La sindicación de emisiones es la práctica de los propietarios de contenidos que alquilan el derecho a transmitir su contenido a otras estaciones de televisión o estaciones de radio, [1] sin tener una red de transmisión oficial para transmitirlo. Es común en los Estados Unidos, donde la programación de transmisión es programada por cadenas de televisión con filiales independientes locales. La sindicación está menos extendida en el resto del mundo, ya que la mayoría de los países tienen redes centralizadas o estaciones de televisión sin filiales locales. Los programas pueden ser sindicados internacionalmente, aunque esto es menos común.
Tres tipos comunes de sindicación son: la sindicación de primera ejecución , que es la programación que se transmite por primera vez como un programa sindicado y se realiza específicamente con el propósito de venderlo en sindicación; la sindicación fuera de la red (coloquialmente llamada " repetición "), que es la concesión de licencias de un programa cuya primera emisión fue en estaciones dentro de la red de televisión que lo produjo, [2] o en algunos casos un programa que fue sindicado por primera vez, a otras estaciones; [3] y la sindicación de radiodifusión pública .
En la sindicación de primera emisión, un programa se emite por primera vez como un programa sindicado. A menudo, estos programas se crean específicamente para venderse directamente en la sindicación y no para ninguna cadena en particular. [3]
En la sindicación fuera de la red, un programa cuya primera emisión fue en la televisión en red (o, en algunos casos, la sindicación de primera ejecución) tiene licencia para su transmisión local en estaciones individuales. Las repeticiones se encuentran generalmente en estaciones afiliadas a redes más pequeñas como The CW o MyNetworkTV, especialmente porque estas redes transmiten una hora menos de programación de red en horario de máxima audiencia que las cuatro grandes cadenas de televisión y mucha menos televisión diurna proporcionada por la red (ninguna en absoluto para estas redes). Un programa generalmente ingresa a la sindicación fuera de la red cuando ha acumulado aproximadamente cuatro temporadas o entre 80 y 100 episodios , aunque para algunos géneros el número podría ser tan bajo como 65. [4] Los programas exitosos en sindicación pueden cubrir los costos de producción y generar ganancias, incluso si la primera emisión del programa no fue rentable. [3]
Este tipo de sindicación ha surgido en los EE. UU. como un servicio paralelo a las estaciones miembro del Public Broadcasting Service ( PBS ) y al puñado de estaciones de radiodifusión pública independientes. [ aclaración necesaria ] Esta forma de sindicación se asemeja más al modelo de agencia de noticias, donde las redes nominalmente competidoras comparten recursos y retransmiten los programas de las demás. Por ejemplo, las estaciones de National Public Radio ( NPR ) comúnmente transmiten This American Life de Public Radio Exchange , que puede contener historias producidas por periodistas de NPR.
Al sindicar un programa, la compañía de producción , o una compañía de distribución llamada sindicador, intenta licenciar el programa a una estación en cada mercado o área de medios, o a un grupo de estaciones de propiedad común, dentro del país e internacionalmente. Si tiene éxito, esto puede ser lucrativo, pero el sindicador puede que solo pueda licenciar el programa en un pequeño porcentaje de los mercados. La sindicación difiere de licenciar el programa a una cadena de televisión. Una vez que una cadena toma un programa, generalmente se garantiza que se emitirá en la mayoría o en todas las afiliadas de la cadena el mismo día de la semana y a la misma hora (en una zona horaria determinada, en países donde esto es una preocupación). Algunas compañías de producción crean sus programas y los licencian a las cadenas con pérdidas, al menos al principio, con la esperanza de que la serie tenga éxito y que la eventual sindicación fuera de la red genere ganancias para el programa. [ cita requerida ] Un programa sindicado se licencia a las estaciones por "efectivo" (las estaciones compran los derechos de inserción local de algunos o todos los anuncios a su nivel); Se da a las estaciones por acceso a tiempo de emisión (donde los sindicadores obtienen los ingresos por publicidad); o la combinación de ambos. El intercambio de programas por tiempo de emisión se llama " trueque ".
En los Estados Unidos (como resultado de la continua relajación de las regulaciones de propiedad de las estaciones desde la década de 1970), los programas sindicados generalmente se licencian a las estaciones a nivel de grupo, con múltiples estaciones propiedad y/o operadas por el mismo grupo de transmisión que transmiten el programa en diferentes mercados (excepto en áreas donde otra estación tiene los derechos de mercado del programa), lo que hace que sea cada vez más eficiente para los sindicadores obtener autorizaciones nacionales generalizadas para sus programas. Muchos programas sindicados se venden tradicionalmente primero a uno de los seis grupos de estaciones "clave" ( Estaciones de televisión propiedad de ABC , Estaciones de televisión propiedad de NBC , Estaciones de televisión de CBS , Estaciones de televisión de Fox , Grupo de estaciones de Telemundo y Televisa Univision ), lo que permite que sus programas obtengan autorizaciones en los mercados de televisión más grandes de EE. UU. (como la ciudad de Nueva York, Los Ángeles, San Francisco y Filadelfia , donde los seis grupos mencionados anteriormente poseen estaciones), antes de llegar a acuerdos con otros propietarios de estaciones importantes y más pequeñas. Los programas que se transmiten en sindicación de primera ejecución y que son transmitidos principalmente por una estación propia y operada por una cadena a veces pueden ser referenciados incorrectamente como un programa de la cadena, especialmente si la división de sindicación de dicha cadena distribuye el programa, independientemente de su distribución a estaciones de diversas afiliaciones a la red y a pesar del hecho de que no es parte de la programación base de una cadena individual.
Desde principios de la década de 2000, algunos programas que se proponían para distribución nacional en sindicación de primera emisión se han comercializado de prueba en un número seleccionado de estaciones o en todas las estaciones propiedad de un determinado grupo importante de estaciones, lo que permite al distribuidor determinar si es factible un lanzamiento nacional en función de los índices de audiencia acumulados en los mercados seleccionados donde se transmite el programa. [5]
Aunque la penetración en el mercado puede variar ampliamente y los ingresos pueden ser poco fiables, los productores suelen disfrutar de una mayor libertad de contenido en ausencia de los departamentos de normas y prácticas de la cadena; [ cita requerida ] con frecuencia, algunas ideas innovadoras se exploran en la programación sindicada de primera emisión a la que las cadenas se muestran reticentes a dar tiempo de emisión. Mientras tanto, los programas sindicados de mayor audiencia en los Estados Unidos suelen tener un alcance en el mercado interno de hasta el 98%. Muy a menudo, las series que se emiten en sindicación tienen tiempos de duración reducidos. Por ejemplo, una comedia de situación estadounidense estándar dura 22 minutos, pero en sindicación puede reducirse a 20 minutos para dejar espacio para más anuncios.
La sindicación puede adoptar la forma de sindicación semanal o diaria. Los programas de concursos, algunos programas de noticias de entretenimiento y de prensa sensacionalista y los programas de entrevistas se emiten a diario durante los días laborables, mientras que la mayoría de los demás programas sindicados de estreno se emiten semanalmente y, por lo general, solo los fines de semana. En los años 1990 y 2000 se debatió mucho si los episodios de un programa que se habían emitido anteriormente podían convertirse en sindicados mientras los nuevos episodios del mismo seguían emitiéndose en su cadena original. Esta idea había suscitado mucha oposición y, en general, se consideraba que conducía a la muerte del programa. Sin embargo, conceder licencias para la sindicación de un programa en realidad dio lugar a una mayor popularidad de los programas que seguían produciéndose. Un buen ejemplo es La ley y el orden . [6]
Al igual que en el caso de la radio en Estados Unidos, las cadenas de televisión, sobre todo en sus primeros años, no ofrecían una programación de un día completo para sus afiliadas, ni siquiera en las horas de la tarde o de "prime time". En los primeros tiempos de la televisión, esto no era un problema tan grave, ya que en la mayoría de los mercados había menos estaciones de televisión que cadenas (en aquel momento cuatro), lo que significaba que las estaciones que existían estaban afiliadas a varias cadenas y, cuando no emitían programas de la cadena o locales, normalmente se conectaban y desconectaban . La flexibilización de las restricciones de licencias y la posterior aprobación de la Ley de Receptores de Todos los Canales hizo que, a principios de los años 60, la situación se hubiera invertido. Ahora había más estaciones de las que las cadenas (que ahora se redujeron a tres tras el fracaso de la DuMont Television Network) podían atender. Algunas estaciones no estaban afiliadas a ninguna cadena y funcionaban como estaciones independientes . Ambos grupos intentaron complementar su programación local con contenido que pudiera programarse de forma flexible. El desarrollo de la cinta de vídeo y, mucho más tarde, el acceso mejorado por enlace descendente por satélite fomentaron estas opciones. Si bien la mayoría de los programas sindicados de estreno anteriores se emitían solo en sindicación, algunos programas de la cadena cancelados continuaron produciéndose para su distribución en su estreno o se reactivaron para su distribución varios años después de su cancelación original. Hasta aproximadamente 1980, la mayoría de las series sindicadas se distribuían a las estaciones en copias de película de 16 mm (repeticiones fuera de la cadena, largometrajes y dibujos animados) o en cintas de video (series temáticas como los programas de entrevistas de Mike Douglas y Merv Griffin , y programas de variedades y concursos).
Ziv Television Programs, después de establecerse como un importante distribuidor de radio, fue el primer distribuidor de televisión de primera emisión, creando varias series de larga duración en la década de 1950 y vendiéndolas directamente a patrocinadores regionales, quienes a su vez vendieron los programas a estaciones locales. El primer gran éxito televisivo de Ziv fue The Cisco Kid . Ziv tuvo la previsión de filmar The Cisco Kid en color, a pesar de que la televisión en color todavía estaba en su infancia y la mayoría de las estaciones aún no admitían la tecnología. Entre las ofertas de Ziv más vistas se encuentran Sea Hunt , I Led Three Lives , Highway Patrol y Ripcord . Algunas series sindicadas de primera emisión fueron recogidas por las cadenas en la década de 1950 y principios de la de 1960, como Las aventuras de Superman y Mr. Ed . Las cadenas comenzaron a sindicar sus repeticiones a fines de la década de 1950, y la sindicación de primera emisión se redujo drásticamente durante una década. Algunas series incondicionales continuaron, incluida Death Valley Days ; Otros proyectos ambiciosos también florecieron, aunque brevemente, como The Play of the Week (1959-1961), producido por David Susskind (del programa de entrevistas Open End y también productor de programas de cadena como NYPD ).
Entre otras series sindicadas de la década de 1950 se encuentran The Abbott and Costello Show (comedia de estilo vodevil) de MCA y Liberace (variedad musical) de Guild Films y Life With Elizabeth , una comedia de situación doméstica que presentó a Betty White a una audiencia nacional. Además de Las aventuras de Superman , muchas otras series se basaron en tiras cómicas y estaban dirigidas al público juvenil, entre ellas Flash Gordon , Dick Tracy , Sheena, Queen of the Jungle y Joe Palooka . Las series de aventuras juveniles originales incluyeron Captain Gallant of the Foreign Legion , Cowboy G-Men y Ramar of the Jungle . Las series basadas en propiedades literarias incluyeron Sherlock Holmes , Long John Silver (basada en Treasure Island ) y Los tres mosqueteros . Varias de estas fueron coproducciones entre empresas estadounidenses y europeas (generalmente británicas). Crusader Rabbit fue pionera en el área de series animadas de primera ejecución; seguida de Bucky y Pepito , Colonel Bleep , Spunky y Tadpole , QT Hush y otras. (Todos estos eran cortos de cinco minutos diseñados para ser colocados dentro de programas infantiles presentados localmente). La programación deportiva sindicada incluía Championship Bowling y All-Star Golf , ambos producidos por Walter Schwimmer Inc., con sede en Chicago.
Además de las series regulares, los distribuidores también ofrecían paquetes de largometrajes, dibujos animados y cortometrajes hechos originalmente para salas de cine. Sin embargo, hasta finales de la década de 1950, gran parte del producto cinematográfico disponible consistía en largometrajes secundarios de bajo presupuesto (principalmente westerns) con relativamente pocas estrellas notables. Una empresa de distribución, National Telefilm Associates , intentó crear una " Red de Cine NTA " de estaciones que mostraran su programación de series de estreno, que incluía programas sindicados como Police Call (1955), [7] Cómo casarse con un millonario (1957-1959), El transeúnte , Hombre sin pistola (1957-1959) y Esta es Alice (1958). La empresa duró cinco años y cerró en 1961.
A fines de la década de 1960, se había desarrollado un sistema de facto de dos niveles en los Estados Unidos, en el que las principales afiliadas de la red (generalmente en estaciones VHF de mayor alcance) atraían constantemente a más espectadores que sus contrapartes independientes de UHF; los sindicadores esperaban, por lo tanto, llevar sus programas a las estaciones de la red principal, donde los espacios en la programación eran mucho más escasos. Las resoluciones de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) en 1971 restringieron la capacidad de las redes estadounidenses para programar programación en lo que se ha conocido como el " tiempo marginal ", en particular el horario de 7 a 8 pm ( hora del Este y del Pacífico ) de "prime time", con la esperanza declarada de que esto pudiera alentar una programación más local de relevancia social y cultural para las comunidades (las repeticiones sindicadas fuera de la red también fueron prohibidas); Algunos proyectos de este tipo llegaron a buen puerto, aunque por lo general se trataba de iniciativas relativamente comerciales y sofisticadas, como la franquicia Evening/PM Magazine de Group W y proyectos nacionales preexistentes como la breve transmisión en televisión comercial de la serie de entrevistas y debates Firing Line de William F. Buckley Jr. El resultado más obvio fue un aumento de las series dramáticas sindicadas producidas en Canadá, como Dusty's Trail y Dr. Simon Locke , patrocinada por Colgate . Los concursos, a menudo ediciones nocturnas de las series de la tarde de la cadena, florecieron, y algunos artículos extraños como Wild Kingdom , cancelado por NBC en 1971, tuvieron una vida continua como programación sindicada hecha a medida para el primer fringe.
En 1971, la FCC de Estados Unidos aprobó la Prime Time Access Rule y las Financial Interest and Syndication Rules , que impedían a las cadenas programar una hora particular de programación en horario de máxima audiencia en sus estaciones de televisión cada noche y exigían a las cadenas que escindieran sus divisiones de sindicación como empresas independientes. Aunque la intención de la regla era alentar a las estaciones locales a producir sus propios programas para este espacio de tiempo, los límites presupuestarios impulsaron a las estaciones a comprar programas sindicados para llenar el espacio. Esto, junto con un aumento en las estaciones independientes de UHF , provocó un auge en el mercado de sindicación. En la década de 1970, la sindicación de primera ejecución continuó siendo una mezcla extraña: programación de "relleno" de producción barata, pero no siempre de mala calidad. Estos incluyeron el programa de música bailable Soul Train y That's Hollywood de 20th Century Fox , una variación televisiva de las populares colecciones de clips de películas estrenadas en cines That's Entertainment! de la biblioteca de Metro-Goldwyn-Mayer .
También hubo muchos programas importados distribuidos de esta manera. Estos incluyen la serie documental Wild, Wild World of Animals (reempaquetada por Time Life con narración de William Conrad ) y la sobria y necesariamente sombría The World at War de Thames Television . The Starlost (1973) fue una serie canadiense, aparentemente modificada a partir de la visión de los escritores de ciencia ficción Harlan Ellison y Ben Bova . La británica ITC Entertainment , encabezada por Lew Grade , hizo UFO (1970) y Space: 1999 (1975). Estas dos series fueron creadas por Gerry Anderson (y sus asociados), anteriormente mejor conocido por series Supermarionation (una combinación de títeres y animación) como Thunderbirds . El programa sindicado más exitoso en los Estados Unidos en la década de 1970 fue probablemente The Muppet Show , también de la compañía de Lew Grade. Las series animadas de los años 80 D'Artacán y los tres mosqueperros y La vuelta al mundo con Willy Fog provienen de la productora de animación española BRB Internacional y sus coproductores japoneses Nippon Animation .
Los concursos prosperaron en la sindicación durante la década. Las versiones nocturnas de What's My Line?, Truth or Consequences , Beat the Clock y To Tell the Truth se estrenaron a fines de la década de 1960 y encontraron audiencias leales durante muchos años. Varios juegos de red diurnos comenzaron a producir versiones nocturnas una vez a la semana para transmitir en las primeras horas de la noche, generalmente con premios más grandes y, a menudo, con diferentes presentadores (los maestros de ceremonias se limitaban a aparecer en una red y un juego sindicado simultáneamente) y títulos modificados ( Match Game PM , The $100,000 Name That Tune o The $25,000 Pyramid , por ejemplo). Algunos concursos independientes, como Sports Challenge y Celebrity Bowling , también ingresaron al mercado de sindicación en esta época. De estos programas, Let's Make a Deal y Hollywood Squares fueron los primeros en saltar a versiones sindicadas dos veces por semana, alrededor de 1973. Otro programa diurno popular que tuvo una versión sindicada semanal fue The Price Is Right , que comenzó simultáneamente en sindicación semanal y en CBS ; la versión "nocturna" sindicada fue presentada por Dennis James durante sus primeros cinco años, después de lo cual el presentador diurno Bob Barker se hizo cargo durante otros tres años de episodios semanales (aunque, en este punto, los programas diurnos y nocturnos habían divergido notablemente). La versión nocturna de Family Feud (1977) saltó rápidamente de una emisión semanal a dos, y finalmente a cinco días a la semana, y su popularidad masiva, junto con la de nuevas entregas cinco días a la semana como The Joker's Wild (1977) y Tic-Tac-Dough (1978) de Jack Barry, el traslado de la emisión diaria de Match Game de CBS a la sindicación (1979), y los remakes cada vez más atrevidos de Chuck Barris de sus éxitos de los años 60 The Newlywed Game y The Dating Game , pusieron fin (con raras excepciones) a la era de los juegos de una vez a la semana. También popular en la sindicación de primera ejecución y en horario diurno fue The Gong Show , presentado por Barris durante la mayor parte de su emisión ( Gary Owens presentó la primera temporada sindicada).
A principios de los años 70 también se ofrecieron varios espectáculos musicales de media hora, generalmente construidos en torno a cantantes agradables y moderados como Bobby Vinton , Bobby Goldsboro , Dolly Parton y Andy Williams , o grupos como Sha Na Na , The Johnny Mann Singers y The Golddiggers . Wait Till Your Father Gets Home (1972) fue una serie de dibujos animados de Hanna-Barbera que intentaba imitar las comedias de situación al estilo All in the Family ; Skippy the Bush Kangaroo (1969), una serie infantil australiana, o Gentle Ben (una década después, la serie australiana Prisoner: Cell Block H, decididamente no para niños, tendría una breve emisión en Estados Unidos); y una serie canadiense de comedia de sketches comenzó a aparecer en estaciones de televisión estadounidenses en 1977: Second City Television , que eventualmente encontraría un hogar, durante dos temporadas, en NBC, como SCTV Network 90 (y en el canal de cable premium Cinemax en 1983).
El paquete de programación original producido por Universal / Paramount , Operation Prime Time , comenzó a aparecer en cuasi-cadenas ad hoc de estaciones que no pertenecían a la red (casi por necesidad) en los EE. UU. en 1978, con una adaptación en miniserie de The Bastard de John Jakes . Desde finales de la década de 1960 hasta finales de la década de 1970, Westinghouse también tuvo un éxito considerable con The Mike Douglas Show , un programa de variedades/entrevistas presentado por un cantante con un estilo de entrevista relajado, que se transmitía por las tardes en la mayoría de los mercados; pronto siguieron programas similares con Merv Griffin , quien había sido el presentador de la respuesta nocturna más sostenida de CBS a The Tonight Show Starring Johnny Carson anteriormente, y otra veterana de la cadena, Dinah Shore . También fue notable el creciente éxito de los programas de entrevistas con participación de la audiencia, particularmente el del innovador del formato, Phil Donahue .
La sindicación de primera emisión en la década de 1970 también hizo posible que algunos programas que ya no eran deseados por las cadenas de televisión permanecieran en el aire. En 1971, ABC canceló The Lawrence Welk Show , que continuó produciendo nuevos episodios en sindicación durante otros 11 años, y actualmente continúa con mucho éxito en las reposiciones de fin de semana (con nuevos segmentos con miembros del elenco de Welk insertados dentro de los episodios) distribuidos a las estaciones de PBS por la Autoridad de Televisión Educativa de Oklahoma . También en 1971, CBS abandonó Lassie y Hee Haw , la emisión de este último programa terminó como parte de la cancelación de la cadena de todos sus programas orientados a las zonas rurales (conocido entonces como " purga rural ", que también resultó en las cancelaciones de The Beverly Hillbillies y Green Acres ). Lassie entró en sindicación de primera emisión durante dos años, mientras que Hee Haw continuó produciendo nuevos episodios hasta 1992.
A lo largo de mediados y finales de la década de 1980 y principios de la de 1990, las comedias de situación continuaron entrando en sindicación de primera ejecución después de ser canceladas por las cadenas, las más exitosas de las cuales fueron Mama's Family y Charles in Charge . Otras comedias de situación durante este tiempo que entraron en sindicación de primera ejecución después de la cancelación de la cadena incluyeron Silver Spoons , Punky Brewster , Webster , It's a Living , Too Close for Comfort , 9 to 5 , What's Happening!! y WKRP in Cincinnati . Muchas de estas comedias de situación produjeron nuevos programas en sindicación principalmente para tener suficientes episodios para una ejecución rentable en reposiciones. Otras comedias de situación, como Small Wonder , Out of This World , The Munsters Today y Harry and the Hendersons (así como series más orientadas a la acción y la aventura como Superboy y My Secret Identity ) disfrutaron del éxito en la sindicación durante toda su ejecución.
Las cadenas de televisión transmitieron muchos programas de acción y aventuras desde la década de 1950 hasta la de 1980. Sin embargo, a fines de la década de 1980, el aumento de los costos de producción los hizo menos atractivos para las cadenas. Los estudios descubrieron que las repeticiones de dramas de una hora no se vendían tan bien como las comedias de situación, por lo que no pudieron recuperar por completo los costos de los programas utilizando el modelo tradicional de financiamiento deficitario . [8] Cuando NBC canceló la adaptación de la serie de televisión de Fame después de solo dos temporadas, los productores hicieron arreglos especiales con LBS Communications , lo que resultó en que MGM reviviera la serie para su distribución de primera ejecución en el otoño de 1983, donde continuó durante cuatro temporadas más, y el último episodio de primera ejecución se emitió en los EE. UU. el 18 de mayo de 1987.
Star Trek: La nueva generación debutó en 1987 y se convirtió en el programa sindicado más visto a lo largo de sus siete años de emisión. Su gran éxito hizo que muchos otros debutaran. Viernes 13: La serie (una serie de terror que compartía su título con la exitosa franquicia cinematográfica ) también debutó en 1987. Los siguientes programas sindicados que debutaron en 1988 fueron La guerra de los mundos y Las pesadillas de Freddy . Baywatch , que debutó en 1989 en NBC y fue cancelado después de una temporada, también se convirtió en uno de los programas sindicados más vistos a lo largo de sus diez años de emisión, obteniendo una audiencia mundial.
En 1994, había más de 20 programas sindicados de una hora. [9] Star Trek: Deep Space Nine y Renegade también fueron sindicados. Hercules: The Legendary Journeys y su serie derivada Xena: Warrior Princess también fueron populares, a menudo empatando a Deep Space Nine con el 5% al 6% de la audiencia monitoreada por Nielsen. Forever Knight atrajo audiencias devotas de "culto" (3% de calificación). Psi Factor y Poltergeist: The Legacy intentaron atraer a la audiencia de la serie de Fox The X-Files (al igual que el spin-off de corta duración Baywatch Nights ). Entre las otras series estaban Relic Hunter , VIP , High Tide , She Spies y Once a Thief .
Babylon 5 comenzó su vida en 1993 en Prime Time Entertainment Network (PTEN), pasó a la distribución sindicada cuando su red fue desplazada por estaciones afiliadas a WB/UPN y finalmente terminó su última temporada en TNT (1998). En 1997, Earth: Final Conflict , basada en ideas de Gene Roddenberry , se estrenó en sindicación. Tres años después, una segunda serie de Gene Roddenberry, Andromeda, también se estrenó en sindicación. A medida que las redes emergentes WB y UPN firmaron contratos con estaciones anteriormente independientes y el mercado de sindicación se redujo, la quinta temporada de Andromeda se trasladó al canal Syfy (2004).
No hubo otro drama sindicado de primera emisión (o una serie con guion de primera emisión en sindicación) hasta 2008, cuando Disney-ABC Domestic Television y ABC Studios se asociaron con Sam Raimi para lanzar una nueva serie sindicada de primera emisión, Legend of the Seeker , basada en la serie de novelas Sword of Truth de Terry Goodkind . Otra brecha en las series con guion de primera emisión en sindicación siguió durante cuatro años después de que Legend of the Seeker fuera cancelada en 2009, hasta que Trifecta Entertainment & Media (una empresa que distribuye principalmente programas para sindicación fuera de la red) comenzó a producir SAF3 (pronunciado "safe") en 2013.
A finales de los años 1970 y 1980, las estaciones independientes se unieron a los mercados medianos y pequeños. Como resultado, el mercado de dibujos animados hechos para televisión creció hasta incluir una sucursal para dichas estaciones. Por lo general, tenía una mayor libertad artística y estándares más flexibles (no impuestos por una red). Los dibujos animados más antiguos de Bugs Bunny y Popeye dieron paso a dibujos animados sindicados de primera ejecución como He-Man y los amos del universo , Inspector Gadget , Heathcliff , ThunderCats , My Little Pony , Los Transformers , GI Joe , Voltron , Las Tortugas Ninja y repeticiones de Scooby-Doo , Garfield y sus amigos y La pantera rosa , entre muchos otros.
La sindicación también fue importante para la naciente comunidad de anime en los Estados Unidos, con importaciones como Speed Racer y Star Blazers (una edición localizada de Space Battleship Yamato ) que ayudaron a aumentar el interés en la animación japonesa. Esto llevó al establecimiento de empresas dedicadas a la importación y traducción de anime, como Streamline Pictures y Viz Media, hacia fines de la década de 1980.
En 1987, The Walt Disney Company probó suerte con la sindicación; DuckTales se estrenó en septiembre y finalmente duraría 100 episodios. El éxito de DuckTales allanó el camino para una segunda serie dos años después, Chip 'n Dale: Rescue Rangers . Al año siguiente, los dos programas se emitieron juntos bajo el bloque paraguas The Disney Afternoon . En el otoño de 1990, Disney agregó otra hora a The Disney Afternoon ; el bloque continuó en sindicación, emitiendo series animadas de estreno adicionales hasta 1999.
Estas caricaturas inicialmente compitieron con las que se televisaban a nivel nacional en las cadenas de transmisión abierta. En la década de 1980, las cadenas de transmisión nacional solo transmitían dibujos animados los sábados por la mañana , sin competir con los bloques de sindicación de los días laborables y los domingos emitidos por estaciones independientes locales; sin embargo, en la década de 1990, Fox y luego The WB lanzaron sus propios bloques de programas infantiles de la tarde de los días laborables. A fines de la década de 1990, tanto los distribuidores de sindicación como las cadenas de transmisión abierta terminaron perdiendo la mayor parte de su mercado infantil ante el auge de los canales de televisión por cable dirigidos a esa audiencia, como Nickelodeon y Cartoon Network , que brindaban entretenimiento infantil atractivo durante toda la semana a casi todas las horas.
La sindicación sigue siendo un método de elección para distribuir programación infantil, aunque gradualmente se ha ido modificando para producir únicamente programas que cumplan con la reglamentación federal sobre la programación de televisión infantil en los Estados Unidos (E/I), impuesta a fines de los años 1990 como parte de una enmienda a la Ley de Televisión Infantil de 1990 que exige que las estaciones transmitan tres horas de programas educativos para niños cada semana, independientemente del formato de la estación. La sindicación es generalmente una opción menos costosa para una estación local que intentar producir su propia programación E/I de origen local; no todas las redes ofrecen sus propios programas E/I, por lo que las estaciones que están afiliadas a redes que no transmiten bloques de programas infantiles adquieren programas E/I del mercado de sindicación para cumplir con los requisitos.
También en la década de 1980, se empezó a ofrecer ampliamente programación de noticias de diversos tipos a las estaciones. Independent Network News , que fue producido por WPIX en la ciudad de Nueva York, fue un programa nocturno de media hora que se emitió de 1980 a 1990 en estaciones independientes (en algunos mercados, INN se emparejó con un noticiero de máxima audiencia producido localmente); CNN ofrecería una transmisión simultánea de la programación de su cadena hermana Headline News (ahora HLN ) a las estaciones de transmisión más tarde, al igual que su rival All News Channel , aunque ambos se usaron principalmente para llenar los períodos de tiempo nocturno y se suspendieron efectivamente en la sindicación cuando All News Channel cerró en 2002 y HLN lanzó un bloque de programas de entrevistas "Headline Prime" en 2006. En 2019, NewsNet comenzó a ofrecer un servicio similar a sus afiliados. Entertainment Tonight comenzó su larga y continua carrera como una tira diaria de noticias "suaves", con una serie de imitaciones posteriores (entre las que se incluyen programas de noticias de entretenimiento como TMZ on TV , Extra y el spin-off de ET , The Insider ); y la televisión "sensacionalista", a raíz de 20/20 de ABC y, más inmediatamente, A Current Affair de 20th Television , se convertiría en un elemento básico de la sindicación con series como Hard Copy y Real TV .
Otro ámbito en el que el dominio de las cadenas fue desafiado por la programación sindicada en los años 1980 fue con los programas de entrevistas nocturnos ; The Arsenio Hall Show fue el único muy exitoso (sería cancelado después de cinco años en 1994 debido a las caídas de audiencia impulsadas por muchas afiliadas de CBS que empujaron el programa a franjas horarias posteriores tras el debut del Late Show with David Letterman , y luego fue revivido en 2013), pero se intentaron programas similares como Thicke of the Night de Alan Thicke , de corta duración , Lauren Hutton and... de Lauren Hutton , y programas de entrevistas presentados por Dennis Miller , Whoopi Goldberg , David Brenner y Keenen Ivory Wayans ; The Magic Hour de Magic Johnson fue visto como un fracaso masivo, similar a Thicke of the Night . La popularidad de los programas de entrevistas sindicados cayó drásticamente a mediados de la década de 1990 a medida que las ofertas de las cadenas y el cable se expandieron a raíz de la jubilación de Johnny Carson .
Mucho antes de su popularidad en la televisión en red a partir de la década de 2000, los programas de competencia de telerrealidad de una forma u otra, como Star Search y American Gladiators , gozaron de popularidad en la sindicación ya a mediados de la década de 1980. Desde que las ahora desaparecidas cadenas UPN y The WB comenzaron a ofrecer a sus afiliados noches adicionales de programación en horario de máxima audiencia a fines de la década de 1990, ha habido menos series con guion de estreno en sindicación, al menos, en los EE. UU.; al igual que con el cierre de las ventanas que brindaron la oportunidad a Ziv en la década de 1950 y varios productores a principios de la década de 1970. Los proyectos dramáticos más caros son menos atractivos para los sindicadores (particularmente cuando podrían venderse, con algo menos de riesgo, a los canales de cable); las series de "realidad" como Cheaters y Maximum Exposure y varias series de citas comenzaron a ser más comunes a principios de la década de 2000. Algunos de los programas más discretos de esta categoría fueron diseñados para atraer a los niños, como Beakman's World , Sing Me A Story with Belle de Disney , Animal Rescue y Jack Hanna's Animal Adventures . Pudieron obtener una autorización significativa gracias a la aplicación más estricta de las normas de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) sobre la programación televisiva infantil .
Varios programas de juegos se encuentran actualmente sindicados; históricamente, los más populares han sido Wheel of Fortune y la versión actual de Jeopardy!, ambos creados por la personalidad de televisión Merv Griffin , que se estrenaron respectivamente en 1983 y 1984. Los programas han sido el número 1 y el número 2 o del número 1 al número 3 en los índices de sindicación de manera constante desde al menos fines de la década de 1980. De hecho, según el Libro Guinness de los récords mundiales , Wheel es el programa de televisión sindicado más popular tanto dentro como fuera de los Estados Unidos. Family Feud , creado por Mark Goodson y Bill Todman , terminó su primera emisión en 1985. Tres años después, un resurgimiento del programa con Ray Combs como presentador se convirtió en un éxito moderado y continuó durante siete temporadas, siendo su último año el que presentó el regreso del presentador original Richard Dawson en un intento fallido de salvar la serie. Un tercer resurgimiento llegó a las ondas en 1999 y ha pasado por cuatro presentadores. Los tres primeros presentadores ( Louie Anderson , Richard Karn y John O'Hurley ) tuvieron dificultades en sus respectivas etapas y solo duraron entre tres y cuatro años. La etapa actual del programa, presentado por Steve Harvey , ha sido un gran éxito de audiencia; en la semana del 12 de junio de 2015, por primera vez en la historia, Family Feud fue el programa sindicado con mayor audiencia en términos de audiencia promedio en los hogares. [10]
Aunque la versión actual de The Price Is Right (otro concurso de Goodson-Todman) ha disfrutado de un tremendo éxito en la programación diurna de CBS desde su inicio en 1972 bajo los presentadores Bob Barker y Drew Carey , también ha producido tres spin-offs, dos de los cuales fracasaron después de una temporada. La edición sindicada más exitosa fue la versión semanal de 1972-80 que inicialmente fue presentada por Dennis James , pero en 1977, el presentador diurno Bob Barker también presentó la versión nocturna durante las últimas tres temporadas. Para la temporada 1985-86, Tom Kennedy presentó una versión sindicada diaria, y en 1994-95, Doug Davidson presentó su propia versión sindicada diaria, titulada The New Price Is Right . A diferencia de la serie diurna, que se expandió a su duración actual de una hora en 1975, las versiones sindicadas de Price tenían una duración de 30 minutos. Un resurgimiento de Hollywood Squares también prosperó a partir de 1998 bajo la dirección de Tom Bergeron , y duró seis temporadas hasta su cancelación en 2004. Con mucho, la entrada más exitosa al mercado en la década de 2000 ha sido la versión diaria de Who Wants to Be a Millionaire , que se estrenó en septiembre de 2002 y se canceló en mayo de 2019 después de 17 temporadas en sindicación (y una duración total de 20 temporadas que se remontan al estreno del programa en agosto de 1999).
Debido a que los concursos son muy económicos de producir, con muchos episodios completados cada día de producción, los exitosos son muy rentables; por ejemplo, en 1988, Jeopardy! costó aproximadamente $5 millones producirlo, pero ganó casi $50 millones en ingresos. [11] Los nuevos conceptos de concursos (es decir, que no se basan en un formato existente o preexistente) rara vez se prueban y generalmente no tienen éxito en la sindicación; una excepción a esto fue Street Smarts , que duró de 2001 a 2006 (a pesar de que la serie se transmitió en franjas horarias nocturnas en muchos mercados). Entre 2003 y 2007, ningún concurso nuevo debutó en sindicación, lo que marcó cuatro temporadas consecutivas en las que no debutó ningún programa nuevo con ese género, una primera sindicación. Esa racha terminó con los debuts en el otoño de 2007 de Temptation y Merv Griffin's Crosswords , lo que elevó el recuento diurno a seis concursos; Ambos finalizaron su producción después de un año, aunque Crosswords se emitió en repeticiones en algunas ciudades durante la temporada 2008-09 antes de que esas repeticiones se trasladaran exclusivamente al cable.
Se agregaron más programas nuevos para la temporada de otoño de 2008-09, incluida una emisión diurna de Deal or No Deal (que presentaba ciertos elementos que diferían del formato de franquicia del programa, sobre todo con jugadores potenciales en lugar de modelos sosteniendo maletines que contenían las cantidades monetarias) y una adaptación del popular juego de mesa Trivial Pursuit . Si bien Deal tuvo éxito y se renovó para la temporada 2009-2010, Trivial Pursuit: America Plays sufrió bajos índices de audiencia durante su emisión y fue cancelado.
Para la temporada 2009-2010, el programa de juegos de Fox Are You Smarter than a 5th Grader? pasó a la sindicación con un formato nuevo y menos costoso. ¡No olvides la letra! le siguió para la temporada 2010-2011. Deal , que sufría una caída de los índices de audiencia, se canceló en febrero de 2010, y los episodios finales se emitieron a fines de mayo de ese mismo año; luego sería revivido por CNBC en 2018. 5th Grader y Don't Forget the Lyrics! fueron cancelados al año siguiente por la misma razón (aunque 5th Grader luego sería revivido por Fox y Nickelodeon en dos ocasiones diferentes). Las repeticiones del popular programa Cash Cab de Discovery Channel comenzaron a transmitirse en sindicación en enero de 2011. Las repeticiones del programa de juegos de citas Baggage de GSN se transmitieron por primera vez en sindicación como prueba a principios de 2011 en estaciones propiedad de Sinclair Broadcast Group , lo que precedió a su lanzamiento completo en otros mercados en el otoño de 2012; aunque fue eliminado de la sindicación después de una temporada.
La temporada 2014-15 vio la introducción de Celebrity Name Game , presentado por el ex presentador de The Late Late Show Craig Ferguson ; la serie se renovó para una segunda temporada en enero de 2015, mientras que Ferguson también ganaría un premio Daytime Emmy por el premio Daytime Emmy al presentador destacado de un programa de juegos por su trabajo en el programa. [12] [13] [14] [15] En enero de 2016, las estaciones propiedad y operadas por Fox comenzaron una prueba de South of Wilshire , un programa de juegos producido por TMZ. [16] La temporada de verano de 2017 incluye el programa de juegos iWitness creado por la jueza de televisión Judith Sheindlin. 2021 vio el debut de un renacimiento de You Bet Your Life que reunió al presentador Jay Leno y al compañero Kevin Eubanks de su tiempo en The Tonight Show ; duró dos temporadas, antes de que Leno se fuera durante las disputas laborales de Hollywood de 2023 . [17] En 2023 se estrenaron dos nuevos juegos: Person, Place or Thing y Who the Bleep Is That . [17]
La forma dominante de sindicación de estreno en los EE. UU. durante las últimas tres décadas ha sido el programa de entrevistas "stripping" (o "strip"), como Donahue , Oprah , The Tyra Banks Show y Jerry Springer . La programación strip es una técnica utilizada para programar la programación de televisión y radio para garantizar la consistencia y la coherencia. La programación strip se utiliza para entregar contenido consistente a audiencias específicas. Las emisoras saben o predicen los horarios en los que ciertos grupos demográficos escucharán o verán sus programas y los reproducen en ese momento.
Al igual que los programas de juegos, los programas de entrevistas son económicos de producir y muy rentables si tienen éxito. [11] Tienen la desventaja de que sus costos pueden ser más altos que algunos otros formatos debido al alto volumen de episodios necesarios. [17] En muchos mercados, un programa despojado se verá dos veces al día, generalmente con episodios diferentes (uno es un episodio más reciente y el otro es un episodio de una temporada anterior). A veces, los grupos de estaciones con más de una estación en un mercado, o un " duopolio ", emitirán un episodio de una tira en una de sus estaciones por la mañana y el otro episodio disponible en otra de sus estaciones esa noche.
Mientras tanto, la popularidad de algunos de los programas de entrevistas con participación de la audiencia sigue animando a nuevos participantes, algunos de los cuales, como Morton Downey Jr. y Rosie O'Donnell , tienen breves períodos de impresionantes índices de audiencia e influencia; otros, como Oprah Winfrey y Maury Povich , tienen una trayectoria sostenida. KRON-TV en San Francisco tomó una notable decisión de programación : una disputa en 2000 con NBC llevó a la desafiliación de esa estación de esa red después de 52 años, y dado que todas las demás redes más grandes ya estaban representadas en San Francisco, KRON decidió convertirse en una de las estaciones independientes comerciales más grandes por tamaño de mercado en la banda VHF en los EE. UU., y pronto intentó emitir Dr. Phil , una nueva y popular serie despojada presentada por el asociado de Winfrey, el Dr. Phil McGraw, en horario de máxima audiencia, con impresionantes resultados de audiencia.
Con una disminución general en la producción de estrenos en la década de 2020, los sindicadores y las estaciones han recurrido a repeticiones de programas de entrevistas reducidos para llenar los espacios de tiempo, y los observadores notan que los programas sensacionalistas impulsados por el conflicto tienden a generar índices de audiencia más altos en las repeticiones que los programas que no son sensacionalistas. [17]
Los programas sindicados de primera emisión en los Estados Unidos incluyen programas de entrevistas (por ejemplo, The Dr. Oz Show , Dr. Phil , The Real , The Doctors , The Ellen DeGeneres Show y The Kelly Clarkson Show ); programas de tabloides y revistas de noticias (por ejemplo, TMZ Live ); programas sobre crímenes y aplicación de la ley (por ejemplo, Crime Watch Daily ); programas de juegos (por ejemplo, Hollywood Squares , Funny You Should Ask , Family Feud , Jeopardy! y Wheel of Fortune ); programas judiciales (por ejemplo, Judge Judy , Judge Mathis , Judge Jerry , Judge Faith , Protection Court , Hot Bench , America's Court with Judge Ross y The People's Court ); y comedias de situación (por ejemplo, The First Family ).
La aparición de la sindicación de trueque en la década de 1980 hizo que el número de estaciones independientes creciera de menos de 100 en 1980 a 328 en 1986 [update], ya que no necesitaban efectivo para la programación. [18] Con la flexibilización de las regulaciones de la FCC y la creación de nuevas redes de transmisión adicionales (como The CW y MyNetworkTV ), la mayoría de estos independientes se han unido a una u otra de estas o redes más pequeñas (religiosas o de bajo presupuesto).
En otros casos, como los de KCAL-TV en Los Ángeles, KMCI-TV en Lawrence - Kansas City y WMLW-TV en Racine - Milwaukee , esas estaciones independientes se utilizan para complementar a su estación hermana afiliada a la red (respectivamente en los casos mencionados, KCBS-TV , KSHB-TV y WDJT-TV ) al permitir un control duopolio de más programación sindicada de la que sería posible en una estación (y distribuirla a lo largo de la programación de las dos estaciones, a menudo varias veces al día), o para transmitir programación de noticias en horarios no disponibles en la estación de la red más grande, junto con el cumplimiento de los compromisos de programación de la red y sindicada, lo que permite que la programación popular o de la red se traslade a las estaciones independientes debido a las noticias de último momento o los compromisos deportivos sin el inconveniente tradicional de una transmisión nocturna o de fin de semana del programa preemptado. Un duopolio de una estación afiliada a la red e independiente también permite que una estación de la red traslade un programa sindicado de baja audiencia a su estación independiente hermana para frenar las pérdidas de ingresos.
La sindicación fuera de la red se produce cuando una serie de televisión de la red se sindica en paquetes que contienen algunos o todos los episodios, y se vende a tantas estaciones de televisión y mercados como sea posible para ser utilizada en franjas horarias de programación local. De esta manera, las comedias de situación son preferidas y tienen más éxito porque están menos serializadas y pueden emitirse de forma no secuencial, lo que es más beneficioso y menos costoso para la estación. En los Estados Unidos, las estaciones locales ahora rara vez transmiten repeticiones de dramas en horario de máxima audiencia (o simplemente los transmiten principalmente los fines de semana); en cambio, generalmente se transmiten en canales de cable básicos , que pueden transmitir cada episodio entre 30 y 60 veces. [19]
Los derechos de sindicación suelen durar seis exhibiciones consecutivas de una serie en un período de tres a cinco años; [20] si un programa continúa teniendo un desempeño suficientemente bueno en la transmisión abierta o por cable durante el ciclo inicial, las estaciones de televisión o las cadenas de cable pueden optar por renovar un programa fuera de la red por un ciclo adicional.
Se sabe que la sindicación ha impulsado la popularidad de una serie que solo tuvo un éxito moderado durante su emisión en la cadena. El ejemplo más conocido de esto es la serie original de Star Trek , que se emitió durante tres temporadas en NBC de 1966 a 1969, obteniendo solo índices de audiencia modestos, pero se convirtió en un fenómeno mundial después de ingresar a la sindicación fuera de la cadena. Su éxito en la sindicación condujo a la serie de películas de Star Trek , Star Trek: La nueva generación y las versiones posteriores de la franquicia. [21] : 91–92
Es común que las series de larga duración tengan temporadas iniciales sindicadas mientras la serie en sí todavía está en producción de cadena de primera emisión. Para diferenciar entre contenido nuevo y retransmisión, hasta la década de 1980 no era raro que las series se sindicaran con un título diferente al utilizado en su emisión original. Los ejemplos incluyen Bonanza (que se sindicó como Ponderosa ), Gunsmoke (como Marshal Dillon , un título que todavía se usa para diferenciar las repeticiones de los primeros episodios de media hora y en blanco y negro del programa de los episodios posteriores de una hora en color), Emergency! (como Emergency One ), Ironside (como The Raymond Burr Show ), Hawaii Five-O (como McGarrett ), M*A*S*H (como M*A*S*H 4077th ), Marcus Welby, MD (como Robert Young, médico de familia ), CHiPs (como CHiPs Patrol ), Happy Days (como Happy Days Again ) y The Andy Griffith Show (como Andy de Mayberry ).
La sindicación de episodios antiguos también puede aumentar la exposición de un programa de televisión que todavía está transmitiendo episodios de primera emisión en la cadena. En el caso de la comedia de CBS The Big Bang Theory , su sindicación, particularmente en TBS , es una de las razones atribuidas al aumento de los índices de audiencia de primera emisión de su sexta temporada. El episodio de la sexta temporada " The Bakersfield Expedition ", por ejemplo, fue el primer episodio de esa serie en atraer a 20 millones de espectadores. [22] [23]
La sindicación fuera de la red puede adoptar varias formas. La forma más común se conoce como sindicación de tiras o sindicación diaria, cuando los episodios de una serie de televisión se muestran diariamente cinco veces por semana en el mismo horario. En los años 1960 y 1970, las estaciones independientes sin departamentos de noticias comenzaron a considerar la sindicación de tiras como un medio necesario para obtener una contraprogramación efectiva para los programas de noticias locales que se transmitían en las afiliadas de la red. Por lo general, esto significa que deben existir suficientes episodios (88 episodios, o cuatro temporadas, es el mínimo habitual, [19] aunque muchos sindicadores prefieren un total de 100 episodios ) para permitir que se realice una sindicación de tiras continua a lo largo de varios meses, sin que se repitan los episodios. Sin embargo, hay excepciones, como el bloque de 65 episodios (común en la programación infantil), que permite un ciclo de 13 semanas de exhibiciones diarias, por lo que solo habrá cuatro repeticiones en un año.
En algunos casos, se emite más de un episodio al día. Las comedias de situación de media hora a veces se sindican en grupos de dos o cuatro episodios, que ocupan una o dos horas de tiempo de emisión. Si una serie no se sindica en grupos, puede emitirse una vez a la semana, en lugar de cinco veces a la semana. Esto permite que los programas con menos episodios duren mucho tiempo en sindicación, pero también puede significar que los espectadores se cansen de esperar una semana para el próximo episodio de un programa que ya han visto y dejen de verlo. Con mayor frecuencia, los dramas de una hora de duración en sus primeras emisiones en sindicación se ofrecen semanalmente; las comedias de situación tienen más probabilidades de ser eliminadas. En los últimos años, ha habido una especie de tendencia a emitir dos episodios consecutivos de un programa los sábados y domingos por la noche después del horario de máxima audiencia (generalmente después de las noticias locales). Este patrón ha sido particularmente prominente para los programas que todavía están en producción pero que han estado en emisión durante el tiempo suficiente como para tener muchos episodios anteriores disponibles.
Al igual que con las estaciones comerciales, no todo el tiempo de emisión ni toda la audiencia percibida se satisfacen con las producciones que ofrece PBS a las estaciones de radiodifusión pública de EE. UU .; además, hay algunas estaciones de televisión pública independientes en EE. UU. que no toman programación de esa red (en cierto modo) descentralizada. Como resultado, hay varios sindicadores de programación para las estaciones sin fines de lucro, varios de los cuales son descendientes de los grupos de estaciones regionales que combinaron algunas, no todas, de sus funciones en la creación de PBS en 1969. American Public Television (APT) es el más grande de ellos, casi igualado por la National Educational Telecommunications Association (NETA, una fusión de Southern Educational Communications Association y Pacific Mountain Network [24] ). La ahora extinta Continental Program Marketing fue otro de los descendientes de los sindicadores (de las redes educativas Northeastern, Southeastern y Rocky Mountain, respectivamente) de la era anterior a PBS. [25] [26] Entre otras organizaciones notables en los EE. UU. se encuentran Westlink Satellite Operations (con sede en KNME de Albuquerque ) y Executive Program Services.
La sindicación fuera de red en sus diversas formas, incluidas las ventas por Internet, internacionales y tradicionales directas a estaciones, constituye aproximadamente la mitad del flujo de ingresos total de un programa de televisión individual, y la otra mitad corresponde a la publicidad. [27]
En 1993, Universal Television se convirtió en uno de los primeros estudios en sacar provecho de la tendencia del cable, vendiendo por primera vez repeticiones de Major Dad a USA Network en 1993 por $600,000 por episodio, la primera vez que un programa de la cadena se vendió exclusivamente a una cadena de cable por sus derechos de primera ejecución. [28] Más tarde vendió repeticiones de Law & Order a A&E por aproximadamente $155,000 por episodio; en 1996, el estudio recibió $275,000 de USA Network por repeticiones de New York Undercover , un programa mucho menos exitoso. Law & Order atrajo los índices de audiencia diurnos más altos de A&E: un millón de espectadores por episodio.
Universal vendió repeticiones de Xena: la princesa guerrera y Hércules: los viajes legendarios a USA Network por 300.000 dólares cada una. E incluso programas olvidados hace mucho tiempo pueden encontrar nueva vida: Paramount Network compró Los duques de Hazzard a Warner Bros. en 1997 por más de 10 millones de dólares. [29] USA Network pagó 750.000 dólares por los derechos de Walker, Texas Ranger ; mientras que las repeticiones de la serie en USA atrajeron una media de 2,3 millones de espectadores (una cifra sobresaliente según los estándares de la televisión por cable), Perth afirma que la serie necesitará "una enorme cantidad de emisiones para tener algún tipo de rentabilidad". [ cita requerida ]
Fuentes: Fuentes de la industria y Paul Kagan Associates, Inc. Por episodio [30]
No todos los programas en sindicación se venden por una tarifa. La programación menos popular puede distribuirse por trueque , en el que el distribuidor, en lugar de vender el programa a una estación, lo ofrece de forma gratuita, con la salvedad de que la estación cede su tiempo publicitario en otros programas a los anunciantes del distribuidor. La sindicación por trueque, además de la ventaja de costo, es popular debido a su flexibilidad; una estación normalmente puede elegir un programa sindicado por trueque por solo unas pocas semanas o meses, sin el compromiso financiero a largo plazo de una serie sindicada tradicional, lo que le permite a la estación insertar el programa en su programación para llenar un hueco en la programación.
Los acuerdos en efectivo son cuando un distribuidor ofrece un programa sindicado al mejor postor. Un acuerdo en efectivo más un espacio publicitario es cuando el distribuidor retiene el espacio publicitario para compensar parte del costo del programa. La estación obtiene el programa por un poco menos a cambio de un espacio publicitario para el productor.
Los acuerdos de trueque suelen ser para programas nuevos que no han sido probados o programas más antiguos. En este tipo de acuerdos, los distribuidores obtienen una fracción de los ingresos por publicidad a cambio de su programa. [18] Por ejemplo, en un acuerdo 7/5, el productor obtiene siete minutos de tiempo publicitario, lo que deja cinco minutos para que la estación inserte anuncios locales y nacionales. [3]
La sindicación de radio generalmente funciona de la misma manera que la sindicación de televisión, excepto que las estaciones de radio generalmente no están organizadas en redes estrictamente afiliadas . Las redes de radio generalmente son solo distribuidores de programas de radio , y las estaciones individuales (aunque a menudo son propiedad de grandes conglomerados ) deciden qué programas transmitir de una amplia variedad de redes y proveedores de radio independientes . Como resultado, las redes de radio como Westwood One o Premiere Networks , a pesar de su influencia en la transmisión, no son tan reconocidas entre el público en general como las redes de televisión como CBS o ABC (muchos de estos distribuidores se alían con las redes de televisión; Westwood One, por ejemplo, está aliada con NBC News , mientras que Premiere está aliada con Fox ). Algunos ejemplos de programas de música de transmisión comercial ampliamente sindicados incluyen cuentas regresivas semanales como Rick Dees ' Weekly Top 40 , American Top 40 , American Country Countdown con Kix Brooks , Canada's Top 20 Countdown , Canadian Hit 30 Countdown y el programa nocturno, Delilah , que se escucha en muchas estaciones de EE. UU.
La sindicación es particularmente popular en la radio hablada . Mientras que los programas musicales sindicados (con la excepción de algunos programas nocturnos y nocturnos como Delilah , mencionado anteriormente) tienden a emitirse una vez a la semana y en su mayoría son grabados, los programas de radio hablados más populares se sindican diariamente y se transmiten en vivo. Además, con relativamente pocas redes de radio hablada en vivo las 24 horas (aunque esto, en los últimos tiempos, ha estado cambiando), la mayoría de las estaciones de radio son libres de armar su propia lista de presentadores de programas de entrevistas como lo deseen. Ejemplos de programas de entrevistas sindicados son The Bob & Tom Show de Premiere Networks, The Jim Bohannon Show de Dial Global y el auto-sindicado The Dave Ramsey Show (más recientemente, las cadenas de entrevistas como Talk Radio Network han estado comercializando y empaquetando alineaciones de día completo, marcando un alejamiento del modelo de sindicación; como tal, programas populares como The Savage Nation de Cumulus Media Networks y The Rush Limbaugh Show de Premiere ahora se transmiten como parte de una programación de red más amplia en muchos mercados, particularmente en estaciones de propiedad y operación de Premiere , aunque continúan siendo sindicados a estaciones que no pertenecen a la red también). La sindicación de entrevistas tiende a ser más frecuente porque el seguimiento de voz , una práctica utilizada por muchas estaciones de música para que los disc jockeys presenten múltiples programas supuestamente locales a la vez, no es factible con la radio hablada en vivo.
National Public Radio , Public Radio International y American Public Media venden programación a estaciones miembro locales en los EE. UU., la mayoría de las cuales están subsidiadas a través de la Corporation for Public Broadcasting pero operadas por organizaciones privadas sin fines de lucro, universidades, gobiernos estatales o locales. Esto contrasta con las redes de radio públicas centralizadas en otros países (como CBC de Canadá, ABC de Australia y BBC del Reino Unido ) que poseen y operan todas sus estaciones como brazos del gobierno nacional y las manejan como una red estricta (de 1948 a 2013, Estados Unidos tuvo una estricta ley antipropaganda, la Ley Smith-Mundt , que prohibía transmitir redes propiedad del gobierno como Voice of America a audiencias estadounidenses. La ley fue derogada en su mayor parte en 2013, pero la distribución de VOA u otra programación de radio producida por el gobierno federal aún es poco común). Dos programas sindicados no comerciales producidos de forma independiente, que se escuchan en cientos de estaciones de radio comunitarias y radios independientes , son Alternative Radio y Democracy Now !. Algunos programas de radio (de hecho, la mayoría) también se ofrecen mediante un sistema de trueque, generalmente sin costo para la estación de radio. El sistema se utiliza para programación en vivo o programas preproducidos e incluye una combinación de tiempo publicitario vendido por el productor del programa, así como tiempo reservado para que lo venda la estación de radio.
Antes de que las redes de radio maduraran en los Estados Unidos, algunos de los primeros programas de radio se reproducían en discos de transcripción y se enviaban por correo a estaciones individuales. Un ejemplo de sindicación que utilizaba este método fue RadiOzark Enterprises, Inc. con sede en Springfield, Missouri , copropiedad con KWTO . La Asamblea de Dios , con sede nacional en Springfield, patrocinó un programa de media hora en la estación llamado Sermons in Song. RadiOzark comenzó a transcribir el programa para otras estaciones en la década de 1940, y finalmente 200 estaciones transmitieron el programa. La compañía luego produjo programas de música country protagonizados, entre otros, por Smiley Burnette , George Morgan , Bill Ring y Tennessee Ernie Ford (se distribuyeron 260 episodios de 15 minutos de The Tennessee Ernie Show ), y más de 1200 estaciones estadounidenses y canadienses transmitieron los programas. [31] Muchos programas de radio sindicados se distribuían a través del correo postal de Estados Unidos u otro servicio de entrega, aunque el medio cambió a medida que se desarrolló la tecnología, pasando de discos de transcripción a discos fonográficos, grabaciones en cinta , cintas de casete y, finalmente, CD. Muchos programas de fin de semana más pequeños todavía utilizan este método hasta el día de hoy, aunque con el auge de Internet, muchas estaciones han optado desde entonces por distribuir programas a través de MP3 con calidad de CD mediante descargas FTP .
No fue hasta la llegada de los satélites de comunicaciones en los años 1980 que la sindicación en vivo se hizo popular (aunque podía transmitirse a través de líneas de red, no era particularmente común debido al costo, la congestión de la red y los problemas de calidad). Desde entonces, la mayoría de los programas de radio sindicados se distribuyen utilizando tecnología de audio por subportadora satelital . Poco después de que comenzaran las redes satelitales como RKO , Transtar y SMN , se derogó la Doctrina de la Equidad , a la que se le atribuye haber ayudado a Rush Limbaugh a convertirse en la primera superestrella nacional de la radio hablada. Al mismo tiempo, la FCC comenzó a emitir más licencias de transmisión FM a áreas suburbanas y rurales a fines de la década de 1980, lo que permitió más espacio para las estaciones de música en el dial FM; formatos de radio como la música country que tradicionalmente eran fijos de AM incluso después de que la mayoría de la música pop y rock se mudaran a FM ahora también se estaban moviendo a FM, dejando mucho más espacio para los formatos hablados en el dial AM. A medida que avanzaba la década de 1990, Laura Schlessinger y Howard Stern comenzaron sus programas nacionales, llegando a convertirse en íconos nacionales. La Ley de Telecomunicaciones de 1996 , que condujo a una importante concentración de la propiedad de los medios , facilitó el rápido despliegue de programas sindicados tanto existentes como nuevos a fines de la década de 1990, poniendo a la sindicación a la par con el formato de radio en red y eventualmente superándolo .
Después de los ataques del 11 de septiembre , la radio hablada sindicada experimentó un aumento notablemente rápido en popularidad, ya que las redes se apresuraron a sindicar nuevos programas nacionales para satisfacer la demanda de discusión de temas nacionales. Muchos de ellos, como Laura Ingraham , Bill O'Reilly , Sean Hannity y Glenn Beck , apoyaron en su mayoría las acciones del gobierno liderado por los republicanos ; algunos otros, como Alex Jones , fueron abiertamente críticos de las acciones y los motivos del gobierno. Después de que los demócratas tomaron el control a fines de la década de 2000, la brecha entre los dos estilos se redujo debido a la oposición mutua de ambos bandos a las acciones del gobierno, lo que le permitió a Jones tener mayor libertad para hablar en las estaciones.
A diferencia de la radio hablada conservadora , que ha sido impulsada predominantemente por la sindicación, la radio hablada progresista casi siempre ha sido un modelo impulsado por la red. La incompatibilidad de las ideologías conservadora y progresista y la falta de presentadores progresistas sindicados requerían soluciones que pudieran producir una programación durante todo el día para estaciones individuales. No fue hasta que Air America Radio se lanzó en 2004 que la conversación progresista se volvió viable; aunque fracasó varios años después, Dial Global ahora tiene una programación de red que se transmite en la mayoría de las estaciones de conversación progresista. La radio deportiva también es principalmente un fenómeno de red, en parte porque la naturaleza irregular de las preempciones deportivas hace que tener una red de tiempo completo para poder interrumpir y unirse al progreso en cualquier momento sea muy conveniente. La radio sindicada no es tan popular en otras partes del mundo. Canadá tiene algunos programas sindicados independientes, pero la mayor parte del contenido sindicado allí proviene de los Estados Unidos, y la suma total de la programación sindicada es mucho menor que la de la mayoría de las estaciones estadounidenses, ya que las estaciones canadienses dependen más del contenido local. La mayoría de los demás países aún siguen el modelo de radio en red.
La sindicación también se aplica a los mercados internacionales. Los países que hablan el mismo idioma a menudo sindican programas entre sí, como los programas del Reino Unido que se sindican a Australia y viceversa. Otro ejemplo sería los programas del Reino Unido, México, Brasil y Argentina que se sindican a las estaciones de televisión locales en los Estados Unidos, y los programas de los Estados Unidos que se sindican en otras partes del mundo. Una de las series de televisión sindicadas internacionalmente más conocidas ha sido The Muppet Show , que fue producida por la franquicia británica ITV de Grade, ATV, en Elstree Studios en Hertfordshire, y se emitió en todo el mundo, incluido Estados Unidos, donde se emitió en sindicación (incluidas las estaciones propias y operadas de CBS ), y Canadá, donde CBC Television transmitió el programa. La década de 1970 fue una época en la que muchas comedias británicas, incluidas The Benny Hill Show y Monty Python's Flying Circus, se sindicaron a los Estados Unidos y al mundo entero. Muchas telenovelas y series de larga duración también se sindican con éxito en todo el mundo.
El programa de televisión CSI: Crime Scene Investigation recaudó 1,6 millones de dólares por episodio en su primer ciclo de distribución por cable. Hubo muchas versiones diferentes del programa, lo que lo convirtió en un éxito internacional. Ya era popular en los EE. UU., por lo que convertirse en un éxito internacional, así como dentro de los EE. UU., hizo que la distribución fuera sensata. El que una serie se produzca en los EE. UU. o no se basa en el valor económico y la viabilidad potencial de sus ventas a nivel internacional con la posibilidad de distribución. [32]
Los factores económicos que influyen en la producción fuera de los EE. UU. juegan un papel importante a la hora de decidir si un programa de televisión será sindicado, internamente e internacionalmente. La sindicación internacional ha sostenido un crecimiento de la prosperidad y el valor monetario entre los distribuidores que les venden. Debido al aumento de la competencia, los sindicadores han mantenido altos estándares para que diferentes países compren los derechos de distribución de programas. Durante la década de 1990, los bajos índices de audiencia eran comunes entre los programas sindicados, pero los distribuidores aún hicieron posible que ocurriera la competencia internacional y compraran programas estadounidenses. [33] Las telenovelas colombianas, brasileñas, mexicanas y venezolanas se programan en todo el mundo de habla portuguesa y española, y en muchas partes de la India, China y Europa, mientras que el drama televisivo turco se transmite en los Balcanes , algunos otros países europeos, Asia occidental y central y el norte de África.
Debido a las diferencias estructurales analizadas anteriormente, actualmente hay muy pocas áreas donde funciona un verdadero modelo de sindicación al estilo estadounidense, mediante el cual los programas se venden por área (dentro de un solo país) a estaciones locales o regionales con diferentes afiliaciones a la red (o ninguna). Canadá fue históricamente una de las pocas excepciones. Hasta mediados de la década de 1990, las estaciones de televisión en Canadá, como las de los EE. UU., generalmente se manejaban como operaciones locales separadas, con un pequeño número de grupos de propiedad de tamaño moderado como Baton , Canwest , WIC y CHUM . Las estaciones que estaban afiliadas a una red nacional, es decir, CBC o CTV , no siempre recibían una programación completa de esa red.
En ese momento, no era raro que los sindicadores estadounidenses trataran a Canadá como una extensión de sus operaciones de sindicación doméstica, tanto para sus ofertas de primera emisión como para las que no se emitían en la red. Este sigue siendo el caso de los programas de radio estadounidenses; las redes de radio canadienses no están ensambladas de manera tan rígida en redes (a excepción de la división de radio de la CBC). Sin embargo, algunas emisoras nacionales realizaban una forma alternativa de sindicación de primera emisión: como los derechos canadienses de las series estadounidenses en horario estelar a menudo eran adquiridos por grupos de estaciones individuales (a diferencia de las redes nacionales de pleno derecho), a su vez revendían los derechos locales de esos programas a estaciones en áreas donde no operaban. Algunas de las estaciones independientes de Canadá , en particular CHCH-TV y CITY-TV , también resindicaban sus propios programas producidos localmente a otras estaciones de televisión. Sin embargo, a diferencia de los Estados Unidos, pocos programas canadienses se crearon únicamente para la sindicación sin pertenecer oficialmente a al menos una estación o red específica; Los que existían estaban destinados principalmente a ser distribuidos en el sistema estadounidense, e incluso esos se distribuían típicamente en Canadá como programas de "cadena" en lugar de venderse a estaciones individuales.
Desde finales de los años 1990, cuando la mayoría de las estaciones se han consolidado en redes nacionales que consisten casi en su totalidad en estaciones propias y operadas y con horarios de red de día completo, ambos tipos de sindicación han desaparecido en gran medida del panorama de transmisión canadiense. Los programas que se venden en sindicación en los EE. UU. ahora se venden generalmente a grupos de medios canadienses para emitir en todas sus propiedades, y las ventas por mercado ahora son muy raras. Por ejemplo, los programas estadounidenses que se emiten en sindicación en los Estados Unidos, como Live with Kelly and Ryan o The Ellen DeGeneres Show , se emiten en Canadá como partes centrales de la programación de CTV Television Network . El Oprah Winfrey Show parece haber sido el último remanente significativo de este modelo, habiéndose emitido principalmente en estaciones de CTV, pero en algunos mercados se emite en una estación global , e incluso en algunas afiliadas de CBC.
En Canadá todavía queda un servicio de sindicación, Yes TV , que da servicio a las pocas estaciones independientes que quedan en el país con programas mayoritariamente estadounidenses ( Judge Judy , Wheel of Fortune y Jeopardy! se sindican actualmente en Canadá a través de Yes TV). Estas estaciones independientes también pueden conseguir acuerdos con sindicadores estadounidenses; CHCH, por ejemplo, tiene un acuerdo directo con 20th Television para transmitir algunas de las comedias clásicas de esa compañía, incluidas las de la biblioteca de MTM Enterprises . También estuvieron, en 1986, en gran medida involucrados en la producción de la encarnación final del programa de juegos Split Second , que fue sindicado en Estados Unidos por Viacom .
Hay tres razones principales por las que una estación de radio decidirá contratar un programa sindicado: el programa es único y tiene un contenido difícil de replicar, tiene un historial decente de audiencia u ofrece un presentador famoso. [34] Los nuevos programas de radio en desarrollo generalmente pueden reclamar uno de estos atributos, pero no los tres. La sindicación regional intenta reemplazar estos atributos de referencia con otros beneficios que generalmente la industria reconoce como también importantes. Dada la crisis financiera dentro de la industria, la necesidad de una programación local relevante y de calidad y rentable es mayor que nunca. Los programas que ofrecen contenido específico regional al mismo tiempo que brindan los beneficios económicos de la sindicación pueden ser especialmente atractivos para los afiliados potenciales. La sindicación regional también puede ser más atractiva para los anunciantes de la zona que comparten un área comercial regional común en lugar de ensamblar una red de radio de estaciones que saltan por todo Estados Unidos.
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