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giallo

Letícia Román en La chica que sabía demasiado (1963), considerada por la mayoría de la crítica como la primera película de giallo

En el cine italiano , giallo ( pronunciado [ˈdʒallo] ; pl.: gialli , de giallo, iluminado.  'amarillo') es un género de ficción de misterio y asesinato que a menudo contiene slasher , thriller , terror psicológico , sexploitation y, con menos frecuencia, sobrenatural. elementos de terror . [1]

Este estilo particular de película de suspenso y misterio de asesinatos producida en Italia generalmente combina la atmósfera y el suspenso de la ficción de suspenso con elementos de ficción de terror (como la violencia slasher) y el erotismo (similar al género fantástico francés ), y a menudo involucra a un asesino misterioso. cuya identidad no se revela hasta el acto final de la película. El género se desarrolló a mediados y finales de la década de 1960, alcanzó su punto máximo de popularidad durante la década de 1970 y posteriormente decayó en el cine comercial convencional durante las siguientes décadas, aunque se siguen produciendo ejemplos. Fue un predecesor del género cinematográfico slasher estadounidense posterior y tuvo una influencia significativa en él . [2]

Literatura

En italiano, giallo es un género de novela que incluye cualquier género literario que implique crimen y misterio, con todos sus subgéneros, como la ficción policial, la historia de detectives, el asesinato, el misterio o el thriller de terror. [3]

Traducción de Mondadori de 1933 de la novela Jack O' Judgment de Edgar Wallace de 1920 (traducida en italiano como Il Fante di Fiori , La jota de tréboles ), con el característico fondo amarillo y la figura de un asesino enmascarado.

El término giallo ("amarillo") deriva de una serie de novelas pulp de misterio y crimen titulada Il Giallo Mondadori ( Mondadori Yellow ), publicada por Mondadori en 1929 y que toma su nombre del característico fondo amarillo de la portada. La serie consistió casi exclusivamente en traducciones al italiano de novelas de misterio de escritores británicos y estadounidenses. Entre ellos se encontraban Agatha Christie , Ellery Queen , Edgar Wallace , Ed McBain , Rex Stout , Edgar Allan Poe y Raymond Chandler . [4] [5] [6]

Publicadas en libros de bolsillo baratos, el éxito de las novelas en giallo pronto comenzó a atraer la atención de otras editoriales italianas. Publicaron sus propias versiones e imitaron las portadas amarillas. La popularidad de estas series finalmente estableció la palabra giallo como sinónimo en italiano de novela de misterio. En el uso coloquial y mediático en Italia, también se aplica a un asunto misterioso o sin resolver. [4]

Película

En el contexto cinematográfico, para el público italiano, giallo se refiere a cualquier tipo de asesinato, misterio o thriller de terror, independientemente de su origen nacional. [7]

Mientras tanto, el público de habla inglesa ha utilizado el término giallo para referirse específicamente a un género de películas de suspenso y terror producidas en Italia conocido por el público italiano como giallo all'italiana . [5]

En el mundo de habla inglesa, las películas italianas de giallo también se denominan a veces spaghetti thrillers o spaghetti slashers , de manera similar a cómo las películas italianas del oeste y las películas poliziotteschi del mismo período se denominan spaghetti westerns y spaghetti crime films. respectivamente. [8]

El subgénero cinematográfico italiano comenzó como adaptaciones literales de las novelas de misterio giallo originales (ver Giallo (película de 1933) [9] ). Los directores pronto comenzaron a aprovechar las técnicas cinematográficas modernas para crear un género único que conservaba los elementos de misterio y ficción criminal de las novelas giallo , pero se acercaba más hacia los géneros de suspenso psicológico o terror psicológico . Muchas de las características típicas de estas películas se incorporaron al género slasher estadounidense posterior . [2]

Características

Eye in the Labyrinth (1972) presenta a una mujer extraña cuya propia investigación privada la lleva a un entorno extraño.

La mayoría de los críticos coinciden en que el giallo representa una categoría distinta con características únicas, [10] pero existe cierto desacuerdo sobre qué define exactamente una película de giallo . [11] Gary Needham escribió:

Por su propia naturaleza, el giallo desafía nuestras suposiciones sobre cómo deberían clasificarse las películas no hollywoodienses, yendo más allá del tipo de imaginario taxonómico angloamericano que "fija" el género tanto en la crítica cinematográfica como en la industria cinematográfica para designar algo específico. ... sin embargo, a pesar de la resistencia del giallo a una definición clara, existen tropos temáticos y estilísticos identificables. [4]

Estos distintos "tropos temáticos y estilísticos" constituyen una definición vaga del género que es ampliamente consistente, aunque varios críticos han propuesto detalles característicos ligeramente diferentes (lo que en consecuencia crea cierta confusión sobre qué películas pueden considerarse gialli ). [4] [11] [12] El autor Michael Mackenzie ha escrito que gialli se puede dividir en m, centrado en lo masculino . gialli , que generalmente ve a un hombre externo presenciar un asesinato y convertirse en el objetivo del asesino cuando intenta resolver el crimen; y f. gialli , que presenta a una protagonista femenina envuelta en una historia más sexual y psicológica, que generalmente se centra en su sexualidad, psique y frágil estado mental. [13]

Aunque a menudo implican trabajo criminal y de detective, los gialli no deben confundirse con el otro género criminal italiano popular de la década de 1970, el poliziotteschi , que incluye películas más orientadas a la acción sobre agentes violentos encargados de hacer cumplir la ley (en gran medida influenciados por valientes películas estadounidenses como Bullitt) . , Harry el Sucio , Deseo de Muerte , El Padrino , Serpico y La Conexión Francesa ). Los directores y actores a menudo se movían entre ambos géneros y existe cierta superposición entre ellos. Si bien la mayoría de los poliziotteschi se ocuparon del crimen organizado y las respuestas policiales al mismo, algunos de los primeros ejemplos del género se centraron en investigaciones de asesinatos, y especialmente en casos en los que una mujer había sido asesinada en circunstancias sexuales. Estas películas eran más psicológicas que de acción y tomaron prestados varios temas y motivos de gialli . Los ejemplos incluyen Investigación de un ciudadano bajo sospecha (1970) y No, el caso está felizmente resuelto (1973). Algunas películas incluso podrían considerarse bajo la bandera de cualquiera de los géneros, como Violencia desnuda (1969) de Fernando Di Leo y La polizia chiede aiuto ( 1974 ) de Massimo Dallamano . [14]

Estructura

Una escena de La muerte camina con tacones altos (1971) que muestra la violencia excesiva asociada con muchos gialli.
Secuencia de persecución de La iguana con la lengua de fuego (1971) con atmósfera de sombras, punto de vista del asesino con guantes negros y navaja

Las películas de Giallo generalmente se caracterizan como espantosos thrillers de misterio y asesinatos que combinan los elementos de suspenso de la ficción policial con escenas de horror impactante , que presentan un derramamiento de sangre excesivo, un trabajo de cámara elegante y, a menudo, arreglos musicales discordantes. La trama arquetípica del giallo involucra a un misterioso asesino psicópata con guantes negros que acecha y masacra a una serie de hermosas mujeres. [12] Si bien la mayoría de los gialli involucran a un asesino humano, algunos también presentan un elemento sobrenatural . [15]

El típico protagonista del giallo es un forastero de algún tipo, a menudo un viajero, un turista , un paria o incluso un investigador privado alienado o deshonrado , y con frecuencia una mujer joven, a menudo una mujer joven que se siente sola o sola en una situación extraña o extraña. ambiente ( los gialli rara vez o con menos frecuencia presentan a agentes encargados de hacer cumplir la ley como protagonistas principales, lo que sería más característico del género poliziotteschi ). [4] [15] Los protagonistas generalmente o a menudo no están relacionados con los asesinatos antes de que comiencen y se sienten atraídos a ayudar a encontrar al asesino a través de su papel como testigos de uno de los asesinatos. [15] El misterio es la identidad del asesino, que a menudo se revela en el clímax como otro personaje clave, que oculta su identidad con un disfraz (normalmente una combinación de sombrero, máscara, gafas de sol, guantes y gabardina). ). [16] Por lo tanto, se conserva el elemento literario de novela policíaca de las novelas giallo , al tiempo que se filtra a través de elementos del género de terror y la larga tradición italiana de ópera y drama de gran guiñol escénico . La estructura de las películas de giallo también recuerda a veces al género de misterio y terror de las revistas pulp llamado " amenaza extraña " junto a Edgar Allan Poe y Agatha Christie . [17]

Es importante señalar que, si bien la mayoría de los gialli presentan elementos de esta estructura narrativa básica , no todos los presentan. Algunas películas (por ejemplo, Hatchet for the Honeymoon de 1970 de Mario Bava , que presenta al asesino como protagonista) pueden alterar radicalmente la estructura tradicional o abandonarla por completo y seguir siendo consideradas gialli debido a tropos estilísticos o temáticos, más que narrativos. [15] Un elemento constante del género es una inusual falta de enfoque en una narración narrativa coherente o lógica. Si bien la mayoría tiene una estructura de misterio nominal, pueden presentar elementos de trama extraños o aparentemente sin sentido y un desprecio general por el realismo en la actuación , el diálogo y la motivación de los personajes. [5] [11] [18] Como escribió Jon Abrams: "Individualmente, cada [ giallo ] es como un ejercicio de improvisación sobre un asesinato, en el que cada cineasta tiene acceso a un puñado de accesorios y temas compartidos. Guantes negros, ambigüedad sexual y El trauma psicoanalítico puede estar en el corazón de cada película, pero el género en sí carece de una forma narrativa consistente." [15]

Anita Strindberg en El caso de la cola del escorpión (1971), que muestra las marcas registradas del giallo : el punto de vista de un asesino con guantes negros, colores vivos y una joven vulnerable.

Contenido

Si bien un asesino sombrío y una narrativa de misterio son comunes a la mayoría de los gialli , el tropo compartido más consistente y notable en la tradición del giallo es el enfoque en espeluznantes secuencias de muerte. [5] [15] Los asesinatos son invariablemente violentos y sangrientos, y presentan una variedad de ataques explícitos e imaginativos. Estas escenas frecuentemente evocan cierto grado de voyeurismo , llegando a veces incluso a presentar el asesinato desde la perspectiva en primera persona del asesino, con la mano enguantada negra que sostiene un cuchillo vista desde el punto de vista del asesino . [19] [20] Los asesinatos a menudo ocurren cuando la víctima es más vulnerable (duchándose, bañándose o con poca ropa); como tal, las películas de giallo a menudo incluyen cantidades generosas de desnudez y sexo, y casi todas presentan hermosas mujeres jóvenes. Las actrices asociadas con el género incluyen a Edwige Fenech , Barbara Bach , Daria Nicolodi , Mimsy Farmer , Barbara Bouchet , Suzy Kendall , Ida Galli y Anita Strindberg . [21] Debido al excitante énfasis en el sexo explícito y la violencia, los gialli a veces se clasifican como cine de explotación . [22] [23] La asociación de la sexualidad femenina y la violencia brutal ha llevado a algunos comentaristas a acusar el género de misoginia . [5] [11] [24]

Orgasmo (1969) presenta a una protagonista femenina ( Carroll Baker ) que se ve envuelta en un conflicto psicológico y sexual.
¿Qué le has hecho a Solange? (1972) incorpora temas de sexualidad femenina y traumas psicológicos pasados, representados de manera destacada a través de flashbacks.

Temas

Gialli se caracteriza por temas psicológicos de locura, alienación, sexualidad y paranoia . [12] El protagonista suele ser testigo de un crimen espantoso, pero con frecuencia encuentra su testimonio sujeto al escepticismo de figuras de autoridad, lo que lleva a un cuestionamiento de su propia percepción y autoridad. Esta ambigüedad de la memoria y la percepción puede derivar en delirios , alucinaciones o paranoia delirante. Dado que los protagonistas del gialli son típicamente femeninos, esto puede llevar a lo que el escritor Gary Needham llama "... la patologización inherente de la feminidad y la fascinación por el giallo por las mujeres "enfermas". [4] Es probable que el asesino también tenga una enfermedad mental; Los asesinos de giallo casi siempre están motivados por la locura causada por algún trauma psicológico pasado, a menudo de naturaleza sexual (y a veces representado en flashbacks). [12] [15] El énfasis en la locura y la percepción subjetiva tiene sus raíces en las novelas giallo (por ejemplo, Tu vicio es una habitación cerrada de Sergio Martino y Sólo yo tengo la llave se basó en el cuento de Edgar Allan Poe " El gato negro ", que trata sobre un narrador psicológicamente inestable), pero también encuentra expresión en las herramientas del cine. El escritor Mikel J. Koven postula que los gialli reflejan una ambivalencia sobre la agitación social que la modernidad trajo a la cultura italiana en la década de 1960.

Los cambios dentro de la cultura italiana... pueden verse a lo largo de la película de giallo como algo que debe discutirse y debatirse: cuestiones relacionadas con la identidad, la sexualidad, los crecientes niveles de violencia, el control de las mujeres sobre sus propias vidas y cuerpos, la historia, el Estado, todo ideas abstractas, todas retratadas situacionalmente como historias humanas en la película giallo . [25]

Una escena de Un lagarto con piel de mujer (1971) que utiliza estilo visual y una cinematografía sólida.

Producción

Colette Descombes en una escena de Orgasmo (1969), un ejemplo de estilo visual y primer plano con énfasis en los ojos.

Los Gialli se han destacado por su sólida técnica cinematográfica, y los críticos elogian su edición , diseño de producción , música y estilo visual incluso en la marcada ausencia de otras facetas generalmente asociadas con la admiración crítica (ya que los Gialli frecuentemente carecen de caracterización , diálogo creíble, actuaciones realistas y lógica). coherencia en la narrativa). [5] [11] [18] Alexia Kannas escribió sobre La morte ha fatto l'uovo ( La muerte puso un huevo ) de 1968 que "Si bien la película se ha ganado una reputación por su suprema dificultad narrativa (al igual que muchas películas artísticas), su brillo estético es irrefutable", mientras que Leon Hunt escribió que el trabajo del frecuente director de gialli Dario Argento "vacila entre estrategias de cine artístico y explotación". [18] [22]

Estilo visual

Los Gialli se asocian frecuentemente con una cinematografía técnica sólida y efectos visuales elegantes. El crítico Maitland McDonagh describe las imágenes de Profondo rosso ( Deep Red ) como "colores vívidos y ángulos de cámara extraños, panorámicas vertiginosas y travellings extravagantes, encuadres y composiciones desorientadores, primeros planos fetichistas de ojos temblorosos y objetos extraños (cuchillos, muñecos, canicas). , trozos de lana trenzados)...". [26] El crítico Roberto Curti describe el estilo visual de gialli en relación con la era de la contracultura como "un delirio pop lleno de parafernalia psicodélica". [27] Además de las imágenes icónicas de sombríos asesinos con guantes negros y violencia espantosa, gialli también emplea con frecuencia usos de color fuertemente estilizados e incluso ocasionalmente surrealistas . Los directores Dario Argento y Mario Bava son particularmente conocidos por sus imágenes impresionistas y el uso de colores llamativos, aunque otros directores de giallo (en particular Lucio Fulci ) también emplearon estilos más tranquilos y realistas. [21] Debido a su entorno típico de la década de 1970, algunos comentaristas también han notado su potencial para el campo visual , especialmente en términos de moda y decoración . [4] [12]

La reina roja mata siete veces (1972) se destaca por sus interiores y su colorida moda de principios de los setenta.
Decoración del apartamento de Gladys Cunningham ( Marina Malfatti ) en La noche que Evelyn salió de la tumba (1971)

Música

La música ha sido citada como clave del carácter único del género; [12] El crítico Maitland McDonagh describe Profondo rosso ( Deep Red ) como una "experiencia visceral abrumadora... a partes iguales visual... y auditiva". [26] La escritora Anne Billson explica: "El sonido Giallo es típicamente una mezcla embriagadora de música lounge maravillosa, discordia que hace temblar los nervios y el tipo de lirismo relajante que desmiente el hecho de que en realidad acompaña, digamos, a una decapitación en cámara lenta". (cita como ejemplo la partitura de Ennio Morricone para Four Flies on Grey Velvet de 1971 ). [12] Muchas bandas sonoras de giallo notables cuentan con el instrumentista Alessandro Alessandroni , su grupo vocal, I Cantori Moderni y voces femeninas sin palabras, generalmente interpretadas por Edda Dell'Orso , [28] [29] o Nora Orlandi , [30] incluido Bruno Nicolai . s puntuación para Todos los colores de la oscuridad . [31] Los compositores destacados incluyen a Morricone, Nicolai y la banda italiana Goblin . Otros compositores importantes conocidos por su trabajo en películas de giallo incluyen a Piero Umiliani (compositor de Cinco muñecas para una luna de agosto ) , Riz Ortolani ( El caso de la chica pijama ), Nora Orlandi ( El extraño vicio de la señora Wardh ), Stelvio Cipriani ( La iguana ). con la Lengua de Fuego ) y Fabio Frizzi ( Sette note in nero aka The Psychic ). [32]

Títulos

Los Gialli suelen presentar títulos escabrosos o barrocos , y con frecuencia emplean referencias a animales o el uso de números. [12] Ejemplos de la primera tendencia incluyen Sette scialli di seta gialla ( Los crímenes del gato negro ), Non si sevizia un paperino ( No torturar a un patito ), La morte negli occhi del gatto ( Siete muertes en el ojo de gato ) y La tarantola dal ventre nero ( Vientre Negro de la Tarántula ); mientras que ejemplos de este último incluyen Sette note in nero ( Siete notas en negro ) y The Fifth Cord . [33]

Historia y desarrollo

La primera novela en giallo adaptada al cine fue El cartero siempre llama dos veces , de James M. Cain , adaptada en 1943 por Luchino Visconti como Ossessione . [4] Aunque la película fue técnicamente la primera de la serie giallo de Mondadori en ser adaptada, su estilo neorrealista era marcadamente diferente del carácter estilizado y violento que adquirirían las adaptaciones posteriores. Condenada por el gobierno fascista, Ossessione fue finalmente aclamada como un hito del cine neorrealista, pero no provocó más adaptaciones en giallo durante casi 20 años. [23]

Además de la tradición literaria del giallo , los primeros gialli también estuvieron influenciados por las películas alemanas " krimi " de principios de los años 1960. [16] Producidas por el estudio danés/alemán Rialto Film , estas películas policiales en blanco y negro basadas en historias de Edgar Wallace presentaban típicamente tramas de misterio con un asesino enmascarado, anticipando varios componentes clave del movimiento giallo por varios años y a pesar de su vínculo. Para el autor del giallo , Wallace, sin embargo, presentaban poco de la excesiva estilización y sangre que definiría al gialli italiano . [34]

También se ha señalado como posible influencia al director sueco Arne Mattsson , en particular su película de 1958 Mannequin in Red . Aunque la película comparte similitudes estilísticas y narrativas con películas posteriores en giallo (particularmente su uso del color y su trama de asesinatos múltiples), no hay evidencia directa de que los directores italianos posteriores la hayan visto. [35] [36]

Goffredo Unger (doblando del asesino revelado al final de la película) como El asesino enmascarado de Blood and Black Lace (1964) serviría como modelo visual para el asesino en giallo original . Tim Lucas ha señalado que la representación en la película de un villano de "identidad dividida" -una evolución del antagonista de personalidad dividida presente en películas como Psycho- es anterior a su uso posterior en la franquicia Scream , [37] mientras que Michael Mackenzie ha señalado que el disfraz del género del personaje se convertiría en un elemento recurrente en otros gialli . [38]

Se suele considerar que la primera película "verdadera" de giallo fue La chica que sabía demasiado (1963), de Mario Bava. [4] [21] Su título alude al clásico de Alfred Hitchcock El hombre que sabía demasiado (1934, rehecho por Hitchcock en 1956), destacando el vínculo temprano entre los gialli y las historias criminales angloamericanas. Aunque rodada en blanco y negro y carente de la escabrosa violencia y sexualidad que definirían más tarde a los gialli , a la película se le atribuye el mérito de establecer la estructura esencial del género: en ella, una joven turista estadounidense en Roma es testigo de un asesinato y encuentra su testimonio desestimado. por las autoridades, y debe intentar descubrir ella misma la identidad del asesino. Bava se basó en la tradición krimi así como en el estilo hitchcockiano al que se hace referencia en el título, y la estructura de la película sirvió como modelo básico para muchos de los gialli que seguirían. [dieciséis]

Bava siguió a The Girl Who Knew Too Much al año siguiente con la elegante e influyente Blood and Black Lace (1964). Introdujo una serie de elementos que se volvieron emblemáticos del género: un acosador enmascarado con un arma brillante en su mano enguantada de negro que asesina brutalmente a una serie de modelos glamorosas. [39] Aunque la película no fue un éxito financiero en ese momento, los tropos que introdujo (particularmente su asesino con guantes negros, su sexualidad provocativa y su uso audaz del color) se convertirían en icónicos del género. [16] [40]

Jean Sorel y Elsa Martinelli en Uno encima del otro (1969); un thriller erótico de finales de los años 60, estrenado antes de la explosión del giallo

En los años siguientes siguieron varias películas de suspenso y crimen con temas similares, incluidos los primeros esfuerzos de los directores Antonio Margheriti ( Desnudo... si muore [ Naked You Die ] en 1968), Romolo Girolami ( Il dolce corpo di Deborah [ El dulce cuerpo de Deborah ] en 1968), Umberto Lenzi ( Orgasmo en 1969, Paranoia [ Un lugar tranquilo para matar ] y Così dolce... così perversa [ Tan dulce... Tan perverso ] en 1969), Riccardo Freda ( A doppia faccia [ Doble Face ] en 1969) y Lucio Fulci ( Una sull'altra [ Uno encima del otro ] en 1969), quienes se convertirían en importantes fuerzas creativas en el floreciente género. Pero fue el primer largometraje de Dario Argento , en 1970, el que convirtió el giallo en un fenómeno cultural importante. Esa película, El pájaro del plumaje de cristal , estuvo muy influenciada por Sangre y encaje negro e introdujo un nuevo nivel de violencia y suspenso con estilo que ayudó a redefinir el género. La película fue un éxito de taquilla y fue ampliamente imitada. [41] Su éxito provocó un frenesí de películas italianas con tramas de asesinato elegantes, violentas y sexualmente provocativas (solo Argento hizo tres más en los siguientes cinco años), lo que esencialmente consolidó el género en la conciencia pública. En 1996, el director Michele Soavi escribió: "No hay duda de que fue Mario Bava quien inició los 'spaghetti thrillers' [pero] Argento les dio un gran impulso, un punto de inflexión, un nuevo estilo... 'ropa nueva'. Mario había envejecido y Darío lo hizo propio... esto repercutió en el cine de género, que gracias a Darío cobró nueva vida." [42] El éxito de El pájaro del plumaje de cristal provocó una década en la que se produjeron múltiples gialli cada año. En los círculos cinematográficos de habla inglesa, el término giallo se convirtió gradualmente en sinónimo de un elemento visual pesado, teatral y estilizado. [43]

Popularidad y legado

Barbara Bouchet , Rosalba Neri y Farley Granger en Amuck! (1972), lanzado durante el pico de popularidad de gialli

El género giallo tuvo su apogeo entre 1968 y 1978. Sin embargo, el período más prolífico fue el período de cinco años comprendido entre 1971 y 1975, durante el cual se produjeron más de 100 gialli diferentes (ver filmografía a continuación). Directores como Bava, Argento, Fulci, Lenzi, Freda y Margheriti continuaron produciendo gialli a lo largo de los años 70 y más allá, y pronto se les unieron otros directores notables como Sergio Martino , Paolo Cavara , Armando Crispino , Ruggero Deodato y el hijo de Bava, Lamberto Bava . El género también se extendió a España a principios de los años 70, dando lugar a películas como La residencia ( 1969 ) y Los Ojos Azules de la Muñeca Rota ( 1973 ), que tenían un inconfundible giallo. características, pero cuentan con elencos y talento de producción españoles. Aunque precedieron al primer giallo por unos años, las películas alemanas de krimi continuaron realizándose contemporáneamente a los primeros gialli y también fueron influenciadas por su éxito. A medida que la popularidad de los krimis disminuía en Alemania, Rialto Film comenzó a colaborar cada vez más con productoras y cineastas italianos (como el compositor Ennio Morricone y el director y director de fotografía Joe D'Amato , que trabajó en películas posteriores de krimi tras sus éxitos en Italia). La superposición entre los dos movimientos es tan amplia que una de las últimas películas krimi de Rialto, Cosa avete fatto a Solange? (¿ Qué le has hecho a Solange? ), cuenta con un director y un equipo italiano y ha sido llamada un giallo por derecho propio. [44] [45]

Gialli continuó produciéndose durante las décadas de 1970 y 1980, pero gradualmente su popularidad disminuyó y los presupuestos cinematográficos y los valores de producción comenzaron a reducirse. [46] El director Pupi Avati satirizó el género en 1977 con una payasada giallo titulada Tutti defunti... tranne i morti . [47]

Aunque el ciclo del giallo decayó en la década de 1990 y tuvo pocas entradas en la década de 2000, siguen siendo producidos, en particular por Argento (quien en 2009 estrenó una película realmente titulada Giallo , en cierto modo en homenaje a su larga carrera en el género) y co- directores Hélène Cattet y Bruno Forzani , cuyo Amer (que utiliza música de gialli más antiguos , incluidas pistas de Morricone y Nicolai) recibió una recepción crítica positiva tras su lanzamiento en 2009. [21] En gran medida, la influencia del género sigue viva en el Películas de terror que se hicieron enormemente populares durante la década de 1980 y se basaron en gran medida en tropos desarrollados por los gialli anteriores . [2]

Influencia

El ciclo del giallo ha tenido un efecto duradero en las películas de terror y misterio de asesinatos realizadas fuera de Italia desde finales de los años 1960, ya que este estilo cinematográfico y su contenido inquebrantable también están en la raíz de las sangrientas películas slasher y splatter que se hicieron muy populares a principios de los años 1980. En particular, dos shocks violentos de Mario Bava, Hatchet for the Honeymoon (1970) y Twitch of the Death Nerve (1971), fueron especialmente influyentes. [43]

Los primeros ejemplos del efecto giallo se pueden ver en la película británica Berserk! (1967) y thrillers de misterio estadounidenses como No hay manera de tratar a una dama (1968), la ganadora del Oscar Klute (1971), [48] Pretty Maids All in a Row (1971, basada en una novela italiana), Alfred Hitchcock 's Frenzy (1972), Madhouse de Vincent Price (1974), Eyes of Laura Mars (1978) [49] y Dressed to Kill (1980) de Brian De Palma . [50] [51] Berberian Sound Studio (2012) ofrece un cariñoso homenaje al género. [52] [53]

El director Eli Roth ha llamado al giallo "uno de mis subgéneros cinematográficos favoritos", [54] y citó específicamente el Torso de Sergio Martino ( I corpi presentano tracce di violenza carnale ) (junto con la película de terror española ¿Quién puede matar a un niño? ) como influyente en su película Hostel de 2005 , escribiendo: "...estos giallos italianos de los setenta comienzan con un grupo de estudiantes que están en Roma, muchas escenas en plazas con teleobjetivos, y tienes la sensación de que están siendo observados . Hay una sensación realmente siniestra y espeluznante. Las chicas siempre están yendo de viaje a algún lugar y todas son muy inteligentes. Todas toman decisiones que tomaría el público". [55]

Filmografía

década de 1960

década de 1970

década de 1980

década de 1990

2000

década de 2010

2020

Personalidades notables

Directores

Escritores

Actores y actrices

Compositores

Fuentes: [75] [76] [77] [78] [79] [62] [80]

Películas influenciadas por giallo

Ver también

Referencias

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