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Julio César (obra)

En la tienda de Bruto: entra el fantasma de César, Julio César, acto IV, escena III , retrato de 1905 de Edwin Austin Abbey

La tragedia de Julio César (título del primer folio : La tragedia de Julio César ), a menudo abreviada como Julio César , es una obra histórica y tragedia de William Shakespeare representada por primera vez en 1599.

En la obra, Bruto se une a una conspiración liderada por Casio para asesinar a Julio César y evitar que se convierta en tirano. Antonio, la mano derecha de César , fomenta la hostilidad contra los conspiradores y Roma se ve envuelta en una dramática guerra civil.

Sinopsis

La obra comienza con dos tribunos (líderes designados/oficiales de Roma) que descubren a los plebeyos de Roma celebrando el regreso triunfal de Julio César tras derrotar a los hijos de su rival militar, Pompeyo . Los tribunos, insultando a la multitud por su cambio de lealtad de Pompeyo a César, intentan poner fin a las festividades y dispersar a los plebeyos, que devuelven los insultos. Durante la fiesta de Lupercal , César realiza un desfile de la victoria y un adivino le advierte que "tenga cuidado con los idus de marzo ", lo que él ignora. Mientras tanto, Casio intenta convencer a Bruto de que se una a su conspiración para matar a César. Aunque Bruto, amigable con César, duda en matarlo, acepta que César puede estar abusando de su poder. Luego escuchan de Casca que Marco Antonio le ha ofrecido a César la corona de Roma tres veces. Casca les dice que cada vez César la rechazó con mayor renuencia, esperando que la multitud que lo miraba insistiera en que aceptara la corona. Describe cómo la multitud aplaudió a César por negarse a la corona, y cómo esto molestó a César. En vísperas de los idus de marzo, los conspiradores se reúnen y revelan que han falsificado cartas de apoyo del pueblo romano para tentar a Bruto a unirse a la conspiración. Bruto lee las cartas y, después de mucho debate moral, decide unirse a la conspiración, pensando que César debería ser asesinado para evitar que hiciera algo contra el pueblo de Roma si alguna vez fuera coronado.

"Julio César", acto III, escena 2, escena del crimen , George Clint (1822)

Tras ignorar al adivino y las premoniciones de su esposa Calpurnia , César acude al Senado. Los conspiradores se acercan a él con una petición falsa en la que abogan por el hermano desterrado de Metelo Cimber . Como era previsible, César rechaza la petición, Casca y los demás lo apuñalan de repente; Bruto es el último. Ante esto, César pregunta: « Et tu, Brute? » [1] («¿Y tú, Bruto?»), y concluye con: «¡Cae, pues, César!».

Herbert Beerbohm Tree (1852-1917), como Marco Antonio en 'Julio César' de William Shakespeare , Charles A. Buchel (1914)

Los conspiradores intentan demostrar que mataron a César por el bien de Roma, para evitar un autócrata. Lo demuestran al no intentar huir de la escena. Bruto pronuncia un discurso defendiendo sus acciones y, por el momento, la multitud está de su lado. Sin embargo, Antonio hace un discurso sutil y elocuente sobre el cadáver de César, comenzando con " Amigos, romanos, compatriotas, ¡préstenme sus oídos !" [2] Con destreza, vuelve a la opinión pública contra los asesinos manipulando las emociones de la gente común , en contraste con el tono racional del discurso de Bruto, pero hay un método en su discurso retórico y sus gestos. Antonio recuerda a la multitud el bien que César había hecho por Roma, su simpatía por los pobres y su rechazo a la corona en el Lupercal, cuestionando así la afirmación de Bruto sobre la ambición de César; muestra el cuerpo ensangrentado y sin vida de César a la multitud para que derramen lágrimas y obtengan simpatía por su héroe caído; y lee el testamento de César, en el que cada ciudadano romano recibiría 75 dracmas . Antonio, mientras declara sus intenciones en contra de ello, alienta a la multitud para expulsar a los conspiradores de Roma. En medio de la violencia, un poeta inocente, Cinna , es confundido con el conspirador Lucius Cinna y es capturado por la multitud, que lo mata por tales "delitos" como sus malos versos.

Bruto ataca entonces a Casio por supuestamente haber ensuciado el noble acto del regicidio al haber aceptado sobornos. ("¿No sangró el gran Julio por causa de la justicia? ¿Qué villano tocó su cuerpo, que lo apuñaló, y no por justicia?" [3] ). Los dos se reconcilian, especialmente después de que Bruto revela que su amada esposa se suicidó bajo el estrés de su ausencia de Roma; se preparan para una guerra civil contra Antonio, el hijo adoptivo de César , Octavio , y Lépido, quienes han formado un triunvirato en Roma. Esa noche, el fantasma de César se le aparece a Bruto con una advertencia de derrota. (Le informa a Bruto: "Me verás en Filipos". [4] )

El fantasma de César se burla de Bruto por su inminente derrota. ( Grabado en cobre de Edward Scriven a partir de una pintura de Richard Westall : Londres, 1802.)

En la batalla de Filipos , Casio y Bruto, sabiendo que probablemente ambos morirán, se sonríen por última vez y se toman de la mano. Durante la batalla, Casio hace que su sirviente lo mate después de enterarse de la captura de su mejor amigo, Titinio . Después de que Titinio, que no fue capturado, ve el cadáver de Casio, se suicida. Sin embargo, Bruto gana esa etapa de la batalla, pero su victoria no es concluyente. Con el corazón apesadumbrado, Bruto lucha nuevamente al día siguiente. Les pide a sus amigos que lo maten, pero estos se niegan. Pierde y se suicida corriendo sobre su espada, sostenida por un soldado leal.

Henry Fuseli , La muerte de Bruto, dibujo a carboncillo con tiza blanca ( c.  1785 )

La obra termina con un homenaje a Bruto por parte de Antonio, quien proclama que Bruto ha seguido siendo "el romano más noble de todos" [5] porque fue el único conspirador que actuó, en su opinión, por el bien de Roma. A continuación hay una pequeña alusión a la fricción entre Antonio y Octavio que caracteriza otra de las obras romanas de Shakespeare, Antonio y Cleopatra .

Antonio ( George Coulouris ) se arrodilla sobre el cuerpo de Bruto ( Orson Welles ) al final de la producción del Mercury Theatre de César (1937-38)

Personajes

Triunviros tras la muerte de César

Conspiradores contra César

Tribunas

Senadores del Senado Romano

Ciudadanos

Leal a Bruto y Casio

Otro

Fuentes

La fuente principal de la obra es la traducción de Thomas North de las Vidas de Plutarco . [7] [8]

Desviaciones de Plutarco

Shakespeare se apartó de estos hechos históricos para acortar el tiempo y comprimir los hechos de modo que la obra pudiera representarse con mayor facilidad. La fuerza trágica se condensa en unas pocas escenas para lograr un efecto más intenso.

Fecha y texto

La primera página de Julio César , impresa en el Segundo Folio de 1632

Julio César se publicó originalmente en el First Folio de 1623, pero Thomas Platter el Joven mencionó una representación en su diario en septiembre de 1599. La obra no se menciona en la lista de obras de Shakespeare publicada por Francis Meres en 1598. Basándose en estos dos puntos, así como en varias alusiones contemporáneas y en la creencia de que la obra es similar a Hamlet en vocabulario y a Enrique V y Como gustéis en métrica, [12] los académicos han sugerido 1599 como una fecha probable. [13]

El texto de Julio César en el Primer Folio es el único texto fidedigno de la obra. El texto del Folio es notable por su calidad y consistencia; los estudiosos consideran que fue impreso a partir de un libro de referencia teatral. [14]

La obra contiene muchos elementos anacrónicos de la época isabelina . Los personajes mencionan objetos como jubones (chaquetas grandes y pesadas), que no existían en la antigua Roma. Se menciona que César lleva un jubón isabelino en lugar de una toga romana. En un momento dado se oye sonar un reloj y Bruto lo anota diciendo "Cuenta el reloj".

Análisis y crítica

Antecedentes históricos

Maria Wyke ha escrito que la obra refleja la ansiedad general de la Inglaterra isabelina por una sucesión de líderes. En el momento de su creación y primera representación, la reina Isabel , una gobernante fuerte, era anciana y se había negado a nombrar un sucesor, lo que generó temores de que pudiera estallar una guerra civil similar a la de Roma después de su muerte. [15]

Debate de protagonistas

Una pintura de finales del siglo XIX del Acto IV, Escena III: Bruto ve el fantasma de César.

Los críticos de la obra de Shakespeare Julio César difieren enormemente en sus opiniones sobre César y Bruto. Muchos han debatido si César o Bruto es el protagonista de la obra porque el personaje principal muere en el tercer acto, escena uno. Pero César se compara a sí mismo con la Estrella del Norte , y tal vez sería una tontería no considerarlo como el personaje central de la obra, alrededor del cual gira toda la historia. Entrelazado en este debate hay un puñado de ideologías filosóficas y psicológicas sobre el republicanismo y el monarquismo . Un autor, Robert C. Reynolds, dedica atención a los nombres o epítetos dados tanto a Bruto como a César en su ensayo "Epíteto irónico en Julio César ". Reynolds señala que Casca alaba a Bruto sin reservas, pero luego, sin darse cuenta, lo compara con un hombre de mala reputación al llamarlo alquimista : "Oh, él se sienta en lo alto de los corazones de todos los pueblos,/y lo que parecería ofensa en nosotros/su semblante, como la alquimia más rica,/se transformará en virtud y dignidad" (I.iii.158-160). Reynolds también habla de César y su epíteto "Coloso", que señala que tiene connotaciones obvias de poder y hombría, pero también connotaciones menos conocidas de un frente exterior glorioso y un caos interior. [16]

Myron Taylor, en su ensayo " Julio César de Shakespeare y la ironía de la historia", compara la lógica y las filosofías de César y Bruto. César es considerado un filósofo intuitivo que siempre tiene razón cuando se deja llevar por su instinto; por ejemplo, cuando dice que teme a Casio como una amenaza para él antes de que lo maten, su intuición es correcta. Bruto es retratado como un hombre similar a César, pero cuyas pasiones lo llevan a un razonamiento erróneo, del que se da cuenta al final cuando dice en los versículos 50-51: "César, ahora quédate quieto: no te maté con la mitad de buena voluntad". [17]

Joseph W. Houppert reconoce que algunos críticos han tratado de presentar a César como protagonista, pero que en última instancia Bruto es la fuerza impulsora de la obra y, por lo tanto, el héroe trágico. Bruto intenta poner la república por encima de su relación con César y lo mata. Bruto comete los errores políticos que hacen caer la república que crearon sus antepasados. Actúa según sus pasiones, no reúne pruebas suficientes para tomar decisiones razonables y es manipulado por Casio y los otros conspiradores. [18]

Las lecturas tradicionales de la obra pueden sostener que Casio y los demás conspiradores están motivados en gran medida por la envidia y la ambición, mientras que Bruto está motivado por las exigencias del honor y el patriotismo . Ciertamente, esta es la opinión que Antonio expresa en la escena final. Pero una de las fortalezas centrales de la obra es que se resiste a categorizar a sus personajes como simples héroes o villanos. El periodista político y clasicista Garry Wills sostiene que "Esta obra es distintiva porque no tiene villanos". [19]

Se trata de un drama famoso por la dificultad de decidir qué papel destacar. Los personajes giran unos alrededor de otros como las placas de un móvil de Calder . Toca uno y afecta la posición de todos los demás. Asciende uno y otro se hunde. Pero siguen volviendo a un precario equilibrio. [20]

Historial de rendimiento

La obra fue probablemente una de las primeras de Shakespeare en ser representada en el Globe Theatre . [21] Thomas Platter el Joven , un viajero suizo , vio una tragedia sobre Julio César en un teatro de Bankside el 21 de septiembre de 1599, y es muy probable que se trate de una obra de Shakespeare, ya que no hay ningún candidato alternativo obvio. (Si bien la historia de Julio César fue dramatizada repetidamente en el período isabelino/jacobino, ninguna de las otras obras conocidas coincide tan bien con la descripción de Platter como la obra de Shakespeare). [22]

Después de que los teatros reabrieran a principios de la era de la Restauración , la obra fue recuperada por la King's Company de Thomas Killigrew en 1672. Charles Hart interpretó inicialmente a Bruto, al igual que Thomas Betterton en producciones posteriores. Julio César fue una de las pocas obras de Shakespeare que no fue adaptada durante el período de la Restauración o el siglo XVIII. [23]

Actuaciones notables

John Wilkes Booth (izquierda), Edwin Booth y Junius Brutus Booth Jr. en Julio César de Shakespeare en 1864.
Orson Welles como Bruto en la obra César del Mercury Theatre (1937-1938)

Adaptaciones y referencias culturales

Producción de 1963 de Julio César en The Doon School , India.

Una de las primeras referencias culturales a la obra se encuentra en Hamlet, el propio Shakespeare . El príncipe Hamlet le pregunta a Polonio sobre su carrera como actor en la universidad, y Polonio responde: "Yo sí representé a Julio César. Me mataron en el Capitolio. Bruto me mató". Es probable que se trate de una metarreferencia , ya que se acepta generalmente que Richard Burbage interpretó a los protagonistas Bruto y Hamlet, y que John Heminges, el mayor, interpretó a César y Polonio.

En 1851, el compositor alemán Robert Schumann escribió una obertura de concierto, Julio César , inspirada en la obra de Shakespeare. Otras composiciones musicales incluyen las de Giovanni Bononcini , Hans von Bülow , Felix Draeseke , Josef Bohuslav Foerster , John Ireland , John Foulds , Gian Francesco Malipiero , Manfred Gurlitt , Darius Milhaud y Mario Castelnuovo-Tedesco . [32]

El dúo cómico canadiense Wayne y Shuster parodiaron a Julio César en su sketch de 1958 Rinse the Blood off My Toga . Flavius ​​Maximus, detective privado romano, es contratado por Brutus para investigar la muerte de César. El procedimiento policial combina chistes de Shakespeare, Dragnet y vodevil y se emitió por primera vez en The Ed Sullivan Show . [33]

En 1984, la Riverside Shakespeare Company de la ciudad de Nueva York produjo una versión moderna de Julio César ambientada en el Washington contemporáneo, llamada simplemente ¡CÉSAR!, protagonizada por Harold Scott como Bruto, Herman Petras como César, Marya Lowry como Porcia, Robert Walsh como Antonio y Michael Cook como Casio, dirigida por W. Stuart McDowell en The Shakespeare Center . [34]

En 2006, Chris Taylor, del equipo de comedia australiano The Chaser, escribió una comedia musical llamada Dead Caesar , que se presentó en la Sydney Theatre Company en Sydney.

El verso "El mal que hacen los hombres", del discurso pronunciado por Marco Antonio tras la muerte de César ("El mal que hacen los hombres vive después de ellos; el bien a menudo es enterrado con sus huesos") ha tenido muchas referencias en los medios, incluidos los títulos de:

La película de 2008 Me and Orson Welles , basada en un libro del mismo nombre de Robert Kaplow , es una historia de ficción centrada en la famosa producción de Julio César de Orson Welles de 1937 en el Mercury Theatre . El actor británico Christian McKay es elegido para interpretar a Welles y coprotagoniza la película junto a Zac Efron y Claire Danes .

La película dramática italiana de 2012 César debe morir ( en italiano : Cesare deve morire ), dirigida por Paolo y Vittorio Taviani , sigue a los convictos en sus ensayos antes de una representación en prisión de Julio César .

En el libro de Ray Bradbury Fahrenheit 451 , algunas de las últimas palabras del personaje Beatty son: "No hay terror en tus amenazas, Cassius, porque estoy tan fuertemente armado en la honestidad que ellas pasan por mí como un viento ocioso, al cual no respeto".

La frase de la obra "la culpa, querido Bruto, no está en nuestras estrellas, sino en nosotros mismos", pronunciada por Cassius en el Acto I, escena 2, se menciona a menudo en la cultura popular. La frase dio nombre a la obra de J. M. Barrie Querido Bruto , y también dio nombre a la exitosa novela juvenil Bajo la misma estrella de John Green y su adaptación cinematográfica . La misma frase fue citada en el epílogo de Edward R. Murrow de su famoso documental See It Now de 1954 sobre el senador Joseph R. McCarthy . Este discurso y la frase fueron recreados en la película de 2005 Buenas noches, y buena suerte . También fue citado por el personaje de George Clooney en la película de los hermanos Coen Crueldad intolerable .

El verso "Y por eso piensa en él como en un huevo de serpiente / que al eclosionar, se volvería travieso como su especie; y lo mataría en el cascarón", dicho por Brutus en el Acto II, Escena 1, se menciona en la canción de Dead Kennedys " California über alles ".

El título de la novela de Agatha Christie Tomada en el diluvio , titulada Hay una marea en su edición estadounidense, hace referencia a una frase icónica de Bruto: "Hay una marea en los asuntos de los hombres, que, tomada en el diluvio, conduce a la fortuna" (Acto IV, Escena III).

El verso “Hay una marea en los asuntos de los hombres que, tomada en su punto más alto, conduce a la fortuna. Si se omite, todo el viaje de su vida está destinado a aguas poco profundas y a miserias. En un mar tan lleno estamos ahora a flote. Y debemos aceptar la corriente cuando sea favorable, o perderemos nuestras aventuras” es recitado por Jean-Luc Picard al final del final de la serie Star Trek: Picard , “ La última generación ”. La obra fue discutida previamente en una conversación entre Julian Bashir y Elim Garak en el episodio “ Causa improbable ” de Star Trek: Deep Space Nine .

Adaptaciones cinematográficas y televisivas

Julio César ha sido adaptada a varias producciones cinematográficas, entre ellas:

Referencias políticas contemporáneas

Las adaptaciones modernas de la obra a menudo han hecho referencias políticas contemporáneas, [45] con César representado como parecido a una variedad de líderes políticos, incluidos Huey Long , Margaret Thatcher y Tony Blair , [46] así como Fidel Castro y Oliver North . [47] [48] El académico AJ Hartley afirmó que este es un "tropo bastante común" de las actuaciones de Julio César : "A lo largo del siglo XX y en el XXI, la regla ha sido crear un mundo político reconocible dentro de la producción. Y a menudo las personas en el papel principal se ven o se sienten como alguien de la política reciente o actual". [46] Una producción de 2012 de Julio César por el Teatro Guthrie y The Acting Company "presentó a César bajo la apariencia de un actor negro que pretendía sugerir al presidente Obama ". [45] Esta producción no fue particularmente controvertida. [45]

Sin embargo, en 2017, una adaptación moderna de la obra en el Shakespeare in the Park de Nueva York (interpretada por The Public Theater ) representó a César con la imagen del entonces presidente Donald Trump y, por lo tanto, despertó una feroz controversia, generando críticas de medios de comunicación como The Daily Caller y Breitbart e impulsando a los patrocinadores corporativos Bank of America y Delta Air Lines a retirar su apoyo financiero. [45] [49] [50] [51] The Public Theater declaró que el mensaje de la obra no es pro-asesinato y que el punto es que "aquellos que intentan defender la democracia por medios antidemocráticos pagan un precio terrible y destruyen aquello que están luchando por salvar". Los estudiosos de Shakespeare Stephen Greenblatt [52] y Peter Holland estuvieron de acuerdo con esta afirmación. [46] Pallotta afirmó que "nunca he leído a nadie sugiriendo que 'Julio César' es una obra que recomienda el asesinato. Mire lo que sucede: César es asesinado para evitar que se convierta en un dictador. Resultado: guerra civil , matanza masiva, creación de un emperador, ejecución de muchos que simpatizaban con la conspiración . No me parece un resultado exitoso para los conspiradores ". [46] La obra fue interrumpida varias veces por manifestantes de derecha , que acusaron a la obra de "violencia contra la derecha", y los actores y miembros de teatros con Shakespeare en el nombre fueron acosados ​​​​y recibieron amenazas de muerte , incluida la esposa del director de la obra, Oskar Eustis . [53] [54] [55] [56] Las protestas fueron elogiadas por el director de la Asociación de la Familia Estadounidense, Sandy Ríos, quien comparó la obra con la ejecución de cristianos por damnatio ad bestias . [57]

La producción de Bridge Theatre de 2018 también incorpora imágenes políticas modernas. Los plebeyos en la primera escena cantan música punk moderna y César distribuye sombreros rojos a la audiencia que son notablemente similares a los productos de campaña de Donald Trump . [58] Los conspiradores también usan armas de fuego modernas durante el asesinato y la Batalla de Phillipi . [58]

Véase también

Referencias

Citas

  1. ^ "Julio César, acto 3, escena 1, línea 77".
  2. ^ "Julio César, Acto 3, Escena 2, Línea 73".
  3. ^ "Julio César, acto 4, escena 3, líneas 19-21".
  4. ^ "Julio César, acto 4, escena 3, línea 283".
  5. ^ "Julio César, acto 5, escena 5, línea 68".
  6. ^ Nombrado en Vidas paralelas y citado en Spevack, Marvin (2004). Julio César . New Cambridge Shakespeare (2.ª ed.). Cambridge, Inglaterra: Cambridge University Press. p. 74. ISBN 978-0-521-53513-7.
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  8. ^ Páginas de Plutarco, fuente de Shakespeare para Julio César.
  9. ^ Plutarco, César 66.9
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  22. La obra en latín de Richard Edes , Caesar Interfectus (1582?), no calificaría. Los Admiral's Men tenían una obra anónima de César y Pompeyo en su repertorio en 1594-95, y otra obra, Caesar's Fall, or the Two Shapes, escrita por Thomas Dekker , Michael Drayton , Thomas Middleton , Anthony Munday y John Webster , en 1601-02, demasiado tarde para la referencia de Platter. Ninguna de las obras ha sobrevivido. La anónima Caesar's Revenge data de 1606, mientras que Caesar and Pompey de George Chapman data de ca. 1613. EK Chambers, Elizabethan Stage , vol. 2, pág. 179; vol. 3, págs. 259, 309; vol. 4, pág. 4.
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Bibliografía

Enlaces externos