La entrada principal del teatro es a través de un ala de 10 pisos que mira al norte en la calle 42, mientras que el auditorio está en la parte trasera, mirando al sur en la calle 41. La fachada de la calle 42 está hecha de piedra caliza gris y originalmente estaba ornamentada con detalles escultóricos; el resto de la fachada es de ladrillo. El vestíbulo dentro del ala de oficinas conduce a un conjunto de vestíbulos ornamentales, una sala de recepción y salones para hombres y mujeres. El auditorio elíptico contiene dos balcones en voladizo sobre una orquesta a nivel del suelo. Sobre el auditorio principal hay un teatro en la azotea, ahora en desuso, que se inauguró en 1904 y también sirvió como estudio. El teatro tiene una estructura de acero y fue diseñado con sistemas mecánicos avanzados para su época.
El Teatro New Amsterdam recibió su nombre del asentamiento holandés de New Amsterdam , el precursor de la ciudad de Nueva York. Klaw y Erlanger operaron el lugar durante más de dos décadas después de su inauguración el 26 de octubre de 1903. De 1913 a 1927, New Amsterdam fue el hogar de Ziegfeld Follies , cuyo productor, Florenz Ziegfeld Jr. , mantuvo una oficina en el edificio. y operó el teatro en la azotea. Erlanger compró la participación de Klaw en 1927, y New Amsterdam se convirtió en una sala de cine en 1937, capacidad en la que sirvió hasta 1983. La Organización Nederlander intentó reconstruir el teatro durante diez años como parte del Proyecto de Desarrollo de la Calle 42. Luego fue arrendado por The Walt Disney Company y renovado por Hardy Holzman Pfeiffer de 1995 a 1997. Después de que Disney se hizo cargo de las operaciones de New Amsterdam, el teatro acogió el musical El Rey León , seguido por Mary Poppins y Aladdin .
Sitio
El New Amsterdam Theatre está en 214 West 42nd Street , entre la Séptima Avenida y la Octava Avenida , cerca del extremo sur de Times Square , en el distrito de teatros de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . [4] [5] El terreno tiene forma irregular y cubre 19,250 pies cuadrados (1,788 m 2 ), extendiéndose 200 pies (61 m) entre sus dos fachadas en las calles 41 y 42. [4] La fachada principal de la calle 42 (incluida la taquilla) mide 23 m (75 pies) de ancho y la fachada de la calle 41 mide 46 m (150 pies) de ancho. [6] Originalmente, la fachada de la calle 42 tenía sólo 25 pies (7,6 m) de ancho; [7] [8] los desarrolladores, Abraham L. Erlanger y Marcus Klaw , querían la fachada más prominente de la calle 42 como entrada principal. [9] Los lotes que comprenden el sitio habían sido anteriormente propiedad de Samuel McMillan y la finca Johnson. [7] [8]
El área circundante es parte del distrito teatral de Manhattan y contiene muchos teatros de Broadway . [5] [11] En las dos primeras décadas del siglo XX, se construyeron once lugares para teatro legítimo dentro de una cuadra de West 42nd Street entre las avenidas Séptima y Octava. [12] [13] Los teatros New Amsterdam, Harris , Liberty , Eltinge y Lew Fields ocupaban el lado sur de la calle. Los teatros Lyric y Apollo originales (combinados en el actual Lyric Theatre), así como los teatros Times Square, Victory, Selwyn (ahora Todd Haimes) y Victoria , ocupaban el lado norte. [13] Estos lugares se convirtieron en su mayoría en salas de cine en la década de 1930, y muchos de ellos habían sido relegados a mostrar pornografía en la década de 1970. [13] [14]
Diseño
El Teatro New Amsterdam fue diseñado por los arquitectos Herts & Tallant y desarrollado para Klaw y Erlanger de 1902 a 1903. [15] [16] Fue construido por Fuller Construction Company . [17] La fachada está diseñada en estilo Beaux-Arts [15] con elementos Art Nouveau , [18] [19] y el interior del teatro es uno de los primeros ejemplos del Art Nouveau arquitectónico en la ciudad de Nueva York. [20] [21] La decoración estuvo a cargo de más de una docena de artistas. [22] El esquema decorativo representaba predominantemente tres temas: la historia de la ciudad de Nueva York antes de 1903, incluida su historia original como colonia holandesa de Nueva Amsterdam ; la historia del teatro; y los motivos florales y de follaje que se ven a menudo en los teatros. [23] El diseño también incluía elementos de clasicismo. [24]
El teatro consta de una torre de 10 pisos con oficinas, en la estrecha fachada de la calle 42, [25] [a] y un auditorio en la parte trasera, en la calle 41. [25] [26] La torre fue desarrollada para albergar las actividades de reserva de Klaw y Erlanger. [9] [27] Las dos secciones están conectadas por un pasillo de un piso a nivel del suelo. El edificio del New Amsterdam Theatre albergaba dos teatros cuando abrió: el auditorio principal de la calle 41 y un teatro en la azotea. [28] [29]
Fachada
La elevación principal de la fachada, en la calle 42, está hecha de piedra caliza gris con un techo muy inclinado de tejas rojas. [30] [31] La entrada al teatro es un arco rebajado de triple altura ; los pisos anteriores contienen oficinas. [28] [30] El ala de oficinas mide 46 m (150 pies) de altura. [22] [32] La elevación de la calle 41 contiene las puertas del escenario y está revestida con ladrillos simples, ya que los arquitectos pensaron que el público rara vez vería esa elevación. Las paredes laterales del ala de oficinas en la calle 42 también están construidas con ladrillo porque los arquitectos habían previsto que se construirían edificios de gran altura a ambos lados. [33] Las escaleras de incendios están ubicadas en el exterior del ala del teatro en la calle 41. [34]
Entrada al teatro
Foto del arco de entrada original.
En la calle 42, el arco de triple altura tenía pilares de piedra rústica a ambos lados. [30] La entrada original era una puerta doble con ventanas de popa de vidrio emplomado , encima de la cual había un cartel con el nombre del teatro. [35] El letrero estaba profusamente decorado y, por la noche, estaba iluminado por luces en los pisos superiores. [27] El segundo y tercer piso contienen ventanas con marcos de bronce y decoraciones de flores y enredaderas. [18] Las puertas originales se quitaron alrededor de 1937, pero las ventanas del segundo y tercer piso aún existen. [35] El vestíbulo de entrada, originalmente inmediatamente dentro de las puertas, contenía azulejos verdes y paneles en relieve de St. John Issing. El vestíbulo fue reconfigurado como un espacio al aire libre cuando se quitaron las puertas de entrada originales; contiene una taquilla en su lado occidental. [36]
El arco del segundo y tercer piso estaba inicialmente muy decorado, pero todas las decoraciones se quitaron en 1937 para dar paso a una marquesina . [37] En el segundo piso había columnas de mármol de Montreal amarillo y gris. [31] Estos estaban rematados por capiteles de bronce diseñados por Enid Yandell , que contenían cuatro cabezas que representaban las edades del drama. La parte superior del arco en el tercer piso originalmente tenía una piedra angular tallada por Grendellis y Ricci, con una guirnalda que representaba roble, laurel y hiedra. [30] [31] [32] Arriba había una cornisa con modillones , así como un grupo de esculturas de George Gray Barnard , que representaban cinco figuras unidas por guirnaldas. [18] [31] [38] Cupido (que simboliza la comedia de amor) y una mujer estaban a un lado de la figura central, una personificación femenina del drama; Al otro lado estaban Pierrot (que simboliza la farsa musical) y un caballero. [31] [32] [38]
Historias de oficina
Los pisos de oficinas a lo largo de la elevación de la calle 42 tienen tres tramos de ancho. Los pisos del cuarto al sexto contienen ventanas simples , pero las ventanas del séptimo piso son más altas que las de los tres pisos anteriores. En el séptimo piso hay un friso con cabezas aladas debajo, así como pilastras rematadas por capiteles con decoraciones florales. [33] Grendellis y Ricci diseñaron paneles de terracota para los frontones arqueados sobre las ventanas del séptimo piso, que representan danza, declamación y canto. [30] En el noveno piso, pilastras decoradas flanquean las ventanas, y un friso corre sobre las ventanas, con el año "1903" tallado en él. [33]
El décimo piso contiene una buhardilla central saliente , que contiene un frontón decorado, así como una buhardilla más pequeña en cualquiera de los tramos laterales. La cima de la buhardilla central contiene un mascarón con guirnaldas. [30] Originalmente estaba flanqueado por representaciones de teatro y música. [30] [32] Estas figuras sostenían un escudo recortado contra el cielo. [31] [32] Herts & Tallant no incluyeron una cornisa en la fachada, [39] ya que consideraron que dicha característica no era adecuada para edificios de oficinas. [40]
Interior
El New Amsterdam Theatre fue uno de los primeros edificios no altos de la ciudad de Nueva York con una superestructura de acero . [23] El marco estructural está hecho de 2.000 toneladas cortas (1.800 toneladas largas; 1.800 t) de acero. [34] [41] Según una fuente de 1903, el marco está hecho de aproximadamente 270.000 piezas de acero, lo que requirió alrededor de 7.500 dibujos de ingeniería. También había 57 voladizos y 38 ascensores eléctricos. [34] Las paredes laterales del ala de oficinas son paredes no portantes . [40] El ala de la torre se utilizó como oficinas para Klaw y Erlanger y más tarde para Florenz Ziegfeld Jr. [42]
El teatro también estaba mecánicamente avanzado para su época, con sistemas de calefacción, refrigeración y aspiración, así como una estructura estructural ignífuga. [43] [44] Solo el auditorio tenía un volumen de 400.000 pies cúbicos (11.000 m 3 ) y se calentaba indirectamente mediante ventiladores en el subsótano. El sistema de ventilación incluía cámaras de aire en la calle 41, un ventilador de 3,0 m (10 pies), un filtro de seda y un calentador que humedecía el aire a niveles naturales de humedad. El aire podría cambiarse por completo en diez minutos. [45] El aire se distribuía a través de los pisos y las paredes, [46] y se expulsaba a través de ventiladores de disco sobre el auditorio. [45] Se instalaron tres sistemas telefónicos para permitir las comunicaciones entre diferentes partes del teatro. [47] Estos sistemas mecánicos fueron reemplazados por completo entre 1995 y 1997. [48] Los nuevos sistemas mecánicos no interfieren con el diseño original, a excepción de una rejilla de luz sobre el proscenio del auditorio. [49]
Vestíbulo y vestíbulos
Desde el vestíbulo de entrada de la calle 42 se encuentra el vestíbulo, que pasa por debajo del ala de oficinas; el espacio contiene motivos florales curvos de estilo Art Nouveau. [50] [51] La pared este (o izquierda) contiene puertas de bronce para oficinas y ascensores. [50] [46] El resto de la pared contiene paneles de mármol, separados por pilastras de terracota que fueron diseñadas por Neumark de Bremen y talladas por Grendellis y Ricci. [52] Hay paneles de espejos sobre el mármol en la pared occidental (derecha). [46] Encima de las paredes hay doce paneles de terracota diseñados por Roland Hinton Perry , que forman un friso. [38] [46] [52] Los del muro oriental representan escenas de las obras de Shakespeare , y los del muro occidental representan escenas de óperas de Richard Wagner . [32] [46] [52] Sobre la entrada en el norte se representa una escena de Fausto , y sobre la entrada al vestíbulo del auditorio en el sur se representa un drama griego. [46] [52] El artesonado está hecho de madera [50] y originalmente contenía candelabros de yeso y vidrio emplomado, que desde entonces han sido reemplazados por accesorios más simples. [36]
El vestíbulo conduce al sur hasta el vestíbulo de entrada del auditorio. [51] [53] Dentro del vestíbulo, encima de las puertas del vestíbulo, hay un relieve semicircular en yeso de Hugh Tallant, que representa el progreso. [38] [54] [55] [56] Este diseño incluye una representación azul y dorada de una mujer con adornos de flores y hojas a cada lado. [53] Perry diseñó paneles de tamaño completo para las paredes del vestíbulo, que representaban la colonia de Nueva Amsterdam en el siglo XVII, así como una vista más moderna de la ciudad de Nueva York en el siglo XIX. [38] [53] [54] [56] [b] Los paneles se quitaron posteriormente cuando se agregaron puestos de refrescos, [36] y se instalaron espejos en su lugar. [53] El techo del vestíbulo contenía una cúpula de vidrieras, originalmente llamada "La Canción de las Flores". [46] [53] [54] [c] La bóveda de vidrieras fue reemplazada por una bóveda pintada de oro. [53]
Plano del primer piso, con el oeste en la parte superior. A la derecha (norte), el vestíbulo de entrada conduce al estrecho vestíbulo y al vestíbulo de entrada del auditorio. A la izquierda (sur), de arriba a abajo, se encuentran el auditorio, el vestíbulo del paseo y la sala de recepción general.
La pared sur del vestíbulo de entrada conduce a un vestíbulo de paseo, que es tan ancho como el propio auditorio. [55] [57] El vestíbulo del paseo contiene una bóveda de arista con molduras florales. [53] El vestíbulo contiene una balaustrada de madera que da al nivel de orquesta del parterre del auditorio hacia el oeste. [58] Un relieve con temática selvática de Issing se encuentra en el extremo sur del vestíbulo del paseo marítimo, que conduce a la calle 41. [59]
En el muro este del vestíbulo del paseo hay cuatro escaleras: dos que conducen a los balcones del auditorio y dos que bajan a los salones. [32] [60] Las escaleras están hechas de mármol Maryland Cremo veteado de verde. [54] [60] Las escaleras contienen balaustradas de terracota verde hechas con vidriado de loza , que contienen paneles con enredaderas, flores y animales. Los postes de madera de roble de cada rellano tienen figuras inspiradas en personajes de Shakespeare. La decoración de la escalera se atribuye al arquitecto noruego Thorbjorn Bassoe. [60]
Habitaciones
Desde la parte trasera del vestíbulo del paseo del primer piso hay un arco que conduce a la sala de recepción general, un espacio verde y dorado con paneles de roble . [59] La sala de recepción general mide 50 pies × 30 pies (15,2 m × 9,1 m). [61] El arco estaba originalmente flanqueado por fuentes de mármol. [62] En las paredes norte y sur, George Peixotto diseñó dos pinturas simbólicas tituladas "Inspiración" y "Creación". [32] [63] La pared trasera (este) de la sala de recepción tiene una chimenea con repisa de piedra de Caen y mármol irlandés , también decorada con patrones foliados curvos. Encima de las chimeneas hay nichos que originalmente contenían bustos de los poetas Homero , Shakespeare y Virgilio . [59] Los paneles tienen 12 pies (3,7 m) de altura y contienen asientos incorporados y árboles curvos estilizados. [64] Los paneles también tuvieron 38 medallones con retratos pintados, diseñados por William Frazee Strunz y que representan a "Amantes del drama histórico". [63] El techo abovedado de la sala de recepción y los arcos de la sala están decorados con molduras florales. [51] [53]
Los salones de mujeres y hombres están directamente debajo de la sala de recepción: el salón de mujeres al sur y el salón de hombres al norte. [62] El salón de mujeres originalmente tenía relieves de rosas talladas en color rosa. [39] [62] El techo del salón de mujeres representaba una rosa con personificaciones de los cinco sentidos, así como representaciones de las figuras Eros , Ganímedes y Júpiter . [62] El salón de hombres era una sala para fumadores con representaciones de varias figuras, a las que la revista New York Plaisance se refirió como "notablemente artísticas e interesantes". [39]
Sala de fumadores
Entre los salones se encuentra la antigua sala de fumadores rectangular, también llamada Sala New Amsterdam por su decoración. [57] [63] Las escaleras descienden 3 pies (0,91 m) desde los salones hasta la habitación. [63] El espacio mide 70 pies × 40 pies (21 m × 12 m). [61] El piso de la habitación está hecho de baldosas de cantera galesa y las paredes tienen paneles de roble flamenco marrón y asientos tapizados. [61] [62] Las partes superiores de las paredes contienen dieciséis murales atribuidos a Edward Simmons y RW Finn , que representan el desarrollo histórico de la ciudad de Nueva York. [65] Hay una chimenea en una esquina de la habitación, con una repisa de piedra de Caen y ladrillo lavado en gris. [61] [63] El techo es una cúpula segmentaria, sostenida por una columnata ovalada de columnas redondas y sencillas de piedra de Caen. Ocho murales alegóricos de Peixotto decoran la cúpula. [63] Hay una reja de bronce que representa a un joven alado, en el vértice de la cúpula. [66] Una inscripción rodea la base de la cúpula, con las palabras "Preferiría que un tonto me hiciera feliz que una experiencia que me entristeciera", una línea de la comedia de Shakespeare Como gustéis . [66] [67] La antigua sala de fumadores se convirtió en un bar durante la década de 1990. [48]
Sala
El auditorio está en el extremo sur del edificio y es de planta elíptica, con paredes curvas, un techo abovedado y dos niveles de balcones sobre el nivel de la orquesta. [51] [68] [61] El espacio mide 86 pies (26 m) de ancho y 90 pies (27 m) de largo entre la plataforma del escenario y la pared de la sala de recepción. La cúpula se eleva 24 m (80 pies) sobre el piso de la orquesta. [61] [69] [70] La combinación de colores original fue descrita en The New York Times como compuesta de "rosas tiernos, malvas, lilas, rojos y dorados". [32] [71] Estas decoraciones eran brillantes para compensar el sistema de iluminación de corriente continua original , que era tenue. El esquema decorativo moderno contiene reproducciones de muchas de las decoraciones originales con una paleta de colores tenues. [72] Una doble pared rodea todo el auditorio y contiene una galería de fuego que mide 15 pies (4,6 m) de ancho. [73] [74] El auditorio tenía alrededor de 1.550 asientos en su configuración original. [75] [d] Después de su reapertura en 1997, el auditorio tenía 1.814 asientos; [76] [77] a partir de 2022 [actualizar], el New Amsterdam tiene una capacidad para 1.702 asientos. [78] [e]
Vista lateral de los asientos.
Inusualmente para los teatros de la época, los balcones están en voladizo desde el marco estructural, lo que eliminó la necesidad de columnas que bloquearan las líneas de visión. [79] El segundo balcón está empotrado del primer balcón y está suspendido directamente del techo con barras tensoras. [74] [57] Además, a diferencia de los teatros más antiguos, que a menudo tenían balcones en forma de herradura que envolvían los lados y la parte trasera del auditorio, los balcones del New Amsterdam solo se extienden a lo largo de la pared trasera. [80] En los niveles de la orquesta y del balcón, las secciones inferiores de las paredes tienen revestimientos de madera de roble tallado . [58] Los asientos originales tenían respaldos teñidos de nogal sin cojines, que se conocieron como "respaldos de Amsterdam" cuando se utilizaron en otros teatros. [81]
El auditorio tenía inicialmente doce palcos, seis a cada lado del escenario; [32] [61] [75] estaban dispuestos en pares escalonados y instalados dentro de arcos en las paredes laterales. [74] Los palcos se incluyeron para compensar la relativa falta de asientos en las paredes laterales, [80] y tenían vistas sin obstáculos del escenario. [39] Cada caja estaba adornada con un motivo floral diferente, [32] [82] [83] por lo que las cajas a menudo se identificaban por los nombres de las flores que tenían. [74] Las cajas se retiraron cuando el New Amsterdam se convirtió en una sala de cine. [75] [82] Fueron restaurados en 1997 basándose en planos históricos. [72] [83]
Arco de proscenio del auditorio
Los hermanos Neumark diseñaron molduras de yeso y roble tallado alrededor de la cúpula, el arco del proscenio y los arcos de las paredes. [58] El arco del proscenio mide 36 pies (11 m) de alto y 40 pies (12 m) de ancho. [69] [70] Rodeando el proscenio hay un arco elíptico, que se eleva hasta el borde de la cúpula del techo. [69] Entre los dos arcos hay un mural de 18 por 45 pies (5,5 por 13,7 m), diseñado por Robert Blum y ejecutado por Albert B. Wenzell después de la muerte de Blum. [32] [38] [69] El mural representa figuras personificadas de temas como la verdad, el amor, la melancolía, la muerte y la caballerosidad, [68] flanqueando una figura central que representa la poesía. [32] [38] A ambos lados hay murales de Wenzell que representan la virtud y el coraje. [71] Issing también diseñó 16 pavos reales de color verde oscuro para el proscenio, colocados encima de representaciones de enredaderas. [68] [70] También hay motivos florales y figuras femeninas alrededor de la cúpula. [58] El techo del auditorio también tiene siete arcos con paneles de madera. [26] [69] El techo del auditorio principal contiene una viga que mide 90 pies (27 m) de largo y 14 pies (4,3 m) de alto y pesa 70 toneladas cortas (63 toneladas largas; 64 t). [23] [41] [84] En el momento de la construcción de New Amsterdam en 1903, esta era la pieza de acero más grande jamás utilizada en un edificio. [23] [73]
El escenario mide 60 por 100 pies (18 por 30 m), [61] [70] [82] [f], lo que lo convierte en el escenario de teatro legítimo más grande jamás diseñado en ese momento. [56] Todo el escenario consta de tramos de puentes que podrían bajarse a 33 pies (10 m) por debajo del auditorio. [82] [86] [85] Se excavó un área de dos pisos de profundidad debajo del escenario para acomodar esto. [82] [86] Cuatro plataformas hidráulicas, cada una de las cuales mide 42 por 7 pies (12,8 por 2,1 m), podrían subir o bajar diferentes partes del escenario. [23] El escenario tenía un plato giratorio, [56] y el suelo del escenario podía inclinarse. [85] Rodeando el escenario hay un gran montacargas, dos ascensores para vestidores y un taller de carpintería. [82] También hay una galería de moscas con contrapesos para subir o bajar los juegos. A un lado del escenario había un cuadro eléctrico que controlaba la iluminación. [43] [44] El telón del escenario original tenía motivos florales similares a los del resto del teatro. [46] El camerino tenía capacidad para 500 personas. [61] [74] El sistema de iluminación incluía un conjunto de luces de salida de emergencia, así como reflectores para iluminar el área entre las candilejas . [47]
teatro en la azotea
La viga sobre el auditorio principal sostenía un teatro en el techo llamado Aerial Gardens. [84] [87] Al que se accede mediante dos ascensores desde el vestíbulo, [74] Aerial Gardens también fue diseñado por Herts & Tallant e inaugurado en 1904. [15] [16] Las regulaciones de construcción de la ciudad de Nueva York en ese momento prohibían la construcción de edificios encima de los escenarios del teatro. Como resultado, la parte posterior de la pared del escenario del teatro estaba directamente encima del arco del proscenio del auditorio principal y el escenario era más pequeño. [87] No había balcón, pero había doce palcos y un paseo en la parte trasera del teatro en la azotea. [34] Los Jardines Aéreos estaban completamente cerrados [88] y originalmente tenían 680 asientos. [89] En teoría, podría usarse durante todo el año, pero en la práctica solo se usó durante el verano. [90] También había un jardín plantado adyacente al teatro. [34] Los Jardines Aéreos fueron posteriormente conocidos como Ziegfeld Roof, Danse de Follies, Dresden Theatre, Frolics Theatre y, finalmente, New Amsterdam Roof. [91]
Después de que Florenz Ziegfeld comenzara a presentar las Ziegfeld Follies en el New Amsterdam en 1913, la planta principal del teatro de la azotea se convirtió en una pista de baile de 22.000 pies cuadrados (2.000 m 2 ) y se erigió un balcón en forma de U. [92] El teatro de techo rediseñado tenía un escenario móvil y un balcón de vidrio. [89] [93] La iluminación cruzada también podría usarse para crear patrones de colores del arco iris. [93] En 1930, se instaló una cortina de vidrio móvil sobre el proscenio del teatro en la azotea. [94] [95] [96] El piso estaba insonorizado cuando el espacio se usó como estudio de transmisión de NBC , y se colocaron estudios más pequeños en el ala de oficinas. [96] A principios del siglo XXI, el teatro de la azotea se había convertido en espacio de oficinas. [97] [98]
Historia
Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [99] El distrito de teatros de Manhattan había comenzado a desplazarse de Union Square y Madison Square durante la primera década del siglo XX. [2] [100] New Amsterdam, Lyceum y Hudson , que abrieron sus puertas en 1903, estuvieron entre los primeros teatros en hacer este cambio; [101] el New Amsterdam es uno de los teatros de Broadway más antiguos que se conservan. [102] Además, a principios del siglo XX, Klaw y Erlanger operaban la agencia de reservas teatrales predominante en los Estados Unidos. [103] Decidieron trasladarse a la calle 42 después de observar que la Metropolitan Opera House , el Victoria Theatre y el Theatre Republic (ahora New Victory Theatre) se habían desarrollado alrededor de esa área. [27]
Construcción
En construcción en 1903.
En enero de 1902, Klaw y Erlanger compraron siete terrenos en 214 West 42nd Street y 207–219 West 41st Street. En ese momento, el teatro se conocería como Majestic. [7] [8] Al mes siguiente, Fuller Construction fue contratado como contratista principal, [17] y Herts & Tallant fueron seleccionados como arquitectos para el teatro. [27] [104] Para entonces, el lugar había sido nombrado Nueva Ámsterdam, en honor al asentamiento colonial holandés anterior a la ciudad de Nueva York. [27] [104] Herts & Tallant presentó planos al Departamento de Edificios de la ciudad de Nueva York (DOB) poco después. [105] [106] La construcción había comenzado en mayo de 1902. [107] [108] Dieciocho taladros de vapor y 150 trabajadores excavaron los cimientos a una profundidad de 40 pies (12 m). [109]
A principios de 1903 surgió una controversia cuando un terrateniente vecino, Samuel McMillan, descubrió que el ala de oficinas en la calle 42 sobresaldría 4 pies (1,2 m) más allá de la línea del lote. [110] [111] El DOB ordenó que el trabajo se detuviera temporalmente, en espera de una decisión sobre una ordenanza relativa a las "proyecciones ornamentales". [111] La Junta de Concejales de la ciudad de Nueva York ya había aprobado la ordenanza y el alcalde Seth Low tuvo que decidir si la aprobaba. El DOB colocó a un oficial de policía fuera del sitio de construcción durante el día, pero los desarrolladores erigieron la fachada durante la noche en marzo de 1903. [111] Una reunión sobre la ordenanza generó mucha oposición pública, lo que llevó a Low a enviar el proyecto de ley a la Junta de Concejales. . [112] Un juez emitió una orden judicial en abril de 1903, impidiendo a Low tomar una decisión sobre la ordenanza. [113] [114] La orden judicial fue anulada dos días después y Low vetó la resolución. [115] La Junta de Concejales aprobó una resolución revisada la semana siguiente; los concejales declararon explícitamente que la ordenanza ayudaría a Klaw y Erlanger. [116]
Una vez aprobada la ordenanza, la fachada del New Amsterdam se completó según lo previsto. [110] En julio de 1903, el trabajo en New Amsterdam continuaba a tiempo completo, lo que The New York Times atribuyó a un acuerdo entre Fuller Company y el sector de la construcción. [117] A principios de ese agosto, se completó la estructura de acero. [118] La disputa por la fachada continuó incluso después de la inauguración del teatro. En 1905, McMillan presentó la demanda ante la División de Apelaciones de la Corte Suprema de Nueva York , que dictaminó que la ordenanza de la Junta de Concejales violaba la Constitución de Nueva York . [119]
Carrera original de Broadway
1900 y principios de 1910
El New Amsterdam Theatre se inauguró el 26 de octubre de 1903, [27] [120] con El sueño de una noche de verano de Shakespeare , [121] [122] que fue un fracaso a pesar de costar cinco veces más que el típico espectáculo de Broadway. [123] En sus primeros meses de funcionamiento, el teatro también presentó Whoop Dee Doo , un musical de Weber y Fields . [23] [124] El nuevo teatro fue relatado en varias publicaciones. [125] Architects' and Builders' Magazine escribió que "el carácter de la decoración fija más o menos el propósito de la casa", [38] y otro crítico escribió que "el New Amsterdam Theatre marcará una época en la historia del arte". "si tuviera éxito. [73] El New York Times se refirió al teatro como "una visión de hermosura"; [126] La revista New York Plaisance lo llamó "el lugar de diversión más hermoso y cómodo"; [39] y otra fuente dijo: "Arquitectónicamente está cerca de la perfección". [26] La revista Theatre describió el New Amsterdam como "quizás el más imponente de todos los teatros nuevos" inaugurados en Broadway durante 1903. [127]
Fachada de la calle 42 vista en 1905
Los Aerial Gardens se inauguraron el 6 de junio de 1904 con la producción de vodevil Un poco de todo . [88] [128] El New Amsterdam había comenzado como un lugar para dramas serios, [110] pero la comedia dramática se hizo popular a los pocos años de su apertura. [129] Klaw y Erlanger habían comenzado a alquilar el New Amsterdam, ya que querían centrarse en otras empresas teatrales y porque les resultaba caro producir todos los espectáculos del teatro. [130] Muchos productores expresaron interés en el teatro debido a su equipo tecnológicamente avanzado y su diseño Art Nouveau. [130] Los hombres no estuvieron de acuerdo sobre las reservas del teatro; Klaw quería montar producciones clásicas, pero Erlanger prefería grandes revistas y musicales. [123] En 1905, el teatro acogió la comedia She Stoops to Conquer . [131] [132] Al año siguiente, el teatro presentó Forty-five Minutes from Broadway , con Fay Templeton y Victor Moore , [19] [133] [134] así como The Governor's Son, protagonizada por la familia de George M. Cohán . [131] [135] A esto le siguió en 1907 La viuda alegre , [19] [133] [136] que realizó 416 funciones [19] [137] tanto en el auditorio principal como en los jardines aéreos. [131] Richard Mansfield apareció en un número limitado de representaciones en el teatro durante varias temporadas, [123] [131] protagonizando tanto en Richard III [129] [138] como en Peer Gynt . [110] [139] Kitty Gray , protagonizada por Julia Sanderson , se representó en Nueva Ámsterdam en 1909, [110] [140] al igual que la opereta europea La estrella de plata . [131] [141]
El New Amsterdam también presentó musicales, particularmente aquellos importados de Europa, [130] así como éxitos clásicos. [19] Las producciones incluyeron aquellas de Shakespeare, así como "comida para niños" como Mother Goose y Humpty Dumpty . [75] En 1910, Nueva Amsterdam puso en escena el melodrama Madame X [19] [131] [142] y la opereta europea Madame Sherry , [131] [143] esta última tuvo 231 representaciones. [19] [144] El año siguiente se produjo una producción de The Pink Lady con Hazel Dawn , [133] [145] con 312 funciones, [19] [146] así como la adaptación musical de Ben-Hur . [147] [148] The New Amsterdam acogió varias otras producciones en 1912 y 1913, incluidas Robin Hood , [149] [150] [151] El conde de Luxemburgo , [149] [152] [153] y ¡Oh! ¡Oh! Delfina . [131] [154]
Era de las locuras de Ziegfeld
Flo Ziegfeld presentó Ziegfeld Follies , una serie de revistas , en New Amsterdam todos los años desde 1913 hasta 1927, con dos excepciones. [155] [156] [g] La relación de Ziegfeld con Klaw y Erlanger se remontaba a mediados del siglo XX, cuando el sindicato le pagaba 200 dólares a la semana para presentar vodevil; en 1907, se le ocurrieron las locuras . [159] La primera edición de Follies en el New Amsterdam se celebró el 16 de junio de 1913. [149] [160] [161] Entre los artistas de Follies se encontraban Fanny Brice , Eddie Cantor , WC Fields , Ina Claire , Marilyn. Miller , Will Rogers , Sophie Tucker , Bert Williams y Van y Schenck . [155] Una leyenda urbana sostiene que el teatro contiene el fantasma de un artista, la estrella del cine mudo Olive Thomas . [162] [163] [164] Ziegfeld también contrató a Joseph Urban [28] [159] o John Eberson para rediseñar el teatro en la azotea con un balcón y una pista de baile. [89] [94] Con la finalización de la renovación del teatro de la azotea, Ziegfeld comenzó a exhibir Danse de Follies , un espectáculo hermano más atrevido de Follies , en 1915. [149] [28] [165] Posteriormente, conocido como Midnight Frolic , [89] [149] [166] el programa también se utilizó para poner a prueba las habilidades de artistas prometedores y prometedores. [166] Ziegfeld también tenía su propia oficina en el séptimo piso del ala de oficinas. [167] La edición de 1924 de Follies tuvo la mayor duración, con 401 representaciones, aunque esa edición no fue particularmente distintiva ni desde el punto de vista crítico ni artístico. [168]
Entre las ediciones de cada año de las Follies , el teatro acogió otras producciones. [131] [156] La producción Sweethearts se estrenó en 1913, [169] [170] y Hazel Dawn protagonizó The Little Cafe el mismo año. [171] [172] El musical Watch Your Step se estrenó en New Amsterdam en 1914, [129] [173] con la primera partitura completa de Broadway de Irving Berlin ; [149] tuvo 175 funciones. [149] [174] En 1915 se representó una representación de Around the Map. [131] [175] Al año siguiente, Sir Herbert Tree and Company representó varias obras de Shakespeare, [149] [176] y Guy Bolton y Emmerich Kálmán ' El musical Miss Springtime tuvo 224 funciones. [177] [178] La Cohan Revue de 1918 se representó luego en New Amsterdam, [179] [180] seguida el mismo año por The Rainbow Girl [179] [181] y The Girl Behind the Gun . [182] [183] La década terminó con La dama de terciopelo , [131] [184] así como una versión musical de Monsieur Beaucaire , en 1919. [185] [186]
El New Amsterdam presentó Sally , donde Marilyn Miller debutó en la comedia musical, en 1920; [187] [188] tuvo 570 funciones. [185] [189] El Midnight Frolic era popular pero, debido a que ofrecía bebidas alcohólicas, cerró durante la Prohibición en 1921 [190] [191] o 1922. [89] [93] Luego reabrió como Dresde, [91] con representaciones de Cinders a partir de abril de 1923. [94] [192] El teatro de la azotea se convirtió en el Teatro Frolic en septiembre de 1923 y fue operado por Ziegfeld y Charles Dillingham . [94] [193] A mediados y finales de la década de 1920, el auditorio principal acogió varias obras de teatro. En 1925, se inauguró el musical Sunny , [194] [195] que finalmente tuvo 517 funciones; [168] [196] por el contrario, Betsy abrió el año siguiente [197] y fue un fracaso con 39 funciones. [168] [198] Las producciones del auditorio principal en 1927 incluyeron Lucky , [168] [199] Trelawny of the 'Wells' , [194] [200] y Julio César . [201] [202] The Frolic, mientras tanto, organizó una representación de He Loved the Ladies durante una semana en 1927; una de las siete proyecciones no contó con ningún público. [94]
Finales de los años 1920 y 1930
Klaw y Erlanger continuaron operando el Teatro New Amsterdam juntos hasta 1927, cuando Erlanger compró la participación de Klaw. Luego, Erlanger anunció planes para renovar el New Amsterdam Theatre por 500.000 dólares. [203] [204] El mismo año, Ziegfeld desarrolló su propio teatro, el Teatro Ziegfeld en la Sexta Avenida. [156] Los éxitos del teatro en 1928 incluyeron la comedia musical Rosalie , [194] [205] que tuvo 327 funciones, [206] [207] y Whoopee , [208] [209] que tuvo 379 funciones. [206] [210] Mientras tanto, Ziegfeld relanzó Midnight Frolic en el teatro de la azotea en diciembre de 1928. [211] [212] En junio siguiente, Erlanger anunció que convertiría el teatro de la azotea en una instalación moderna llamada Aerial Theatre, que daría cabida a obras de teatro legítimas , películas con sonido o transmisiones de radio. [213] Al obtener la propiedad exclusiva del teatro, Erlanger renovó el contrato de arrendamiento de Dillingham y Ziegfeld, que expiraba a finales de 1929. [214] Se realizó otra producción en el auditorio principal en 1929, Sherlock Holmes . [215] [216] Erlanger tenía una deuda importante cuando murió en 1930, y el Dry Dock Savings Bank se hizo cargo de su patrimonio. [217]
En la década de 1930, durante el comienzo de la Gran Depresión, muchos teatros de Broadway se vieron afectados por una disminución de la asistencia. El auditorio principal sólo experimentó una pequeña disminución en la calidad y cantidad de producciones, pero el Teatro Frolics tuvo una fuerte caída en los estrenos. [94] NBC se hizo cargo del teatro de la azotea en febrero de 1930 [218] [219] y lo convirtió en un estudio de transmisión, el NBC Times Square Studio, que abrió sus puertas el mes siguiente. [95] [220] Las modificaciones costaron 70.000 dólares. [96] Abajo, se presentó en el auditorio principal Vanidades de 1930 de Earl Carroll . [221] [222] [223] Una reposición de The Admirable Crichton [221] [224] y la revista original The Band Wagon siguieron en 1931, [221] [225] [226] al igual que Face the Music en 1932. [ 225] [227] [228] Después del cierre de Face the Music a finales de 1932, el teatro no tuvo estreno musical por primera vez en su historia. [229] A principios de 1933, los musicales Alicia en el país de las maravillas [227] [230] [231] y The Cherry Orchard [232] [233] tuvieron presentaciones limitadas en New Amsterdam, presentadas por Eva Le Gallienne y su Civic Repertory Theatre . [234] Murder at the Vanities se estrenó a finales de 1933 [229] [235] y fue seguida por Roberta el mismo año, [225] [236] la última de las cuales fue un éxito con 295 funciones. [227] [237]
Cuando Revenge with Music se estrenó en New Amsterdam en 1934, [238] [239] [240] era la única producción teatral legítima que quedaba en la calle 42. [229] [241] A Revenge with Music le siguieron Scandals of 1936 de George White , [225] [238] [242] así como Forbidden Melody de Sigmund Romberg el mismo año. [243] [244] [245] El Dry Dock Savings Bank adquirió el New Amsterdam Theatre a través de un procedimiento de ejecución hipotecaria en mayo de 1936 después de que los propietarios del teatro no hubieran pagado más de 1,65 millones de dólares en intereses, impuestos y otras tarifas. [246] [247] Para entonces, Erlanger y Ziegfeld habían muerto varios años antes. [229] Posteriormente, Dry Dock arrendó el techo a CBS y Mutual Broadcasting System para transmisiones, pero se impuso una orden judicial en agosto de 1936 porque Dry Dock no tenía licencia de transmisión. [248] Las emisoras tuvieron que solicitar una licencia después de que Dry Dock presentó una demanda sin éxito para que se retirara la orden judicial. [249] [250] Otelo , que se estrenó en enero de 1937, [251] [252] fue la última presentación en vivo en el New Amsterdam durante más de medio siglo; [225] [251] tuvo 21 funciones antes del cierre. [217] [253]
Cine y decadencia
La fachada de la calle 42 (en la foto de 2021) se modificó sustancialmente en 1937. [37] [126]
El New Amsterdam Theatre fue vendido en junio de 1937 a Max A. Cohen de Anco Enterprises, [254] [255] [h] con la condición de que el New Amsterdam nunca albergara obras burlescas. [217] [251] Cohen renovó la fachada, reemplazando las decoraciones originales con una marquesina. [37] [126] El New Amsterdam reabrió sus puertas como sala de cine el 3 de julio de 1937, proyectando la adaptación cinematográfica de El sueño de una noche de verano . [239] [256] Bernard Sobel , ex agente de Flo Ziegfeld, lamentó en The New York Times que la conversión del cine era "otra indicación de que el antiguo orden realmente ha cambiado". [257] El cine mostró otras películas por 10 a 25 centavos por entrada, aunque Cohen no pudo mostrar las primeras tiradas de películas inmediatamente después de su estreno, al menos no inicialmente. [217] La marquesina se modificó aún más en 1947. [75] Los palcos del auditorio se quitaron [82] [126] como parte de una renovación de 1953. [75] Estas modificaciones permitieron la instalación de una pantalla ancha Cinerama . [48] [72] [258]
MBS siguió utilizando el teatro de la azotea como estudio. [259] Cinema Circuit Corporation alquiló el cine de la azotea en abril de 1943 y proyectaba películas en las instalaciones de 740 asientos sólo los fines de semana. [260] Ese noviembre, el teatro de la azotea presentó una lista de pequeñas obras de teatro durante diez semanas. [167] La United Booking Office, el último inquilino restante de New Amsterdam de la era del teatro legítimo, se mudó del ala de oficinas ese año. [261] El estudio de la azotea fue arrendado en 1949 a la estación de televisión WOR-TV , [262] [263] que gastó 75.000 dólares para remodelar el teatro de la azotea y 20.000 dólares en equipos. [264] El estudio renovado en la azotea comenzó a transmitir en octubre de 1949. [264] [265] En los años siguientes, el teatro de la azotea se utilizó para ensayos y el auditorio principal se convirtió en un cine rentable. [266] A finales de la década de 1950, el New Amsterdam era uno de los dos teatros de la cuadra que proyectaban películas de estreno, el otro era el Lyric . Los precios de las entradas eran más altos que los de las "casas de reedición", que recibían películas inmediatamente después de su estreno en las salas de estreno, y las "casas de reedición", que proyectaban películas antiguas. El New Amsterdam y los otros teatros de la calle 42 funcionaban de 8 am a 3 am, con tres turnos de trabajadores. Los diez teatros de la cuadra atrajeron entre todos alrededor de cinco millones de visitantes al año. [267]
En 1960, Mark Finkelstein, copropietario del edificio del teatro con Cohen, anunció que el teatro de la azotea se renovaría y convertiría en un lugar de 700 asientos para producciones teatrales. [266] Al año siguiente, Finkelstein y Andour Enterprises Inc. figuraban como habiendo comprado el edificio directamente. [268] Cohen se retiró casi al mismo tiempo y Finkelstein se hizo cargo de todas las operaciones. [217] A principios de la década de 1960, el bloque circundante se había deteriorado, pero muchos de los antiguos edificios teatrales del apogeo del bloque permanecían, incluido el New Amsterdam. [269] Más tarde esa década, un crítico caracterizó el teatro de la azotea como una "caverna lúgubre" y el auditorio principal como "uno más en la dudosa cadena de cines de la calle 42". [270] A finales de la década de 1970, el Teatro New Amsterdam estaba en ruinas, aunque muchas de las decoraciones interiores aún se conservaban. [271] La zona se había vuelto peligrosa: dos guardias armados fueron asesinados en el teatro durante un robo en 1976, [268] y un cliente fue asesinado a puñaladas en 1979. [272] El cine continuó funcionando hasta aproximadamente 1982 [72] o 1983, proyectando películas de kung fu en sus últimos años. [273]
Restauracion
La 42nd Street Development Corporation, formada en 1976 para discutir planes para reurbanizar Times Square, consideró convertir el New Amsterdam Theatre en un complejo de danza en 1977. [274] El mismo año, el Centro de Graduados de la Universidad de la Ciudad de Nueva York organizó una exposición. con fotografías del New Amsterdam y otros teatros para abogar por la restauración de la zona. [275] Otro plan, en 1978, pedía restaurar el New Amsterdam como un teatro legítimo mientras se arrasaban los edificios cercanos para crear un parque. [276] La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York designó el Teatro New Amsterdam y una parte de su interior como un hito de la ciudad el 23 de octubre de 1979. [15] [277] El teatro se agregó al Registro Nacional de Lugares Históricos en enero 10, 1980. [1]
Planes holandeses
El teatro y los edificios circundantes en 1985.
La Corporación de Desarrollo Urbano del Estado de Nueva York (UDC), una agencia del gobierno del estado de Nueva York, había propuesto reurbanizar el área alrededor de una parte de West 42nd Street en 1981. [278] El operador teatral Nederlander Organization intentó comprar el New Amsterdam Theatre de Finkelstein a principios de 1982, antes de que los gobiernos municipal y estatal seleccionaran a los desarrolladores para los sitios, pero no tuvo éxito. [279] El gobierno de la ciudad seleccionó a la Organización Nederlander en abril de 1982 para operar el Teatro New Amsterdam, [280] y los holandeses compraron los derechos para operar el teatro en diciembre de 1982. [281] [282] Técnicamente, el teatro era propiedad de la New York City Industrial Development Corporation, que emitió 5 millones de dólares en bonos para financiar la adquisición. [283] Los holandeses eran responsables del desarrollo del teatro y del pago de los bonos, así como de 250.000 dólares de pagos anuales en lugar de impuestos . [67] La compañía planeó remodelar el auditorio principal para convertirlo en un teatro de 1.700 asientos y reabrir el teatro en el techo de 700 asientos para 1983. [282] [284] Si el resto del Proyecto de Desarrollo de la Calle 42 no tuvo éxito, los holandeses podrían cambiar la entrada principal del teatro a la calle 41. [284] Robert Nederlander de la Organización Nederlander había querido continuar presentando películas mientras se llevaba a cabo la remodelación, pero el gobierno de la ciudad rechazó su propuesta. [126]
Los planes de restauración se anunciaron oficialmente en mayo de 1983. [285] El proyecto de 6 millones de dólares utilizaría financiación pública y privada. [273] [286] Poco después de que comenzaran los trabajos, los contratistas descubrieron más daños estructurales de los que esperaban, incluidas vigas podridas. [67] [287] [288] Esto llevó a los holandeses a anunciar a mediados de 1983 que la reapertura se retrasaría indefinidamente. [288] Como resultado de ello , la producción del musical Carmen , que debía presentarse en el teatro de la azotea, fue reubicada. [251] [287] [288] Los holandeses querían sellar completamente el teatro del techo, [273] pero el gobierno de la ciudad sugirió en cambio que el Centro Nacional de Teatro se alojara en el techo. [273] [286] Los funcionarios de la ciudad indicaron que proporcionarían $ 2,5 millones para restaurar el teatro de la azotea y convertirlo en el Centro Nacional de Teatro, pero la ciudad asignó los fondos a otra parte del presupuesto de la ciudad de 1985. [289]
La Empire State Development Corporation y la New York City Economic Development Corporation compraron la propiedad en 1984. [290] El mismo año, Jerry Weintraub compró una participación en la operación de New Amsterdam. [291] La renovación del teatro se había planeado junto con cuatro nuevas torres de oficinas, cuyo desarrollo se había retrasado. [126] La renovación se abandonó a la mitad, quedando las decoraciones expuestas a los elementos. [72] [126] [217] El techo había comenzado a gotear y el interior tenía daños por agua. [126] [217] [287] Se anunciaron varios espectáculos para el teatro deteriorado, todos los cuales fueron retirados. [292] Después de haber gastado 15 millones de dólares en renovaciones, los holandeses anunciaron en 1990 que la restauración de New Amsterdam no sería viable "durante los próximos años" hasta que se completaran las cuatro torres de oficinas. [67] La Ópera de la Ciudad de Nueva York consideró mudarse al teatro en 1991 [293] pero decidió no hacerlo. [67]
Después de que los holandeses se atrasaron en sus pagos en 1992, la UDC acordó hacerse cargo del teatro por 247.000 dólares [217] o 275.000 dólares. [67] [76] [294] Se contrató a Hardy Holzman Pfeiffer Associates (HHPA) para estabilizar la estructura. [48] [251] Para entonces, se habían caído trozos de yeso del techo y del primer balcón, y secciones enteras del teatro del techo se habían derrumbado. [67] Habían aparecido excrementos de pájaros por todo el suelo porque había agujeros en el techo. [287] Había gatos muertos en el sótano y hongos crecían en el suelo del auditorio. [295] Un reportero de Los Angeles Times escribió en 1994 que los "adornos de terracota agrietados, los murales descoloridos y las molduras de yeso deterioradas [forman] una metáfora deprimente del declive de Times Square" del teatro. [296]
renovación de disney
Palcos restaurados en el auditorio
Marian Sulzberger Heiskell , presidenta del Proyecto de Desarrollo de la Calle 42, era amiga de la familia de Michael Eisner , presidente de The Walt Disney Company . Durante varios años, en las décadas de 1980 y 1990, Heiskell había intentado convencer a Eisner de que abriera una empresa de Disney en Times Square. Los estudios internos de Disney mostraron que un lugar así entraría en conflicto con la imagen cerrada y limpia de sus parques de diversiones y otros lugares. [297] [298] El arquitecto Robert AM Stern , que había trabajado tanto en proyectos de Disney como en 42nd Street Development, intentó convencer a Eisner pero fue rechazado. [297] [299] En marzo de 1993, Eisner cambió de opinión y pidió ver un modelo de tamaño completo de los edificios que se estaban planificando en 42nd Street Development. [297] En una reunión para discutir diseños para la ciudad de Celebration, Florida , [300] Stern organizó una gira por el teatro para Eisner. [297] [301] Eisner acordó rápidamente renovar el teatro después de que la presidenta de New 42nd Street, Cora Cahan, lo guiara a través del interior en ruinas. [83]
En septiembre de 1993, los medios informaron que Disney estaba considerando seriamente renovar el Teatro New Amsterdam. [70] [302] Disney había planeado mostrar La Bella y la Bestia allí, pero los retrasos obligaron a que la producción se estrenara en el Palace Theatre . [303] Disney había acordado tentativamente hacerse cargo del New Amsterdam a finales de año, [83] [304] y el alcalde Rudy Giuliani y el gobernador Mario Cuomo anunciaron públicamente planes para la restauración del teatro en enero de 1994. [296] [305 ] El negociador inmobiliario de Disney, Frank S. Ioppolo Sr., obtuvo varias garantías tras amenazar con retirarse del proyecto. Esto incluía protección contra demandas por la renovación propuesta; artículos caros y de alta calidad; y subsidios gubernamentales del estado y la ciudad. [295] Otros operadores de teatros de Broadway se habían opuesto inicialmente a los incentivos económicos, alegando que el Proyecto de Desarrollo de la Calle 42 equivalía a un subsidio para New Amsterdam. [306] Después de que Cuomo prometió crear un programa de préstamos para otros teatros de Broadway, dos operadores abandonaron su oposición al proyecto de Disney. [305]
Disney prometió en febrero de 1994 renovar el teatro con 8 millones de dólares de su propio capital y un préstamo a bajo interés de 21 millones de dólares de los gobiernos municipal y estatal. [76] [307] Otras compañías de entretenimiento mostraron interés en la remodelación de la calle 42 después de que se anunció el acuerdo, [70] [308] y también hubo interés en renovar los otros teatros de la calle 42. [309] Durante 1994, el deteriorado teatro se utilizó como lugar de rodaje de la película Vanya en la calle 42 . [287] [310] Los funcionarios acordaron prestarle a Disney otros $ 5 millones más tarde ese año. [295] En mayo de 1995, Disney Theatrical Productions firmó un contrato de arrendamiento de 49 años basado en ingresos para la propiedad, [311] [312] en el que Disney pagaría a la ciudad y al estado un porcentaje de las ventas brutas del teatro. [309] Disney, junto con los gobiernos municipal y estatal, finalmente acordaron compartir cualquier costo superior a $ 32,5 millones. Disney también pagaría alrededor de 2 millones de dólares por materiales de mayor calidad, y los gobiernos municipal y estatal comprometerían 1,9 millones de dólares para un fondo de contingencia. [295] El plan financiero se finalizó en julio de 1995. [313] Disney quería que al menos otras dos empresas se comprometieran con nuevos desarrollos en Times Square antes de aceptar restaurar New Amsterdam. [314] Después de las recientes cancelaciones de alto perfil de los parques temáticos de Disney's America y WestCOT , el vicepresidente de Desarrollo de Disney, David A. Malmuth, quería un desarrollo exitoso. [295] Madame Tussauds y AMC Theatres acordaron posteriormente reconstruir tres teatros vecinos. [314]
La filial de investigación y desarrollo de Disney , Walt Disney Imagineering , supervisó la renovación del New Amsterdam Theatre y contrató a la firma de diseño Theatre Projects Consultants como consultora. [83] Se contrató a HHPA para diseñar la renovación, [48] [75] [314] y Tishman Construction fue el contratista general. [75] [316] Algunas maquetas de las decoraciones se crearon antes de que comenzara el trabajo. [317] Los conservadores tomaron una muestra de trozos de pintura de un cartel publicitario fuera del edificio y descubrieron 121 capas de pintura, cada una para un evento diferente. [318] Según Hugh Hardy de HHPA, el proyecto implicó recrear la mitad de los paneles de roble y tres cuartas partes de la decoración de yeso, así como la restauración de otras decoraciones y la instalación de nuevos sistemas mecánicos. [48] [258] Algunos de los detalles decorativos fueron pintados y vidriados para parecer más antiguos de lo que realmente eran. También se crearon nuevos espacios, como salones, baños y ascensores. [83] En algún momento de la restauración, los funcionarios de preservación del estado habían solicitado la restauración del adorno en la fachada de la calle 42. [48] Esta solicitud finalmente se abandonó después de que los funcionarios determinaron que la marquesina de reemplazo era en sí misma una parte importante de la historia del teatro. [48] [72]
operación disney
La restauración de New Amsterdam se completó oficialmente el 2 de abril de 1997. [319] La crítica de arquitectura Ada Louise Huxtable escribió: "Si esto es la magia de Disney, necesitamos más", [77] [320] y Herbert Muschamp escribió: "El lugar Es una versión arquitectónica de un Edén americano, el paraíso natural inmaculado en el que los exploradores europeos arrojaron el Nuevo Mundo". [320] [321] La primera producción fue un compromiso limitado de una versión de concierto del Rey David en mayo, [322] [323] seguida del estreno de la película Hércules el mes siguiente. [324] La decisión de Disney de organizar estos eventos fue para garantizar que la restauración de New Amsterdam no se viera eclipsada por el estreno de El Rey León , que en sí misma era una producción muy aclamada. [320] El Rey León se estrenó en noviembre de 1997. [322] [325] El teatro de la azotea permaneció cerrado y Disney no tenía planes de reabrirlo, [326] en parte porque los ascensores no podían acomodar a 700 clientes según los códigos de construcción de la ciudad. [327] Disney había convertido el teatro de la azotea en espacio de oficinas a principios del siglo XXI. [97] [98] La renovación del teatro se detalló en el libro The New Amsterdam: The Biography of a Broadway Theatre . [322] [328]
La restauración del New Amsterdam Theatre por parte de Disney ayudó a impulsar la reurbanización largamente demorada de Times Square; Esto provocó críticas a la " disneyficación " de la zona por parte de observadores que desconocían la inversión de Disney. [329] Además de las producciones teatrales, el revivido New Amsterdam ha albergado eventos en beneficio de Broadway Cares/Equity Fights AIDS , incluidas versiones pasadas del concurso anual Easter Bonnet. [330] También albergó un concierto televisado de los Backstreet Boys para Disney Channel , Backstreet Boys In Concert , en 1998. [331] El Rey León se presentó en el New Amsterdam hasta junio de 2006, cuando se trasladó al Teatro Minskoff para dejar paso. para Mary Poppins . [332] Mary Poppins comenzó las presentaciones previas en New Amsterdam el 14 de octubre de 2006 y tuvo su primera presentación regular el 16 de noviembre de 2006; [333] estuvo vigente hasta el 3 de marzo de 2013. [333] [334]
Las vistas previas del musical Aladdin comenzaron el 26 de febrero de 2014 y el espectáculo se inauguró oficialmente el 20 de marzo de 2014. [335] Aladdin rompió el récord de la casa en el New Amsterdam Theatre durante la semana que finalizó el 10 de agosto de 2014, con una recaudación bruta de $ 1,602,785. . [336] A partir de 2023 [actualizar], Aladdin también ostenta el récord de taquilla del New Amsterdam Theatre, recaudando $ 2,584,549 en nueve funciones durante la semana que finalizó el 30 de diciembre de 2018. [337] Todos los teatros de Broadway cerraron temporalmente el 12 de marzo de 2020, debido a la pandemia de COVID-19 . [338] El New Amsterdam reabrió sus puertas el 28 de septiembre de 2021 con actuaciones de Aladdin. [339]
Producciones destacadas
Las producciones se enumeran por año de su primera presentación. Las Ziegfeld Follies , que han tenido múltiples ediciones, están enumeradas por los años de las primeras representaciones de cada edición. Esta lista sólo incluye espectáculos de Broadway; no incluye las películas proyectadas allí. [340] [341]
^ Margolies 1997, pag. 117, da una cifra contradictoria de 11 pisos.
^ Servicio de Parques Nacionales 1980, pag. 4, escribió que el panel principal representaba el siglo XX.
^ Servicio de Parques Nacionales 1980, pag. 4, se refiere a la cúpula como "Una canción de flores".
^ Stern, Fishman y Tilove 2006, pág. 705, dice que el auditorio tenía 1.537 asientos.
^ Según el plano de asientos, la orquesta tiene 698 asientos, el primer balcón tiene 586 asientos y el segundo balcón tiene 418 asientos. [78]
^ A veces citado como 52 por 100 pies (16 por 30 m) [85]
^ ab En 1921, The Follies se presentó en el Globe Theatre porque New Amsterdam acogía a Sally . [157] Se omitieron las locuras de 1926 . [158]
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enlaces externos
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