En la composición tipográfica en metal , una fuente es un tamaño, peso y estilo particular de un tipo de letra . Cada fuente es un conjunto de tipos coincidentes, con una pieza (una " clasificación ") para cada glifo . Un tipo de letra consta de varias fuentes que comparten un diseño general.
En el siglo XXI, con la llegada de las fuentes informáticas , los términos "fuente" y "tipo de letra" se utilizan a menudo indistintamente, aunque el término "tipo de letra" se refiere al diseño de letras tipográficas, mientras que el término "fuente" se refiere a la fuente específica. estilo de un tipo de letra, como su tamaño y peso. [1] Por ejemplo, el tipo de letra " Bauer Bodoni " (muestra que se muestra aquí) incluye fuentes " Roman " (o "Regular"), " Negrita " y " Cursiva " ; cada uno de estos existe en una variedad de tamaños. El término "fuente" se aplica correctamente a cualquiera de ellos por sí solo, pero puede verse utilizado de manera vaga para referirse a todo el tipo de letra. Cuando se utiliza en computadoras, cada estilo se encuentra en un "archivo de fuente" digital independiente.
Tanto en la tipografía tradicional como en la informática, la palabra "fuente" se refiere al mecanismo de entrega del tipo de letra. En la composición tipográfica tradicional, la fuente estaría hecha de metal o madera : para componer una página pueden ser necesarias varias fuentes o incluso varios tipos de letra.
La palabra fuente (tradicionalmente escrita como fuente en inglés británico , pero en cualquier caso pronunciada / ˈ f ɒ n t / ) deriva del francés medio fonte "[algo que ha sido] derretido; un casting ". [2] El término se refiere al proceso de fundición de tipos metálicos en una fundición tipográfica .
En una imprenta manual ( tipografía ), la palabra "fuente" se referiría a un conjunto completo de tipos metálicos que se utilizarían para componer una página completa. Las letras mayúsculas y minúsculas reciben sus nombres debido a en qué caso se ubicó el tipo de metal para la composición tipográfica manual: la mayúscula más alejada o la minúscula más cercana. A la misma distinción también se hace referencia con los términos mayúscula y minúscula .
A diferencia de un tipo de letra digital, una fuente de metal no incluiría una única definición de cada carácter, pero los caracteres de uso común (como vocales y puntos) tendrían más tipos físicos incluidos. Una fuente, cuando se compra nueva, a menudo se vende como (por ejemplo, en un alfabeto romano) 12pt 14A 34a, lo que significa que sería una fuente de tamaño 12 puntos que contiene 14 "A" mayúsculas y 34 "A" minúsculas.
El resto de caracteres se proporcionarían en cantidades adecuadas para la distribución de letras en ese idioma. Algunos caracteres metálicos necesarios en la composición tipográfica, como guiones , espacios y espaciadores de altura de línea, no formaban parte de una fuente específica, sino que eran piezas genéricas que podían usarse con cualquier fuente. [3] El espaciado entre líneas todavía se llama a menudo " interlineado ", porque las tiras utilizadas para el espaciado entre líneas estaban hechas de plomo (en lugar de la aleación más dura utilizada para otras piezas). Esta tira espaciadora estaba hecha de plomo porque el plomo era un metal más blando que las tradicionales piezas de metal forjado (que eran en parte plomo, antimonio y estaño ) y se comprimiría más fácilmente cuando se "bloqueara" en la "chase" de impresión (es decir, un soporte). para mantener todos los tipos juntos).
En las décadas de 1880 y 1890, se inventó la composición tipográfica "con plomo caliente", en la que los tipos se moldeaban a medida que se establecían, ya sea pieza por pieza (como en la tecnología Monotype ) o en líneas enteras de tipos a la vez (como en la tecnología Linotype ). ).
Además de la altura de los caracteres, cuando se utiliza el sentido mecánico del término, hay varias características que pueden distinguir las fuentes, aunque también dependerán de las escrituras que admita el tipo de letra. En las escrituras alfabéticas europeas , es decir , latina , cirílica y griega , las principales propiedades son el ancho del trazo, llamado grosor, el estilo o ángulo y el ancho del carácter.
La fuente regular o estándar a veces se etiqueta como romana , tanto para distinguirla de negrita o fina como de cursiva u oblicua . La palabra clave para el caso predeterminado, regular, a menudo se omite para las variantes y nunca se repite; de lo contrario, sería Bulmer regular cursiva , Bulmer negrita regular e incluso Bulmer regular regular . Romano también puede referirse a la cobertura lingüística de una fuente, actuando como una abreviatura de "europeo occidental".
Se pueden utilizar diferentes fuentes del mismo tipo de letra en la misma obra para distintos grados de legibilidad y énfasis , o en un diseño específico para que sea de mayor interés visual.
El peso de una fuente en particular es el grosor de los contornos de los caracteres en relación con su altura.
Un tipo de letra puede venir en fuentes de muchos pesos, desde ultraligeras hasta extranegritas o negras; de cuatro a seis pesos no son inusuales, y algunos tipos de letra tienen hasta una docena. Muchos tipos de letra para oficina, web y uso no profesional vienen con un peso normal y negrita que están vinculados entre sí. Si no se proporciona ningún peso en negrita, muchos renderizadores (navegadores, procesadores de texto, programas gráficos y DTP) admiten una fuente más negrita renderizando el contorno una segunda vez con un desplazamiento o difuminándolo ligeramente en un ángulo diagonal.
El peso base difiere entre los tipos de letra; eso significa que una fuente puede aparecer más negrita que otra. Por ejemplo, las fuentes destinadas a ser utilizadas en carteles suelen estar en negrita de forma predeterminada, mientras que las fuentes para tiradas largas de texto son bastante ligeras. Las designaciones de peso en los nombres de fuentes pueden diferir con respecto al peso absoluto real del trazo o la densidad de los glifos en la fuente.
Los intentos de sistematizar una gama de pesos llevaron a una clasificación numérica utilizada por primera vez por Adrian Frutiger con el tipo de letra Univers : 35 Extra Light , 45 Light , 55 Medium o Regular , 65 Bold , 75 Extra Bold , 85 Extra Bold , 95 Ultra Bold o Black. . Las variantes de estas fueron la "serie 6" (cursiva), por ejemplo, 46 cursiva ligera, etc., la "serie 7" (versiones condensadas), por ejemplo, 57 condensada media, etc., y la "serie 8" (cursiva condensada), por ejemplo, 68 Negrita, cursiva condensada . A partir de este breve sistema numérico es más fácil determinar exactamente cuáles son las características de una fuente; por ejemplo, "Helvetica 67" (HE67) se traduce como "Helvetica Bold Condensed".
La primera descripción algorítmica de fuentes la realizó Donald Knuth en su lenguaje de descripción e intérprete Metafont .
El formato de fuente TrueType introdujo una escala de 100 a 900, que también se usa en CSS y OpenType , donde 400 es regular (romano o simple).
Mozilla Developer Network proporciona la siguiente asignación aproximada [4] a nombres de peso de fuente típicos:
La asignación de fuentes varía según el diseñador de fuentes. Un buen ejemplo es la familia de fuentes Go Go de Bigelow y Holmes. En esta familia, las "fuentes tienen pesos numéricos CSS de 400, 500 y 600. Aunque CSS especifica 'Bold' como un peso 700 y 600 como Semibold o Demibold, los pesos numéricos de Go coinciden con la progresión real de las proporciones de espesores de tallo. : Normal:Mediano = 400:500; Normal:Negrita = 400:600". [5]
Los términos normal , regular y simple (a veces libro ) se utilizan para la fuente de peso estándar de un tipo de letra. Cuando ambos aparecen y difieren, el libro suele ser más claro que el normal , pero en algunos tipos de letra es más atrevido.
Antes de la llegada de las computadoras, cada peso debía extraerse manualmente. Como resultado, muchas familias antiguas de pesos múltiples, como Gill Sans y Monotype Grotesque, tienen diferencias considerables en los pesos, desde ligeros hasta extra negrita. Desde la década de 1980, se ha vuelto común utilizar la automatización para construir una variedad de pesos como puntos a lo largo de una tendencia, un patrón múltiple u otro diseño de fuente parametrizado. Esto significa que muchas fuentes digitales modernas, como Myriad y TheSans , se ofrecen en una amplia gama de pesos que ofrecen una transición suave y continua de un peso al siguiente, aunque algunas fuentes digitales se crean con extensas correcciones manuales.
Dado que el diseño de fuentes digitales permite crear más variantes con mayor rapidez, un desarrollo común en el diseño de fuentes profesionales es el uso de "calificaciones": pesos ligeramente diferentes destinados a diferentes tipos de papel y tinta, o impresión en una región diferente con diferente temperatura ambiente y humedad. [6] [7] [8] Por ejemplo, un diseño delgado impreso en papel de libro y un diseño más grueso impreso en papel de revista de alto brillo pueden parecer idénticos, ya que en el primer caso la tinta se empapará y se extenderá más. Los grados se ofrecen con caracteres que tienen el mismo ancho en todos los grados, de modo que un cambio de materiales de impresión no afecte el ajuste de la copia. [9] [10] Las calificaciones son comunes en las fuentes serif con sus detalles más finos.
Las fuentes en las que las letras en negrita y las que no lo son tienen el mismo ancho se denominan " dúplex ".
En los tipos de letra europeos, especialmente los romanos, se utiliza un estilo inclinado o inclinado para enfatizar palabras importantes. Esto se llama tipo cursiva o tipo oblicuo . Estos diseños normalmente se inclinan hacia la derecha en escrituras de izquierda a derecha. Los estilos oblicuos a menudo se denominan cursiva, pero difieren de los estilos "verdaderamente cursiva".
Los estilos en cursiva son más fluidos que el tipo de letra normal, acercándose a un estilo cursivo más escrito a mano , posiblemente usando ligaduras con mayor frecuencia o ganando caracteres decorativos . Aunque rara vez se encuentra, una cara tipográfica puede ir acompañada de una cara caligráfica coincidente ( cursiva , escritura ), dando un estilo exageradamente cursivo.
En muchos tipos de letra sans-serif y algunos serif, especialmente en aquellos con trazos de grosor uniforme, los caracteres de las fuentes en cursiva solo están inclinados , lo que a menudo se hace algorítmicamente, sin cambiar su apariencia. Estas fuentes oblicuas no son verdaderas cursivas, porque las formas de las letras minúsculas no cambian, pero a menudo se comercializan como tales. Las fuentes normalmente no incluyen estilos oblicuo y cursiva: el diseñador elige proporcionar uno u otro.
Dado que los estilos en cursiva se ven claramente diferentes a los estilos normales (romanos), es posible tener diseños en "cursiva vertical" que adopten una forma más cursiva pero permanezcan verticales; Computer Modern es un ejemplo de fuente que ofrece este estilo. En los países con escritura latina, la cursiva vertical es rara, pero a veces se usa en matemáticas o en documentos complejos donde una sección de texto que ya está en cursiva necesita un estilo de "doble cursiva" para agregarle énfasis. Por ejemplo, la minúscula cirílica "т" puede parecer una forma más pequeña de su mayúscula "Т" o más bien una "m" minúscula romana como en su apariencia en cursiva estándar; en este caso la distinción entre estilos es también una cuestión de preferencia local.
En la nomenclatura de Frutiger, el segundo dígito para fuentes verticales es un 5, para fuentes en cursiva un 6 y para fuentes en cursiva condensada un 8.
Los dos silabarios japoneses , katakana e hiragana , a veces se ven como dos estilos o variantes tipográficas entre sí, pero generalmente se consideran conjuntos de caracteres separados ya que algunos de los caracteres tienen orígenes kanji separados y las escrituras se utilizan para diferentes propósitos. El estilo gótico de la escritura romana con formas de letras quebradas, por el contrario, suele considerarse una mera variante tipográfica.
Las escrituras únicamente cursivas como el árabe también tienen diferentes estilos, en este caso por ejemplo naskh y cúfico , aunque a menudo dependen de la aplicación, el área o la época.
Hay otros aspectos que pueden diferir entre los estilos de fuente, pero más a menudo se consideran características intrínsecas del tipo de letra. [ cita necesaria ] Estos incluyen la apariencia de los dígitos ( figuras de texto ) y las minúsculas, que pueden ser versiones más pequeñas de las letras mayúsculas ( versalitas ), aunque la escritura ha desarrollado formas características para ellas. Algunos tipos de letra no incluyen glifos separados para los casos, aboliendo así la bicameralidad . Si bien la mayoría de estos usan solo caracteres en mayúscula, existen algunos etiquetados unicase que eligen el glifo mayúsculo o minúsculo a una altura común para ambos caracteres.
Las fuentes de títulos están diseñadas para titulares y visualizaciones, y tienen anchos de trazo optimizados para tamaños grandes.
Algunas tipografías incluyen fuentes que varían el ancho de los caracteres ( estiramiento ), aunque esta característica suele ser más rara que el peso o la pendiente. Las fuentes más estrechas suelen estar etiquetadas como comprimidas , condensadas o estrechas . En el sistema de Frutiger, el segundo dígito de las fuentes condensadas es un 7. Las fuentes más anchas pueden denominarse anchas , extendidas o expandidas . Ambos se pueden clasificar aún más anteponiendo extra , ultra o similares. Comprimir un diseño de fuente a un peso condensado es una tarea compleja, que requiere que los trazos se adelgacen proporcionalmente y, a menudo, hacer que las mayúsculas tengan lados rectos. [a] [11] Es particularmente común ver fuentes condensadas para familias sans-serif y slab-serif, ya que es relativamente práctico modificar su estructura a un peso condensado. Las caras del texto serif a menudo solo se publican en el ancho normal.
Estas fuentes separadas deben distinguirse de las técnicas que alteran el espacio entre letras para lograr palabras más estrechas o más pequeñas, especialmente para la alineación del texto justificado .
La mayoría de los tipos de letra tienen anchos de letra proporcionales o monoespaciados (por ejemplo, aquellos que se asemejan a la salida de una máquina de escribir ), si la escritura lo permite. Algunas superfamilias incluyen fuentes tanto proporcionales como monoespaciadas. Algunas fuentes también proporcionan dígitos tanto proporcionales como de ancho fijo ( tabulares ), donde los primeros suelen coincidir con figuras de texto en minúsculas y los segundos con figuras de forro en mayúsculas .
El ancho de una fuente dependerá del uso previsto. Times New Roman fue diseñado con el objetivo de tener un ancho pequeño para que quepa más texto en un periódico. Por otro lado, Palatino tiene un ancho grande para aumentar la legibilidad. El " bloque de facturación " de un cartel de película a menudo utiliza tipos extremadamente condensados para cumplir con los requisitos sindicales sobre las personas que deben ser acreditadas y la altura de la fuente en relación con el resto del cartel. [12]
Los tamaños ópticos se refieren a diferentes versiones de los mismos tipos de letra optimizados para tamaños de fuente específicos. [13] [14] [15] Por ejemplo, se podría usar un grosor de trazo más fino si un estilo de fuente está pensado para uso en pantallas de gran tamaño , o se podrían agregar trampas de tinta al diseño si se va a imprimir en tamaño pequeño en papel de mala calidad. [16] Esta era una característica natural en el período de los tipos metálicos para la mayoría de los tipos de letra, ya que cada tamaño se cortaba por separado y se hacía con su propio diseño ligeramente diferente. [17] [18] [19] Como ejemplo de esto, el experimentado diseñador de linotipia Chauncey H. Griffith comentó en 1947 que para un tipo en el que estaba trabajando y destinado a uso periodístico, el tamaño de 6 puntos no era ni un 50% más ancho que el tamaño de 6 puntos. Tamaño de 12 puntos, [b] pero alrededor del 71%. [20]
El uso del tamaño óptico disminuyó a medida que surgió el grabado con pantógrafo , mientras que la fotocomposición y las fuentes digitales simplificaron aún más la impresión de la misma fuente en cualquier tamaño. En los últimos años se ha producido un ligero resurgimiento, aunque los tipos de letra con tamaños ópticos siguen siendo raros. [21] [22] [23] [24] La reciente tecnología de fuentes variables permite además a los diseñadores incluir un eje de tamaño óptico para un tipo de letra, lo que significa que los usuarios finales pueden ajustar manualmente el tamaño óptico en una escala continua. [13] Ejemplos de fuentes variables con dicho eje son Roboto Flex [25] y Helvetica Now Variable . [26]
Los tamaños ópticos son más comunes para las fuentes serif, ya que sus detalles típicamente más finos y mayor contraste se benefician más al aumentar su volumen en tamaños más pequeños y hacerlos menos abrumadores en los más grandes. [18] Además, a menudo es deseable que las fuentes matemáticas (es decir, tipos de letra diseñados para componer ecuaciones matemáticas) tengan dos tamaños ópticos por debajo de "Regular", [27] normalmente para superíndices y subíndices de orden superior que son de tamaño muy pequeño. Ejemplos de este tipo de fuentes matemáticas incluyen Minion Math [28] y MathTime 2 . [29] [30]
Los esquemas de nombres para tamaños ópticos varían. [31] Uno de esos esquemas, inventado y popularizado por Adobe, etiqueta los diseños variantes según sus usos típicos (con los tamaños de puntos previstos que varían ligeramente según los tipos de letra):
Otros diseñadores tipográficos y editores pueden utilizar diferentes esquemas de nombres. Por ejemplo, el tamaño óptico más pequeño de Helvetica Now está etiquetado como "Micro", [32] mientras que la variante de visualización de Hoefler Text se llama "Titling". [33] Otro ejemplo es Times , cuyas variantes están etiquetadas según el tamaño de puntos previsto, como Times Ten, [34] Times Eighteen, [35] y Times New Roman Seven. [36]
Las fuentes variables normalmente no utilizan ningún esquema de nomenclatura, porque la inclusión de un eje de tamaño óptico ajustable significa que los tamaños ópticos no se lanzan como productos separados.
Las métricas de fuentes se refieren a metadatos que consisten en valores numéricos relacionados con el tamaño y el espacio en la fuente en general o en sus glifos individuales. Las métricas de toda la fuente incluyen la altura de la mayúscula (la altura de las mayúsculas), la altura de la x (la altura de las letras minúsculas) yla altura del ascendente , la profundidad del descendente y el cuadro delimitador de la fuente . Las métricas a nivel de glifo incluyen el cuadro delimitador del glifo, el ancho de avance (la distancia adecuada entre la posición inicial de la pluma del glifo y la posición inicial de la pluma del siguiente glifo) y los rodamientos laterales (espacio que rellena el contorno del glifo a cada lado). Muchas fuentes digitales (y algunas de tipo metálico) se pueden intercalar para que los caracteres puedan ajustarse más estrechamente; el par "Wa" es un ejemplo común de esto.
Algunas fuentes, especialmente aquellas destinadas a uso profesional, son dúplex: están hechas con pesos múltiples que tienen el mismo ancho de caracteres para que (por ejemplo) el cambio de regular a negrita o cursiva no afecte el ajuste de palabras. [37] Sabon , tal como se diseñó originalmente, fue un ejemplo notable de esto. (Esta era una característica estándar del sistema de composición tipográfica de metal caliente de Linotype, en el que las letras regular y cursiva se duplicaban, lo que requería elecciones de diseño incómodas, ya que las cursivas normalmente son más estrechas que las romanas).
Un conjunto básico de fuentes particularmente importante que se convirtió en uno de los primeros estándares en la impresión digital fue el Core Font Set incluido en el sistema de impresión PostScript desarrollado por Apple y Adobe. Para evitar pagar derechos de licencia por este conjunto, muchas empresas de informática encargaron fuentes de imitación "métricamente compatibles" con el mismo espacio, que podían usarse para mostrar el mismo documento sin que pareciera claramente diferente. Arial y Century Gothic son ejemplos notables de esto, siendo equivalentes funcionales a las fuentes estándar PostScript Helvetica e ITC Avant Garde, respectivamente. [38] [39] [40] [41] [42] Algunos de estos conjuntos se crearon para poder redistribuirse libremente, por ejemplo, las fuentes Liberation de Red Hat y las fuentes Croscore de Google , que duplican el conjunto PostScript y otras fuentes comunes. utilizado en software de Microsoft como Calibri . [43] [ se necesita mejor fuente ] No es un requisito que un diseño métricamente compatible sea idéntico a su origen en apariencia, excepto en ancho. [44]
Aunque la mayoría de las tipografías se caracterizan por el uso de serifas , existen superfamilias que incorporan fuentes serif (antiqua) y sans-serif (grotescas) o incluso slab serif intermedia (egipcia) o semi-serif con los mismos contornos de base.
Una variante de fuente más común, especialmente las tipografías serif, es la de mayúsculas alternas. Pueden tener caracteres decorativos que combinen con minúsculas en cursiva o pueden tener un diseño florido para usarlos como iniciales ( mayúsculas ).
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Los tipos de letra se pueden crear en variantes para diferentes usos. Estos pueden emitirse como archivos de fuentes separados, o los diferentes caracteres pueden incluirse en el mismo archivo de fuente si la fuente es un formato moderno como OpenType y la aplicación utilizada puede admitirlo. [45] [46] [47]
Los personajes alternativos a menudo se denominan alternativos estilísticos. Estos se pueden activar para permitir a los usuarios más flexibilidad para personalizar la fuente según sus necesidades. La práctica no es nueva: en la década de 1930, Gill Sans , un diseño británico, se vendió en el extranjero con caracteres alternativos para que se pareciera a fuentes como Futura, populares en otros países, mientras que Bembo de la misma época tiene dos formas de "R": uno con una pierna estirada, a juego con su modelo del siglo XV, y una versión más corta, menos común. [48] Con las fuentes digitales modernas, es posible agrupar caracteres alternativos relacionados en conjuntos estilísticos, que pueden activarse y desactivarse juntos. Por ejemplo, en Williams Caslon Text , una reposición de la fuente Caslon del siglo XVIII , las formas en cursiva predeterminadas tienen muchos caracteres decorativos que coinciden con el diseño original. Para una apariencia más sobria, todos estos pueden desactivarse a la vez mediante el conjunto estilístico 4. [49] Junicode , destinado a publicaciones académicas, utiliza ss15 para habilitar una forma variante de "e" utilizada en latín medieval. Mientras tanto, una corporación que encarga una versión modificada de una fuente comercial para su propio uso podría solicitar que sus alternativas preferidas se establezcan como predeterminadas.
Es común que las fuentes destinadas a libros para niños pequeños utilicen formas simplificadas de un solo piso de las letras minúsculas a y g (a veces también y y l ); estos pueden denominarse sustitutos para bebés o libros escolares . Tradicionalmente se cree que son más fáciles de leer para los niños y menos confusos, ya que se parecen a las formas utilizadas en la escritura a mano. [50] A menudo, los personajes de los libros escolares se publican como complemento de familias populares como Akzidenz-Grotesk , Gill Sans y Bembo ; una fuente muy conocida destinada específicamente al uso escolar es Sassoon Sans . [51] [52]
Además de los caracteres alternativos, en la era de los tipos metálicos, The New York Times encargó clasificaciones individuales condensadas personalizadas para nombres largos comunes que a menudo podían aparecer en encabezados de noticias, como "Eisenhower" , "Chamberlain" o "Rockefeller" . [53]
Las fuentes pueden tener varios tipos de dígitos, incluidos, como se describió anteriormente, proporcionales (ancho variable) y tabulares (ancho fijo), así como figuras de línea (alto en mayúsculas) y de texto (alto en minúsculas). También pueden incluir formas separadas para dígitos en superíndice y subíndice. Las fuentes profesionales pueden incluir configuraciones aún más complejas para componer dígitos, como dígitos destinados a coincidir con la altura de las versalitas. [54] [55] Además, algunas fuentes como Acumin de Adobe y la digitalización Neue Haas Grotesk de Christian Schwartz ofrecen dos alturas de líneas de figuras (altura en mayúsculas): una ligeramente más baja que la altura de las mayúsculas, destinada a combinarse mejor con el texto continuo, y uno exactamente a la altura de la tapa para lucir mejor en combinación con mayúsculas para usos como códigos postales del Reino Unido. [56] [57] [58] [59] Con el formato OpenType, es posible agruparlos todos en un único archivo de fuente digital, pero las versiones de fuentes anteriores pueden tener solo un tipo por archivo.
Si cambiamos ese intervalo de espacio en blanco sin cambiar nada más, esto ya no suma. O más exactamente, se suma a algo que no queríamos, si esperábamos mantener una oscuridad constante. La proporción de blanco y negro ha cambiado, y de ahí es de donde obtenemos nuestra sensación de luz y oscuridad, no de la medida de un solo elemento... Entonces, cuando simplemente colocamos los pesos y espacios donde se ven bien, creamos una relación que no es ni aritmética ni geométrica sino algo intermedio. Nuestros ojos son clientes perpetuamente duros y rara vez aceptan la solución más simple... El peso se acumulará según el ángulo de intersección, y el problema se agudizará a medida que el ángulo se agudice. Es por eso que los diseñadores tipográficos respiran profundamente antes de comenzar una versión Compressed Extra Bold de algo, o por qué podrían maldecir abiertamente la W mayúscula.
