Durante la larga historia del programa de televisión británico de ciencia ficción Doctor Who , se propusieron varias historias, pero nunca se produjeron por completo. A continuación se muestra una lista de publicaciones seriadas no realizadas enviadas por profesionales reconocidos. Aunque la BBC tenía la intención de producir la serie, no se realizaron. Desde entonces, muchos han sido objeto de artículos en la revista Doctor Who u otras publicaciones periódicas y libros profesionales dedicados al programa de televisión.
Dicha serie existió durante el mandato de cada una de las trece encarnaciones anteriores del Doctor . Las razones por las que la serie está incompleta incluyen una huelga (que provocó que se abandonara Shada , que estaba parcialmente filmada), que los actores dejaran sus papeles ( The Final Game , que fue cancelado después de la muerte de Roger Delgado ) y que la serie se suspendiera dos veces. una vez en 1985 y otra vez en 1989, lo que provocó que la siguiente serie fuera archivada. [1]
Las tramas de la serie deshecha también varían. El tema de una civilización en la que las mujeres son dominantes se propuso dos veces: para El planeta oculto y La prisión en el espacio . En algunos casos, se adaptaron o trasladaron elementos de series no realizadas de una a otra. Por ejemplo, Song of the Space Whale estaba destinado a ser la presentación de Vislor Turlough hasta que retrocedió repetidamente, lo que provocó que Mawdryn Undead fuera la primera aparición de Turlough.
Algunas historias no utilizadas se han adaptado para otros medios. Shada se convirtió en una obra de audio del mismo nombre , mientras que varias series no realizadas se compilaron en una serie de audio lanzada por Big Finish llamada The Lost Stories .
La primera serie de la serie, The Giants , iba a ser escrita originalmente por CE Webber , titulando el primer episodio "Nada al final del camino", [2] y se referiría a los cuatro personajes principales (en ese momento nombrados como el Doctor, Cliff, Lola y Biddy) siendo reducido a un "tamaño miniatura" y atacado por animales gigantes. [3]
La serie estableció la historia de fondo original del Doctor, revelando que el Señor del Tiempo había escapado de "su propia galaxia" en el año 5733, buscando una sociedad perfecta en el pasado y que fue perseguido por agentes de su propia época que buscaban impedirle impidiendo que su sociedad surja. [3] En mayo de 1963, se había establecido una trama para las cuatro partes y se había escrito el guión de los dos primeros episodios. [4] Sin embargo, la historia fue rechazada el 10 de junio de 1963 porque la caracterización de la historia era demasiado pobre y los monstruos gigantes serían un cliché y demasiado costosos de producir. [4] Parte del guión de apertura inicial se conservó para An Unearthly Child cuando Anthony Coburn recibió el encargo de escribir un reemplazo el 14 de junio de 1963, aunque se eliminaron detalles como los relacionados con la casa del Doctor. [4]
A principios de septiembre de 1963, se le dio a Robert Gould la idea de desarrollar la historia "minúscula", que se esperaba que fuera la cuarta serie de la temporada, pero esta historia se eliminó de este espacio en enero de 1964 [5 ] y Gould abandonaron el trabajo en la historia por completo un mes después. [6] En marzo de 1964, la idea de la historia se le ofreció al escritor Louis Marks y finalmente se convirtió en Planet of Giants . [7]
The Masters of Luxor , originalmente titulada The Robots , fue una historia de seis partes presentada por Anthony Coburn mientras formaba parte del Departamento de Guión de la BBC [8] y considerada para la segunda serie de la Temporada 1, [9] en la que el Doctor se enfrenta un robot consciente de sí mismo que intenta ganar un alma . Fue rechazado por el equipo de producción a mediados de septiembre de 1963 a favor de la primera serie Dalek de Terry Nation . [10] Titan Books publicó los guiones no utilizados en agosto de 1992. [11] Editado por John McElroy, el texto del guión de Coburn fue modificado para ajustarse a las convenciones aceptadas, por ejemplo, el uso consistente del nombre "Susan", en lugar del "Suzanne" y "Sue" utilizadas por Coburn. [12] Posteriormente fue adaptado por Nigel Robinson para The Lost Stories de Big Finish en agosto de 2012.
The Hidden Planet de Malcolm Hulke se encargó en diciembre de 1963 y en un momento iba a ser la cuarta serie [13] y luego la quinta serie de la Serie 1 [14] después de la inserción de The Edge of Destruction en el bloque de producción. Se aplazaría aún más en enero de 1964, cuando se comprendió que sería necesario realizar reescrituras sustanciales. [14] La historia habría tratado de un planeta en una órbita opuesta a la de la Tierra, con una sociedad paralela pero en cierto modo opuesta a la nuestra; por ejemplo, las mujeres serían el sexo dominante y todos los tréboles tendrían cuatro hojas. El guión original fue devuelto para reescribirlo y, debido a una disputa salarial, las reescrituras no se realizaron hasta que Susan dejó la serie; esto requirió una mayor reescritura. Una tercera presentación fue igualmente rechazada porque Ian y Barbara debían irse, y el guión fue abandonado. La historia fue objeto de una broma del Día de los Inocentes en 1983, cuando el número 76 de la revista Doctor Who afirmó que un episodio había sido filmado y redescubierto y se integraría en un especial del vigésimo aniversario coprotagonizado por el Quinto Doctor titulado The Phoenix Rises .
Escrito por Malcolm Hulke. [15] La historia involucró la salida de los romanos de Gran Bretaña a principios del siglo V en medio de enfrentamientos contra los celtas y los sajones, que culminaron con los viajeros en el tiempo que huyeron de los salvajes indígenas de regreso a la seguridad de la TARDIS. Britain 408 AD se presentó por primera vez el 2 de septiembre de 1963. El editor de la historia, David Whitaker, le pidió a Hulke que revisara su historia original, ya que sentía que la trama, con sus muchas facciones opuestas, era demasiado complicada y que la conclusión de la serie se hacía eco de la de Un niño sobrenatural. demasiado de cerca. Se esperaba que una versión modificada de Britain 408 AD ocupara el sexto puesto de la primera temporada (Serie F), que sería dirigida por Christopher Barry, pero el 23 de septiembre se decidió que el bloque de producción no necesitaba otra historia histórica y la de Hulke. La serie fue abandonada. El lugar en el programa lo ocupó finalmente The Aztecs , mientras que Hulke comenzó a trabajar en The Hidden Planet (ver arriba). Tras la marcha de Whitaker, Hulke volvió a someter Gran Bretaña en el año 408 d.C. Fue rechazado el 2 de abril de 1965 por el sucesor de Whitaker, Dennis Spooner, porque los romanos ya habían aparecido en su propia historia Los romanos . [dieciséis]
Encargado el 24 de septiembre de 1963, [17] Terry Nation tenía la intención de que su segunda serie de siete partes se desarrollara durante el Raj británico en la India (probablemente habría sido la octava serie), pero la historia finalmente fue abandonada cuando los Daleks se convirtieron en un éxito. , y creció la demanda de más aventuras de ciencia ficción. [18]
Adiós Gran Macedonia (también conocido como Alejandro Magno en las primeras etapas del guión) fue una historia de seis partes presentada para la temporada 1 y fue escrita por Moris Farhi . En la historia, el Doctor y sus compañeros son acusados de asesinato como parte de una conspiración para matar a Alejandro Magno y deben pasar varias pruebas, incluida caminar sobre brasas, para ganarse la confianza de su guardaespaldas Ptolomeo . [19] El guión fue publicado por Nothing at the End of the Lane en octubre de 2009. [20] Posteriormente fue adaptado por Nigel Robinson para la gama The Lost Stories de Big Finish en noviembre de 2010.
El frágil arco amarillo de la fragancia fue el primer guión enviado por Moris Farhi. Duró un episodio y fue una tarjeta de presentación, que nunca se propuso seriamente para la producción. Esta historia nunca llegó a la etapa de producción y se incluyó en la publicación de 2009 del guión de Farhi para Farewell Great Macedon . [20] Posteriormente fue adaptado por Nigel Robinson para la gama The Lost Stories de Big Finish en noviembre de 2010.
Escrito por Alan Wakeman . Wakeman fue uno de los varios escritores con los que David Whitaker se puso en contacto a mediados de 1963. La historia se encargó el 31 de julio de 1963. Se trataba de un planeta gobernado por rocas y árboles sensibles, con la capacidad de controlar a los humanos con un sonido inaudible. Un desglose de la trama episódica de cuatro partes de la historia presentada en el tercer volumen de la revista, Nothing at the End of the Lane . En este desglose se citan los siguientes títulos de episodios: "Airfish", "What Eats What", "The Living Planet" y "Just in Time". Tenga en cuenta que en el guión, se hace referencia a Susan como Suzanne y a Barbara como Miss Canning. [21]
Una idea sugerida por Robert Gould cuando abandonó el trabajo en la "minúscula" historia en febrero de 1964 que involucraba un planeta donde las plantas trataban a las personas de la misma manera que las personas tratan a las plantas. Esto fue rechazado por Verity Lambert, quien lo consideró demasiado cercano al libro El día de los trífidos . [22]
Escrita por Margot Bennett , [23] la historia se presentó a finales de febrero de 1964, [23] pero se bloqueó la producción durante el rodaje de Planet of Giants y la idea de la historia no se llevó a cabo. [23] Los detalles de la trama de esta historia siguen siendo desconocidos. [23]
Escrito por Brian Hayles . [24] Esta historia fue la primera presentación de Hayles a la serie. La historia se centra en el Doctor, Ian, Barbara y Vicki aterrizando la TARDIS en el planeta Numir, cuyo sol está extinguido, y en el encuentro con la "gente de la luz" que habita en la superficie y la "gente de la sombra" subterránea. [24] La historia fue rechazada a favor de The Web Planet de Bill Strutton por el editor de historias Dennis Spooner el 8 de febrero de 1965, porque la historia era demasiado similar a The Hidden Planet de Malcolm Hulke . [24] Posteriormente fue adaptado por Matt Fitton para la gama The Lost Stories de Big Finish en septiembre de 2013.
Escrito por Víctor Pemberton . Esta historia se centra en una forma sensible de barro que intenta apoderarse de las mentes de los habitantes de las ciudades británicas. El editor de guiones de Doctor Who, David Whittaker, lo rechazó porque era un derivado de las series de Quatermass de la década de 1950. Pemberton luego lo envió a BBC Radio después de eliminar los elementos de Doctor Who. The Slide fue encargado como una serie de siete partes que se emitió en el BBC Light Program , a partir del 13 de febrero de 1966. Esto finalmente inspiró a Pemberton a adaptar "The Slide" como la historia de Doctor Who, Fury from the Deep , que se emitió en 1968. [25]
Escrito por el entonces productor John Wiles ; no se sabe mucho al respecto. [26]
Escrito por Brian Hayles, no se sabe mucho al respecto. Presentado en noviembre de 1965, pero abandonado en enero de 1966. [27]
Escrito por David Whitaker cuando planeaba dejar su puesto como editor de historias. Presentó The New Armada a finales de febrero de 1964 para la temporada 2, pero fue rechazado a raíz de The Dalek Invasion of Earth . [28] Volvió a presentar la temporada 3 a finales de 1965, pero fue rechazado por el editor de la historia Gerry Davis el 17 de enero de 1966. [29] La historia iba a ser una historia de seis partes ambientada en la España del siglo XVI. [30]
Escrito por Robert Holmes y enviado al editor de Story Donald Tosh el 25 de abril de 1965. Esta idea de historia de cuatro partes involucraba al Doctor y sus tres compañeros llegando a un planeta deshabitado para descubrir una nave espacial controlada por robots mientras sus ocupantes humanos yacen en animación suspendida esperando. para los miembros adicionales de la tripulación necesarios para operar una vez más su barco estrellado. El Doctor y sus compañeros son tomados cautivos y entrenados por los robots como miembros de reemplazo de la tripulación, sin embargo, solo se necesitan tres miembros adicionales de la tripulación, por lo que el miembro del grupo del Doctor que demuestre menos útil será cruelmente asesinado por la tripulación humana. . Esta fue la primera historia presentada por Holmes para la serie y fue rechazada principalmente debido a que el papel de los robots era similar al de los Mecanoides en The Chase de la temporada anterior. [31] Más tarde, Holmes volvería a presentar esta idea de la historia al productor Peter Bryant el 20 de mayo de 1968, lo que llevó al encargo de lo que se convertiría en The Krotons . [32]
Escrito por Brian Hayles, no se sabe mucho al respecto. Presentado en noviembre de 1965 pero retirado en enero de 1966. [33] [27]
Escrito por John Lucarotti y estaba previsto que tratara sobre el motín indio de 1857 . [34]
Escrito por John Lucarotti y estaba previsto que tratara sobre Leif Eriksson . El editor de la historia, Donald Tosh, rechazó la historia debido a que ya había presentado recientemente a los vikingos en The Time Meddler . Lucarotti escribió más tarde un cuento para el número 184 de la revista Doctor Who publicado en 1992, llamado "¿Quién descubrió América?", que reutiliza la historia rechazada.
Escrito por David Ellis , no se sabe mucho al respecto. [35]
Esta historia se envió en enero de 1966, pero fue rechazada por el editor Gerry Davis el 4 de abril de 1966, el mismo día en que se rechazó The Ocean Liner . [35]
Escrito por Geoffrey Orme , no se sabe mucho al respecto. [36] Esta historia fue rechazada por Gerry Davis el 4 de abril de 1966. [37] Posteriormente, Orme se puso a trabajar en un segundo guión que se convirtió en La amenaza submarina .
Escrito por George F. Kerr , no se sabe mucho al respecto. Esta idea fue presentada a principios de abril de 1966 y rechazada por el editor de la historia, Gerry Davis, el 15 de junio de 1966. [36]
Escrito por George Kerr, no se sabe mucho al respecto. Esta idea fue presentada a principios de abril de 1966 y rechazada por el editor de la historia, Gerry Davis, el 15 de junio de 1966. [36]
Escrito por Donald Cotton , [36] y también conocido como Los pastores de Venus , no se sabe mucho al respecto. Esta historia involucraría al monstruo del Lago Ness y estaba bajo consideración a principios de agosto de 1966. [37]
Escrito por Brian Hayles. Esta historia se presentó aproximadamente cuando Hayles completó Los contrabandistas a mediados de 1966. Es posible que también haya sido necesario incorporar al Segundo Doctor. La historia habría girado en torno a un científico loco que secuestra humanos en puntos de la historia de la Tierra. Se habría revelado que el científico estaba trabajando para un señor de la guerra alienígena que desea estudiar a la humanidad para determinar el punto óptimo en la historia de la Tierra para invadir. [38]
Escrito por George Kerr, no se sabe mucho al respecto. Esta idea fue presentada a principios de abril de 1966 y rechazada por el editor de la historia, Gerry Davis, el 15 de junio de 1966. [36]
Escrito por Brian Hayles. [39] Hayles recibió el encargo de escribir una historia para "Los nazis" el 8 de marzo de 1966. Sin embargo, poco después, lo contrataron para escribir Los contrabandistas , que le dijeron que debería tener mayor prioridad. "Los nazis" fue finalmente abandonado el 15 de junio de 1966, con la sensación de que los acontecimientos que retrataba eran demasiado cercanos a la actualidad. [40]
Escrito por David Ellis, no se sabe mucho al respecto. [35] Esta historia fue presentada por David Ellis como un thriller de espías en enero de 1966, pero finalmente rechazada por Gerry Davis en abril de 1966. [41] [28] [16]
Escrito por Eric Laithwaite, [28] [42] Esta historia fue enviada el 28 de junio de 1966, pero fue rechazada por el editor Gerry Davis el 8 de mayo de 1967. [28]
Escrito por David Ellis y Malcolm Hulke, no se sabe mucho al respecto. [35]
La historia se envió a la oficina de producción en abril de 1966, pero el editor de guiones Gerry Davis la rechazó el 15 de junio de 1966, [28] porque Davis quería evitar transmitir series de comedia en televisión a raíz de la historia mal recibida, The Gunfighters . [28]
Escrita por Roger Dixon, esta historia se envió el 16 de enero de 1967. La idea básica de la historia era que la TARDIS llevara al Doctor y sus compañeros al desierto de Nevada, donde descubren que se han reducido a una décima de pulgada de altura. Para empeorar las cosas, descubren que las hormigas locales se han vuelto superinteligentes gracias a las pruebas de bombas atómicas y planean apoderarse de la Tierra. [43]
Escrito por Roger Dixon, esta historia fue enviada a principios de 1967. [43] Simon bar Kokhba fue el líder judío de lo que se conoce como la revuelta de Bar Kokhba contra el Imperio Romano en el año 132 d.C.
Escrita por David Ellis y Malcolm Hulke, esta historia fue enviada el 15 de noviembre de 1966 [44] e involucraría extraterrestres sin rostro que se infiltran en grandes almacenes como maniquíes de exhibición. [44] Ellis y Hulke reutilizarían a los extraterrestres sin rostro para su exitoso guión The Faceless Ones . [43]
Escrito por William Emms . Planeado como el cuarto serial de la Serie 4, [45] The Imps era una historia de cuatro partes [45] sobre una nave espacial invadida por extraterrestres parecidos a Imps y vegetación alienígena agresiva. [45] El guión se encargó el 17 de octubre de 1966, [45] y pronto tuvo que ser reescrito para dar cabida a un nuevo compañero, Jamie . [44] Sin embargo, debido a la enfermedad por parte de Emms, [44] esto tomó tanto tiempo que se necesitaron más reescrituras para explicar la pérdida de Ben y Polly . [43] Su lugar en la programación lo ocupó La amenaza submarina , y el 4 de enero de 1967, la historia fue abandonada. [43] Emms reutilizó elementos de la historia en Misión a Venus , una historia al estilo Elige tu propia aventura protagonizada por el Sexto Doctor .
Escrito por Barry Letts , este resumen de la historia, presentado alrededor de noviembre de 1966 [44] al editor de la historia Gerry Davis, [46] involucraría una raza de seres que experimentan un ciclo de mutaciones, [44] similar al de una mariposa, moviéndose de un de otra a través de una etapa de crisálida. [46] Más tarde, Letts, como productor, haría que los escritores Bob Baker y Dave Martin usaran esto como base de su guión Los mutantes para la temporada 9.
Escrita por Roger Dixon, esta historia fue enviada a principios de 1967. [43] Una raza de personas fue aniquilada por los poderosos robots que ellos crearon. Luego, los robots se vuelven tan avanzados que pueden crear una nueva raza de personas. Los robots entonces temen que estos nuevos humanos los dominen, y cuando el Doctor llega a su planeta, lo toman como prueba de sus miedos.
Escrita por Roger Dixon, esta historia trataba sobre la TARDIS siendo arrastrada bajo las arenas de Terunda [43] para encontrarse con personas descendientes del Hombre de Neandertal de la Tierra que desean regresar a la Tierra en 2016. [43] Estos elementos de la historia son similares al arco de la historia. de los Silúricos , reptiles inteligentes que vivieron en la Tierra hace millones de años, habitan bajo tierra y desean algún día regresar a la superficie.
Escrita por Roger Dixon, esta historia de seis partes [43] fue enviada el 16 de enero de 1967. [43] La historia involucraba a la tripulación de la TARDIS llegando a una Tierra del futuro lejano donde una comunidad de jóvenes depende de los Ancianos invisibles que habitan en las montañas. [43]
Escrito por Roger Dixon, no se sabe mucho al respecto. Esta historia fue enviada a principios de 1967. [43]
Escrita por Roger Dixon, esta historia fue enviada a principios de 1967 [43] y se dice que trata sobre un mundo al que le falta un aspecto fundamental.
Escrita por Barry Letts, esta historia, presentada alrededor de noviembre de 1966, [44] trataba sobre una organización siniestra que operaba en la Tierra al amparo de un parque de diversiones. [44] Más tarde, Letts reutilizó parcialmente esta idea en la aventura radiofónica El paraíso de la muerte .
Escrita por Roger Dixon, esta historia fue enviada el 16 de enero de 1967. El Doctor y sus compañeros se ven obligados a representar perpetuamente la historia favorita del Rey sin cambiar ningún aspecto de la misma. [43]
Escrito por Douglas Camfield y Robert Kitts, el argumento de esta historia de seis partes [47] se envió a la oficina de producción el 18 de septiembre de 1967, [47] aunque Camfield y su compañero de trabajo de la BBC Kitts habían desarrollado el esquema en 1965 [47] debido para consternación de Camfield por otro guión de mala calidad, y probablemente habría sido dirigida por el propio Camfield. La historia vio al Doctor llegar a Normandía justo antes del desembarco del Día D. [47] Incluiría un plan para impedir que los nazis utilicen una forma de teletransportación de materia. [47] Sólo se escribiría un borrador del guión para el episodio 1. [48] Pasó por varias reescrituras hasta 1967, cuando finalmente fue abandonado debido a que la productora Innes Lloyd siguió adelante y los escritores tenían otros compromisos. Esta historia recibió títulos de episodios individuales a pesar de que esta práctica se había detenido con Los salvajes en 1966. Los títulos de los episodios figuraban como: "El ejército secreto", "Castillo de la muerte", "Guarida del hombre lobo", "Amigo o enemigo". "Pueblo de la Esvástica" y "Crossfire".
Serie de aventuras de cuatro partes escrita por Brian Hayles. [49] La historia considerada trata sobre el encuentro del Doctor con la malvada Hécuba, pariente del Celestial Toymaker. [49] Posteriormente fue adaptado por Catherine Harvey para la gama The Lost Stories de Big Finish en octubre de 2013.
Escrita por Robert Holmes , esta historia se lanzó el 22 de octubre de 1968. [50] La historia se desarrolla en el siglo XXII y trata sobre un brote de mutantes con poderes ESP que interrumpen las funciones de una vía espacial. [50] La trama fue reutilizada por Holmes en 1977 como la serie de radio no perteneciente a Doctor Who Aliens in the Mind . [ cita necesaria ]
Escrito por Paul Wheeler , no se sabe mucho al respecto. Esta historia de cuatro partes [51] se encargó como un desglose de la escena el 23 de febrero de 1968. [51] Se abandonó en una etapa muy tardía y se reemplazó por Los piratas espaciales .
Escrito por Víctor Pemberton. Sobre un ojo octopoide omnisciente en el espacio que atraía cosas hacia él. El productor de Doctor Who, Peter Bryant, le pidió a Pemberton que desarrollara una nueva idea poco después de completar Fury from the Deep a finales de 1967. Cuando Bryant dejó Doctor Who a principios de 1969, Pemberton decidió no continuar con la historia y no se le encargó formalmente.
Escrita por William Emms, la serie se volvió a redactar a principios de 1970 como The Vampire Planet y se consideró como el final de la temporada 7, pero pronto se abandonó. [52] [53]
Escrita por Malcolm Hulke, no se sabe mucho al respecto, esta historia de seis partes fue encargada el 5 de julio de 1968. [54] La serie fue cancelada el 30 de diciembre de 1968 [55] y su presupuesto de producción se destinó a The War Games , que Hulke coescribió con Terrance Dicks, lo que permitió ampliar la historia a 10 episodios. [50]
Escrita por Mervyn Haisman y Henry Lincoln , esta historia se consideró a mediados de 1968. [54] La historia se desarrollaría en Escocia, en el hogar ancestral de Jamie, el Castillo McCrimmon, donde el viejo enemigo del Doctor, la Gran Inteligencia , planea usar el cuerpo de Jamie. [54] Al final de la historia, Jamie se quedaría como el nuevo laird, poniendo fin a sus viajes con el Doctor. [54] A finales de abril de 1968, estaba claro que Frazer Hines dejaría la serie en algún momento durante la sexta temporada. Un candidato para su historia de salida era la tercera serie Yeti de Haisman y Lincoln, en la que estaban trabajando a principios de junio. Sin embargo, durante el verano, los escritores se vieron envueltos en una disputa sobre los derechos de autor con la BBC con respecto a los Quarks, monstruos robot que aparecieron en su anterior encargo de Doctor Who , The Dominators . La acritud resultante resultó en el abandono de The Laird of McCrimmon en agosto de 1968.
Escrito por Brian Hayles. La historia habría sido sobre los orígenes de los Guerreros de Hielo . La historia se inició después de la transmisión de su historia debut . Esta historia se abandonó alrededor de mayo de 1968. [56] Posteriormente fue adaptada por John Dorney para la gama The Lost Stories de Big Finish en noviembre de 2013. La idea de que los Ice Warriors regresaran a la serie inspiró a Hayles a comenzar a escribir el guión de The Seeds of Death .
La prisión en el espacio de Dick Sharples , originalmente titulada Las Amazonas . [54] La historia también tuvo un registro de otros seis títulos de trabajo durante su desarrollo. Sharples volvió a la idea de un planeta dominado por mujeres [57] [58] que intentó por última vez con The Hidden Planet . El Doctor y Jamie serían encarcelados, y Zoe iniciaría una revolución sexual y luego le lavarían el cerebro . [ cita necesaria ] La historia de cuatro partes [54] se encargó el 4 de junio de 1968 [54] y tenía como objetivo inyectar humor al programa. [ cita necesaria ] Presentaría a Jamie disfrazado y terminaría con Jamie desprogramando a Zoe golpeándole el trasero. La serie fue reescrita para adaptarse al deseo de Frazer Hines de irse presentando un nuevo compañero llamado Nik, [54] y nuevamente cuando más tarde decidió quedarse. Los guiones de los dos primeros episodios se entregaron el 27 de agosto de 1968. [54] El equipo de producción no quedó satisfecho con la serie y, cuando Sharples se negó a realizar más reescrituras, la serie fue descartada. [59] La historia fue reemplazada por Los Krotons . [59] Posteriormente fue adaptado como Prisión en el espacio por Simon Guerrier para la serie The Lost Stories de Big Finish en diciembre de 2010. En 2011, Nothing at the End of the Lane publicó un guión ilustrado .
Escrito por Donald Tosh . Comenzó su vida como The Rosacrutians , [60] esta historia surgió después de que Tosh se pusiera en contacto con el personal de producción a principios de 1968 para ver si estarían interesados en que él presentara un guión. [61] La discusión inicial vio que la historia comenzaba como una historia protagonizada por Jamie y Victoria , [61] pero cuando Tosh entregó los primeros materiales para la historia, Patrick Troughton ya había decidido abandonar la serie. [61] En ese momento fue rechazado por el equipo de producción. [60] Tosh había completado un guión para el primer episodio y notas para los tres episodios siguientes. [60] Tosh completó una historia completa para la revista Doctor Who (DWM) en 1994. [60] [61] Ambientada en una estación espacial terrestre, trata sobre un conflicto entre el personal de la estación y los Rosemariners, [61] un grupo que planean mantener al personal como rehenes a cambio de que la Tierra les proporcione armas sofisticadas. [60] Posteriormente fue adaptado por Tosh para la gama The Lost Stories de Big Finish en septiembre de 2012.
Escrito por Brian Hayles, no se sabe mucho al respecto. [62]
Escrito por Peter Ling , no se sabe mucho al respecto. Se trataba de una historia en la que el tiempo corre hacia atrás.
Escrito por Derrick Sherwin , no se sabe mucho al respecto, aparte de dos cosas (según los subtítulos informativos del DVD de The War Games ): iba a ser una aventura destinada al estudio y habría terminado con el Doctor exiliado y Zoe varados. en la tierra.
Escrito por Brian Hayles. [63] Esta historia se habría centrado en un satélite de comunicaciones defectuoso que provoca la liberación de "sensoresferas" robóticas que inducen amnesia en sus víctimas. El incidente casi habría desencadenado la Tercera Guerra Mundial.
Escrito por Brian Wright. [64] Esta historia habría visto al Doctor descubrir una comunidad de humanos creados artificialmente. La historia se presentó el 9 de mayo de 1969 y fue encargada por el editor de guiones Terrance Dicks. La historia estaba programada para ser el final de la temporada 7, pero debido a que Wright aceptó un puesto de escritura académica en Bristol, no pudo escribirla, por lo que la historia fue abandonada.
Escrita por Charlotte y Dennis Plimmer, [64] esta historia de siete partes se envió a la oficina de producción el 10 de noviembre de 1969. Se consideró seriamente como la historia final de la temporada 7 después de que se cancelara The Mists of Madness , pero una disputa salarial con Los escritores vieron cómo se abandonaba la historia. La historia fue reemplazada por Inferno .
Escrita por Trevor Ray , esta historia se habría ambientado bajo el agua.
Escrita por Brian Wright, esta historia fue encargada el 24 de junio de 1970 antes de ser abandonada abruptamente el 29 de junio de 1970.
Escrita por Ian Stuart Black [65] y también conocida como Las Furias , esta historia de seis partes fue encargada el 9 de noviembre de 1969.
Escrito por Brian Hayles. [66] En abril de 1998 se publicó una novela de Seventh Doctor Past Doctor Adventure con el mismo título, pero tiene una trama no relacionada.
Escrita por Jon Pertwee y Reed De Rouen y también conocida como The Brain Drain y The Labyrinth , esta historia de siete partes fue enviada al equipo de producción en el verano de 1970. En la trama propuesta, el Doctor se hace pasar por un catedrático de Cambridge para investigar un serie de desapariciones. Luego también es secuestrado y llevado a una civilización bajo la Antártida .
Escrita por Douglas Camfield, esta historia involucraba una ciudad amazónica escondida y fue presentada a finales de 1970.
Escrita por Martin Worth, esta historia involucraría vida vegetal tratando de apoderarse de la Tierra. El primer capítulo de la temporada 8, Terror of the Autons , presentó al Maestro usando flores de plástico para apoderarse de la Tierra.
Escrito por Brian Hayles, [65] esto fue enviado a la oficina de producción durante la primavera de 1971. La historia involucraba el plan de un Guerrero de Hielo para invadir la Tierra usando un rayo 'Z' que congela las cosas que golpea al cero absoluto . Cuando se usa en humanos, los convierte en esclavos parecidos a zombis . El editor de guiones Dicks rechazó la trama, pero la inclusión de los Guerreros de Hielo inspiró el desarrollo de La maldición de Peladon .
Los Daleks en Londres , encargado el 25 de mayo de 1971, iba a ser la historia final de la temporada 9 en 1972, reintroduciendo a los Daleks después de una ausencia de cinco años. Poco se sabe sobre la trama exacta de la serie de seis partes de Robert Sloman , aparte del hecho de que habría tenido algunas similitudes con La invasión Dalek de la Tierra , excepto que estaba ambientada en el Londres contemporáneo . [67] Esta similitud causó cierta preocupación en el equipo de producción, [ cita necesaria ] y el productor Barry Letts finalmente decidió que preferiría comenzar la temporada con una aventura de Dalek en lugar de terminarla con una. [ cita necesaria ] Por lo tanto, se reescribió una presentación no relacionada de Louis Marks en Day of the Daleks , y luego se escribió y encargó The Time Monster para reemplazar el final de la serie original.
Escrita por Bill Strutton , [65] esta historia de cuatro partes fue enviada a la oficina de producción el 25 de septiembre de 1970 después de que Strutton se interesara nuevamente en escribir para la serie después de escribir el guión de The Web Planet cinco años antes. A pesar de que Strutton trabajó intensamente en el proyecto, finalmente fue descartado. Posteriormente fue adaptado por Simon Guerrier como una historia de seis partes para la gama The Lost Stories de Big Finish en diciembre de 2013.
Escrita por Brian Hayles, [65] esta historia fue enviada durante la primavera de 1971. Esta historia habría visto a una entidad alienígena que cambia de forma atacando una estación espacial e intentando fusionarse con el Doctor, lo que sin saberlo causa su propia destrucción. Hayles recicló elementos de él, particularmente su estilo misterioso de Agatha Christie en su guión de La maldición de Peladon .
Escrita por Godfrey Harrison, [68] esta historia de cuatro partes fue encargada por Letts el 19 de julio de 1971. Sintiendo que era más fantástica que apropiada para Doctor Who , Letts abandonó la historia el 25 de febrero de 1972.
Escrita por Robert Holmes, [69] esta historia de cuatro partes fue encargada el 16 de enero de 1973. A Letts y Dicks no les gustó la trama y fue reemplazada por The Time Warrior .
La historia final del Tercer Doctor iba a ser The Final Game, de Robert Sloman y Barry Letts como coguionista no acreditado, que se encargó el 15 de febrero de 1973. La historia terminaría con la revelación de que el Maestro y el Doctor eran hermanos o dos diferentes. , aspectos opuestos del mismo ser (el Ego y el Id), y el Maestro muriendo de una manera que sugiere que se sacrificó para salvar la vida del Doctor. El actor que interpretaba al Maestro, Roger Delgado , murió en un accidente de coche en Turquía el 18 de junio de 1973, lo que obligó a desechar la historia. [70] La historia fue inmediatamente reemplazada por El planeta de las arañas . La trama de la historia se utilizó más tarde tanto para los medios oficiales como para los fans, en forma de un drama de audio hecho por fans, [71] y para el especial del Décimo Doctor , " El fin de los tiempos ". Sin embargo, "El Fin de los Tiempos" alteró la trama eliminando la revelación de que el Doctor y el Maestro eran hermanos y alterando las circunstancias del sacrificio del Maestro. [70]
Escrito por Christopher Langley, [72] este argumento de cuatro partes fue enviado a la oficina de producción el 30 de diciembre de 1973. La historia trata sobre la llegada del Doctor y Sarah a una estación espacial en un futuro lejano, un período en el que la humanidad ya no vive en la Tierra. Posteriormente, se encargaron los guiones el 24 de enero de 1974 y se planeó como la segunda historia de la temporada 12. Se abandonó el 17 de junio de 1974 y se reemplazó por El arca en el espacio de Lucarotti . [73]
Escrito por John Lucarotti , este guión surgió después de que la Estación Espacial fuera rechazada [73] y Terrance Dicks sugirió a Lucarotti como escritor de reemplazo basándose en su guión de Moonbase 3 . [73] La historia usaría la misma configuración de estación espacial que Space Station , [72] la configuración la dicta la oficina de producción como una forma de ahorrar dinero al compartir sets con Revenge of the Cybermen . [72] Encargado en junio de 1974, Lucarotti ideó el concepto del arca, una estación espacial que albergaba una enorme parcela de campo del tamaño de Kent, una especie de Home Counties en el espacio. Su historia de seis partes trataba sobre la invasión del arca por una especie llamada Delc, un hongo parecido a esporas con cabezas y cuerpos separados. En el episodio final, el Doctor derrotaría al líder de Delc lanzándolo al espacio con un palo de golf y, de hecho, Lucarotti planeó darle a cada episodio un título frívolo, citando a Puffball como el título de uno de los primeros episodios y a Golfball como el título de El episodio final. Cuando los borradores de guiones llegaron desde su casa en Córcega, Holmes y Hinchcliffe sintieron que eran demasiado ambiciosos y complicados para realizarlos con el presupuesto del programa y Lucarotti había conceptualizado demasiado la historia, lo que significaba que no era apropiada para los espectadores. [74] Fue reemplazada por una historia diferente con el mismo título de Robert Holmes, que compartía solo el escenario con la versión anterior. [72] Big Finish Productions ha anunciado una adaptación de audio de esta historia, escrita por Jonathan Morris para su gama Lost Stories, que se lanzará en marzo de 2023. Esta adaptación mantendrá los títulos de los episodios originales, escritos por Lucarotti.
Brian Hayles envió esta historia a la oficina de producción el 9 de marzo de 1974. [75] La historia involucra al Doctor y Sarah quedando atrapados en un experimento para determinar los verdaderos antepasados de la humanidad. [75]
Escrita por Douglas Adams , esta historia se presentó a mediados de 1974. Se trataba de una nave espacial que abandonaba la Tierra y se llenaba con los miembros ricos pero "inútiles" de la sociedad. La historia fue rechazada por ser demasiado similar a El arca en el espacio , que también se estaba desarrollando por esa época. Más tarde, Adams adaptó el material para la historia "B Ark" de La guía del autoestopista galáctico .
Escrito por Robert Sloman. Esta historia se envió en noviembre de 1974. No se sabe mucho al respecto.
Escrito por Terry Nation. Fue rechazado por ser demasiado similar a sus historias anteriores de Dalek. Fue reemplazado por Génesis de los Daleks . Big Finish Productions ha anunciado una adaptación de audio del guión del primer episodio de esta historia con material adicional para el resto de la historia adaptado en un audiolibro de Simon Guerrier. Fue lanzado en mayo de 2023 como Doctor Who: ¡Daleks! Génesis del Terror . [76]
Escrito por Gerry Davis . Esta historia fue enviada a la oficina de producción en algún momento de 1974 y encargada poco después. La historia fue reelaborada por el editor de guiones Robert Holmes en La venganza de los Cybermen después de que el equipo de producción tuviera reservas al respecto, aunque Davis aún recibió el crédito completo. Posteriormente fue adaptado por John Dorney para The Lost Stories de Big Finish en marzo de 2021.
Escrito por Eric Pringle . [77] Pringle recibió el encargo el 11 de agosto de 1975 del productor Philip Hinchcliffe [77] para escribir los dos primeros episodios de la historia de cuatro partes. [77] Pringle presentó los dos últimos episodios sin encargo el 10 de marzo de 1976, [78] pero la historia fue cancelada el 23 de junio de 1976. [78]
Escrito por Robin Smyth, este artículo de seis partes [77] fue rechazado el 13 de mayo de 1975. [77]
Escrita por Brian Hayles, esta historia fue enviada a la oficina de producción el 15 de mayo de 1975. [79] Involucraría al Doctor y Sarah en una persecución entre el cazador Torr y su presa Lakdem. [79] Hacia el final de la aventura, se revela que Torr trabaja para Celestial Toymaker. [80]
Escrita por Marc Platt , esta historia no solicitada fue enviada al editor de guiones Robert Holmes a finales de 1975 y trataba sobre una estrella sensible que utiliza las bibliotecas de Time Lord como medio para invadir Gallifrey . Holmes sintió que carecía de acción y drama y necesitaba un antagonista adecuado. Aun así, Robert Holmes pensó que Fires of the Starmind tenía más potencial que la mayoría de las otras presentaciones de aficionados y animó a Marc Platt a seguir escribiendo. Fires of the Starmind fue rechazado el 15 de diciembre de 1975.
Escrita por Terrance Dicks, [81] esta historia de seis partes [82] fue presentada a principios de noviembre de 1974 [73] y debía tratar sobre vampiros . La historia se encargó el 11 de diciembre de 1974, pero se abandonó el 13 de mayo de 1975. [77] Más tarde, Dicks reutilizó parte del material para su guión de 1977 The Vampire Mutations , la historia que eventualmente evolucionó más y se convirtió en State of Decay en 1980.
Escrito por David Wiltshire, se trataba de un guión no solicitado [83] para una historia de seis partes. [83] La historia gira en torno a un submarino nuclear que se sumerge en la 'Falla de Menday' y descubre un mundo subterráneo. [84] El 'sol' de este mundo está muriendo y los habitantes subterráneos, los suranos liderados por Zorr, están planeando invadir el mundo de la superficie. [84] Wiltshire nunca recibió el encargo de desarrollar más la historia. [84]
Escrita por Dennis Spooner, esta historia se centra en un planeta donde las drogas contenidas en los alimentos y el agua se utilizan para controlar a la población. El castigo sería la suspensión temporal de las drogas, lo que haría que la gente viera monstruos a su alrededor. La trama de la historia de cuatro partes [82] se encargó el 31 de enero de 1975 [82] y los guiones completos el 4 de febrero de 1975.
Escrito por Barry Letts, [81] la trama de esta historia de cuatro partes [82] fue encargada el 21 de enero de 1975. [82] Se basó en una pieza de audición para el papel de Sarah Jane Smith que Letts había escrito en 1973 [ 82] y fue inicialmente conocido como Time Lord Story . [82] Se solicitaron guiones, pero Hinchcliffe no estaba satisfecho con el borrador de la primera parte y finalmente se abandonó la historia.
Escrita por Lewis Greifer , esta historia fue encargada en julio de 1974. [73] La historia involucraría a los encargados del museo siendo expulsados del Museo Británico por una momia. [85] Resultó que un grupo estaba ahuyentando a la gente para poder acceder a un sarcófago que contendría arroz silvestre de hace miles de años. [86] El grupo quería utilizar el arroz para sembrar Marte y hacer una fortuna. [86] Fue reemplazado por Pirámides de Marte de Robert Holmes , pero bajo el seudónimo de Stephen Harris, cuando Griefer enfermó [73] y los guiones llegaron tarde y no eran lo que quería el equipo de producción. [86]
Escrita por Terry Nation, esta historia fue encargada para una trama el 13 de febrero de 1975. [82] Fue reemplazada por The Android Invasion .
Escrita por Chris Boucher , esta historia fue una presentación no solicitada enviada a la oficina de producción a principios de 1975. Aunque sólo quince minutos de material se consideraron inadecuados para Doctor Who , el editor de guiones Robert Holmes trajo a Chris Boucher para discutir ideas con él y el productor Philip. Hinchcliffe. Esto llevó a que se deshicieran los guiones de The Dreamers of Phados y The Mentor Conspiracy , antes de que finalmente se le encargara The Face of Evil . [87]
Escrita por Basil Dawson, [88] esta historia de cuatro partes involucra asesinatos en el Londres victoriano . El editor de guiones Robert Holmes se acercó a Dawson, un guionista veterano, para desarrollar una historia que presentaría una nueva compañera para reemplazar a Sarah Jane Smith después de su partida. El nuevo personaje iba a ser una chica cockney a quien el Doctor tomaría bajo su protección y educaría, a la manera de Eliza Doolittle en la obra de George Bernard Shaw Pigmalión . Se planeó que esta historia fuera la cuarta historia de la temporada 14. Sin embargo, The Gaslight Murders se abandonó rápidamente. Su lugar en la programación finalmente lo ocupó The Face of Evil con el personaje de Eliza Doolittle siendo reemplazado por Leela , mientras que Holmes reutilizó el marco general en The Talons of Weng-Chiang .
Escrita por Robert Banks Stewart como una historia de seis partes, [89] la historia fue encargada en mayo de 1976. [78] Esta historia fue reemplazada por The Talons of Weng-Chiang , [90] que utilizó la misma premisa básica de un villano. viajando en el tiempo, [88] cuando Stewart asumió el puesto de editor de guiones de la serie Armchair Thriller y no pudo entregar los guiones, lo que obligó a Robert Holmes a intervenir para reelaborar la historia. [89] Posteriormente fue adaptado por John Dorney para la gama The Lost Stories de Big Finish en enero de 2012.
Escrito por Chris Boucher [91] y presentado en algún momento después de que The Silent Scream fuera rechazado a principios de 1975. Se basaba en una premisa que Hinchcliffe y Holmes querían utilizar en la que las personas y las máquinas están controladas por una computadora que no funciona correctamente. [92] Iba a desarrollarse en una nave espacial que ha sido el hogar de varias generaciones de una civilización. Boucher recicló algunos elementos en El rostro del mal .
Escrita por Douglas Camfield, esta historia de cuatro partes [93] fue encargada el 22 de enero de 1976. [93] La historia involucraría al Doctor y Sarah llegando al norte de África a un puesto avanzado aislado de la Legión Francesa . [93] Esto se ha convertido en el campo de batalla de una pelea entre dos razas alienígenas, los Skarkel y los Khoorians. [93] La historia fue planeada para escribir el personaje de Sarah y vería a Sarah asesinada por uno de los extraterrestres. [93] El primer guión se presentó el 9 de febrero de 1976 y se eliminó del calendario de la serie en abril de 1976. [78] Camfield continuaría trabajando en los guiones y entregó la parte final el 24 de septiembre de 1976, [89] pero el equipo de producción Ya no estaba interesado en continuar con la historia.
Escrita por Chris Boucher, [91] esta historia fue, como El soñador de Phados , [92] escrita según una idea breve de Holmes y Hinchcliffe. [92] Iba a desarrollarse en una nave espacial que ha sido el hogar de varias generaciones de una civilización. El guión fue rechazado el 30 de octubre de 1975. [94]
Escrita por Terrance Dicks y guión editado por Robert Holmes, esta historia de cuatro partes estaba programada para ser la primera serie de la temporada 15, presentando al Cuarto Doctor y Leela investigando a tres vampiros siniestros que controlaban malévolamente una aldea medieval de la Tierra y tenían intenciones mucho más grandiosas que apareció por primera vez. La serie estaba lista para realizarse hasta que la BBC decidió que no querían que Doctor Who produjera una historia sobre vampiros al mismo tiempo que estaban haciendo una dramatización del Conde Drácula de Bram Stoker , protagonizada por Louis Jourdan en el papel principal. Por lo tanto, The Vampire Mutations fue reemplazada por Horror of Fang Rock , también escrita por Terrance Dicks, después de que Robert Holmes le dijera a Dicks que le escribiera una nueva historia ambientada en un faro. Las mutaciones vampíricas son una rareza entre las series no realizadas de Doctor Who , ya que su guión fue posteriormente modificado, adaptado y convertido en una serie televisiva real para la temporada 18. El editor de guiones de la temporada 18, Christopher H. Bidmead, estaba revisando guiones antiguos que nunca se habían publicado. Lo hice por una razón u otra y me encontré con The Vampire Mutations , le gustó el guión más que los demás y luego contacté a Dicks. Luego, Bidmead y Dicks trabajaron juntos para desarrollar lo que se convirtió en la serie State of Decay de la temporada 18 , y sus ideas para el guión a menudo chocaban.
Tras la exitosa realización del planeta natal del Doctor, Gallifrey, en la pantalla en The Deadly Assassin , el productor Graham Williams quería otra historia de Gallifrey. [ cita necesaria ] El editor de guiones Anthony Read se acercó a David Weir con quien había trabajado antes. [95] El guión de Weir, una historia de seis partes, se planeó como la historia final de la temporada 15 [90] y se encargó el 18 de julio de 1977. El guión de Weir tenía elementos extraídos de las culturas asiáticas , [90] e incluía una raza de gatos. -personas con vínculos con Gallifrey. [90] Las escenas incluyeron un duelo de gladiadores en un estadio lleno de gente-gato. Read y el director Gerald Blake , al leer el guión terminado, determinó que sería imposible rodar la historia con el presupuesto de Doctor Who y la historia fue abandonada a mediados de agosto de 1977. [96] Con sólo dos semanas libres antes de filmar, Read y Williams rápidamente coescribieron un guión de reemplazo en forma de La invasión del tiempo . [95] Cuando se le preguntó acerca de la historia de Weir en una convención de fans años después, Williams no pudo recordar su título e inventó el nombre The Killer Cats of Geng Singh , título con el que la historia se hizo ampliamente conocida en los círculos de fans.
Escrita por Moris Farhi, esta historia de cuatro partes [97] fue encargada oficialmente por el productor Graham Williams [97] el 8 de noviembre de 1977. [97] El guión no se produjo y Farhi ya no recuerda de qué se trataba; el guión en sí se pierde. No está claro si esto se consideró para la temporada 15 o la 16. [97]
Escrito por Douglas Adams, esta fue una de varias ideas que Adams propuso a la oficina de producción alrededor de 1976. Adams había enviado guiones de La Guía del autoestopista galáctico tanto a BBC Radio como al departamento de Doctor Who . Adams fue contratado primero por Doctor Who , pero posteriormente también por BBC Radio. Se cree que The Krikkitmen es la historia en la que había pasado más tiempo trabajando, antes de que fuera rechazada por el editor de guiones Robert Holmes, quien animó a Adams a trabajar en The Hitchhiker's Guide y continuar enviando material para Doctor Who , aunque para la temporada 16; esto finalmente lo llevó a recibir el encargo de The Pirate Planet . En 1980, Adams revisó The Krikkitmen para que Paramount Pictures lo utilizara como un posible largometraje de Doctor Who , aunque este proyecto no resultó nada. [98] Finalmente, Adams incluyó muchas de las ideas de The Krikkitmen en su novela Life, the Universe and Everything , la segunda secuela de su libro La guía del autoestopista galáctico . [98] BBC Books publicó una adaptación novedosa de la versión Doctor Who de James Goss en enero de 2018.
Escrita por Robert Holmes, esta historia se consideró en el otoño de 1976, cuando se asumió que Hinchcliffe todavía estaría produciendo la temporada 15. Debía haberse inspirado en la novela El corazón de las tinieblas de Joseph Conrad .
El especial de verano de la revista Doctor Who de 1995 publicó un artículo sobre una supuesta historia perdida de la temporada 16 titulada The Lords of Misrule , supuestamente escrita por Ted Willis . Esto fue un engaño basado en un informe erróneo de que Willis, el creador de Dixon de Dock Green , había recibido el encargo de escribir para Doctor Who en esta temporada, no Lewis.
Escrito por Ted Lewis , [99] y también conocido como The Doppelgängers , [100] La búsqueda del cuarto segmento de la Clave del Tiempo lleva al Doctor y a Romana a Nottingham , donde conocen a Robin Hood y descubren que el supuesto héroe es en realidad un villano de corazón negro. [101] Los guiones de los dos primeros episodios de la cuarta serie de cuatro partes de la temporada se entregaron a la oficina de producción el 28 de abril de 1978. [101] Aunque llegó un tercer guión el 12 de mayo de 1978, Lewis apareció ebrio hasta el extremo. El encuentro con Graham Williams y Anthony Read y la inadecuación del material presentado significaron que la historia fue abandonada y reemplazada por Los androides de Tara de David Fisher , que adoptó deliberadamente el mismo género de capa y espada que la historia de Lewis. [101] [102]
Escrita por Chris Boucher, esta idea fue presentada poco después de que Boucher completara Imagen del Fendahl . La historia involucraba un puesto remoto de la Tierra bajo ataque. [103] El jefe de drama de la BBC, Ronnie Marsh, no quería que los escritores trabajaran en Doctor Who y Blake's 7 al mismo tiempo, por lo que la historia fue descartada.
Propuesto por Douglas Adams. Se trataba de que los Señores del Tiempo minaran un planeta y usaran una máquina que debilitaría la agresión de los nativos para hacerlos pacíficos. One Time Lord quedaría atrapado en la estatua y absorbería toda la agresión que lo volvería loco. Planeaba desmaterializar la máquina, reformar a Gallifrey y vaciar a Gallifrey. Adams reutilizó elementos de esta historia en su guión de The Pirate Planet . [104]
Propuesto por Bob Baker y Dave Martin. Se trataba de dos planetas (Atrios y Zeos) en guerra por un cambio catastrófico en sus órbitas. La guerra estaba siendo provocada por una fuerza misteriosa. El Doctor se vio obligado a crear una Clave del Tiempo para congelar temporalmente los ejércitos de ambos planetas. La Sombra (la fuerza misteriosa que estaba provocando la guerra) planeaba usar los poderes de la Clave del Tiempo para enfrentar al universo en guerra contra todos. Su propia sombra era el sexto segmento. El Doctor frustró el plan de la Sombra descongelando los ejércitos de ambos planetas y dándole a cada uno las coordenadas del planeta de la Sombra que casualmente estaba entre ambos planetas. Muchos elementos de esta historia fueron reciclados para crear The Armageddon Factor . [105]
Escrito por David Fisher, The Gamble With Time se desarrolló inicialmente en Las Vegas de la década de 1920 , que luego fue cambiada por Fisher a París y Montecarlo en 1928, junto con una línea temporal de Florencia del siglo XVI también, y tenía al Doctor y Romana formando equipo. con un detective llamado Pug. Los juegos de azar iban a ser un gran punto focal en la historia, así como una antigua raza alienígena llamada Sephiroth. The Gamble With Time evolucionó hasta convertirse en la serie City of Death de la temporada 17 , que fue escrita por Douglas Adams y Graham Williams durante un fin de semana en la casa de Williams, bajo el seudónimo de David Agnew.
Shada era una serie de seis partes escrita por Douglas Adams que estaba programada para concluir la temporada 17 y transmitirse del 19 de enero al 23 de febrero de 1980. [106] La producción se detuvo durante las grabaciones de estudio debido a una huelga, y las escenas restantes del estudio nunca se publicaron. grabado y la serie nunca transmitida. [107] Posteriormente, en 1992, se publicó en VHS una reconstrucción de la serie utilizando la narración del Cuarto Doctor y metraje existente. La historia fue posteriormente adaptada por Big Finish en 2003 como una producción de transmisión por Internet con el Octavo Doctor de Paul McGann (y luego lanzada como una historia de audio ese mismo año), mientras que el propio Adams reutilizó elementos de la serie para su primera novela de Dirk Gfully , Dirk Gfully's Holistic Detective Agency . La historia fue novelizada por Gareth Roberts en 2012 y completada con animación en 2017, y la mayoría del elenco original regresó para interpretar sus papeles originales.
Escrita por Alistair Beaton y Sarah Dunant , esta historia de cuatro partes [108] fue encargada el 12 de diciembre de 1978. [108] Los guiones se entregaron el 5 de enero de 1979 [108] y se rechazaron cuatro días después por considerarlos inaceptables. [108]
Para la temporada 17, John Lloyd , colaborador frecuente del editor de guiones Douglas Adams, adaptó material de su historia de ciencia ficción inédita GiGax [109] y en octubre de 1978 [ cita requerida ] presentó Shylock , una serie de cuatro partes escrita en la luz de Adams. estilo de corazón. [102] Después de proporcionar un segundo borrador de la historia para modificar partes del guión para evitar problemas como las reglas que involucran a niños actores, [109] Lloyd se vio obligado a centrarse en sus compromisos como productor de Not the Nine O'Clock News . [110] Williams todavía estaba lo suficientemente interesado en la historia que hizo planes para involucrar al escritor Allan Prior para trabajar en los guiones. [110] La historia se encargó el 7 de febrero de 1979 [111] y una lista de guiones fechada el 29 de junio de 1979 vincula a Prior y Lloyd con el proyecto. [110] Lloyd aceptó oficialmente que otro escritor asumiera su historia el 25 de agosto de 1979. [112] En la historia, el Doctor es citado a comparecer ante el tribunal cuando una corporación intenta comprar la Tierra para obtener un dispositivo de transmutación de materia. [113] Posteriormente fue adaptado por Nev Fountain para The Lost Stories de Big Finish en marzo de 2021.
Escrita por Pennant Roberts , esta historia de cuatro partes fue encargada el 10 de enero de 1979 como Dragons of Fear . [111] La aventura involucraría al planeta Erinella [108] y dos hombres peleando por una princesa. [108] El Doctor se involucraría en su propia línea de tiempo [102] al llegar en el momento equivocado [102] y ser acusado de ser un envenenador. [102] Roberts volvió a enviar la historia a mediados de la década de 1980 al editor de guiones Eric Saward , pero no salió nada de la presentación.
Escrita por Andrew Smith , esta historia fue rechazada por Read en agosto de 1978. [114]
Escritos por Allen Drury , los guiones fueron encargados el 2 de abril de 1979 [111] para esta historia de cuatro partes. [84] La historia se desarrolló en la época victoriana [84] y toda la acción tendría lugar dentro y alrededor de una vicaría. [84] El vicario ha muerto recientemente y falsos espiritistas están explotando a la viuda. [84] El primer episodio se abriría con una sesión espiritista durante la cual llegaría la TARDIS. [84] El 19 de septiembre de 1979, [115] la historia fue aceptada sujeta a modificaciones. [115]
Escrita por Philip Hinchcliffe, esta historia involucraba al Doctor y Romana encontrándose con un Luron extraterrestre llamado Godrin que se estrelló en una jungla sudamericana en 1870. [116] Adams le escribió a Hinchcliffe el 3 de enero de 1979, [108] explicándole que el guión propuesto Sería demasiado costoso producirlo. [108] Posteriormente fue adaptado como El valle de la muerte por Jonathan Morris para la serie The Lost Stories de Big Finish en enero de 2012.
Escrita por Douglas Adams, [112] esta historia implicaría que el Doctor se jubilara pero que lo llamaran constantemente para resolver varios problemas. Se consideró como la historia final de la Serie 17 hasta que Williams descartó la idea. Fue reemplazado por Shada .
Escrita por Pat Mills y John Wagner , [117] esta historia se presentó a principios de 1979. La historia involucraría un universo paralelo en el que el Imperio Romano nunca cayó. Posteriormente, Mills & Wagner lo adaptó para convertirlo en la historia cómica The Iron Legion para Doctor Who Weekly a finales de 1979.
Escrita por David Fisher, esta historia fue enviada por Fisher el 7 de noviembre de 1979. John Nathan-Turner la rechazó a favor de desarrollar The Leisure Hive .
Escrito por Jack Gardner, el desglose de la escena de esta historia de cuatro partes se encargó el 29 de marzo de 1980 [118] y los guiones el 11 de agosto de 1980. [118] Todavía estaba bajo consideración en abril de 1981, cuando se le pidió a Jack Gardner que ampliara "Los perros de la oscuridad" en guiones completos del Quinto Doctor para la temporada 19. [115]
Escrito por Andrew Stephenson, el 18 de marzo de 1980 se encargó un desglose de la escena de esta historia de cuatro partes .
Escrito por James Follett , se trataba de monstruos que atacaban a una raza de seres que viven dentro del cometa Halley , sin saber que hay algo más allá y creen que su mundo es la suma y el total del universo. [115] Into the Comet habría utilizado a los compañeros de Romana y K9. Follett fue un novelista que le propuso esta idea al editor de guiones Douglas Adams alrededor de septiembre de 1979, cuando se reunieron y discutieron el próximo regreso del cometa Halley. Aunque Adams rechazó la trama, Follett volvió a presentar Into the Comet al nuevo editor de guiones Christopher H. Bidmead alrededor de mayo de 1980, pero una vez más no se siguió con la trama. [115]
Escrito por Nabil Shaban (mejor conocido como Sil de las historias de Colin Baker Doctor Who Vengeance on Varos y The Trial of a Time Lord ), quien fue un fanático de Doctor Who desde hace mucho tiempo y anteriormente se había sugerido a sí mismo para reemplazar al fallecido Roger Delgado como Maestro. Al ofrecer este guión a la oficina de producción en 1980, Shaban también se presentó como un posible sucesor de Tom Baker como el Doctor. No salió nada de la Invasión de los Veridianos . [120] Nabil Shaban sólo había escrito el primer episodio, fue escrito a principios de la década de 1970 y estuvo muy influenciado por la era Troughton/Pertwee. Nabil cree que la única copia se ha perdido en el tiempo porque ya no la tiene. [121]
Escrito por Keith Miles , el 14 de marzo de 1980 se encargó un resumen de esta historia de cuatro partes. [119]
Escrito por Malcolm Edwards y Leroy Kettle , el 18 de marzo de 1980 se encargó un desglose de la escena de esta historia de cuatro partes .
Escrita por David Fisher, [118] esta historia fue discutida con el editor de guiones Douglas Adams a finales de 1979, poco antes de que Adams dejara Doctor Who. El nuevo productor Nathan-Turner no estaba interesado y, en cambio, se desarrolló The Leisure Hive como apertura de temporada. [115]
Escrito por Geoff Lowe, este esquema de especificaciones llegó a la oficina de producción en el verano de 1980. Se pasó a Nathan-Turner el 9 de diciembre de 1980. [122]
Escrito por Christopher Priest , el desglose de la escena de esta historia de cuatro partes se encargó el 27 de febrero de 1980 [119] y los guiones completos el 24 de marzo de 1981. [123] La historia, ambientada en Gallifrey, implicaba saltar hacia adelante y hacia atrás en el tiempo, lo que resultaba en en múltiples variantes de la TARDIS y un Doctor de repuesto, uno de los cuales fue asesinado. [124] La historia fue abandonada y reemplazada por Warriors' Gate de Stephen Gallagher .
Escrito por John Bennett, el 10 de abril de 1980 se encargó un desglose de la escena de esta historia de cuatro partes .
Space-Whale [125] fue propuesta originalmente por Pat Mills y su compañero de escritura John Wagner en 1980 como una aventura del Cuarto Doctor. [126] Cuando la oficina de producción mostró algunos signos de interés, Wagner abandonó el proyecto, [126] y el guión fue encargado como una historia del Quinto Doctor en cuatro partes para un desglose de la escena el 7 de septiembre de 1981 [125] y guiones completos el 2 Diciembre de 1981. [125] Los nuevos borradores redujeron el humor [126] y el renombrado Song of the Space Whale [125] ahora se planeó como la tercera serie de la temporada 20 y tenía como objetivo presentar a un nuevo compañero, Vislor Turlough . [126] La historia trataba sobre un grupo de personas que vivían en el vientre de una ballena gigante en el espacio. [127] El Doctor descubriría esto mientras intentaba proteger a la criatura de ser asesinada por un barco factoría oxidado. [127] Los náufragos que viven en la ballena, así como el capitán del barco, serían personajes de clase trabajadora , [126] y el diálogo del primero se basaría en el de una familia de clase trabajadora de Irlanda del Norte que Mills conocía. [126] Durante la escritura, Mills y el editor de guiones Eric Saward "estuvieron fundamentalmente en desacuerdo" sobre el personaje del capitán (Saward quería una figura más tipo Star Trek ) y el diálogo de los náufragos. Mills ha dicho que "había una cualidad de Coronation Street que Eric sentía que no funcionaba en el espacio. Pensó que el futuro sería sin clases, y yo no". [128] Los desacuerdos de Mills con Saward llevaron a que el guión se retrasara hasta que fue demasiado tarde para servir como historia introductoria de Turlough. [129] Luego se consideró el guión para la temporada 21 y posteriormente para la temporada 22. [129] En este punto, el guión se había revisado en dos episodios de 45 minutos, [129] pero aunque todavía figuraba en julio de 1985 como un episodio en curso guión, [129] en noviembre de 1985, Nathan-Turner confirmó en una convención que el guión había sido abandonado. [129] El concepto de "ballena espacial" finalmente se revisó y se realizó en el episodio de 2010 The Beast Below . El guión rechazado fue posteriormente adaptado como The Song of Megaptera por Mills para The Lost Stories de Big Finish en mayo de 2010.
Escrito por John Brosnan , quien presentó esta idea algún tiempo después de que Bidmead se convirtiera en editor de guiones en enero de 1980. La historia habría involucrado al Doctor llegando al Centro de Televisión de la BBC y conociendo a Tom Baker . Luego, los dos se unirían para combatir una amenaza.
Escrita por Christopher Priest, la oportunidad de escribir esta historia de cuatro partes [130] se le ofreció a Priest después de que su guión anterior, Sealed Orders , fuera cancelado. [130] El desglose de la escena se encargó el 5 de diciembre de 1980 [131] y los guiones el 6 de febrero de 1981. [131] La idea de la historia de Priest trataba sobre el "secreto" de lo que realmente impulsaba la TARDIS , [130] en este caso el miedo. En algún lugar escondido dentro de la TARDIS estaba el ser que el Doctor temía por encima de todos los demás, y la tensión psíquica entre los dos produjo la energía para moverse a través del espacio y el tiempo. La historia implicaba que el Doctor tuviera que afrontar y, en última instancia, vencer este miedo [124] y estaba diseñada para escribir el personaje de Adric . [130] Después de no escuchar nada de la oficina de producción sobre sus guiones completados o su pago por ellos, Priest se puso en contacto con John Nathan-Turner . [130] Le dijeron que los guiones eran inutilizables y que no le pagarían. [132] Después de una amarga disputa, a Priest se le pagó y tanto Nathan-Turner como Eric Saward se vieron obligados a escribir una carta de disculpa por el trato que habían dado al escritor. [132] El guión fue reemplazado por el guión de Saward Earthshock .
Escrita por Gerry Davis , esta historia de cuatro partes fue enviada según las especificaciones a la oficina de producción alrededor de febrero de 1982. [133] Se trata de que el Doctor llega a Mondas en un momento en el que se están creando los Cybermen . La historia aproximada involucra al Doctor y su compañera "Felicity" llegando al planeta Mondas, el gemelo de la Tierra que orbita en el lado opuesto del Sol. Mientras el Doctor trabaja en una pieza del equipo de la TARDIS, Felicity se encuentra con el gentil Príncipe Sylvan. Sylvan activa accidentalmente la TARDIS, enviándolo a él, al Doctor y a Felicity cincuenta años hacia el futuro. Allí, el hermano de Sylvan, Dega, es ahora rey y ha utilizado el dispositivo del Doctor para empezar a convertir a su gente en Cybermen. Ha construido una flota espacial con la que pretende invadir la Tierra rica en minerales y planea matar a los mondasianos no convertidos con gas cianuro. Felicity apela a la esposa parcialmente cibernizada de Dega, la reina Meta, y mata a tiros a su marido, sólo para ser asesinada por el jefe de personal de Dega, Krail. En la confusión, Sylvan y un grupo de rebeldes de Mondan huyen en naves espaciales a la Tierra; la enorme conmoción cerebral del despegue saca a Mondas de su órbita hacia el espacio profundo. El ex editor de guiones Davis presentó esta idea a principios de 1981, con la intención de que fuera una precuela de su serie Cyberman original y la de Kit Pedler, The Tenth Planet (que también presentaba a Cyberman Krail). También tomó prestados elementos de The Ark y The Savages , dos historias en las que Davis había sido editor de historias. El productor John Nathan-Turner y el editor de guiones Antony Root finalmente no estaban interesados en Genesis of the Cybermen . Davis escribió su historia pensando únicamente en el Doctor y una compañera; Llamó a este personaje "Felicity" en lugar de escribir con un compañero en particular en mente. [133] Elementos de esta historia fueron utilizados más tarde en Spare Parts de Big Finish Production por Marc Platt en julio de 2002 con el papel de Felicity ocupado por Nyssa.
Escrito por Rod Beacham, el 5 de diciembre de 1980 se encargó un desglose de la escena de esta historia de cuatro partes .
La primera historia del Quinto Doctor originalmente estaba destinada a ser el Proyecto Zeta Sigma de cuatro partes , escrito por John Flanagan y Andrew McCulloch , [134] quienes previamente habían escrito el guión de Meglos . No se pretendía que siguiera directamente los acontecimientos de Logopolis ; en cambio, el Doctor y sus compañeros ya habrían abandonado la Tierra. La historia se refiere al desarme nuclear . Encargado como Proyecto '4G' el 7 de octubre de 1980, [134] el guión resultó inviable y el productor John Nathan-Turner abandonó la historia el 19 de febrero de 1981. [135] Luego encargó al editor de guiones Christopher H. Bidmead, recientemente fallecido, que escribiera un Suplente que pasó a ser Castrovalva . Este cambio de última hora trastocó el calendario de rodaje, por lo que Castrovalva sería el cuarto serial de la serie filmado, aunque sería el primero transmitido.
Escrito por Terence Greer , el 13 de junio de 1980 se encargó un desglose de la escena de esta historia de cuatro partes. [131] Finalmente fue rechazado en algún momento después de abril de 1981 y se presentó originalmente con el Cuarto Doctor. No se sabe si el desarrollo de la idea se extendió hasta el punto de que Greer habría tenido que modificarla para incluir al Quinto Doctor.
Escrito por Andrew Smith, el 25 de noviembre de 1980 se encargó un desglose de la escena de esta historia de cuatro partes ambientada en la Tierra actual. [131] La historia todavía estaba bajo consideración en abril de 1981.
Escrito por Bill Lyons y también conocido como The Parasites , se encargó un desglose de la escena el 22 de septiembre de 1981, [125] y los guiones se encargaron el 16 de febrero y el 23 de abril de 1982 [125] momento en el que se estaba considerando para la temporada 21 . 136]
Escrito por Lesley Elizabeth Thomas, el 23 de abril de 1981 se encargó un desglose de la escena de esta historia de cuatro partes. [125] La historia fue abandonada en algún momento después de noviembre de 1981.
Escritos por Tanith Lee , los guiones de esta historia de cuatro partes fueron encargados el 6 de febrero de 1981. [125]
Escrita por Robert Holmes, [137] esta historia fue planeada como el especial del vigésimo aniversario. La historia de una sola parte de 90 minutos se encargó el 2 de agosto de 1982 e involucraría a varios médicos y compañeros atraídos al planeta Maladoom, donde quedan atrapados por el Maestro que trabaja para los Cybermen. Los Cybermen quieren aislar el material genético que permite a los Señores del Tiempo viajar libremente en el tiempo para poder incorporar esa información a su propia biología. El Primer Doctor sería revelado como un androide llamado "Doctor Bill", de ahí que el título sea Los Seis Doctores. Holmes avanzó poco con el guión y se retiró del proyecto el 13 de octubre de 1982.
Después de completar Snakedance , Saward pidió que el escritor Christopher Bailey ideara otra historia. El boceto inicial de May Time se encargó el 24 de agosto de 1982 [138] y trata sobre la llegada del Doctor y sus compañeros a la corte de Bizancio. Los guiones completos se encargaron el 16 de septiembre de 1982 con el nuevo título Man-watch , [138] pero los guiones se retiraron de la producción por razones poco claras. Se intentó un segundo intento de la historia bajo el título Children of Seth como una historia del Sexto Doctor, cuyos guiones se encargaron el 14 de julio de 1983. [138] Esto fracasó porque Bailey no ideó una estructura para la nueva historia de 45 minutos del Doctor. formato de episodio, ni creó un villano tangible al que enfrentarse el Doctor. Posteriormente fue adaptado como The Children of Seth por Marc Platt para The Lost Stories de Big Finish en diciembre de 2011. [139]
Escrita por Ben Steed, esta historia de dos partes se entregó en enero de 1983. Finalmente no se llevó a cabo. [140]
Eric Pringle envió esta trama para una historia de cuatro partes a la oficina de producción en agosto de 1981 junto con The Awakening , pero solo esta última se desarrolló más. [138] La historia puede haber involucrado a los Daleks. [141]
Escrita por Andrew Smith, esta historia fue enviada a la oficina de producción alrededor de 1983 y debía estar ambientada en el Japón de principios del siglo XIX.
Escrito por Barbara Clegg, fue presentado a finales de 1982. [140] Trataba de una raza de jóvenes inteligentes controlados por un Dalek solitario. [140] Posteriormente fue adaptado por John Dorney para The Lost Stories de Big Finish en octubre de 2011, que retrocedió la historia después de los eventos de la serie Arc of Infinity de la temporada 20 , con Nyssa y Tegan como compañeras del Quinto Doctor.
Escrita por Robin Squire , esta historia de cuatro partes tenía un desglose de la escena encargado el 5 de enero de 1983 [138] y los guiones el 20 de mayo de 1983. Es posible que se haya considerado que la historia incorporaba al Sexto Doctor. [138]
Escrita por Peter Ling y Hazel Adair , esta historia se desarrolló a partir de los planes del productor Nathan-Turner de crear una secuela de la telenovela Compact de los años 60 , titulada Impact . [142] Cuando, después de redactar tres o cuatro guiones para la propuesta Impact , Nathan-Turner informó a la pareja que los planes para la telenovela habían sido cancelados, el productor les ofreció la oportunidad de escribir para Doctor Who como forma de compensación. [142] Un desglose de la escena (reducido de seis partes a cuatro) [143] se encargó el 12 de julio de 1983, [144] pero después de tres meses de desarrollo de los guiones, [142] durante los cuales la historia se reestructuró en dos 45 episodios de un minuto, [142] finalmente fue rechazado. [142] La trama involucra la desaparición de varias personas en la Tierra, [145] lo que lleva al Doctor y Peri al planeta Hexagora [145] donde el Doctor se involucra románticamente con la Reina Zafia [146] que está tratando de salvar la raza de los insectos. de Hexagora de la destrucción [145] a través de un plan para infiltrarse y apoderarse de la Tierra. [146] Posteriormente fue adaptado como Hexagora por Paul Finch para The Lost Stories de Big Finish con Tegan y Nyssa en noviembre de 2011.
Escrito por Andrew (Michael) Stephenson, [138] (el escritor de ciencia ficción), el 10 de junio de 1982 se encargó un desglose de la escena. [138]
Escrita por Andrew Smith, esta historia fue enviada a la oficina de producción alrededor de 1983. Esta historia llevó a que Smith recibiera el encargo de The First Sontarans .
Escrito por Stephen Gallagher , [147] este guión fue presentado a finales de 1982 [140] pero Saward lo rechazó por motivos de costo. [140] La historia de cuatro partes involucraría al Doctor, Tegan y Turlough probando un Simulador de Realidad. Este simulador proyecta un mundo cementerio invadido por los Vodyani que pronto encuentran una salida de la realidad virtual al mundo real. Big Finish Productions produjo una adaptación de audio de esta historia, que se lanzó el 14 de noviembre de 2019. [148]
Escrito por Colin Davis , se encargó un desglose de la escena el 10 de junio de 1982. [138] Propuesto como una aventura de cuatro partes en la que personas de diferentes períodos de la historia pueden moverse entre épocas en la campiña inglesa.
Escrito por Rod Beacham, se encargó un desglose de la pantalla el 27 de abril de 1982 [138] y los guiones el 27 de mayo de 1982. [138]
Escrita por Barbara Clegg, esta historia fue presentada a finales de 1982 [140] y trataba sobre el Doctor en busca de un Señor del Tiempo desaparecido que se había regenerado para fusionarse con su TARDIS. [140]
Escrita por William Emms, esta historia de cuatro partes fue discutida pero no encargada [138] cuando Emms se acercó a la oficina de producción en 1983. La historia involucraba a la población del planeta Alden cayendo bajo dominación mental.
Escrita por Barbara Clegg, esta historia fue presentada a finales de 1982 [140] y vio al Doctor viajar por el río Styx en la Antigua Grecia [140] donde descubriría una raza alienígena, los Hadeanos, secuestrando a las mujeres de Grecia debido a sus propios raza se vuelve infértil.
Escrita por Marc Platt y Charles M. Stevens (un seudónimo de J. Jeremy Bentham), esta historia se presentó según las especificaciones en 1983 [140] y se discutió con Saward, pero no se encargó. [138] Esta historia trataba sobre Sontarans y Rutans en Inglaterra durante el bombardeo de la década de 1940 . [140]
Escrita por William Emms, esta historia de cuatro partes fue discutida pero no encargada [138] cuando Emms se acercó a la oficina de producción en 1983.
Todos los guiones de esta serie fueron encargados para el nuevo formato de episodio de 45 minutos.
Escrito por Marc Platt, [149] esto fue presentado a Saward en 1984 y rechazado por ser demasiado ambicioso y complejo para el presupuesto de Doctor Who . A principios de 1987, revisó su historia de Cat's Cradle para el editor de guiones Andrew Cartmel , pero la historia aún fracasó debido a preocupaciones presupuestarias. Posteriormente, Platt adaptó la historia como novela para la serie Virgin New Adventures en febrero de 1992.
Escrito por Andrew Smith, se encargó un desglose de la escena el 10 de enero de 1984. [144] Inicialmente concebidos como cuatro episodios de 25 minutos, los dos episodios de 45 minutos se habrían ambientado en 1872, involucrando a María Celeste de alguna manera y elaborarían sobre los orígenes de la guerra Sontaran - Rutana . The First Sontarans fue rechazado porque los Sontarans iban a aparecer en la serie de la temporada 22 The Two Doctors . [150] Posteriormente fue adaptado por Smith para Big Finish como parte de su serie The Lost Stories en julio de 2012.
Escrito por Johnny Byrne , un esquema de la trama de esta historia, también conocida como The Place of Serenity , fue enviado a la oficina de producción por Byrne en julio de 1983. [144] La historia de dos partes habría visto al Doctor visitar el planeta Serenity, que es parte del mismo sindicato al que pertenecía Traken. Los gobernantes de Serenity cuentan con la ayuda de una computadora conocida como Prophecy y los villanos de la obra, Auga y Mura, intentan derrocar a los gobernantes. La historia también habría visto el regreso de Melkur. Posteriormente fue adaptado por Jonathan Morris para Big Finish como parte de su serie The Lost Stories en mayo de 2012.
Escrito por Brian Finch . Los guiones de la historia de dos partes [151] se encargaron como Livanthian el 14 de agosto de 1983, [144] y más tarde se convirtieron en Leviatán . Leviatán habría visto llegar al Doctor en lo que parecía ser la época medieval. No se ha dado ninguna razón oficial para su cancelación tardía durante la temporada 22, pero la explicación más probable son razones presupuestarias [ cita requerida ] . Leviatán fue posteriormente adaptado por Paul Finch (el hijo de Brian) para Big Finish como una adición tardía a su serie The Lost Stories en enero de 2010, después de que Paul Finch los contactara sobre el guión de su padre. Big Finish no había sabido previamente sobre Leviatán .
Escrita por Ingrid Pitt y Tony Rudlin fue concebida como una historia del Quinto Doctor en cuatro partes durante la producción de la temporada 21 antes de ser revisada rápidamente como una historia del Sexto Doctor en dos partes. Sólo el primer episodio se encargó como The Macro Men el 19 de enero de 1984. [144] Posteriormente fue adaptado por Pitt & Rudlin para Big Finish como parte de su serie The Lost Stories en junio de 2010.
Escrito por Ian Marter , quien anteriormente había interpretado al personaje de Harry Sullivan en la serie. El guión del episodio uno únicamente se había encargado como Strange Encounter el 2 de febrero de 1984. [144] Se cree que la historia de dos partes abordó el tema de la superpoblación hospitalaria. [144]
Escrito por Christopher H. Bidmead, se encargó un desglose de la escena el 19 de junio de 1984. [152] La historia se presentó el mismo día junto con The Hollows of Time de Bidmead . [152]
Escrito por Chris Boucher, el 7 de febrero de 1984 se encargó un desglose de la escena. [144]
Escrito por Eric Saward, los Daleks formaban equipo o luchaban contra otro monstruo. La idea fue abandonada cuando Terry Nation (el titular de los derechos de autor de los Daleks) creó una lista de condiciones que dificultaban la escritura. La historia fue reemplazada por Revelación de los Daleks , el guión posterior de Eric.
Cuando Doctor Who hizo una pausa en febrero de 1985, ya se estaban preparando varios guiones completos para la serie de 1986 (que mantendría el formato de trece episodios de 45 minutos). Otros cuentos todavía estaban en la etapa de esbozo de la historia. Todos estos guiones fueron posteriormente abandonados para dar paso a La prueba de un señor del tiempo , cuando la serie se reanudó en septiembre de 1986.
Escrita por Graham Williams, esta historia de dos partes [153] fue encargada el 25 de septiembre de 1984 como Arcade [153] y estaba previsto que abriera la temporada 23 original. [154] Nathan-Turner esperaba que Matthew Robinson dirigiera la aventura, y habría presentado el regreso del Celestial Toymaker . [155] Williams escribió una novelización del guión que fue publicada por Target Books en mayo de 1989. Posteriormente fue adaptada por John Ainsworth para Big Finish como parte de su serie The Lost Stories en noviembre de 2009.
Escrita por Wally K. Daly , se planeó que esta historia de dos partes fuera la segunda historia de la temporada 23 original. [154] Nathan-Turner esperaba que Fiona Cumming dirigiera la aventura. [155] Daly escribió una novelización del guión que fue publicada por Target Books en agosto de 1989. Posteriormente, Daly lo adaptó para Big Finish como parte de su serie The Lost Stories en noviembre de 2019. [148]
Escrita por Philip Martin , se planeó que esta historia de dos partes fuera la cuarta historia registrada y la tercera historia transmitida en la temporada 23 original, y la historia habría presentado a los Guerreros de Hielo formando equipo con Sil para congelar el planeta Magnus como un nuevo hogar. para los Guerreros de Hielo, pero el Doctor y Peri notan que este plan arruinaría la vida de ambos y los Guerreros de Hielo traicionan a Sil... [156] Nathan-Turner esperaba que Ron Jones dirigiera la aventura. [155] Martin escribió una novelización del guión que fue publicada por Target Books en julio de 1990. Posteriormente fue adaptada por Martin para Big Finish como parte de su serie The Lost Stories en diciembre de 2009.
La fiebre amarilla y cómo curarla era una historia de tres partes de Robert Holmes que estaba programada para grabarse en tercer lugar y transmitirse en cuarto lugar en la temporada 23 original. Habría tenido lugar en Singapur y habría presentado a los Autons como los monstruos, con Rani. y/o el Maestro que aparece. El brigadier Lethbridge-Stewart también habría regresado. [156] El primer episodio se encargó el 26 de octubre de 1984, antes de quedar en suspenso. [156] La historia completa se encargó posteriormente el 6 de febrero de 1985. [156] Nathan-Turner esperaba que Graeme Harper dirigiera la aventura. [155]
Después de la noticia de la pausa, el equipo de producción le pidió a Holmes que continuara con la historia, pero en seis episodios de 25 minutos. [156] Esta versión vería la eliminación del Maestro de la trama. [157] Según se informa, Holmes solo completó un esquema de la historia antes de que la temporada 23 planificada fuera completamente cancelada. [158]
Encargado como una historia de dos partes a Christopher H. Bidmead el 21 de noviembre de 1984. [156] Nathan-Turner esperaba que Matthew Robinson dirigiera la aventura, que habría sido la segunda historia de Robinson de la temporada 23. [155] Después de la noticia de Durante la pausa, el equipo de producción le pidió a Bidmead que continuara con la historia, pero en cuatro episodios de 25 minutos. [156] Posteriormente fue adaptado como The Hollows of Time por Bidmead para Big Finish como parte de su serie The Lost Stories en junio de 2010.
Escrita por Michael Feeney Callan , esta historia fue encargada el 5 de febrero de 1985. [159] Después de la noticia de la pausa, el equipo de producción le pidió a Callan que continuara con la historia, pero en cuatro episodios de 25 minutos, pero fue respaldada hasta el final. Episodios originales de 2 partes de 45 minutos. [156] Nathan-Turner esperaba que Bob Gabriel dirigiera la aventura, quien dirigió algunos de los primeros episodios de EastEnders en 1985. [155] Se había planeado que una adaptación de esta historia apareciera como parte de The Lost Stories de Big Finish. rango, pero fracasó debido a otros compromisos del autor y fue reemplazado por The Macros . [160]
Escrita por David Banks , la historia involucró al Sexto Doctor y Peri encontrándose con el Maestro en la antigua Creta, así como con un contingente de Cybermen. David Banks, que había interpretado al Cyber Leader en tres series a principios de los años 1980, presentó esta historia cuando 'El ataque de los Cybermen' entró en producción en 1984. Al editor de guiones Eric Saward le gustó la idea, pero consideró que resultaría demasiado costosa. filmar.
Escrita por Philip Martin, esta historia fue enviada el 28 de diciembre de 1983 [151] y trataba sobre una raza alienígena que regresaba a la Tierra para descubrir que su experimento sobre la "humanidad" había fracasado. [140] La historia involucraba a la TARDIS alertando al Doctor sobre el hecho de que una regeneración estaba en progreso cerca, sugiriendo la presencia de un compañero Señor del Tiempo. En cambio, el Doctor descubre que la élite de los Doomwraiths emerge, reconstituida, como columnas de metal relucientes con muchas tiras móviles y un propósito mortal. Los Wraiths descubren que la evolución humana ha fracasado y que la humanidad no ha tomado su forma; De este modo liberarán una plaga para destruir a la humanidad, reubicarán la sección faltante del código genético y repoblarán la Tierra ellos mismos. El Doctor y Peri descubren que los propios Doomwraiths tienen un defecto genético que les da el impulso de destruir. El Doctor logra destruir el bloque de código descubierto, pero dice que los Doomwraiths pueden haber dejado su legado en otros mundos. [161] El 9 de marzo de 1984, Saward señaló que la idea de la historia necesitaría un mayor desarrollo antes de poder evaluarla para su puesta en servicio.
Escrito por David Banks. [162]
Gallifrey era un guión de Pip y Jane Baker para cuatro episodios de 25 minutos [163] que se encargó el 11 de marzo de 1985 [156] a raíz del anuncio de la pausa, que supuestamente habría tratado de la destrucción del mencionado planeta natal del Doctor. [156]
Escrita por David Banks, el escritor propuso la historia en la época en que fue contratado para interpretar al Cyberleader en Attack of the Cybermen . Más tarde, Banks adaptó la historia como una novela para la gama Virgin New Adventures en septiembre de 1993 con el Séptimo Doctor.
Escrita por Peter Grimwade , esta historia de dos partes fue encargada el 13 de agosto de 1984 [150] y abandonada debido a preocupaciones presupuestarias el 8 de noviembre de 1984 [153] después de completar un desglose de la escena. [156] Más tarde , Nigel Robinson lo utilizó como esquema para Birthright .
Escrita por Gary Hopkins, [163] esta historia reúne al Doctor con su ex compañera Victoria Waterfield, que ahora lucha contra los residuos nucleares . Más tarde , Hopkins lo adaptó como Power Play para la gama The Lost Stories de Big Finish en junio de 2012.
Escrita por Barbara Clegg, esta historia involucra al Doctor y Peri en el Londres isabelino mientras una raza alienígena, los Omnim, regresa a través de un cuchillo azteca . [163] También debía presentar a Christopher Marlowe . [163] Posteriormente fue adaptado por Marc Platt para Big Finish como parte de su serie The Lost Stories en abril de 2010.
Escrita por Philip Martin, esta historia fue enviada el 28 de diciembre de 1983 [151] y llevó la TARDIS a un cementerio de naves espaciales controlado por el Maestro . [140] El 9 de marzo de 1984, Saward consideró que la idea de la historia necesitaba más trabajo antes de poder considerar su puesta en servicio.
Escrita por Philip Martin, esta historia fue enviada el 28 de diciembre de 1983 [151] e hizo que el Doctor viajara al inframundo egipcio para salvar a Peri. [140] El 9 de marzo de 1984, Saward consideró que la idea de la historia necesitaba más trabajo antes de poder considerar su puesta en servicio.
Escrito por Bill Pritchard. [163]
Escrito por Jonathan Wolfman. [163]
Luego de que se tomó la decisión de cancelar todas las historias previamente encargadas para la Temporada 23, se buscaron nuevas historias para la serie abreviada de 14 episodios. El plan era tres bloques de producción, divididos en dos lotes de cuatro episodios y un bloque de seis episodios. A Robert Holmes se le asignó la historia inicial de cuatro partes y a Philip Martin la segunda historia de cuatro partes. Los últimos seis episodios se dividirían en tres historias de dos partes.
Eric Saward se acercó al escritor David Halliwell [164] a principios de julio de 1985 como posible escritor para la "nueva" temporada 23. [165] Halliwell presentó su primer borrador sin título de la historia de dos partes, entonces sin título, para los episodios 9 y 10. [166] a la oficina de producción a finales de julio de 1985. [165] La historia trata de un conflicto entre los feos Fred y las hermosas Penélopeans. [165] El trabajo en un segundo borrador comenzó el 14 de agosto de 1985 [166] y se completó el 22 de agosto de 1985, [166] con un tercer borrador presentado el 11 de septiembre de 1985. [166] Saward pasó mucho tiempo con Halliwell en borradores adicionales, cambiando el nombre de los Freds a Trikes. [166] La cuarta revisión se entregó el 26 de septiembre de 1985 [167] y el 7 de octubre de 1985 llegó un quinto borrador a la oficina de producción. [167] Halliwell recibió una carta de Saward el 18 de octubre de 1985, informándole que Attack from the Mind había sido cancelado. [167]
Escrito por Jack Trevor Historia . [168] Story fue invitado a la misma sesión informativa de la serie que David Halliwell, [165] y los episodios 11 y 12 de esta historia de dos partes [166] estaban destinados a compartir escenarios con Attack from the Mind [166] , además de estar vinculados narrativamente. . [166] La trama se centraba en un hombre tocando un saxofón dentro de un gasómetro vacío. En completo contraste con Halliwell, quien presentó un total de cinco borradores de Attack from the Mind , Story nunca llegó a enviar ni siquiera su primer borrador de guiones para The Second Coming , y ambas historias fueron canceladas por el editor de guiones Eric Saward en octubre de 1985.
Con el despido de los guiones de Halliwell y Story, Saward buscó reemplazarlos con una única aventura de cuatro partes.
Escrita por Christopher H. Bidmead, la historia se encargó el 29 de octubre de 1985 como The Last Adventure , esto reemplazó los guiones de David Halliwell y Jack Trevor Story como episodios 9 - 12 [169] con segundos borradores de guiones de los cuatro episodios entregados por 9 Enero de 1986. [169] La historia fue abandonada el 7 de febrero de 1986, rechazada por Eric Saward. [169]
Escrita por PJ Hammond , la historia se encargó como End of Term el 10 de febrero de 1986 [169] como reemplazo de Pinacotheca para los episodios 9 a 12. Involucraba al Doctor investigando el resort Paradise Five, mientras Mel trabaja de incógnito como anfitriona. [170] Cuando este guión fue rechazado por el productor John Nathan-Turner, fue reemplazado a su vez por Terror of the Vervoids de Pip & Jane Baker . Más tarde, Andy Lane lo adaptó como Paradise 5 para Big Finish como parte de su serie The Lost Stories en marzo de 2010, que eliminó todas las escenas de prueba del guión original, reemplazó a Mel con Peri y retrocedió Paradise 5 antes de los eventos. de La prueba de un señor del tiempo .
Time Inc. era el título del arco narrativo final de dos partes que originalmente fue escrito por Robert Holmes para los episodios 13 y 14 cuando se encargó el 4 de febrero de 1986. [171] Sin embargo, Holmes no pudo trabajar en el guión más allá del primera parte debido a su prematura muerte el 24 de mayo de 1986. [171] El editor de guiones Eric Saward tuvo la tarea de completar la historia, y su versión del guión terminaba con el Doctor y Valeyard enzarzados en una batalla en el vórtice del tiempo y sin un vencedor claro. Este final fue desaprobado por el productor de la serie John Nathan-Turner por ser demasiado deprimente y terminaría el programa en un momento no concluyente si la BBC decidiera cancelar la serie, con Saward molesto por lo que vio como Nathan-Turner incumpliendo lo que Saward y el difunto Holmes había estado de acuerdo durante mucho tiempo con el final de la serie. [168] Posteriormente, John Nathan-Turner encargó a Pip y Jane Baker que escribieran el episodio final después de que Saward retirara el permiso para utilizar su versión del episodio 14 tras el rechazo de su final propuesto. Las versiones de los episodios 13 y 14 que se transmitieron posteriormente fueron renombradas como "The Ultimate Foe" en los guiones finales, un título inicial que se había utilizado para la serie transmitida de los episodios 9 al 12 de Pip y Jane Baker que se convirtió en Terror of the Vervoids . [172]
Durante The Trial of a Time Lord , estaban en marcha planes para la temporada 24 con Colin Baker , aunque no estaba claro si el programa iba a cancelarse o quién estaría a cargo si no fuera así. Una vez que John Nathan-Turner supo que Colin Baker había sido despedido, se pusieron en marcha planes para una historia de regeneración.
Según su libro Doctor Who: The Companions (publicado aproximadamente en el momento en que se transmitió The Trial of a Time Lord ), el productor John Nathan-Turner tenía la intención de narrar el primer encuentro del Doctor con Melanie Bush en un episodio posterior. [173] El posterior despido de Colin Baker del papel del Doctor hizo que esta posible historia fuera discutible.
Escrita por Pip y Jane Baker, se planeó como la última historia de Colin Baker, pero fue rápidamente reemplazada por Strange Matter.
Escrita por Pip y Jane Baker, se planeó que Time and the Rani (originalmente Strange Matter) fuera la historia final de Colin Baker. Una vez que quedó claro que Colin no quería regresar, posteriormente se reescribió como la historia inicial del Séptimo Doctor con los pretítulos de la regeneración.
Escrita por Ben Aaronovitch , esta historia trataba sobre la privatización. Esta idea fue presentada en mayo de 1987; al entonces editor de guiones Andrew Cartmel le gustaron algunos de los conceptos, pero consideró que en general era inapropiado para Doctor Who y que había demasiados personajes secundarios. Sin embargo, Andrew Cartmel animó a Ben Aaronovitch a presentar más historias, lo que llevó a la historia Transit . [162]
Escrito por Ben Aaronovitch. Se desconoce por qué se eliminó, pero fue reemplazado por Remembrance of the Daleks . [162] Más tarde, Ben adaptó Transit como novela para la serie Virgin New Adventures .
Escrita por Robin Mukherjee , esta historia de tres partes [132] había sido considerada para la temporada 26 como guión "de repuesto" [174] en caso de que otra historia planificada ya no fuera adecuada. La aventura se desarrollaría en un planeta monástico [174] habitado por humanos y grandes escarabajos. [132] Los humanos eran monjes que trabajaban para proporcionar un elixir especial que mejoraba la inteligencia. [132] Este elixir sería producido por los escarabajos que se alimentan de seres inteligentes. El abad del monasterio quiere alimentar a los escarabajos con el Doctor para producir un elixir más potente para él. [132] El guión no se completó más allá de una historia parcial. [132] Mukherjee no estaba seguro de cómo se habrían resuelto los acontecimientos más allá de una competencia de voluntades entre el Doctor y el abad. [132] También se consideró como la serie final de la temporada 27, donde también habría incluido al Doctor jugando una serie de juegos mortales y probablemente habría llevado a la regeneración del Séptimo Doctor y la partida de Sylvester McCoy.
En una interesante nota histórica, Mukherjee habría sido la primera persona de color en trabajar en el programa (algo que Malorie Blackman logró más tarde 29 años después, con el episodio Rosa ). [175]
Escrita por David A. McIntee , esta fue una historia de terror lovecraftiana [ 149] de cuatro partes [176 ] ambientada en Arkham , Nueva Inglaterra [176] en 1927, [149] aunque McIntee comenzó más tarde una reescritura para trasladar la acción a Cornwall . [176] La historia involucraba a ladrones de cuerpos extraterrestres que solo podían habitar los cuerpos de los muertos. [176] El villano de la pieza descubriría los restos de un dios silúrico e intentaría clonar un nuevo cuerpo a partir del cuerpo fosilizado para habitarlo. [176]
Escrita por Mike Tucker y Robert Perry , esta fue una historia de Cybermen en tres partes ambientada en el Londres devastado por la guerra en la década de 1940. [174] Habían completado los dos primeros episodios en forma de guión y el episodio final como una historia, que planeaban presentar durante el inicio de la producción en la temporada 26. [174] Su compañero escritor Ben Aaronovitch interceptó el guión, sugiriendo que enviar Illegal Alien, un guión de la Segunda Guerra Mundial , al editor de guiones Andrew Cartmel cuando estaba editando algo similar ( La maldición de Fenric ) fue un error y, en su lugar, enviarlo para la siguiente serie. [174] Tucker & Perry posteriormente adaptaron la historia como una novela para la serie Past Doctors de la BBC en octubre de 1997.
Escrito por Marc Platt. [149] La historia debía presentar al Doctor y Ace, quienes llegan al hogar ancestral del primero en el planeta Gallifrey y se encuentran con sus familiares. Sin embargo, Platt y Andrew Cartmel estuvieron de acuerdo en que la historia no funcionaba para la televisión y fue reemplazada por el último guión de Platt, Ghost Light , que finalmente tuvo que reorientarse para revelar más de la historia de Ace debido a que el productor John Nathan-Turner discutió. que el guión era "demasiado revelador" de los orígenes del Doctor. Posteriormente, Platt adaptó la historia como novela para la serie Virgin New Adventures en marzo de 1997.
En 1988 [177], el escritor Marc Platt discutió con el editor de guiones Andrew Cartmel una idea inspirada en Guerra y paz de León Tolstoi , sobre extraterrestres con cabezas de piedra [149] que buscaban a su Dios-Rey en la Rusia zarista del siglo XIX. [177]
Antes de que la serie original de Doctor Who llegara a su conclusión, se habían hecho algunos planes tentativos para una propuesta de temporada 27 bajo el supuesto de que mantendría el patrón vigente en ese momento de dos historias de cuatro partes y dos de tres partes. Como se indica en cada entrada, Big Finish Productions produjo adaptaciones de audio de varios guiones como parte de sus lanzamientos de The Lost Stories . La compañera de robo presentada en Crimen del siglo (ver más abajo), que nunca fue nombrada durante la planificación, ahora recibió un nombre, el de Raine Creevy , y es interpretada por Beth Chalmers. [178]
La historia inicial en tres partes, encuadernada en estudio [179] , iba a ser escrita por Ben Aaronovitch; una ópera espacial protagonizada por una raza de extraterrestres samuráis parecidos a insectos llamados Metatraxi. [180] Bad Destination iba a comenzar con Ace en la silla del capitán de una nave estelar, [180] y la historia se referiría a la política de la ayuda humanitaria . [180] Los Metatraxi fueron concebidos originalmente como parte de una obra de teatro titulada War World . [180] Bad Destination fue adaptado posteriormente por Aaronovitch y Cartmel para la gama The Lost Stories de Big Finish en julio de 2011 bajo el nombre Earth Aid (un título inventado por Dave Owen para su artículo "27 up" en DWM [181] ).
Esta segunda historia de cuatro partes de la serie propuesta, [181] debía haber sido escrita por Marc Platt y debía presentar Ice Warriors en Londres 1968. [182] Habría visto la partida de Ace [181] para la Academia Prydoniana para convertirse en Señor del Tiempo . [182] [183] La historia debía presentar a un personaje con conexiones con el inframundo que estaba destinado a convertirse en un personaje recurrente similar al Brigadier . [181] El personaje tendría una hija nacida al final de la aventura que sería nombrada por el Doctor. [182] La trama habría presentado la armadura de un Guerrero de Hielo en el London Dungeon [181] y dos Guerreros reencarnados continuando una larga rivalidad. [181] Platt planeó que los ciclistas fueran controlados por los Guerreros de Hielo (y que usaran cascos similares). Platt también tenía la intención de incluir escenas en un Marte pastoral terraformado y una inclinación más mística hacia los extraterrestres mientras profundizaba su historia. [184] Marc Platt ha revelado que el nombre Ice Time "sólo se inventó para un artículo en la revista Doctor Who " (artículo "27 up" de Dave Owen). [185] Posteriormente, Platt lo adaptó para la gama The Lost Stories de Big Finish en abril de 2011. En 2017 se emitió una historia televisiva no relacionada con el mismo nombre como parte de la Serie 10 .
Debía haber sido escrito por Andrew Cartmel y habría presentado a un gato ladrón /ladrón de cajas fuertes como próximo compañero. [182] El personaje con conexiones con el inframundo de Thin Ice aparecería como un individuo mayor y el padre del nuevo compañero. [182] Action At a Distance fue posteriormente adaptado por Cartmel para la gama The Lost Stories de Big Finish en mayo de 2011 como Crimen del siglo (otro título inventado por Owen para "27 up"). El audio Earth Aid hace referencia a que esta historia tiene lugar antes que ella. Esta versión también incluye Ace.
Cartmel había querido escribir su propia historia. [174] Planeó que esto incluyera la regeneración del Séptimo Doctor. Blood and Iron fue adaptado posteriormente por Cartmel para la gama The Lost Stories de Big Finish en junio de 2011 como Animal (otro título inventado por Owen para "27 up").
Escrito por Neil Penswick , se trataba de un thriller futurista de tres partes [186] en el que un grupo de soldados persigue a dos criminales que cambian de forma llamados Butler y Swarfe. [186] El suspenso de la primera parte hizo que Swarfe se transformara en un monstruo que luego se fue a cazar en la segunda parte. [186] Penswick posteriormente adaptó parte del material de esto para su novela The Pit de Virgin New Adventures en marzo de 1993.
Escrita por Edward Young, esta es una historia de terror ambientada en una casa aislada. [174] Presentaría a un grupo de personal de la universidad, uno de ellos lisiado, atrapado en la casa durante el invierno. [174] Uno de los personajes resultaría ser un asesino. [174] La historia tomó su nombre y tema del poema Night-Thoughts de Edward Young , homónimo del escritor de la historia. Posteriormente fue adaptado por Young para Big Finish en febrero de 2006. La adaptación contó con el Séptimo Doctor y Ace, así como con el compañero original de Big Finish, Hex .
Escrito por Tony Etchells y un escritor no identificado, iba a desarrollarse durante la Gran Guerra . [176] Se planeó que la narrativa alternara entre las trincheras y una casa de campo británica que funcionaba como academia militar. [176]
Escrita por David Roden, esta historia involucró al Doctor reuniéndose con el Brigadier Lethbridge-Stewart luchando contra Cybermen en una iglesia. Esta historia se abandonó a favor de Dimensions in Time .
Escrita por David Roden, esta historia de dos partes presentaría al Doctor y al Brigadier tratando de salvar las reencarnaciones anteriores del Doctor de los poderes del Celestial Toymaker. Michael Gough rechazó el papel y la historia fue reemplazada por Dimensions in Time .
La primera vez que se planteó la idea de un especial de aniversario exclusivamente en vídeo fue en un memorando que Nathan-Turner escribió a la jefa de producción de vídeo Penny Mills el 18 de febrero de 1992. [ 187] Dado que Tom Baker no se opone a aparecer si se cumplen las condiciones, Se pensó seriamente en una producción original y hubo una reunión en junio de 1992 para discutir el concepto del especial; El 21 de julio de 1992, el escritor Adrian Rigelsford (al que luego se unió Joanna McCaul) había completado un esquema inicial para la historia titulada Timeflyers . [188] Poco después, el proyecto recibió el nombre de portada The Environment Roadshow . [189] Se abrió una oficina de producción para el proyecto en la primera semana de septiembre de 1992 [190] y el rodaje estaba previsto para enero-febrero de 1993. [190] El guión fue enviado a Peter Cregeen el 22 de marzo de 1993, [191] indicando en al mismo tiempo que se consideraba a Graeme Harper como un posible director para el especial. [192] Sin embargo, problemas con el presupuesto plagaron la producción [191] y el rodaje pasó a realizarse entre noviembre y diciembre de 1993 [192] con una fecha de entrega final del 14 de marzo de 1994. [192] A mediados de mayo, Cregeen indicó que había Me gustaría ver la transmisión especial de la BBC en noviembre de 1993. [193] A finales de mayo de 1993, el proyecto ahora se conocía como The Dark Dimension [193] antes de que se estableciera un nuevo título provisional de Lost in the Dark Dimension. en. [193] Harper fue contratado como director del especial en junio de 1993 [194] y pretendía que Rik Mayall interpretara el papel del villano Hawkspur. [194] Lo que se esperaba que fuera el guión de rodaje final se completó el 21 de junio de 1993 [195] y con la producción ahora destinada a la transmisión en lugar de un lanzamiento directo a video, [196] Alan Yentob dio luz verde al especial [ 195] con el plan de tener el proyecto completo entregado el 27 de noviembre de 1993 [195] pero a principios de julio de 1993, los problemas presupuestarios continuaron afectando la producción [197] y el 9 de julio de 1993 el proyecto fue oficialmente cancelado. [198] Con el proyecto hundido, el trigésimo aniversario se celebró con el alegre especial benéfico Children in Need, Dimensions in Time y el documental 30 Years in the TARDIS.. El comunicado de prensa de la BBC había insinuado el complot con lo siguiente:
¿El futuro? La Tierra está muriendo bajo el embate de la industria, los casquetes polares se están derritiendo, la capa de ozono está casi destruida... Para salvar el planeta, el Doctor debe superar las fuerzas combinadas de algunos de sus viejos adversarios más temidos. Pero también debe enfrentarse a un enemigo mucho mayor, uno que ya lo ha devuelto a su Cuarta Encarnación, para salvar a los Doctores pasados y futuros antes de que sean sacados del tiempo y dejen de existir. [199]
Al principio del proceso que conduciría a la película Doctor Who de 1996 , Universal Television hizo que Amblin Entertainment produjera una biblia de escritores que detallaba el piloto propuesto por John Leekley y los episodios de una nueva serie. [200] La nueva serie habría establecido una nueva continuidad en lugar de seguir la serie clásica, [200] y la Biblia reutilizó muchos elementos de la serie clásica. No está claro si se habría podido obtener la autorización para todos los episodios detallados, ya que los costes probablemente habrían recaído en la BBC. [200]
El piloto presentaría al Doctor mitad humano buscando a su padre, Ulises, a través de varios períodos de tiempo: la Gallifrey contemporánea (donde Borusa muere y se fusiona con la TARDIS, y el Maestro se convierte en líder de los Señores del Tiempo), Inglaterra durante el Blitz, Antiguo Egipto y Skaro (donde se están creando los Daleks ). [201] Otros episodios propuestos en la Biblia incluyeron Los Piratas , en el que el Doctor se asoció con Barbanegra , [202] y varias nuevas versiones de historias de la serie clásica, que incluyen:
Las versiones anteriores de la Biblia incluían, entre otras:
Los guiones de Leekley no fueron bien recibidos en Amblin ni en ningún otro lugar; y en septiembre de 1994 fue retirado del proyecto. [207]
Escrito por Russell T Davies , el episodio estaba destinado al episodio 11 de la Serie 1 . [208] El Doctor, Rose y Jack aterrizarían en Pompeya, el día en que el Monte Vesubio entró en erupción. Más tarde evolucionó hasta convertirse en " Los fuegos de Pompeya ".
Escrito por Paul Abbott , este episodio también estaba destinado al episodio 11 de la Serie 1 . [209] La historia trataba sobre la revelación de que el Doctor había manipulado la vida de Rose para experimentar cuál sería el compañero perfecto. [209] Sin embargo, el episodio se abandonó cuando el compromiso de Abbott con Shameless y otros proyectos lo llevaron a abandonar el episodio.
Escrito por Mark Gatiss , este episodio trataba sobre una entidad alienígena que vivía dentro de una canción; cualquiera que escuchara la melodía se convertiría en criaturas sin rostro. Se escribió un borrador para dar cabida al Noveno Doctor, antes de que el anuncio del casting del Décimo Doctor trasladara la historia a la Serie 2 , donde evolucionó hasta convertirse en The Idiot's Lantern . Los conceptos de la historia se reutilizarían más tarde en Sleep No More .
Escrito por un escritor desconocido, el episodio trataba sobre la reina Victoria a la que le entraba un insecto alienígena en el ojo y el Doctor tuvo que operarla para salvar su vida. La idea fue abandonada y reemplazada por Russell T Davies con Tooth and Claw . [210] El escenario finalmente se cambió a Torchwood Estate y el extraterrestre se convirtió en un hombre lobo.
Escrito por Stephen Fry , [211] el episodio se desarrollaría en la década de 1920 y se habría centrado en la leyenda artúrica del Caballero Verde. Se escribieron borradores para el undécimo episodio de la Serie 2 y Stephen asistió a la primera lectura del elenco de la Serie 2. [212] Sin embargo, debido a limitaciones presupuestarias, el episodio se trasladaría a la Serie 3. Fry, sin tiempo libre para la reescritura necesaria debido a compromisos con la serie Kingdom , permitió al equipo retirar el episodio de la Serie 3. [213]
Escrito por Matthew Graham , el episodio habría tenido a la TARDIS aterrizando en un paisaje gris, con la hierba, el cielo y los árboles sin color, donde habría resultado que el villano estaba absorbiendo toda la belleza del mundo. Originalmente colocado para la Serie 3, se trasladó de nuevo al undécimo episodio de la Serie 2 cuando el guión de Stephen Fry tuvo que retirarse debido a preocupaciones presupuestarias. Después de reescribir y ajustar la historia, la trama evolucionó a Fear Her .
Escrito por Russell T Davies , el episodio habría hecho que el Doctor conociera a una nueva compañera, Penny Carter, justo cuando Londres estaría encerrada en una cúpula de cristal mientras un extraterrestre habría deambulado por las calles. Originalmente planeado con una nueva compañera, la periodista Penny Carter, los planes cambiaron cuando Catherine Tate decidió inscribirse para una serie completa como Donna Noble. El episodio se abandonó cuando los planes cambiaron para avanzar en diferentes historias, lo que finalmente condujo a Partners in Crime .
Escrito por Mark Gatiss , el episodio habría tenido un grupo de trabajo nazi asaltando el Museo de Historia Natural de Londres, que había sido invadido por monstruos. Una acción posterior habría implicado el descubrimiento de una cámara secreta debajo del museo. Escrito originalmente para la Serie 3 con Martha Jones como compañera, se retrasó para convertirse más tarde en el tercer episodio de la Serie 4, donde fue reescrito con Penny Carter y luego Donna Noble. Luego se eliminó de la programación cuando Russell T Davies quiso seguir con Los fuegos de Pompeya . Mark Gatiss acabaría utilizando el escenario de la Segunda Guerra Mundial para su siguiente historia " La victoria de los Daleks " y los elementos del museo se utilizarían con El Big Bang de Steven Moffat . [214]
Un episodio "complementario", Century House fue escrito por Tom MacRae para la Serie 3 del programa revivido. El Doctor iba a aparecer en una transmisión en vivo de Most Haunted , investigando una casa embrujada por la "Viuda Roja", con Martha Jones mirando en casa como un dispositivo de encuadre. El episodio no encajaba en el calendario de producción, se retrasó a la Serie 4 y se modificó de modo que Donna Noble y su madre Sylvia vieran el programa . Debido a la insatisfacción con la premisa y para evitar dos episodios cómicos en la misma serie, el episodio fue eliminado y reemplazado por Midnight de Davies . Esta premisa se amplió para el drama de audio de Doctor Who No Place . En 2022 se lanzó un drama de audio de Century House de VocaLAB Productions, con el imitador habitual del Décimo Doctor, Elliott Crossley. [215]
Una familia va a un hotel con su abuela (un papel que Davies esperaba que hubiera sido desempeñado por Helen Mirren). Gran odia tanto a la familia que quiere que desaparezcan, y luego lo hacen. Está atrapada en el hotel hasta que el Doctor aparece en un ascensor. Russell T Davies pensó en esta idea para un posible especial de Navidad de 2009 para entregárselo a Phil Ford para que lo escribiera. Phil decidió utilizar algunos extraterrestres en la trama que le asignaron, incluida una escena de persecución por el Palacio de Buckingham. Sin embargo, Russell decidió que la mejor opción era 'Navidad en Marte', que luego se convirtió en " Las aguas de Marte ".
Esta fue una historia que Russell T Davies ideó como un especial final de una parte para David Tennant en Doctor Who (esto se emitiría alrededor de la Pascua de 2010, cerca del momento en que se transmitiría la Serie 5 ). La trama habría sido que el Doctor encuentra una nave espacial con una familia extraterrestre a bordo (Russell los tituló burlonamente 'La Familia Prostetix') donde la nave estaba rota, en el especial tendría que sacrificar su vida para salvar a esta familia. Esta fue una elección de una trama que también surgió con un especial de dos partes que luego se convirtió en " El fin de los tiempos " que le contó a Jane Tranter y Julie Gardner. La familia Prostetix se mantuvo en la especial pero se cambió para ser Vinvocci, Addams y Rossiter.
Escrito por Matthew Graham y planeado para la serie de 2010, tratará sobre un hogar de ancianos y un faro que era una nave espacial. Los viajes a Estados Unidos y el trabajo de Graham en Ashes to Ashes le impidieron desarrollar la historia hasta la fase de guión. [216]
Durante una entrevista, Robert Shearman reveló que Steven Moffat le pidió que escribiera un episodio para la Serie 5. [217] Asistió a la lectura completa. [217] Se fue porque sentía que "nunca podría entender bien la historia". [217]
Escrito por Gareth Roberts . Antes de decidirse por la historia que se convertiría en The Lodger , Roberts inicialmente desarrolló una historia diferente para la serie de 2010 que habría presentado a un Sontaran deshonrado llamado Strom. Esta idea llegó a la etapa de borrador antes de ser abandonada por completo. [218] Sin embargo, la idea de Strom se recicló más tarde en Sontaran Commander Strax , quien apareció por primera vez en Un buen hombre va a la guerra y se convirtió en un personaje recurrente.
Paul Cornell fue invitado por el showrunner Steven Moffat a trabajar en una idea de guión para su inclusión en la serie 5. Inicialmente, Moffat sugirió la posibilidad de adaptar la novela Virgin New Adventure de Cornell " Love and War ", publicada originalmente en 1992. Big Finish luego produciría una Adaptación en audio de esta novela veinte años después, en 2012.
También se consideró como una posibilidad de adaptación el cuento de Doctor Who de Cornell "Las esperanzas y los miedos de todos los años", publicado anteriormente por The Daily Telegraph en 2007. El cuento involucra al Doctor visitando a un niño pequeño cada día de Navidad hasta la edad adulta con el conocimiento previo de que el Doctor está destinado a salvar la vida del niño. Una idea similar se utilizó más tarde en el especial de Navidad de 2010 de Moffat, " A Christmas Carol ", para disgusto de Cornell en ese momento. Como estaba claro que Cornell no escribiría el especial de Navidad, se decidió utilizar el cumpleaños del niño. Cornell trabajó en seis borradores del guión antes de que se hiciera evidente que el costo de representar muchos períodos diferentes, incluidas dos guerras mundiales, en un episodio sería demasiado prohibitivo. Luego, el equipo de producción esperaba que la idea pudiera reelaborarse para incluirse en la Serie 6, sin embargo, esto fracasó.
Destinada a ser escrita por Peter Harness , esta historia habría visto el regreso del Monje entrometido. La intención era que Matt Berry lo interpretara y giraría en torno a un encuentro con Rasputín . Nunca se hizo, pero Harness publicó más tarde la página inicial de un guión en su cuenta de Twitter. Chris Chibnall utilizaría elementos de esta historia para la historia del Decimotercer Doctor de 2022, " El poder del Doctor ", donde un Señor del Tiempo renegado diferente, el Maestro, se hace pasar por Rasputín.
Después de presentar su historia de vampiros sin título, Paul Cornell presentó una idea para la historia titulada "Orgullo y prejuicio y Daleks", que habría tenido lugar en la Tierra de la ficción, vista anteriormente en la historia de 1968 The Mind Robber . Sin embargo, se informó a Cornell que la idea era demasiado similar a un guión que otro escritor ya estaba desarrollando y que, por lo tanto, no podrían seguir desarrollando la idea con Cornell.
Escrito por Jamie Mathieson , el episodio habría confundido al Doctor con Matthew Hopkins , el General Cazabrujas. Moffat encontró el tono demasiado oscuro y Mathieson en su lugar escribiría Oxygen . [219] [220]
Escrito por Mark Gatiss. Después de que se emitiera " Sleep No More ", Gatiss había desarrollado inicialmente una secuela que se habría adelantado a la historia al estar ambientada miles de años antes de los experimentos del proceso Morfeo de Gagan Rassmussen en Le Verrier, donde el Doctor descubre que se está experimentando el mismo proceso en Tierra. El guión se cambió una vez que Gatiss descubrió que el showrunner Steven Moffat se iba y que la historia que estaba haciendo sería la última para el programa; en cambio, lanzó " Emperatriz de Marte ". [221]
Escrito por Ed Hime. Esta historia se basó en una de las primeras ideas que Ed Hime tuvo en la sala del primer escritor de la Serie 11. La historia se desarrolló en un antiguo complejo militar que se había convertido en un albergue de safari en un planeta devastado por la guerra que era el hogar de los Blox/Damaje. La especie era una atracción turística para los turistas que querían ver esta rara forma de vida. Un borrador del guión estaba ambientado en un planeta llamado Kryll. Luego, la historia se archivó para la Serie 11 a principios de 2017, cuando Ed decidió escribir " It Takes You Away " antes de transformar la idea en lo que se convertiría en Orphan 55 en 2018. [222]
Esta historia se habría ambientado en un barco generacional y exploraría temas sobre cómo transmitir algo a las generaciones futuras y cómo esto se relaciona con la experiencia de los inmigrantes. Esta idea evolucionaría hasta convertirse en la adaptación de ciencia ficción de Patel de la obra de Chekov The Cherry Orchard [223]
Escrito por Chris Chibnall. Esta historia habría sido una secuela de The Tsuranga Enundrum y habría visto múltiples Ptings. [224]
La versión original de la Serie 13 tuvo que ser descartada debido a que la pandemia de COVID-19 exigió modificaciones en la producción. [225] [226] Ed Hime estaba destinado a escribir un episodio sin título para la serie original, [227] al igual que Pete McTighe . [228] Ambos fueron abandonados en favor de una narrativa serializada que se convirtió en Flux .
Durante la historia de Flux , Chris Chibnall inicialmente planeó uno de los capítulos centrado en los piratas. Más tarde afirmó que "por todo tipo de razones, esto no funcionó". La idea de una historia pirata aparecería después de Flux en la forma de Legend of the Sea Devils .
Mientras planificaba los especiales de 2022, Chris Chibnall había planeado originalmente que el especial de Año Nuevo de 2022 se desarrollara a bordo de un tren bala en movimiento a través del espacio. Sin embargo, cuando se dio cuenta de que no tendría suficiente tiempo para permitir que el equipo de producción construyera el set a tiempo para la producción, escribió Eve of the Daleks como reemplazo. Una versión de la idea original aparecería más tarde como escenario de apertura del especial del Centenario de 2022, El poder del Doctor . [229]
Se han propuesto varias propuestas para spin-offs de Doctor Who , incluida una protagonizada por los amigos del Doctor , el profesor George Litefoot y Henry Gordon Jago de The Talons of Weng Chiang . [230]
Russell T Davies vetó un programa infantil que presentaba "Young Doctor Who" y lo reemplazó por The Sarah Jane Adventures . La serie se presentó como una serie centrada en el Doctor cuando era un adolescente, supuestamente construyendo destornilladores sónicos y expresando su amor por el universo. La serie nunca llegó a producirse debido a la preocupación de que arruinara el misterio que rodea los orígenes del Doctor. [231] Otras producciones continuaron más adelante.
El 1 de noviembre de 1966, [45] el creador de Dalek , Terry Nation , lanzó una serie derivada The Daleks [45] a la BBC, escribiendo un guión para televisión de treinta minutos titulado "The Destroyers" [45] como posible episodio piloto para una compañía estadounidense. -producción. [45] Los Daleks debían haberse centrado en las aventuras del SSS. [45] Los personajes principales incluían a los agentes Capitán Jack Corey, David Kingdom, su hermana Sara Kingdom (de la historia de Doctor Who The Daleks' Master Plan , en la que Kingdom murió) y Mark Seven, un androide . [45] El 22 de noviembre de 1966, [44] la BBC informó a Nation que ya no estaban interesados en el proyecto. [44] El episodio piloto fue adaptado por Nicholas Briggs y John Dorney para la gama The Lost Stories de Big Finish para una historia en audio publicada en diciembre de 2010 e incluida en The Second Doctor Boxset , aunque no presentaba al Doctor en persona.
En 1990, tras la cancelación de la serie de acción real, la BBC se acercó a la casa de animación canadiense Nelvana para proponerle una continuación animada del programa. La serie de dibujos animados presentaría un nuevo Doctor no especificado, incorporando elementos de varias series de la BBC Doctores. No iba a estar más orientada a un público joven que la serie de acción real; más bien, estaba destinado a ser una continuación de la serie cancelada en forma animada para ahorrar costos, con elementos de diseño que promoverían las ventas de mercancías. [232]
Según Ted Bastien de Nelvana : "Lo desarrollamos mucho, luego le escribimos el guión y el guión gráfico y se escribieron unos cuatro guiones. Sucedió muy rápido". [232]
Se preparó arte conceptual para representar varias versiones posibles del Doctor basadas en actores como Peter O'Toole , Jeff Goldblum y Christopher Lloyd con elementos del vestuario de Doctores anteriores. [232] Los bocetos de producción también mostraron nuevas versiones de aliados como K-9 y enemigos como los Daleks y Cybermen. El Maestro iba a ser "mitad hombre, mitad robot con un pájaro cibernético y un rostro inspirado en Sean Connery ". [232] El programa también presentaría compañeras de la Tierra y batallas espaciales que la BBC no habría podido permitirse para la serie de acción en vivo. [232]
La serie habría sido el programa más importante de Nelvana hasta la fecha. Según Bastien, "nos lo quitaron" después de que un estudio de animación británico le dijera a la BBC que podía hacer lo que Nelvana pretendía por un precio mucho más bajo. [232] El proyecto no avanzó más y no se produjo ningún piloto. [233]
Se le acercó a Elisabeth Sladen para que regresara a Doctor Who como Sarah Jane Smith para ayudar con la transición entre Tom Baker y Peter Davison , pero se resistió a la oferta. [234] Tras la protesta después de que K-9 fuera eliminado del programa, el productor John Nathan-Turner propuso un spin-off con los dos personajes. [234] Se produjo un solo episodio, "A Girl's Best Friend", como piloto de una serie propuesta, y BBC1 lo transmitió como especial de Navidad el 28 de diciembre de 1981, pero la serie no se retomó. La premisa básica de una serie centrada en Sarah Jane Smith fue reutilizada por Big Finish con la serie de audio Sarah Jane Smith y en la serie de televisión The Sarah Jane Adventures poco más de 25 años después.
Cuando se decidió que Billie Piper dejaría la serie al final de la Serie 2, el productor ejecutivo y escritor principal Russell T Davies consideró darle a su personaje Rose Tyler su propia producción derivada de 90 minutos, Rose Tyler: Earth Defense , con la posibilidad de que algo tan especial se convierta en un evento anual festivo . El especial habría continuado con la partida de Rose en Doomsday , en la que Rose se une al Instituto Torchwood de una Tierra paralela. El especial fue encargado oficialmente por Peter Fincham , el controlador de BBC One , y se le asignó un presupuesto de producción. Davies cambió de opinión mientras filmaba las escenas finales de Piper para la Serie 2 de Doctor Who . Más tarde llamaría a Earth Defense "un spin-off demasiado lejano" y decidió que si el público podía ver a Rose, cuando el Doctor no podía, arruinaría el final de Doomsday . La producción fue cancelada. Davies dijo que a Piper le habían contado la idea, pero que el proyecto terminó antes de que se le acercara formalmente a protagonizarlo. [235] El elemento de la trama de Rose trabajando con un Torchwood de la Tierra alternativo sería revisado hacia el final de la Serie 4 en 2008.
Escrito por Phil Gladwin . Una idea de historia propuesta para los episodios quinto y sexto de la primera temporada. [236] Se trataba de un inventor que creaba un invento que atraería la atención de una nave extraterrestre que pasara. El extraterrestre secuestraría al inventor y el hijo se ofrecería a ocupar el lugar de su padre. Algunos elementos de la idea se transfirieron a la historia de Los guerreros de Kudlak .
Escrito por Phil Ford . Una idea de historia considerada para el primer y segundo episodio de la segunda temporada. [237] Habría seguido los eventos del final de la primera serie, con la lluvia cayendo en Bannerman Road. Sarah Jane habría sido capturada por los Judoon, para ser sometida a juicio donde viejos enemigos de Sarah Jane habrían estado en su contra con una forma humanoide del Sr. Smith para defenderla. La historia fue abandonada a favor de producir The Last Sontaran , con la idea de que una forma humanoide del Sr. Smith apareciera en la historia Meet Mr. Smith . [237]
Escrito por Phil Ford . Una idea de historia considerada para el primer y segundo episodio de la cuarta temporada. [237] Ambientada en Park Vale Comprehensive School, se habría referido a una sacerdotisa azteca que había vivido durante miles de años y ahora trabajaba allí como profesora de inglés. [237]
Escrito por Joseph Lidster . Una idea de historia considerada para el tercer y cuarto episodio de la cuarta temporada. Se trataba de un nuevo programa de televisión para niños que hace que el espectador quede poseído. Los extraterrestres responsables aprovechan los impulsos eléctricos en el cerebro de los espectadores, su objetivo es erradicar a la humanidad para que puedan vivir ininterrumpidamente en la electricidad. [237]
Escrito por Joseph Lidster. Una idea de historia considerada para el tercer y cuarto episodio de la cuarta temporada. [237] Se trataba de un extraterrestre que operaba desde un supermercado con una voz que llegaba por un tannoy a la tienda vacía. [237] El foco de la historia sería Luke y K9, con Luke luchando solo contra el extraterrestre como en la película de acción de 1988 Die Hard . [237]
Escrito por Joseph Lidster. Una idea de historia considerada para el tercer y cuarto episodio de la cuarta temporada. [237] Se basó en el viejo juego infantil de no pararse en las grietas entre los adoquines. [237]
Escrito por Joseph Lidster. Una idea de historia considerada para el tercer y cuarto episodio de la cuarta temporada. [237] Se basó en la noción de "rostros" que la gente solía poder ver en el papel tapiz estampado. [237] Mientras redecoraba, uno de los miembros de la pandilla de Bannerman Road debía quitar un poco de pintura de una pared y revelar el papel tapiz viejo debajo. Aparecerían caras en el papel tapiz; Serían extraterrestres de otra dimensión que intentarían llegar a la Tierra, literalmente tomando forma en paredes y atravesándolas. Se observó que esta noción podría adaptarse a patrones en pisos y puertas de madera.
Escrito por Gareth Roberts . Una idea de historia considerada para los episodios séptimo y octavo de la cuarta temporada. [237] Sarah Jane se habría encontrado, como resultado de una tormenta eléctrica, cara a cara con su padre, que ha estado muerto durante más de 55 años. [237]
Escrito por Rupert Laight. Una idea de historia considerada para los episodios noveno y décimo de la cuarta temporada. [237] Habría visto a Rani investigando una extraña finca municipal, como parte de su curso de Periodismo, para encontrar a todos sus habitantes poseídos por un huevo alienígena. [237]
Escrito por Gary Russell . Una idea de historia considerada para los episodios undécimo y duodécimo de la cuarta temporada. [237] Habría visto a Sarah Jane siendo controlada por un trío de arañas gigantes de Metabelis III presentadas anteriormente en la historia de Doctor Who Planet of the Spiders en la que había aparecido Sarah Jane. [237]
Escrito por Joseph Lidster . Una variante de la propuesta "La red de mentiras" de Gary Russell. [237]
Escrito por Gareth Roberts y Clayton Hickman . Una segunda variante de la propuesta "La red de mentiras" de Gary Russell. [237]
Escrito por Gareth Roberts y Clayton Hickman. Estaba previsto que la cuarta temporada concluyera con un especial de Navidad. [237] Habría sido un pastiche de Un cuento de Navidad de Charles Dickens , en el que un guía le muestra a Sarah Jane la Navidad pasada, presente y futura. [237] Tom Baker (que había interpretado al Cuarto Doctor) fue considerado en un momento para el papel de guía. [237] Una de las razones por las que podría haberse eliminado es porque el episodio de Doctor Who, A Christmas Carol, que era otra versión de la historia original inspirada en Doctor Who, se emitió el mismo diciembre para el que se planeó este episodio.
Escrito por Gareth Roberts. Una idea de historia considerada para la cuarta temporada. Un extraterrestre hace que toda la población del Reino Unido se duerma para ejecutar un extraño plan. [237] Esta idea formó más tarde la base de El planeta vacío . [237]
Escrito por Joseph Lidster. Una idea de historia considerada para la cuarta temporada. Rani, Clyde y Luke regresan a la década de 1970 para salvar las vidas de los padres de Rani. [237]
Escrito por Gareth Roberts. Una idea de historia considerada para la cuarta temporada. Durante un viaje escolar, los jóvenes encuentran a un extraterrestre en apuros y tienen que ayudarlo sin revelar su presencia al resto de sus amigos. Esta noción fue concebida como una narrativa "Sarah Jane-lite" que permitiría a Elisabeth Sladen una pausa en la producción. [237]
Escrito por Gareth Roberts. Una idea de historia considerada para la cuarta temporada e inspirada en la serie de arqueología de Channel 4 Time Team . [237] Una excavación arqueológica habría descubierto el distintivo Nissan Figaro de Sarah Jane donde había sido enterrado hace miles de años. [237]
Escrito por Gareth Roberts. Una idea de historia considerada para la cuarta temporada, habría visto al personaje de Trinity Wells , una presentadora de noticias estadounidense que había aparecido en cameos regulares en Doctor Who , investigando una serie de eventos extraños que ocurren en Ealing y rodeando a Sarah Jane. [237]
Escrito por Gareth Roberts. Una idea de historia considerada para la cuarta temporada, habría visto a la madre y al padre de Rani siendo secuestrados por la contraparte rusa de Torchwood . [237]
La producción de la serie derivada The Sarah Jane Adventures tuvo un final prematuro debido a la muerte de la estrella de la serie Elisabeth Sladen. [237] Esto dejó varios guiones planificados e ideas de historias sin usar para las series 5 y 6. [238]
Escrito por Gareth Roberts y Clayton Hickman. [237] Planeado para los episodios séptimo y octavo de la quinta temporada, y habría visto al Sr. Smith , la computadora alienígena de Sarah Jane, adoptando una forma humana. [237]
Escrito por Phil Ford. Planeado para los episodios noveno y décimo de la quinta temporada, se habría centrado en Clyde y Rani y los habría visto atrapados en el ascensor de una torre y pasando décadas solos juntos. [237] Este guión fue reelaborado por Ford en la historia 2 de la serie Wizards vs Aliens del mismo nombre. [237]
Escrito por Russell T. Davies. Planeado para los episodios undécimo y duodécimo de la quinta temporada, habría presentado la revelación de que Sky era en realidad hijo del Tramposo . También habría visto el regreso de Katy Manning como Jo Jones y la destrucción de Bannerman Road. [237]
Escrito por Clayton Hickman. Planeado como un especial de Halloween para una transmisión en vivo de 2011. Ambientada en Halloween, habría visto un encuentro con los dioses paganos Gog y Magog , quienes intentan escapar de una nave prisión alienígena en descomposición.
Escrito por Clayton Hickman. Planeado como un especial de Halloween para una transmisión en vivo de 2011. Ambientada en Halloween, habría visto a la pandilla transportada a los años 1911 y 1934. [237]
Escrito por Clayton Hickman. Planeado como un especial de Halloween para una transmisión en vivo de 2011. Ambientada en Halloween, habría visto un encuentro con una horrible criatura parecida a una gárgola. [237]
Escrito por Phil Ford. Planeado como un especial animado de Halloween para una transmisión de 2011. Habría visto el regreso de la ex serie regular Maria Jackson y su padre Alan , quien desde entonces se había mudado a los EE. UU. [237]
Las aventuras de Sarah Jane terminaron a partir de la Serie 5, que estaba solo a la mitad. Había planes para traer a Ace de regreso a la Serie 6 y también existía la posibilidad de que la serie se reiniciara en una nueva ubicación, pero debido a que la serie se suspendió durante la mitad de la producción de la Serie 5, no hay certeza de lo que sucedería después. Después de los eventos de La batalla de Bannerman Road, Sarah Jane se habría quedado en Bannerman Road o se habría ido para nuevas aventuras en Foxgrove, que se vio anteriormente en la Serie 2 (La tentación de Sarah Jane Smith). La Batalla de Bannerman Road (final de la Serie 5) tenía un montón de ideas y desarrollos que se planearon, pero el episodio en sí nunca alcanzó la forma de guión, lo que significa que hay varios resultados posibles de hacia dónde podría haber ido la serie, pero todo dependería de cómo. La serie 5 llega a su conclusión.
Escrito por Russell T. Davies. Habría visto el regreso del compañero del Séptimo Doctor, Ace , y habría explicado cómo Ace dejó al Doctor y qué le había sucedido desde entonces. [237]
Escrito por Joseph Lidster como una "comisión excesiva" para la Serie 2. Después de una serie de otras propuestas de historias, se le pidió a Lidster que trabajara en una de las tramas de reserva de Russell T Davies sobre un espeluznante supermercado abierto las 24 horas para centrarse en Jack e Ianto. Descrito como "Duro de matar en un supermercado", se desarrolló después de la imperfecta resurrección de Ianto de entre los muertos (como se planeó originalmente, antes de que esta historia pasara a Owen). La tienda habría estado poseída por una criatura demoníaca del Rift que se manifestaba sólo a altas horas de la noche y que se alimentaba de la fuerza vital humana. Ianto habría podido salvar el día porque ya estaba muerto y habría sacado con vida a Maggie, la última clienta del supermercado.
Mientras Lidster trabajaba en el tratamiento, Davies decidió recuperar la idea para usarla como el episodio inicial de la Serie 2. [239] La presión de otros proyectos significó que Davies solo pudo escribir la primera escena del episodio, después de lo cual le fue entregada. pasó a Chris Chibnall, quien lo incorporó en lo que se convertiría en el episodio "Kiss Kiss, Bang Bang". Davies quedó impresionado con una escena del tratamiento de Lidster que involucraba a Ianto y Maggie en el techo del supermercado y le pidió que la usara en un episodio basado en su relación, un hombre muerto que ayuda a una viuda afligida a mantenerse con vida, que se convirtió en el episodio "Un día en el Death", que ahora presentaría a Owen en lugar de Ianto. [240]
El concepto de supermercado también se consideró para su uso como episodio de Sarah Jane Adventures (ver la sección anterior) bajo el título provisional de "Supermarket Sweep".
Escrito por Joseph Lidster. Una idea de historia considerada para la segunda temporada, habría visto a Jack siendo transportado al infierno por un taxista malévolo. Más tarde, Lidster lo reelaboró como el audiolibro de Torchwood Into the Shadows . [241]
Escrito por Joseph Lidster. Una idea de la historia considerada para la segunda serie, habría involucrado una figura parecida a un Mesías controlando a los discotecas. La trama comparte similitudes con el audiodrama de Doctor Who de Lidster de 2002 "The Rapture". [241]
Escrito por Joseph Lidster. Una idea de historia considerada para la segunda temporada, habría visto a un asesino en serie atacando a antiguos compañeros de clase de Gwen. [241]
Escrito por Phil Ford. Esta idea de la historia se planeó como el cuarto episodio de la Serie 2. Se originó a partir de un teléfono extraño que Russell T Davies recordó haber tenido donde la línea de repente se cortó y siguió la voz de otra persona hablando. El episodio se habría centrado en Owen y habría involucrado su experiencia médica, ya que algo en los teléfonos provoca una serie de suicidios en todo Cardiff.
Ford completó dos borradores del guión antes de que le pidieran que trabajara en el episodio final de ese año para Sarah Jane Adventures . Cuando regresó a trabajar en el episodio, los planes para la Serie 2 habían cambiado significativamente. El arco de la historia de la segunda temporada ahora involucraba que Owen (en lugar de Ianto) fuera asesinado a mitad de temporada y volviera a la vida en un estado de no-muerto, lo que significa que la historia ya no encajaba con Owen. En cambio, Ford comenzó a trabajar en un episodio diferente para la Serie 2 que se transmitiría como "Algo prestado".
Después del colapso de la versión del guión de Phil Ford, Joseph Lidster fue invitado a desarrollar la idea como "1471" antes de que Ford finalmente la reelaborara en la obra de radio de Torchwood "The Dead Line". [242]
Escrito por James Morán. La idea de esta historia comenzó como una versión anterior de lo que se convertiría en "Sleeper". El personaje de Beth había sido concebido originalmente como una falsa adivina que hacía realidad sus predicciones con sus desconocidas habilidades telequinéticas. [243]
Escrito por James Morán. La historia habría visto a Toshiko teniendo que arreglárselas sin el uso de dispositivos o armas. [244]
Escrito por James Morán. Una idea de historia considerada para la Serie 2, habría visto a un grupo de neonazis atacando a minorías étnicas con un arma alienígena que provocó que las víctimas perdieran todos sus huesos. [244]
Escrito por Andrew Cartmel, ex editor de guiones de Doctor Who . Inicialmente lanzado para la Serie 2, implicaba una maldición sobre Gwen. El desarrollo se estancó debido a que entraba en conflicto con la muerte de la historia de Ianto/Owen y la boda de Gwen y Rhys en "Something Borrowed". Luego se esperaba que fuera parte de la Serie 3 hasta que fue abandonado en favor de la historia de cinco episodios de Children of Earth . [245]
Escrito por Andrew Cartmel. Una idea de historia considerada para la segunda serie, involucraba a un grupo de extraterrestres que intentaban cerrar la Grieta destruyendo la Tierra. [246]
Escrito por Andrew Cartmel. Una idea de historia considerada para la Serie 2, involucraba a un grupo de guerreros ecológicos que ven el Rift como una fuerza natural con la que no se debe interferir. [246]
Escrito por Andrew Cartmel. Una idea de historia considerada para la segunda serie, involucraba a una madre soltera en una siniestra urbanización controlada por un cuco alienígena que había tomado la forma de su bebé. Más tarde, Cartmel lo reelaboró como el cuento de Torchwood "The Wrong Hands", que apareció como parte de la antología Consequences . [246]
Escrito por Andrew Cartmel. Una idea de historia considerada para la Serie 2, habría visto al SUV Torchwood siendo poseído por una conciencia alienígena. [246]
Escrito por Joseph Lidster. La idea de esta historia comenzó como una versión anterior de lo que se convertiría en "Un día de muerte". Se habría centrado en que Ianto aceptara su reciente muerte e involucraría a un grupo de personas afectadas por varias experiencias cercanas a la muerte que fueron atacadas por un "ángel de la muerte". [246]
Escrito por Phil Ford. Una idea de historia considerada para la segunda serie, habría visto a una criatura extraterrestre viviendo en un bloque de apartamentos donde otros residentes están desaparecidos. Más tarde, Ford lo transformó en la novela de Torchwood del mismo nombre. [247]
En el comentario del episodio de Torchwood: Miracle Day, The Blood Line , Russell T. Davies habló sobre una historia que era una versión temprana de la historia de Miracle Day que duró trece episodios de la temporada que fue ideada por Russell T. Davies. Jane Espenson y Chris Chibnall. (quien escribió episodios para las dos primeras series). En esta historia, muchos de los episodios se habrían mantenido iguales, pero el episodio " Inmortal Sins " habría acabado con el personaje de Andy Davidson. Se habría convertido en Categoría Uno. Es posible que esto también haya estado en un lugar diferente en la versión de trece episodios. Los dos últimos episodios habrían sido " The Blood Line " hasta el decimotercer episodio en el que la Bendición habría comenzado a matar gente en Shanghai y Buenos Aires, lo que habría provocado que los sitios de la Bendición tuvieran que ser volados o destruidos. [248]
A mediados de la década de 1960, se produjeron dos películas protagonizadas por Peter Cushing como el no canónico " Dr. Who " (un humano en las películas), basadas en las historias televisivas The Daleks y The Dalek Invasion of Earth . Desde entonces, ha habido nuevos intentos periódicos de adaptar Doctor Who como largometraje.
Walt Disney Productions había expresado interés en una nueva versión de la serie de Doctor Who Marco Polo como una película de aventuras históricas sin el elemento del Doctor y sus compañeros. [249]
Los planes para adaptar la serie de Dalek The Chase fueron archivados después de la mala recepción de taquilla de Invasion Earth 2150 AD de Daleks . [250]
Durante su tiempo libre en el rodaje, Tom Baker (el Cuarto Doctor ) e Ian Marter ( Harry Sullivan ), quienes más tarde novelaron varios guiones de Doctor Who para Target Books, escribieron un guión para una película de Doctor Who que titularon Doctor Who Meets Scratchman (alternativamente Doctor Quién y el gran juego ). El guión vio al Doctor encontrarse con el Diablo (que se hacía llamar Harry Scratch o Scratchman), los Daleks, robots conocidos como Cybors, espantapájaros hechos de huesos y, brevemente, el dios griego Pan . [251] En ocasiones, Vincent Price y Twiggy estuvieron asociados con la producción. Price habría interpretado al villano Harry Scratch y Twiggy, una compañera sustituta después de que Elisabeth Sladen dejara la serie de televisión. [252]
El final de la película iba a tener lugar en una mesa de pinball gigante, con el Doctor, Harry y Sarah esquivando bolas y luchando contra Daleks en el tablero. Hasta finales de la década de 1970, Baker intentó repetidamente atraer financiación para la película. En una entrevista en 1975, Baker se había referido a los defectos de las dos películas de Peter Cushing Dalek en la década de 1960, diciendo: "Ha habido dos películas de Doctor Who en el pasado, ambas bastante pobres... Hay muchos peligros al transportar un televisor series a la pantalla grande... muchas cosas que se podían hacer en la pantalla pequeña no funcionarían en el cine". [253] En un momento, recibió donaciones sustanciales de los fanáticos, pero después de recibir asesoramiento legal se vio obligado a devolverlas. Los planes fueron abandonados. Con el lanzamiento de Star Wars , también parecía inútil que una película de este tipo intentara competir. [252]
A finales de enero de 2019, BBC Books publicó una novelización del guión del propio Tom Baker, coescrita con James Goss, [254] un año después de que Goss adaptara Krikkitmen (ver arriba).
En 1984, después de no encontrar éxito en la financiación de King Crab , una película de terror basada en La noche de los cangrejos de Guy N. Smith , Milton Subtosky, que había producido las películas de Dalek de los años 60, adaptó el guión a una película de Doctor Who con dos Doctores. Imaginó a Jon Pertwee o Tom Baker en el papel de un Doctor mayor y a un nuevo actor en el papel de uno más joven. Al principio, el título provisional era The Lossiemouth Affair y luego se convirtió en Dr Who's Greatest Adventure . Subotsky continuó con la producción de la película hasta 1991, cuando murió. [255]
A medida que la serie original de Doctor Who se acercaba a su fin y continuaba durante el primer interregno (1989-1996), se hicieron numerosos intentos de adaptar la serie a la pantalla grande por primera vez desde las películas de Peter Cushing de los años 1960. Jean-Marc Lofficier , en su libro El enésimo doctor , describe una serie de propuestas cinematográficas, algunas de las cuales estuvieron a punto de ser producidas. Sin embargo, en última instancia, la única versión cinematográfica de Doctor Who (aparte de las dos películas de Cushing) producida hasta la fecha ha sido la película de 1996 hecha para televisión , que se desarrolló como una continuación de la serie de televisión en lugar de un reinicio o una reinvención de la serie. concepto. [256] En un momento, la película tenía el título provisional completo, Doctor Who: The Last of the Time Lords . Entre las propuestas de guión perfiladas por Lofficier se encuentran varias presentaciones de Doctor Who y Space: el ex alumno de 1999 Johnny Byrne , además de otras de Robert DeLaurentis , Adrian Rigelsford , John Leekley , Mark Ezra y Denny Martin Flinn. [256] El título "Los últimos señores del tiempo" sería utilizado más tarde por Russell T Davies para un episodio de 2007.
A finales de los años sesenta, se había planeado producir una serie de radio protagonizada por Peter Cushing, quien había interpretado una versión humana del Doctor llamada "Dr. Who" en largometrajes protagonizados por los Daleks. Una colaboración entre Stanmark Productions y Watermill Productions, se había grabado un piloto y se iban a producir 52 episodios más. La historia piloto titulada "Viaje al tiempo" presentaba al Doctor y su nieta viajando a la época de la Revolución Americana . El guión fue escrito por el futuro guionista de la serie de televisión Doctor Who, Malcolm Hulke . La grabación permanece perdida. [257] Una transcripción completa del primer episodio aparece en la revista Nothing at the End of the Lane , número 3.
Obra de teatro propuesta escrita por Ben Aaronovitch y Andrew Cartmel ambientada parcialmente en el espacio. Se habría inaugurado en un festival hippie en Stonehenge , habría presentado insectos alienígenas obsesionados con el honor llamados Metraxi, un "vampiro de datos", piratas espaciales y habría revelado el verdadero propósito de Stonehenge: proteger la Tierra contra amenazas alienígenas, como lo plantea un hippy en el festival. [ cita necesaria ] Fue reemplazado por The Ultimate Adventure de Terrance Dicks .
En 2003, la BBC anunció el regreso de Doctor Who , como una serie de webcasts que se emitirán en bbc.com. Richard E. Grant fue anunciado como el Noveno Doctor. Se completó un webcast, escrito por Paul Cornell , titulado Scream of the Shalka , y se transmitió en bbc.com. A esto le siguió un cuento de texto en línea titulado "La fiesta de la piedra". Ya se estaba trabajando en otra historia transmitida por Internet titulada Blood of the Robots . Esto iba a ser escrito por Simon Clark . Antes de que comenzara la producción, se anunció que Doctor Who regresaría a la televisión, con Russell T. Davies como showrunner y, como resultado, la producción se detuvo permanentemente. La sinopsis: "Una mezcla de aventura, drama y humor. El Doctor llega y se encuentra con un mundo lleno de robots inteligentes y sensibles que han sido abandonados por sus dueños humanos, que son demasiado aprensivos para "matarlos" cuando son obsoletos. Ahora, despiadados escuadrones de rescate están cazando a los robots para hacer espacio para los colonos humanos obligados a migrar de su peligrosamente superpoblado planeta de origen". [258] [259] Un desglose detallado del episodio de "Blood of the Robots" fue publicado en el libro "Scream of the Shalka" de Jon Arnold, publicado por Observe Books en 2017 como parte de la serie The Black Archive de libros de Doctor Who.