Un tipo de letra (o familia de fuentes ) es un diseño de letras , números y otros símbolos , para ser utilizado en impresión o visualización electrónica. [1] La mayoría de los tipos de letra incluyen variaciones de tamaño (p. ej., 24 puntos), peso (p. ej., claro, negrita), pendiente (p. ej., cursiva), ancho (p. ej., condensado), etc. Cada una de estas variaciones del tipo de letra es una fuente .
Existen miles de tipos de letra diferentes y constantemente se desarrollan otros nuevos.
El arte y el oficio de diseñar tipos de letra se llama diseño tipográfico . Los diseñadores de tipos de letra se denominan diseñadores tipográficos y, a menudo, son empleados de fundiciones tipográficas . En la autoedición , a los diseñadores tipográficos a veces también se les llama "desarrolladores de fuentes" o "diseñadores de fuentes" (un tipógrafo es alguien que usa tipos de letra para diseñar un diseño de página).
Cada tipo de letra es una colección de glifos , cada uno de los cuales representa una letra, número, signo de puntuación u otro símbolo individual. Se puede utilizar el mismo glifo para caracteres de diferentes escrituras, por ejemplo, la mayúscula A romana tiene el mismo aspecto que la A mayúscula cirílica y la alfa mayúscula griega (Α). Hay tipos de letra diseñados para aplicaciones especiales, como cartografía , astrología o matemáticas .
En tipografía profesional , [a] el término tipo de letra no es intercambiable con la palabra fuente (originalmente "fuente" en inglés británico y se pronuncia "fuente"), porque el término fuente se ha definido históricamente como un alfabeto determinado y sus caracteres asociados en un solo tamaño. Por ejemplo, Caslon Italic de 8 puntos era una fuente y Caslon Italic de 10 puntos era otra. Históricamente, una fuente provenía de una fundición tipográfica como un conjunto de " tipos ", con el número de copias de cada carácter incluido.
A medida que la gama de diseños tipográficos aumentó y los requisitos de los editores se ampliaron a lo largo de los siglos, las fuentes de peso específico (negro o claro) y variantes estilísticas (más comúnmente regulares o romanas , distintas de la cursiva , así como condensadas ) han llevado a familias de fuentes , colecciones de diseños tipográficos estrechamente relacionados que pueden incluir cientos de estilos. Una familia de fuentes suele ser un grupo de fuentes relacionadas que varían sólo en peso, orientación, ancho , etc., pero no en diseño. Por ejemplo, Times es una familia de fuentes, mientras que Times Roman, Times Italic y Times Bold son fuentes individuales que forman la familia Times. Las familias de fuentes suelen incluir varias fuentes, aunque algunas, como Helvetica , pueden constar de docenas de fuentes. En la terminología vaga de la autoedición, estas distinciones a menudo se pierden y el término "fuente" se utiliza para un tipo de letra completo en lugar de una fuente específica dentro de él.
Otra forma de ver la distinción entre fuente y tipo de letra es que una fuente es el recipiente (por ejemplo, el software) que permite utilizar un conjunto de caracteres con una apariencia determinada, mientras que un tipo de letra es el diseño real de dichos caracteres. [2] Por lo tanto, un tipo de letra determinado, como Times, puede representarse con diferentes fuentes, como archivos de fuentes de computadora creados por este o aquel proveedor, un conjunto de caracteres tipográficos metálicos, etc. En la era de los tipos metálicos , una fuente también significaba un tamaño en puntos específico, pero con las fuentes de contorno escalables digitales esta distinción ya no es válida, ya que una sola fuente se puede escalar a cualquier tamaño.
Las primeras familias de fuentes "extendidas", que incluían una amplia gama de anchos y pesos en el mismo estilo general, surgieron a principios del siglo XX, comenzando con Cheltenham de ATF (1902-1913), con un diseño inicial de Bertram Grosvenor Goodhue, y Muchas caras adicionales diseñadas por Morris Fuller Benton . [3] Ejemplos posteriores incluyen Futura , Lucida , ITC Officina . Algunas se convirtieron en superfamilias como resultado del resurgimiento, como Linotype Syntax , Linotype Univers ; mientras que otros tienen estilos alternativos diseñados como reemplazos compatibles entre sí, como Compatil , Generis .
Las superfamilias tipográficas comenzaron a surgir cuando las fundiciones comenzaron a incluir tipos de letra con diferencias estructurales significativas, pero alguna relación de diseño, bajo el mismo apellido general. Podría decirse que la primera superfamilia se creó cuando Morris Fuller Benton creó Clearface Gothic para ATF en 1910, un compañero sans serif del Clearface existente (serif). La etiqueta de superfamilia no incluye diseños muy diferentes dados el mismo apellido por lo que parecería ser consideraciones puramente de marketing, más que de diseño: Caslon Antique , Futura Black y Futura Display no están estructuralmente relacionados con las familias Caslon y Futura, respectivamente, y Los tipógrafos generalmente no los consideran parte de esas familias, a pesar de sus nombres.
Durante siglos se han utilizado glifos adicionales o suplementarios destinados a coincidir con un tipo de letra principal. En algunos formatos se han comercializado como fuentes independientes. A principios de la década de 1990, el grupo tipográfico Adobe Systems introdujo la idea de fuentes de conjunto experto , que tenían un conjunto estandarizado de glifos adicionales, incluidas versalitas , figuras de estilo antiguo y letras superiores, fracciones y ligaduras adicionales que no se encuentran en las fuentes principales para el tipo de letra. Las fuentes complementarias también han incluido letras alternativas como caracteres decorativos , dingbats y conjuntos de caracteres alternativos, que complementan las fuentes habituales de la misma familia. [4] Sin embargo, con la introducción de formatos de fuentes como OpenType , esos glifos suplementarios se fusionaron con las fuentes principales, dependiendo de capacidades de software específicas para acceder a los glifos alternativos.
Dado que los sistemas operativos de Apple y Microsoft admitían diferentes conjuntos de caracteres en las fuentes relacionadas con la plataforma, algunas fundiciones utilizaban fuentes expertas de forma diferente. Estas fuentes incluían los caracteres que faltaban en las computadoras Macintosh o Windows, por ejemplo, fracciones, ligaduras o algunos glifos acentuados. El objetivo era entregar el conjunto completo de caracteres al cliente independientemente del sistema operativo utilizado.
El tamaño de las fuentes y tipos de letra se mide tradicionalmente en puntos ; [5] El punto se ha definido de manera diferente en diferentes momentos, pero ahora el más popular es el punto de autoedición de 1 ⁄ 72 pulgadas (0,0139 pulgadas o 0,35 mm). Cuando se especifica en tamaños tipográficos (puntos, kyus), la altura de un em-cuadrado , un cuadro invisible que normalmente es un poco más grande que la distancia desde el ascendente más alto hasta el descendente más bajo , se escala para igualar el tamaño especificado. [6] Por ejemplo, cuando se configura Helvetica en 12 puntos, el cuadrado em definido en la fuente Helvetica se escala a 12 puntos o 1 ⁄ 6 pulgadas o 4,2 mm. Sin embargo, ningún elemento particular de la Helvética de 12 puntos necesita medir exactamente 12 puntos.
Frecuentemente la medida en unidades no tipográficas (pies, pulgadas, metros) será la altura de la tapa , la altura de las letras mayúsculas. El tamaño de fuente también se mide comúnmente en milímetros (mm) y q s (un cuarto de milímetro, kyu en japonés romanizado) y pulgadas.
Las fundiciones tipográficas han fundido fuentes en aleaciones de plomo desde la década de 1450 hasta el presente, aunque la madera sirvió como material para algunas fuentes grandes llamadas tipos de madera durante el siglo XIX, particularmente en los Estados Unidos . En la década de 1890, la mecanización de la composición tipográfica permitió la creación automática de fuentes sobre la marcha como líneas de tipo del tamaño y longitud necesarios. Esto se conocía como colada continua y siguió siendo rentable y generalizado hasta su desaparición en la década de 1970. La primera máquina de este tipo fue la linotipia , inventada por Ottmar Mergenthaler . [7]
Durante un breve período de transición ( c. 1950-1990 ), la tecnología fotográfica, conocida como fotocomposición , utilizó pequeñas imágenes de alta resolución de glifos individuales en una tira de película (en forma de negativo de película, con las letras como áreas claras en un fondo negro opaco). Una fuente de luz de alta intensidad detrás de la tira de película proyectaba la imagen de cada glifo a través de un sistema óptico, que enfocaba la letra deseada en el papel de fotocomposición sensible a la luz en un tamaño y posición específicos. Este proceso de composición tipográfica fotográfica permitió el escalado óptico , lo que permitió a los diseñadores producir múltiples tamaños a partir de una sola fuente, aunque las limitaciones físicas en el sistema de reproducción utilizado aún requerían cambios de diseño en diferentes tamaños; por ejemplo, trampas de tinta y picos para permitir la dispersión de la tinta que se encuentra en la etapa de impresión. Los sistemas de fotocomposición operados manualmente que utilizaban fuentes en tiras de película permitieron un interletraje fino entre letras sin el esfuerzo físico de la composición tipográfica manual, y generaron una industria de diseño tipográfico ampliada en las décadas de 1960 y 1970. [ cita necesaria ]
A mediados de la década de 1970, se utilizaban todas las principales tecnologías tipográficas y todas sus fuentes: tipografía; máquinas de colada continua; fototipos; fotocomponedoras controladas por ordenador; y las primeras máquinas tipográficas digitales: máquinas voluminosas con procesadores primitivos y salidas CRT. Desde mediados de la década de 1980, a medida que la tipografía digital creció, los usuarios adoptaron casi universalmente la fuente ortográfica estadounidense , que pasó a referirse principalmente a un archivo de computadora que contiene formas de letras de contorno escalables ( fuente digital ), en uno de varios formatos comunes. Algunos tipos de letra, como Verdana , están diseñados principalmente para su uso en pantallas de computadora . [8]
La tipografía digital se convirtió en la forma dominante de tipografía a finales de los 80 y principios de los 90. Las fuentes digitales almacenan la imagen de cada carácter ya sea como un mapa de bits en una fuente de mapa de bits o mediante una descripción matemática de líneas y curvas en una fuente de contorno , también llamada fuente vectorial . Las fuentes de mapa de bits se usaban más comúnmente en las primeras etapas del tipo digital y rara vez se usan en la actualidad. Estos tipos de letra de mapa de bits fueron producidos por primera vez por Casady & Greene, Inc. y también se conocían como Fluent Fonts. Fluent Fonts quedó prácticamente obsoleto con la creación de fuentes PostScript descargables, y estas nuevas fuentes se llaman Fluent Laser Fonts (FLF).
Cuando se utiliza una fuente de contorno, una rutina de rasterización (en el software de la aplicación, el sistema operativo o la impresora) genera los contornos de los caracteres, interpretando las instrucciones del vector para decidir qué píxeles deben ser negros y cuáles blancos. La rasterización es sencilla en resoluciones altas, como las que utilizan las impresoras láser y los sistemas editoriales de alta gama. Para las pantallas de computadora , donde cada píxel individual puede significar la diferencia entre caracteres legibles e ilegibles, algunas fuentes digitales utilizan algoritmos de sugerencias para crear mapas de bits legibles en tamaños pequeños.
Las fuentes digitales también pueden contener datos que representan las métricas utilizadas para la composición, incluidos pares de interletraje , datos de creación de componentes para caracteres acentuados, reglas de sustitución de glifos para la tipografía árabe y para conectar caras de escritura, y para ligaduras cotidianas simples como "fl". Los formatos de fuente comunes incluyen TrueType , OpenType y PostScript Type 1 , mientras que TeX y sus variantes todavía utilizan Metafont . Las aplicaciones que utilizan estos formatos de fuente, incluidos los rasterizadores, aparecen en los sistemas operativos de Microsoft y Apple Computer , en los productos de Adobe Systems y en los de varias otras empresas. Las fuentes digitales se crean con editores de fuentes como FontForge , RoboFont, Glyphs, Fontlab 's TypeTool, FontLab Studio, Fontographer o AsiaFont Studio.
Los tipógrafos han desarrollado un vocabulario completo para describir los numerosos aspectos de los tipos de letra y la tipografía. Parte del vocabulario se aplica sólo a un subconjunto de todas las escrituras . Las serifas , por ejemplo, son una característica puramente decorativa de los tipos de letra utilizados en las escrituras europeas, mientras que los glifos utilizados en las escrituras árabe o de Asia oriental tienen características (como el ancho del trazo) que pueden ser similares en algunos aspectos, pero que no pueden denominarse razonablemente serifas y pueden No ser puramente decorativo.
Los tipos de letra se pueden dividir en dos categorías principales: serif y sans serif . Las serifas comprenden los pequeños rasgos al final de los trazos dentro de las letras. La industria gráfica se refiere a los tipos de letra sin serifas como sans serif (del francés sans , que significa sin ), o como grotescas (o, en alemán , grotesk ).
Existe una gran variedad entre los tipos de letra serif y sans serif. Ambos grupos contienen caras diseñadas para colocar grandes cantidades de cuerpo de texto y otras destinadas principalmente a ser decorativas. La presencia o ausencia de serifas representa sólo uno de los muchos factores a considerar al elegir un tipo de letra.
Los tipos de letra con serifas a menudo se consideran más fáciles de leer en pasajes largos que los que no las tienen. Los estudios sobre el tema son ambiguos y sugieren que la mayor parte de este efecto se debe a la mayor familiaridad con los tipos de letra serif. Como regla general, las obras impresas como periódicos y libros casi siempre utilizan tipos de letra serif, al menos para el cuerpo del texto. Los sitios web no tienen que especificar una fuente y simplemente pueden respetar la configuración del navegador del usuario. Pero de los sitios web que sí especifican una fuente, la mayoría utiliza fuentes sans serif modernas, porque se cree comúnmente que, a diferencia del material impreso, las fuentes sans serif son más fáciles de leer que las fuentes serif en una computadora de baja resolución. pantalla.
Un tipo de letra proporcional contiene glifos de diferentes anchos, mientras que un tipo de letra monoespaciado ( no proporcional o de ancho fijo ) utiliza un ancho estándar único para todos los glifos de la fuente. Las fuentes duoespaciadas son similares a las fuentes monoespaciadas, pero los caracteres también pueden tener dos anchos de carácter en lugar de un solo carácter.
Muchas personas generalmente encuentran que los tipos de letra proporcionales son más atractivos y fáciles de leer y, por lo tanto, aparecen con mayor frecuencia en material impreso publicado profesionalmente. [ cita necesaria ] Por la misma razón, las aplicaciones informáticas GUI (como procesadores de texto y navegadores web ) suelen utilizar fuentes proporcionales. Sin embargo, muchas fuentes proporcionales contienen cifras de ancho fijo ( tabulares ) para que las columnas de números permanezcan alineadas.
Los tipos de letra monoespaciados funcionan mejor para algunos propósitos porque sus glifos se alinean en columnas ordenadas y regulares. A ningún glifo se le da más peso que a otro. La mayoría de las máquinas de escribir manuales utilizan fuentes monoespaciadas. Lo mismo ocurre con las pantallas de ordenador de sólo texto y con los procesadores gráficos de consolas de juegos de tercera y cuarta generación, que tratan la pantalla como una cuadrícula uniforme de celdas de caracteres. La mayoría de los programas informáticos que tienen una interfaz basada en texto ( emuladores de terminal , por ejemplo) utilizan únicamente fuentes monoespaciadas (o añaden espacios adicionales a las fuentes proporcionales para que quepan en celdas monoespaciadas) en su configuración. Los programadores de computadoras suelen utilizar fuentes monoespaciadas para mostrar y editar el código fuente , de modo que ciertos caracteres (por ejemplo, los paréntesis utilizados para agrupar expresiones aritméticas) sean fáciles de ver. [9] [ se necesita una mejor fuente ]
El arte ASCII generalmente requiere una fuente monoespaciada para una visualización adecuada, con la excepción del arte Shift JIS que aprovecha los caracteres proporcionales en la fuente MS PGothic . En una página web , las etiquetas <tt> </tt>, <code> </code>o <pre> </pre> HTML suelen especificar fuentes monoespaciadas. En LaTeX , el entorno textual o la familia de fuentes Teletype (por ejemplo, \texttt{...}o {\ttfamily ...}) utiliza fuentes monoespaciadas (en TeX , use {\tt ...}).
Dos líneas de texto cualesquiera con el mismo número de caracteres en cada línea en un tipo de letra monoespaciado deben mostrarse con el mismo ancho, mientras que las mismas dos líneas en un tipo de letra proporcional pueden tener anchos radicalmente diferentes. Esto ocurre porque en una fuente proporcional, el ancho de los glifos varía, de modo que los glifos más anchos (normalmente aquellos para caracteres como W, Q, Z, M, D, O, H y U) usan más espacio y los glifos más estrechos (como los de los caracteres i, t, l y 1) utilizan menos espacio que el promedio.
En la industria editorial, alguna vez los editores leyeron manuscritos en fuentes monoespaciadas (típicamente Courier) para facilitar la edición y las estimaciones del recuento de palabras, y se consideraba descortés enviar un manuscrito en una fuente proporcional. [ cita necesaria ] Esto se ha vuelto menos universal en los últimos años, de modo que los autores deben consultar con los editores sus preferencias, aunque las fuentes monoespaciadas siguen siendo la norma.
La mayoría de los guiones comparten la noción de línea base : una línea horizontal imaginaria sobre la que descansan los personajes. En algunas escrituras, partes de los glifos se encuentran debajo de la línea base. El descenso abarca la distancia entre la línea base y el glifo descendente más bajo en un tipo de letra, y la parte de un glifo que desciende por debajo de la línea base tiene el nombre descendente . Por el contrario, el ascenso abarca la distancia entre la línea de base y la parte superior del glifo que se aleja más de la línea de base. El ascenso y descenso pueden incluir o no distancias añadidas mediante acentos o signos diacríticos.
En las escrituras latina , griega y cirílica (a veces denominadas colectivamente LGC), uno puede referirse a la distancia desde la línea base hasta la parte superior de los glifos regulares en minúscula ( línea media ) como la altura x , y la parte de un glifo ascendente por encima de la altura x como ascendente . La distancia desde la línea de base hasta la cima del ascenso o los glifos regulares en mayúsculas (línea de tope) también se conoce como altura de tope. [10] La altura del ascendente puede tener un efecto dramático en la legibilidad y apariencia de una fuente. La relación entre la altura x y la altura ascendente o mayúscula suele servir para caracterizar los tipos de letra.
Se dice que los tipos de letra que pueden sustituirse entre sí en un documento sin cambiar el flujo de texto del documento son "métricamente idénticos" (o "métricamente compatibles"). [11] [12] [13] [14] [15] Se han creado varios tipos de letra para que sean métricamente compatibles con tipos de letra propietarios ampliamente utilizados para permitir la edición de documentos configurados en dichos tipos de letra en entornos de composición tipográfica digital donde estos tipos de letra no están disponibles. Por ejemplo, las fuentes Liberation y Croscore , gratuitas y de código abierto, han sido diseñadas como sustitutos métricamente compatibles de las fuentes de Microsoft ampliamente utilizadas . [16] [17] [18]
Durante la era de los tipos metálicos, todos los tipos se cortaban en metal y solo podían imprimirse en un tamaño específico. Fue un proceso natural variar un diseño en diferentes tamaños, haciéndolo más grueso y claro de leer en tamaños más pequeños. [19] [20] Muchos tipos de letra digitales se ofrecen con una variedad de fuentes (o un eje de fuente variable) para diferentes tamaños, especialmente diseños vendidos para uso de diseño profesional. El arte de diseñar fuentes para un tamaño específico se conoce como tamaño óptico . Otros se ofrecerán en un solo estilo, pero optimizados para un tamaño específico. Los tamaños ópticos son particularmente comunes para las fuentes serif, ya que es posible que sea necesario aumentar el detalle fino de las fuentes serif para tamaños más pequeños. [21] [22] [23]
Los tipos de letra también pueden diseñarse de manera diferente dependiendo del tipo de papel en el que se imprimirán. Los diseños que se imprimirán en papel de periódico absorbente serán más delgados ya que la tinta se extenderá naturalmente a medida que se absorbe en el papel y pueden presentar trampas de tinta : áreas que se dejan en blanco en las que la tinta se empapará a medida que se seca. Estas correcciones no serán necesarias para imprimir en cartón de alto brillo o mostrarlas en pantalla. Mientras tanto, las fuentes diseñadas para pantallas de baja resolución pueden evitar círculos puros, líneas finas y detalles que una pantalla no puede reproducir. [24]
La mayoría de los tipos de letra, especialmente los diseños modernos, incluyen un conjunto complementario de dígitos numéricos. [25]
Los números se pueden componer de dos formas principales e independientes: figuras alineadas y no alineadas , y estilos proporcionales y tabulares . [b]
La mayoría de los tipos de letra modernos establecen dígitos numéricos de forma predeterminada como figuras de línea, que tienen la altura de las letras mayúsculas. Las figuras sin líneas , diseñadas para que coincidan con las letras minúsculas, suelen ser comunes en las fuentes destinadas al cuerpo del texto, ya que se cree que perturban menos el estilo del texto. También se les llama números en minúscula o cifras de texto por la misma razón.
El espaciado horizontal de los dígitos también puede ser proporcional , con un ancho de carácter que coincida estrechamente con el ancho de la figura misma, o tabular , donde todos los dígitos tienen el mismo ancho. El espaciado proporcional coloca los dígitos muy juntos, lo que reduce el espacio vacío en un documento y permite que los números se mezclen con el texto de manera más efectiva. [26] Como el espaciado tabular hace que todos los números con el mismo número de dígitos tengan el mismo ancho, se utiliza para componer documentos como listas de precios, listados de acciones y sumas en libros de texto de matemáticas, todos los cuales requieren columnas de cifras numéricas para alinearse. uno encima del otro para facilitar la comparación. [27] El espaciado tabular también es una característica común de los dispositivos de impresión simples, como las cajas registradoras y los sellos fechadores. [28]
Los caracteres de ancho uniforme son una característica estándar de las llamadas fuentes monoespaciadas , utilizadas en programación y en máquinas de escribir. Sin embargo, muchas fuentes que no son monoespaciadas utilizan figuras tabulares. Los diseños de fuentes más complejos pueden incluir dos o más combinaciones, una como carácter predeterminado y otras como caracteres alternativos. [29] De las cuatro posibilidades, las figuras tabulares sin líneas son particularmente raras ya que no tienen un uso común. [30] [31] [32]
Las fuentes destinadas a uso profesional en documentos como informes comerciales también pueden hacer que las figuras tabulares en negrita ocupen el mismo ancho que los números normales (sin negrita), por lo que un total en negrita parecería tan ancho como la misma suma. en estilo regular. [33] [34] [35]
Debido a que a lo largo de los siglos se han creado una gran cantidad de tipos de letra, comúnmente se clasifican según su apariencia. En el nivel más alto (en el contexto de las fuentes de escritura latina), se pueden diferenciar los tipos romanos, negros y gaélicos. Los tipos romanos son los de uso más extendido en la actualidad y se subclasifican en tipos serif, sans serif, ornamentales y de escritura. Históricamente, las primeras fuentes europeas fueron las de letra negra, seguidas por las serif romanas, luego las sans serif y luego los otros tipos. El uso de rostros gaélicos se restringió al idioma irlandés, aunque forman una clase única, aunque minoritaria. Los tipos de letra pueden ser monoespaciados independientemente de si son romanos, negros o gaélicos. Los tipos de letra de los símbolos no son alfabéticos. La escritura cirílica viene en dos variedades, el tipo de apariencia romana (llamado гражданский шрифт graždanskij šrift ) y el tipo eslavo tradicional (llamado славянский шрифт slavjanskij šrift ). [ cita necesaria ]
Los tipos de letra serif, o romanos , reciben su nombre por las características al final de sus trazos. Times New Roman y Garamond son ejemplos comunes de tipos de letra serif. Las fuentes serif son probablemente la clase más utilizada en materiales impresos, incluida la mayoría de libros, periódicos y revistas. Las fuentes serif a menudo se clasifican en tres subcategorías: estilo antiguo , transicional y Didone (o moderno), ejemplos representativos de las cuales son Garamond , Baskerville y Bodoni , respectivamente.
Los tipos de letra Old Style están influenciados por el diseño de letras italianas tempranas. [36] Las fuentes modernas a menudo exhiben una serifa entre corchetes y una diferencia sustancial de peso dentro de los trazos. Aunque existe cierta discusión sobre si las fuentes transicionales existen como una categoría discreta entre las fuentes serif, las fuentes transicionales se encuentran en algún lugar entre los tipos de letra de estilo antiguo y moderno. Las fuentes de transición exhiben un marcado aumento en la variación del grosor del trazo y una serifa más horizontal en comparación con el estilo antiguo. Los diseños Slab Serif tienen serifas particularmente grandes y datan de principios del siglo XIX. La fuente slab serif más antigua conocida fue mostrada por primera vez alrededor de 1817 por el fundador tipográfico inglés Vincent Figgins . [37]
Romano , cursiva y oblicuo también son términos utilizados para diferenciar entre dos posibles formas tipográficas verticales y inclinadas. Las fuentes en cursiva y oblicua son similares (de hecho, las fuentes oblicuas a menudo se denominan simplemente cursiva), pero existe estrictamente una diferencia: la cursiva se aplica a fuentes en las que las formas de las letras están rediseñadas, no solo inclinadas. Casi todas las caras serif tienen formas en cursiva; Algunas caras sans-serif tienen diseños oblicuos. (La mayoría de las caras no ofrecen ambas cosas, ya que se trata de una elección artística del diseñador de fuentes sobre cómo debe verse la forma inclinada) .
Los diseños sans serif (literalmente sin serif) aparecieron hace relativamente poco tiempo en la historia del diseño tipográfico. El primero, similar a los diseños slab serif, fue mostrado en 1816 por William Caslon IV. Muchos tienen una variación mínima en el ancho del trazo, creando la impresión de un diseño minimalista y simplificado. Cuando se introdujeron por primera vez, los rostros fueron despreciados como "grotescos" (o "grotescos") y "góticos": [39] pero a finales del siglo XIX se usaban comúnmente para san-serif sin implicaciones negativas. [40]
Las principales subclases de Sans-serif son " grotesco ", " neogrotesco ", " geométrico " y " humanista ".
"Blackletter" es el nombre de la clase de tipos de letra utilizados en las primeras imprentas de Europa, que imitaban el estilo de caligrafía de esa época y lugar. Existen varias formas, incluidas textualis , rotunda , schwabacher y fraktur . (Algunas personas se refieren a Blackletter como " escritura gótica " o "fuente gótica", aunque el término "gótico" en tipografía se refiere a tipos de letra sans serif . [40] )
Las fuentes gaélicas se utilizaron por primera vez para el idioma irlandés en 1571 y se utilizaron regularmente para el irlandés hasta principios de la década de 1960, aunque continúan utilizándose en tipos de visualización y señalización. Su uso se limitó efectivamente a Irlanda, aunque los tipos de letra gaélicos se diseñaron y produjeron en Francia, Bélgica e Italia. Los tipos de letra gaélicos utilizan formas de letras insulares y las primeras fuentes utilizaban una variedad de abreviaturas derivadas de la tradición manuscrita. [41] [42] Existen varias formas, incluidos estilos manuscritos, tradicionales y modernos, que se distinguen principalmente por tener características angulares o unciales. [43]
Las fuentes monoespaciadas son tipos de letra en los que cada glifo tiene el mismo ancho (a diferencia de las fuentes de ancho variable, donde la w y la m son más anchas que la mayoría de las letras y la i es más estrecha). Los primeros tipos de letra monoespaciados se diseñaron para máquinas de escribir, que solo podían avanzar la misma distancia con cada letra tecleada. Su uso continuó con las primeras computadoras, que solo podían mostrar una fuente. Aunque las computadoras modernas pueden mostrar cualquier tipo de letra deseado, las fuentes monoespaciadas siguen siendo importantes para la programación de computadoras , la emulación de terminales y para diseñar datos tabulados en documentos de texto sin formato ; también pueden ser particularmente legibles en tamaños pequeños debido a que todos los caracteres son bastante anchos. [44] Ejemplos de tipos de letra monoespaciados son Courier , Prestige Elite , Fixsys y Monaco . La mayoría de las fuentes monoespaciadas son sans-serif o slab-serif, ya que estos diseños son más fáciles de leer impresos en tamaño pequeño o mostrados en pantallas de baja resolución, aunque existen muchas excepciones.
CJK, o tipos de letra chinos, japoneses y coreanos, constan de grandes conjuntos de glifos. Estos tipos de letra se originan en los glifos que se encuentran en la caligrafía con pincel durante la dinastía Tang. Más tarde evolucionaron hasta convertirse en el estilo Song (宋体字), que utilizaba trazos verticales gruesos y trazos horizontales finos en la impresión en bloques de madera. [45]
Los glifos que se encuentran en las fuentes CJK están diseñados para caber dentro de un cuadrado. Esto permite orientaciones regulares verticales, horizontales, de derecha a izquierda y de izquierda a derecha. Las fuentes CJK también pueden incluir un conjunto ampliado de caracteres latinos monoespaciados. Esto comúnmente da como resultado reglas y convenciones complejas, a veces contradictorias, para mezclar idiomas en tipografía.
Con los tipos de letra CJK, el estilo Mincho tiende a ser algo así como Serifs para el final de las raíces y, de hecho, incluye glifos Serifed para conjuntos de latín extendido y cirílico dentro de un tipo de letra.
Con los tipos de letra CJK, el estilo gótico tiende a ser algo así como Sans Serif con tapas cuadradas cortadas para el final de los tallos y, de hecho, incluye glifos Sans Serif para conjuntos de latín extendido y cirílico dentro de un tipo de letra.
Con los tipos de letra CJK, el estilo Maru tiende a ser algo así como Sans Serif con tapas redondeadas para el final de los tallos y, de hecho, incluye glifos Sans Serif redondeados para conjuntos de latín extendido y cirílico dentro de un tipo de letra.
El tipo de visualización se refiere al uso de tipografía en tamaños grandes, tal vez de 30 puntos o más. Algunos tipos de letra se consideran útiles únicamente en tamaños de pantalla y se conocen como caras de pantalla. La mayoría de los tipos de letra de efectos son tipos de visualización. Las características comunes del tipo de visualización incluyen un espaciado entre letras predeterminado más ajustado, detalles y serifas más finos, formas de letras ligeramente más condensadas y mayores diferencias entre trazos gruesos y finos; muchos de ellos son más visibles en los diseños serif. Muchos tipos de letra en el pasado, como los destinados a carteles y titulares de periódicos, también se cortaban solo en mayúsculas, ya que se suponía que las minúsculas no serían necesarias, o al menos sin cursiva. Esto fue cierto para muchas de las primeras fuentes sans-serif.
En la época de los tipos de metal, cuando cada tamaño se cortaba individualmente, los tipos destinados a uso en exhibición a menudo se ajustaban en consecuencia. Estas modificaciones continuaron realizándose incluso después de que las fuentes comenzaron a crearse escalando con un pantógrafo, pero comenzaron a desvanecerse con la llegada de la fotocomposición y luego las fuentes digitales, que pueden imprimirse en cualquier tamaño. Las fuentes digitales premium utilizadas para revistas, libros y periódicos a menudo incluyen variantes de visualización, pero a menudo no se incluyen con los tipos de letra incluidos con los sistemas operativos y el software de autoedición. [46] [47] Los tipos de letra de exhibición en el período de la tipografía a menudo se hacían como tipos de madera , siendo más livianos que el metal.
Décadas después de la revolución de la autoedición, pocos tipógrafos con experiencia en tipos de fundición de metales siguen trabajando, y pocos tipos de letra digitales están optimizados específicamente para diferentes tamaños, por lo que el uso indebido del término tipografía de visualización como sinónimo de tipo ornamental se ha generalizado; Hablando propiamente, los tipos de letra ornamentales son una subcategoría de los tipos de letra de visualización. Al mismo tiempo, con las nuevas técnicas de impresión, los tipos de letra han reemplazado en gran medida las letras hechas a mano en carteles y avisos de gran tamaño que alguna vez habrían sido pintados o tallados a mano. [48]
Los tipos de letra script imitan la escritura a mano o la caligrafía . No se prestan a grandes cantidades de cuerpo de texto , ya que a las personas les resultan más difíciles de leer que muchos tipos de letra serif y sans-serif; normalmente se utilizan para logotipos o invitaciones. Históricamente, la mayoría de las letras en logotipos, exhibidores y fachadas de tiendas no utilizaban fuentes, sino que eran diseñadas a medida por pintores y grabadores de letreros, por lo que muchas emulan los estilos de letreros dibujados a mano de diferentes períodos históricos. El género se ha desarrollado rápidamente en los últimos años debido a los formatos de fuentes modernos que permiten simulaciones de escritura a mano más complejas. [49] Los ejemplos incluyen Coronet (un diseño bastante simple de 1937) y Zapfino (un diseño digital mucho más complicado).
Las tipografías miméticas son tipografías decorativas que han sido diseñadas para representar caracteres de un alfabeto pero al mismo tiempo evocar otro sistema de escritura . [50] Este grupo incluye tipos de letra romanos diseñados para aparecer como caracteres árabes , chinos ( fuentes wonton ), cirílicos ( falso cirílico ), escrituras índicas , griegos (un ejemplo es Lithos ), hebreos ( falso hebreo ), kana o tailandés . Se utilizan principalmente con fines novedosos, para hacer que algo parezca extranjero o para que las empresas que ofrecen productos extranjeros, como los restaurantes, se destaquen claramente. [51] [52] [53] Esta imitación tipográfica también se conoce como fuente falsa (llamada faux x, donde x suele ser una escritura de un idioma), pseudoscript, tipo de letra étnico, tipo de letra de simulación o fuente de "aspecto extranjero". [54] [55] [56]
Un tipo de contraste inverso es un tipo de letra en el que el acento se invierte respecto de la norma: en lugar de que las líneas verticales sean del mismo ancho o más gruesas que las horizontales, lo cual es normal en la impresión con alfabeto latino, las líneas horizontales son las más gruesas. [57] Los tipos de contraste inverso rara vez se utilizan para el cuerpo del texto y son particularmente comunes en aplicaciones de visualización como títulos y carteles, en los que su estructura inusual puede ser particularmente llamativa. [58] Vistos por primera vez en Londres en 1821, fueron particularmente comunes a mediados y finales del siglo XIX en la imprenta estadounidense y británica y han sido revividos ocasionalmente desde entonces. Efectivamente se convierten en diseños de serifa debido a que las serifas se vuelven gruesas y, a menudo, se caracterizan como parte de ese género. En los últimos tiempos, el efecto de contraste inverso se ha extendido a otros tipos de fuentes, como los diseños sans-serif . [59]
Algunos tipos de letra tienen una estructura que sugiere una letra tridimensional, como las letras talladas en piedra. Un ejemplo de esto es el género conocido como tipos de letra 'en línea', 'en bloque', 'de contorno' o 'sombreados'. Esto representa el interior de los glifos en el color de fondo, con una línea delgada alrededor de los bordes de los glifos. En algunos casos, el contorno muestra el glifo rellenado con el color de primer plano, rodeado por un contorno fino que refleja los bordes separados por un pequeño espacio. (Este último estilo se utiliza a menudo con tipos de letra "universitarios"). Las letras mayúsculas coloreadas se ven a menudo en graffitis cuidadosamente representados .
Un efecto de "sombra" también se puede diseñar en un tipo de letra o agregarlo a un tipo de letra existente. Las sombras diseñadas se pueden estilizar o conectar con el primer plano. Se puede crear un efecto de sombra no original haciendo dos copias de cada glifo, ligeramente desplazadas en dirección diagonal y posiblemente en diferentes colores. Las sombras paralelas también se pueden crear dinámicamente mediante software de renderizado. El efecto de sombra a menudo se combina con el efecto de contorno, donde la capa superior se muestra en blanco con un contorno negro y la capa inferior en negro, para mayor contraste. Un ejemplo de tipo de letra con un efecto "en línea" es Imprint Shadowed , donde la versión sombreada se distribuye más ampliamente que el diseño normal. [60]
Algunos tipos de letra están diseñados específicamente para imprimirse en tamaños pequeños, por ejemplo en guías telefónicas o en papel de periódico. La Campana Gótica y la Campana Centenario , encargadas para guías telefónicas, son ejemplos notables de ello. Los diseños con letra pequeña suelen tener una altura x grande y un diseño grueso. Algunas fuentes utilizadas en tales tamaños pueden ser miembros de una familia tipográfica más grande que se une a miembros de tamaños normales. Por ejemplo, la familia Times New Roman contiene algunos diseños pensados para uso en letra pequeña, al igual que muchas familias con tamaños ópticos como Minion .
En la era de los tipos metálicos, los tipos de letra destinados a ser impresos en tamaños pequeños contenían trampas de tinta , pequeñas hendiduras en las uniones de los trazos que se llenaban con tinta que se extendía, manteniendo la apariencia deseada del diseño tipográfico. Sin trampas de tinta, el exceso de tinta se derramaría y arruinaría el borde nítido. En tamaños más grandes, estas trampas de tinta no eran necesarias, por lo que las pantallas no las tenían. También se han eliminado de la mayoría de las fuentes digitales, ya que normalmente se verán en la pantalla o se imprimirán mediante impresión de inyección de tinta, impresión láser, litografía offset, impresión electrofotográfica u otros procesos que no muestran la dispersión de la tinta en la tipografía. Las trampas de tinta siguen siendo comunes en diseños destinados a imprimirse en papel absorbente de baja calidad, especialmente papel periódico y guías telefónicas.
Una familia tipográfica (o familia tipográfica ) es un conjunto de tipos de letra que comparten un concepto de diseño común. [61] La familia tipográfica más simple tiene sólo una cara "normal" y una cara "oblicua" (o "romana" y "cursiva"); el siguiente paso agrega versiones en negrita de estos tipos. Una familia tipográfica profesional moderna (como la norma danesa n.º 737) podría tener hasta 54 estilos diferentes: [62] formas condensadas , normales y expandidas de cada uno de "thin", "extralight", "light", "regular". , 'medio', 'demibold', 'negrita', 'extrabold' y 'negrita', en regular y cursiva.
Una oración que usa todo el alfabeto (un pangrama ), como " El rápido zorro marrón salta sobre el perro perezoso ", se usa a menudo como una herramienta estética de diseño para demostrar la personalidad de los caracteres de un tipo de letra en un entorno (porque muestra todas las letras del alfabeto). Para configuraciones ampliadas de tipos de letra, los diseñadores gráficos suelen utilizar texto sin sentido (comúnmente conocido como griego ), como lorem ipsum o texto en latín como el comienzo de In Catilinam de Cicerón . La escritura griega se utiliza en tipografía para determinar el color , el peso y el estilo de un tipo de letra, y para demostrar una estética tipográfica general antes de la configuración real del tipo. Otra palabra de demostración común es " Hamburgevons ".
Históricamente, el proceso de impresión de tipos de letra ha sido mucho más sencillo que encargar y grabar ilustraciones personalizadas, especialmente porque es probable que un impresor reutilice muchas características no textuales de las obras impresas, como símbolos y bordes, en el futuro. [63] [64] [65] Por lo tanto, se han creado tipos de letra que no son caracteres para elementos de documentos que no son letras pero que probablemente se reutilizarán con regularidad. [66] Estos incluyen:
Los tipos de letra ornamentales (también conocidos como novedad o, a veces, de exhibición ) se utilizan para decorar una página. Históricamente, los patrones entrelazados complejos conocidos como arabescos eran comunes en la impresión fina, al igual que los bordes florales conocidos como florones que evocaban manuscritos dibujados a mano.
En la era de los tipos metálicos, las empresas de fundición tipográfica a menudo ofrecían ilustraciones preformadas como fuentes que mostraban objetos y diseños que probablemente serían útiles para impresión y publicidad, el equivalente a las modernas imágenes prediseñadas y fotografías de archivo. [67] Como ejemplos, el ejemplar de American Type Founders de 1897 ofrecía diseños que incluían jugadores de béisbol, animales, coronas navideñas, diseños para cheques y emblemas como sellos estatales para impresión gubernamental. [68] La práctica ha disminuido a medida que la impresión de ilustraciones personalizadas y la impresión en color utilizando procesos como la litografía se ha vuelto más barata, aunque algunas empresas todavía venden tipos de letra ilustrativos. Consulte más arriba para conocer la definición histórica de tipografía de visualización .
Los tipos de letra de símbolo, o dingbat, constan de símbolos (como viñetas decorativas, esferas de reloj, símbolos de horarios de ferrocarril, índices de CD o números adjuntos de canales de televisión) en lugar de caracteres de texto normales. Las versiones de tipos de letra de símbolos comunes y ampliamente utilizadas incluyen Zapf Dingbats y Wingdings , aunque muchos pueden ser creados internamente por una publicación para su propio uso y algunos tipos de letra pueden tener un rango de símbolos incluido. [69] Marlett es un ejemplo de una fuente utilizada por Windows para dibujar elementos de ventanas e iconos.
Los emoji son pictogramas que se pueden usar y mostrar en línea con el texto. [70] [71] Son similares a los tipos de letra de símbolos anteriores, pero con una gama mucho más amplia de caracteres, como símbolos de objetos comunes, animales, tipos de alimentos, clima y emociones. Desarrollados originalmente en Japón, ahora se instalan comúnmente en muchos sistemas operativos de computadoras y teléfonos inteligentes. [72] [73] Tras la estandarización y la inclusión en el estándar Unicode , lo que permite su uso internacional, el número de caracteres Emoji ha aumentado rápidamente para satisfacer las demandas de una gama ampliada de culturas que los utilizan; a diferencia de muchos tipos de letra de símbolos anteriores, son intercambiables y tienen la capacidad de mostrar imágenes del mismo significado en una variedad de fuentes en diferentes sistemas operativos. [74] [75] La popularidad de los emoji ha significado que los personajes a veces hayan adquirido significados específicos de la cultura que no son inherentes al diseño. [76] [77] [78] Existen tipos de letra emoji tanto en color como monocromáticos, así como al menos un diseño animado. [79]
Se han desarrollado tipos de letra que incluyen notas musicales y otros símbolos necesarios para imprimir partituras .
Las fuentes de conjuntos expertos se están volviendo menos comunes con la llegada de OpenType, que permite que estos extras se incluyan en la misma fuente que contiene los glifos predeterminados, se acceda a ellos más fácilmente y se inserten en un diseño sin dañar el texto subyacente.
