Decimus Burton (30 de septiembre de 1800 - 14 de diciembre de 1881) fue uno de los arquitectos y paisajistas ingleses más destacados del siglo XIX. Fue el arquitecto victoriano más destacado en los estilos de Renacimiento romano , Renacimiento griego , Neoclásico georgiano y Regencia . Fue miembro fundador y vicepresidente del Royal Institute of British Architects y, desde 1840, arquitecto de la Royal Botanic Society , y uno de los primeros miembros del Athenaeum Club de Londres , cuya casa club diseñó y que construyó la empresa de su padre, James Burton, el destacado promotor inmobiliario londinense de origen georgiano .
Las obras de Burton son Hyde Park, Londres (incluyendo la puerta o biombo de Hyde Park Corner , el Arco de Wellington y las Puertas); Green Park y St James's Park ; Regent's Park (incluyendo Cornwall Terrace , York Terrace , Clarence Terrace , Chester Terrace y las villas del Inner Circle que incluyen su propia mansión, The Holme , y la original Winfield House ); el recinto del patio delantero del Palacio de Buckingham desde donde hizo trasladar el Marble Arch de Nash ; la casa club del Athenaeum Club, Londres ; Carlton House Terrace ; Spring Gardens en St. James's ; y Palm House y Temperate House en Kew Gardens . Burton diseñó las ciudades costeras de St Leonards-on-Sea , Fleetwood y Folkestone , y también Royal Tunbridge Wells . Su Calverley Estate (de la que solo sobrevive una pequeña proporción) fue altamente elogiada.
Burton fue miembro de la alta sociedad londinense durante la era georgiana y durante la era de la Regencia . Mantuvo estrechas amistades con la princesa Victoria (la futura reina Victoria); la duquesa de Kent ; William Cavendish, sexto duque de Devonshire ; John Wilson Croker y Sir Humphry Davy . La mansión londinense de los Burton, The Holme of Regent's Park, que fue construida por la compañía de James según un diseño de su hijo Decimus Burton, fue descrita por el crítico arquitectónico del siglo XX Ian Nairn como "una definición de la civilización occidental en una sola vista". Burton también contribuyó al diseño de su mansión de Tonbridge , Kent , Mabledon.
Decimus fue el décimo hijo de James Burton , un destacado promotor inmobiliario londinense (1761-1837), y Elizabeth Westley (12 de diciembre de 1761 - 14 de enero de 1837), de Loughton, Essex , hija de John y Mary Westley. [1] [2] Su padre nació como James Haliburton, y acortó su apellido a Burton en 1794, entre los nacimientos de su cuarto y quinto hijo. [1] [3] [2] [4] [5] El abuelo paterno fue William Haliburton (1731-1785), [1] un promotor inmobiliario londinense de ascendencia escocesa . [1] [5]
Por el lado paterno, los tatarabuelos de Decimus fueron el reverendo James Haliburton (1681-1756) y Margaret Eliott, hija de Sir William Eliott, segundo baronet , y tía de George Augustus Eliott, primer barón Heathfield . [2] Decimus descendía de John Haliburton (1573-1627), [3] de quien Sir Walter Scott descendía por el lado materno. [4] [1] [3] Burton era primo del autor canadiense y diputado tory británico Thomas Chandler Haliburton [6] y del funcionario británico Lord Haliburton , [5] [7] [8] que fue el primer canadiense nativo en ser elevado a la nobleza del Reino Unido . [9]
Entre los hermanos de Decimus se encontraban el egiptólogo James Burton y el médico Henry Burton . Era sobrino de Constance Mary Fearon, fundadora de la Sociedad Francis Bacon . [ cita requerida ]
Decimus nació en la "muy cómoda y bien dotada" North House en la recién construida Southampton Terrace, Bloomsbury , Londres. [10] A partir de 1805, [11] Decimus se crió en la mansión de su padre, Mabledon House, en Kent . [12] [13] Después del nacimiento de su duodécimo hijo, Jessy, en 1804, el padre de Decimus, James Burton, había comprado un terreno en una colina aproximadamente a una milla al sur de Tonbridge en Kent, donde construyó, según los diseños del arquitecto Joseph T. Parkinson , en 1805, [11] la gran mansión de campo a la que llamó Mabledon House, [12] [14] que fue descrita en 1810 por la autoridad local como "una elegante imitación de una antigua mansión almenada". [12] La mayor parte de la piedra que James Burton necesitaba para Mabledon se extrajo de la colina en la que se iba a construir, pero Burton también compró la piedra que se había liberado por la reciente demolición de una mansión cercana, Penshurst Place . [12] Casualmente, Decimus Burton recibió el encargo de ampliar Mabledon, la casa de su infancia, en varias ocasiones después de que su padre la vendiera. [15]
Decimus se formó primero con su padre y recibió lecciones de dibujo de George Maddox . [16] [17] El padre de Decimus, James, era un arquitecto talentoso, además del principal promotor inmobiliario contemporáneo. Williams dice de James Burton: "[Él] no era un constructor común. Podría haber levantado un edificio imponente y de proporciones hermosas, correcto en cada detalle constructivo, a partir de los bocetos más toscos que le hubiera lanzado con condescendencia un 'arquitecto caballero ' ", [1] y "James Burton se volvió experto en aliviar la monotonía de las largas terrazas residenciales al permitir que sus bloques centrales sobresalieran ligeramente de las superficies a cada lado, y al hacer avanzar, también, las casas en cada extremo", y que "la herrería de estilo clásico en las terrazas de James Burton en Bloomsbury era, y a menudo sigue siendo, particularmente fina, aunque producida en masa". [10]
Samuel Pepys Cockerell , asesor de los directores del Foundling Hospital , contemporáneo de James Burton, elogió la excelencia arquitectónica de James Burton:
Sin un hombre así, dotado de un talento considerable, de una laboriosidad incansable y de un capital propio, no se habría podido lograr el extraordinario éxito de la mejora de Foundling Estate... Gracias a sus peculiares recursos mentales, ha logrado disponer de sus edificios y rentas, a pesar de todas las desventajas de la guerra y de un clamor injusto que se ha levantado repetidamente contra él. El señor Burton estaba dispuesto a ofrecer dinero y asistencia personal para ayudar a los constructores que no podían seguir adelante con sus contratos; y en algunos casos se ha visto obligado a reanudar la empresa y completar él mismo lo que se había hecho de manera débil e imperfecta... [18]
En 1815, James Burton llevó a Decimus a Hastings, donde más tarde ambos diseñarían y construirían St Leonards-on-Sea y, en 1816, Decimus comenzó a trabajar en la oficina de James Burton. [19] Mientras trabajaba para su padre, Decimus estuvo presente en el diseño y la construcción de la parte baja de Regent Street . Al mismo tiempo, Maddox le enseñó a Decimus dibujo arquitectónico, incluidos los detalles de las cinco órdenes. Después de su primer año de clases con su padre y Maddox, Decimus presentó a la Royal Academy of Arts un diseño para un puente, que fue elogiado por la academia. [20]
Burton ha sido descrito por Williams como "un niño excepcionalmente inteligente" que demostró una falta de emoción característica de su familia. [21] Decimus dejó la Tonbridge School en 1816 y entró directamente en las Royal Academy Schools , en 1817. [22] [17] [23] Sus contemporáneos en la Royal Academy incluyeron a Sydney Smirke , con quien restauraría la Temple Church, Londres entre 1841 y 1843, [24] y William Tite . [23] Como consecuencia de la posición social de su padre, Burton pudo ingresar a las escuelas a una edad sin precedentes, sin haber sido previamente contratado como arquitecto. Allí fue alumno de Sir John Soane , para quien su hermano, James , también había trabajado. [22] [17]
Soane era un defensor del estilo neopalladiano, pero había repudiado, incluso ante sus estudiantes, el nuevo Theatre Royal de Robert Smirke, en Covent Garden , que no había sido construido en proporción: Soane utilizó diagramas especiales para demostrar a sus estudiantes, incluido Burton, los fallos del diseño de Smirke, como consecuencia de lo cual fue condenado al ostracismo dentro de la Royal Academy y obligado a suspender sus conferencias. [25] Soane elogió, en contraposición, en 1815, como un arquetipo de excelencia neoclásica, el Kedleston Hall de Robert Adam : "En esta magnífica estructura él [Adam] ha unido... el gusto y la magnificencia de una villa romana con todas las comodidades y conveniencias de la residencia de un noble inglés". [20]
Mientras que el padre de Decimus, James Burton, era vigorosamente trabajador y se había vuelto "muy gratificantemente rico", [10] los primeros años de John Nash en la práctica privada y sus primeros desarrollos especulativos, que no se vendieron ni se alquilaron, no tuvieron éxito, y su consiguiente escasez financiera se vio agravada por la esposa "locamente extravagante" con la que se había casado antes de completar su formación, hasta que se declaró en quiebra en 1783. [26] Para resolver su escasez financiera, Nash cultivó la amistad de James Burton, quien consintió en patrocinarlo. [27] James Burton fue responsable del patrocinio social y financiero de la mayoría de los diseños de Nash en Londres, [28] además de su construcción, [22] y Decimus conoció a Nash a través de su padre. [28]
El erudito en arquitectura Guy Williams ha escrito: «John Nash dependía de James Burton para obtener apoyo moral y financiero en sus grandes empresas. Decimus había demostrado un talento precoz como dibujante y como exponente del estilo clásico... John Nash necesitaba la ayuda del hijo, así como la del padre». [28] Tras la negativa de Crown Estate a financiarlos, James Burton aceptó financiar personalmente los proyectos de construcción de John Nash en Regent's Park , que ya había sido encargado de construir. A cambio, Nash aceptó promover la carrera de Decimus Burton. [22] Nash fue un vehemente defensor del renacimiento neoclásico respaldado por Soane, aunque había perdido el interés en los edificios de piedra simples típicos del estilo georgiano y, en su lugar, abogó por el uso del estuco. [19] Decimus Burton entró en la oficina de Nash en 1815, [29] donde trabajó junto a Augustus Charles Pugin , quien detestaba el estilo neoclásico. [21] Decimus estableció su propio estudio de arquitectura en 1821. [30]
En 1821, Nash invitó a Decimus a diseñar Cornwall Terrace en Regent's Park, y Decimus también fue invitado por George Bellas Greenough , un amigo cercano del príncipe regente, Humphry Davy y Nash, para diseñar Grove House en Regent's Park. La invitación de Greenough a Decimus Burton fue "prácticamente un asunto familiar", ya que Greenough había cenado con frecuencia con los padres de Decimus y los hermanos de Decimus, incluido el médico Henry Burton . Greenough y Decimus finalizaron sus diseños durante numerosas reuniones en la ópera. [31]
El diseño de Decimus, cuando la villa estuvo terminada, fue descrito en Proceedings of the Royal Society como "una de las adaptaciones más elegantes y exitosas del estilo griego a los propósitos de la arquitectura doméstica moderna que se puede encontrar en este o cualquier país". Posteriormente, Nash invitó a Burton a diseñar Clarence Terrace , Regent's Park. [32] Nash fue designado "supervisor" arquitectónico para los proyectos de Decimus en Regent's Park: [33] Cornwall Terrace , York Terrace , Chester Terrace , Clarence Terrace , las villas a lo largo del Inner Circle, incluyendo The Holme y el London Colosseum según las especificaciones de Thomas Hornor . [34] [22] Sin embargo, para gran disgusto de Nash, Decimus ignoró el consejo de este último y desarrolló las terrazas según su propio estilo. Como resultado, Nash intentó, sin éxito, demoler y reconstruir completamente Chester Terrace. [16] [22] [14] Posteriormente, Decimus eclipsó a su maestro y emergió como la fuerza dominante en el diseño de Carlton House Terrace , [22] donde diseñó exclusivamente los números 3 y 4. [35] Decimus también diseñó algunas de las villas del Inner Circle: su villa para el marqués de Hertford ha sido descrita como "simplicidad decorada, tal como la mano del gusto, ayudada por la bolsa de la riqueza, puede ejecutar por sí sola". [36]
Decimus era un polímata y un filomata y extremadamente erudito tanto en artes como en ciencias, como lo demostró la diversidad de su biblioteca, una parte de la cual fue subastada por sus sobrinas después de su muerte. El catálogo de venta enumeraba 347 lotes separados, algunos de los cuales se extendían a muchos volúmenes, [22] y demostraba la diversidad de sus intereses intelectuales: contenía las Actas completas de la Sociedad de Camden , en 135 volúmenes; y las transacciones de muchas de las sociedades científicas de las que Burton era miembro; y la Histoire Naturelle completa (70 vols.) de GLL Buffon y Bernard Germain de Lacépède ; [22] y obras canónicas sobre arquitectura clásica, como los cinco volúmenes de Colen Campbell , Vitruvius Britannicus de John Woolfe y James Gandon , Book of Architecture de James Gibbs y The Designs of Inigo Jones de William Kent ; y numerosas vistas topográficas y estudios de ciudades y condados en la colección; [22] y textos en idiomas extranjeros, incluidos volúmenes de Charles Percier y Jean-Baptiste Rondelet , y un conjunto completo de las obras de Giovanni Battista Piranesi , y varios diccionarios. La ausencia de cualquier Grand Tour al principio de la carrera de Decimus significó que sus libros y moldes fueron las fuentes de sus primeros diseños, que son técnicamente formales en estilo. [22] [16] Sin embargo, posteriormente viajó extensamente por Europa y América del Norte . [37] Sus primeras giras fueron por Francia y España , en 1826. Recorrió los Países Bajos en 1846 y Alemania en 1850. [22] [17] Recorrió Italia , incluida Venecia . [37] Recorrió Canadá y los Estados Unidos , después de partir de Liverpool hacia Halifax, Nueva Escocia , con su primo Thomas Chandler Haliburton , un diputado conservador y autor. Burton recopiló moldes que sirvieron de base para su obra, más de 200 de los cuales donó al Victoria and Albert Museum , que exhibió 18 de ellos en sus galerías británicas. [37]
Aunque fue el principal exponente de la arquitectura del renacimiento griego , Burton recibió una influencia única y significativa de la arquitectura romana antigua . Fue en su obra neoclásica georgiana donde alcanzó la cima de su excelencia. [22] Dana Arnold (2002) describió su obra neoclásica de esta manera:
" Su uso de los órdenes es siempre correcto, pero mostró una falta de pedantería en su aplicación que lo distingue de algunos de sus contemporáneos más doctrinarios, como Hamilton y Smirke. De Nash había aprendido a combinar lo clásico y lo pintoresco , y es lo pintoresco lo que predomina en gran parte de su obra posterior ". [17]
En su carrera posterior, Decimus diseñó edificios en estilo neogótico , estilo inglés antiguo y estilo cottage orné . [22] [16] Sus diseños neogóticos no son originales, ya que tenía poca simpatía por el estilo. [17]
El erudito en arquitectura Guy Williams ha descrito a Burton como "rico, tranquilo, bien vestido, aparentemente célibe, el diseñador y miembro principal del Athenaeum , uno de los clubes de caballeros más importantes de Londres" [38] donde Burton "se mezcló con muchos de los más grandes del país, conociendo a los más creativos, así como a aquellos con una enorme riqueza hereditaria". [39] En 1826, el nombre de Decimus Burton "estaba en boca de todos los que se preocupaban por las artes y la arquitectura": era "muy querido [y] su modestia, cortesía y porte recto eran entrañables" y "su integridad y competencia profesional eran dignas del mayor respeto". [40] La aristocracia trataba a Burton «más como un amigo que como un consejero profesional» [41] y sus estrechas amistades con la aristocracia y su mecenazgo no se vieron perjudicados por el vituperio de su persona y de su arquitectura neoclásica por parte de Augustus Pugin y sus discípulos. Las Actas de la Royal Society elogiaron la «extrema amabilidad de carácter» de Burton. [41]
El círculo social de los Burton incluía a la princesa Victoria; la duquesa de Kent ; [39] William Cavendish, sexto duque de Devonshire ; [42] John Wilson Croker ; John Nash; [31] Sir Humphry Davy; George Bellas Greenough; [31] Sir Peter Hesketh-Fleetwood ; y su primo canadiense , Thomas Chandler Haliburton . [6] Decimus y sus hermanos, Jane, James (nacido en 1786), Septimus, el abogado, Octavia y Jessy, hospedarían a Thomas en sus visitas a Londres. [43] [14] [17] [44] [45]
Burton estaba en "excelentes términos" con la princesa Victoria y con la duquesa de Kent. [39] La princesa y la duquesa, con varios cortesanos, habían colocado la primera piedra de una escuela Decimus Burton en Tunbridge Wells y, cinco semanas después, en otoño de 1834, se habían alojado, por invitación de Burton, en la villa privada de James Burton en St Leonards-on-Sea , hasta varias semanas después de 1835. [46]
A partir de 1818, Burton residió con su padre en The Holme, Regent's Park, que ha sido descrita como "una de las casas privadas más deseables de Londres", [47] que fue diseñada como la mansión de la familia Burton por Decimus y construida por la propia empresa de James Burton. [14] The Holme fue la segunda villa que se construyó en Regent's Park, y la primera de las que diseñó o construyó la familia Burton. El sello distintivo del diseño de Burton es la gran bahía semicircular que dividía la elevación principal y que se extendía por dos pisos. [48] La villa original también tenía un invernadero de forma poligonal, que usaba barras de vidrio de hierro forjado, patentadas recientemente, en lugar de las barras de madera habituales en ese momento. [48] La primera villa que se construyó en el parque fue St John's Lodge de John Raffield. [48]
Burton compró a la Corona un terreno en Spring Gardens , St. James's Park , en el extremo este de The Mall , donde construyó, en estilo neoclásico georgiano, los números 10, 12 y 14 de Spring Gardens, como su casa adosada y su oficina principal. [49] [50] Los edificios ya no existen, pero aparecen elevaciones de ellos en el antiguo Survey of London Vol. XX de la LCC, y se han conservado vistas de sus interiores en el Hastings Museum and Art Gallery . [50] A fines de 1834, Burton tenía dos "casas cómodas y bien dotadas de personal", una en Spring Gardens y otra en Tunbridge Wells, [39] donde tenía otra oficina en el número 10 de Calverley Parade, donde ahora se encuentra el Ayuntamiento de Tunbridge Wells . [50] Williams registra que, para Burton, "el dinero llegaba a raudales. El impuesto a la renta no era una preocupación. [Decimus] tenía un hermano que podía ocuparse de sus asuntos comerciales y de sus inversiones". [39]
Burton se retiró en 1869, [51] [52] y posteriormente residió en sus casas en Gloucester Gardens, Kensington , y St. Leonards Lodge, St. Leonards-on-Sea, que colindaban con los desarrollos 'The Uplands' y 'The Lawn' que había diseñado. [53] Nunca se casó ni tuvo descendencia. [53] Murió en diciembre de 1881, en 1 Gloucester Road, Kensington , y fue enterrado en el cementerio de Kensal Green , junto a su hermano Henry Burton y su hermana Jessy Burton. [54] [53] Decimus fue el último de sus hermanos en morir. [54] [55] Sobre su tumba hay un sarcófago cónico de granito gris de Cornualles , sobre una base escalonada, con una cubierta piramidal poco profunda. [55] Su tumba fue declarada edificio catalogado de Grado II en 2001. [55] A su muerte, su propiedad, incluida su extensa biblioteca y todos sus borradores y notas arquitectónicas, pasó a los miembros supervivientes de su familia, principalmente a su sobrino Alfred Henry Burton (fallecido en 1917) [56] o a sus dos sobrinas solteras, Helen y Emily Jane Wood, que posteriormente vendieron su parte, a pesar de que había dejado su biblioteca al Royal Institute of British Architects , del que había sido presidente. [22] Sin embargo, Burton donó 200 de su extensa colección de moldes, que informaron su trabajo, al Victoria and Albert Museum , que exhibió 18 de los mismos en sus British Galleries. [37] Entre las posesiones de Burton a su muerte se encontraban una pintura al óleo de San Juan, copiada por Sir Joshua Reynolds de una obra de Rafael; un modelo del Templo del Iliso en Atenas; una estatuilla de un ángel copiada de un original de Thorvaldsen; dibujos enmarcados de 'Un palacio real' de Joseph Gandy ARA (nacido en 1771), que había sido descrito como 'un Piranesi inglés '; y una lámpara de bronce suspendida de la boca de una serpiente. [53] Una nota necrológica decía: "Ningún arquitecto era más conocido y ninguno era más respetado, porque era amable, considerado y gentil con todos". [57]
Durante la segunda mitad de la década de 1820, los Comisionados de Bosques y Bosques y el Rey resolvieron que Hyde Park , y la zona que lo rodea, debían ser renovados al nivel del esplendor de las capitales europeas rivales, y que la esencia del nuevo arreglo sería un enfoque triunfal al Palacio de Buckingham, que se había completado recientemente. [58] El comité del proyecto, dirigido por el Primer Ministro, Robert Jenkinson, segundo conde de Liverpool , y asesorado por Charles Arbuthnot , Presidente de la Junta de Comisionados de Bosques y Bosques, seleccionó a Decimus Burton como arquitecto del proyecto: en 1828, al dar testimonio ante un comité selecto parlamentario sobre el gasto del Gobierno en obras públicas, Arbuthnot explicó que había nominado a Burton "habiendo visto en el Regent's Park, y en otros lugares, obras que agradaron mi vista, por su belleza arquitectónica y corrección". [58] Burton pretendía crear un espacio urbano dedicado a la celebración de la Casa de Hannover , el orgullo nacional y los héroes de la nación. [22]
La renovación de Hyde Park, Green Park y St James's Park comenzó en 1825 con la demarcación de nuevos caminos y senderos, tras lo cual Burton diseñó nuevas casetas y puertas, a saber, Cumberland Gate, Stanhope Gate, Grosvenor Gate, Hyde Park Gate/Screen en Hyde Park Corner y, más tarde, Prince of Wales's Gate, Knightsbridge , en estilo clásico. No existían precedentes autorizados de tales edificios, que requerían ventanas y chimeneas, en estilo clásico y, en palabras de Guy Williams, "el tratamiento reticente de Burton de los elementos supernumerarios" y de las puertas y barandillas de hierro fundido fue "muy admirado". [59]
En Hyde Park Corner, el Rey exigió que "alguna gran obra ceremonial que fuera digna del nuevo palacio que se encontraba a sus espaldas", y aceptó la propuesta consecuente de Burton para una secuencia que comprendiera una puerta y una pantalla clásica, y un arco de triunfo, que permitiría a quienes se acercaran al Palacio de Buckingham desde el norte ir en bicicleta o en coche primero a través de la pantalla y luego a través del arco, antes de girar a la izquierda para descender Constitution Hill y entrar en el patio delantero del Palacio de Buckingham a través del Marble Arch de Nash . [60] La pantalla se convirtió en la Puerta/Pantalla de Hyde Park de estilo neorrománico en Hyde Park Corner, que deleitó al Rey y a su Comité, y que el historiador de arquitectura Guy Williams describe como "una de las obras arquitectónicas más agradables que han sobrevivido de la era neoclásica". [60] El arco de triunfo se convirtió en el Arco de Wellington en Constitution Hill en Green Park, Londres, que ha sido descrito como "uno de los monumentos más queridos de Londres". [28] Burton diseñó las puertas de hierro del arco, que fueron construidas por Bramah and Co. de Pimlico. [61] El diseño original de Burton para el arco triunfal, que se inspiró en el Arco de Tito de Roma, sobre el que se habían modelado los bloques central y laterales del Biombo, era técnicamente más perfecto y coherente con el Biombo que el del arco que se construyó posteriormente: este diseño original, sin embargo, fue rechazado por el comité –que había previsto un diseño basado en el Arco de Constantino (sobre el que se había modelado el Arco de Mármol de Nash)– porque no era lo suficientemente ostentoso. Burton creó un nuevo diseño, "para complacer al ego majestuoso", que era mucho más grande y se inspiró en un fragmento encontrado en el antiguo foro romano, que fue aceptado el 14 de enero de 1826 y posteriormente construido como el actual Arco de Wellington . [40]
El arco de Constitution Hill quedó desprovisto de esculturas decorativas como resultado de la moratoria de 1828 sobre las obras de construcción pública y, en su lugar, a pesar de la absoluta objeción de Burton, se montó con una desgarbada estatua ecuestre del duque de Wellington obra de Matthew Cotes Wyatt , hijo del entonces recientemente fallecido James Wyatt , que había sido seleccionado por el comisionado de la estatua y uno de sus pocos defensores posteriores, Sir Frederick Trench . Matthew Cotes Wyatt no era competente: Guy Williams sostiene que "no era notablemente talentoso", y el Dictionary of National Biography afirma que "gracias al patrocinio real y de otros influyentes, Wyatt disfrutaba de una reputación y una práctica a las que sus mediocres habilidades apenas le daban derecho". [62] Trench y sus patrocinadores, el duque y la duquesa de Rutland, habían dicho a los suscriptores públicos de la estatua que la estatua se colocaría en la parte superior del arco triunfal de Burton en Hyde Park Corner: Burton expresó su oposición a esta propuesta "tan clara y vehementemente como su naturaleza lo permitía" de manera consistente durante años sucesivos, porque la desgarbada estatua "desfiguraría" su arco, para el cual era demasiado grande, y el vecindario circundante, porque tendría que colocarse, contrariamente a todos los precedentes clásicos, transversalmente, en lugar de paralelamente, a la calzada bajo el arco. [62]
Burton había previsto que su arco estaría coronado únicamente por una pequeña cuadriga cuyos caballos habrían estado paralelos a la carretera bajo el arco. Las objeciones de Burton fueron ampliamente respaldadas por la mayoría de los residentes aristocráticos de Londres. [62] Un escritor en The Builder pidió a Charles Canning , el Primer Comisionado de Bosques y Bosques, que prohibiera el proyecto: " Hemos sabido, y podemos afirmar positivamente, que el Sr. Burton tiene la objeción más fuerte posible contra la colocación del grupo en cuestión en el arco... y que no está tomando parte alguna en la alteración que se propone hacer en la parte superior de la estructura para prepararla para recibir el pedestal... El Sr. Burton, por la amabilidad que lo caracteriza, no ha expresado esta opinión tan alto y tan públicamente como debería haberlo hecho... prevalece una opinión muy general, de que él es parte en los procedimientos, y esto ha inducido a muchos a permanecer en silencio que de otra manera habrían hablado... ". [62] El Primer Ministro, Sir Robert Peel , sostuvo que sería preferible otro sitio y propuso, en nombre de la Corona, ofrecer cualquier otro sitio, pero los suscriptores de la estatua rechazaron todas las propuestas alternativas. Todos los diputados, excepto Sir Frederick Trench, querían que la estatua se colocara en otro lugar. [62]
Canning escribió que "las protestas que llegan al Gobierno de Su Majestad contra la apropiación propuesta del arco son tantas y tan fuertes, las representaciones de su arquitecto, el Sr. Burton, en el mismo sentido, son tan serias, y la opinión de todos los demás arquitectos, artistas u otras autoridades competentes eminentes que han sido consultados sobre el tema es tan decidida [contra la colocación de la estatua de Wellington en el arco] ". [62]
El propio Decimus Burton escribió: " El arco, considero, sufriría mucho en importancia si la colosal estatua en cuestión se colocara allí, porque se convertiría en un mero pedestal. La falta de proporción en la superposición propuesta, comparada con las columnas y otros detalles de la arquitectura, mostraría que han sido diseñados por diferentes manos y sin referencia entre sí. ... He deseado presenciar la finalización de este edificio, tal como lo diseñé originalmente y como lo aprobaron los Lores del Tesoro , pero preferiría que el edificio permaneciera por el momento en su estado desolado y desnudo, en lugar de que se colocara una colosal estatua ecuestre sobre él... Temo que si se decidiera esta apropiación del edificio, pronto se haría una propuesta para eliminar por completo las fachadas de columnas, cuyas esbeltas proporciones parecerían tan incongruentes y desproporcionadas en comparación con las prodigiosas dimensiones de la estatua ". [62]
Burton se había dado cuenta de que los discípulos de Pugin y los defensores del anticlasicismo de Pugin eliminarían todos los elementos clásicos de su arco si se les permitiera la oportunidad de hacerlo. El Gobierno colocó la estatua de Wellington en el arco en el otoño de 1846: Williams sostiene que el producto era "ridículo". [62] El constructor sostuvo que "sin duda, debe caer. A medida que se retira la red de madera, larguero a larguero, de delante de él, también se hacen evidentes la locura del experimento, el absurdo de la conjunción y la grandeza del sacrificio. Su efecto es incluso peor de lo que esperábamos: la destrucción del arco por la estatua, y de la estatua por su elevación sobre el arco, más completa. Cada correo nos trae cartas instando a que se renueven los esfuerzos para trasladar la figura a otro sitio". La controversia sobre la posible retirada de la estatua se volvió nacional. Sin embargo, el Gobierno no retiró la estatua, a pesar de que, cuando la colocaron, habían declarado que lo harían si provocaba la aversión que había provocado. Los intelectuales extranjeros que visitaron Londres identificaron la incongruente fusión de la estatua y el arco como una "confirmación espectacular" de la "ignorancia artística de los ingleses". [62] El historiador de arquitectura Guy Williams escribe que " [el] arco de Hyde Park Corner es un recordatorio visible de uno de los ataques más feroces que se han lanzado jamás en los mundos del arte y la arquitectura. El rostro de Londres podría haber sido muy diferente ahora -más libre, tal vez, de los 'monstruosos carbuncos' que tanto desagradan al actual Príncipe de Gales- si el partido atacado [Decimus Burton] hubiera sido un poco más belicoso y, por lo tanto, mejor equipado para defender su posición ". [28]
En 1847, el problema de alojar a la creciente familia de la reina Victoria se estaba agudizando. Decimus Burton y WA Nesfield lo "solucionaron" en dos pasos. Con su ojo para el paisaje, Burton hizo que el monumento triunfal de John Nash, originalmente pensado como la entrada al palacio, se trasladara a la esquina noreste de Hyde Park. Asesoró sobre el relleno del patio delantero del Palacio de Buckingham, creando nuevos interiores y el patio que conocemos hoy. La familia real pudo mudarse a unas instalaciones más espaciosas. El traslado del arco, piedra por piedra, quedó en manos de las habilidades de ingeniería de Thomas Cubitt y llevó cuatro años. La ubicación en la entrada de Cumberland Gate al parque finalmente se completó en 1851. [63]
Durante 1882, la congestión del tráfico en Hyde Park Corner motivó la defensa de que el arco triunfal de Burton se trasladara a la cima de Constitution Hill para crear espacio para el tráfico. En respuesta a esta defensa, el sobrino nieto de Burton, Francis Fearon, compiló y publicó un panfleto que abogaba por la eliminación de la estatua de Wellington del arco en caso de que el arco fuera trasladado a otra ubicación: Fearon sostuvo que el arco debería ser "aliviado de una vez por todas de su carga antiestética". [64] La campaña dirigida por Fearon tuvo éxito: la incongruente estatua de Wyatt fue trasladada a Aldershot , y su lugar en el arco de Burton, que fue trasladado a Constitution Hill en 1883, [22] fue ocupado por una cuadriga del capitán Adrian Jones . La estatua de Jones no es tan elegante como la estatua diseñada por Burton para el arco, pero es más coherente con el arco que la estatua de Wyatt, y sus figuras, a diferencia de las de la estatua de Wyatt, están alineadas con la calzada bajo el arco. [64]
A finales de 1829, Burton había terminado el Zoológico de Londres , que había abierto en abril de 1828, [65] con fervientes elogios. [66] Guy Williams registra: " Desde todos los lados, los edificios del Zoológico de Decimus Burton recibieron los mayores elogios. Eran lúdicos, ingeniosos, incluso, a la vez que arquitectónicamente irreprochables. Hicieron de la visita al Zoo un placer estético, además de educativo. Trajeron una sugerencia de tierras extranjeras a las extensiones planas al pie de Primrose Hill ". [66] Burton diseñó el Zoológico en un estilo pintoresco y las primeras casas de los animales en el estilo cottage orné . [65] Como consecuencia del éxito de sus diseños para el Zoológico de Londres, Burton recibió más encargos de los que podía completar por sí mismo y, en consecuencia, empleó asistentes, comenzó a formar alumnos y compró un terreno en Spring Gardens, St. James's Park, en el extremo este de The Mall, donde construyó los números 10, 11 y 12 de Spring Gardens como su casa adosada y su oficina. [49]
Burton fue uno de los primeros arquitectos en considerar las implicaciones de la arquitectura en la creación de entornos urbanos diferenciados. [22] La evidencia brindada por Burton a dos comités selectos parlamentarios demuestra la amplitud de su conocimiento y la estima en que sus contemporáneos tenían su opinión. La evidencia de Burton ante el Comité Selecto de 1840, que discutió los planes para desarrollar Trafalgar Square , popularizó sus puntos de vista sobre el desarrollo urbano . [22] [a] Este es uno de los primeros ejemplos de discurso público sobre un espacio urbano que reconoció el potencial de su importancia nacional y política. [22] [16]
El Ateneo fue fundado en 1824 por iniciativa de John Wilson Croker , entonces secretario del Almirantazgo , quien fue el principal responsable de la organización y el desarrollo inicial del club. En 1823, Croker escribió a Sir Humphry Davy: " Aprovecharé la oportunidad para repetir la propuesta que le he hecho sobre un club para hombres de letras y científicos y seguidores de las bellas artes. Los clubes de moda y militares... han echado a perder todos los cafés y tabernas, de modo que el artista, o el simple literato... está en una posición mucho peor ". [68]
Croker sugirió 30 nombres para el Comité organizador del club, incluyendo al conde de Aberdeen , el conde de Ashburnham , el conde Spencer , Lord Palmerston , Sir Thomas Lawrence , Francis Chantrey y Robert Smirke el Joven: todos los invitados, excepto Richard Payne Knight , aceptaron. [68] La primera reunión del Ateneo, con 14 hombres presentes, se celebró en las salas de la Royal Society el 16 de febrero de 1824, donde se formó un comité que resolvió: primero, que se alquilarían locales temporales en 12 Waterloo Place, que había sido construido por la empresa del miembro del Club James Burton, el destacado promotor inmobiliario de Londres; y, segundo, que Decimus Burton, que entonces tenía 24 años, sería el encargado de diseñar una casa club permanente. [68] Los fideicomisarios del Club que emplearon a Burton fueron el conde de Aberdeen, ex primer ministro y presidente de la Sociedad de Anticuarios de Londres ; Sir Thomas Lawrence, presidente de la Royal Academy; y Sir Humphry Davy, presidente de la Royal Society. Decimus continuó trabajando para el club hasta 1864, y diseñó la villa de Croker en Stokes Bay , cerca de Gosport , alrededor de 1840. [69] La casa club Athenaeum de Burton es de estilo neoclásico, con elementos tanto griegos como romanos antiguos e italianos renacentistas: [70] tiene un pórtico dórico con columnas pareadas, y ha sido descrito por el erudito en arquitectura Guy Williams como "un edificio de gracia notable y sorprendente novedad" con una escalera central que tiene "un sabor claramente egipcio". [71] Las columnas corintias del vestíbulo de entrada, inspiradas en las de la Torre de los Vientos ateniense , son griegas: el techo abovedado de cañón es romano. John Summerson sostiene que el diseño se inspiró en el del Palazzo Massimo alle Colonne del siglo XVII de Baldassare Peruzzi en Roma. [70]
Burton se hizo responsable del diseño de la mayor cantidad posible de elementos decorativos del club, incluidas las cajas de los relojes y las lámparas colgantes. [71] Cuando se completó la Casa Club en abril de 1830, los miembros del Comité del Club declararon: " [Ellos] están obligados a expresar su total satisfacción por la forma en que el trabajo ha sido realizado por el Sr. Burton. Pueden dar testimonio, y de hecho las Cuentas anteriores lo demuestran, de la precisión general de sus estimaciones y confían en que el Club en general, así como el público, deben estar satisfechos de su habilidad profesional y la belleza de sus diseños arquitectónicos ". [71] Posteriormente, Decimus Burton se convirtió en el "miembro principal del Athenaeum, uno de los clubes de caballeros más importantes de Londres", [38] del que también era miembro su padre James. [72] El molde del Apollo Belvedere ubicado en el hueco en la parte superior de la escalera principal del Athenaeum fue un regalo al club de Decimus. [73] Hay un retrato fotográfico de Decimus, tomado en 1873, conservado en el club, [17] y el Club conserva algunos muebles diseñados por Decimus. [72] Otro de los primeros miembros fue Sir Peter Hesketh-Fleetwood , un amigo cercano de los Burton. [44]
Burton recibió el encargo de desarrollar la finca Calverley por parte de John Ward, un diputado para el que había diseñado su primera residencia de campo neoclásica. Great Mount Pleasant, una mansión propiedad del duque de Leeds , había sido utilizada por la princesa Victoria y la duquesa de Kent. Las villas construidas por Burton en la finca Calverley estaban destinadas a la nobleza y cada una podría albergar a varios sirvientes. [74] El diseño de Burton es predominantemente de estilo neoclásico georgiano, pero incluye elementos de los estilos italianizante, inglés antiguo o Tudor, neogótico [75] y cottage orne [76] . Burton diseñó 24 villas, la primera de las cuales se completó en otoño de 1828: pasarían casi veinte años hasta que se completara la última villa de la serie. Burton también construyó una serie de casas de servicio de estilo Tudor y tres grandes entradas a la finca: la Puerta Victoria y las menos ornamentadas Keston Lodge y Farnborough Lodge. [74]
En 1832, se construyó en Calverley el Calverley Park Crescent, diseñado por Burton, inspirado parcialmente en los de Bath y Buxton . El Crescent contenía 17 tiendas y zonas cubiertas para los espectadores. [74] El desarrollo de Calverley Estate por parte de Burton contenía elementos de los estilos neoclásico, inglés antiguo y neogótico, y fue muy elogiado: se lo ha descrito como "un hito en la arquitectura doméstica inglesa" y el "prototipo de suburbio con jardín". [77]
M. Wilson sostiene que «el diseño de la finca Calverley de Decimus Burton es la mejor encarnación que se conserva de la seriedad y el refinamiento de la época victoriana temprana». [78] Christopher Hussey , de Country Life , elogió el «eclectismo moderado» de Burton en los desarrollos de Calverley. [79] Williams sostiene que la finca Calverley es «uno de los grandes éxitos arquitectónicos del siglo XIX» y que «la reputación de Decimus Burton podría estar asegurada solo por su trabajo aquí», [74] y describe las villas de Burton en la finca como «obras maestras domésticas». [80] Henry Russell Hitchcock describió la finca Calverley de Burton como «el mejor ejemplo existente» de su tipo. [75] El amigo de Sir John Soane, John Britton, describió el Calverley de Burton como un «hermoso jardín de placer». [76]
Philip Whitbourn sostiene que Burton ha sido erróneamente "estereotipado a veces como [alguien] que no sentía ningún entusiasmo por el Renacimiento gótico" y que "es como un maestro no sólo del neoclásico sino también de lo pintoresco que Decimus Burton debe ser recordado". [76] Los diseños posteriores de William Willicombe en Calverley Estate, incluyendo Lansdowne Road y Calverley Park Gardens, fueron inspirados por Burton, con quien había trabajado en las partes anteriores de Burton de la ciudad. [57]
Burton recibió el encargo de diseñar la iglesia de la Santísima Trinidad en Tunbridge Wells en estilo neogótico: aceptó imprudentemente el encargo a pesar de que «ni por temperamento ni por formación» estaba calificado para diseñar una obra en este estilo, del que sabía poco, y su diseño fue censurado, [81] además de elogiado como una «bella estructura» y una «estructura atractiva» que «refleja un gran crédito en el arquitecto». [82] Un intento de diseño en estilo neogótico que tuvo un éxito más unánime fue la iglesia de Santa María, en Goring-by-Sea , que rediseñó para el diputado conservador David Lyon entre 1836 y 1838. [83] [84]
Burton creó un diseño para unas nuevas Cámaras del Parlamento neoclásicas . [85] Decimus Burton y sus alumnos elogiaron la compra de los Mármoles de Elgin para la nación y la construcción de una galería neoclásica en la que pudieran exhibirse ante la misma, y posteriormente sostuvieron que el incendio del Parlamento en el incendio de 1834 fue una oportunidad para la creación de un espléndido reemplazo neoclásico de las Cámaras del Parlamento, en el que pudieran exhibirse los Mármoles de Elgin: expresaron su aversión de que la nueva sede del Imperio Británico "estaría condenada a agacharse y marchitarse en las aristas [ sic ], bóvedas, tracerías, techo puntiagudo y arbotantes de un edificio gótico...": [86] un edificio de un estilo que, según ellos, era inadecuado "para el sentimiento predominante de una época tan ilustrada". En contraposición al estilo neogótico, elogiaron a quienes habían "construido la Catedral de San Pablo, para satisfacción de una posteridad que la aplaudió, en el estilo más bello y universal de la arquitectura romana". [86]
Sin embargo, el Primer Ministro, Sir Robert Peel , quería, ahora que era primer ministro, desvincularse del controvertido John Wilson Croker, que era miembro fundador del Ateneo, estrecho colaborador de los Burton, defensor del neoclasicismo y repudiador del estilo neogótico: en consecuencia, Peel nombró un comité presidido por Edward Cust , detestador del estilo de Nash y William Wilkins , que resolvió que las nuevas Cámaras del Parlamento tendrían que ser de estilo «gótico» o «isabelino». [86]
Augustus Pugin , el principal experto en el gótico, tuvo que presentar cada uno de sus diseños a través de, y por tanto en nombre de, otros arquitectos, James Gillespie-Graham y Charles Barry , porque recientemente se había convertido abierta y fervientemente al catolicismo romano, como consecuencia de lo cual cualquier diseño presentado en su propio nombre seguramente habría sido automáticamente rechazado; [86] el diseño que presentó para mejoras en Balliol College, Oxford , en 1843 fue rechazado por esta razón. [87] El diseño para el Parlamento que Pugin presentó a través de Barry ganó el concurso. [86] Posteriormente al anuncio del diseño atribuido a Barry, William Richard Hamilton , que había sido secretario de Lord Elgin durante la adquisición y transporte de los mármoles de Elgin, [88] publicó un panfleto en el que censuraba el hecho de que se hubiera preferido la "barbarie gótica" a los diseños magistrales de la antigua Grecia y Roma: pero el juicio no se alteró y fue ratificado por los Comunes y los Lores . [86] Los comisionados posteriormente designaron a Pugin para ayudar en la construcción del interior del nuevo Palacio, en cuyo diseño el propio Pugin había sido el principal determinante. [86] La primera piedra del nuevo diseño de Pugin-Barry se colocó el 27 de abril de 1840. [89]
Durante el concurso para el diseño de las nuevas Cámaras del Parlamento, Burton, "el clasicista más importante del país", [90] fue vituperado con invectivas continuas, lo que Guy Williams ha descrito como una "campaña anti-Burton", [91] por el principal defensor del estilo neogótico, Augustus Pugin, [92] a quien se le reprochó envidiosamente que Burton "hubiera hecho mucho más que el padre de Pugin ( Augustus Charles Pugin ) para alterar la apariencia de Londres". [93] Pugin intentó popularizar la defensa del neogótico y el repudio del neoclásico componiendo e ilustrando libros que defendían la supremacía del primero y la degeneración del segundo, que se publicaron a partir de 1835. [94]
En 1845, Pugin, en sus Contrastes: o un paralelo entre los edificios nobles de los siglos XIV y XV y edificios similares de la actualidad , que el autor tuvo que publicar él mismo como consecuencia de la extensión de la difamación de los arquitectos de la sociedad en el mismo, satirizó a John Nash como "el Sr. Wash, yesero, que realiza trabajos diarios en términos moderados", y a Burton como "talento sin consecuencias, prima requerida", e incluyó bocetos satíricos del Palacio de Buckingham de Nash y el Arco de Wellington de Burton. [94] En consecuencia, la cantidad de encargos recibidos por Burton disminuyó, [95] aunque mantuvo una estrecha amistad con los aristócratas entre sus mecenas, que continuaron encargándole trabajos. [41] Burton completó un nuevo pórtico, salón y escalera para la Devonshire House de William Cavendish, sexto duque de Devonshire ; [95] ampliaciones al número 10 de Belgrave Square para el segundo conde de Burlington ; [96] la ampliación de Grimston Park , Yorkshire, para John Hobart Caradoc, segundo barón Howden y la princesa rusa Bagration ; ampliaciones a Syon House para Lord Prudhoe ; y una nueva ciudad, Fleetwood , en Lancashire , para Sir Peter Hesketh-Fleetwood . [95]
Decimus fue el principal responsable de la «Gran Estufa» [invernadero] en Chatsworth House para el sexto duque de Devonshire, por la que se ha atribuido erróneamente a Joseph Paxton la responsabilidad y el crédito principales. [97] El historiador de arquitectura Guy Williams es inequívoco: Decimus Burton fue «[el] diseñador de la Gran Estufa de Chatsworth». Burton, que fue asesor de la Royal Botanic Society , también diseñó el invernadero «Winter Garden» de la Royal Botanic Society en Regent's Park, y la Palm House , originalmente llamada «la Estufa», y la Temperate House en Kew Gardens. [98] La Palm House construida es consecuencia de la colaboración de Burton y Richard Turner: «Decimus Burton aportó su considerable talento para crear estructuras refinadas y elegantes y Richard Turner un talento singular para la fabricación de metales». [99] La Palm House de Burton ha sido descrita como "una de las piezas más audaces del funcionalismo del siglo XIX que existen: mucho más audaz, de hecho, y por lo tanto estéticamente mucho más satisfactoria que Crystal Palace ". [100]
Philip Whitbourn sostiene que la Palm House de Burton "podría tener un derecho justo a ser la estructura de hierro y vidrio victoriana superviviente más importante del mundo". [100] El Crystal Palace de Joseph Paxton se derivó casi en su totalidad del trabajo de invernaderos de Decimus Burton y Richard Turner . [101] Después de su retiro allí, Decimus diseñó y construyó varios edificios en St Leonards-on-Sea. [6] La Temperate House de Burton en Kew, que es el doble del tamaño de su Palm House y la estructura de vidrio victoriana superviviente más grande del mundo, [102] solo se completó después de su muerte, en 1898, y se ha convertido en una de sus obras más aclamadas popularmente: [91] Williams escribe sobre la Temperate House: " Hace que uno se pregunte cuánto no habría mejorado la apariencia de Londres si Augustus WN Pugin nunca hubiera comenzado su campaña contra Burton ". [91] Otras obras de Burton en Kew incluyen el Museo N°1, el Campanile y las Puertas de Entrada Principal a Kew Green . Los invernaderos de Burton en Kew constituyeron la defensa del Reino Unido para que Kew fuera declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 2002. [102] [103]
De 1830 a 1834, Burton estudió en Clifford's Inn . El historiador de arquitectura, Sir Nikolaus Pevsner , cree que Decimus fue el diseñador de los edificios de la entrada y del Inn. [104]
En 1832, Decimus Burton fue elegido miembro de la Royal Society . [2] Se convirtió en miembro de la Royal Society of Arts ; miembro de la Society of Antiquaries of London ; miembro fundador, y más tarde vicepresidente, del Royal Institute of British Architects ; [50] y fue arquitecto de la Royal Botanic Society desde 1840. [16] [22] [105] [34] [106] Un testimonio de 1828 por su elección como miembro de la Society of Antiquaries lo describió como 'Arquitecto y caballero, muy versado en la historia y las antigüedades de este reino': [88] fue elegido FSA el 8 de enero de 1829, durante el mandato de WR Hamilton, Comisionado Jefe de Bosques y Bosques, como vicepresidente. [88]
Burton formó a su sobrino, Henry Marley Burton (1821-1880) [91], hijo de su hermano mayor, William Ford Burton. [53] Henry Marley Burton sucedió a Decimus en el estudio de arquitectura después de su jubilación. [91] [17] [53] En 1866, Henry Marley recibió el encargo de John George Dodson, primer barón Monk Bretton, para diseñar una mansión en Coneyborough. Decimus había diseñado previamente Bineham en Chailey para el cuñado de Dodson, John Blencowe . Burton también enseñó a los arquitectos Henry Currey , [107] [108] George Mair, [108] John Crake, [108] Arthur William Hakewill, [108] y EJ May , [108] [54] que fue su último alumno. [109] [110] [34]
A pesar de que había dejado su biblioteca al Royal Institute of British Architects, del que había sido presidente, la mayor parte de ella fue depositada en su lugar en manos de sus dos sobrinas solteras, Helen y Emily Jane Wood, quienes posteriormente la vendieron, y el resto se distribuyó entre otros miembros de la familia. Como consecuencia, según Dana Arnold , existe un gran desequilibrio entre la "escala y la importancia" de la obra de Decimus Burton y la cantidad de pruebas documentales sobre ella que han llegado al dominio público. Dada la naturaleza fragmentaria de las fuentes escritas sobre su obra, se ha tendido a relegarle, de forma bastante inmerecida, "a los márgenes de las historias de la arquitectura". Sin embargo, las obras de Burton en Londres, especialmente las que se encuentran en Hyde Park, Green Park y Regent's Park, siguen siendo un monumento duradero y resplandeciente. [22] Su reputación ha aumentado desde principios del siglo XX, [111] durante el cual se fundó una Sociedad Burtons' St Leonards en St Leonards-on-Sea para 'fomentar la preservación de la obra de James y Decimus Burton y evitar un desarrollo que no simpatice con su carácter', lo que ha frustrado con éxito varios intentos de crear nuevos desarrollos que habrían violado la belleza del proyecto de los Burton. [111]
La restauración recientemente completada (2018) de la Casa Templada en los Jardines Kew de Londres ha impulsado una reevaluación de los diseños hortícolas de Burton . [112] Douglas Murphy sostiene que el uso de Burton de "hierro y vidrio, al deshacerse del ornamento y apuntar a un rendimiento eficiente en lugar de una pompa caprichosa, se entendió retroactivamente como el precursor histórico del modernismo , lo que significa que se permitió que lo que se había considerado como mera ingeniería ingresara al panteón de la verdadera arquitectura. El nombre de Burton ahora estaba afortunadamente asociado a algunas de las obras más significativas de ese tipo". [113]
El legado de Burton a ambos lados del mar de Irlanda perdura. En abril de 2017, la Colección Hearsum , en colaboración con The Royal Parks y la Oficina de Obras Públicas de Irlanda , montó una exposición en el Phoenix Park de Dublín titulada Parks, Our Shared Heritage: The Phoenix Park, Dublin & The Royal Parks, London , que muestra los vínculos históricos entre Richmond Park (y otros parques reales de Londres) y Phoenix Park. [114] Esta exposición también se exhibió en las Mall Galleries de Londres en julio y agosto de 2017. [115]
Los proyectos se enumeran por condado en orden alfabético. La lista se basa en el trabajo de Whitbourn 2003 y en la entrada del Oxford Dictionary of National Biography para "Burton, Decimus (1800–1881)", de Dana Arnold . Cualquier otra fuente se especifica individualmente.
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En 1828, el padre de Burton, James, compró una finca en East Sussex , en la que construyó la nueva ciudad de St Leonard's-on-Sea , como lugar de recreo para la nobleza. Decimus diseñó la mayoría de los edificios. [4] [116]
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El trabajo de Burton con su padre en la ciudad de St Leonards-on-Sea, en East Sussex, entre 1827 y 1837, había impresionado tanto a su amigo y compañero del Atheneaum Club, Peter Hesketh-Fleetwood, que encargó a Burton que diseñara y diseñara su nuevo puerto y balneario de Fleetwood . [44]
Burton dedicó dos décadas de su vida a modernizar y ajardinar el abandonado sitio de Phoenix Park , en Dublín . Esto incluyó numerosas obras en los senderos, la reubicación de monumentos y la construcción de puertas en una zona que antes estaba dominada por cuarteles militares y policiales. [127]
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