Cumbres borrascosas es la única novela de la autora inglesa Emily Brontë , publicada inicialmente en 1847 bajo su seudónimo "Ellis Bell". Se trata de dos familias de la nobleza terrateniente que viven en los páramos de West Yorkshire , los Earnshaw y los Linton, y sus turbulentas relaciones con el hijo adoptivo de los Earnshaw, Heathcliff . La novela estuvo influenciada por el romanticismo y la ficción gótica .
Cumbres borrascosas ahora es ampliamente considerada como una de las mejores novelas jamás escritas en inglés, pero las críticas contemporáneas estaban polarizadas. Fue controvertido por sus representaciones de crueldad física y mental, incluido el abuso doméstico , y por sus desafíos a la moral , la religión y el sistema de clases victorianos . [1] [2]
Cumbres borrascosas fue aceptada por el editor Thomas Newby junto con Agnes Gray de Anne Brontë antes del éxito de la novela Jane Eyre de su hermana Charlotte Brontë , pero se publicaron más tarde. Después de la muerte de Emily, Charlotte editó una segunda edición de Cumbres borrascosas , que se publicó en 1850. [3] Ha inspirado una serie de adaptaciones en varios medios, incluida la canción del mismo nombre de la cantautora inglesa Kate Bush .
En 1801, Lockwood , el nuevo inquilino de Thrushcross Grange en Yorkshire , visita a su casero, Heathcliff , en su remota granja en un páramo, Cumbres Borrascosas. Allí conoce a una joven reservada (más tarde identificada como Cathy Linton), Joseph, un sirviente cascarrabias, y Hareton, un joven sin educación que habla como un sirviente. Todo el mundo es hosco e inhóspito. Nevado durante la noche, Lockwood lee el diario de la antigua habitante de su habitación, Catherine Earnshaw, y tiene una pesadilla en la que una fantasmal Catherine ruega entrar por la ventana. Heathcliff, despertado por los terribles gritos de Lockwood, está preocupado.
Más tarde, Lockwood regresa a Thrushcross Grange en medio de fuertes nevadas, se enferma de frío y queda postrado en cama. Mientras se recupera, la ama de llaves de Lockwood, Ellen "Nelly" Dean, le cuenta la historia de la extraña familia.
Treinta años antes, los Earnshaw viven en Cumbres Borrascosas con sus dos hijos, Hindley y Catherine, y una sirvienta: la propia Nelly. Al regresar de un viaje a Liverpool , Earnshaw trae a casa a un joven huérfano al que llama Heathcliff. Earnshaw trata al niño como a su favorito. Descuida a sus propios hijos, especialmente después de la muerte de su esposa. Hindley vence a Heathcliff, quien gradualmente se hace amigo cercano de Catherine.
Hindley parte hacia la universidad y regresa como el nuevo maestro de Cumbres Borrascosas tras la muerte de su padre tres años después. Él y su nueva esposa Frances permiten que Heathcliff se quede, pero sólo como sirviente.
Los niños Edgar Linton y su hermana Isabella viven cerca en Thrushcross Grange. Heathcliff y Catherine los espían. Cuando Catherine es atacada por su perro, los Linton la acogen, pero envían a Heathcliff a casa. Los Linton visitan y Hindley y Edgar se burlan de Heathcliff; sobreviene una pelea. Heathcliff está encerrado en el ático y jura venganza.
Frances muere después de dar a luz a un hijo, Hareton. Dos años más tarde, Catherine se compromete con Edgar. Ella le confiesa a Nelly que ama a Heathcliff y que intentará ayudarlo, pero siente que no puede casarse con él debido a su bajo estatus social. Nelly le advierte contra el plan. Heathcliff escucha parte de la conversación y, al no entender el corazón de Catherine, huye de la casa. Catherine cae enferma y angustiada.
Tres años después de su partida, mientras Edgar y Catherine se habían casado, Heathcliff regresa inesperadamente, ahora convertido en un caballero rico. Alienta el enamoramiento de Isabella por él como una forma de vengarse de Catalina. Enfurecido por la presencia constante de Heathcliff en Thrushcross Grange, Edgar corta el contacto. Catherine responde encerrándose en su habitación y rechazando la comida; Embarazada del hijo de Edgar, nunca se recupera por completo. En Cumbres Borrascosas, Heathcliff juega con Hindley, quien le hipoteca la propiedad para pagar sus deudas. Heathcliff se fuga con Isabella, pero la relación fracasa y pronto regresan.
Cuando Heathcliff descubre que Catherine se está muriendo, la visita en secreto. Ella muere poco después de dar a luz a una hija, Cathy , y Heathcliff se enfurece y pide a su fantasma que lo persiga mientras viva. Isabella huye al sur donde da a luz al hijo de Heathcliff, Linton. Hindley muere seis meses después, dejando a Heathcliff como maestro de Cumbres Borrascosas.
Doce años más tarde, tras la muerte de Isabella, Linton, todavía enfermizo, regresa a vivir con su tío Edgar en Grange, pero Heathcliff insiste en que su hijo debe vivir con él. Cathy y Linton (respectivamente en Grange y Cumbres Borrascosas) desarrollan gradualmente una relación. Heathcliff planea asegurarse de que se casen para asegurar su derecho a Thrushcross Grange y, tras la muerte de Edgar, exige que la pareja se mude con él. Se vuelve cada vez más salvaje y revela que la noche en que murió Catherine, él excavó su tumba y desde entonces ha estado plagado por su fantasma. Cuando Linton muere, Cathy no tiene más opción que permanecer en Cumbres Borrascosas.
Llegado al día de hoy, concluye el relato de Nelly.
Lockwood se cansa de los páramos y se aleja. Ocho meses después llega a Cumbres Borrascosas mientras viaja por la zona. Vuelve a ver a Nelly, que ahora es el ama de llaves de Cumbres Borrascosas. Ella informa que Cathy ha estado enseñando a leer a Hareton, que aún no tiene educación. Heathcliff tenía visiones de la muerta Catherine; Evitó a los jóvenes, diciendo que no podía soportar ver los ojos de Catherine, que ambos compartían, mirándolo. Había dejado de comer y algunos días después fue encontrado muerto en la antigua habitación de Catherine.
En el presente, Lockwood se entera de que Cathy y Hareton planean casarse y mudarse a Grange, acompañados por Nelly. Joseph se queda a cargo de las decadentes Cumbres Borrascosas. Nelly dice que los lugareños han visto los fantasmas de Catherine y Heathcliff vagando juntos por el extranjero. Lockwood pasa por las tumbas de Catherine, Edgar y Heathcliff y está convencido de que finalmente están en paz.
El texto original publicado por Thomas Cautley Newby en 1847 está disponible en línea en dos partes. [8] La novela se publicó por primera vez junto con Agnes Gray de Anne Brontë en un formato de tres volúmenes : Cumbres borrascosas llenó los dos primeros volúmenes y Agnes Gray el tercero.
En 1850 Charlotte Brontë editó el texto original de la segunda edición de Cumbres borrascosas y también le proporcionó su prólogo. [9] Abordó la puntuación y la ortografía defectuosas, pero también diluyó el denso dialecto de Yorkshire de Joseph. Escribiendo a su editor, WS Williams, dijo que
Me parece aconsejable modificar la ortografía de los discursos del viejo siervo José; porque aunque, tal como está, traduce exactamente el dialecto de Yorkshire al oído de Yorkshire, estoy seguro de que los sureños deben encontrarlo ininteligible; y así se les pierde uno de los personajes más gráficos del libro. [10]
Irene Wiltshire, en un ensayo sobre dialecto y habla, examina algunos de los cambios que realizó Charlotte. [3]
Las primeras críticas de Cumbres borrascosas fueron mixtas. La mayoría de los críticos reconocieron el poder y la imaginación de la novela, pero quedaron desconcertados por la trama y objetaron el salvajismo y el egoísmo de los personajes. [11] En 1847, cuando se daba gran importancia a los antecedentes de un autor en la crítica literaria, muchos críticos estaban intrigados por la autoría de las novelas de Bell. [12]
La reseña de Atlas la calificó como una "historia extraña y poco artística", pero comentó que cada capítulo parece contener una "especie de poder rudo". [13]
Graham's Lady Magazine escribió: "Es un misterio cómo un ser humano pudo haber intentado escribir un libro como el presente sin suicidarse antes de haber terminado una docena de capítulos. Es un compuesto de depravación vulgar y horrores antinaturales". [14]
La American Whig Review escribió:
Respecto a un libro tan original como éste, y escrito con tanta potencia de imaginación, es natural que haya muchas opiniones. De hecho, su poder es tan predominante que no es fácil, después de una lectura apresurada, analizar las propias impresiones para hablar con confianza de sus méritos y deméritos. Hemos sido llevados y llevados a través de una nueva región, un desierto melancólico, con manchas de belleza aquí y allá; Han estado en contacto con pasiones feroces, con extremos de amor y odio y con un dolor que nadie excepto aquellos que han sufrido pueden comprender. Esto no se ha logrado con facilidad, sino con un desprecio maleducado por las decencias del lenguaje y con un estilo que podría parecerse al de un granjero de Yorkshire que debería haberse esforzado por erradicar su provincianismo tomando lecciones de un lacayo de Londres. Hemos tenido muchos moretones y caídas tristes en nuestro viaje, pero fue interesante y finalmente llegamos sanos y salvos a una feliz conclusión ". [15]
El periódico semanal de Douglas Jerrold escribió:
Cumbres borrascosas es un tipo de libro extraño que desconcierta toda crítica habitual; sin embargo, es imposible empezarlo y no terminarlo; e igualmente imposible dejarlo a un lado después y no decir nada al respecto. En Cumbres borrascosas el lector queda impactado, disgustado, casi asqueado por los detalles de crueldad, inhumanidad y el odio y la venganza más diabólicos, y pronto aparecen pasajes de poderoso testimonio del poder supremo del amor, incluso sobre los demonios en forma humana. Las mujeres del libro son de una extraña naturaleza diabólica y angelical, tentadoras y terribles, y los hombres son indescriptibles fuera del libro mismo. ... Recomendamos encarecidamente a todos nuestros lectores amantes de la novedad que lean esta historia, ya que podemos prometerles que nunca antes han leído algo parecido. Es muy desconcertante y muy interesante... [16]
El examinador escribió:
Este es un libro extraño. No carece de evidencias de un poder considerable; pero, en su conjunto, es salvaje, confuso, inconexo e improbable; y las personas que componen el drama, que es bastante trágico en sus consecuencias, son salvajes más rudos que los que vivieron antes de los días de Homero . [dieciséis]
El Mundo Literario escribió:
En toda la historia no se suscita ni un solo rasgo de carácter que pueda suscitar nuestra admiración, ninguno de los finos sentimientos de nuestra naturaleza parece haber formado parte en la composición de sus actores principales. A pesar de la repugnante grosería de gran parte del diálogo y de las improbabilidades de gran parte de la trama, estamos hechizados. [17]
El poeta y pintor inglés Dante Gabriel Rossetti admiró el libro y escribió en 1854 que era "la primera novela que he leído en una época, y la mejor (en cuanto a potencia y estilo sonoro) en dos épocas, excepto Sidonia ", [ 18] pero, en la misma carta, también se refirió a él como "un libro endemoniado, un monstruo increíble... La acción se desarrolla en el infierno, sólo que parece que los lugares y las personas allí tienen nombres en inglés". [19]
Hasta finales del siglo XIX " Jane Eyre era considerada la mejor de las novelas de las hermanas Brontë". Esta visión comenzó a cambiar en la década de 1880 con la publicación de la biografía de Emily de A. Mary F. Robinson en 1883. [20]
La novelista modernista Virginia Woolf afirmó la grandeza de Cumbres Borrascosas en 1925:
Cumbres borrascosas es un libro más difícil de entender que Jane Eyre , porque Emily era una poeta más grande que Charlotte. ... Contempló un mundo dividido en un desorden gigantesco y sintió dentro de ella el poder de unirlo en un libro. Esa ambición gigantesca se siente a lo largo de la novela ... Es esta sugerencia de poder que subyace a las apariciones de la naturaleza humana y las eleva a la presencia de grandeza lo que le da al libro su enorme estatura entre otras novelas. [21]
De manera similar, John Cowper Powys , contemporáneo de Woolf , se refirió en 1916 a la "tremenda visión" de Emily Brontë. [22]
En 1926, el trabajo de Charles Percy Sanger sobre la cronología de Cumbres borrascosas "afirmó el arte literario de Emily y la meticulosa planificación de la novela y refutó la presentación de Charlotte de su hermana como una artista inconsciente que 'no sabía lo que había hecho'". Sin embargo, para un crítico posterior, Albert J. Guerard , "es una novela espléndida e imperfecta sobre la que Brontë pierde el control ocasionalmente". [20]
Aún así, en 1934, Lord David Cecil , escribiendo en Early Victorian Novelists , comentó "que Emily Brontë no era debidamente apreciada; incluso sus admiradores la veían como un 'genio desigual'", [20] y en 1948 FR Leavis excluyó a Cumbres Borrascosas de la gran tradición de la novela inglesa porque era "una 'especie de deporte', una anomalía con 'alguna influencia de un tipo esencialmente indetectable'" [23] .
Escribiendo en The Guardian en 2003, el escritor y editor Robert McCrum colocó a Cumbres Borrascosas en su lista de las 100 mejores novelas de todos los tiempos. [24] Y en 2015 la colocó en su lista de las 100 mejores novelas escritas en inglés. [25] Dijo que
Cumbres borrascosas libera extraordinarias nuevas energías en la novela, renueva su potencial y casi reinventa el género. El alcance y la deriva de su imaginación, su apasionada exploración de una historia de amor fatal pero regeneradora, y su brillante manipulación del tiempo y el espacio lo colocan en una liga propia. [26]
Escribiendo para BBC Culture en 2015, la autora y crítica de libros Jane Ciabattari [27] encuestó a 82 críticos de libros de fuera del Reino Unido y presentó Cumbres borrascosas como el número 7 en la lista resultante de las 100 mejores novelas británicas. [28]
En 2018, Penguin presentó una lista de 100 libros clásicos de lectura obligada y colocó a Cumbres borrascosas en el puesto 71, diciendo: "Ampliamente considerado un elemento básico de la ficción gótica y el canon literario inglés, este libro ha inspirado a muchas generaciones de escritores, y seguirá haciéndolo". [29]
En un artículo de The Independent , la periodista y autora Ceri Radford y el presentador de noticias, periodista y productor de televisión Chris Harvey incluyeron Cumbres borrascosas en una lista de los 40 mejores libros para leer durante el encierro . Harvey dijo que "Es imposible imaginar que esta novela provoque algún día un sueño tranquilo; la visión de la naturaleza de Emily Brontë arde con poesía". [30]
El novelista John Cowper Powys señala la importancia del escenario:
Sin embargo, ese paisaje singular y desolado, el paisaje de los páramos de Yorkshire que rodean su casa, [Emily Brontë] quedó inveteradamente influenciada en la parte más flexible de su naturaleza curiosa. No describe con precisión este paisaje, ni mucho menos ... pero se hundió tan profundamente en ella que todo lo que escribió quedó afectado por él y lleva su huella desolada e imaginativa. [31]
Asimismo, Virginia Woolf sugiere la importancia del paisaje de Haworth en Yorkshire para la visión poética tanto de Emily como de Charlotte Brontë:
[Quienes] si eligen escribir en prosa, [fueron] intolerantes a sus restricciones. De ahí que tanto Emily como Charlotte siempre estén invocando la ayuda de la naturaleza. Ambos sienten la necesidad de algún símbolo más poderoso de las vastas y adormecidas pasiones de la naturaleza humana que el que las palabras o las acciones pueden transmitir. Se apoderaron de aquellos aspectos de la tierra que eran más afines a lo que ellos mismos sentían o atribuían a sus personajes, y por eso sus tormentas, sus páramos, sus hermosos espacios de clima estival no son adornos aplicados para decorar una página aburrida o mostrar los poderes del escritor. de observación: transmiten la emoción e iluminan el significado del libro. [32]
Cumbres Borrascosas es una antigua casa en lo alto del páramo Penino de West Yorkshire . La primera descripción la proporciona Lockwood, el nuevo inquilino de la cercana Thrushcross Grange:
Cumbres Borrascosas es el nombre de la vivienda del Sr. Heathcliff, siendo "borrascoso" un adjetivo provincial significativo, que describe el tumulto atmosférico al que está expuesta su estación en tiempo de tormenta. De hecho, deben tener una ventilación pura y tonificante en todo momento. Uno puede adivinar la fuerza del viento del norte que sopla sobre el borde por la excesiva inclinación de unos pocos abetos atrofiados al final de la casa, y por una serie de espinas demacradas que extienden sus ramas en una dirección, como si pidieran limosna del sol. . [33]
Lord David Cecil en Early Victorian Novelists (1934) llamó la atención sobre el contraste entre los dos escenarios principales de Cumbres borrascosas :
Tenemos Cumbres Borrascosas, la tierra de las tormentas; En lo alto del páramo árido, desnudo ante el impacto de los elementos, el hogar natural de la familia Earnshaw, hijos ardientes e indómitos de la tormenta. Por otro lado, resguardado en el frondoso valle de abajo, se encuentra Thrushcross Grange, el hogar apropiado de los hijos de los tranquilos, amables, pasivos y tímidos Linton. [34]
Walter Allen , en The English Novel (1954), también "habló de las dos casas de la novela como si simbolizaran 'dos principios opuestos que ... en última instancia componen una armonía'". [35] Sin embargo, David Daiches , "en la edición de 1965 de Penguin English Library se refirió a la interpretación de Cecil como 'argumentada persuasivamente' aunque no totalmente aceptable". La entrada sobre Cumbres borrascosas en el Oxford Companion to English Literature de 2002 afirma que "el final de la novela apunta a una unión de 'los dos mundos y órdenes morales contrastantes representados por Heights y Grange'". [36]
No hay evidencia de que Thrushcross Grange o Cumbres Borrascosas estén basados en un edificio real, pero se ha especulado que varias ubicaciones fueron inspiraciones. Top Withens , una granja en ruinas en una zona aislada cerca de Haworth Parsonage , fue sugerida como modelo para Cumbres borrascosas por Ellen Nussey, amiga de Charlotte Brontë . [37] Sin embargo, su estructura no coincide con la de la masía descrita en la novela. [38] High Sunderland Hall , cerca de Law Hill, Halifax , donde Emily trabajó brevemente como institutriz en 1838, ahora demolido, [38] también se ha sugerido como modelo para Cumbres Borrascosas. Sin embargo, es demasiado grande para una casa de campo. [39]
Ponden Hall es famoso por ser supuestamente la inspiración para Thrushcross Grange, ya que Brontë era una visitante frecuente. Sin embargo, no coincide con la descripción dada en la novela y se acerca más en tamaño y apariencia a la granja de Cumbres Borrascosas. La biógrafa de Brontë, Winifred Gerin, creía que Ponden Hall era el original de Wildfell Hall, la antigua mansión de El inquilino de Wildfell Hall de Anne Brontë . [40] [41] Helen Smart, si bien señala que Thrushcross Grange "se ha asociado tradicionalmente con ... Ponden Hall, Stanbury, cerca de Haworth", considera que Shibden Hall , Northowram , en la parroquia de Halifax , es más probable, [42] refiriéndose al artículo de Hilda Marsden "El trasfondo escénico de Cumbres Borrascosas". [43]
La mayor parte de la novela es la historia contada por el ama de llaves Nelly Dean a Lockwood, aunque la novela utiliza varios narradores (de hecho, cinco o seis) para colocar la historia en perspectiva, o en una variedad de perspectivas. [44] Emily Brontë utiliza esta técnica de historia marco para narrar la mayor parte de la historia. Así, por ejemplo, Lockwood, el primer narrador de la historia, cuenta la historia de Nelly, quien a su vez cuenta la historia de otro personaje. [45] El uso de un personaje como Nelly Dean es un recurso literario, una convención bien conocida tomada de la novela gótica, cuya función es retratar los acontecimientos de una manera más misteriosa y emocionante. [46]
Así, el punto de vista proviene de:
... una combinación de dos hablantes que describen los acontecimientos de la trama en el marco de una historia dentro de una historia. La historia marco es la de Lockwood, quien nos informa de su encuentro con la extraña y misteriosa "familia" que vive en un aislamiento casi total en las tierras pedregosas y baldías del norte de Inglaterra. La historia interior es la de Nelly Dean, quien transmite a Lockwood la historia de las dos familias durante las dos últimas generaciones. Nelly Dean examina los acontecimientos retrospectivamente e intenta informarlos como testigo objetivo a Lockwood. [47]
Los críticos han cuestionado la fiabilidad de los dos narradores principales . [47] El autor ha sido descrito como sarcástico hacia Lockwood, quien se considera un romántico cansado del mundo pero da la impresión de ser un snob decadente, y hay indicios más sutiles de que la perspectiva de Nelly está influenciada por sus propios prejuicios. [48]
La narración incluye además un extracto del antiguo diario de Catherine Earnshaw y secciones breves narradas por Heathcliff, Isabella y otro sirviente. [48]
Brontë poseía una educación excepcional de cultura clásica para una mujer de la época. Conocía las tragedias griegas y era una buena latinista. [49] [50] Además, estuvo especialmente influenciada por los poetas John Milton y William Shakespeare . [51] Hay ecos del Rey Lear y de Romeo y Julieta de Shakespeare en Cumbres borrascosas . [52]
Otra fuente importante de información para las Brontë fueron las revistas que leía su padre, el Leeds Intelligencer y el Blackwood's Edinburgh Magazine . [53] Blackwood's Magazine proporcionó conocimientos sobre los asuntos mundiales y fue una fuente de material para los primeros escritos de las Brontë. [54] Emily Brontë probablemente estaba al tanto del debate sobre la evolución . Este debate había sido iniciado en 1844 por Robert Chambers . Planteó cuestiones sobre la divina providencia y la violencia que subyace al universo y las relaciones entre los seres vivos. [55]
El romanticismo también tuvo una gran influencia, que incluyó la novela gótica , las novelas de Walter Scott [56] y la poesía de Byron . Algunas críticas feministas consideran la ficción de las Brontë como excelentes ejemplos de gótico femenino . Explora la trampa doméstica y la sujeción de las mujeres a la autoridad patriarcal , y los intentos de subvertir y escapar de tal restricción. Cathy Earnshaw de Emily Brontë y Jane Eyre de Charlotte Brontë son ejemplos de protagonistas femeninas en ese papel. [57]
Según Juliet Barker , la novela Rob Roy (1817) de Walter Scott tuvo una influencia significativa en Cumbres borrascosas , que, aunque "considerada como la novela arquetípica de Yorkshire ... debía tanto, si no más, a El país fronterizo de Walter Scott". Rob Roy está ambientado "en las tierras salvajes de Northumberland , entre los groseros y pendencieros escuderos Osbaldistones", mientras que Cathy Earnshaw "tiene fuertes similitudes con Diana Vernon, que está igualmente fuera de lugar entre sus groseros parientes". [58]
A partir de 1833, los cuentos angrios de Charlotte y Branwell comenzaron a presentar héroes byronianos . Estos héroes tenían un fuerte magnetismo sexual y un espíritu apasionado, y demostraban arrogancia y crueldad. Los Brontës habían descubierto a Byron en un artículo de la revista Blackwood de agosto de 1825. Byron había muerto el año anterior. Byron se convirtió en sinónimo de prohibido y audaz. [59]
Emily Brontë escribió en la tradición romántica de la novela . [60] Walter Scott definió esto como "una narración ficticia en prosa o verso; cuyo interés gira en torno a incidentes maravillosos y poco comunes". [61] [62] Scott distinguió el romance de la novela , donde (como él lo vio) "los acontecimientos se acomodan al tren ordinario de los acontecimientos humanos y al estado moderno de la sociedad". [63] Scott describe el romance como un "término afín" a la novela. Sin embargo, los romances como Cumbres borrascosas y los propios romances históricos de Scott y Moby Dick de Herman Melville a menudo se denominan novelas. [64] [65] [66] Otras lenguas europeas no distinguen entre romance y novela: "una novela es le roman , der Roman , il romanzo , en roman ". [67] Este tipo de romance se diferencia del género de ficción, romance amoroso o novela romántica , con su "final emocionalmente satisfactorio y optimista". [68] El enfoque de Emily Brontë hacia la forma novedosa estuvo influenciado por la novela gótica.
El castillo de Otranto (1764) de Horace Walpole suele considerarse la primera novela gótica. El objetivo declarado de Walpole era combinar elementos del romance medieval , que consideraba demasiado fantasioso, y la novela moderna, que consideraba demasiado confinada al realismo estricto . [69]
Más recientemente , Ellen Moers , en Literary Women , desarrolló una teoría feminista que conecta a escritoras como Emily Brontë con la ficción gótica . [64] Algunos críticos han identificado a Catherine Earnshaw como un tipo de demonio gótico porque " cambia de forma " para casarse con Edgar Linton, asumiendo una domesticidad que es contraria a su verdadera naturaleza. [70] También se ha sugerido que la relación de Catherine con Heathcliff se ajusta a la "dinámica del romance gótico, en el sentido de que la mujer cae presa de los instintos más o menos demoníacos de su amante, sufre la violencia de sus sentimientos y, al mismo tiempo, el final está enredado por su pasión frustrada". [71] Véase también la discusión sobre lo demoníaco a continuación, en "Religión".
En un momento de la novela, se piensa que Heathcliff es un vampiro. Se ha sugerido que tanto él como Catherine deben ser vistos como personalidades vampíricas. [72] [73]
Algunos de los primeros críticos victorianos se quejaron de cómo Cumbres borrascosas abordaba la violencia y la inmoralidad. Uno lo llamó "un compuesto de depravación vulgar y horrores antinaturales". [14]
Brontë supuestamente desconocía "los límites de la expresión cortés" que se esperaba de los novelistas victorianos. Sus personajes utilizan un lenguaje vulgar, "maldiciendo y jurando". [74] Aunque es hija de un cura, Brontë muestra poco respeto por la religión en la novela; El único personaje fuertemente religioso en Cumbres borrascosas es Joseph, a quien generalmente se le considera satirizando "la versión triste del metodismo a la que los niños Brontë estuvieron expuestos a través de su tía Branwell". [75] Una influencia importante en la forma en que Brontë representa personajes amorales fueron las historias que contaba su padre Patrick Brontë, sobre "las acciones" de la gente alrededor de Haworth que sus feligreses le contaban, "historias que 'hacían que uno se estremeciera y rehuyera escuchar' (la historia de Charlotte informó su amiga Ellen Nussey)", que estaban "llenas de humor sombrío" y violencia, historias que Emily Brontë tomó "como una verdad". [76]
Poco después de la muerte de Emily Brontë, GH Lewes escribió en la revista Leader :
Lo suficientemente curioso es leer Cumbres borrascosas y El inquilino de Wildfell Hall , ¡y recordar que las escritoras eran dos chicas retraídas, solitarias y tísicas! Los libros, toscos incluso para los hombres, toscos en lenguaje y toscas concepciones, la tosquedad aparentemente de la violencia y de los hombres incultos, resultan ser la producción de dos niñas que viven casi solas, llenan su soledad con estudios tranquilos y escriben sus libros desde un sentido del deber, odiando los dibujos que dibujaban, ¡pero dibujándolos con austera escrupulosidad! Aquí hay motivos para que el moralista o el crítico especulen. [77]
Emily Brontë asistía a la iglesia con regularidad y provenía de una familia religiosa. [78] Emily "nunca, hasta donde sabemos, escribió nada que criticara abiertamente la religión convencional. Pero también tiene la reputación de ser una rebelde e iconoclasta, impulsada por un espíritu más pagano que cristiano ortodoxo". [79] Derek Traversi , por ejemplo, ve en Cumbres borrascosas "una sed de experiencia religiosa, 'que no es cristiana'. Es este espíritu el que mueve a Catherine a exclamar: 'seguramente usted y todos tienen la noción de que existe, o debería ser, una existencia tuya más allá de ti. ¿De qué serviría mi creación si estuviera completamente contenida aquí?' " (Cap. IX). [80] [81]
Thomas John Winnifrith, autor de The Brontes and Their Background: Romance and Reality (Macmillan, 1977), sostiene que las alusiones al Cielo y al Infierno son más que metáforas y tienen un significado religioso, porque "para Heathcliff, la pérdida de Catherine es literalmente Infierno ... 'la existencia después de perderla sería el Infierno' (Cap. xiv, p. 117)". Asimismo, en la escena final entre ellos, Heathcliff se retuerce "en los tormentos del infierno (XV)". [80]
El eminente teólogo y filósofo luterano alemán Rudolph Otto , autor de La idea de lo santo , vio en Cumbres borrascosas "un ejemplo supremo de 'lo demoníaco ' en la literatura". [82] Otto vincula lo "demoníaco" con "una experiencia religiosa genuina". [83] Lisa Wang sostiene que tanto en Cumbres borrascosas como en su poesía, Emily Brontë se concentra en "lo no conceptual, o lo que Rudolf Otto [84] ha llamado 'el aspecto no racional' de la religión ... el aspecto primordial naturaleza de la experiencia religiosa más allá de sus formulaciones doctrinales". [85] Esto se corresponde con el significado del diccionario: "de o relacionado con un espíritu interno o asistente, especialmente como fuente de inspiración creativa o genio". [86] Este significado fue importante para el movimiento romántico . [87] [88]
Sin embargo, la palabra daemon también puede significar "un demonio o diablo", y eso es igualmente relevante para Heathcliff, [89] a quien Peter McInerney describe como "un Don Juan satánico ". [90] Heathcliff también es "de piel oscura", [91] "tan oscuro casi como si viniera del diablo". [92] Asimismo, Charlotte Brontë lo describió como "'la forma de un hombre animado por vida demoníaca - un Ghoul - un Afreet'". [93] En la mitología árabe, un "afreet", o ifrit , es un poderoso genio o demonio. [94] Sin embargo, John Bowen cree que "ésta es una visión demasiado simple", porque la novela presenta una explicación alternativa del comportamiento cruel y sádico de Heathcliff; es decir, que ha sufrido terriblemente: "es huérfano; ... es brutalizado por Hindley; ... relegado al estatus de sirviente; Catherine se casa con Edgar". [95]
Una encuesta británica de 2007 presentó Cumbres Borrascosas como la mayor historia de amor de todos los tiempos. [96] Sin embargo, "algunos de los admiradores de la novela no la consideran una historia de amor en absoluto, sino una exploración del mal y el abuso". [48] Helen Small ve Cumbres Borrascosas como "una de las mayores historias de amor en lengua inglesa" y al mismo tiempo una de las "narrativas de venganza más brutales". [97] Algunos críticos sugieren que leer Cumbres borrascosas como una historia de amor no sólo "romantiza a los hombres abusivos y las relaciones tóxicas, sino que va en contra de la clara intención de Brontë". [48] Además, si bien una "relación apasionada, condenada al fracaso y que trasciende la muerte entre Heathcliff y Catherine Earnshaw Linton forma el núcleo de la novela", [48] Cumbres borrascosas :
... subvierte constantemente la narrativa romántica. Nuestro primer encuentro con Heathcliff muestra que es un matón desagradable. Más tarde, Brontë pone en boca de Heathcliff una advertencia explícita para que no lo convierta en un héroe byroniano: Después de que ... Isabella se fuga con él, él se burla de que lo hizo "bajo un engaño ... imaginando en mí a un héroe de romance". [48]
"Soy Heathcliff" es una frase de la novela que se cita con frecuencia, y "la idea de ... unidad perfecta entre el yo y el otro es antigua", de modo que Catherine dice que ama a Heathcliff "porque es más yo que yo". Yo soy. Sea lo que sea de lo que estén hechas nuestras almas, la suya y la mía son lo mismo” (Capítulo IX). [98] Asimismo, Lord David Cecil sugiere que "los vínculos más profundos se basan en la similitud o afinidad de los personajes", [99] Sin embargo , Simone de Beauvoir , en su famosa obra feminista El segundo sexo (1949), sugiere que cuando Catherine dice "Yo am Heathcliff": "su propio mundo colapsa en la contingencia, porque ella realmente vive en el de él". [100] Beauvoir ve esto como "el espejismo fatal del ideal del amor romántico ... la trascendencia ... en el varón superior que es percibido como libre". [101]
A pesar de toda la pasión entre Catherine y Heathcliff, los críticos desde el principio llamaron la atención sobre la ausencia de sexo. En 1850, el poeta y crítico Sydney Dobell sugiere que "no nos atrevemos a dudar de la pureza [de Catalina]", [102] y el poeta victoriano Swinburne está de acuerdo, refiriéndose a su "castidad apasionada y ardiente". [103] [104] Más recientemente, Terry Eagleton sugiere que su relación no tiene sexo, "porque los dos, sin que ellos mismos lo sepan, son medio hermanos, con un miedo inconsciente al incesto". [105]
La infancia es un tema central de Cumbres borrascosas . [106] Emily Brontë "entiende que 'El Niño es' Padre del Hombre' (Wordsworth, 'Mi corazón salta', 1. 7)". Wordsworth , siguiendo a filósofos de la educación , como Rousseau , exploró ideas sobre la forma en que la infancia moldeaba la personalidad. Un resultado de esto fue el bildungsroman alemán , o "novela de educación", como Jane Eyre (1847) de Charlotte Brontë, El molino del hilo dental (1860) de Eliot y Grandes esperanzas (1861) de Dickens. [107] Los personajes de Brontë "están fuertemente influenciados por sus experiencias infantiles", aunque ella es menos optimista que sus contemporáneos en cuanto a que el sufrimiento puede conducir al "cambio y la renovación". [108]
Lockwood llega a Thrushcross Grange en 1801, una época en la que, según QD Leavis, "la antigua y tosca cultura agrícola, basada en una vida familiar naturalmente patriarcal, iba a ser desafiada, domesticada y derrotada por cambios sociales y culturales". [109] En esta fecha, la Revolución Industrial estaba en marcha y en 1847 era una fuerza dominante en gran parte de Inglaterra, y especialmente en West Yorkshire . Esto provocó una interrupción en "la relación tradicional de las clases sociales" con una clase media en expansión y ascendente, que creó "un nuevo estándar para definir a un caballero" y desafió los criterios tradicionales de crianza y familia y el criterio más reciente de carácter. . [109]
El crítico marxista Arnold Kettle ve Cumbres borrascosas "como una representación simbólica del sistema de clases de la Inglaterra del siglo XIX", con sus preocupaciones "por la propiedad, la atracción de comodidades sociales", el matrimonio, la educación, la religión y el estatus social. [110] Impulsado por un odio patológico, Heathcliff utiliza contra sus enemigos "sus propias armas, el dinero y los matrimonios concertados", así como "los métodos clásicos de la clase dominante, la expropiación y los acuerdos inmobiliarios". [111]
Más tarde, otro marxista, Terry Eagleton , en Myths of Power: A Marxist Study of the Brontës (Londres: McMillan, 1975), explora más a fondo las relaciones de poder entre "la nobleza terrateniente y la aristocracia, los detentadores tradicionales del poder y los capitalistas". clases medias industriales”. Haworth, en West Riding de Yorkshire, se vio especialmente afectada por los cambios en la sociedad y su estructura de clases "debido a la concentración de grandes propiedades y centros industriales" allí. [109]
Ha habido un debate sobre la raza o el origen étnico de Heathcliff. Se le describe como un "gitano de piel oscura" y "un pequeño Lascar ", término del siglo XIX para designar a los marineros indios; [91] El señor Earnshaw lo llama "tan oscuro casi como si viniera del diablo", [92] y Nelly Dean especula fantasiosamente sobre sus orígenes de la siguiente manera: "Quién sabe, pero tu padre era emperador de China y tu madre una reina india". ?" [112] Caryl Phillips sugiere que Heathcliff pudo haber sido un esclavo fugitivo, señalando las similitudes entre la forma en que se trata a Heathcliff y la forma en que se trataba a los esclavos en ese momento: se lo conoce como "eso", su nombre "le sirvió" como tanto su "Christian como su apellido", [92] y se hace referencia al Sr. Earnshaw como "su dueño". [113] Maja-Lisa von Sneidern afirma que "la alteridad racial de Heathcliff no puede ser un tema de disputa; Brontë lo hace explícito", señalando además que "en 1804, los comerciantes de Liverpool eran responsables de más del ochenta y cuatro por ciento del comercio transatlántico de esclavos británico". ". [114] Michael Stewart ve la carrera de Heathcliff como "ambigua" y sostiene que Emily Brontë "nos da deliberadamente este agujero que falta en la narrativa". [115]
Varios críticos han explorado los diversos contrastes entre Thrushcross Grange y la granja de Cumbres Borrascosas y sus habitantes. Lord David Cecil defendió "las fuerzas cósmicas como impulso central y fuerza controladora de la novela" y sugirió que existe una estructura unificadora subyacente a Cumbres Borrascosas : "dos principios espirituales: el principio de la tormenta ... y el principio de la calma". ", que, según afirmó, no estaban, "a pesar de su aparente oposición", en conflicto. [116] Dorothy van Ghent, sin embargo, se refiere a "una tensión entre dos tipos de realidad" en la novela: "modales civilizados" y "energías naturales". [117]
La primera adaptación cinematográfica conocida de Cumbres borrascosas se filmó en Inglaterra en 1920 y fue dirigida por AV Bramble . Se desconoce si todavía existen huellas. [118] La más famosa es Cumbres borrascosas de 1939 , protagonizada por Laurence Olivier y Merle Oberon y dirigida por William Wyler . Esta aclamada adaptación, como muchas otras, eliminó la historia de la segunda generación (los jóvenes Cathy, Linton y Hareton) y es bastante inexacta como adaptación literaria. Ganó el Premio del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York de 1939 a la Mejor Película y fue nominada al Premio de la Academia de 1939 a la Mejor Película .
El guión de Nigel Kneale fue producido para BBC Television dos veces, la primera en 1953, protagonizada por Richard Todd como Heathcliff e Yvonne Mitchell como Cathy . Transmitido en vivo, no se sabe que existan grabaciones de la producción. La segunda adaptación que utilizó el guión de Kneale fue en 1962, protagonizada por Claire Bloom como Catherine y Keith Michell como Heathcliff. Esta producción existe con el BFI , pero no ha sido vista por el público. [119] El guión de Kneale también fue adaptado para la televisión australiana en 1959 durante una época en la que las producciones dramáticas originales en el país eran raras. Transmitida en vivo desde Sydney, la actuación fue telegrabada , aunque se desconoce si este cinescopio aún existe.
En 1958, se emitió una adaptación en la televisión CBS como parte de la serie DuPont Show of the Month protagonizada por Rosemary Harris como Cathy y Richard Burton como Heathcliff. [120] La BBC produjo una dramatización televisiva de cuatro partes en 1967 protagonizada por Ian McShane y Angela Scoular . [121]
Les Hauts de Hurlevent es una miniserie francesa de seis episodios de 26 minutos, en blanco y negro, creada y dirigida por Jean-Paul Carrère basada en la novela, y emitida entre 1964 y 1968 en el primer canal ORTF.
La película de 1970 con Timothy Dalton como Heathcliff es la primera versión en color de la novela. Ha ganado aceptación a lo largo de los años aunque inicialmente fue mal recibido. El personaje de Hindley se retrata con mucha más simpatía y el arco argumental se modifica. También sugiere sutilmente que Heathcliff puede ser el medio hermano ilegítimo de Cathy.
En 1978, la BBC produjo una serialización televisiva del libro en cinco partes, protagonizada por Ken Hutchinson, Kay Adshead y John Duttine, con música de Carl Davis; se considera una de las adaptaciones más fieles de la historia de Emily Brontë. [122]
También hay una adaptación cinematográfica francesa de 1985, Hurlevent de Jacques Rivette , y una adaptación cinematográfica japonesa de 1988 de Yoshishige Yoshida . [123]
La película de 1992 Cumbres borrascosas de Emily Brontë, protagonizada por Ralph Fiennes y Juliette Binoche, se destaca por incluir la historia de la segunda generación, a menudo omitida, de los hijos de Cathy, Hindley y Heathcliff.
Las adaptaciones cinematográficas o televisivas más recientes incluyen la serie dramática de dos partes de ITV de 2009 protagonizada por Tom Hardy , Charlotte Riley , Sarah Lancashire y Andrew Lincoln , [124] y la película de 2011 protagonizada por Kaya Scodelario y James Howson y dirigida por Andrea Arnold .
Las adaptaciones que sitúan la historia en un nuevo escenario incluyen la adaptación de 1954 , retitulada Abismos de Pasión, dirigida por el cineasta español Luis Buñuel y ambientada en el México católico, con Heathcliff y Cathy rebautizados como Alejandro y Catalina. En la versión de Buñuel, Heathcliff/Alejandro afirma haberse hecho rico haciendo un trato con Satanás. El New York Times calificó la reedición de esta película como "un ejemplo casi mágico de cómo un artista genial puede tomar el trabajo clásico de otra persona y moldearlo para que se ajuste a su propio temperamento sin violarlo realmente", y señaló que la película fue completamente Español y católico en su tono aunque sigue siendo muy fiel a Brontë. [125] La adaptación de Yoshishige Yoshida de 1988 también tiene un escenario transpuesto, esta vez al Japón medieval. En la versión de Yoshida, el personaje de Heathcliff, Onimaru, se cría en una comunidad cercana de sacerdotes que adoran a un dios del fuego local. El director filipino Carlos Siguion-Reyna realizó una adaptación cinematográfica titulada Hihintayin Kita sa Langit (1991). El guión fue escrito por Raquel Villavicencio y producido por Armida Siguion-Reyna . Estaba protagonizada por Richard Gomez como Gabriel (Heathcliff) y Dawn Zulueta como Carmina (Catherine). Se convirtió en un clásico del cine filipino. [126]
En 2003, MTV produjo una versión con malas críticas ambientada en una escuela secundaria moderna de California.
Wuthering High , una película para televisión de 2015 transmitida por Lifetime , está ambientada en Malibú, California .
La película india de 1966 Dil Diya Dard Liya está basada en esta novela. La película está dirigida por Abdul Rashid Kardar y Dilip Kumar . La película está protagonizada por Dilip Kumar, Waheeda Rehman , Pran , Rehman , Shyama y Johnny Walker . La música es de Naushad . Aunque no le fue tan bien como a otras películas de Dilip Kumar, fue bien recibida por la crítica.
En 2022, Emma Mackey protagonizó una película biográfica de Emily Brontë en Emily . La película narra la vida de Brontë y la inspiración que obtuvo para escribir Cumbres borrascosas mientras vivía en la campiña de Yorkshire.
La novela ha sido adaptada como óperas compuestas por Bernard Herrmann , Carlisle Floyd y Frédéric Chaslin (la mayoría cubre sólo la primera mitad del libro) y un musical de Bernard J. Taylor .
En 2021, Emma Rice dirigió una versión teatral que se mostró en línea y en el Bristol Old Vic . [ cita necesaria ] Esta producción se presentó en el Teatro Nacional en 2022. [127]
Una verdadera novela ( Honkaku shosetsu ) (2002) de Mizumura Minae está inspirada en Cumbres borrascosas y podría considerarse una adaptación de la historia en un entorno japonés posterior a la Segunda Guerra Mundial. [128]
En Changing Heaven de Jane Urquhart , la novela Cumbres borrascosas , así como el fantasma de Emily Brontë, ocupan papeles destacados en la narrativa.
En su novela de 2019, The West Indian , Valerie Browne Lester imagina una historia del origen de Heathcliff en la Jamaica de la década de 1760. [129]
Bone House, el libro de capítulos de 2021 de K-Ming Chang, fue lanzado por Bull City Press como parte de su serie Inch . [130] La colección funciona como una extraña versión taiwanesa-estadounidense de Cumbres borrascosas , en la que un narrador anónimo se muda a la mansión de un carnicero "con vida propia". [131]
La novela ecogótica Perdita (2013) de la autora canadiense Hilary Scharper estuvo profundamente influenciada por Cumbres Borrascosas, concretamente en términos del papel narrativo de paisajes poderosos, crueles y desolados. [132]
El poema "Wuthering" (2017) de Tanya Grae utiliza Cumbres Borrascosas como alegoría. [133]
Windward Heights ( La migración des coeurs ) (1995) de Maryse Condé es una reelaboración de Cumbres borrascosas ambientada en Cuba y Guadalupe a principios del siglo XX, [134] que Condé afirmó que pretendía ser un homenaje a Brontë. [135]
En 2011, Classical Comics publicó una versión de novela gráfica . [136] Fue adaptado por el escritor escocés Sean Michael Wilson y pintado a mano por el veterano artista de cómics John M. Burns . Esta versión, que se mantiene cercana a la novela original, fue preseleccionada para los premios Stan Lee Excelsior. [137]
La canción de Kate Bush de 1978, " Cumbres borrascosas ", es probablemente la obra creativa más conocida inspirada en la historia de Brontë que no es propiamente una "adaptación". Bush escribió la canción cuando tenía 18 años y la eligió como sencillo principal de su álbum debut. Se inspiró principalmente en su visión de la adaptación de la BBC de 1967. La canción se canta desde el punto de vista de Catherine mientras suplica ante la ventana de Heathcliff que la admitan. Utiliza citas de Catherine, tanto en el coro ("¡Déjame entrar! ¡Tengo tanto frío!") como en los versos, y Catherine admite que tuvo "malas pesadillas durante la noche". La crítica Sheila Whiteley escribió que la calidad etérea de la voz resuena con la demencia de Cathy, y que el registro alto de Bush tiene "cualidades infantiles en su pureza de tono" y un "erotismo subyacente en sus sinuosos contornos eróticos". [138] La cantante Pat Benatar hizo una versión de la canción en 1980 en su álbum " Crímenes de Pasión ". La banda brasileña de heavy metal Angra lanzó una versión de la canción de Bush en su álbum debut Angels Cry en 1993. [139] Una versión de 2018 de "Wuthering Heights" de Bush por Jimmy Urine agrega elementos electropunk. [140]
Wind & Wuthering (1976) de la banda de rock inglesa Genesis alude a la novela de Brontë no sólo en el título del álbum sino también en los títulos de dos de sus temas, "Unquiet Slumbers for the Sleepers..." y "...In That Tierra tranquila". Ambos títulos hacen referencia a las últimas líneas de la novela.
El compositor Jim Steinman dijo que escribió la canción de 1989 " It's All Coming Back to Me Now " "mientras estaba bajo la influencia de Cumbres Borrascosas ". Dijo que la canción trataba "sobre ser esclavizado y obsesionado por el amor" y la comparó con "Heathcliff desenterrando el cadáver de Cathy y bailando con él a la fría luz de la luna". [141]
La canción de 2008 " Cath... " de la banda de rock independiente Death Cab for Cutie se inspiró en Cumbres borrascosas .
Vampiro de Cumbres Borrascosas.
Emily Brontë como 'Ellis Bell'
Audiolibro de dominio público de Cumbres Borrascosas en LibriVox