Las transcripciones eléctricas son grabaciones fonográficas especiales realizadas exclusivamente para transmisiones de radio , [1] que fueron ampliamente utilizadas durante la " Edad de Oro de la Radio ". Proporcionaron material (desde jingles de identificación de estaciones y comerciales hasta programas completos) para uso de las estaciones locales, que eran afiliadas a una de las redes de radio.
Físicamente, las transcripciones eléctricas se parecen mucho a los discos de larga duración , pero se diferencian de las grabaciones orientadas al consumidor en dos capacidades principales: suelen tener más de 12 pulgadas (300 mm) de ancho, a menudo 16 o 17+1 ⁄ 4 pulgadas (410 o 440 mm) y no cabían en equipos de reproducción de consumo, y se grabaron en una grabación de colina y valle, o vertical, a diferencia de los sistemas de reproducción lateral en equipos de consumo (monofónicos). Como grabaciones no comerciales, se distribuyeron únicamente a estaciones de radio con fines de transmisión y no para su venta al público. Los ET tenían un audio de mayor calidad que el disponible en los discos de consumo, [2] en gran parte porque tenían menos ruido superficial que las grabaciones comerciales. [3] Además, las transcripciones eléctricas a menudo se imprimían en vinilita , en lugar de la goma laca más común , y las grabaciones verticales eliminaban los ruidos [ cita requerida ] y otros ruidos de los sistemas de reproducción de la época.
Las transcripciones eléctricas se hicieron prácticas gracias al desarrollo de la grabación eléctrica , que reemplazó al método de grabación puramente mecánico original de Thomas Edison a mediados de la década de 1920. Marsh Laboratories en Chicago comenzó a publicar grabaciones eléctricas en su oscuro sello Autograph en 1924, [4] pero fue la tecnología superior de Western Electric , adoptada por los principales sellos Victor y Columbia en 1925, la que lanzó el entonces nuevo método basado en micrófonos. en uso general en la industria discográfica. [5]
Las transcripciones eléctricas se utilizaban a menudo para grabar programas de géneros que más tarde se conocerían como radio antigua. [6]
Aunque las primeras transcripciones se ejecutaban a 78,26 rpm u 80 rpm si se grababan en un torno eléctrico trifásico , algunas de las cuales también tenían 12 pulgadas de ancho y se grababan lateralmente con un lápiz convencional de ranura estándar de 3 mil, que llevaba un máximo de 6 minutos por lado, el formato dio paso muy rápidamente a los 33+Velocidad de 1 ⁄ 3 rpm que se utilizaría para las películas sonoras de Vitaphone dos años después, que podían durar un máximo de 15 minutos por cara. [7]
A los ET posteriores se les reduciría el tamaño del surco primero a 2,7 mil y luego al surco monoaural estándar de 1 mil utilizado en los LP de la época para exprimir 30 minutos por cara en una transcripción. [8]
A Freeman Gosden y Charles Correll se les atribuye ser los primeros en producir transcripciones eléctricas. En 1928, comenzaron a distribuir su programa Amos 'n' Andy a estaciones distintas a su estación 'local', WMAQ en Chicago, [9] utilizando discos de 12 pulgadas y 78 rpm que proporcionaban dos segmentos de cinco minutos con una pausa comercial entre . [10]
Un historiador del audio escribió: "se desarrollaron nuevos métodos de reproducción electrónica y material de grabación mejorado que producía muy poco ruido de fondo... a finales de la década, el uso de la antigua música fonográfica había sido reemplazado en gran medida por la nueva transcripción eléctrica... ... con la fidelidad disponible, era difícil distinguir una transcripción del artista original." [11] Un anuncio de 1948 para un fabricante de discos promocionaba el uso de transcripciones en Voice of America , diciendo; "una parte sustancial de estos programas diarios está grabada y, debido a la excelente calidad de estas transcripciones, dichas partes grabadas no se pueden distinguir de las transmisiones en vivo ." [12]
WOR en la ciudad de Nueva York fue una de las primeras estaciones de radio en transmitir transcripciones, a partir de 1929. Le siguieron otras estaciones, hasta que más de 100 lo hicieron, en gran parte porque "este nuevo tipo de grabación hizo que la programación fuera más flexible y mejorara el sonido". [7] A John R. Brinkley generalmente se le atribuye ser el primer intérprete en proporcionar transcripciones eléctricas a estaciones de radio. [13] [14] El uso de Brinkley de la entonces nueva tecnología surgió por necesidad cuando agencias del gobierno federal le impidieron cruzar de México a los Estados Unidos para usar líneas telefónicas para conectarse a estaciones estadounidenses de forma remota. "Brinkley comenzó a grabar... en discos de transcripción eléctrica y a enviarlos al otro lado de la frontera para su posterior difusión". [14]
WOR utilizó transcripciones para retransmisiones repetidas de programas. En 1940, por ejemplo, la emisora repitió episodios de las orquestas de Glenn Miller y Kay Kyser, The Goldberg y Sherlock Holmes . [15]
"Las transcripciones eléctricas fueron indispensables desde mediados de los años 30 hasta finales de los 40", escribió Walter J. Beaupre, que trabajó en la radio antes de dedicarse al mundo académico. [3]
A medida que crecía la demanda de transcripciones por parte de las estaciones de radio, las empresas especializadas en transcripciones crecieron para satisfacer esas demandas. En octubre de 1933, 33 empresas compitieron en la producción de transcripciones. [16] Dichas empresas incluían Langlois & Wentworth, Inc. , RCA Thesaurus , SESAC , World Broadcasting System y Ziv Company . Servicio de transcripción de Associated Broadcasting Company, una antigua división de Muzak Corporation (Muzak vendió sus estudios de Manhattan, pero no el servicio de transcripción, a RCA Victor en 1951) [17] La suscripción a un importante servicio de transcripción significaba que una estación recibía un grupo inicial de transcripciones más emitía periódicamente nuevos discos y una licencia que permitía el uso del material al aire. Normalmente, una estación no era propietaria de los discos; "fueron arrendados mientras [la] estación pagara las tarifas necesarias". [3] Esas tarifas normalmente oscilaban entre $ 40 y $ 150 por semana para ocho programas de 15 minutos. [18]
Los clientes de las transcripciones eran principalmente estaciones más pequeñas. Brewster y Broughton, en su libro Anoche un DJ salvó mi vida, escribieron; (transcripciones) "disminuyeron la dependencia del locutor/disc jockey y, debido a que [una transcripción] se hizo específicamente para transmisión, evitó litigios con las compañías discográficas". Citaron a Ben Selvin, que trabajaba para una empresa de transcripción, diciendo: "La mayoría de las estaciones no podían permitirse las orquestas y producciones que se incluían en los programas de radio de la cadena, por lo que suministramos a casi 300 estaciones transcripciones que frecuentemente – pero no siempre – incluían las bandas y vocalistas más populares". [19] Un eslogan utilizado en un anuncio de un servicio de transcripción bien podría haberse aplicado a la industria en su conjunto, "TRANSCRITO... para que los anunciantes de todo el mundo puedan tener 'la radio en su mejor momento comercial'". [ 20]
Un anuncio de 1948 para el servicio de transcripción World Broadcasting System contenía una carta que elogiaba a la empresa. SA Vetter, asistente del propietario de las estaciones WWPB, AM y FM en Miami, Florida, escribió: "le interesará saber que considero la compra de la World Feature Library como la mejor 'compra' que he hecho en mis veinte años. -Un año en la radio de Miami." [21] La popularidad de al menos una biblioteca se indicó en otro anuncio de 1948. Uno de los anuncios de Standard Radio Transcription Services, Inc. se jactaba de su biblioteca de programas estándar como: "ahora atiende a más de 700 estaciones". [22] Ese mismo año, un anuncio de otro servicio de transcripción, World Broadcasting System, decía: "más de 640 estaciones utilizan ahora esta gran biblioteca mundial". [23] Otra empresa proveedora, Associated Program Service, anunció que su biblioteca de transcripciones "no era la fecha habitual de grabación única... ni uno o dos discos de rutina... sino una continuidad real de la interpretación... un sistema confiable y constante". oferta de música fresca... gran variedad de títulos". [24]
Entre las empresas que prestaban servicios de transcripción se encontraban redes de radio. NBC inició su servicio de transcripción eléctrica en 1934. Lloyd C. Egner, gerente de transcripciones eléctricas de NBC, escribió que con el Servicio de Programas Grabados Sindicados de NBC (más tarde llamado Biblioteca de Tesauros RCA/NBC [10] ) la compañía buscaba "poner a disposición de estaciones asociadas con NBC nuestros amplios recursos de programación para ayudar en la venta de sus instalaciones a anunciantes locales". [25] Añadió: "cada serie de programas... estará tan completamente programada como si fuera para un cliente de la red. En otras palabras, estarán diseñados para vender el producto o servicio de un patrocinador". [25] Un anuncio de 1948 para el servicio de NBC promocionaba: "ahora 25 programas mejores diseñados para una mejor programación a menor costo", y agregaba que el material de la compañía fue "programado y probado en más de 1000 estaciones de radio". [26] CBS también tenía una división de transcripción, llamada Columbia Recording Corporation. [27]
Capitol Records , más conocida por sus grabaciones populares, también contaba con un servicio de transcripción. Un anuncio en la publicación comercial Broadcasting preguntaba en un titular si al lector "le resultaba difícil vender tiempo". El texto del anuncio promocionaba 3.000 selecciones (y se agregan más mensualmente) de Peggy Lee , Jan Garber , Johnny Mercer y otras "estrellas principales", y agregaba que "más de 300 estaciones ya lo usan". [28]
Una fuente estimó: "a finales de la década de 1930, los servicios [de transcripción] habían creado un mercado de 10 millones de dólares". [10]
La programación de los servicios de transcripción no se limitaba a la música. Misterio, drama y otros géneros de programación se distribuyeron mediante transcripción. Al menos dos dramas transcritos, Yo era comunista para el FBI y Bold Venture , se distribuyeron en más de 500 estaciones cada uno. [29] Las ofertas de transcripción de NBC incluyeron Aunt Mary (una telenovela), The Haunting Hour (un misterio psicológico), The Playhouse of Favourites (un drama) y Modern Romances . [26]
Los anunciantes encontraron útiles las transcripciones eléctricas para distribuir sus mensajes a las estaciones locales. Se dice que la publicidad puntual comenzó en la década de 1930. "Los anuncios publicitarios se produjeron y distribuyeron fácilmente en todo el país mediante transcripción eléctrica" como alternativa a la publicidad en las cadenas. [30] En 1944, se estimó que el segmento de transcripciones del spot jingle tenía un valor anual de 10 millones de dólares. [31]
Las transcripciones resultaron ventajosas para los intérpretes, especialmente para los músicos de la era de las Big-Band . El uso de transcripciones les ayudó a llegar a una audiencia a través de la radio mientras hacían apariciones personales frente a otras audiencias. [14] Además, si más estaciones usaran sus transcripciones, eso aumentaría aún más la audiencia de su música. [32] Un artículo en una edición de 1946 de la revista Radio Mirror señaló: " El acuerdo de transcripción de Bing Crosby con Philco ha iniciado una avalancha de otros artistas de radio muy solicitados para acuerdos de naturaleza similar. Las ventajas de tal configuración incluyen más tiempo libre y configuraciones corporativas para aliviar sus costos fiscales". [33]
La grabación de jingles comerciales para anuncios publicitarios era una fuente de ingresos para artistas y escritores. En 1944, Cliff Edwards recibió 1.500 dólares por grabar un jingle de chicle de 30 segundos. [31]
La Segunda Guerra Mundial trajo un nuevo uso para las transcripciones eléctricas: el almacenamiento de material de audio para transmitirlo a miembros del ejército. La Red de Fuerzas Estadounidenses comenzó a usar ET durante esa guerra y continuó usándolos hasta 1998. Más de 300.000 discos de transcripción eléctrica AFRTS están almacenados en una colección en la Biblioteca del Congreso . [34]
Las transcripciones "se utilizaban a menudo para... programas emitidos por el gobierno que se enviaban a estaciones individuales para su transmisión en fechas designadas. En dichos discos llegaban programas de reclutamiento para las ramas del servicio militar... el gobierno de los Estados Unidos envió muchos programas durante tiempos de guerra como transcripciones." [3]
Durante la guerra, el gobierno federal, junto con el Intercollegiate Broadcasting System , proporcionó "aproximadamente ocho programas transcritos de 15 minutos cada semana a cada una de... 35 estaciones universitarias". [35] El Departamento de Guerra de los Estados Unidos , el Departamento de Marina de los Estados Unidos , el Departamento del Tesoro de los Estados Unidos y la Oficina de Educación de los Estados Unidos contribuyeron a la producción de programas relacionados con el esfuerzo bélico, como The Treasury Star Parade y You Can'. t Hacer negocios con Hitler . [35]
La Voz de América también utilizó transcripciones, y un fabricante de discos señaló en un anuncio: "Una parte sustancial de estos programas diarios se graba ..." [12]
La prohibición de la cadena sobre material pregrabado se levantó temporalmente con motivo del accidente del dirigible Hindenburg en Lakehurst, Nueva Jersey , el 6 de mayo de 1937. Se permitió la transmisión de una grabación del accidente realizada para la estación de radio WLS de Chicago por el locutor Herbert Morrison. a través de la red por NBC . Este es el conocido "¡oh, la humanidad!" grabación, generalmente escuchada sólo como un breve extracto y reproducida a una velocidad que difiere significativamente de la velocidad de grabación original, lo que hace que la voz de Morrison suene anormalmente aguda y excesivamente frenética. Cuando se escucha en su totalidad y al ritmo correcto, el informe sigue siendo poderoso.
Las grabaciones de transcripción de las principales redes de radio estadounidenses se convirtieron en algo común durante la Segunda Guerra Mundial, ya que el Servicio de Radio de las Fuerzas Armadas de EE. UU. distribuyó copias impresas en vinilo de las mismas en todo el mundo para su retransmisión a las tropas en el campo. Se utilizaron procedimientos de edición de disco a disco para eliminar los comerciales incluidos en las transmisiones originales, y cuando se adjuntó el nombre de un patrocinador al nombre del programa, también se eliminó: Lux Radio Theatre , por ejemplo, se convirtió en Your Radio Theatre. . Aunque los discos eran propiedad del gobierno y se suponía que debían ser destruidos una vez que hubieran cumplido su propósito, algunos se guardaron como recuerdos e innumerables miles de ellos simplemente fueron arrojados en lugar de destruidos. Muchos de los discos arrojados terminaron en manos de carroñeros y recolectores. A menudo, estos discos son la única forma en que las transmisiones en ellos han sobrevivido, y son una de las razones por las que todavía existen en abundancia grabaciones de transmisiones de entretenimiento de la década de 1940.
Muchas obras clásicas largas interpretadas en vivo en el escenario fueron capturadas en una sucesión de discos de transcripción. Con sólo 15 minutos por lado a los 33+1 ⁄ 3 rpm no sólo fue necesario cambiar los discos en medio de una actuación, sino que también fue necesario realizar un seguimiento cuidadoso de si las caras se grabaron en el formato convencional de afuera hacia adentro o en el estilo inverso de adentro hacia afuera, comenzando cerca de la etiqueta y terminando cerca del borde.
Esto se debió a la gran diferencia de fidelidad de la variación de la circunferencia en las revoluciones cerca del borde de un disco en comparación con las del centro. Por lo tanto, los discos de caras impares (1, 3, 5, etc.) siempre se grabaron del revés y los discos de caras pares (2, 4, 6, etc.) se grabaron del revés. Los productores a menudo trabajaban con ingenieros para garantizar que las selecciones ruidosas, activas, grandilocuentes o que requerían un amplio rango dinámico para ser reproducidas fielmente estuvieran siempre cerca del comienzo de los lados impares o cerca de los extremos de los lados pares. A menudo se producía una pequeña superposición que, al transferirse a cinta años más tarde, debía descartarse, excepto en los casos en que el comienzo de una cara par o el final de una cara impar o viceversa se hubiera dañado durante el proceso de grabación o posteriores. manejo. Es por ello que en algunas reediciones en CD de este material se puede comprobar una notable diferencia de calidad entre las dos secciones.
Esta práctica se conserva en programas de radio de horas de duración hasta los años 90, cuando se imprimían varios conjuntos de discos en formato de radio para permitir un cambio rápido de cara. A) Secuencia manual: la cara 1 está respaldada por la cara 2, la cara 3 está respaldada por la cara 4, la cara 5 está respaldada por la cara 6, etc. B) Secuencia automática: la cara 1 está respaldada por la cara 6, la cara 2 está respaldada por la cara 5 y la cara 3 permanece sin cambios respaldada por la cara 4 C) Secuencia de radio: la cara 1 está respaldada por la cara 4, la cara 2 permanece sin cambios respaldada por la cara 5 y la cara 3 está respaldada por la cara 6 para evitar tener que voltear un disco en el medio. de poder ubicar el siguiente lado al lado del que está jugando para estar listo para comenzar.
Entre las transmisiones en vivo más conocidas que se conservaron en discos de transcripción lacados se incluye La guerra de los mundos, dramatizada como noticia de última hora por el programa de antología de Orson Welles The Mercury Theatre on the Air , escuchada por la cadena de radio CBS el 30 de octubre de 1938.
Antes de que las grabadoras de cinta magnética estuvieran disponibles en los EE. UU., las transmisiones de conciertos de la Orquesta Sinfónica de la NBC se conservaban en discos de transcripción. Después de que su director Arturo Toscanini se jubilara, transfirió muchas de estas grabaciones a cinta, con la ayuda de su hijo Walter, y la mayoría finalmente se publicaron en LP o CD. [36]
En los Estados Unidos, NBC Radio continuó utilizando el formato de disco de 16 pulgadas con fines de archivo hasta principios de la década de 1970.
Un disco de transcripción es un disco fonográfico especial destinado a una transmisión de radio o grabado a partir de ella. A veces se le llama transcripción de transmisión o transcripción de radio o apodada plato , a veces también se la conoce simplemente como transcripción eléctrica , generalmente abreviada como ET entre los profesionales de la radio.
Los discos de transcripción suelen tener 40 cm (16 pulgadas) de diámetro y se graban a 33+1 ⁄ 3 rpm . Ese formato fue estándar aproximadamente desde 1930 hasta 1960 y distingue físicamente la mayoría de las transcripciones de los registros destinados a uso doméstico, que rara vez tenían más de 12 pulgadas (30 cm) de diámetro y hasta 1948 casi todos se grababan a aproximadamente 78 rpm. Sin embargo, algunos programas de radio muy tempranos (c. 1928-1931) estaban en conjuntos de discos de 12 pulgadas o incluso 10 pulgadas (25 cm) de 78 rpm, y algunos programas de radio sindicados posteriores (alrededor de 1960-1990) se distribuyeron en 12 -pulgada 33+Discos de vinilo con microsurco de 1 ⁄ 3 rpm visualmente indistinguibles de los discos normales, excepto por la información de la etiqueta.
Algunos registros inusuales que no están relacionados con transmisiones a veces se describen erróneamente como "discos de transcripción" porque fueron grabados en los llamados espacios en blanco de acetato utilizados para transcripciones de transmisiones o comparten alguna otra característica física con ellos. Los discos de transcripción no deben confundirse con los de 16 pulgadas y 33+Discos de banda sonora de goma laca de 1 ⁄ 3 rpmutilizados desde 1926 hasta principios de la década de 1930 para proporcionar el audio de algunos sistemas de sonido de películas. También son una posible fuente de confusión los discos de "Transcripción de programas" de RCA Victor , de 10 o 12 pulgadas 33+Discos de 1 ⁄ 3 rpm prensados en goma laca y vinilo "Victrolac"a principios de la década de 1930. A pesar de su sugerente nombre, no fueron grabados de transmisiones ni destinados a ser utilizados en transmisiones, pero fueron un intento temprano e infructuoso de introducir discos de mayor duración en el 33+Velocidad de 1⁄3 rpm para uso doméstico.
Los discos de transcripción son de dos tipos básicos: prensados y discos instantáneos.
Las ediciones se crearon de la misma manera que los discos ordinarios. Una grabación maestra se cortaba en un disco de cera o acetato en blanco . [37] Esto se galvanizó para producir un estampador de metal a partir del cual se prensaron varios discos idénticos en goma laca o vinilo en una prensa para discos. Aunque los primeros discos de transcripción se prensaban con goma laca , a mediados de la década de 1930 se sustituyeron por compuestos de vinilo más silenciosos. Estos discos se utilizaron para distribuir programación sindicada a estaciones de radio individuales. Su uso para este propósito persistió mucho después de la llegada de la grabación en cinta magnética porque era más barato cortar y platear un disco maestro y prensar 100 discos idénticos de alta calidad que hacer 100 copias en cinta de igual alta calidad.
Los discos instantáneos se llaman así porque pueden reproducirse inmediatamente después de la grabación sin ningún procesamiento adicional, a diferencia de los delicados discos maestros de cera que tenían que ser chapados y replicados como prensados antes de poder reproducirlos de forma no destructiva. A finales de 1929, las grabaciones instantáneas se realizaban marcando, en lugar de grabar, una ranura en la superficie de un disco de aluminio desnudo . La calidad del sonido de estos discos era inadecuada para fines de transmisión, pero fueron hechos para patrocinadores e intérpretes que querían tener grabaciones de sus transmisiones, un lujo que era poco costoso de proporcionar mediante el procedimiento de masterización, enchapado y prensado en cera. Sólo unas pocas transmisiones en vivo anteriores a 1930 se consideraron lo suficientemente importantes como para conservarlas como ediciones impresas, y muchos de los discos de aluminio desnudos perecieron en las unidades de chatarra de la Segunda Guerra Mundial, de modo que estos primeros años de la radio son conocidos hoy en día principalmente por los medios sindicados. programas en discos impresos, generalmente grabados en un pequeño estudio sin audiencia, en lugar de grabaciones de transmisiones locales y en vivo.
A finales de 1934, se introdujo comercialmente un nuevo tipo de disco instantáneo. Consistía en un disco con núcleo de aluminio recubierto con laca negra de nitrato de celulosa , aunque por razones que no están claras pronto los profesionales de la radio lo llamaron disco de "acetato". Más tarde, durante la Segunda Guerra Mundial, cuando el aluminio era un material de guerra fundamental, se utilizaron discos con núcleo de vidrio. En su lugar, se utilizaría un torno de grabación y un lápiz de corte similar a un cincel, como los que se utilizan para grabar en cera, para grabar la ranura en esta superficie de laca. Con un disco virgen de alta calidad, un lápiz de corte, un torno, un ingeniero electrónico y de grabación, el resultado fue una grabación con calidad de transmisión que se podía reproducir varias veces antes de que los efectos del desgaste comenzaran a hacerse evidentes. El nuevo medio pronto fue aplicado para diversos fines por las emisoras locales, pero no por las cadenas, que tenían una política contra la difusión de material pregrabado y utilizaban principalmente los discos para archivar "grabaciones de referencia" de sus emisiones.
Los discos de transcripción estándar de 16 pulgadas de las décadas de 1930 y 1940 solían contener unos 15 minutos de audio en cada cara, pero en ocasiones esto se elevaba hasta 20 minutos. A diferencia de los discos normales, algunos se grababan al revés, con el inicio de la grabación cerca de la etiqueta y el final cerca del borde del disco. La etiqueta generalmente indicaba si el disco tenía "inicio externo" o "inicio interno". Si no existía tal notación, se suponía un comienzo externo. A partir de mediados de la década de 1950, algunos discos de transcripción comenzaron a emplear las dimensiones de ranura "microsurco" utilizadas por los discos de 12 y 10 pulgadas .+Los discos LP de vinilo de 1 ⁄ 3 rpmse introdujeron para uso doméstico en 1948. Esto permitió que 30 minutos cupieran cómodamente en cada lado de un disco de 16 pulgadas. Estos discos posteriores se pueden reproducir con un lápiz óptico moderno común o un lápiz óptico "LP" antiguo. Los discos anteriores utilizaban un surco más grande, más cercano en tamaño al surco de un disco de goma laca típico de 78 rpm. El uso de un lápiz óptico "78" para reproducir estos discos de "ranura estándar" generalmente produce resultados mucho mejores y también protege contra el daño de la ranura que puede ser causado por la punta de un lápiz demasiado pequeño patinando en la ranura y rayando su superficie. Algunos ingenieros especializados en transferencia de audio mantienen una serie de lápices ópticos personalizados de tamaños intermedios y prueban brevemente el disco con cada uno para encontrar el que produce los mejores resultados posibles.
A partir de la década de 1940, dos factores hicieron que disminuyera el uso de transcripciones por parte de las estaciones de radio. Después de la Segunda Guerra Mundial , el uso de transcripciones disminuyó a medida que los disc jockeys se hicieron más populares. [19] Ese aumento de popularidad significó que las estaciones comenzaron a utilizar grabaciones comerciales más que en el pasado. La revista especializada Billboard informó en un artículo del 22 de noviembre de 1952: "Las bibliotecas de transcripción han atravesado tiempos difíciles, debido al hecho de que los registros han reemplazado en gran medida a los anticuados extraterrestres". [38]
En la década de 1940, la disminución de la demanda hizo que los servicios de transcripción redujeran las regalías que pagaban a los propietarios de derechos de autor de 15 dólares por pista al año a 10 dólares por pista al año. En 1952, una demanda aún menor dio lugar a negociaciones por un porcentaje de las ventas brutas para reemplazar la tarifa fija. [38]
A finales de 1959, al menos dos empresas de servicios de transcripción habían cerrado y vendieron sus bibliotecas a una empresa que proporcionaba música de fondo grabada en cintas y discos. El comprador adquirió en total aproximadamente 12.000 selecciones de ambas empresas. [39]
Las cintas magnéticas y las grabadoras se hicieron populares en las estaciones de radio después de la Segunda Guerra Mundial, asumiendo las funciones que había cumplido la grabación interna de discos de transcripción. Las ventajas de la cinta incluían menor costo, mayor fidelidad, más tiempo de grabación, posibilidad de reutilización después de borrar y facilidad de edición. [1]