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La primera etapa del diseño de rascacielos abarca los edificios construidos entre 1884 y 1945, predominantemente en las ciudades estadounidenses de Nueva York y Chicago . Las ciudades de los Estados Unidos estaban tradicionalmente formadas por edificios de poca altura , pero el importante crecimiento económico tras la Guerra Civil estadounidense y el uso cada vez más intensivo del suelo urbano fomentaron el desarrollo de edificios más altos a partir de la década de 1870. Las mejoras tecnológicas permitieron la construcción de estructuras ignífugas con armazón de hierro y cimientos profundos , equipadas con nuevos inventos como el ascensor y la iluminación eléctrica . Esto hizo que fuera técnica y comercialmente viable construir una nueva clase de edificios más altos, el primero de los cuales, el Home Insurance Building de Chicago de 138 pies (42 m) de altura , se inauguró en 1885. Su número creció rápidamente y en 1888 se los estaba etiquetando como "rascacielos".
Chicago fue la primera ciudad en diseñar rascacielos, muchos de ellos construidos en el centro de su distrito financiero a finales de la década de 1880 y principios de la de 1890. A veces denominados productos de la escuela de arquitectura de Chicago , estos rascacielos intentaron equilibrar las preocupaciones estéticas con el diseño comercial práctico, produciendo edificios grandes y cuadrados de estilo palacio que albergaban tiendas y restaurantes en la planta baja y oficinas alquilables en los pisos superiores. En contraste, los rascacielos de Nueva York eran con frecuencia torres más estrechas que, de estilo más ecléctico, a menudo eran criticadas por su falta de elegancia. En 1892, Chicago prohibió la construcción de nuevos rascacielos de más de 150 pies (46 m), dejando el desarrollo de edificios más altos a Nueva York.
En la primera década del siglo XX surgió una nueva ola de construcción de rascacielos. La demanda de nuevos espacios de oficina para albergar a la creciente fuerza laboral de empleados administrativos en los EE. UU. siguió creciendo. Los avances de ingeniería facilitaron la construcción y la vida en edificios aún más altos. Chicago construyó nuevos rascacielos en su estilo existente, mientras que Nueva York experimentó más con el diseño de torres. A edificios icónicos como el Flatiron le siguieron la Torre Singer de 612 pies (187 m) de altura, la Torre Metropolitan Life Insurance Company de 700 pies (210 m) y el Edificio Woolworth de 792 pies (241 m) . Aunque estos rascacielos fueron un éxito comercial, las críticas aumentaron a medida que rompían el ordenado horizonte de la ciudad y hundían las calles y edificios vecinos en una sombra perpetua. Combinado con una recesión económica, esto llevó a la introducción de restricciones de zonificación en Nueva York en 1916.
En los años de entreguerras , los rascacielos se extendieron a casi todas las grandes ciudades de Estados Unidos, mientras que en total se construyeron alrededor de 100 en otros países occidentales (como Argentina, Brasil, Alemania, Italia, Polonia, España, Reino Unido, etc.) y los países asiáticos (China, Japón). El auge económico de la década de 1920 y la amplia especulación inmobiliaria alentaron una ola de nuevos proyectos de rascacielos en Nueva York y Chicago. La Resolución de Zonificación de la Ciudad de Nueva York de 1916 ayudó a dar forma al estilo Art Decó o " retranqueado " de rascacielos, lo que llevó a estructuras que se centraban en el volumen y las siluetas llamativas, a menudo ricamente decoradas. Las alturas de los rascacielos siguieron creciendo, y el Chrysler y el Empire State Buildings alcanzaron nuevos récords, alcanzando 1.046 pies (319 m) y 1.250 pies (380 m) respectivamente. Con el inicio de la Gran Depresión , el mercado inmobiliario colapsó y las nuevas construcciones se detuvieron, poniendo fin a esta era de la construcción de rascacielos. La cultura popular y académica adoptó los rascacielos a través del cine, la fotografía, la literatura y el ballet, y los vio como símbolos positivos de la modernidad y la ciencia o, alternativamente, como ejemplos de los males de la vida y la sociedad modernas. Los proyectos de rascacielos posteriores a la Segunda Guerra Mundial generalmente rechazaban los diseños de los primeros rascacielos y adoptaban en cambio el estilo internacional ; muchos rascacielos antiguos fueron rediseñados para adaptarse a los gustos contemporáneos o incluso demolidos, como la Torre Singer, que en su día fue el rascacielos más alto del mundo.
Las estructuras altas se han construido de una forma u otra durante milenios. La Gran Pirámide de Giza de Egipto , construida en el siglo XXVI a. C. a una altura de 481 pies (147 m), [nb 1] [1] seguiría siendo la estructura más alta de la Tierra durante un milenio hasta que fue superada en la Edad Media. [nb 2] El término "rascacielos" se utilizó por primera vez en la década de 1780 para describir un caballo particularmente alto, antes de aplicarse más tarde, entre otras cosas, a la vela en la parte superior del mástil de un barco , sombreros y cofias altos, hombres altos y una pelota que se golpeaba alto en el aire. [4] En la década de 1880 comenzó a aplicarse a los edificios, primero en 1883 para describir grandes monumentos públicos y luego en 1889 como una etiqueta para edificios de oficinas altos, y se generalizó su uso durante la siguiente década. [5]
A diferencia de los edificios altos de la Antigüedad y la Edad Media, que se construyeron principalmente con fines ceremoniales y religiosos, los rascacielos se destinaron en gran medida a aplicaciones comerciales. [6] Varios desarrollos tecnológicos del siglo XIX, que incluyeron elementos de diseño como el arriostramiento contra el viento y, fundamentalmente, el uso de un esqueleto con estructura de hierro , diferenciaron aún más a los rascacielos de los edificios seculares altos anteriores, como los del casco antiguo de Edimburgo . [7]
El desarrollo de estos rascacielos se concentró en las ciudades estadounidenses de Nueva York y Chicago , pero no fue exclusivo de ellas; existen precursores de este tipo de edificios en Europa, especialmente en el Reino Unido. La fábrica de lino Ditherington se construyó en Shropshire en 1797 como el primer edificio con estructura de hierro del mundo, y como tal se lo ha denominado "el padre del rascacielos". [8]
Los primeros rascacielos surgieron en los Estados Unidos como resultado del crecimiento económico, la organización financiera de las empresas estadounidenses y el uso intensivo de la tierra. [9] La ciudad de Nueva York fue uno de los centros de construcción de los primeros rascacielos y tenía una historia como puerto marítimo clave ubicado en la pequeña isla de Manhattan , en la costa este de los EE. UU. [10] Como consecuencia de su historia colonial y la planificación urbana , el patrimonio inmobiliario de Nueva York se dividió en muchas pequeñas parcelas de tierra, con pocos sitios grandes. [11] Durante la primera mitad del siglo XIX se convirtió en el centro nacional de las finanzas estadounidenses, y los bancos en el distrito financiero de Manhattan compitieron ferozmente con las instituciones inglesas por el dominio internacional. [12]
El Gran Incendio de 1835 destruyó la mayoría de los viejos edificios financieros, y en su lugar se erigieron y demolieron una amplia variedad de nuevos edificios en rápida sucesión durante las décadas de 1840 y 1850; el viajero Philip Hone sugirió que la ciudad entera se estaba reconstruyendo cada década. [13] La mayoría de los edificios adoptaron el estilo arquitectónico palazzo inspirado en el renacimiento italiano , popular en Inglaterra, y no se elevaban más de cinco o seis pisos. [14] Nueva York no tenía ninguna restricción sobre la altura de los edificios, pero en la práctica los edificios de baja altura eran la norma, al menos hasta 1865, y los edificios más altos eran las iglesias de la ciudad. [15] La población de Nueva York se triplicó entre 1840 y 1870, y los valores de las propiedades se dispararon, aumentando más del 90 por ciento entre 1860 y 1875. [16]
Más al oeste, la ciudad de Chicago se convirtió en el otro sitio importante en el desarrollo de los primeros rascacielos. A diferencia de Nueva York, Chicago surgió como una metrópolis importante recién a mediados del siglo XIX, creciendo desde un pueblo de alrededor de cincuenta habitantes en 1830 , a una ciudad de 30.000 en 1850 y casi 300.000 en 1870. [ 17] Chicago se convirtió en el centro ferroviario del Oeste americano y la principal ciudad comercial de los territorios emergentes, famosa por su cultura comercial. [18] Se veía a sí misma como diferente de las ciudades de la costa este y estaba inmensamente orgullosa de su condición de centro creciente y vibrante. [19] Ya en 1868, sus edificios comerciales se promocionaban como "inigualables en el Este en cuanto a grandeza, negocios o riqueza", pero tales afirmaciones se consideraban risibles. [nb 3]
En la década de 1870, Chicago se había convertido en el principal centro financiero del Oeste, pero en octubre de 1871 el Gran Incendio de Chicago destruyó la mayoría de las estructuras de madera dentro de la ciudad. [21] La ciudad fue reconstruida en grandes parcelas de tierra en una red de cuadrícula [22] y siguió nuevas ordenanzas municipales que prohibían la construcción en madera. [23] Estos factores alentaron la construcción de propiedades más altas en nuevos diseños innovadores, que, como Nueva York, vieron una variedad de negocios y servicios agrupados en edificios únicos. [24] Especialmente populares en la era posterior al incendio fueron los "bloques comerciales", edificios de mampostería de varios pisos construidos a lo largo de las líneas de propiedad con una sola fachada a la calle que estaba adornada con estilos como el italiano, el renacimiento clásico y el gótico inglés. Estos bloques, que eran muy flexibles en su uso, ya habían sido prolíficos antes del incendio, y la reconstrucción temprana posterior al incendio difería de los viejos estilos del centro de la ciudad solo en la escala. [25]
La construcción de edificios más altos durante la década de 1870 se vio obstaculizada por el pánico financiero de 1873 y la consiguiente depresión económica, que duró hasta alrededor de 1879. [26] La construcción se desaceleró y los valores de las propiedades se desplomaron. [27] Sin embargo, en 1880, la recuperación estaba bien encaminada, con nuevas construcciones en Nueva York volviendo al ritmo de 1871, [28] y la recuperación económica haciendo que la construcción de edificios más altos fuera nuevamente una opción financiera atractiva, estableciendo muchas de las condiciones previas para el desarrollo del rascacielos. [29]
La aparición de los rascacielos fue posible gracias a las mejoras tecnológicas que se produjeron a mediados del siglo XIX. [30] Uno de estos avances fue el edificio con estructura de hierro. Los edificios de mampostería sostenían sus pisos internos a través de sus paredes, pero cuanto más alto era el edificio, más gruesas debían ser las paredes, especialmente en la base. [31] En la década de 1860, los ingenieros franceses experimentaron con el uso de vigas de placas armadas hechas de hierro forjado para construir edificios sostenidos por marcos metálicos internos. [32] Estos marcos eran más fuertes que la mampostería tradicional y permitían paredes mucho más delgadas. [32] La metodología se describió extensamente en revistas de ingeniería y se utilizó inicialmente para construir almacenes. [32]
Sin embargo, el uso de estos marcos de metal para edificios más altos significaba exponerlos a una mayor presión del viento . [33] Como consecuencia, se tuvo que introducir un arriostramiento protector contra el viento , posible gracias al trabajo de Augustin-Jean Fresnel, quien produjo ecuaciones para calcular las cargas y los momentos en edificios más grandes. [33] [nb 4] Los edificios con estructura de metal también eran vulnerables al fuego y requerían una protección especial contra incendios . [35] Los ingenieros franceses habían logrado avances en esta área a principios del siglo XIX, y los principales avances llegaron con el trabajo del arquitecto Peter Wight en la década de 1860. [36] Impulsado por los catastróficos incendios en Chicago en 1871 y Boston en 1872 , sus hallazgos se convirtieron en una amplia variedad de productos ignífugos patentados durante la década de 1870. [37]
Los edificios más altos y pesados, como los rascacielos, también requerían cimientos más fuertes que los edificios más pequeños. Los edificios anteriores generalmente habían apoyado sus cimientos sobre escombros, que a su vez se depositaban sobre la capa superior blanda del suelo llamada sobrecarga . [38] A medida que los edificios se volvieron más altos y pesados, la sobrecarga no pudo soportar su peso y los cimientos cada vez más necesitaban reposar directamente sobre el lecho de roca debajo. [38] Tanto en Nueva York como en Chicago, esto requirió cavar una distancia considerable a través del suelo blando y, a menudo, por debajo del nivel freático , con el riesgo de que el agujero se llenara de agua antes de que los cimientos estuvieran completos. Cuanto más profundos debían ser los cimientos, mayor era el desafío. [36] Se inventaron cajas especiales herméticas llamadas cajones para lidiar con este problema en Inglaterra en 1830 y se adoptaron en los EE. UU. durante las décadas de 1850 y 1860. [36]
El desarrollo del ascensor también fue esencial para el surgimiento de los primeros rascacielos, ya que los edificios de oficinas de más de seis pisos habrían sido poco prácticos sin ellos. [39] Los ascensores eléctricos se instalaron por primera vez en Inglaterra durante la década de 1830 y se extendieron a las fábricas y hoteles de EE. UU. en la década de 1840. [39] Sin embargo, los ascensores que usaban cables de elevación solo podían funcionar de manera efectiva en edificios de poca altura, y esta limitación alentó la introducción del ascensor hidráulico en 1870, a pesar de que los primeros modelos contenían fallas de diseño peligrosas. [40] Para 1876, estos problemas se habían resuelto, proporcionando una solución para dar servicio a los primeros rascacielos. [41]
Las nuevas tecnologías ambientales en calefacción, iluminación, ventilación y saneamiento también fueron fundamentales para crear edificios más altos en los que fuera atractivo trabajar. La calefacción central no se podía ampliar fácilmente para servir a edificios más grandes; [42] en la década de 1850, un sistema que utilizaba vapor de baja presión y ventiladores operados a vapor se adoptó en la construcción de los rascacielos posteriores. [43] Muchos edificios de EE. UU. estaban iluminados con gas , pero esto conllevaba riesgos de seguridad y era difícil de instalar en edificios más altos. [44] Como alternativa, se instalaron luces eléctricas a partir de 1878, alimentadas por generadores en el sótano. [44] La ventilación también fue un desafío, ya que el humo que se filtraba a las oficinas desde las calles y los humos de la iluminación de gas hicieron que la calidad del aire fuera un problema de salud importante. [45] Un sistema de ventilación de tiro forzado impulsado por vapor se inventó en 1860 y se usó ampliamente en edificios más altos en la década de 1870, superando gran parte del problema. [45] Las mejoras en las tuberías de hierro permitieron instalar por primera vez agua caliente y fría y servicios sanitarios en edificios más altos. [46]
Existe un desacuerdo académico sobre qué edificio debe considerarse el primer rascacielos. [47] Identificar el primer "verdadero rascacielos" no es sencillo, y existen varios candidatos dependiendo de los criterios aplicados. [48] El New York Equitable Life Building de George Post de 1870, por ejemplo, fue el primer edificio alto de oficinas en utilizar el ascensor, mientras que su edificio Produce Exchange de 1884 hizo avances estructurales sustanciales en el diseño de marcos de metal. [49] Sin embargo, el Home Insurance Building en Chicago, inaugurado en 1885, es etiquetado con mayor frecuencia como el primer rascacielos debido a su uso innovador de acero estructural en un diseño de marco de metal. [50]
El Home Insurance Building era un rascacielos de 138 pies (42 m) de altura y 10 pisos diseñado por William Le Baron Jenney , quien se había formado como ingeniero en Francia y era un arquitecto destacado en Chicago. [51] [nb 5] El diseño de Jenney era inusual porque incorporaba acero estructural en el marco metálico interno del edificio junto con el hierro forjado tradicional. Este marco soportaba el peso de los pisos del edificio y también ayudaba a soportar el peso de las paredes externas, lo que demostró ser un paso importante hacia la creación de los genuinos muros cortina no estructurales que se convirtieron en una característica de los rascacielos posteriores. [53] El diseño no era perfecto (parte del peso todavía lo soportaban los muros de mampostería y el marco de metal estaba atornillado, en lugar de remachado ), pero claramente fue un avance significativo en la construcción de edificios altos. [34]
El enfoque se popularizó rápidamente en Chicago. En 1889, el edificio Tacoma reemplazó el diseño de metal atornillado por un diseño remachado más resistente, y el edificio de la Cámara de Comercio de Chicago introdujo patios de luz interiores en el diseño estructural de los rascacielos. [54] El edificio Rand McNally de 1890 se convirtió en el primer rascacielos con estructura de acero totalmente autoportante. [54] Algunos edificios, como The Rookery y el edificio Monadnock , combinaban elementos de los estilos más nuevos y antiguos, pero en general Chicago adoptó rápidamente las estructuras de acero como una forma flexible y eficaz de producir una variedad de edificios altos. [55] Los ingenieros estructurales especializados en el diseño de estructuras de acero comenzaron a establecer prácticas en Chicago. [56]
En Chicago hubo un auge en la construcción de rascacielos a partir de 1888. [57] Para 1893, Chicago había construido 12 rascacielos de entre 16 y 20 pisos de altura, agrupados estrechamente en el centro del distrito financiero. [58] Sin embargo, los rascacielos de Chicago estaban restringidos por los límites contemporáneos del diseño de estructura de acero y el subsuelo fangoso de la ciudad, que en conjunto limitaban la mayoría de sus rascacielos a alrededor de 16 o 17 pisos. [59] Los rascacielos de Chicago se convirtieron rápidamente en destinos turísticos por las vistas de la ciudad en general que brindaban desde sus pisos superiores y como sitios atractivos por derecho propio. [60] Se recomendaba a los turistas que contrataran taxis para realizar recorridos por las calles de los rascacielos: al recostarse en el taxi, podrían contemplar con seguridad las cimas de los edificios altos. [61]
El Templo Masónico era el más destacado de estos rascacielos. Construido por los masones de Chicago en 1892, en una época en la que los masones eran una comunidad social en rápido crecimiento, el lujoso rascacielos de 92 m (302 pies) de altura tenía 19 pisos, los diez inferiores albergaban tiendas y los niveles superiores contenían las suites privadas de los masones y salas de reuniones, algunas con capacidad para 1.300 personas. [62] En la parte superior había un jardín en la azotea y una galería de observación. [63] Los masones competían con sus rivales locales, los Odd Fellows , que tenían la intención de construir un rascacielos mucho más alto, de 169 m (556 pies) de altura, que anunciaron que sería el edificio más alto del mundo. [64] Los periódicos recogieron la historia, haciendo circular datos sobre el tamaño del Templo y haciendo comparaciones con edificios históricos como el Capitolio o la Estatua de la Libertad . [65] El proyecto de Odd Fellows fracasó, pero el Templo Masónico aprovechó la publicidad y fue declarado el "edificio comercial más alto del mundo". [66] [nb 6]
En comparación, Nueva York se quedó atrás de Chicago, con solo cuatro edificios de más de 16 pisos de altura en 1893. [68] Parte del retraso fue causado por la lentitud de las autoridades de la ciudad para autorizar técnicas de construcción con estructura de metal; no fue hasta 1889 que cedieron y permitieron a Bradford Gilbert construir el Tower Building , un rascacielos de 11 pisos con estructura de hierro. [69] Esto alentó la construcción de más rascacielos en Nueva York, aunque la ciudad se mantuvo cautelosa sobre la tecnología durante algunos años. [70] Finalmente, en 1895 se logró un gran avance con la construcción del American Surety Building , un desarrollo de acero de veinte pisos y 303 pies (92 m) de altura que rompió el récord de altura de Chicago. [71] A partir de entonces, Nueva York adoptó por completo la construcción con estructura de esqueleto. [71] En particular, las empresas de periódicos de Nueva York adoptaron el rascacielos, construyendo varios a lo largo de Park Row , a veces denominada "Newspaper Row", en las décadas de 1880 y 1890. [72] También se construyeron algunos de los primeros rascacielos en Baltimore, Boston, Pittsburgh, St. Louis, Rochester y Buffalo, como el edificio Wainwright , el edificio Wilder y el edificio Guaranty . [73] Los primeros ejemplos en la Costa Oeste incluyen el Old Chronicle Building y el Call Building en San Francisco , [74] así como el Luzon Building en Tacoma, Washington . [75] Los primeros rascacielos fuera de los Estados Unidos incluyen el edificio APA (1889) en Melbourne , Australia, el Ryōunkaku (1890) en Tokio , Japón y el Witte Huis (1898) en Rotterdam , Países Bajos.
Los arquitectos de los primeros rascacielos se enfrentaron a una serie de desafíos. El estilo arquitectónico más de moda a finales del siglo XIX fue el movimiento Beaux-Arts francés , a veces denominado estilo renacentista italiano, que aplicó principios estéticos clásicos a los edificios modernos. [76] Los arquitectos estadounidenses formados en el estilo Beaux-Arts en la Academia de Bellas Artes de París comenzaron a regresar a casa en la década de 1880, trayendo consigo estos ideales y estándares. Sin embargo, la aplicación de los estándares contemporáneos de Beaux-Arts a los primeros rascacielos no fue sencilla. Los edificios en los que influyó el movimiento Beaux-Arts eran típicamente mucho más bajos y anchos que cualquier rascacielos, ya que era difícil reproducir con precisión el estilo en un edificio alto y estrecho. [76]
Los rascacielos también eran edificios principalmente comerciales, y la economía, así como la estética, tenían que desempeñar un papel importante en su diseño. [77] El escritor de arquitectura Barr Ferree señaló en 1893 que "la arquitectura estadounidense actual no es una cuestión de arte, sino de negocios. Un edificio debe ser rentable, o no habrá ningún inversor dispuesto a tener el dinero para cubrir su coste. Esta es a la vez la maldición y la gloria de la arquitectura estadounidense". [78] George Hill se hizo eco del tema, condenando las características innecesarias sobre la base de que "cada pie cúbico que se utiliza para fines puramente ornamentales más allá de lo necesario para expresar su uso y armonizarlo con otros de su clase, es un desperdicio". [79] Monadnock Block , el edificio de ladrillo portante más alto jamás construido, es un ejemplo de un enfoque tan estricto.
En la década de 1890, los arquitectos de Chicago estaban produciendo una solución a este problema, creando un nuevo estilo arquitectónico, a menudo denominado la "escuela de arquitectura de Chicago". [80] [nb 7] La escuela incluía arquitectos como Louis Sullivan y Dankmar Adler , Jenney, John Root y William Holabird y Martin Roche , cuyos diseños combinaban la teoría estética arquitectónica con el sentido comercial práctico. Favorecían la colocación de diseños ricos y ornamentados en el exterior de los rascacielos a nivel del suelo y una ornamentación más simple y sencilla en los niveles superiores, con fuertes líneas verticales. [82] Los techos de sus rascacielos generalmente formaban un contorno y una estructura comprensibles cuando se veían a la distancia como parte del horizonte de la ciudad. La intención era atraer la mirada del observador hacia arriba, celebrando lo que Sullivan llamó la naturaleza "elevada" del rascacielos, pero sin desperdiciar recursos en detalles intrincados que probablemente no atraerían a un hombre de negocios ocupado. [83] Al mismo tiempo, los diseños más lujosos de la planta baja harían que el edificio se destaque ante los transeúntes y atraerían los negocios necesarios para un edificio comercial exitoso. [84]
Esta comunidad también vio surgir una estrecha colaboración entre arquitectos, ingenieros estructurales especializados y contratistas de construcción en los nuevos proyectos de rascacielos. [85] Históricamente, la industria había estado dominada por individuos y pequeñas empresas que combinaban los roles de arquitecto e ingeniero, pero esto se rompió en Chicago durante el período, siendo reemplazado por una asociación entre arquitectos especialistas que se enfocaban en la apariencia del rascacielos e ingenieros especialistas que se enfocaban en las estructuras que permitían construirlo. [86] Las firmas de arquitectura de Chicago crecieron hasta ser grandes, jerárquicas y con numeroso personal especializado; la DH Burnham & Company , por ejemplo, se sentía como una pequeña fábrica para los visitantes y finalmente se expandió para emplear a 180 personas. [87]
La escuela de Chicago resultante produjo grandes rascacielos de aspecto sólido, construidos con una apariencia común y una altura común. [80] El resultado era generalmente un palacio con forma de caja , iluminado con un gran patio de luces, idealmente, si el espacio lo permitía, en el centro. [88] El exterior del edificio se dividía comúnmente en tres partes: una base, una sección media y la línea del techo. Este diseño tripartito tenía la intención de emular las columnas clásicas y reflejar las funciones de las diferentes partes del rascacielos. [89] El patio central podía formar un patio simple, pero muchas empresas preferían techar el patio con vidrio para producir un atrio para tiendas y restaurantes. [90] Los alquileres de estas tiendas eran hasta cinco o seis veces mayores que los de los espacios de oficina, y marcaban una diferencia importante en los ingresos de una propiedad. [91] Las ventanas de los rascacielos de Chicago también eran una característica del estilo; eran grandes ventanas fijas flanqueadas por ventanas de guillotina más pequeñas a cada lado, que proporcionaban acceso a la luz solar y una ventilación adecuada. A veces, estas sobresalían del edificio para formar una pequeña bahía. [92]
Aunque el exterior de los rascacielos de Chicago era relativamente sencillo, las entradas y los vestíbulos estaban decorados con gran estilo. [93] Por ejemplo, se informó que el edificio Unity incluía "mármoles númidio, alpino, verde y de Siena... una pantalla artística de vidrio y bronce... un balcón de mármol" junto a "columnas corintias con capiteles finamente tallados, candelabros de pan de oro y plata y celosías plateadas" en los ascensores. [94] El objetivo era proyectar una sensación de prosperidad y credenciales financieras sólidas, lo que a su vez atraería a inquilinos dispuestos a pagar alquileres altos. [95] Para los inquilinos, ese entorno era bueno para su propia credibilidad comercial y afirmaba su propio estatus social como profesionales. [96]
Nueva York se enfrentó a desafíos arquitectónicos similares, pero en comparación con Chicago, los arquitectos de rascacielos trabajaron menos de cerca con ingenieros y otros especialistas, y en cambio tenían una sólida formación en el movimiento Beaux Arts y percibían que su papel era principalmente artístico en lugar de una asociación con las artes mecánicas. [85] Sus prácticas tendían a ser más pequeñas, parecidas a talleres de estilo atelier . [97] Los ingenieros estructurales en Nueva York tardaron más en desarrollar un papel profesional sólido allí, una tendencia reflejada en la menor calidad de ingeniería de muchos de los primeros rascacielos de la ciudad. [98] El estilo neoyorquino enfatizó una altura impresionante y un uso algo ecléctico de características arquitectónicas de otros períodos, creando una apariencia enérgica y extravagante. [99] Las torres eran comunes, haciendo el mejor uso de las parcelas de tierra relativamente pequeñas en Nueva York. [100] Algunos rascacielos de Nueva York emularon el estilo tripartito de Chicago, pero otros dividieron su exterior en muchas capas diferentes, cada una con su propio estilo. [101] Los defensores argumentaron que esto reintrodujo un sentido de proporción humana a estos edificios altos; Los críticos consideraron que los resultados eran confusos y desgarbados. [102]
Los primeros rascacielos se componían principalmente de pequeños cubículos de oficina, comúnmente de solo 12 pies (3,7 m) de ancho, que se colocaban uno junto al otro a lo largo de largos pasillos, siguiendo un patrón inventado por primera vez en el edificio Oriel Chambers en Inglaterra en 1864. [103] Esto permitía a la pequeña empresa promedio alquilar una pequeña cantidad de espacio usando una o dos oficinas, pero ofrecía la opción de una futura expansión alquilando cubículos de oficina adicionales si era necesario en una fecha posterior. [103] Una oficina de rascacielos dependía de la luz solar natural de las ventanas, pero si era necesario se iluminaba tenuemente con lámparas eléctricas de escritorio. [104] Para los estándares de la época, estas oficinas eran muy modernas, con radiadores, respiraderos y los últimos accesorios y accesorios, y a menudo se instalaban sistemas de comunicación modernos, incluidos teléfonos y tubos neumáticos . [105] Como resultado, muchas empresas optaron por mudarse de sus antiguas oficinas de poca altura en Chicago para alquilar los nuevos rascacielos, que se consideraban más convenientes y saludables. [105]
Los primeros rascacielos estaban ocupados principalmente por trabajadores masculinos, pero esto cambió durante la década de 1890, cuando las empleadas se hicieron más comunes. El porcentaje de empleadas administrativas en Chicago, por ejemplo, aumentó del 11 por ciento en 1880 al 21 por ciento en 1890, alcanzando el 30 por ciento en 1900. [106] Se plantearon varias preocupaciones morales sobre la mezcla de hombres y mujeres en tales oficinas, que se caracterizaban por ser espacios masculinos, llenos de humo de tabaco y blasfemias y, por lo tanto, no aptos para mujeres. [107] Las nuevas trabajadoras generalmente trabajaban como mecanógrafas o taquígrafas , utilizando la recientemente inventada máquina de escribir , cuyo número aumentó en las oficinas de EE. UU. de 146 en 1879 a 65 000 en 1890. [108]
Los rascacielos proporcionaban una amplia gama de servicios internos a sus inquilinos, incluyendo tiendas, restaurantes, barberos, estancos, quioscos de prensa, sastres, especialistas profesionales y bibliotecas. [109] Los rascacielos también empleaban una cantidad sustancial de personal de servicio para mantenerlos y apoyarlos; un edificio como el Chicago Board of Trade gastaba el 20 por ciento de sus ingresos por alquiler en personal de servicio, empleando a 41 personas, incluyendo conserjes, operadores de ascensores, ingenieros y un electricista. [109] Con esta colección de servicios e instalaciones, los rascacielos de la época a menudo eran referidos como pequeñas ciudades por derecho propio. [61]
La oposición a los rascacielos de Chicago comenzó a crecer a finales de la década de 1880 y principios de la de 1890. [110] Incluso antes del desarrollo de los rascacielos, algunos criticaron a los grandes edificios de Chicago por dominar las iglesias y las casas privadas, y este sentimiento se fortaleció. [111] Los críticos se quejaron de que la concentración de edificios altos en el centro de la ciudad estaba causando una gran congestión, y cada nuevo rascacielos también quemaba carbón adicional para alimentar sus instalaciones, consumiendo en total más de un millón de toneladas cada año, dejando humo y aire estancado sobre Chicago. [110] Muchos estaban preocupados por el riesgo de que se desatara un gran incendio y se extendiera, sin control, de un edificio a otro. [110]
Chicago no era la única ciudad preocupada por el crecimiento de los rascacielos. En Boston, los edificios Fiske y Ames se construyeron a finales de la década de 1880, de 56 y 58 metros de altura respectivamente, pero las protestas de los activistas cívicos locales y del sector inmobiliario dieron lugar a que la ciudad aprobara una ley que limitaba la altura máxima de los edificios nuevos a 37 metros, lo que prohibía de hecho la construcción de rascacielos. [112] Las ciudades de Filadelfia, Los Ángeles y Washington DC introdujeron de forma similar leyes de restricción de altura para limitar la construcción de rascacielos. [113]
El factor decisivo a favor del cambio en Chicago, sin embargo, fue la desaceleración económica a principios de la década de 1890, que dio paso al pánico financiero de 1893. [ 114] La recesión, combinada con la construcción frenética de los años anteriores, significó que Chicago de repente tuvo un excedente significativo de espacio de oficina, amenazando los niveles de ocupación y los alquileres. [114] El ayuntamiento introdujo una regulación para controlar el problema en 1892, con el apoyo de la industria inmobiliaria que esperaba frenar la construcción de espacio de oficina adicional y apuntalar sus márgenes de ganancia decrecientes. [115] La altura de los nuevos edificios se limitó a 150 pies (46 m), con niveles de altura más bajos en calles más estrechas, lo que restringió efectivamente la construcción de rascacielos más altos. [114]
Los primeros años del siglo XX vieron una serie de rascacielos técnicamente sofisticados y arquitectónicamente seguros construidos en Nueva York; los académicos Sarah Landau y Carl Condit denominan a esta "primera gran era" de la construcción de rascacielos. [116] Algunos eran edificios relativamente conservadores de estilo clásico, como Mutual Life, Atlantic Mutual y Broad Exchange Buildings , todos diseñados por Clinton y Russell . [117] Otros abrieron nuevos caminos, incluido el Flatiron Building , que se inauguró en 1903 cerca de Madison Square. [118] La firma de Chicago de Daniel Hudsdon Burnham diseñó la estructura de 307 pies (94 m) de alto y 21 pisos; el edificio angosto y de forma inusual necesitaba un soporte para el viento particularmente fuerte, mientras que la fachada tenía una textura rica e incorporaba características estilísticas más comunes en Chicago. [119] Un éxito crítico y popular, el Flatiron fue comparado con el Partenón de la Antigua Grecia y se convirtió en un ícono de Nueva York. [120]
La construcción de la Torre Singer fue anunciada por la compañía en 1906, que tenía la intención de producir el rascacielos más alto del mundo. [121] La compañía ya tenía varios edificios de baja altura en Nueva York en los que se incorporaría la torre y planeaba alquilar la mitad inferior de la torre a inquilinos para subsidiar su uso de la mitad superior. [122] El rascacielos fue diseñado por Ernest Flagg , un defensor de las Bellas Artes y destacado crítico de los rascacielos existentes, que justificó la aceptación del proyecto como una forma de generar apoyo para la reforma de los rascacielos. [123] El diseño era técnicamente desafiante: la torre alta y estrecha necesitaba un soporte especial contra el viento, y el lecho de roca profundo en el sitio requería cimientos particularmente profundos. [124] La torre estaba revestida de ladrillo oscuro y seguía el estilo Bellas Artes utilizado por el resto del complejo, con un vestíbulo con galerías equipado con mármol italiano. [125] Cuando se inauguró en 1908, tenía 41 pisos y 612 pies (187 m) de altura; Los visitantes pagaban 0,50 dólares (14 dólares en términos de 2020) cada uno para utilizar el área de observación en la parte superior del edificio. [126]
La Torre de la Metropolitan Life Insurance Company se inauguró en 1909, la culminación de un largo proyecto de construcción de N. LeBrun and Sons para albergar al creciente personal de la sede central de Metropolitan Life, 2.800 personas en 1909. [127] Con 700 pies (210 m) de altura y 50 pisos, se convirtió en el nuevo edificio más alto del mundo. [128] Metropolitan Life pretendía que el rascacielos promocionara la imagen de la empresa, y el edificio estaba rodeado de publicidad. [129] La torre apareció en la portada de revistas importantes como Scientific American , así como en los laterales de las cajas de copos de maíz , paquetes de café y automóviles. [130] [nb 8] La torre estaba inspirada vagamente en el Campanile de San Marcos de Venecia , y presentaba amplios detalles de estilo renacentista temprano, con las adiciones más modernas de enormes esferas de reloj, focos eléctricos para iluminación nocturna y una plataforma de observación en la parte superior. [131] El diseño ganó elogios de la crítica dentro de la profesión arquitectónica estadounidense. [132]
La construcción del edificio Woolworth fue anunciada en 1910 por Frank Woolworth , que quería crear la propiedad más grande productora de ingresos en los EE. UU. [133] El proyecto creció y Woolworth finalmente optó por un rascacielos de 55 pisos y 792 pies (241 m) de altura, el último edificio más alto del mundo, a un costo de $ 13,5 millones ($ 5,1 mil millones en términos de 2010). [134] [nb 9] Los diseños del arquitecto Cass Gilbert incluyeron una proporción muy alta de espacio de piso utilizable, y por lo tanto alquilable, con mucha luz y un plano de piso flexible que podría subdividirse para diferentes inquilinos. [136] Se instalaron accesorios modernos para alentar a una clase alta de inquilinos, incluidos los ascensores más rápidos del mundo, características de seguridad y una piscina. [137] Gilbert adoptó el estilo Beaux-Arts, utilizando terracota y vidrio acentuados para enfatizar las líneas verticales, haciendo eco elegantemente del marco estructural debajo e incorporando características de estilo gótico flamígero de los siglos XV y XVI . Estaba coronado por una torre dorada que se mezclaba con el cielo detrás de ella para producir una ilusión de mayor altura. [138] El edificio estaba iluminado con reflectores por la noche, rematados con luces intermitentes rojas y blancas. [139] Se la bautizó como la "Catedral del Comercio", para disgusto de Gilbert, ya que había intentado evitar copiar la arquitectura eclesiástica. [140]
Mientras tanto, la industria de los rascacielos de Chicago también experimentó un auge durante la década anterior a la Primera Guerra Mundial . La red de trenes elevados de la ciudad estaba en funcionamiento en 1910, lo que permitió que más trabajadores llegaran al centro de la ciudad. [141] Solo en 1910 se abrieron 1.500.000 pies cuadrados (140.000 m2 ) de nuevas oficinas y, a finales de la década, Chicago tenía el segundo mayor número de oficinas centrales de los EE. UU. [141] Las firmas de arquitectura de Chicago, como Daniel H. Burnham y luego Graham, Anderson, Probst & White, continuaron diseñando rascacielos en el estilo palazzo que se hizo popular en la década anterior. [91] Chicago había acogido la Exposición Colombina Mundial en 1893, un evento internacional masivo que había despertado el interés en los temas de la arquitectura clásica y los paisajes urbanos bien diseñados. [142] Chicago también tuvo extensas discusiones en 1909 sobre el potencial para diseñar grandes partes de la ciudad, el Plan Burnham de Chicago . [142]
Los rascacielos resultantes reflejaban estos debates: el Railway Exchange , el Peoples Gas y el Illinois Continental and Commercial Bank Buildings eran cada uno cubos de palacio sustanciales, de un cuarto de cuadra de ancho y altura común, con sus fachadas divididas en un diseño tripartito clásico y con columnas clásicas y otras características. [143] A pesar de la aparente uniformidad del diseño, los edificios individuales variaban considerablemente en el detalle de sus diseños en un esfuerzo por expresar sus identidades particulares, el Peoples Gas Building usaba textura y la terracota blanca del Railway Exchange Building, por ejemplo. [144]
El proceso de construcción de rascacielos se volvió más sofisticado, comenzando con la adquisición de los bienes raíces necesarios para el sitio. [145] Los corredores que trabajaban a comisión adquirían en secreto los lotes individuales de tierra necesarios para un proyecto, operando bajo una variedad de nombres para evitar que el precio aumentara una vez que se conociera la construcción planificada. [146] Las propiedades en la parte delantera del sitio generalmente se compraban primero, por lo que si se supiera la noticia del rascacielos, los propietarios de propiedades en la parte trasera del lote no tendrían más remedio que vender de todos modos. [147] La financiación para los desarrollos de rascacielos normalmente era prestada por bancos, compañías de seguros o recaudada a través de bonos vendidos a través de una casa de bonos especializada, y esta última se volvió cada vez más popular después de la Primera Guerra Mundial. [148]
Se hicieron esfuerzos para mejorar los procesos de construcción de rascacielos, en gran parte gracias al trabajo de contratistas generales como Louis Horowitz y Frank Gilbreth , quienes a su vez se basaron en el trabajo reciente del especialista en eficiencia Frederick Taylor . [149] Se idearon cronogramas para todo el trabajo a realizar, con costos monitoreados cuidadosamente y informes producidos cada día. [150] Los resultados se demostraron en el proyecto de construcción del Edificio Woolworth, donde se ensamblaron 1153 toneladas (1 153 000 kg) de acero en solo seis días, un récord para el período. [150] Se introdujeron técnicas mejoradas de arriostramiento contra el viento. [124] El uso de cajones neumáticos en los cimientos de los rascacielos se hizo más avanzado; en la construcción del Edificio Municipal de Manhattan de 1908 se hundieron con éxito 144 pies (44 m) debajo de la superficie, con trabajadores especialmente acondicionados que operaban en turnos con apoyo médico constante. [151]
También se introdujeron nuevas tecnologías en los edificios. Se empezaron a instalar en los rascacielos ascensores rápidos Otis , que funcionaban con electricidad en lugar de con sistemas hidráulicos a vapor, y cojines de aire de seguridad Ellithorpe protegían a los pasajeros en caso de avería. [137] La iluminación mejoró y los niveles recomendados en 1916 eran aproximadamente el doble de los de la década de 1890. [152] No obstante, los rascacielos seguían dependiendo principalmente de la luz solar natural, lo que requería instalar grandes ventanales y techos altos para permitir que la luz del sol penetrara por la parte trasera de las oficinas; una oficina con una profundidad superior a 8,5 m no se consideraba un diseño práctico. [153]
Una de las razones del aumento de la cantidad de rascacielos durante el período fue el crecimiento de la demanda de trabajadores de oficina. En parte, esta demanda fue impulsada por el aumento y la complejidad de muchas empresas estadounidenses y por el crecimiento de la escala de sectores de cuello blanco como los seguros y la banca. [154] También fue impulsada por el cambio tecnológico. A la máquina de escribir se unieron en la oficina la calculadora , el teléfono y los archivadores, todo lo cual aumentó la demanda de espacio de oficina y requirió trabajadores cada vez más especializados. [155]
Los inquilinos y los ingresos por alquiler eran esenciales para el éxito financiero de cualquier rascacielos, ya que incluso los rascacielos más grandes y los fundados por empresas importantes alquilaban gran parte de su espacio de oficinas. [156] Los propietarios podían cobrar significativamente más por el espacio de oficina cerca de las ventanas principales, lo que hacía que fuera más eficiente construir rascacielos con la mayor cantidad posible de espacio de oficina premium, incluso si esto costaba un poco más construirlo en primera instancia. [157] Como resultado, surgió un patrón estándar para las unidades de oficina tanto en Nueva York como en Chicago, con una sola oficina rectangular contigua a una pared exterior, o un diseño en forma de T, con una sala de recepción que daba paso a dos oficinas con ventanas, separadas por mamparas de vidrio. [158] Los rascacielos generalmente aceptaban un gran número de empresas relativamente pequeñas como sus inquilinos. Un rascacielos como el edificio Woolworth tenía alrededor de 600 inquilinos diferentes en 1913, por ejemplo; un inquilino típico podría alquilar cuatro o cinco unidades de oficina en un rascacielos. [159]
Los rascacielos, en particular los de Nueva York, provocaron muchos comentarios, muchos de ellos negativos. A su regreso a Nueva York, el escritor Henry James condenó los edificios de The American Scene como simples "gigantes del mercado", "monstruos mercenarios" condenados a ser derribados a su vez, a medida que otros edificios, aún más grandes, ocuparan su lugar. [160] En Chicago, la combinación de contaminación ambiental y rascacielos significaba que, como se quejaba Charles Warner, "uno apenas puede ver al otro lado de las calles en un día húmedo, y los enormes edificios se alzan en el cielo negro en una penumbra fantasmal". [161]
Los sentimientos artísticos más amplios variaban. Muchos, como Alfred Stieglitz , albergaban sentimientos encontrados sobre los rascacielos de Nueva York, reflejados en su famoso retrato de 1903 del edificio Flatiron y su obra de 1910 Old and New New York que contrasta la creciente estructura de acero del emergente Hotel Vanderbilt con los viejos bloques de poca altura de la calle de abajo. [162] Los poetas también escribieron sobre estos temas, el modernista temprano Sadakichi Hartmann describió cómo "de la agitación y el rugido enloquecedor de la ciudad" la "monstruosa forma del Flatiron se eleva en un vuelo masivo". [163] Artistas como Alvin Coburn y John Marin experimentaron con la producción de retratos de los rascacielos de Nueva York, capturando los aspectos positivos y negativos de las estructuras modernas. [164] En 1908, el artista Harry Pettit produjo una interpretación romántica de un futuro Nueva York, lleno de rascacielos gigantes que sostienen puentes aéreos y reciben dirigibles de todo el mundo. [165]
Entre la comunidad arquitectónica, la Exposición de Chicago inspiró a muchos estadounidenses a defender la planificación de ciudades que tuvieran un diseño unificado, en el que cada edificio tuviera características únicas pero complementara elegantemente a sus vecinos, generalmente al construirse a una altura común: "unidad visual horizontal". [166] Después de la Exposición, muchos de estos defensores se unieron al movimiento Beaux-Arts para formar el movimiento City Beautiful , proponiendo ciudades de poca altura con amplios bulevares, construidas en un estilo clásico. [167] Estos críticos condenaron los rascacielos de Nueva York, Montgomery Schuyler describió cómo habían producido una "sierra horriblemente irregular" de un horizonte de ciudad y se quejó de que ningún rascacielos moderno había resultado ser un éxito arquitectónico. [168] Charles Lamb argumentó que el rascacielos infringía los derechos del resto de la ciudad al destruir la apariencia colectiva de un área urbana. [169] Algunos arquitectos, como Charles McKim y Stanford White, se negaron a trabajar en tales proyectos por completo. [123]
En Nueva York se hicieron llamamientos a favor de una legislación que impidiera el crecimiento de los rascacielos, citando sus efectos sobre el perfil de la ciudad, pero estos intentos se enfrentaron a obstáculos legales. La Constitución de los Estados Unidos no otorgaba a los gobiernos locales la autoridad para impedir la construcción de edificios por razones puramente estéticas, y se consideraba que cualquier ley de ese tipo en Nueva York probablemente se enfrentaría a un recurso judicial. [170]
Otros argumentaron que la reforma legal de la construcción de rascacielos era necesaria por razones de salud pública y seguridad, un área en la que la ley estadounidense normalmente apoyaba más la intervención estatal. [112] El riesgo de incendio era una preocupación; si bien los rascacielos podían ser relativamente a prueba de fuego, su altura dificultaba la lucha contra incendios convencional. El arquitecto Charles Bragdon consideró que un incendio devastador a gran escala en un edificio de gran altura era inevitable si no se establecía una regulación. [171] El incendio de Baltimore de 1904 fue ampliamente citado como un ejemplo de este riesgo y, aunque Baltimore tenía pocos edificios de gran altura, los abogados de la ciudad argumentaron que los edificios más altos habían causado que las llamas se extendieran por la ciudad durante el incendio. [112] Posteriormente, Baltimore aprobó una ley en 1904, prohibiendo los edificios de más de 70 pies (21 m). [112] Otros activistas argumentaron que los rascacielos estaban comprometiendo el acceso a la luz y el aire, señalando que cuando los edificios altos se elevaban directamente desde la acera, proyectaban largas sombras a lo largo de la calle, impidiendo que la saludable luz solar llegara a los edificios más pequeños que se encontraban debajo. [172]
Los primeros intentos de Ernest Flagg de limitar la altura de los rascacielos de Nueva York en 1896 fracasaron; otros intentos fallidos siguieron entre 1906 y 1908, y la legislación fue rechazada nuevamente en 1909, en parte debido a la presión de la industria inmobiliaria. [173] Sin embargo, después de 1913, el mercado inmobiliario de Nueva York entró en recesión y los niveles de desocupación en los edificios comenzaron a aumentar. [173] La campaña por el cambio fue ayudada por la construcción del Edificio Equitable en 1915 con un costo estimado de $29 millones ($10.9 mil millones en términos de 2010), que rápidamente se volvió infame ya que su gran altura y volumen bloqueaban las vistas y dejaban a los vecinos en la sombra permanente. [174] La industria inmobiliaria finalmente cesó sus objeciones a la nueva legislación, y se aprobó la Resolución de Zonificación de 1916. [173]
Los detalles de la legislación fueron en gran parte obra del arquitecto George Ford. Ford simpatizaba con el movimiento City Beautiful, no le gustaba la forma poco imaginativa de muchos rascacielos de Nueva York y le preocupaba la salud pública urbana, pero también encontraba emocionantes los edificios altos y creía que la unidad visual horizontal producía una arquitectura aburrida. [175] Como consecuencia de la influencia de Ford, las leyes de Nueva York eran relativamente complejas y dividían la ciudad en diferentes zonas; en cada zona se aplicaba una envoltura de zonificación particular , que controlaba la altura a la que se podían construir los edificios. [176] Por lo general, un edificio solo podía elevarse desde la acera verticalmente unos 30 m (100 pies), después de lo cual el edificio tenía que retroceder en un ángulo determinado para permitir que la luz del sol llegara a la calle de abajo. [177] Sin embargo, en una cuarta parte del terreno, el propietario podía construir tan alto como quisiera, sin más restricciones. [177]
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En Estados Unidos se produjo un boom inmobiliario tras el fin de la guerra, con un aumento particular de la construcción de nuevos rascacielos entre 1925 y 1931. [178] En Nueva York, se reconstruyó una cuarta parte del distrito financiero entre 1928 y 1931, y solo entre 1925 y 1929 se añadieron 1.600.000 m2 de nuevo espacio de oficinas. [ 179] En Chicago, la limitada construcción en tiempos de guerra creó escasez de oferta, y los niveles de alquiler aumentaron en respuesta en alrededor del 100 por ciento entre 1919 y 1924. [180] Este nivel de beneficios potenciales alentó una explosión de nuevos proyectos de construcción en la ciudad. [181] El auge infló los precios en el mercado inmobiliario, lo que llevó a proyectos de financiación y construcción especulativos, incluida la introducción de hipotecas del 100 por ciento para nuevas construcciones. En una edición temprana de la revista Fortune se comentaba con ironía que "todo lo que un hombre necesita para poseer un rascacielos es dinero y terreno, y es posible que pueda arreglárselas sin dinero". [182]
Los rascacielos siguieron creciendo en altura durante la década de 1920. [183] En parte, esto fue el resultado de mejoras en la tecnología: las estructuras con armazón de acero se habían vuelto cada vez más eficientes, mientras que las mejoras en el diseño de ascensores hicieron que los edificios más altos fueran más fáciles de ascender. [184] Los factores comerciales también estaban en juego, ya que la creciente demanda comercial hizo subir los alquileres, lo que permitió proyectos más altos, mientras que las oficinas más altas atraían más luz solar, lo que permitía el cobro de alquileres premium. [185] Los edificios más altos también podían adquirir publicidad para sus propietarios, lo que a su vez facilitaba encontrar y mantener a los mejores inquilinos. [185] Además, cuanto mayor era el costo del inmueble subyacente, más alto debía ser un edificio para generar un retorno adecuado de la inversión, y la altura comercial mínima sensata para un proyecto de rascacielos aumentó a entre 40 y 45 pisos. [186] Los rascacielos de 70 pisos se volvieron relativamente comunes, aunque un influyente estudio de 1930 demostró que la mejor tasa de retorno de un rascacielos era construirlo de 63 pisos de altura, con un beneficio anual del 10,25 por ciento. [187]
Los rascacielos continuaron extendiéndose tanto por los EE. UU. como a nivel internacional. Nueva York y Chicago siguieron siendo el centro del desarrollo de los rascacielos, pero la mayoría de las ciudades importantes de los EE. UU. habían construido rascacielos en 1929, con frecuencia como resultado de la competencia entre ciudades rivales por el estatus y la inversión. [188] Cincinnati construyó las Cincinnati Towers en 1914, seguidas por el Carew Tower Complex en 1930. [189] En Detroit , el General Motors Building abrió en 1920 y el Fisher Building en 1928. [190] Cleveland adquirió el Union Trust Building en 1923 y la Terminal Tower en 1929; Este último, construido por los hermanos Van Sweringen , fue, durante un breve período, el segundo edificio más alto del mundo, el más alto del mundo fuera de Nueva York hasta 1953 y el más alto de los EE. UU. hasta 1964. [191] Seattle había construido la Torre Smith en 1914, y el gobierno local de Los Ángeles se otorgó a sí mismo una exención de las restricciones de planificación de la ciudad para construir el Ayuntamiento de Los Ángeles en 1928. [189] También en 1928, se construyó la Industrial Trust Tower en Providence . [192]
También se construyeron rascacielos en otros países desarrollados, aunque no alcanzaron ni de lejos el nivel de construcción visto en los EE. UU. [193] Esto fue en parte el resultado de la falta de financiación, pero también debido a las preferencias arquitectónicas locales. [193] Algunas ciudades europeas, incluidas Londres y París, tenían leyes para prohibir los edificios altos, pero en otros lugares comenzaron a aparecer rascacielos, incluido el Imperial Bank of Commerce Building de Toronto , el Boerentoren de Amberes , el Royal Liver Building de Liverpool , el Telefónica Building de Madrid y el Kavanagh Building de Buenos Aires . [194] Se propusieron muchos otros rascacielos europeos en un frenesí de planificación entusiasmada, aunque pocos se materializaron. Consulte: Lista de los primeros rascacielos . La Rusia soviética comenzó la construcción del Palacio de los Soviets de 1.365 pies (416 m) a fines de la década de 1930, en el estilo del clasicismo socialista , que se habría convertido en el edificio más alto del mundo, pero la guerra intervino y el rascacielos nunca se completó. [195] En los años de posguerra, este estilo dio lugar a las monumentales Siete Hermanas de Moscú . [196]
La tecnología utilizada en la construcción de rascacielos continuó desarrollándose. El tiempo era cada vez más un factor en los proyectos, y los arquitectos y sus equipos de especialistas desarrollaron formas más rápidas de diseñar y construir los edificios para minimizar los pagos de intereses durante la construcción y acelerar la llegada de los ingresos por alquiler. [197] En 1930, los rascacielos se erguían en solo 12 meses por equipos de trabajadores que sumaban un total de 5000 hombres, y se ensamblaban cuatro pisos en una semana típica. [198] La construcción de torres de rascacielos implicó cierta adaptación de las técnicas de ingeniería, ya que efectivamente se estaban diseñando dos edificios diferentes, la base y la torre, que necesitaban estar conectados de manera eficiente mediante ascensores y otras instalaciones de servicio. [199] La mayoría de las nuevas oficinas se establecieron en torno a un tamaño estándar, 9 pies (2,7 m) de ancho por 20 a 30 pies (6,1 a 9,1 m) de profundidad, dependiendo de la altura del techo, y se consideraba que varias ventanas pequeñas eran mejores que unas pocas más grandes. [200] La producción de iluminación eléctrica continuó mejorando, aunque esto comenzó a emitir calor excesivo dentro de las oficinas. [201] El aire acondicionado se instaló por primera vez en unos pocos rascacielos durante la década de 1930. [202]
Durante las décadas de 1920 y 1930, muchos rascacielos fueron diseñados en estilo Art Decó . [203] [nb 10] Este enfoque arquitectónico típicamente combinaba lo que Carol Willis llama una "estética de masa simple y escultórica" con el uso de colores ricos y ornamentación en las superficies de los edificios. [205] El objetivo era llamar la atención sobre la forma tridimensional cada vez más compleja del rascacielos, en contraste con estilos anteriores que podrían ser criticados, como sugiere el historiador Larry Ford, por ser simplemente "edificios bajos que se hacen más altos con pisos adicionales". [206] Se le quitó importancia a las ventanas en favor de la creación de una fuerte sensación de forma y masa, las paredes circundantes tratadas como tela texturizada, vistiendo el edificio debajo. [207] Los rascacielos de este período típicamente perdieron sus divisiones horizontales ornamentales, siendo rotos por cambios físicos en su forma cuando uno miraba hacia arriba del edificio, el conjunto formando una silueta llamativa. [208]
En Nueva York, la ley de 1916 para permitir que la luz y el aire llegaran a las calles fomentó un enfoque escalonado o zigurat para el diseño de rascacielos; este estilo "retranqueado" a menudo hizo un uso irrestricto del 25 por ciento del sitio permitido por ley para completar con una torre muy alta. [177] Esto fomentó una diversidad de edificios, al tiempo que mantenía un elemento de armonía y consistencia de estilo. [209] El edificio Paramount y 120 Wall Street , por ejemplo, se construyeron en el estilo retranqueado sin torres, en parte porque el tamaño limitado de los sitios habría hecho que las torres fueran relativamente estrechas y, cuando estuvieran repletas de los ascensores y las instalaciones de servicio necesarias, económicamente inviables. [210] Muchos otros rascacielos construidos en parcelas más grandes o más caras optaron por las torres más altas posibles, incluido el edificio del Bank of Manhattan de 24 millones de dólares (3.800 millones de dólares en términos de 2010) en 40 Wall Street y el edificio de la City Bank-Farmers Trust Company en 20 Exchange Place . [211] Nueva York continuó liderando la ciudad en cuanto a rascacielos altos durante todo el período; en 1920 tenía diez veces más edificios altos que su rival más cercano, Chicago. [212]
Algunos rascacielos de Nueva York complementaron las oficinas tradicionales, con cubículos conectados por pasillos, con espacios más grandes y abiertos llamados "oficinas generales". [213] Estos maximizaron el número de trabajadores que podían caber en un espacio determinado y proporcionaron una mayor flexibilidad. [213] También se crearon costosas suites corporativas durante la década de 1930, especialmente en Wall Street , típicamente en los niveles más altos de los edificios. [214] Estos fueron utilizados por los ejecutivos corporativos y generalmente estaban lujosamente equipados en una variedad de estilos tradicionales y exóticos. [215] Los vestíbulos de estos rascacielos siguieron siendo grandes asuntos, aunque algunos bancos ahora evitaban alquilar espacio a tiendas y restaurantes a favor de una atmósfera más exclusiva. [216] Los rascacielos más grandes albergaban hasta 16.000 trabajadores, aunque entre 5.000 y 10.000 era más común, y los edificios tenían una amplia gama de servicios para apoyarlos, incluidos salones de belleza, clubes de almuerzo privados, podólogos y gimnasios. [217] Un rascacielos como el Cities Service Building en 70 Pine Street empleaba directamente a más de 200 personas para gestionar y proteger la propiedad. [218] La tecnología dentro de las oficinas también se volvió aún más sofisticada, con equipos de trabajadores de oficina cada vez más especializados que utilizaban dictadores , mecanógrafos y tabuladores automáticos. [219] [nb 11]
En la década de 1920, Chicago modificó sus leyes para permitir la construcción de torres como parte de sus rascacielos. En 1920, la altura máxima de los edificios en Chicago se incrementó a 79 m (260 pies) y se permitió que las estructuras desocupadas en un edificio, como las torres ornamentales, se extendieran hasta 120 m (400 pies) de altura. [221] En 1923 se produjeron cambios adicionales, ya que se permitieron por primera vez torres ocupadas más altas, pero sujetas a controles sobre los volúmenes generales. [88] El edificio principal de un rascacielos podía tener hasta 80 m (264 pies) de altura y se podía construir una torre en hasta el 25 por ciento del lote, pero la torre no podía tener un volumen de más de una sexta parte del bloque principal. [221] En la práctica, esto significaba que no se podía construir una torre de más de 20 pisos de altura en un desarrollo típico de rascacielos de Chicago. [221]
Inicialmente, Chicago todavía prefería los edificios estilo palacio con grandes patios de luz en el centro, porque seguían siendo los diseños más rentables. [222] El edificio Wrigley , construido bajo la ley de 1920, demostró el efecto de dos torres ornamentales en la parte superior de un rascacielos. [221] Bajo la ley revisada, el edificio Straus y el edificio Pittsfield tomaron el diseño de palacio y agregaron torres algo atrofiadas en la parte superior a principios de la década de 1920, produciendo edificios rentables. [223]
Uno de los edificios más famosos de la época, la Tribune Tower , surgió de un concurso organizado por la Tribune Company en 1922 para celebrar su 75 aniversario. [224] El periódico era uno de los más grandes del mundo y utilizó el concurso, en el que se invitó a miembros del público a influir en el diseño del rascacielos, para construir un seguimiento fiel entre sus lectores y generar publicidad gratuita. [225] El diseño final fue determinado por un panel de competencia compuesto en gran parte por los designados de la compañía, que eligieron el diseño de la torre de John Howells y Raymond Hood . [226] La torre resultante fue un diseño gótico conservador y la controversia sobre la decisión estalló casi de inmediato: Louis Sullivan y muchos otros criticaron el diseño de Howells y Hood por ser un derivado de la Torre Woolworth. [227] A pesar de sus críticos, el Tribune recibió hasta 20.000 visitantes en su galería de observación cuando se inauguró en 1925. [224] El segundo puesto en el concurso , que no se construyó y que fue un diseño escalonado más simplificado de Eliel Saarinen , también resultó muy influyente. [224]
La popularidad del estilo antiguo comenzó entonces a decaer en favor de un mayor énfasis en las torres. [228] Una forma común de construirlas dentro de las leyes de Chicago era construir un bloque principal cuadrado con un núcleo de servicio central, y luego simplemente colocar una torre en la parte superior; cuanto más masivo fuera el bloque principal, más alta podría ser la torre. [229] El Trustees System Service Building y el Foreman State National Bank Building son buenos ejemplos de este enfoque. [229] Alternativamente, el frente del bloque principal podría estar empotrado, como en el Chicago Civic Opera Building o el LaSalle-Wacker Building , sacrificando volumen pero produciendo el efecto visual de dos alas altas flanqueando una torre muy alta. [230] El estilo distintivo de "retranqueo" de Nueva York no fue adoptado en Chicago, el único ejemplo de este estilo es el Palmolive Building en North Michigan Avenue. [231]
El auge de la construcción de rascacielos comenzó a flaquear tras el desplome de Wall Street de 1929 , y el rápido crecimiento económico dio paso a los años de crisis de la Gran Depresión : la construcción de todo tipo se desaceleró considerablemente. [232] El mercado inmobiliario que estaba detrás de las nuevas construcciones de rascacielos se derrumbó y el valor de muchas propiedades cayó drásticamente: la torre American Insurance Union costó 8 millones de dólares (1.200 millones de dólares en términos de 2010) para construir en 1927, pero estaba valorada en solo 3,5 millones de dólares (900 millones de dólares) en 1933; 40 Wall Street incumplió sus deudas en 1935 y se puso a la venta por solo 1,2 millones de dólares (240 millones de dólares). [233] [nb 12] La importante casa de bonos de SW Straus, detrás de muchos desarrollos exitosos, incumplió los 214 millones de dólares (47.000 millones de dólares) en bonos en poder de 60.000 inversores; los hermanos desarrolladores Van Swerigan se declararon en quiebra. [235] Las tasas de vacantes comenzaron a aumentar a medida que avanzaba la recesión, aumentando de sólo un uno por ciento en el centro de Nueva York a principios de 1920 al 17 por ciento en 1931 y al 25 por ciento en 1934. [236]
Ante la recesión, algunos proyectos de rascacielos se cancelaron o redujeron. Los planes de la compañía Metropolitan Life para construir un rascacielos de 100 pisos junto a su torre existente se habían presentado en 1929, pero se archivaron ante la recesión y las críticas públicas a tal gasto en el clima económico. [237] En cambio, la primera fase del proyecto, conocida como el Edificio Norte , terminó con solo 32 pisos de altura en 1932 y el edificio, incluso a esta altura, solo se completó por completo en 1950. [238] En muchos otros casos, los proyectos que ya se habían encargado continuaron hasta su finalización. Esto dio como resultado que se agregaran 26.000.000 de pies cuadrados (2.400.000 m 2 ) de nuevo espacio de oficinas a Nueva York entre 1931 y 1934 incluso después del comienzo de la recesión, lo que se sumó al problema de la subocupación. [239] Sin embargo, algunos de estos edificios se convirtieron en estructuras icónicas, elevando drásticamente los límites de la altura de los rascacielos. [240]
El edificio Chrysler se completó en 1930, justo después de que la Depresión comenzara a afectar a la industria. [241] El arquitecto William Van Alen compitió con los diseñadores de 40 Wall Street para producir el edificio más alto del mundo y erigió la famosa torre Chrysler en un movimiento secreto de último minuto para adquirir el título para su propio edificio de 69 pisos y 1046 pies (319 m) de altura. [242] El exterior fue construido con ladrillo blanco y gris, pero se utilizó metal extensivamente para adornarlo aún más, incluidas gárgolas, cabezas de águilas de níquel y cromo y un casco alado de Mercurio . [243] La entrada usó granito negro para contrastar con las ventanas de níquel y cromo, y el vestíbulo dio paso al mármol rojo y un techo mural. [244] El diseño de cada parte del edificio era individualista y distinto, incluso cada ascensor tenía un diseño diferente. [190] En el primer piso del edificio se colocó una sala de exposición de Chrysler y una plataforma de observación y el exclusivo "Cloud Club" en los niveles superiores. [245]
El Empire State Building se originó a partir de un proyecto de 1928 para reconstruir el Waldorf-Astoria original y convertirlo en un desarrollo de uso mixto de 50 pisos; la compra del sitio por $14 millones ($2.1 mil millones) estableció un récord en Nueva York para el año. [246] John Raskob y Pierre du Pont entraron en el proyecto como patrocinadores financieros y concluyeron que el proyecto sería más rentable si el sitio se usaba para construir un rascacielos extremadamente alto de 80 pisos. [247] Aunque las estimaciones financieras revisadas sugirieron que se debería reducir la altura, el prestigio de tener el edificio más alto del mundo era considerable y, en su lugar, se agregaron cinco pisos adicionales para garantizar que el edificio, de 1050 pies (320 m), fuera un poco más alto que el Chrysler Building. [248] Se construyó una plataforma de observación para atraer turistas, que resultó ser una valiosa fuente de ingresos. [249] El rascacielos de piedra caliza , granito y aluminio fue especialmente diseñado para ser fácilmente erigido, con paneles estandarizados y accesorios estructurales, y se completó en solo 18 meses, inaugurado en 1931. [250] Sin embargo, debido a la recesión, solo estuvo ocupado en un 25 por ciento durante la década de 1930 y funcionó con pérdidas; los críticos lo apodaron el "Edificio Estatal Vacío". [251]
El Rockefeller Center había sido originalmente pensado por John D. Rockefeller Jr. como una nueva ubicación para el Metropolitan Opera House , pero la crisis de 1929 puso fin al plan. [252] Rockefeller decidió desarrollar un gran centro de oficinas en su lugar , aprovechando los bajos costos de construcción durante la recesión. [253] En el centro del desarrollo estaba el edificio RCA , fuertemente influenciado por el arquitecto Raymond Hood. [254] El RCA largo y con forma de losa tenía dos ejes distintos: desde un lado, parecía una torre estrecha, desde el otro se elevaba como una pared escarpada. [255] La estructura no solo era muy distintiva, sino que también era económicamente muy efectiva. El diseño maximizó la luz disponible para las oficinas y eliminó las habitaciones internas más oscuras, ya que el núcleo del edificio estaba completamente ocupado por ascensores y otros servicios de ingeniería. [256] Pasó hasta 1940 antes de que todo el edificio estuviera ocupado por inquilinos. [257]
En Chicago, el último rascacielos de antes de la guerra se construyó en 1934. [258] El Field Building se encargó durante los últimos años de auge de la economía de entreguerras, y el Home Insurance Building (el primer rascacielos, construido en 1884) fue demolido para dar paso al desarrollo de estilo "ala y torre". [258]
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El interés público en los rascacielos aumentó durante la década de 1920, particularmente después del concurso Tribune. [259] Los dibujos del concurso circularon en exhibición, y 25.000 personas fueron a verlos en Chicago en solo un mes. [260] Después de eso, las imágenes de rascacielos florecieron en la cultura estadounidense, comenzando lo que el historiador Merrill Schleier denominó una "manía de los rascacielos". [178] La exposición "Titan City" en 1925 celebró los rascacielos existentes y presentó murales futuristas de Harvey Corbett y Hugh Ferriss , que representaban al rascacielos en el corazón de la "Ciudad del Futuro". [259] El cortometraje de 1921 de Charles Sheeler y Paul Strand, Manhatta, exploró la forma, terminando con una puesta de sol tomada desde lo alto de un rascacielos. [261] Autores como Janet Flanner , John Dos Passos y Mary Borden escribieron novelas con rascacielos como motivos o escenarios importantes. [260] John Carpenter produjo un ballet sobre el tema. [260] Paul Frankl diseñó una gama de populares "muebles de rascacielos". [262]
Gran parte de este comentario era positivo y reflejaba un optimismo sobre la tecnología y la dirección de la vida urbana en general. [263] Los rascacielos eran vistos como una expresión de ingeniería racional, los edificios perfectos para que la humanidad viviera en ellos, como se celebra en las litografías del artista Louis Lozowick . [264] Algunos otros defensores de los rascacielos los compararon con las catedrales medievales, símbolos de la era moderna. [265] Los poemas describían a los rascacielos como objetos de belleza sublime y racional, y Ferris los describía como "edificios como cristales, paredes de vidrio translúcido, bloques de vidrio puro que recubren una rejilla de acero". [266] En la exposición Century of Progress de Chicago en 1933, los rascacielos y la tecnología fueron retratados como una solución para los problemas actuales y futuros de los Estados Unidos. [232] El arquitecto franco-suizo Le Corbusier aclamó a Nueva York en 1935 como "abrumadora, asombrosa, emocionante, violentamente viva", pero continuó quejándose de que todavía había muy pocos rascacielos y los que se habían construido aún no eran lo suficientemente altos. [267] Lewis Hine , contratado para grabar la construcción del Empire State Building, retrató a los equipos de construcción de rascacielos como héroes valientes, creando un género de fotografía que continuó hasta 1941. [268]
Sus críticos expresaron su preocupación por el efecto de la tecnología moderna y la vida urbana en la condición humana, argumentando que los rascacielos generaban contaminación y ruido, e imponían un estilo de vida regimentado y deshumanizador a las personas que trabajaban en ellos. [269] El comentarista social Lewis Mumford reflejó las preocupaciones de muchos en sus críticas tituladas Is the Skyscraper Tolerable? y The Intolerable City . [270] El teórico político Stefan Hirsch condenó los edificios como "vendas que cubren el cielo, sofocando nuestra respiración". [271] El inventor Thomas Edison expresó sus temores de que una expansión descontrolada de los rascacielos resultara en hacinamiento y desastre. [272] Los grabados del artista Howard Cook criticaron el carácter opresivo de los nuevos rascacielos mientras se alzaban sobre la ciudad tradicional. [273] Los estudios fotográficos de Berenice Abbott sobre Nueva York en la década de 1930 exploraron el complejo tema del cambio urbano y el efecto de los rascacielos en las antiguas formas de vida de la ciudad, haciéndose eco del trabajo de Steigler en la primera década del siglo. [274]
Hollywood utilizó ampliamente los rascacielos en películas populares. Los rascacielos de Nueva York en 1906 se convirtió en la primera de muchas, y en la década de 1920 Harold Lloyd produjo sus cinco "películas de rascacielos", la más destacada de las cuales es Safety Last!, en la que el héroe cuelga de un reloj en el costado de un edificio de Los Ángeles. [275] En estas primeras películas mudas , los rascacielos estaban estrechamente asociados con la identidad masculina; la escalada de rascacielos por parte de Lloyd se asociaba estrechamente con la transformación de sus personajes de hombres jóvenes a adultos maduros y la conquista de la heroína. [276] La película de 1933 King Kong incluyó otro uso icónico del primer rascacielos en sus escenas finales, cuando el simio gigante escaló el Empire State Building poco antes de su muerte; la escena puede interpretarse como un contraste del instinto natural con la racionalidad insensible del edificio moderno y la Nueva York en general. [277]
El desarrollo de rascacielos se detuvo durante los años de la Segunda Guerra Mundial . Una vez que el desarrollo comenzó de nuevo en los años 1950 y 1960, el rascacielos entró en una fase diferente de desarrollo, generalmente llamada el período internacional o moderno . Algunos diseños experimentales en este estilo se habían construido en los EE. UU. utilizando conceptos arquitectónicos europeos a principios de la década de 1930, en particular la Philadelphia Savings Fund Society y McGraw-Hill Buildings . [278] Después de la guerra, sus temas modernistas se utilizaron en una nueva generación de rascacielos. Estos se alzaban solos en parcelas individuales al estilo del edificio RCA del Rockefeller Center, en lugar de como parte de una fila de edificios, formando enormes losas y torres con enormes fachadas de vidrio, rompiendo con las tradiciones anteriores de los rascacielos. [279] En el interior, las nuevas tecnologías como la iluminación fluorescente y el aire acondicionado generalizado significaron que muchas características arquitectónicas antiguas, como los patios de luz y las ventanas operables, eran innecesarias. [280]
Esta tendencia tuvo importantes implicaciones para muchos de los primeros rascacielos. Algunos fueron rediseñados para adaptarse a nuevos gustos. Por ejemplo, en la década de 1960 se eliminaron muchos de los detalles ornamentales de la Metropolitan Life Tower para adaptarse a modas contemporáneas más sencillas. [281] Sin embargo, muchos rascacielos más antiguos no pudieron adaptarse porque carecían de la profundidad física para construir oficinas modernas más grandes o el espacio para nuevas instalaciones de servicio. [282] Algunos fueron demolidos para dar paso a estructuras nuevas y más grandes. Entre ellas se encontraba la Singer Tower, demolida en 1968 y reemplazada por el edificio de estilo internacional United States Steel Building. [283] En el siglo XXI, edificios como el 90 de West Street se han renovado como viviendas de lujo, en parte debido a sus amplias ventanas y al acceso a la luz solar. [284]
El debate crítico sobre los primeros rascacielos comenzó a partir de la década de 1880 en la comunidad arquitectónica y continuó en una creciente comunidad cultural y académica en el período de entreguerras. En 1930, los términos "escuela" y "movimiento" de Chicago comenzaron a usarse por primera vez, popularizados por los académicos de la década de 1940 Sigfried Giedion y Carl Condit como una etiqueta para los primeros arquitectos de Chicago. Consideraban que los rascacielos eran los precursores tempranos del modernismo y marcaban una clara ruptura con las formas arquitectónicas anteriores en los EE. UU. [285] Esta interpretación de los rascacielos de Chicago fue cuestionada más tarde por Robert Bruegmann y Daniel Bluestone, quienes argumentaron que subestimaba los vínculos del movimiento con la cultura preexistente de Chicago. [80] Durante las décadas de 1980 y 1990, el análisis de los primeros rascacielos se alejó cada vez más de los arquitectos y la arquitectura de los edificios individuales para considerar los roles de los rascacielos en el contexto urbano más amplio. [286] Se empezaron a producir historias que enfatizaban la dimensión social, económica y cultural de los rascacielos, y los rascacielos de Nueva York recibieron mayor atención que antes. [287] El Museo de los Rascacielos –el primero en abordar el tema– fue fundado en Nueva York en 1997 por la historiadora Carol Willis para preservar la historia de los rascacielos. [288]
Se dice que la alta aguja de madera recubierta de plomo que originalmente coronaba esta torre alcanzaba una altura de 525 pies, pero esto es dudoso. Esta aguja fue derribada durante una tempestad en enero de 1547-8.