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Gill Sans

Gill Sans es una tipografía sans-serif humanista diseñada por Eric Gill y lanzada por la rama británica de Monotype a partir de 1928.

Gill Sans está basada en el "Underground Alphabet" de Edward Johnston de 1916 , la fuente corporativa del metro de Londres . Cuando era un joven artista, Gill había ayudado a Johnston en sus primeras etapas de desarrollo. En 1926, Douglas Cleverdon , un joven impresor y editor, abrió una librería en Bristol y Gill pintó una fachada para la tienda para él en mayúsculas sin serifa. Además, Gill esbozó un alfabeto para Cleverdon como guía para que lo usara en futuros avisos y anuncios. En ese momento, Gill se había convertido en un destacado albañil, artista y creador de letras por derecho propio y había comenzado a trabajar en la creación de diseños tipográficos.

Gill recibió el encargo de su amigo Stanley Morison , un influyente ejecutivo de Monotype e historiador de la imprenta, de desarrollar su alfabeto en una familia tipográfica de metal completo. Morison esperaba que pudiera ser el competidor de Monotype ante una ola de familias alemanas sin serifa en un nuevo estilo " geométrico ", que incluían Erbar , Futura y Kabel , todas ellas lanzadas con considerable atención en Alemania a finales de la década de 1920. Gill Sans fue lanzada en 1928 por Monotype, inicialmente como un conjunto de mayúsculas para títulos a las que rápidamente siguió una minúscula. El objetivo de Gill era mezclar las influencias de Johnston, las tipografías serif clásicas y las inscripciones romanas para crear un diseño que pareciera a la vez limpio y clásico. Diseñada antes de que fuera común configurar documentos completamente en texto sin serifa, su peso estándar es notablemente más audaz que la mayoría de las fuentes de cuerpo de texto modernas.

El éxito fue inmediato y, al año siguiente de su lanzamiento, la London and North Eastern Railway (LNER) la eligió para todos sus carteles, horarios y material publicitario. Los ferrocarriles británicos eligieron Gill Sans como base para sus letras estándar cuando las compañías ferroviarias se nacionalizaron en 1948. Gill Sans también se empezó a utilizar pronto en las cubiertas deliberadamente sencillas y modernistas de Penguin Books y se vendió en tamaños muy grandes, que se utilizaban a menudo en carteles y avisos británicos de la época. Gill Sans fue una de las tipografías dominantes en la imprenta británica en los años posteriores a su lanzamiento y sigue siendo extremadamente popular. Se la ha descrito como "la Helvética británica " debido a su duradera popularidad en el diseño británico. Gill Sans ha influido en muchas otras tipografías y ha ayudado a definir un género de sans-serif, conocido como el estilo humanista .

Monotype amplió rápidamente el peso regular o medio original a una gran familia de estilos, que sigue comercializando. Se incluye un conjunto básico con algunos programas de Microsoft y macOS .

Características

Gill Sans en comparación con otras fuentes sans-serif de la época. Gill Sans no utiliza la "g" o la "a" de una sola línea que utilizan muchas fuentes sans-serif y es menos monolineal que Johnston. Su estructura está influenciada por fuentes serif tradicionales como Caslon en lugar de basarse fuertemente en líneas rectas y círculos como Futura.

Las proporciones de Gill Sans provienen de mayúsculas romanas monumentales en la parte superior y letras serif tradicionales de "estilo antiguo" en la parte inferior. Esto le da a Gill Sans un estilo de diseño muy diferente a las sans-serif geométricas como Futura , basadas en cuadrados y círculos simples, o diseños grotescos o "industriales" como Akzidenz-Grotesk , Helvetica y Univers influenciados por los estilos de letras del siglo XIX. [1] [2] [3] [4] Por ejemplo, en comparación con las sans-serif grotescas, la "C" y la "a" tienen una estructura mucho menos "plegada", con aberturas más amplias . [5] La "a" y la "g" en el estilo romano o regular son diseños de "dos pisos", en lugar de las formas de "un solo piso" utilizadas en la escritura a mano y la letra gótica que a menudo se encuentran en las sans-serif grotescas y especialmente geométricas.

Dibujo y fotografía de Gill de los capiteles "trajanos" de la Columna de Trajano en Roma, modelo para los capiteles de Gill Sans y Johnson. Respetados por los artesanos de Arts and Crafts como unos de los mejores jamás dibujados, muchos proyectos de letreros y letras creados con un diseño intencionalmente artístico se basan en ellos. [6] [7]

Las mayúsculas de Gill Sans están parcialmente inspiradas en las mayúsculas romanas como las que se encuentran en la Columna de Trajano en Roma, con una variación considerable en el ancho. Estas se habían convertido en un estándar para las letras de inscripción en Gran Bretaña en ese momento : el maestro de Gill, Edward Johnston, había escrito que "las mayúsculas romanas han ocupado el lugar supremo entre las letras por su legibilidad y belleza. Son las mejores formas para las inscripciones más grandiosas e importantes". [8] [9] [7] [6] Si bien Gill Sans no se basa en principios puramente geométricos en la medida de las sans-serif geométricas que la habían precedido, algunos aspectos de Gill Sans tienen una sensación geométrica. [a] La J desciende por debajo de la línea de base. La "O" es un círculo casi perfecto y la "M" mayúscula se basa en las proporciones de un cuadrado con los trazos centrales uniéndose en el centro; esto no se inspiró en la talla romana, pero es muy similar a Johnston. [8] [b] La 'E' y la 'F' también son relativamente estrechas.

Personajes distintivos de Gill Sans

La influencia de las letras serif tradicionales también es clara en las minúsculas "a" y "g" de "dos pisos", a diferencia de las de Futura, y la "t" con su curva hacia la parte inferior derecha y corte inclinado en la parte superior izquierda, a diferencia de la de Futura que simplemente está formada por dos líneas rectas. [12] La "a" minúscula también se estrecha sorprendentemente hacia la parte superior de su bucle, una característica común de los diseños serif pero más rara en los sans-serif.

Siguiendo el modelo tradicional de serif, la cursiva tiene formas de letra diferentes a las de la romana, donde muchas sans-serif simplemente inclinan las letras en lo que se llama un estilo oblicuo . Esto es más claro en la "a", que se convierte en un diseño de "una sola planta" similar a la escritura a mano, y la "p" minúscula, que tiene una cola caligráfica a la izquierda que recuerda a las cursivas como las cortadas por William Caslon en el siglo XVIII. [8] [13] La "e" cursiva es más sobria, con una línea recta en la parte inferior del cuenco donde las fuentes serif normalmente agregan una curva. [8] [c] Como la mayoría de las fuentes serif, varios pesos y versiones de Gill Sans usan ligaduras para permitir que su expansiva letra "f" se una o evite colisionar con las letras siguientes. [13]

Las formas básicas de las letras de Gill Sans no parecen uniformes en todos los estilos (ni siquiera en la era de los tipos de metal en todos los tamaños del mismo estilo), especialmente en los anchos Extra Bold y Extra Condensed, mientras que el estilo Ultra Bold es efectivamente un diseño diferente y originalmente se comercializó como tal. [16] El diseñador de Monotype de la era digital, Dan Rhatigan, autor de un artículo sobre el desarrollo de Gill Sans después de la muerte de Gill, ha comentado: "Gill Sans creció orgánicamente... [tiene] un enfoque muy 'asistemático' para la tipografía. Muy característico de cuando fue diseñado y de cuando fue utilizado". [17] [18] (En ese momento, la idea de que los tipos de letra sans-serif debían formar una familia consistente, con formas de glifos lo más consistentes posible entre todos los pesos y tamaños, no se había desarrollado completamente: era bastante normal que las familias variaran según pareciera apropiado para su peso hasta desarrollos como el lanzamiento innovador de Univers en 1957. [19] )

En los pesos ligeros, el corte inclinado en la parte superior izquierda de la "t" regular se reemplaza con dos trazos separados. [d] Desde el peso en negrita hacia arriba, Gill Sans tiene un diseño extremadamente excéntrico de "i" y "j" con los puntos más pequeños que el trazo de su letra original. [20] [21] [22]

Desarrollo

Una versión temprana de Johnston en un letrero de metal del metro de Londres . El diseño de Johnston se representó de manera variable en algunos letreros más antiguos y en este se utiliza una "R" condensada y una "W" de cuatro terminales.
Las sombrías y ultra llamativas fuentes sin serifa de la fundición Figgins . [23] Gill y Johnston buscaron crear diseños sin serifa que fueran modernos y no tan llamativas como estas. Gill argumentó en su Ensayo sobre tipografía que esas formas cerradas eran contraproducentemente llamativas, menos legibles que las fuentes más claras de proporciones normales. [24]

Morison encargó a Gill que desarrollara Gill Sans después de que comenzaran a trabajar juntos (a menudo por correo, ya que Gill vivía en Gales) en el diseño serif de Gill Perpetua a partir de 1925; se conocían desde aproximadamente 1913. Morison visitó la librería de Cleverdon mientras estaba en Bristol en 1927, donde vio y quedó impresionado por la fascia y el alfabeto de Gill. [25] Gill escribió que "fue como consecuencia de ver estas letras" que Morison le encargó que desarrollara una familia sans-serif. [26] [21] [27] [e]

En el período durante y después de su colaboración más cercana con Johnston, Gill había trabajado intermitentemente en diseños de letras sans-serif, incluido un diseño de mayúsculas casi sans-serif en un alfabeto para pintores de carteles en la década de 1910 y algunos carteles con letras mayúsculas alrededor de su casa en Capel-y-ffin , Gales. [21] [28] [f] Gill había admirado mucho el trabajo de Johnston en su proyecto Underground, que más tarde escribió que había "redimido todo el negocio de las sans-serif de su corrupción del siglo XIX" de extrema audacia. [8] [30] Johnston aparentemente no había intentado convertir el alfabeto (como se llamaba entonces) que había diseñado en un proyecto tipográfico comercial. [31] Había intentado involucrarse en el diseño tipográfico antes de comenzar a trabajar en Johnston Sans, pero sin éxito, ya que la industria en ese momento creaba principalmente diseños internamente. [29] Morison respetó de manera similar el diseño del sistema de metro, uno de los primeros y más duraderos usos de un estilo de letras estándar como marca corporativa (Gill había diseñado un conjunto de letras serif para WH Smith ), escribiendo que "confería a [las letras] una sanción, cívica y comercial, como no se había concedido a un alfabeto desde la época de Carlomagno". [32]

Algunos de los trabajos artísticos originales de Gill para Gill Sans, que muestran la "Q" original, la puntuación y dos manículas.

Morison y Gill se habían encontrado con cierta resistencia dentro de Monotype mientras desarrollaban Perpetua y, aunque Morison era un entusiasta partidario del proyecto, el director de ingeniería y diseñador tipográfico de Monotype, Frank Hinman Pierpont , no estaba muy convencido y comentó que "no veía nada en este diseño que lo recomendara y mucho que fuera objetable". [33] [34] [35] (Pierpont fue el creador del anterior pilar sans-serif de Monotype, una familia suelta ahora llamada Monotype Grotesque . Es un diseño mucho menos esculpido inspirado en las sans-serif alemanas. [36] ) Morison también intervino para insistir en que se permitiera que las letras "J" y "Q" descendieran elegantemente por debajo de la línea de base , algo que no era normal para los tipos de letra de títulos que a menudo se hacían para llenar toda el área del tipo de metal. [37] En los primeros días de su existencia no siempre se le llamó simplemente "Gill Sans", sino que a veces se usaban otros nombres como "Gill Sans-serif", "Monotype Sans-Serif" (los dos últimos utilizados por Gill en algunas de sus publicaciones) o sus números de orden (como Serie No. 231). [38] [39]

Una gran cantidad de material sobre el desarrollo de Gill Sans sobrevive en los archivos de Monotype y en los papeles de Gill. Si bien las mayúsculas (que se prepararon primero) se parecen bastante a Johnston, los archivos documentan que Gill (y el equipo de la oficina de diseño en las obras de Monotype en Salfords Surrey , que desarrollaron un diseño y un espaciado finales precisos) lucharon con el desafío de crear una minúscula sans-serif humanista viable, así como una cursiva, que el diseño de Johnston no tenía. [18] [g] El primer borrador de Gill proponía muchos cortes inclinados en los extremos de los ascendentes y descendentes, que se parecían menos a Johnston que la versión publicada, y descendentes bastante largos. [42] [43] [44]

Las primeras formas de cursiva también eran muy diferentes, con una pendiente menor, nuevamente descendentes muy largos y mayúsculas floreadas . [8] [13] [18] [h] La versión final no utilizó la "g" cursiva caligráfica que Gill prefería en sus diseños serif Perpetua y Joanna (y que se consideraron en el borrador de la letra cursiva), [44] en su lugar utilizó una "g" estándar de "dos pisos". [8] [45]

Comparación entre Gill Sans y Johnston
Johnston (arriba) y Gill Sans (abajo) , mostrando algunas de las diferencias más distintivas

En el estilo regular o romano de Gill Sans, algunas letras se simplificaron a partir de Johnston, con puntos de diamante que se volvieron redondos (rectángulos en la versión más liviana) y la "L" minúscula se convirtió en una línea simple, pero la "a" se volvió más compleja con una cola curva en la mayoría de las versiones y tamaños. [18] [46] Además, el diseño simplemente se refinó en general, por ejemplo, haciendo que las horizontales fueran ligeramente más estrechas que las verticales para que no parecieran desequilibradas, una técnica estándar en el diseño de fuentes que Johnston no había usado. [8] [31] La "R" con su pata ampliamente extendida es el diseño preferido de Gill, a diferencia del de Johnston; el historiador James Mosley ha sugerido que esto puede estar inspirado en una talla renacentista italiana en el Victoria and Albert Museum en Londres. [11] [47]

Las notas de la década de 1940 de los registros de Monotype analizan los diferentes dibujos utilizados para los caracteres bdpq

Las áreas particulares de pensamiento durante el proceso de diseño fueron la "a" (varias versiones y tamaños en la era del metal caliente tenían una cola recta como la de Johnston o una cola ligeramente curvada) y la "b", "d", "p" y "q", donde algunas versiones (y tamaños, ya que el mismo peso no sería idéntico en todos los tamaños) tenían los extremos del trazo visibles y otras no. [16] [18] [20] [i] Rhatigan ha comentado que los archivos de Monotype contienen "suficiente [material] para un libro sobre la 'b', 'd', 'p' y 'q' de Gill Sans". [18] [49]

Las mayúsculas de los títulos de Gill Sans se dieron a conocer por primera vez en una conferencia de impresión en 1928; también se mostró en un ejemplar publicado en la revista Fleuron editada por Morison. [13] [37] Si bien la respuesta inicial fue en parte apreciativa, algunos impresores ultraconservadores aún lo consideraban dudoso, ya que veían todos los tipos sans-serif como modernos y poco sólidos; uno lo llamó " bolchevismo tipográfico ". [28] [50] Los puristas de este período aún consideraban que los sans-serif eran vulgares y comerciales: el alumno de Johnston, Graily Hewitt, comentó en privado sobre ellos que:

He perdido la confianza en Johnston. A pesar de todo lo que hizo por nosotros... ha deshecho demasiado al abandonar su modelo del alfabeto romano, dando al mundo, sin salvaguarda ni explicación, sus letras de imprenta que desfiguran nuestra vida moderna. Su prestigio ha oscurecido su vulgaridad y comercialismo. [51]

Sin embargo, Gill Sans se hizo popular rápidamente después de su lanzamiento.

La producción técnica de Gill Sans siguió el método estándar de Monotype de la época. Los caracteres fueron dibujados reflejados en papel en grandes diagramas de planos por el experimentado equipo de dibujo de la oficina, dirigido y entrenado por Pierpont y Fritz Steltzer, ambos a quienes Monotype había reclutado de la industria de impresión alemana. [52] El personal de dibujo que ejecutó el diseño fue desproporcionadamente femenino; trabajaron muchos aspectos de los dibujos finales, incluyendo adaptaciones de las letras a diferentes tamaños y el espaciado. [53] Los diagramas se utilizaron luego como un plan para mecanizar punzones de metal con pantógrafo para estampar matrices , que se cargarían en una máquina de fundición para fundir tipos. [52] [54] Era la práctica estándar de Monotype en ese momento grabar primero un número limitado de caracteres y pruebas de impresión (algunas de las cuales sobreviven) de ellos para probar el equilibrio general de color y espaciado en la página, antes de completar los caracteres restantes. [18] Walter Tracy , Rhatigan y el biógrafo de Gill, Malcolm Yorke, han escrito que el trabajo de la oficina de diseño para lograr el éxito de Gill Sans no ha sido plenamente apreciado; Yorke describió a Gill como "falta de tacto" en sus afirmaciones de que el diseño era "en la medida de lo posible matemáticamente medible... se debería confiar lo menos posible en la sensibilidad de los dibujantes y otras personas implicadas en su fabricación a máquina". [18] [28]

Recepción

Gill Sans en un cartel de los Ferrocarriles Británicos de 1949

La Gill Sans se hizo muy popular rápidamente. Su éxito se vio favorecido por el sofisticado marketing de Monotype, dirigido por la seguidora de Gill, Beatrice Warde , y por su practicidad y disponibilidad para composición a máquina en una amplia gama de tamaños y pesos. [55] [56]

A pesar de la popularidad de Gill Sans, algunas reseñas han sido críticas. Robert Harling , que conocía a Gill, escribió en su antología de 1976 que examinaba las letras de Gill que la densidad del peso básico la hacía inadecuada para pasajes extensos de texto, imprimiendo un pasaje en ella como demostración. [45] El peso regular se ha utilizado para imprimir el cuerpo del texto para algunos usos de impresión comercial, como guías de paseos por el campo publicadas por la LNER. [57] William Addison Dwiggins la describió y a Futura como "finas en las mayúsculas y mediocres en las minúsculas", al tiempo que proponía crear un competidor más individualista, Metro , para Linotype alrededor de 1929. [58] Los escritores modernos, incluidos Stephen Coles y Ben Archer, la han criticado por no mejorar a Johnston y por la desigualdad del color, especialmente en los pesos más gruesos (que se analizan a continuación). [59] [20] En términos más generales, el diseñador de fuentes moderno Jonathan Hoefler ha criticado los diseños de Johnston y Gill por su rigidez, calificando su trabajo de "productos más de la máquina que de la mano, diseños fríos y austeros moldeados por reglas inflexibles, cuyos ocasionales momentos de capricho estaban tan fuera de lugar que resultaban volátiles e inquietantes". [60]

Gill abordó el tema de la similitud con Johnston de diversas maneras en su trabajo y escritos, escribiendo a Johnston en 1933 para disculparse por la tipografía que lleva su nombre y describiendo el trabajo de Johnston como importante y seminal. [51] [61] Sin embargo, en su Ensayo sobre tipografía , propuso que su versión era "quizás una mejora" y más "infalible" que la de Johnston. [39] Johnston y Gill se habían distanciado a principios de la década de 1920, algo que la innovadora biógrafa de Gill, Fiona MacCarthy, describe como en parte debido al anticatolicismo de la esposa de Johnston, Greta. [62] [63] Frank Pick , el director gerente de la Underground Electric Railways Company que encargó la tipografía de Johnston, pensó en privado que Gill Sans era "una copia bastante cercana" del trabajo de Johnston. [51]

Expansión y nuevos estilos

Imagen recopilatoria de algunas de las fuentes de la familia Gill Sans que están destinadas principalmente a usos de exhibición. Las diferencias en los detalles son obvias, especialmente la "a" de un solo nivel en Extra Condensed Bold.

Tras el éxito inicial de Gill Sans, Monotype produjo rápidamente una amplia variedad de otras variantes. [18] Además, Monotype vendió moldes ( matrices ) para Gill Sans en tamaños muy grandes para su equipo de fundición de tipos "Supercaster". Esto, que fue popular entre los anunciantes, permitió a los usuarios finales fundir sus propios tipos a un precio muy competitivo. [10] [55] Esto la convirtió en una opción popular para los carteles. El biógrafo de Gill, Malcolm Yorke, la ha descrito como "la esencia de la claridad para los anuncios públicos". [64]

Se crearon versiones de Gill Sans en una amplia gama de estilos, como pesos condensados ​​y sombreados. [18] [65] Se lanzaron varios diseños sombreados , incluido un diseño sombreado regular con solo mayúsculas y una versión con sombras claras con sombras de relieve profundo. En la era de los tipos de metal, estaba disponible un diseño de "rayas de camafeo" que colocaba letras blancas en recuadros o contra un fondo negro punteado. [66] [67] [68] [69] Los pesos sombreados estaban destinados a usarse junto con los pesos regulares, imprimiendo en diferentes colores, para lograr un efecto multicolor simple. [70] Es posible que algunas de las versiones decorativas hayan sido diseñadas predominantemente por la oficina de Monotype, con Gill examinando, criticando y aprobando los diseños que se le enviaban por correo. [71] La larga serie de extensiones, rediseños y conversiones a nuevos formatos de uno de los activos más importantes de Monotype (que se extiende mucho más allá de la muerte de Gill) ha dejado a Gill Sans con una gran variedad de diseños y lanzamientos alternativos. [18] En 1993 se creó un peso de libro intermedio entre el peso ligero y el peso normal, adecuado para el cuerpo del texto, junto con un peso pesado. [72]

Gill Kayo

Dibujos de Gill Kayo realizados por Gill. Su título provisional "Sans Double Elefans" se puede ver en la parte inferior izquierda y su firma "EG" en la parte inferior derecha.

En 1936, Gill y Monotype lanzaron una sans-serif extremadamente atrevida llamada Gill Kayo (de KO, o knockout , lo que implica su construcción agresiva). A menudo se la ha calificado como Gill Sans Ultra Bold, aunque en la práctica muchas letras varían considerablemente de Gill Sans. [18] Gill, que pensó que el diseño era una especie de broma, propuso llamarlo "Double Elefans". [73] [74] Harling lo revisó como "lúgubre" y comentó sarcásticamente que "los historiadores tipográficos de 2000AD (que, después de todo, no está tan lejos) encontrarán este extraño estallido en la carrera del Sr. Gill, y pasarán mucho tiempo tratando de rastrear este triste estado psicológico suyo durante 1936". [75] [76] [77] Cuarenta años después, lo describió como "la más horrenda y deshonesta de estas explotaciones de exhibición". [45] El diseño se comenzó en 1932; [18] Algunos de los primeros dibujos pueden haber sido preparados por el yerno de Gill, Denis Tegetmeier. [71] Volvió a ser popular en el diseño gráfico de los años 1970 y 1980, cuando Letraset agregó un peso condensado. [78] [79] [80] [81]

Los pesos más audaces de Gill Sans, incluyendo Kayo, han sido particularmente criticados por problemas de diseño como el diseño excéntrico de los puntos en la "i" y la "j", y por su extrema audacia. [59] [8] (El peso estándar de Gill Sans es, como ya se señaló, ya bastante audaz para los estándares modernos. [59] [28] ) Gill argumentó en su Ensayo sobre tipografía que la tendencia del siglo XIX a hacer que las tipografías sans-serif fueran llamativamente audaces era contraproducente, ya que el resultado era una legibilidad comprometida. [24] En el párrafo final, señaló con pesar su contribución al género:

En la actualidad, existen casi tantas variedades de letras como tipos de tontos. Yo mismo soy responsable del diseño de cinco tipos distintos de letras sin serifa, cada una más gruesa y gorda que la anterior, porque cada anuncio tiene que intentar acallar a sus vecinos.

Personajes alternativos

Personajes alternativos en Gill Sans Nova, la mayoría o todos basados ​​en los ofrecidos en la era del tipo metal [82]

Monotype desarrolló un conjunto de caracteres alternativos para Gill Sans para satisfacer los diferentes gustos y estilos de impresión nacionales de los diferentes países. Estos incluyen diseños inspirados en Futura de "N", "M", "R", "a", "g", "t" y otros, una "W" de cuatro terminales en el estilo renacentista francés, una "R" más ajustada, una "Q" en el estilo del siglo XIX con una cola que se curvaba hacia arriba (similar a la de Century entre otras, y utilizada por el LNER), diseños oblicuos en oposición a la cursiva verdadera estándar, una "e" más curvada y en cursiva verdadera y varios numerales alternativos. [18] [82] [83] [84] [85] En particular, en los diseños estándar para Gill Sans, el numeral "1", la "i" mayúscula y la "L" minúscula son todos una simple línea vertical, por lo que se vendió un "1" alternativo con una serifa para situaciones con muchos números donde esto de otra manera podría causar confusión, como en las listas de precios. [59] (No todos los horarios lo usaban: por ejemplo, el LNER usaba la versión simple. [83] ) Algunas versiones tempranas de Gill Sans también tenían características que luego fueron abandonadas, como un "7" inusual que coincidía con la curva del "9", un "5" que empujaba hacia adelante y un "0" con altura de letra minúscula. [39]

Gill estuvo involucrado en el diseño de estas alternativas, y el archivo de Monotype conserva notas de que él repensó las alternativas geométricas. [18] [21] Con la creciente popularidad de Futura, Gill Sans no fue la única en ser adaptada: tanto Erbar como la Metro de Dwiggins sufrirían lo que el historiador Paul Shaw ha llamado una "Futura-ectomía" para adaptarse al gusto. [86] Después de la muerte de Gill, Monotype creó versiones para los alfabetos griego y cirílico . [j] Monotype también agregó características adicionales que no se encuentran en el tipo de metal, en particular cifras de texto y mayúsculas pequeñas. [5]

Series y estilos

Dos de los miembros más oscuros de la familia Gill Sans que aparecen en los libros de la década de 1930: izquierda: Gill Sans Shadow Line, no disponible en una digitalización oficial hasta 2015, y derecha: Gill Sans Cameo Ruled, aún sin digitalizar oficialmente.
Tipografía metálica para Gill Sans Bold (imagen reflejada)

Según Rhatigan y otras fuentes, hacia el final del período de tipos de metal, Gill Sans se había lanzado en los siguientes estilos (no todos se vendieron al mismo tiempo):

Las series de títulos solo estaban en mayúsculas.

Fotocomposición

Monotype ofreció Gill Sans en película en el período de la fotocomposición . Las fuentes lanzadas en 1961 incluyeron Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, todas ellas lanzadas en conjuntos de matriz de película "A" (6-7 puntos) y "B" (8-22, 24 puntos). [18] [94]

Versiones infantil y redondeada

Monotype creó una versión infantil de Gill Sans usando una "a" y una "g" de una sola capa, y otros caracteres más distinguibles como una "y" redondeada, un "1" con serifa y una "L" minúscula con un giro en la parte inferior. [16] [95] Los diseños infantiles de fuentes se utilizan a menudo en educación y juguetes, ya que se cree que las letras son más reconocibles para los niños al basarse en la escritura a mano, y a menudo se producen para complementar familias populares como Gill Sans, Akzidenz-Grotesk y Bembo . [96] [97] [98] Monotype también creó una versión con extremos de trazo redondeados para John Lewis para su uso en juguetes. [99]

Lanzamientos digitales

Un libro de bolsillo de Penguin Books de 1949 comparado con una Gill Sans semi-bold digital, mostrando diferencias sutiles en el peso y el espaciado

Los lanzamientos digitales de Gill Sans se dividen en varias fases principales: lanzamientos anteriores a 2005 (que incluyen la mayoría de las versiones "de sistema" incluidas de Gill Sans), la edición Pro de 2005 y el lanzamiento de Nova de 2015 que agrega muchos caracteres alternativos y está incluido en parte con Windows 10. [ 16] En las características generales para los pesos comunes, los diseños son similares, pero hay algunos cambios: por ejemplo, en el peso del libro, el lanzamiento de 2005 usó puntos ij circulares, pero el lanzamiento de 2015 usa diseños cuadrados, y el lanzamiento de 2015 simplifica algunas ligaduras. [16] [100] [101] La Gill Sans digital también ganó conjuntos de caracteres que no estaban presentes en el tipo de metal, incluidas figuras de texto y mayúsculas pequeñas . [5]

Como todas las recuperaciones de los tipos de metal, la recuperación de Gill Sans en formato digital plantea varias decisiones de interpretación, como la cuestión de cómo compensar la extensión de la tinta que se habría visto en la impresión en tamaños pequeños más que en los grandes. Como resultado, la Gill Sans impresa y su facsímil digital pueden no siempre coincidir. La edición digital de Gill Sans, como muchas digitalizaciones de Monotype, ha sido criticada, en particular por el espaciado entre letras excesivamente ajustado y la falta de tamaños ópticos : con un solo diseño publicado que debe usarse en cualquier tamaño de texto, no puede reproducir la sutileza del diseño y el espaciado de los tipos de metal, para los que cada tamaño se dibujó de manera diferente. En la era del metal caliente, los diferentes tamaños de fuente variaban como es normal para los tipos de metal, con un espaciado más amplio y otros cambios de detalle en tamaños de texto más pequeños; otras familias importantes de sans-serif como Futura y Akzidenz-Grotesk son similares. [102] [3] En el período de la fototipia, Monotype continuó ofreciendo dos o tres tamaños de master, pero toda esta sutileza se perdió en la transferencia a digital. [16] [18] [94] Para replicar esto, es necesario realizar un ajuste manual del espaciado para compensar los cambios de tamaño, como expandir el espaciado y aumentar el peso utilizado en tamaños más pequeños. [103] [q]

El ex presidente de ATypI, John Berry, comentó sobre el espaciado modernizado de Gill Sans que "tanto el grosor normal como, especialmente, el grosor ligero se ven mucho mejor cuando se trazan de forma suelta". [105] Por el contrario, Walter Tracy escribió en 1986 que prefería el espaciado posterior: "la versión de metal... estaba espaciada, sospecho, como si fuera una fuente serif". [106]

Gill Sans Nova (2015)

A partir de 2019, la digitalización actual de Gill Sans por parte de Monotype es Gill Sans Nova, de George Ryan. [107] Gill Sans Nova agrega muchas variantes adicionales, incluidas algunas de las versiones en línea no digitalizadas previamente , alternativas estilísticas y un peso ultraligero que se había dibujado para Grazia . [16] [108] [109] [110] Las fuentes se diferencian de Gill Sans MT (MT significa Monotype) en su adopción del 1 en forma de gancho como predeterminado, mientras que el peso regular se renombra como 'Medium'. Monotype celebró el lanzamiento con una exhibición en Londres sobre el trabajo de Gill, como lo habían hecho en 1958 para marcar el lanzamiento general del diseño serif de Gill Joanna. [111] [112] [113] [114] Una adición fueron las mayúsculas cursivas, que Gill había considerado pero nunca lanzó. [16] [115]

La familia incluye 43 fuentes, incluidas 33 fuentes de texto en 9 pesos y 3 anchos, 6 fuentes en línea en 5 pesos y 2 anchos (1 en condensada), 2 fuentes sombreadas en 2 pesos y 1 ancho, 1 fuente de contorno sombreada, 1 fuente decorativa. El conjunto de caracteres admitidos incluye W1G. El conjunto básico de pesos Regular, Light y Bold se incluye con Windows 10 en el paquete "Pan-European Supplemental Fonts" descargable por el usuario. [116]

Misceláneas

Peter Wiegel digitalizó una variante modificada de Gill Sans Bold Condensed que se utilizó en las señales de tráfico en la antigua Alemania del Este hasta 1990, denominada tipografía TGL 12096-1. [117]

Uso

Gill Sans en la placa de identificación de la locomotora Mallard de LNER . [118]

Gill Sans, que se presentó por primera vez en un solo peso en mayúsculas en 1928, alcanzó prominencia nacional casi de inmediato, cuando fue elegida al año siguiente para convertirse en la tipografía estándar por la compañía ferroviaria LNER, apareciendo pronto en cada faceta de la identidad de la compañía, desde placas de metal con nombres de locomotoras y señalización de estaciones pintada a mano hasta menús impresos en vagones restaurante, horarios y carteles publicitarios. [48] [118] [119] La LNER promocionó su cambio de marca ofreciendo a Gill (que estaba fascinado con los motores de ferrocarril) un viaje en plataforma en el servicio expreso Flying Scotsman ; también pintó para él un letrero al estilo de Gill Sans, que sobrevive en la colección de la Biblioteca St Bride . [10] [83] [120]

Folleto de eventos festivos de Jersey de 1952, típico del estilo de diseño de la época

En 1949, la Dirección de Ferrocarriles decidió que se utilizarían tipos de señales estándar en todas las estaciones. Las letras debían utilizar la tipografía Gill Sans sobre un fondo del color regional. [121] Gill Sans también se utilizó en gran parte de su producción impresa, muy a menudo en configuraciones de solo mayúsculas para la señalización. La Dirección de Ferrocarriles (parte de la Comisión de Transporte Británica ) desarrolló variaciones especialmente dibujadas para las señales en su manual para el uso de pintores de señales que pintaban grandes señales a mano. Otros usuarios incluyeron los icónicos diseños de sobrecubiertas de libros de bolsillo de Penguin Books de 1935 y la agencia oficial de cartografía británica Ordnance Survey . [122] También fue utilizada por London Transport para documentos que no se podían componer prácticamente en Johnston. [123] Paul Shaw, un historiador de la imprenta, lo ha descrito como un elemento clave del estilo "clásico modernista" de la década de 1930 a la de 1950, que promovía un diseño limpio y sobrio, a menudo con mayúsculas y una configuración centrada de los encabezados. [124]

Gill Sans sigue siendo popular, aunque en los años 1950 y 1960 se produjo una tendencia a abandonarla y a adoptar tipos de letra grotescos y neogrotescos bajo la influencia del diseño continental y americano. [125] [126] Los tipos de letra que se hicieron populares en esta época incluían las primeras sans-serif "grotescas" originales, así como diseños nuevos y más elegantes del mismo estilo, como Helvética y Univers. Mosley ha comentado que en 1960 "los pedidos revivieron inesperadamente" para el antiguo diseño Monotype Grotesque: "[representa], incluso de manera más evocadora que Univers, la brisa fresca y revolucionaria que comenzó a soplar en la tipografía a principios de los años sesenta". [127] Añadió en 2007 que "su diseño bastante torpe parece haber sido una de las principales atracciones para los diseñadores iconoclastas cansados ​​de la... belleza de Gill Sans". [36] [127] Como ejemplo de esta tendencia, el cambio de marca corporativa de BR a British Rail por parte de Jock Kinneir y Margaret Calvert en 1965 introdujo Helvética y Univers para material impreso y el alfabeto Rail personalizado pero muy similar para señalización, y abandonó el estilo clásico de señalización en mayúsculas con el que a menudo se asocia Gill Sans. El rediseño de la señalización vial de Kinneir y Calvert utilizó un enfoque similar. [128] [129] [130] Linotype y su diseñador Hermann Zapf , que habían comenzado el desarrollo de un competidor planificado de Gill Sans en 1955, primero consideraron rediseñar algunas letras para que se parecieran más a estas fuentes antes de abandonar el proyecto de diseño (ahora llamado "Magnus") alrededor de 1962-3. [131] [132]

Un desarrollo adicional que redujo el dominio de Gill Sans fue la llegada de la fotocomposición, que permitió imprimir tipos de letra a partir de fotografías en película y (especialmente en el uso en exhibición; el metal caliente continuó durante más tiempo para la composición de algunos cuerpos de texto) aumentó enormemente la gama de tipos de letra que se podían usar de forma económica. Las transferencias secas como Letraset tuvieron un efecto similar para proyectos más pequeños; su sans-serif Compacta y Stephenson Blake 's Impact ejemplificaron las tendencias de diseño de la época al elegir diseños densos e industriales. [133] [134] [135] [136] Sobre el período de los años 1930 a 1950, cuando estaba creciendo, James Mosley escribiría más tarde:

Los clásicos de Monotype dominaron el panorama tipográfico... en Gran Bretaña, en cualquier caso, eran tan omnipresentes que, si bien su excelente calidad era innegable, era posible aburrirse con ellos y comenzar a rebelarse contra el buen gusto insulso que representaban. De hecho, ya en 1960 éramos conscientes de que tal vez no permanecerían entre nosotros para aburrirnos durante demasiado tiempo. La muerte de los tipos de metal... parecía estar por fin sucediendo. [137] [r]

Aunque fue extremadamente popular en Gran Bretaña, y en menor medida en la impresión europea, Gill Sans no alcanzó popularidad entre los impresores estadounidenses en la era del metal caliente, y la mayoría prefirió diseños góticos como Franklin Gothic y diseños geométricos como Futura y la propia Twentieth Century de Monotype . [1] [s] Por lo tanto, Gill Sans alcanzó popularidad mundial particularmente después del final de la era de los tipos de metal y en la era de la fotocomposición y la digital, cuando se convirtió en una fuente de sistema en las computadoras Macintosh y Microsoft Office . [142] Sin embargo, un uso del trabajo de Gill en los Estados Unidos en este período fue una marca denominativa y un logotipo personalizados hechos por Gill para la revista Poetry en 1930 basados ​​en Gill Sans. Su editora Harriet Monroe había visto el trabajo de Gill en Londres. [143]

El logotipo de la BBC en la BBC Broadcasting House de Belfast. El logotipo corporativo de la BBC se utilizó desde 1997 hasta 2021.

La BBC adoptó la tipografía como su tipografía corporativa en 1997 para muchos propósitos, pero no para todos, incluido su logotipo . [144] Al explicar el cambio, el diseñador Martin Lambie-Nairn dijo que "al elegir una tipografía que ha resistido la prueba del tiempo, evitamos la trampa de seguir un camino de moda que podría parecer obsoleto en varios años". [145] Esta no fue la única asociación de Gill con la BBC, ya que había diseñado esculturas y otras obras de arte que se exhiben en la sede de la emisora ​​​​en Londres, Broadcasting House . [146] En 2017, la BBC comenzó a eliminar gradualmente Gill Sans a favor de una familia de fuentes corporativas patentada, "Reith" (llamada así por su primer gerente general John Reith ), que fue diseñada para ser más legible en dispositivos móviles y no requería licencia para su uso continuo. [147] La ​​fuente fue adoptada por el logotipo corporativo de la BBC en 2021. [148]

Otras organizaciones británicas más recientes que han utilizado Gill Sans han incluido Railtrack (e inicialmente su sucesora Network Rail ), John Lewis y la Iglesia de Inglaterra , que adoptó Gill Sans como tipografía para la familia definitiva de libros de servicio Common Worship publicados a partir de 2000. [149] [150] [151] La banda de rock británica Bloc Party ha utilizado Gill Sans en su logotipo. [152]

Entre las empresas modernas no británicas que utilizan Gill Sans se incluyen United Colours of Benetton (que encargó una variante personalizada), Tommy Hilfiger y Saab Automobile . [153] [154] [155] [156] Muchos botones de ascensores Mitsubishi más nuevos utilizan un derivado de la fuente, reemplazando a Helvetica , ya que algunos números (como "6" y "9") son más fácilmente distinguibles. [157] Algunos botones antiguos de Express Lift también usan la fuente. En 2017, Roblox usó Gill Sans Ultra Bold en su logotipo, aunque su letra "O" estaba estilizada a un cuadrado, similar a un bloque . [158] AT&T lo usó hasta 2006, antes de cambiarlo a Clearview después de sentir que estaba demasiado en consonancia con la investigación de mercado que la gente encontrara a la empresa "monolítica". [159] Edward Tufte , el teórico del diseño de información, usa Gill Sans en su sitio web y en algunos de sus trabajos publicados. [160] [161] Metro Transit utiliza Gill Sans Italic para los logotipos de sus líneas de metro , introducida en 2004 con la línea Hiawatha . [162] [163] La Fundación Wikimedia utiliza Gill Sans en su marca denominativa . También se utiliza en VisualEditor . [164]

Hasta 2022, el logotipo de Save the Children usaba Gill Sans antes de cambiar a Lato . [165]

La antigua Alemania del Este utilizó una variante modificada de Gill Sans Bold Condensed para sus señales de tráfico antes de la reunificación alemana en 1990. [166] [167]

Fuentes similares

Primeros competidores

Letras de un cartel de la región oriental de los ferrocarriles británicos . Si bien las letras están claramente basadas en Gill Sans, algunas letras, como la R, son muy diferentes.

La fundición tipográfica de Sheffield, Stephenson Blake, lanzó rápidamente un competidor comercial llamado Granby , influenciado por Gill Sans, Johnston y Futura. [20] [51] [168] Granby era una familia grande con estilos condensados ​​y en línea ; tiene un diseño de puntos de diamante como Johnston. También incluía un peso "Granby Elephant" influenciado por Gill Kayo. [169]

Otro diseño similar pero más excéntrico fue creado por el estudiante de Johnston, Harold Curwen, para el uso de su empresa familiar, Curwen Press de Plaistow . Llamado "Curwen Sans" o "Curwen Modern", también tiene muchas similitudes con Johnston, y fue utilizado ocasionalmente por London Transport en trabajos impresos por Curwen Press. [170] [171] [172] Curwen lo describió como basado en su tiempo de estudio con Johnston en la década de 1900, aunque no fue cortado en metal hasta 1928, aproximadamente al mismo tiempo que se lanzó Gill Sans, con una minúscula similar a la de Kabel. [51] Una digitalización por K-Type fue lanzada en 2018. [173] [174]

Durante su período de popularidad se desarrollaron varios competidores previstos de Gill Sans, pero finalmente no se lanzaron en masa. Jan Tschichold , que más tarde haría un uso extensivo de Gill Sans al diseñar libros para Penguin , creó un diseño similar para una máquina de fotocomposición temprana , que en ese momento se usaba poco, pero que también se digitalizó desde entonces. [175] [176] [177] [20] Durante la década de 1930, el diseñador tipográfico holandés Jan van Krimpen , también amigo de Morison, trabajó en una superfamilia llamada Romulus, con serif y sans-serif humanista como acompañante: la sans-serif, con una altura x baja, nunca progresó más allá de las pruebas de prueba. [1] Como se describió anteriormente, Linotype comenzó a trabajar en 1955 en un competidor de Gill Sans, que se pretendía llamar 'Magnus'. [t] Diseñado por el diseñador tipográfico alemán Hermann Zapf con aportes del gerente británico de Linotype, Walter Tracy , el diseño fue finalmente abandonado en 1963 por razones de falta de capacidad de fabricación y cambios de gustos, aunque también llegó a las pruebas de prueba. [8] [131]

Letrero esmaltado en la estación central de Lowestoft con las letras estándar de British Railways . El lado derecho de las patas de las "R" es recto en lugar de la curva suave de Gill.

Además de fuentes similares, muchos letreros y objetos fabricados en Gran Bretaña durante el período de dominio de Gill Sans, como el póster Keep Calm and Carry On , recibieron letras pintadas a mano o personalizadas similares a Gill Sans. [178] [179] El Fighter Command durante la guerra utilizó un conjunto estándar de letras similar a esta. Matthew Carter , más tarde un destacado diseñador de fuentes, recordó en 2005 que cuando su madre cortó letras de imprenta de linóleo para que él jugara durante el Blitz , se basaron en ella. [180] [181] Otro seguidor poco conocido fue la rotulación estándar NEN 3225, un proyecto del Dutch Standards Institute para crear un conjunto de letras estandarizadas para uso público en los Países Bajos, que comprendía una sans-serif similar a Gill Sans y una fuente serif complementaria dibujada por Jan van Krimpen . El proyecto se inició en 1944, pero no se publicó hasta 1963, y finalmente no se hizo popular. [182] [183]

Diseños posteriores y exclusivamente digitales

La categoría de tipografías humanistas sin serifas, que Gill Sans ayudó a definir, recibió gran atención durante los años 1980 y 1990, especialmente como reacción contra la abrumadora popularidad de Helvética y Univers en los años 1960 y 1970. [20] [184] [185] [186]

Los diseños modernos sin serifa inspirados en Gill a menudo adaptan el concepto creando un diseño mejor proporcionado y espaciado para el cuerpo del texto, una gama más amplia y homogénea de pesos, algo más fácil desde la llegada de la computadora debido al uso de múltiples diseños de fuentes maestras o interpoladas, o un estilo más irregular y dibujado a mano. [20] [187] Bliss de Jeremy Tankard y Today Sans de Volker Küster son variaciones modernas; Tankard comentó sobre el eclipse del género que su objetivo era crear "la primera tipografía comercial con un toque inglés desde Gill Sans". [20] [188] [189] Rowton Sans está inspirada en Gill pero tiene una cursiva casi vertical, similar a la utilizada por Gill en su fuente serif Joanna. [190] [191] Más distantemente, Chesham Sans de Arthur Vanson está inspirada en la tradición británica de la rotulación sin serifa, con muchas similitudes con el trabajo de Gill. [192] La Humanist 521 de Bitstream fue una digitalización no oficial, a la que su licenciatario ruso ParaType añadió una versión cirílica en 1997. [193] [194] Las empresas SoftMaker y Fontsite también publicaron digitalizaciones de Gill Sans bajo diferentes nombres, incluidos 'Chantilly', 'Gibson' y otros. [195] [196]

En términos más generales, Syntax de Hans Eduard Meier es similar en algunos aspectos. Lanzada en 1968 y elogiada por Tschichold, se pretendía que fuera una forma sans-serif más dinámica e influenciada por la escritura a mano. [8] [197] Sin embargo, su cursiva es más oblicua que la de Gill. [5] Hypatia Sans, diseñada por Thomas Phinney y lanzada por Adobe, se pretendía que fuera un diseño sans-serif humanista más característico. [198] [199] Muchas otras fuentes están influenciadas por Gill Sans hasta cierto punto. [5] [200]

Superfamilias de fuentes

Una Gill Sans ligeramente personalizada en un teclado tipográfico Monotype de 1935

Una extensión lógica del concepto humanista sans-serif es la superfamilia de fuentes : una fuente serif y una sans-serif humanista a juego con formas de letras similares. FF Scala Sans de Martin Majoor es un ejemplo popular de esto influenciado por el trabajo de Gill; [5] [8] otros incluyen Charlotte Sans and Serif de Michael Gills para Letraset , [201] Mr and Mrs Eaves de Zuzana Licko , se basan en Baskerville , [202] [203] y Dover Sans and serif de Robin Mientjes, basada en Caslon. [204] [205] Monotype lanzó Joanna Sans en 2015, como una fuente sans-serif optimizada para pantalla destinada a complementar (pero no exactamente igualar) el diseño serif Joanna de Gill. [206] [207]

Aspectos legales

Un horario de trenes con Gill Sans de 1950
Gill Sans en el menú de un hotel LNER en el Royal Station Hotel de York , 1940
Partes de este anuncio polaco de entreguerras (de negativos de Gevaert ) están en Gill Sans y utilizan las alternativas "continentales" que se asemejan a Futura.

Los diseños tipográficos no están sujetos a derechos de autor en muchos países , y en otros, como el Reino Unido , el diseño ya no está sujeto a derechos de autor después de que hayan pasado 70 años desde la muerte de Gill en 1940, cuando la familia de tipos de metal se había completado esencialmente. [18] [208] [209] [210] Eso hace que sea legalmente permisible crear versiones digitalizadas alternativas de Gill Sans, aunque no necesariamente de adiciones posteriores de Monotype a la fuente, como el peso del libro y el símbolo del euro . Sin embargo, el nombre "Gill Sans" sigue siendo una marca registrada de Monotype (n.º 1340167 en los EE. UU.) y, por lo tanto, no es elegible para usarse para nombrar ninguna fuente derivada. [211] [212]

Todavía no se ha publicado ningún clon directo y completo de código abierto de Gill Sans. Uno de los más extensos es Gillius, un derivado del proyecto Arkandis Digital Foundry y del diseñador Hirwen Harendal, que incluye estilos negrita, cursiva, condensada y condensada en negrita. No es un clon puro, sino que se ha creado en parte modificando Bitstream Vera y añade influencias de fuentes geométricas que son particularmente visibles en el diseño de la "w". [213] K22, una fundición en Ciudad Quezón que es operada por el diseñador "Toto G", ha publicado dos variantes sombreadas de Gill Sans como K22 EricGill Shadow (digitalizando el diseño de Gill Sans Shadow 338) y K22 EricGill Shadow Line, una variante en línea, de forma gratuita para "fines personales, privados y no comerciales" y para su venta para uso comercial. [214] [215] Un clon directo del peso medio, Sans Guilt, fue lanzado por el grupo de diseño de código abierto de Bruselas OSP en 2011, pero contiene varios fallos obvios como caracteres "w" y "x" desalineados. [216]

Notas

  1. ^ Aunque ahora es común clasificar a Gill Sans y Futura como si siguieran direcciones separadas en el diseño tipográfico, humanista y geométrica, esto no parecía obvio para los escritores contemporáneos que a menudo veían a ambas como un desarrollo nuevo y más personalizado de la letra sin serifa. Algunas fuentes de la época distinguen las sans-serif en las "grotescas" del siglo XIX y las "sans-serif" modernas del siglo XX, o estructuras de clasificación similares.
  2. ^ Mosley escribe que es "tentador especular" que esta puede haber sido la idea de Gill incluso en el tipo Johnston, ya que no se parece a la caligrafía de Johnston, aunque naturalmente hay muchos precedentes pasados ​​para el diseño en pintura de carteles y tipos. [10] [11]
  3. ^ Morison había defendido la teoría de que una oblicua se adaptaba mejor que una itálica a una fuente vertical porque ofrecía menos contraste con ella. Esta afirmación había sido una parte importante del desarrollo prolongado y tenso del proyecto Perpetua, iniciado antes que Gill Sans pero lanzado en segundo lugar, ya que la gerencia de Monotype descartó la oblicua en favor de una itálica más normal. [14] Morison finalmente abandonó la idea y señaló con pesar que Times New Roman tenía una itálica que debía "más a Didot que al dogma". [15]
  4. ^ Esto es necesario porque el corte inclinado desequilibraría la letra si los trazos fueran más livianos.
  5. ^ Cleverdon conservó el libro de alfabetos, que también incluía modelos de letras serif en mayúsculas y minúsculas, antes de venderlo a la colección del Centro Harry Ransom en 1967. [25]
  6. ^ El alfabeto de los pintores de letreros tenía serifas en cuña muy pequeñas , similares a las mayúsculas del estilo gótico de cobre y diseños similares. Este estilo se utilizó ocasionalmente en esa época. Johnston lo había considerado como una posible estructura para el alfabeto del Underground y se utilizó en algunas variantes de Johnston por parte del Underground con la participación del alumno de Johnston, Percy Delf Smith . [29]
  7. ^ Algunas renovaciones de Johnston, como un proyecto de Berthold Wolpe , la digitalización de ITC y la utilizada por Transport for London han intentado sintetizar una cursiva u oblicua para Johnston, pero Johnston nunca creó una. [40] La renovación de P22 se negó a agregar una. [41]
  8. ^ Esto dio como resultado un diseño algo similar al de Goudy Sans de unos años más tarde. El desarrollo de Johnston había pasado por un proceso de reducción similar una década antes, en el que se consideró la idea de incorporar muchos glifos con influencia caligráfica, como una "q" mayúscula en minúscula, y luego se abandonó. [8]
  9. ^ Un ejemplo accesible que muestra esto es el artículo de Monotype Recorder sobre el calendario LNER, que imprime los tamaños y pesos que el LNER favorecía: los extremos de los trazos son visibles en el tamaño medio de 18 pt en "d", "p" y "q", pero no en 10 pt. [48]
  10. ^ Gerry Leonidas de la Universidad de Reading, un destacado experto en la historia de la imprenta griega, ha criticado los caracteres griegos de Gill Sans, al menos en las versiones hasta 2002, como "seriamente comprometidos" y poco idiomáticos, aunque señaló que, no obstante, fueron ampliamente imitados alrededor de la década de 1950. [87]
  11. ^ Digitalizado en Gill Sans Nova como Gill Sans Nova Deco Regular.
  12. ^ Digitalizada como Gill Sans Shadowed y Gill Sans Nova Shadowed Outline. Solo mayúsculas, como fuente para títulos. [88] Similar a la fuente Orplid de Hans Bohn de unos años antes. [89]
  13. ^ A veces se vende como Gill Sans Extra Light. [90]
  14. ^ Se podía combinar con Gill Sans Regular impresa en un color diferente para lograr un efecto sombreado. [91] A finales del período de tipos de metal se vendía como Gill Sans Shadow No. 3, por ser la fuente con mayor peso sombreado, a pesar de haber sido cortada primero. [92]
  15. ^ El Gill Sans Shadow más ligero, digitalizado como Gill Sans Light Shadowed y Gill Sans Nova Shadowed Light. [93]
  16. ^ Un peso sombreado ligeramente más audaz. [93]
  17. ^ Los primeros lanzamientos digitales de las tipografías clásicas de Monotype, algunas de las cuales, a diferencia de Gill Sans, nunca fueron completamente revisadas, fueron ampliamente vistos como erráticos: Jonathan Hoefler comentó sarcásticamente que "Gill Sans retiró el trofeo a la 'Peor adaptación digital de una tipografía de Foundry aceptable', con Bembo y Centaur muy cerca". [104]
  18. ^ Una parte importante de la carrera de Mosley en ese período, de hecho, consistió en acumular equipos de tipos de metal para la Biblioteca St Bride provenientes de empresas que se deshacían de ellos. [138]
  19. ^ El competidor de Monotype, Linotype, dominaba el mercado estadounidense en esa época, lo que puede haber sido un factor en esto. [8] [10] Las fuentes con efecto de sombra y solo mayúsculas aparecen en algunos folletos de muestra de EE. UU. que de otro modo las excluían en este período, [139] [140] en particular el peso Cameo Ruled, que fue vendido por Baltimore Type Founders en su familia Airport, de lo contrario un clon de Futura. [141]
  20. ^ También se consideró Britannia, pero se abandonó debido al diseño británico preexistente de Stephenson Blake .

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Bibliografía

Enlaces externos

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