Sir Thomas Lawrence PRA FRS (13 de abril de 1769 - 7 de enero de 1830) fue un retratista inglés y el cuarto presidente de la Real Academia . Niño prodigio, nació en Bristol y comenzó a dibujar en Devizes , donde su padre era posadero en el Bear Hotel de Market Square . A los diez años, tras mudarse a Bath, mantenía a su familia con sus retratos al pastel . A los 18 años, se fue a Londres y pronto estableció su reputación como retratista al óleo , recibiendo su primer encargo real, un retrato de la reina Carlota , en 1789. Se mantuvo en la cima de su profesión hasta su muerte, a los 60 años, en 1830.
Autodidacta, fue un brillante dibujante y conocido por su don de captar una imagen, así como por su virtuoso manejo de la pintura. Se convirtió en asociado de la Real Academia en 1791, miembro de pleno derecho en 1794 y presidente en 1820.
En 1810, adquirió el generoso patrocinio del Príncipe Regente , fue enviado al extranjero para pintar retratos de líderes aliados para la Cámara de Waterloo en el Castillo de Windsor , y es particularmente recordado como el retratista romántico de la Regencia .
Las aventuras amorosas de Lawrence no fueron felices (sus tortuosas relaciones con Sally y Maria Siddons fueron objeto de varios libros) y, a pesar de su éxito, pasó la mayor parte de su vida endeudado y nunca se casó. A su muerte, era el retratista más de moda en Europa. Su reputación decayó durante la época victoriana , pero desde entonces ha sido parcialmente restaurada.
Lawrence nació en 6 Redcross Street, Bristol , el hijo menor sobreviviente de Thomas Lawrence, un supervisor de impuestos especiales, y Lucy Read, la hija de un clérigo. Tuvieron 16 hijos, pero sólo cinco sobrevivieron a la infancia: el hermano de Lawrence, Andrew, se convirtió en clérigo; William hizo carrera en el ejército; y las hermanas Lucy y Anne se casaron con un abogado y un clérigo (entre los sobrinos de Lawrence se encontraba Andrew Bloxam ). Poco después del nacimiento de Thomas, su padre decidió convertirse en posadero y se hizo cargo del White Lion Inn y del vecino American Coffee House en Broad Street, Bristol. Pero la empresa no prosperó, y en 1773 Lawrence padre sacó a su familia de Bristol y se hizo cargo del alquiler del Black Bear Inn en Devizes, [nota 1] un lugar de parada favorito para la nobleza londinense que realizaba su viaje anual para tomar las aguas. en baño. [1]
Fue durante la estancia de seis años de la familia en el Black Bear Inn que Lawrence padre comenzó a utilizar los talentos precoces de su hijo para dibujar y recitar poesía. Los visitantes serían recibidos con las palabras "Caballeros, aquí está mi hijo. ¿Le harán recitar a los poetas o les tomarán retratos?" Entre los que escucharon una recitación de Tom, o Tommy como lo llamaban, estaba el actor David Garrick . [2]
La educación formal de Lawrence se limitó a dos años en The Fort, una escuela en Bristol, cuando tenía entre seis y ocho años; y un poco de enseñanza en francés y latín por parte de un ministro disidente. [3] También se destacó en el baile, la esgrima, el boxeo y el billar. [4] A los diez años su fama se había extendido lo suficiente como para recibir una mención en Misceláneas de Daines Barrington como "sin la más remota instrucción de nadie, capaz de copiar imágenes históricas con un estilo magistral". [5] Pero una vez más, Lawrence padre fracasó como propietario; en 1779 se declaró en quiebra y la familia se mudó a Bath . A partir de ese momento, Lawrence apoyó a sus padres con su trabajo de retratos.
La familia se instaló en el número 2 de Alfred Street en Bath, y el joven Lawrence se estableció como retratista al pastel . Sus retratos ovalados, por los que pronto cobró tres guineas, medían aproximadamente 30 por 25 centímetros (12 por 10 pulgadas) y generalmente representaban medio cuerpo. Sus asistentes incluyeron a la duquesa de Devonshire , Sarah Siddons , Sir Henry Harpur (de Calke Abbey , Derbyshire, quien se ofreció a enviar a Lawrence a Italia, pero Lawrence padre se negó a separarse de su hijo), Warren Hastings y Sir Elijah Impey . [6] Lawrence, talentoso, encantador y atractivo (y sorprendentemente modesto), era popular entre los residentes y visitantes de Bath. Los artistas William Hoare y Mary Hartley lo alentaron. [7] Las personas ricas le permitieron estudiar sus colecciones de pinturas, y el dibujo de Lawrence de una copia de la Transfiguración de Rafael recibió una paleta de plata dorada y un premio de 5 guineas de la Sociedad de Artes de Londres. [8]
En algún momento antes de cumplir dieciocho años en 1787, Lawrence llegó a Londres y se alojó en Leicester Square, cerca del estudio de Joshua Reynolds . Le presentaron a Reynolds, quien le aconsejó que estudiara la naturaleza en lugar de los viejos maestros. Lawrence instaló un estudio en el número 41 de Jermyn Street e instaló a sus padres en una casa en Greek Street. Expuso varias obras en la exposición de la Royal Academy de 1787 en Somerset House , y se matriculó como estudiante en la Royal Academy , pero no permaneció mucho tiempo, abandonando el dibujo de estatuas clásicas para concentrarse en sus retratos.
En la exposición de la Royal Academy de 1788 estuvo representado por cinco retratos al pastel y uno al óleo, medio que dominó rápidamente. Entre 1787 y su muerte en 1830 sólo se perdió dos de las exposiciones anuales: en 1809, protestando por cómo se habían expuesto sus pinturas; y en 1819, por estar en el extranjero. En 1789 expuso 13 retratos, la mayoría al óleo, incluido uno de William Linley y otro de Lady Cremorne, su primer intento de realizar un retrato de cuerpo entero. [9] Recibieron comentarios favorables en la prensa, y un crítico se refirió a él como "el Sir Joshua del futuro no muy lejano". Con sólo 20 años, Lawrence recibió su primer encargo real, una convocatoria procedente del Palacio de Windsor para pintar los retratos de la reina Charlotte y la princesa Amelia . [10]
La reina encontró a Lawrence presuntuoso (aunque causó una buena impresión a las princesas y damas de honor) y no le gustó el retrato terminado, que permaneció en el estudio de Lawrence hasta su muerte. Sin embargo, cuando se exhibió en la Real Academia en 1790, recibió elogios de la crítica. [11] También se mostró ese año otro de los retratos más famosos de Lawrence, el de la actriz Elizabeth Farren , que pronto sería la condesa de Derby, "completamente Elizabeth Farren: arco, enérgica, elegante y atractiva", según un periódico. [12]
En 1791, Lawrence fue elegido asociado de la Real Academia y al año siguiente, tras la muerte de Sir Joshua Reynolds , el rey Jorge III lo nombró "pintor ordinario de Su Majestad" . [13] Su reputación quedó establecida y se mudó a un estudio en Old Bond Street. En 1794 se convirtió en miembro de pleno derecho de la Real Academia. [14]
Aunque los encargos llegaban a raudales, Lawrence atravesaba dificultades financieras. Sus deudas permanecieron con él por el resto de su vida. Escapó por poco de la bancarrota, tuvo que ser rescatado por amigos y cuidadores ricos y murió insolvente. Los biógrafos nunca han podido descubrir el origen de sus deudas; era un trabajador prodigiosamente duro (una vez refiriéndose en una carta a su retrato como "negocio de molino") [15] y no parecía vivir de manera extravagante. El propio Lawrence dijo: "Nunca he sido extravagante ni despilfarrador en el uso del dinero. Ni los juegos, los caballos, los carruajes, los entretenimientos caros ni las fuentes secretas de ruina derivadas del libertinaje vulgar me lo han arrebatado". [dieciséis]
Otra fuente de infelicidad en la vida de Lawrence fue su enredo romántico con dos de las hijas de Sarah Siddons. Primero se enamoró de Sally, luego transfirió su afecto a su hermana María, luego rompió con María y volvió a recurrir a Sally. Ambas hermanas tenían una salud frágil; María murió en 1798, en su lecho de muerte, arrancando a su hermana la promesa de no casarse nunca con Lawrence. Sally cumplió su promesa y se negó a volver a ver a Lawrence; murió en 1803. Lawrence continuó en términos amistosos con su madre y pintó varios retratos de ella. Nunca se casó. En años posteriores, dos mujeres le brindaron compañía: las amigas Elizabeth Croft e Isabella Wolff, quienes conocieron a Lawrence cuando posó para su retrato en 1803. Isabella estaba casada con el cónsul danés Jens Wolff, pero se separó de él en 1810. Sir Michael Levey sugiere que es posible que la gente se haya preguntado si Lawrence era el padre de su hijo Herman. [17]
Las salidas de Lawrence del retrato fueron muy raras. A principios de la década de 1790 completó dos cuadros de historia: Homero recitando sus poemas , un pequeño cuadro del poeta en un entorno pastoral; y Satanás convocando a sus legiones , un lienzo gigante que ilustra líneas de El paraíso perdido de John Milton . [18] El boxeador John Jackson posó para el cuerpo desnudo de Satán; el rostro es el del hermano de Sarah Siddons, John Philip Kemble . [19]
Los padres de Lawrence murieron con unos pocos meses de diferencia en 1797. Renunció a su casa en Picadilly, de donde se había mudado desde Old Bond Street, para instalar su estudio en la casa familiar en Greek Street. A estas alturas, para satisfacer la demanda de réplicas de sus retratos, utilizaba asistentes de estudio, los más notables de los cuales eran William Etty y George Henry Harlow . [20]
En los primeros años del siglo XIX, la práctica del retrato de Lawrence siguió floreciendo. Entre sus modelos se encontraban figuras políticas importantes como Henry Dundas, primer vizconde de Melville y William Lamb, segundo vizconde de Melbourne , cuya esposa, Lady Caroline Lamb, también pintó. El rey encargó retratos de su nuera Carolina , la esposa separada del Príncipe de Gales ; y su nieta Charlotte . Lawrence se quedó en Montague House, la residencia de la princesa en Blackheath, mientras pintaba los retratos y así quedó implicado en la " delicada investigación " sobre la moral de Caroline. Juró una declaración jurada de que, aunque en ocasiones había estado a solas con ella, la puerta nunca había estado cerrada con llave ni cerrojo y que "no tenía la menor objeción a que todo el mundo hubiera oído o visto lo que sucedió". [21] Expertamente defendido por Spencer Perceval , fue exonerado.
Cuando el Príncipe de Gales fue nombrado regente en 1811, Lawrence era reconocido como el retratista más destacado del país. A través de uno de sus modelos, Lord Charles Stewart , a quien pintó con uniforme de húsar , conoció al Príncipe Regente, quien se convirtió en su mecenas más importante. Además de retratos de sí mismo, el príncipe encargó retratos de los líderes aliados, el duque de Wellington , el mariscal de campo von Blücher y el conde Platov , que posaron para Lawrence en su nueva casa en el 65 de Russell Square. (La casa fue demolida a principios del siglo XX para dar paso al Hotel Imperial). La sala de estar privada de Sir Thomas Lawrence muestra a Lawrence en el número 65 de Russell Square, rodeado de moldes de escultura clásica. [22] [23] El príncipe también tenía planes para que Lawrence viajara al extranjero y pintara a la realeza y a los líderes extranjeros, y como preliminar se le otorgó el título de caballero el 22 de abril de 1815. El regreso de Napoleón de Elba puso estos planes en suspenso, aunque Lawrence no lo hizo. Visite París, donde su amigo Lord Charles Stewart era embajador, y vio el arte que Napoleón había saqueado de Italia, incluida la Transfiguración de Rafael , el cuadro que había reproducido para su paleta de plata dorada cuando era niño. [24]
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En 1817 el príncipe encargó a Lawrence que pintara un retrato de su hija, la princesa Carlota , que estaba embarazada de su primer hijo. Charlotte murió al dar a luz; Lawrence completó el retrato y se lo regaló a su marido, el príncipe Leopoldo, en Claremont el día de su cumpleaños, según lo acordado. El obstetra de la princesa, Sir Richard Croft , que más tarde se suicidó, era medio hermano de Elizabeth Croft, amiga de Lawrence, y para ella Lawrence dibujó un boceto de Croft en su ataúd. [25]
Finalmente, en septiembre de 1818, Lawrence pudo realizar su pospuesto viaje al continente para pintar a los líderes aliados, primero en Aquisgrán y luego en la conferencia de Viena, para lo que se convertiría en la serie de la Cámara de Waterloo , ubicada en el Castillo de Windsor . Entre sus asistentes se encontraban el zar Alejandro , el emperador Francisco I de Austria , el rey de Prusia , el mariscal de campo Príncipe Schwarzenberg , el archiduque Carlos de Austria y Enriqueta, su esposa, Lady Selina Carolina, esposa del conde de Clam-Martinic y un joven Napoleón II . así como varios ministros franceses y prusianos. En mayo de 1819, todavía bajo órdenes del Príncipe Regente, salió de Viena hacia Roma para pintar al Papa Pío VII y al Cardenal Consalvi . [26]
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Lawrence regresó a Londres el 30 de marzo de 1820 y descubrió que el presidente de la Real Academia, Benjamin West , había muerto. Esa misma noche, Lawrence fue elegido nuevo presidente, cargo que ocuparía hasta su muerte, diez años después. Jorge III había muerto en enero; A Lawrence se le concedió un lugar en la procesión de la coronación de Jorge IV. El 28 de febrero de 1822 fue elegido miembro de la Royal Society "por su eminencia en el arte". [27]
Los encargos reales continuaron durante la década de 1820, incluido uno para un retrato de la hermana del rey, Sofía , y uno de Sir Walter Scott (junto con Jane Austen , una de las autoras favoritas de Lawrence), así como uno para pintar al recién coronado Carlos X. de Francia para la serie Waterloo, para la cual Lawrence hizo un viaje a París, llevándose a Herman Wolff con él. [28] Lawrence adquirió otro mecenas importante en Robert Peel , quien encargó al pintor que hiciera retratos de su familia, así como un retrato de George Canning . Dos de los retratos de niños más famosos de Lawrence fueron pintados durante la década de 1820: el de Emily y Laura Calmady, hijas de Charles Calmady , y el del maestro Charles William Lambton, pintado para su padre Lord Durham por 600 guineas y conocido como The Red Boy . Este último retrato atrajo muchos elogios cuando se exhibió en París en 1827. [29] Uno de los últimos encargos del artista fue el del futuro primer ministro, el conde de Aberdeen . Fanny Kemble , sobrina de Sarah Siddons, fue una de sus últimas modelos (para un dibujo).
Lawrence murió repentinamente el 7 de enero de 1830, pocos meses después que su amiga Isabella Wolff. Unos días antes había experimentado dolores en el pecho, pero había seguido trabajando y esperaba ansiosamente quedarse con su hermana en Rugby, cuando se desplomó y murió durante una visita de sus amigos Elizabeth Croft y Archibald Keightley. [30] Después de un examen post mortem, los médicos concluyeron que la muerte del artista había sido causada por la osificación de la aorta y los vasos del corazón. El primer biógrafo de Lawrence, DE Williams, sugirió que esto en sí mismo no era suficiente para causar la muerte y que fueron las sangrías y las sanguijuelas excesivamente entusiastas de sus médicos las que lo mataron. [31] Lawrence fue enterrado el 21 de enero en la cripta de la catedral de San Pablo . [32] Entre los dolientes estaba JMW Turner , quien pintó un boceto del funeral de memoria . [33]
Lawrence era famoso por el tiempo que tardó en terminar algunas de sus pinturas (Isabella Wolff esperó doce años para completar su retrato) y, a su muerte, su estudio contenía una gran cantidad de obras inacabadas. Algunas fueron completadas por sus asistentes y otros artistas, otras se vendieron tal como estaban. En su testamento, Lawrence dejó instrucciones de ofrecer, a un precio muy inferior a su valor, su colección de dibujos de antiguos maestros, primero a Jorge IV, luego a los administradores del Museo Británico , luego a Robert Peel y al conde de Dudley . Ninguno de ellos aceptó la oferta y la colección fue dividida y subastada; Muchos de los dibujos llegaron más tarde al Museo Británico y al Museo Ashmolean . [34] Después de que se pagó a los acreedores de Lawrence, no quedó dinero, aunque una exposición conmemorativa en la Institución Británica recaudó £ 3.000 que fueron entregadas a sus sobrinas. [35]
Los amigos de Lawrence pidieron al poeta escocés Thomas Campbell que escribiera la biografía del artista, pero él le pasó la tarea a DE Williams, cuyos dos volúmenes bastante inexactos se publicaron en 1831. [36] Pasaron casi 70 años después, en 1900, antes de que se publicara otra biografía de Lawrence apareció por Lord Ronald Gower . En 1913, Sir Walter Armstrong, que no era un gran admirador de Lawrence, publicó una monografía. La década de 1950 vio la publicación de dos obras más: el retratista Regency de Douglas Goldring y el catálogo de pinturas de Lawrence de Kenneth Garlick (se publicó una nueva edición en 1989). Sir Michael Levey , curador de la exposición Lawrence de 1979–80 de la National Portrait Gallery , produjo libros sobre el artista en 1979 y 2005. Los enredos de Lawrence con la familia Siddons han sido el tema de tres libros (de Oswald Knapp, André Maurois y Naomi Royde -Smith ) y una obra de radio reciente.
La reputación de Lawrence como artista cayó durante la época victoriana. El crítico y artista Roger Fry hizo algo para restaurarlo en la década de 1930, cuando describió a Lawrence como alguien que tenía un "dominio consumado sobre los medios de expresión artística" con una "mano y ojo infalibles". [37] Hubo un tiempo en que Lawrence era más popular en los Estados Unidos y Francia que en Gran Bretaña; y algunos de sus retratos más conocidos, incluidos los de Elizabeth Farren , Sarah Barrett Moulton (conocida por su familia como Pinkie) y Charles Lambton ( el "Niño Rojo" ) llegaron a los Estados Unidos durante el entusiasmo de principios del siglo XX. allí para retratos ingleses. Sir Michael Levey reconoce que algunos historiadores del arte todavía desestiman a Lawrence: "Era un artista muy original, bastante inesperado en la escena inglesa: autodidacta, ensimismado en el perfeccionamiento de su estilo personal y, de hecho, autodestructivo. Dado que no dejó seguidores ni influencias creativas significativas, dejando de lado a Sargent, su único sucesor no ha sido la pintura, sino la virtuosa fotografía de moda. [38]
Las colecciones más extensas de la obra de Lawrence se pueden encontrar en la Royal Collection , [39] y en la National Portrait Gallery de Londres. [40] La Tate Britain , la National Gallery y la Dulwich Picture Gallery albergan colecciones más pequeñas de su obra en Londres. Hay algunos ejemplos de su trabajo en el Museo de Arte Holburne y la Galería de Arte Victoria en Bath, y en el Museo y Galería de Arte de la ciudad de Bristol . En los Estados Unidos, la Biblioteca Huntington alberga a Pinkie , y los retratos de Lawrence de Elizabeth Farren , Lady Harriet Maria Conyngham y los niños Calmady se encuentran en el Museo Metropolitano de Arte . En Europa, el Museo del Louvre tiene algunos ejemplos de la obra de Lawrence, y la Pinacoteca del Vaticano tiene un retrato arrogante de Jorge IV (presentado por el propio rey) como casi su única obra británica.
En 2010, la Galería Nacional de Retratos celebró una exposición retrospectiva de la obra de Lawrence. El director de la Galería Nacional de Retratos, Sandy Nairne , fue citado en The Guardian describiendo a Lawrence como "...una figura enorme. Pero una figura enorme que creemos que merece mucha más atención. Es uno de los grandes pintores de los últimos 250 años. años y una de las grandes estrellas del retrato en el escenario europeo." [41] En diciembre de 2018, un retrato de Lady Selina Meade (1797-1872), casada con el conde de Clam-Martinic , pintado por Lawrence en Viena en 1819, se vendió por £2,29 millones en una subasta, un récord para el artista. [42]
En la novela de 1848, Vanity Fair , William Makepeace Thackeray se refiere a "... los retratos de Lawrence, vulgares y hermosos, y, hace treinta años, considerados tan preciosos como obras de verdadero genio...". [43]
Una descripción del Sr. Tite Barnacle de la Oficina de Circunloquios como alguien que "parecía haber estado sentado para el retrato de Sir Thomas Lawrence todos los días de su vida" es una de las 25 referencias al arte en la novela Little Dorrit de Charles Dickens de 1857 . [44]
En su obra de 1895, Un marido ideal , Oscar Wilde presenta a Lord Caversham con una dirección escénica que lo describe como "más bien como un retrato de Lawrence". [45]
En la película de 1943 El hombre de gris , Lawrence aparece en una escena y es interpretado por el actor Stuart Lindsell .
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Medios relacionados con Thomas Lawrence en Wikimedia Commons
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