En la tienda de Bruto: entra el fantasma de César, Julio César, acto IV, escena III , retrato de 1905 de Edwin Austin Abbey
La tragedia de Julio César (título del primer folio : La tragedia de Julio César ), a menudo abreviada como Julio César , es una obra histórica y tragedia de William Shakespeare representada por primera vez en 1599.
En la obra, Bruto se une a una conspiración liderada por Casio para asesinar a Julio César y evitar que se convierta en tirano. Antonio, la mano derecha de César , fomenta la hostilidad contra los conspiradores y Roma se ve envuelta en una dramática guerra civil.
Sinopsis
La obra comienza con dos tribunos (líderes designados/oficiales de Roma) que descubren a los plebeyos de Roma celebrando el regreso triunfal de Julio César tras derrotar a los hijos de su rival militar, Pompeyo . Los tribunos, insultando a la multitud por su cambio de lealtad de Pompeyo a César, intentan poner fin a las festividades y dispersar a los plebeyos, que devuelven los insultos. Durante la fiesta de Lupercal , César realiza un desfile de la victoria y un adivino le advierte que "tenga cuidado con los idus de marzo ", lo que él ignora. Mientras tanto, Casio intenta convencer a Bruto de que se una a su conspiración para matar a César. Aunque Bruto, amigable con César, duda en matarlo, acepta que César puede estar abusando de su poder. Luego escuchan de Casca que Marco Antonio le ha ofrecido a César la corona de Roma tres veces. Casca les dice que cada vez César la rechazó con mayor renuencia, esperando que la multitud que lo miraba insistiera en que aceptara la corona. Describe cómo la multitud aplaudió a César por negarse a la corona, y cómo esto molestó a César. En vísperas de los idus de marzo, los conspiradores se reúnen y revelan que han falsificado cartas de apoyo del pueblo romano para tentar a Bruto a unirse a la conspiración. Bruto lee las cartas y, después de mucho debate moral, decide unirse a la conspiración, pensando que César debería ser asesinado para evitar que hiciera algo contra el pueblo de Roma si alguna vez fuera coronado.
"Julio César", acto III, escena 2, escena del crimen , George Clint (1822)
Tras ignorar al adivino y las premoniciones de su esposa Calpurnia , César acude al Senado. Los conspiradores se acercan a él con una petición falsa en la que abogan por el hermano desterrado de Metelo Cimber . Como era previsible, César rechaza la petición, Casca y los demás lo apuñalan de repente; Bruto es el último. Ante esto, César pregunta: « Et tu, Brute? » [1] («¿Y tú, Bruto?»), y concluye con: «¡Cae, pues, César!».
Los conspiradores intentan demostrar que mataron a César por el bien de Roma, para evitar un autócrata. Lo demuestran al no intentar huir de la escena. Bruto pronuncia un discurso defendiendo sus acciones y, por el momento, la multitud está de su lado. Sin embargo, Antonio hace un discurso sutil y elocuente sobre el cadáver de César, comenzando con " Amigos, romanos, compatriotas, ¡préstenme sus oídos !" [2] Con destreza, vuelve a la opinión pública contra los asesinos manipulando las emociones de la gente común , en contraste con el tono racional del discurso de Bruto, pero hay un método en su discurso retórico y sus gestos. Antonio recuerda a la multitud el bien que César había hecho por Roma, su simpatía por los pobres y su rechazo a la corona en el Lupercal, cuestionando así la afirmación de Bruto sobre la ambición de César; muestra el cuerpo ensangrentado y sin vida de César a la multitud para que derramen lágrimas y obtengan simpatía por su héroe caído; y lee el testamento de César, en el que cada ciudadano romano recibiría 75 dracmas . Antonio, mientras declara sus intenciones en contra de ello, alienta a la multitud para expulsar a los conspiradores de Roma. En medio de la violencia, un poeta inocente, Cinna , es confundido con el conspirador Lucius Cinna y es capturado por la multitud, que lo mata por tales "delitos" como sus malos versos.
Bruto ataca entonces a Casio por supuestamente haber ensuciado el noble acto del regicidio al haber aceptado sobornos. ("¿No sangró el gran Julio por causa de la justicia? / ¿Qué villano tocó su cuerpo, que lo apuñaló, / y no por justicia?" [3] ). Los dos se reconcilian, especialmente después de que Bruto revela que su amada esposa se suicidó bajo el estrés de su ausencia de Roma; se preparan para una guerra civil contra Antonio y el hijo adoptivo de César, Octavio , que han formado un triunvirato en Roma con Lépido . Esa noche, el fantasma de César se le aparece a Bruto con una advertencia de derrota. (Le informa a Bruto: "Me verás en Filipos". [4] )
El fantasma de César se burla de Bruto por su inminente derrota. ( Grabado en cobre de Edward Scriven a partir de una pintura de Richard Westall : Londres, 1802.)
En la batalla de Filipos , Casio y Bruto, sabiendo que probablemente ambos morirán, se sonríen por última vez y se toman de la mano. Durante la batalla, Casio hace que su sirviente lo mate después de enterarse de la captura de su mejor amigo, Titinio . Después de que Titinio, que no fue capturado, ve el cadáver de Casio, se suicida. Sin embargo, Bruto gana esa etapa de la batalla, pero su victoria no es concluyente. Con el corazón apesadumbrado, Bruto lucha nuevamente al día siguiente. Les pide a sus amigos que lo maten, pero estos se niegan. Pierde y se suicida corriendo sobre su espada, sostenida por un soldado leal.
Henry Fuseli , La muerte de Bruto, dibujo a carboncillo con tiza blanca ( c. 1785 )
La obra termina con un homenaje a Bruto por parte de Antonio, quien proclama que Bruto ha seguido siendo "el romano más noble de todos" [5] porque fue el único conspirador que actuó, en su opinión, por el bien de Roma. A continuación hay una pequeña alusión a la fricción entre Antonio y Octavio que caracteriza otra de las obras romanas de Shakespeare, Antonio y Cleopatra .
Shakespeare hace que el triunfo de César tenga lugar el día de la Lupercalia (15 de febrero) en lugar de seis meses antes.
Para lograr un efecto dramático, hace del Capitolio el lugar de la muerte de César en lugar de la Curia Pompeia ( Curia de Pompeyo ).
El asesinato de César, el funeral, el discurso de Antonio, la lectura del testamento y la llegada de Octavio tienen lugar el mismo día en la obra. Sin embargo, históricamente, el asesinato tuvo lugar el 15 de marzo ( Los idus de marzo ), el testamento se publicó el 18 de marzo, el funeral fue el 20 de marzo y Octavio llegó recién en mayo.
Shakespeare hace que los triunviros se reúnan en Roma en lugar de cerca de Bononia para evitar un lugar adicional.
Combina las dos batallas de Filipos aunque hubo un intervalo de 20 días entre ellas.
Shakespeare hace que César diga Et tu, Brute? ("¿Y tú, Bruto?") antes de morir. Plutarco y Suetonio informan que no dijo nada, y Plutarco añade que se puso la toga sobre la cabeza cuando vio a Bruto entre los conspiradores, [9] aunque Suetonio registra otros informes de que César dijo " ista quidem vis est " ("Esto es violencia"). [10] [11] Sin embargo, las palabras latinas Et tu, Brute? no fueron ideadas por Shakespeare para esta obra, ya que se atribuyen a César en obras isabelinas anteriores y se habían vuelto convencionales en 1599.
Shakespeare se apartó de estos hechos históricos para acortar el tiempo y comprimir los hechos de modo que la obra pudiera representarse con mayor facilidad. La fuerza trágica se condensa en unas pocas escenas para lograr un efecto más intenso.
Fecha y texto
La primera página de Julio César , impresa en el Segundo Folio de 1632
Julio César se publicó originalmente en el First Folio de 1623, pero Thomas Platter el Joven mencionó una representación en su diario en septiembre de 1599. La obra no se menciona en la lista de obras de Shakespeare publicada por Francis Meres en 1598. Basándose en estos dos puntos, así como en varias alusiones contemporáneas y en la creencia de que la obra es similar a Hamlet en vocabulario y a Enrique V y Como gustéis en métrica, [12] los estudiosos han sugerido 1599 como una fecha probable. [13]
El texto de Julio César en el Primer Folio es el único texto fidedigno de la obra. El texto del Folio es notable por su calidad y consistencia; los estudiosos consideran que fue impreso a partir de un libro de referencia teatral. [14]
La obra contiene muchos elementos anacrónicos de la época isabelina . Los personajes mencionan objetos como jubones (chaquetas grandes y pesadas), que no existían en la antigua Roma. Se menciona que César lleva un jubón isabelino en lugar de una toga romana. En un momento dado se oye sonar un reloj y Bruto lo anota diciendo "Cuenta el reloj".
Análisis y crítica
Antecedentes históricos
Maria Wyke ha escrito que la obra refleja la ansiedad general de la Inglaterra isabelina por una sucesión de líderes. En el momento de su creación y primera representación, la reina Isabel , una gobernante fuerte, era anciana y se había negado a nombrar un sucesor, lo que generó temores de que pudiera estallar una guerra civil similar a la de Roma después de su muerte. [15]
Debate de protagonistas
Una pintura de finales del siglo XIX del Acto IV, Escena III: Bruto ve el fantasma de César.
Los críticos de la obra de Shakespeare Julio César difieren enormemente en sus opiniones sobre César y Bruto. Muchos han debatido si César o Bruto es el protagonista de la obra porque el personaje principal muere en el Acto Tres, Escena Uno. Pero César se compara a sí mismo con la Estrella del Norte , y tal vez sería una tontería no considerarlo como el personaje central de la obra, alrededor del cual gira toda la historia. Entrelazado en este debate hay un puñado de ideologías filosóficas y psicológicas sobre el republicanismo y el monarquismo . Un autor, Robert C. Reynolds, dedica atención a los nombres o epítetos dados tanto a Bruto como a César en su ensayo "Epíteto irónico en Julio César ". Reynolds señala que Casca alaba a Bruto sin reservas, pero luego, sin darse cuenta, lo compara con un hombre de mala reputación al llamarlo alquimista : "Oh, él se sienta en lo alto de los corazones de todos los pueblos,/y lo que parecería ofensa en nosotros/su semblante, como la alquimia más rica,/se transformará en virtud y dignidad" (I.iii.158-160). Reynolds también habla de César y su epíteto "Coloso", que señala que tiene connotaciones obvias de poder y hombría, pero también connotaciones menos conocidas de un frente glorioso exterior y un caos interior. [16]
Myron Taylor, en su ensayo " Julio César de Shakespeare y la ironía de la historia", compara la lógica y las filosofías de César y Bruto. César es considerado un filósofo intuitivo que siempre tiene razón cuando se deja llevar por su instinto; por ejemplo, cuando dice que teme a Casio como una amenaza para él antes de que lo maten, su intuición es correcta. Bruto es retratado como un hombre similar a César, pero cuyas pasiones lo llevan a un razonamiento erróneo, del que se da cuenta al final cuando dice en los versículos 50-51: "César, ahora quédate quieto: no te maté con la mitad de buena voluntad". [17]
Joseph W. Houppert reconoce que algunos críticos han tratado de presentar a César como protagonista, pero que en última instancia Bruto es la fuerza impulsora de la obra y, por lo tanto, el héroe trágico. Bruto intenta poner la república por encima de su relación con César y lo mata. Bruto comete los errores políticos que hacen caer la república que crearon sus antepasados. Actúa según sus pasiones, no reúne pruebas suficientes para tomar decisiones razonables y es manipulado por Casio y los otros conspiradores. [18]
Las lecturas tradicionales de la obra pueden sostener que Casio y los demás conspiradores están motivados en gran medida por la envidia y la ambición, mientras que Bruto está motivado por las exigencias del honor y el patriotismo . Ciertamente, esta es la opinión que Antonio expresa en la escena final. Pero una de las fortalezas centrales de la obra es que se resiste a categorizar a sus personajes como simples héroes o villanos. El periodista político y clasicista Garry Wills sostiene que "Esta obra es distintiva porque no tiene villanos". [19]
Se trata de un drama famoso por la dificultad de decidir qué papel destacar. Los personajes giran unos alrededor de otros como las placas de un móvil de Calder . Toca uno y afecta la posición de todos los demás. Uno sube y otro se hunde. Pero una y otra vez vuelven a un precario equilibrio. [20]
Historial de rendimiento
La obra fue probablemente una de las primeras de Shakespeare en ser representada en el Globe Theatre . [21] Thomas Platter el Joven , un viajero suizo , vio una tragedia sobre Julio César en un teatro de Bankside el 21 de septiembre de 1599, y es muy probable que se trate de una obra de Shakespeare, ya que no hay ningún candidato alternativo obvio. (Si bien la historia de Julio César fue dramatizada repetidamente en el período isabelino/jacobino, ninguna de las otras obras conocidas coincide tan bien con la descripción de Platter como la obra de Shakespeare). [22]
Después de que los teatros reabrieran a principios de la era de la Restauración , la obra fue recuperada por la King's Company de Thomas Killigrew en 1672. Charles Hart interpretó inicialmente a Bruto, al igual que Thomas Betterton en producciones posteriores. Julio César fue una de las pocas obras de Shakespeare que no fue adaptada durante el período de la Restauración o el siglo XVIII. [23]
1864: Junius Jr. , Edwin y John Wilkes Booth (posteriormente el asesino del presidente estadounidense Abraham Lincoln ) hicieron la única aparición en escena juntos en una función benéfica de Julio César el 25 de noviembre de 1864, en el Winter Garden Theater de la ciudad de Nueva York. Junius Jr. interpretó a Casio, Edwin a Bruto y John Wilkes a Marco Antonio. Esta producción histórica recaudó fondos para erigir una estatua de Shakespeare en Central Park, que permanece hasta el día de hoy.
29 de mayo de 1916: Una actuación de una sola noche en la cuenca natural de Beachwood Canyon , Hollywood atrajo a una audiencia de 40.000 personas y fue protagonizada por Tyrone Power Sr. y Douglas Fairbanks Sr. Los estudiantes de las escuelas secundarias de Hollywood y Fairfax representaron ejércitos opuestos, y las elaboradas escenas de batalla se realizaron en un enorme escenario, así como en las laderas circundantes. La obra conmemoró el tricentenario de la muerte de Shakespeare. Se puede ver una fotografía del elaborado escenario y las gradas de observación en el sitio web de la Biblioteca del Congreso. La actuación fue elogiada por L. Frank Baum . [24]
1926: Otra representación elaborada de la obra se realizó a beneficio del Actors Fund of America en el Hollywood Bowl . César llegó para el Lupercal en un carro tirado por cuatro caballos blancos. El escenario tenía el tamaño de una manzana de una ciudad y estaba dominado por una torre central de 80 pies (24 m) de altura. El evento tenía como objetivo principal crear trabajo para actores desempleados. Trescientos gladiadores aparecieron en una escena de arena que no aparece en la obra de Shakespeare; un número similar de niñas bailaron como las cautivas de César; un total de tres mil soldados participaron en las secuencias de batalla.
1994: Arvind Gaur dirigió la obra en la India con Jaimini Kumar como Bruto y Deepak Ochani como César (24 funciones); más tarde la reestrenó con Manu Rishi como César y Vishnu Prasad como Bruto para el Festival de Teatro de Shakespeare, Assam en 1998. Arvind Kumar tradujo Julio César al hindi . Esta producción también se presentó en el festival internacional de teatro Prithvi, en el India Habitat Centre , Nueva Delhi.
2005: Denzel Washington interpretó a Brutus en la primera producción de la obra en Broadway en más de cincuenta años. La producción recibió críticas negativas en general, pero se agotó debido a la popularidad de Washington en la taquilla. [31]
El dúo cómico canadiense Wayne y Shuster parodiaron a Julio César en su sketch de 1958 Rinse the Blood off My Toga . Flavius Maximus, detective privado romano, es contratado por Brutus para investigar la muerte de César. El procedimiento policial combina chistes de Shakespeare, Dragnet y vodevil y se emitió por primera vez en The Ed Sullivan Show . [33]
En 1984, la Riverside Shakespeare Company de la ciudad de Nueva York produjo una versión moderna de Julio César ambientada en el Washington contemporáneo, llamada simplemente ¡CÉSAR!, protagonizada por Harold Scott como Bruto, Herman Petras como César, Marya Lowry como Porcia, Robert Walsh como Antonio y Michael Cook como Casio, dirigida por W. Stuart McDowell en The Shakespeare Center . [34]
En 2006, Chris Taylor del equipo de comedia australiano The Chaser escribió una comedia musical llamada Dead Caesar que se presentó en la Sydney Theatre Company en Sydney.
La frase "El mal que hacen los hombres", del discurso pronunciado por Marco Antonio tras la muerte de César ("El mal que hacen los hombres vive después de ellos; el bien a menudo es enterrado con sus huesos") ha tenido muchas referencias en los medios, incluidos los títulos de:
En el libro de Ray Bradbury Fahrenheit 451 , algunas de las últimas palabras del personaje Beatty son: "No hay terror en tus amenazas, Cassius, porque estoy tan fuertemente armado en la honestidad que ellas pasan por mí como un viento ocioso, al cual no respeto".
El verso "Y por eso piensa en él como en un huevo de serpiente / que al eclosionar, se volvería travieso como su especie; y lo mataría en el cascarón", dicho por Brutus en el Acto II, Escena 1, se menciona en la canción de Dead Kennedys " California über alles ".
El título de la novela de Agatha Christie Tomada en el diluvio , titulada Hay una marea en su edición americana, hace referencia a una frase icónica de Bruto: "Hay una marea en los asuntos de los hombres, que, tomada en el diluvio, conduce a la fortuna." (Acto IV, Escena III).
El verso “Hay una marea en los asuntos de los hombres que, tomada en su punto más alto, conduce a la fortuna. Si se omite, todo el viaje de su vida está destinado a aguas poco profundas y a miserias. En un mar tan lleno estamos ahora a flote. Y debemos aceptar la corriente cuando sea favorable, o perderemos nuestras aventuras” es recitado por Jean-Luc Picard al final del final de la serie Star Trek: Picard , “ La última generación ”. La obra fue discutida previamente en una conversación entre Julian Bashir y Elim Garak en el episodio “ Causa improbable ” de Star Trek: Deep Space Nine .
Adaptaciones cinematográficas y televisivas
Julio César ha sido adaptada a varias producciones cinematográficas, entre ellas:
Julio César (Avon Productions, 1950), dirigida por David Bradley , quien interpretó a Bruto; Charlton Heston interpretó a Antonio y Harold Tasker interpretó a César. [36]
Heil Caesar ( BBC , 1973), una obra de televisión en tres partes escrita por John Griffith Bowen que era "una reescritura de la obra con un diálogo moderno, actualizada para un régimen actual sin nombre que está a punto de pasar de la democracia a la dictadura a menos que Bruto y sus conspiradores actúen para evitarlo". Fue pensada como una introducción a la obra de Shakespeare para escolares, pero resultó lo suficientemente buena como para ser mostrada en la televisión para adultos, y más tarde se produjo una versión teatral. [39] La base de datos del British Universities Film & Video Council afirma que la obra "transforma la obra en un thriller de conspiración política moderna con diálogo moderno y muchas alusiones fuertes a eventos políticos de principios de la década de 1970". [40]
Julio César (2010) es un cortometraje protagonizado por Randy Harrison como Bruto y John Shea como Julio César. Dirigido por Patrick J Donnelly y producido por Dan O'Hare. [41]
César debe morir (2012) es una película italiana sobre un grupo de reclusos que ensayan una obra de teatro. Al final, la vida en prisión y la obra se vuelven indistinguibles y el discurso de Marco Antonio Amigos, romanos... se pronuncia en el patio de una prisión con cientos de prisioneros asomándose por las ventanas de sus celdas asumiendo el papel de ciudadanos romanos. Si bien la película es ficticia, los actores son reclusos reales que se interpretan a sí mismos . [42]
Las adaptaciones modernas de la obra a menudo han hecho referencias políticas contemporáneas, [45] con César representado como parecido a una variedad de líderes políticos, incluidos Huey Long , Margaret Thatcher y Tony Blair , [46] así como Fidel Castro y Oliver North . [47] [48] El académico AJ Hartley afirmó que este es un "tropo bastante común" de las actuaciones de Julio César : "A lo largo del siglo XX y hasta el XXI, la regla ha sido crear un mundo político reconocible dentro de la producción. Y a menudo las personas en el papel principal se ven o se sienten como alguien de la política reciente o actual". [46] Una producción de 2012 de Julio César del Teatro Guthrie y The Acting Company "presentó a César bajo la apariencia de un actor negro que pretendía sugerir al presidente Obama ". [45] Esta producción no fue particularmente controvertida. [45]
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Texto de Julio César , editado íntegramente por John Cox, así como texto con ortografía original, facsímiles del texto del Folio de 1623 y otros recursos, en Internet Shakespeare Editions
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No Fear Shakespeare Archivado el 23 de noviembre de 2015 en Wayback Machine Incluye la obra línea por línea con interpretación.
Julio César Archivado el 21 de julio de 2016 en Wayback Machine en la Biblioteca Británica
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