del New Amsterdam. [291] La renovación del teatro se había planeado junto con cuatro nuevas torres de oficinas, cuyo desarrollo se había retrasado. [126] La renovación se abandonó a mitad de camino, y las decoraciones quedaron expuestas a los elementos. [72] [126] [217] El techo había comenzado a tener goteras y el interior tenía daños por agua. [126] [217] [287] Se anunciaron varios espectáculos para el deteriorado teatro, todos los cuales fueron retirados. [292] Después de haber gastado 15 millones de dólares en renovaciones, los Nederlanders anunciaron en 1990 que la restauración del New Amsterdam no sería viable "durante los próximos años" hasta que se completaran las cuatro torres de oficinas. [67] La Ópera de la Ciudad de Nueva York consideró trasladarse al teatro en 1991 [293] pero decidió no hacerlo. [67]
Después de que los Nederlanders se retrasaran en sus pagos en 1992, la UDC acordó hacerse cargo del teatro por $247,000 [217] o $275,000. [67] [76] [294] Hardy Holzman Pfeiffer Associates (HHPA) fue contratada para estabilizar la estructura. [48] [251] Para entonces, trozos de yeso habían caído del techo y del primer balcón, y secciones enteras del teatro del techo se habían derrumbado. [67] Habían aparecido excrementos de pájaros por todo el piso porque había agujeros en el techo. [287] Había gatos muertos en el sótano y hongos crecían a través del piso del auditorio. [295] Un reportero del Los Angeles Times escribió en 1994 que los "adornos de terracota agrietados, los murales descoloridos y las molduras de yeso deterioradas [forman] una metáfora deprimente de la decadencia de Times Square". [296]
Renovación de Disney
Cajas restauradas en el auditorio
Marian Sulzberger Heiskell , presidenta del Proyecto de Desarrollo de la Calle 42, era amiga de la familia de Michael Eisner , presidente de The Walt Disney Company . Durante varios años en las décadas de 1980 y 1990, Heiskell había intentado convencer a Eisner de que abriera una empresa Disney en Times Square. Los estudios internos de Disney mostraron que un lugar así entraría en conflicto con la imagen cerrada y limpia de sus parques de atracciones y otros lugares. [297] [298] El arquitecto Robert AM Stern , que había trabajado tanto en proyectos de Disney como en el Desarrollo de la Calle 42, intentó convencer a Eisner, pero fue rechazado. [297] [299] En marzo de 1993, Eisner cambió de opinión y pidió ver un modelo a tamaño real de los edificios que se estaban planeando en el Desarrollo de la Calle 42. [297] En una reunión para discutir los diseños para la ciudad de Celebration, Florida , [300] Stern organizó que Eisner visitara el teatro. [297] [301] Eisner rápidamente aceptó renovar el teatro después de que la presidenta de New 42nd Street, Cora Cahan, lo guiara a través del interior en ruinas. [83]
En septiembre de 1993, los medios informaron que Disney estaba considerando seriamente renovar el Teatro New Amsterdam. [70] [302] Disney había planeado mostrar La Bella y la Bestia allí, pero los retrasos obligaron a que la producción se estrenara en el Palace Theatre . [303] Disney había acordado tentativamente hacerse cargo del New Amsterdam a finales de año, [83] [304] y el alcalde Rudy Giuliani y el gobernador Mario Cuomo anunciaron públicamente los planes para la restauración del teatro en enero de 1994. [296] [305] El negociador inmobiliario de Disney, Frank S. Ioppolo Sr., obtuvo varias garantías después de amenazar con retirarse del proyecto. Esto incluía protección contra demandas por la renovación propuesta; artículos caros y de alta calidad; y subsidios gubernamentales del estado y la ciudad. [295] Otros operadores de teatros de Broadway se habían opuesto inicialmente a los incentivos económicos, alegando que el Proyecto de Desarrollo de la Calle 42 equivalía a un subsidio para el New Amsterdam. [306] Después de que Cuomo prometiera crear un programa de préstamos para otros teatros de Broadway, dos operadores abandonaron su oposición al proyecto de Disney. [305]
En febrero de 1994, Disney prometió renovar el teatro con 8 millones de dólares de su propio capital y un préstamo a bajo interés de 21 millones de dólares de los gobiernos de la ciudad y el estado. [76] [307] Otras compañías de entretenimiento mostraron interés en la remodelación de la Calle 42 después de que se anunció el acuerdo, [70] [308] y también hubo interés en renovar otros teatros de la Calle 42. [309] Durante 1994, el deteriorado teatro se utilizó como lugar de rodaje de la película Vanya en la Calle 42. [287] [310] Los funcionarios acordaron prestarle a Disney otros 5 millones de dólares más tarde ese año. [295] En mayo de 1995, Disney Theatrical Productions firmó un contrato de arrendamiento basado en ingresos de 49 años para la propiedad, [311] [312] en el que Disney pagaría a la ciudad y al estado un porcentaje de las ventas brutas del teatro. [309] Disney, junto con los gobiernos de la ciudad y del estado, finalmente acordaron compartir cualquier costo por encima de $32.5 millones. Disney también pagaría alrededor de $2 millones por materiales de mayor calidad, y los gobiernos de la ciudad y del estado comprometerían $1.9 millones a un fondo de contingencia. [295] El plan financiero se finalizó en julio de 1995. [313] Disney quería que al menos otras dos compañías se comprometieran con nuevos desarrollos en Times Square antes de aceptar restaurar el New Amsterdam. [314] Después de las recientes cancelaciones de alto perfil de los parques temáticos Disney's America y WestCOT , el vicepresidente de Desarrollo de Disney, David A. Malmuth, quería un desarrollo exitoso. [295] Madame Tussauds y AMC Theatres posteriormente acordaron reurbanizar tres teatros vecinos. [314]
La subsidiaria de investigación y desarrollo de Disney , Walt Disney Imagineering , supervisó la renovación del New Amsterdam Theatre, [315] contratando a la firma de diseño Theatre Projects Consultants como consultora. [83] HHPA fue contratada para diseñar la renovación, [48] [75] [314] y Tishman Construction fue el contratista general. [75] [316] Se crearon algunas maquetas de las decoraciones antes de que comenzara el trabajo. [317] Los conservadores tomaron una muestra de pintura de una valla publicitaria afuera del edificio y descubrieron 121 capas de pintura, cada una para un evento diferente. [318] Según Hugh Hardy de HHPA, el proyecto implicó recrear la mitad de los paneles de roble y tres cuartas partes de la decoración de yeso, así como la restauración de otras decoraciones y la instalación de nuevos sistemas mecánicos. [48] [258] Algunos de los detalles decorativos fueron pintados y esmaltados para que parecieran más antiguos de lo que realmente eran. También se crearon nuevos espacios, como salones, baños y ascensores. [83] En algún momento de la restauración, los funcionarios de conservación del estado habían solicitado la restauración del adorno de la fachada de la calle 42. [48] Esta solicitud fue finalmente desestimada después de que los funcionarios determinaran que la marquesina de reemplazo era en sí misma una parte importante de la historia del teatro. [48] [72]
Operación Disney
La restauración del New Amsterdam se completó oficialmente el 2 de abril de 1997. [319] La crítica arquitectónica Ada Louise Huxtable escribió: "Si esto es magia de Disney, necesitamos más de ella", [77] [320] y Herbert Muschamp escribió: "El lugar es una versión arquitectónica de un Edén americano, el paraíso natural inmaculado en el que los exploradores europeos forjaron el Nuevo Mundo". [320] [321] La primera producción fue una versión limitada de un concierto de El rey David en mayo, [322] [323] seguida del estreno de la película Hércules el mes siguiente. [324] La decisión de Disney de organizar estos eventos fue para asegurar que la restauración del New Amsterdam no se viera eclipsada por el estreno de El rey león , que en sí misma fue una producción muy aclamada. [320] El Rey León abrió en noviembre de 1997. [322] [325] El teatro en la azotea permaneció cerrado y Disney no tenía planes de reabrirlo, [326] en parte porque los ascensores no podían acomodar a 700 clientes según los códigos de construcción de la ciudad. [327] Disney había convertido el teatro en la azotea en un espacio de oficinas a principios del siglo XXI. [97] [98] La renovación del teatro se detalló en el libro The New Amsterdam: The Biography of a Broadway Theater . [322] [328]
La restauración del New Amsterdam Theatre por parte de Disney ayudó a impulsar la largamente retrasada reurbanización de Times Square; esto llevó a críticas de la " Disneyficación " de la zona por parte de observadores que desconocían la inversión de Disney. [329] Además de producciones teatrales, el revivido New Amsterdam ha acogido eventos en beneficio de Broadway Cares/Equity Fights AIDS , incluidas iteraciones pasadas del Concurso anual de gorros de Pascua. [330] También acogió un concierto televisado de los Backstreet Boys para Disney Channel , Backstreet Boys In Concert , en 1998, [331] y una única actuación del musical Chess en 2003. [332] El Rey León se presentó en el New Amsterdam hasta junio de 2006, cuando se trasladó al Teatro Minskoff para dar paso a Mary Poppins . [333] Mary Poppins comenzó a presentarse en el New Amsterdam el 14 de octubre de 2006, y tuvo su primera presentación regular el 16 de noviembre de 2006; [334] se mantuvo en cartel hasta el 3 de marzo de 2013. [334] [335]
Los preestrenos del musical Aladdin comenzaron el 26 de febrero de 2014 y el espectáculo se inauguró oficialmente el 20 de marzo de 2014. [336] Aladdin rompió el récord de la casa en el New Amsterdam Theatre para la semana que terminó el 10 de agosto de 2014, con una recaudación de $ 1,602,785. [337] A partir de 2023 [actualizar], Aladdin también tiene el récord de taquilla para el New Amsterdam Theatre, recaudando $ 2,584,549 en nueve funciones para la semana que terminó el 30 de diciembre de 2018. [338] Todos los teatros de Broadway cerraron temporalmente el 12 de marzo de 2020 , debido a la pandemia de COVID-19 . [339] El New Amsterdam reabrió el 28 de septiembre de 2021 con funciones de Aladdin. [340]
Producciones notables
Las producciones se enumeran por el año de su primera presentación. Las Ziegfeld Follies , que han tenido múltiples ediciones, se enumeran por los años de las primeras presentaciones de cada edición. Esta lista solo incluye espectáculos de Broadway; no incluye películas proyectadas allí. [341] [342]
^ Margolies 1997, p. 117, da una cifra contradictoria de 11 historias.
^ El Servicio de Parques Nacionales 1980, p. 4, escribió que el panel principal representaba la década de 1900.
^ El Servicio de Parques Nacionales 1980, p. 4, se refirió a la cúpula como "Una canción de flores".
^ Stern, Fishman y Tilove 2006, p. 705, dice que el auditorio tenía 1.537 asientos.
^ Según los planos de asientos, la orquesta tiene 698 asientos, el primer balcón tiene 586 asientos y el segundo balcón tiene 418 asientos. [78]
^ A veces se cita como 52 por 100 pies (16 por 30 m) [85]
^ ab En 1921, las Follies se presentaron en el Globe Theatre porque el New Amsterdam iba a presentar a Sally . [157] Las Follies de 1926 se saltaron. [158]
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