Una novela romántica o novela romántica es una novela de ficción de género que se centra principalmente en la relación y el amor romántico entre dos personas, generalmente con un final optimista y emocionalmente satisfactorio. Los autores que han contribuido al desarrollo de este género incluyen a Samuel Richardson , Jane Austen y Charlotte Brontë .
Las novelas románticas abarcan diversos subgéneros, como la fantasía , la gótica , la contemporánea , el romance histórico , la ficción paranormal y la ciencia ficción . Las mujeres han sido tradicionalmente las principales lectoras de novelas románticas, pero según Romance Writers of America , el 16% de los hombres leen novelas románticas. [1]
El término "romance" también se aplica a las novelas definidas por Walter Scott como "una narración ficticia en prosa o verso; cuyo interés gira en torno a incidentes maravillosos y poco comunes". [2] [3] Relacionadas con este tipo de novela romántica hay obras que "implican una historia misteriosa, aventurera o espiritual donde la atención se centra en una búsqueda que implica valentía y valores fuertes, no siempre un interés amoroso". [4] Estos romances adoptan frecuentemente, pero no exclusivamente, la forma de novela histórica . Las novelas de Scott también se describen frecuentemente como romances históricos, [5] y Northrop Frye sugirió "el principio general de que la mayoría de las 'novelas históricas' son romances". [6]
En la antigua Grecia existía un próspero género de obras denominadas convencionalmente "novelas románticas". [7] Otros precursores se pueden encontrar en la ficción literaria de los siglos XVIII y XIX, incluida la novela sentimental de Samuel Richardson Pamela, o Virtue Rewarded (1740) y las novelas de Jane Austen . Austen inspiró a Georgette Heyer , la autora británica de novelas románticas históricas ambientadas en la época en que vivió Austen, [8] así como ficción policial . La primera novela romántica de Heyer, The Black Moth (1921), se desarrolló en 1751.
La compañía británica Mills & Boon comenzó a publicar novelas románticas para mujeres en la década de 1930. Sus libros fueron vendidos en Norteamérica por Harlequin Enterprises Ltd , [9] que comenzó a comercializar directamente a los lectores y permitió a los comerciantes del mercado masivo vender los libros.
Uno de los primeros ejemplos estadounidenses de romance de mercado masivo fue The Flame and the Flower (1972) de Kathleen E. Woodiwiss , publicado por Avon Books . Esta fue la primera novela romántica de un solo título que se publicó como libro de bolsillo original en los EE. UU., aunque en el Reino Unido el género romántico se estableció hace mucho tiempo a través de las obras de Georgette Heyer , y desde la década de 1950 de Catherine Cookson , entre otras. [ cita necesaria ] Nancy Coffey fue la editora senior que negoció un acuerdo para varios libros con Woodiwiss.
Las fuertes ventas de novelas románticas populares [10] hacen de este el segmento más grande del mercado mundial del libro. [11] El género tuvo un auge en la década de 1980, con la adición de muchas categorías diferentes de romance y un mayor número de romances de un solo título, pero los autores populares comenzaron a traspasar los límites tanto del género como de la trama, además de crear personajes más contemporáneos. .
Las mujeres leerán una novela romántica sabiendo qué esperar, y este conocimiento previo del lector es muy importante. Cuando el héroe y la heroína se conocen y se enamoran, tal vez ellos no sepan que están enamorados, pero el lector sí. Entonces un conflicto los separará, pero sabes que al final volverán a estar juntos, y preferiblemente casados o planeando estarlo en la página 192.
— Joan Schulhafer de Pocket Books , 1982 [12]
Una definición de la palabra "romance" es: "los sentimientos y el comportamiento de dos personas que mantienen una relación amorosa y sexual entre sí". [13]
Según Romance Writers of America , la trama principal de una novela romántica de gran consumo debe girar en torno a dos personas que desarrollan un amor romántico el uno por el otro y trabajan para construir una relación. Tanto el conflicto como el clímax de la novela deben estar directamente relacionados con el tema central del desarrollo de una relación romántica, aunque la novela también puede contener tramas secundarias que no se relacionan específicamente con el amor romántico de los personajes principales. Además, una novela romántica debe tener un "final optimista y emocionalmente satisfactorio".
Otros, incluido Leslie Gelbman, presidente de Berkley Books , definen el género de manera más simple, afirmando únicamente que un romance debe hacer de la "relación romántica entre el héroe y la heroína... el núcleo del libro". [14] En general, las novelas románticas recompensan a los personajes que son buenas personas y penalizan a los que son malos, y una pareja que lucha y cree en su relación probablemente será recompensada con amor incondicional. [1] La autora de best sellers Nora Roberts resume el género diciendo: "Los libros tratan sobre la celebración del enamoramiento, la emoción y el compromiso, y todas esas cosas que realmente queremos". [15] La ficción femenina (incluida " chick lit ") no es directamente una subcategoría del género de novela romántica, porque en la ficción femenina la relación de la heroína con su familia o amigos puede ser tan importante como su relación con el héroe. [14]
Existe mucha controversia entre los autores románticos sobre lo que se debe y no se debe incluir en las tramas de las novelas románticas. Algunos autores y lectores de novelas románticas creen que el género tiene restricciones adicionales, desde consideraciones de la trama (como el encuentro de los protagonistas al principio de la historia) hasta evitar temas (como el adulterio ). Otros desacuerdos se han centrado en la firme exigencia de un final feliz; Algunos lectores admiten historias sin final feliz, si el foco de la historia es el amor romántico entre los dos personajes principales (por ejemplo, Romeo y Julieta ). Si bien la mayoría de las novelas románticas cumplen con los criterios más estrictos, también hay muchos libros considerados novelas románticas que se desvían de estas reglas. La definición de novela romántica de Romance Writers of America incluye únicamente el enfoque en una relación romántica en desarrollo y un final optimista. [16] [17] El escapismo es importante; Un ejecutivo de Avon observó que "en los romances, el teléfono nunca suena, el bebé nunca llora y el alquiler nunca se atrasa". [12] Hay muchos editores, bibliotecas, librerías y críticos literarios que continúan basándose en la definición tradicional de romance para categorizar los libros. [18] [19]
Una novela romántica puede estar ambientada en cualquier época y en cualquier lugar. En los últimos años, las novelas románticas incluso se han expandido a la galaxia. No existen restricciones específicas sobre lo que se puede o no incluir en una novela romántica. [1] Incluso los temas controvertidos se abordan en las novelas románticas, incluidos temas como la violación en una cita , la violencia doméstica , la adicción y la discapacidad. [20] Sin embargo, la combinación de marco temporal, ubicación y elementos de la trama ayuda a que una novela encaje en uno de varios subgéneros románticos. [1] A pesar de las numerosas posibilidades que permite este marco, muchas personas en la prensa convencional afirman que "todas [las novelas románticas] parecen leerse igual". [21] Abundan los estereotipos del género romántico. Por ejemplo, algunos creen que todas las novelas románticas son similares a las de Danielle Steel , que presentan a personas ricas y glamorosas que viajan a lugares exóticos. [22] Muchos lectores de novelas románticas no están de acuerdo con que Steel escriba novelas románticas, considerando que sus novelas son más ficción convencional. [23]
Las novelas románticas formuladas o de mercado masivo a veces se denominan "obscenidad" o pornografía femenina , [24] [25] y son la forma más popular de erótica moderna para mujeres. [26] Si bien algunas novelas románticas contienen actos más eróticos, en otras novelas románticas los personajes no hacen más que besarse castamente. El género romántico recorre el espectro entre estos dos extremos. [27] Debido a que las mujeres compran el 90% de todas las novelas románticas, [26] la mayoría de las novelas románticas se cuentan desde el punto de vista de una mujer, ya sea en primera o tercera persona .
Aunque la mayoría de las novelas románticas tratan sobre parejas heterosexuales, hay novelas románticas que tratan sobre relaciones entre personas del mismo sexo , y algunos participantes en la industria del libro caracterizan los libros que tratan sobre relaciones entre personas del mismo sexo como F/F, [28] y M/M. [29]
Muchas novelas románticas de ficción literaria famosas terminan trágicamente. [19] [1] Los ejemplos incluyen: Cumbres borrascosas de Emily Brontë , Anna Karenina de Leo Tolstoi , The Thorn Birds de Colleen McCullough , Norwegian Wood de Haruki Murakami , Expiación de Ian McEwan y La canción de Aquiles de Madeline Miller . [18] [19]
El género de obras de ficción en prosa extendida que tratan del amor romántico existía en la Grecia clásica. [7] Se conocen los títulos de más de veinte de estas novelas románticas griegas antiguas , pero la mayoría de ellas sólo han sobrevivido en forma incompleta y fragmentaria. [7] Sólo cinco novelas románticas griegas antiguas han sobrevivido hasta el día de hoy en un estado casi terminado: Chareas y Callirhoe , Leucippe y Clitophon , Daphnis y Cloe , The Ephesian Tale y The Etopian Tale . [7]
Los precursores del romance-amor popular moderno también se pueden encontrar en la novela sentimental Pamela, o Virtue Rewarded , de Samuel Richardson , publicada en 1740. Pamela fue la primera novela popular basada en un noviazgo contado desde la perspectiva de la heroína. . A diferencia de muchas de las novelas de la época, Pamela tuvo un final feliz, cuando después de que el Sr. B intenta sin éxito seducir y violar a Pamela varias veces, finalmente recompensa su virtud proponiéndole sinceramente un matrimonio equitativo. El libro fue uno de los primeros más vendidos, con cinco ediciones impresas en los primeros once meses de su lanzamiento. [30] Richardson comenzó a escribir Pamela como un libro de plantillas de cartas. Richardson aceptó la solicitud, pero sólo si las cartas tenían un propósito moral. Mientras Richardson escribía, la serie de cartas se convirtió en una historia. [31] Al escribir la novela en una nueva forma, Richardson intentó al mismo tiempo instruir y entretener. Richardson escribió Pamela como un libro de conducta , una especie de manual que codificaba el comportamiento social y doméstico de hombres, mujeres y sirvientes, así como una narrativa para brindar una opción literaria más preocupada moralmente para el público joven. Este género de libros de conducta tiene una larga historia.
Jane Austen es una influencia importante en la ficción de género romántico, y Orgullo y prejuicio , publicada en 1813, ha sido llamada "la mejor novela romántica jamás escrita". [32] En la primera parte de la era victoriana , las hermanas Brontë , al igual que Austen, escribieron ficción literaria que influyó en la ficción popular posterior. Charlotte Brontë en Jane Eyre , publicada en 1847, presentó a la heroína huérfana. El romance amoroso de Brontë incorpora elementos tanto de la novela gótica como del drama isabelino , y "demuestra la flexibilidad de la forma de novela romántica". [33]
Si bien la ficción literaria romántica continuó desarrollándose en el siglo XX, el nuevo subgénero de la ficción de género, que se desarrolló por primera vez en el siglo XIX, comenzó a hacerse más popular después de la Primera Guerra Mundial . En 1919 se publicó en el Reino Unido la novela El jeque de EM Hull . La novela, que se hizo muy popular, fue adaptada al cine (1921), lo que convirtió a la estrella Rudolph Valentino en el mejor actor masculino de la época. El héroe de este libro fue un icónico macho alfa que secuestró a la heroína y se ganó su admiración a través de sus contundentes acciones. La novela fue una de las primeras obras modernas en introducir la fantasía de la violación , un tema explorado en Pamela (1740) de Samuel Richardson. Aunque las mujeres estaban adquiriendo más independencia en la vida, los editores creían que los lectores sólo aceptarían relaciones sexuales prematrimoniales en el contexto de una violación. En esta novela y las siguientes, la violación se describió más como una fantasía; Rara vez se muestra a la heroína experimentando terror, estrés o trauma como resultado. [34]
Se considera que la versión popular y de mercado masivo del romance histórico, que Walter Scott desarrolló a principios del siglo XIX, comenzó en 1921, cuando Georgette Heyer publicó The Black Moth . Está ambientada en 1751, pero muchas de las novelas de Heyer se inspiraron en las novelas de Jane Austen y están ambientadas en la época en que vivió Austen, en el último período de la Regencia . Debido a que los romances de Heyer se desarrollan más de 100 años antes, incluye detalles históricos cuidadosamente investigados para ayudar a sus lectores a comprender el período. [35] A diferencia de otras novelas románticas de amor populares de la época, las novelas de Heyer utilizaron el escenario como un recurso importante para la trama. Sus personajes a menudo exhiben sensibilidades del siglo XX, y los personajes más convencionales de las novelas señalan las excentricidades de la heroína, como querer casarse por amor. [36] Heyer fue una autora prolífica y escribió una o dos novelas románticas históricas por año hasta su muerte en 1974. [37]
Durante las dinastías Ming y Qing en China, hubo una circulación masiva y un florecimiento de un tipo de novelas románticas impresas llamadas caizi jiaren ("erudita y bella"), [38] [39] que típicamente involucra una historia de amor entre una bella y una mujer. doncella talentosa y un joven erudito apuesto. [40] Algunos ejemplos de estas novelas incluyen Ping Shan Leng Yan , Haoqiu zhuan , Iu-Kiao-Li , Huatu yuan , Qiao Lian Zhu , Wu Mei Yuan , Bai Gui Zhi , Jin Yun Qiao , Ting Yue Lou , Wu Jiang Xue , Lin er bao , Ying Yun meng , Tiehua xianshi , Shuishi yuan , Jinxiang ting , Erdu mei quanzhuan , Dingqing ren , Qingmeng tuo y Zhuchun yuan . Presentan temas influenciados por las ficciones románticas chuanqi de la dinastía Tang , como la biografía de Yingying , El cuento de Li Wa y Huo Xiaoyu zhuan , así como las obras populares de dramaturgos Song y Yuan como Bai Renfu , Zheng Guangzu y Wang Shifu . Estas novelas alcanzaron su punto máximo de popularidad a finales de los períodos Ming y principios de Qing, durante el siglo XVII, cuando se vendieron y distribuyeron una gran cantidad de novelas de este tipo.
La abrumadora prevalencia de este tipo de novelas románticas fue objeto de burla en El sueño del pabellón rojo , de Cao Xueqin , donde ridiculiza: "Hay miles de libros de este tipo "caizi jiaren" ["eruditos y de belleza"], y sin embargo ¡Somos todos iguales!". [41] Además, estas novelas románticas chinas también tendrían una influencia duradera en las literaturas oriental y occidental. [42] [43] [44]
En la década de 1930, las editoriales británicas Mills & Boon comenzaron a publicar novelas románticas de tapa dura. Los libros se vendían en bibliotecas semanales de dos centavos y eran conocidos como "los libros de color marrón" por su encuadernación marrón. En la década de 1950, la empresa comenzó a ofrecer los libros a la venta en quioscos de todo el Reino Unido. [45]
Una sociedad canadiense, Harlequin Enterprises , comenzó a distribuir en Norteamérica en 1957 la categoría novelas románticas publicadas por Mills & Boon. [46] Mary Bonneycastle, esposa del fundador de Harlequin, Richard Bonneycastle, y su hija, Judy Burgess, ejercieron el control editorial sobre las novelas de Mills & Boon que Harlequin reimprimió. Tenían un "código de decencia" y rechazaron material más sexualmente explícito que Mills y Boon presentaron para su reimpresión. Al darse cuenta de que el género era popular, Richard Bonneycastle finalmente decidió leer una novela romántica. Eligió una de las novelas más explícitas y la disfrutó. Siguiendo sus órdenes, la empresa realizó una prueba de mercado con la novela que había leído y descubrió que se vendió más que una novela similar y más tranquila. [47] En general, las novelas eran breves y formuladas, y presentaban heroínas dulces, compasivas, puras e inocentes. Las pocas heroínas que trabajaron lo hicieron en empleos femeninos tradicionales, incluso como enfermeras , institutrices y secretarias . La intimidad en las novelas nunca iba más allá de un casto beso entre los protagonistas. [46]
El 1 de octubre de 1971, Harlequin compró Mills & Boon. En ese momento, el género de novela romántica "se había popularizado y distribuido ampliamente entre un público entusiasta" en Gran Bretaña . En un intento por duplicar el éxito de Mills & Boon en Norteamérica, Harlequin mejoró su sistema de distribución y marketing. [48] Al elegir vender sus libros "donde están las mujeres", permitieron que muchos comerciantes del mercado masivo e incluso supermercados vendieran los libros, todos los cuales tenían exactamente 192 páginas. Luego, Harlequin inició un servicio de lectura, vendiendo directamente a los lectores que aceptaban comprar una cierta cantidad de libros cada mes. [49]
En Estados Unidos, la ficción de género romántico moderno nació en 1972, con la publicación de Avon de La llama y la flor de Kathleen Woodiwiss , que fue la primera de las novelas románticas modernas "destripadoras de corpiños" que siguió a "los protagonistas hasta el dormitorio". [50] [51] Aparte de su contenido, el libro fue revolucionario porque fue una de las primeras novelas románticas de un solo título que se publicó como libro de bolsillo original , en lugar de publicarse por primera vez en tapa dura y, al igual que la categoría romances. , se distribuyó en farmacias y otros puntos de venta del mercado masivo. [52] La novela llegó a vender 2,35 millones de copias. [53] Avon siguió su lanzamiento con la publicación en 1974 de la segunda novela de Woodiwiss, The Wolf and the Dove y dos novelas más sexualmente gráficas de la recién llegada Rosemary Rogers , Sweet Savage Love y Dark Fires . Este último vendió dos millones de copias en sus primeros tres meses de lanzamiento. En 1975, Publishers Weekly había informado que los "originales de Avon" habían vendido en conjunto 8 millones de copias . [52] Al año siguiente, se publicaron más de 150 novelas románticas históricas, muchas de ellas originales en rústica, y se vendieron más de 40 millones de copias . [53]
El éxito de estas novelas impulsó un nuevo estilo de escritura romántica, concentrándose principalmente en la ficción histórica que rastrea la relación monógama entre una heroína indefensa y el héroe que la rescató, incluso si él había sido quien la había puesto en peligro. [20] Las portadas de estas novelas tendían a presentar mujeres con poca ropa siendo agarradas por el héroe, lo que provocó que las novelas fueran conocidas como desgarradoras de corpiños . [50] Un artículo del Wall Street Journal de 1980 se refirió a estos desgarradores de corpiños como "la respuesta editorial al Big Mac: son jugosos, baratos, predecibles y devorados en cantidades asombrosas por legiones de seguidores leales". [54] El término " destripador de corpiños" ahora se considera ofensivo para muchos en la industria del romance. [50]
En este nuevo estilo de romance histórico, las heroínas eran independientes y de carácter fuerte y a menudo se las emparejaba con héroes que evolucionaron hasta convertirse en hombres afectuosos y compasivos que realmente admiraban a las mujeres que amaban. [55] Esto contrastaba con los romances contemporáneos publicados durante esta época, que a menudo se caracterizaban por mujeres débiles que se enamoraban de dominantes machos alfa . [56] Aunque estas heroínas tenían papeles activos en la trama, eran "pasivas en las relaciones con los héroes". [57] En todo el género, las heroínas durante esta época generalmente tenían entre 16 y 21 años, y los héroes eran un poco mayores, generalmente alrededor de los 30. Las mujeres eran vírgenes , mientras que los hombres no, y ambos miembros de la pareja fueron descritos como hermosos. [58]
Las líneas románticas de categoría tardaron más en reaccionar a algunos de los cambios que habían arrasado el subgénero del romance histórico. A pesar de que las antiguas líneas Mills & Boon ahora eran propiedad de una empresa norteamericana , las líneas no tuvieron escritores estadounidenses hasta 1975, cuando Harlequin compró una novela de Janet Dailey . [59] [60] Las novelas de Dailey proporcionaron "la primera mirada del género romántico a las heroínas, los héroes y los noviazgos que tienen lugar en Estados Unidos, con sensibilidades, suposiciones, historia y, sobre todo, escenarios estadounidenses". [61] Harlequin no estaba seguro de cómo reaccionaría el mercado ante este nuevo tipo de romance y no estaba dispuesto a aceptarlo por completo. A finales de los años 1970, un editor de Harlequin rechazó un manuscrito de Nora Roberts , que desde entonces se ha convertido en la autora romántica más vendida, porque "ya tenían su escritor americano". [62]
Harlequin vendió casi 70 millones de dólares de sus novelas románticas en rústica en 1979 a través de 100.000 supermercados y otras tiendas, lo que le dio a la empresa casi el 10% del mercado de libros de bolsillo. Ese año la compañía comenzó a distribuir sus propios libros en los Estados Unidos en lugar de hacerlo a través de Pocket Books de Simon & Schuster . En 1980, Simon & Schuster formaron Silhouette Books para publicar sus propias novelas románticas, iniciando lo que The New York Times llamó "quizás la guerra más amarga en la historia de la edición de libros estadounidense". [63] La empresa buscó aprovechar el talento sin explotar de los escritores estadounidenses. [64] Publicaron varias líneas de romance de categoría y alentaron a sus escritores a crear heroínas más fuertes y héroes menos dominantes. También se esperaba que los autores abordaran temas contemporáneos cuando fuera apropiado. [65] Silhouette pronto vio expandirse su participación de mercado y, en 1984, Harlequin los adquirió. A pesar de la adquisición, Silhouette siguió conservando el control editorial y publicando varias líneas bajo su propio sello. [48]
Harlequin tampoco logró adaptarse rápidamente a las señales de que los lectores apreciaban las novelas con escenas de sexo más explícitas, y en 1980, varias editoriales ingresaron al mercado de la categoría romántica para llenar ese vacío. Ese año, Dell lanzó su línea Candlelight Ecstasy con The Tawny Gold Man de Amii Lorin , convirtiéndose en la primera línea en renunciar al requisito de que las heroínas sean vírgenes. A finales de 1983, las ventas de la línea Candlelight Ecstasy ascendían a 30 millones de dólares. Silhoeutte también lanzó líneas similares, Desire (sexualmente explícito) y Special Edition (historias más largas y sexualmente explícitas, hasta 250 páginas), cada una de las cuales tenía una tasa de entradas agotadas del 90% al 100% cada mes. [66]
Una encuesta realizada en 1982 entre lectores de novelas románticas confirmó que los nuevos estilos de escritura estaban atrayendo nuevos lectores al género. El 35% de los lectores encuestados había comenzado a leer novelas románticas después de 1977. Un 31% adicional de los encuestados habían sido lectores entre 6 y 10 años, lo que significa que se habían interesado en el género después de 1972, cuando se publicó la revolucionaria novela de Woodiwiss. Esto significa que dos tercios de los encuestados se incorporaron al género después de que éste había comenzado a cambiar. [67]
El número de líneas románticas de categoría aumentó a un ritmo rápido y en 1985 había 16 líneas separadas que producían un total de 80 novelas por mes. [68] El repentino aumento en las líneas románticas de categoría significó un aumento igualmente repentino en la demanda de escritores del nuevo estilo de novela romántica. Este mercado ajustado provocó una disminución proporcional en la calidad de las novelas que se publicaban. En 1984, el mercado estaba saturado de líneas de categorías y los lectores habían comenzado a quejarse de la redundancia en las tramas. [69] Al año siguiente, el "efecto amortiguador del alto nivel de redundancia asociado con las series románticas fue evidente en la disminución del número de títulos leídos por mes". [70] La tasa de retorno de Harlequin, que había sido inferior al 25% en 1978, cuando era el principal proveedor de la categoría romántica, aumentó al 60%. [71]
El género continuó expandiéndose a mediados y finales de la década de 1980, cuando los editores se dieron cuenta de que los autores más populares eran a menudo aquellos que ampliaban los límites del género. Una novela de 1984 de LaVyrle Spencer presentaba a un héroe de mediana edad con sobrepeso que tuvo que hacer cambios drásticos en su estilo de vida para ganarse a la heroína, mientras que una novela de Dailey de 1987 involucraba a un héroe feo y una heroína que buscaba a su madre biológica. [72] La novela Sweet Starfire de Jayne Ann Krentz de 1986 se convirtió en el primer romance futurista, combinando elementos de novelas románticas tradicionales y ciencia ficción. [73] Las relaciones también se habían modernizado: en la década de 1990, era raro ver un libro que presentara a un hombre violando a su futura esposa. [56] A mediados y finales de la década de 1980, los romances contemporáneos comenzaron a presentar a mujeres en trabajos más dominados por hombres, como las plataformas petrolíferas en alta mar y el programa espacial. El rango de edad de las heroínas también comenzó a ampliarse, de modo que en los libros comenzaron a aparecer mujeres que ya habían cumplido los 30 e incluso los 40 años. Los héroes también cambiaron, y algunos autores se inclinaron hacia un hombre más sensible. A pesar de la ampliación de algunos aspectos de la trama, persistieron otros tabúes y los editores disuadieron a los autores de escribir sobre temas controvertidos como el terrorismo, la guerra y los deportes masculinos. [74] Las novelas románticas comenzaron a contener más humor a partir de la década de 1990, cuando Julie Garwood comenzó a introducir una gran cantidad de humor en sus romances históricos. [75]
La novela romántica también comenzó a expandirse de otras maneras. [76] En 1989, el autor Jude Deveraux se convirtió en el primer autor romántico en pasar de escribir libros de bolsillo originales para el mercado masivo a publicarlos en tapa dura. Su novela, Un caballero de brillante armadura , "se convirtió en un éxito de ventas natural". [14] Varios autores tuvieron éxito escribiendo romances de un solo título ambientados en la época contemporánea, y las editoriales comenzaron a fomentar el crecimiento del género. Debido a que las novelas estaban ambientadas en los tiempos modernos, podían incluir más elementos con los que las mujeres modernas podían identificarse, y pronto comenzaron a tocar temas como la monoparentalidad, la adopción y el abuso. [76]
El siglo XXI trajo cambios adicionales al género que incluyeron la diversificación de personajes principales y tramas para incorporar identidades que antes no habían sido representadas.
Los estudiosos de la historia de la novela romántica han observado que los personajes con discapacidades han estado en gran medida subrepresentados en los principales medios de comunicación, incluidas las novelas románticas. [77] Sin embargo, a principios de la década de 2000, más libros del género romántico presentaban héroes y heroínas con discapacidades físicas y mentales. [78] Simply Love de Mary Balogh , publicada en 2006, presenta a un héroe con cicatrices faciales y daños en los nervios que supera los temores de rechazo debido a su apariencia física para iniciar una relación romántica y una unidad familiar al final de la novela. Este fue un cambio sustancial con respecto a narrativas pasadas donde los personajes discapacitados eran "deserotizados" y no se les daban historias que incluyeran sexo o amor romántico. [77]
Además, los personajes autistas han ganado más representación en el género romántico desde principios de siglo. El año 2010 vio la novela de Christine Feehan , Water Bound , que presentaba a una heroína con autismo como un punto importante de la trama que incluía un retrato detallado y compasivo de cómo vivir y afrontar el autismo. [ cita necesaria ] La novela de Helen Hoang de 2018, The Kiss Quotient , por ejemplo, se centra en el síndrome de Asperger de la heroína . [79] Sin embargo, todavía es raro encontrar novelas románticas en las que haya personajes con discapacidades cognitivas, y es más probable que se incluyan como personajes secundarios. [79]
Desde la década de 1980, muchas líneas argumentales que alguna vez fueron consideradas tabú por la industria editorial romántica se han vuelto mucho más aceptadas en la corriente principal de la ficción romántica. Por ejemplo, en el siglo XX era raro encontrar un libro con un héroe que estuviera en el ejército o en deportes profesionales. [80] En el siglo XXI, sin embargo, estos personajes son relativamente comunes e incluso tienen sus propios subgéneros dentro de la categoría romántica. [81]
En el año 2000, las portadas habían comenzado a evolucionar desde mostrar una pareja con poca ropa hasta mostrar una vista del paisaje que aparece en la novela. [14]
En las primeras novelas románticas de Arlequín, las heroínas eran típicamente enfermeras y secretarias, pero a medida que pasó el tiempo y las mujeres se incorporaron a la fuerza laboral en mayor número, las heroínas románticas han abarcado todo el espectro profesional. [82] Las novelas románticas modernas ahora presentan relaciones más equilibradas entre hombres y mujeres. [20]
Algunas figuras literarias importantes recibieron elogios de la crítica por sus novelas románticas. Por ejemplo, el premio Nobel Gabriel García Márquez recibió elogios de la crítica por su novela romántica El amor en los tiempos del cólera . [83] [84]
Arthur Schopenhauer sostuvo que, si los poetas y novelistas de todos los continentes no han dejado de producir novelas románticas desde hace milenios, es porque ningún otro tema es más relevante y por eso el tema nunca pasa de moda. Según Schopenhauer, el romance/amor es más importante que otros temas porque afecta a la especie (no sólo al individuo), en el sentido de que el romance y la elección de pareja es generalmente un prerrequisito para tener descendencia y seguir manteniendo la especie humana en futuras generaciones de humanidad. [85]
A pesar de la reciente rehabilitación y fusión del género con otros géneros, a veces existe un estigma negativo con la novela romántica. A algunos lectores dedicados les da vergüenza admitir que compraron o incluso leyeron los libros. [15] El género romántico ha generado en ocasiones críticas. Algunos críticos señalan una falta de suspense, ya que puede parecer obvio que el héroe y la heroína eventualmente resolverán sus problemas, y se preguntan si es beneficioso "para las mujeres pasar tantas horas leyendo historias de amor increíblemente glamorosas". [15] Según la autora de ficción Melissa Pritchard , una novela romántica "perpetúa algo ligeramente peligroso, que existe esta noción, que existe este amor perfecto, y que puede distraerte del trabajo de amarte a ti mismo". [86]
Los novelistas románticos atribuyen el estigma al hecho de que el romance es, según algunos, un género "escrito casi exclusivamente por mujeres para mujeres". [15] La novelista romántica Jennifer Crusie responde que en la novela romántica moderna "una mujer es recompensada con amor incondicional [sólo] si permanece fiel a sí misma", [57] mientras que la novelista Susan Elizabeth Phillips cree que las novelas románticas son populares porque la heroína normalmente gana, a veces superando grandes obstáculos para dejar de ser una víctima. [87]
Los estudios académicos revisados por pares que examinan novelas románticas han aumentado enormemente en las últimas décadas. [11] Los académicos están analizando la importancia y el impacto del género, cada vez más desde una perspectiva de estudios feministas , de género y de equidad. [11] El perfil del género romántico también se ha visto elevado por el éxito financiero y de crítica de las adaptaciones de dos exitosas series de novelas: Outlander , de Diana Gabaldon , y Bridgerton , de Julia Quinn , por la cadena de televisión de pago STARZ [88] [ 89] y el servicio de streaming, Netflix . [90]
Los debates sobre si estas novelas caen dentro o fuera del género romántico contemporáneo, y en qué medida trascienden el género para ser multigénero, han recibido la atención de los principales medios de comunicación, en parte debido a las frecuentes y prominentes afirmaciones de Gabaldon de que su serie Outlander no es romántica. Ficción. [91] [92] Sin embargo, tanto el análisis académico como las conversaciones entre Gabaldon y su editor sobre si comercializar los libros como romances revelan que el discurso sobre las etiquetas de género tiene más matices. [93] En 2022, se anunció que la serie Winston Brother [95 ] de "culto" más vendida [94 ] de la autora autoeditada de "romance inteligente" [96] [97] [98] , Penny Reid, ha ha sido elegido para una adaptación televisiva por Tomorrow Studios. [95] [99]
Las novelas románticas se dividen en dos subconjuntos: novelas románticas de categoría, también conocidas como novelas románticas en serie, y novelas románticas de un solo título. [1] Muchos autores escriben sólo en uno de los formatos, pero otros, incluidos Jennifer Crusie y Jayne Ann Krentz , han logrado el éxito en ambos formatos. [100]
Los romances de categoría son breves, normalmente no más de 200 páginas o alrededor de 55.000 palabras. [101] [102] Los libros se publican en líneas claramente delineadas, con un cierto número de libros publicados en cada línea cada mes. En muchos casos, los libros están numerados secuencialmente dentro de la línea. [1] Estas novelas tienen una amplia distribución, a menudo en todo el mundo, y una única tirada en EE. UU., y permanecen en los estantes de las librerías hasta que se agotan o hasta que los títulos del próximo mes se publican y ocupan su lugar. [100] Los escritores de la editorial más grande de la categoría romántica, Harlequin/Mills & Boon , pueden encontrar sus novelas traducidas a 26 idiomas y vendidas en más de 100 mercados internacionales. [103]
Para escribir una novela exitosa de esta extensión, el "autor debe reducir la historia a lo esencial. Las tramas secundarias y los personajes secundarios se eliminan o relegan a la historia de fondo". [102] No obstante, las líneas románticas de categoría tienen cada una una identidad distinta, que puede involucrar escenarios, personajes, períodos de tiempo, niveles de sensualidad o tipos de conflicto similares. Los editores de novelas románticas suelen publicar directrices para cada línea, especificando los elementos necesarios para que una novela se incluya en cada línea. [104] [105] [106] Dependiendo del mercado actual y las preferencias percibidas de los lectores, los editores frecuentemente comienzan nuevas líneas o finalizan las existentes. Más recientemente, se han introducido líneas eróticas y cristianas, mientras que las tradicionales líneas románticas de la Regencia han terminado. [107]
Las novelas de título único son novelas románticas que no se publican como parte de una categoría editorial. Son más largos que los romances de categoría, normalmente entre 350 y 400 páginas, o entre 100.000 y 110.000 palabras. [101] Los editores pueden publicar las novelas durante un período de tiempo más corto por razones de ventas y publicidad, pero en promedio los autores escriben 1,5 novelas por año y publican una cada año. [14] [108] Las novelas de un solo título permanecen en los estantes de las librerías a discreción de la tienda. [87]
A pesar de su nombre, las novelas de un solo título no siempre son novelas independientes. Algunos autores prefieren escribir varios libros interconectados, desde trilogías hasta series de larga duración, para poder revisitar personajes o mundos. Estos conjuntos de libros suelen tener títulos similares y pueden etiquetarse como "Número 1 de la Serie XXX", pero no se consideran series románticas porque no forman parte de una línea en particular. [109]
Debido a que la definición de novela romántica no limita los tipos de recursos argumentales, marcos temporales o ubicaciones que pueden incluirse, el género ha crecido hasta abarcar una amplia variedad de material y ha generado múltiples subgéneros. Los subgéneros del romance suelen estar estrechamente relacionados con otros géneros literarios, y algunos libros podrían considerarse una novela de subgénero romántico y otra novela de género al mismo tiempo. Por ejemplo, las novelas románticas de suspenso suelen ser similares a las de misterio , ficción criminal y thrillers , y los romances paranormales utilizan elementos populares en las novelas de ciencia ficción y fantasía.
El romance contemporáneo, que se desarrolla después de la Segunda Guerra Mundial , [111] es a menudo lo que la gente quiere decir cuando se refiere a una novela romántica. Las novelas románticas contemporáneas, el subgénero más grande, están ambientadas en la época en que se escriben y, por lo general, reflejan las costumbres de esa época. Las heroínas de las novelas románticas contemporáneas anteriores a 1970 suelen dejar de trabajar cuando se casan o tienen hijos, mientras que las heroínas posteriores a 1970 suelen tener y mantener una carrera. [112] A medida que las novelas románticas contemporáneas han crecido hasta contener tramas más complejas y personajes más realistas, la línea entre este subgénero y el género de ficción femenina se ha desdibujado. [113]
La mayoría de las novelas románticas contemporáneas contienen elementos que fechan los libros. La mayoría de ellos eventualmente se vuelven irrelevantes para los lectores más modernos y se agotan. [113] Aquellos que sobreviven la prueba del tiempo, como el trabajo de Jane Austen, a menudo se reclasifican como romances históricos. [112]
Más de la mitad de la ficción romántica publicada en Estados Unidos en 2004 (1.468 de 2.285 libros) fueron novelas románticas contemporáneas. [114] Kelly Ripa ha elegido dos veces novelas románticas contemporáneas para aparecer en su club de lectura Reading with Ripa. [115]
El romance histórico, también conocido como novela histórica , es una categoría amplia de ficción cuya trama se desarrolla en un escenario situado en el pasado, que Walter Scott ayudó a popularizar a principios del siglo XIX, con obras como Rob Roy e Ivanhoe . [116] Se siguen publicando romances históricos de ficción literaria, y un ejemplo reciente notable es Wolf Hall (2009), una novela multipremiada de la novelista histórica inglesa Hilary Mantel . Sin embargo, aquí la atención se centra en el género del mercado de masas .
Este subgénero incluye una amplia variedad de otros subgéneros, incluido el romance de regencia . Las novelas románticas históricas del mercado masivo rara vez se publican en tapa dura, y menos de 15 reciben ese estatus cada año, menos de una quinta parte del número de novelas románticas contemporáneas publicadas en ese formato. Debido a que las novelas históricas se publican principalmente en formato de mercado masivo, su suerte está ligada hasta cierto punto a las tendencias del mercado masivo. Los libreros y los grandes comerciantes venden ahora menos libros de bolsillo para el mercado masivo, prefiriendo los de bolsillo o los de tapa dura, lo que impide que las novelas históricas se vendan en algunos clubes de precios y otros puntos de venta de mercancías masivas. [117]
En 2001, se publicaron 778 novelas históricas de gran difusión, la cifra más alta en diez años. En 2004, la cifra anual se había reducido a 486, lo que seguía siendo el 20% de todas las novelas románticas publicadas. Kensington Books dice que reciben menos presentaciones de novelas históricas y que sus autores publicados anteriormente han pasado a novelas contemporáneas. [114] [117]
El suspenso romántico implica una intriga o misterio que los protagonistas deben resolver. [111] Sin embargo, normalmente la heroína es víctima de un delito o intento de delito, y trabaja con un héroe, que tiende a estar en un campo donde serviría como protector, como un oficial de policía, un agente del FBI , un guardaespaldas. , o Navy SEAL . [118] [119] Al final de la novela, el misterio se resuelve y la interacción entre el héroe y la heroína se ha convertido en una relación sólida. [118] Estas novelas tienen lugar principalmente en la época contemporánea, pero autores como Amanda Quick han ampliado el género para incluir también marcos temporales históricos. [120]
Como todos los romances, las novelas románticas de suspenso deben situar el desarrollo de una relación entre los protagonistas en el centro de la historia. La relación "debe impactar cada decisión que toman y aumentar la tensión del suspenso a medida que impulsa la historia. A su vez, los eventos de suspenso también deben afectar directamente la relación y hacer avanzar la historia". [121] Las novelas románticas de suspenso tienden a tener un lenguaje más "limpio", sin las descripciones "emocionales e íntimas" que se utilizan a menudo en los romances más tradicionales. [121] Debido a que el misterio es un aspecto crucial de la trama, estas novelas se basan más en la trama que en los personajes. [121]
Esta mezcla de romance y misterio fue perfeccionada por Mary Stewart , quien escribió diez novelas románticas de suspenso entre 1955 y 1967. Stewart fue una de las primeras en combinar a la perfección los dos géneros, manteniendo un misterio completo mientras se centraba en el noviazgo entre dos personas. [122] En sus novelas, el proceso de resolución del misterio "ayuda a iluminar" la personalidad del héroe, ayudando a la heroína a enamorarse de él. [123]
El romance paranormal combina lo real con lo fantástico o la ciencia ficción. Los elementos fantásticos pueden estar entretejidos en una versión alternativa de nuestro propio mundo en una fantasía urbana que involucra vampiros , hombres lobo y/o demonios, o pueden ser manifestaciones más "normales" de lo paranormal: humanos con habilidades psíquicas, brujas o fantasmas . . Los viajes en el tiempo , los romances futuristas y extraterrestres también caen bajo el paraguas de lo paranormal. [111] [124]
Estas novelas a menudo combinan elementos de otros subgéneros (incluidos el suspenso, el misterio o la literatura femenina) con sus temas fantásticos. [125] Algunos romances paranormales se desarrollan únicamente en el pasado y están estructurados de manera muy similar a cualquier novela romántica histórica. Otros están ambientados en el futuro, a veces en mundos diferentes. Otros más tienen un elemento de viaje en el tiempo en el que el héroe o la heroína viajan al pasado o al futuro. [17] Entre 2002 y 2004, el número de romances paranormales publicados en los Estados Unidos se duplicó a 170 por año. Un título popular del género puede vender más de 500.000 copias. [126]
Muchos romances paranormales se basan en la combinación de la vida estadounidense contemporánea con la existencia de seres sobrenaturales o mágicamente empoderados, humanos o no. A veces, la cultura en general es consciente de lo mágico que hay en su seno; a veces no lo es. Algunos romances paranormales se centran menos en los detalles de sus mundos alternativos que las novelas tradicionales de ciencia ficción o fantasía, manteniendo la atención fuertemente en el romance subyacente. [120] Otros desarrollan la realidad alternativa meticulosamente, combinando sistemas mágicos bien planificados y culturas inhumanas con la realidad contemporánea.
Estos libros (viajes en el tiempo, fantasía, ciencia ficción y futuristas) combinan el romance con la fantasía o la ciencia ficción y, a menudo, se superponen al subgénero paranormal. Mientras exploran sus mundos alternativos, también ofrecen un romance completamente desarrollado. El nivel de sensualidad en estas novelas varía desde casto hasta muy sexy. [127]
A lo largo de los años, muchos editores han incluido romances futuristas, de fantasía y de ciencia ficción en sus líneas de series contemporáneas (por ejemplo, Harlequin Temptation, Harlequin Superromance, Silhouette Special Edition). Hoy en día, estos romances son publicados por la mayoría de las editoriales más importantes, incluidas Berkley Books , Harlequin's LUNA y MIRA, Pocket Books, Kensington Books, Dorchester Publishing, Avon Books y NAL. La editorial de libros electrónicos Ellora's Cave ha publicado numerosos romances eróticos con temas fantásticos y héroes y heroínas de otro mundo. [128]
Hay superposición en estos subgéneros. Steampunk es ciencia ficción mezclada con historia alternativa que tiene lugar durante la época victoriana. Mezcla elementos históricos con tecnología (pensemos en la serie de televisión The Wild Wild West (1965-1969)). Los autores a consultar incluyen a MK Hobson y Gail Dayton. [129]
El primer romance futurista comercializado por una editorial romántica convencional, Sweet Starfire de Jayne Ann Krentz , se publicó en 1986 y era un "romance clásico de viaje por carretera" que casualmente estaba ambientado en una galaxia separada. [73] Este género se ha vuelto más popular desde 2000. Krentz atribuye la popularidad de este género romántico al hecho de que las novelas "son, en el fondo, romances históricos clásicos que casualmente están ambientados en otros mundos". [73]
El romance fantástico, también conocido como fantasía romántica, es un subgénero de la ficción fantástica que describe una historia de fantasía utilizando muchos de los elementos y convenciones del género romántico. La fantasía romántica ha sido publicada tanto por líneas de fantasía como de romance, y algunos editores distinguen entre "romance de fantasía" que se parece más a una novela de fantasía contemporánea con elementos románticos y "fantasía romántica" con más énfasis en los elementos románticos de la historia. [130]
Los romances de viajes en el tiempo son una versión de la clásica historia del "pez fuera del agua". En la mayoría, la heroína es del presente y viaja al pasado para encontrarse con el héroe. En un subconjunto más pequeño de estas novelas, el héroe, que vive en el pasado, viaja hacia su futuro para encontrarse con la heroína. Un romance exitoso sobre viajes en el tiempo debe hacer que los personajes reaccionen lógicamente a su experiencia y debe investigar algunas de las diferencias, tanto físicas como mentales, entre el mundo en el que normalmente habita el personaje y aquel en el que aterrizó. Algunos escritores terminan sus novelas con los protagonistas atrapados en diferentes épocas e incapaces de estar juntos, para disgusto de muchos lectores del género. [131]
El romance inspirador, tal como existe el mercado hoy en día, combina temas explícitamente cristianos con el desarrollo de una relación romántica. [111] En 2004, se publicaron 167 novelas en el subgénero romántico inspirador. [114] Estas novelas normalmente no incluyen violencia gratuita ni palabrotas, y el cortejo central es casto. El sexo, si es que está presente, ocurre después del matrimonio y no se detalla explícitamente. Muchas novelas de este género también se centran en la fe del héroe o heroína, convirtiendo la historia de amor en "un triángulo: el hombre y la mujer y también su relación con Dios". [132] Temas como el perdón, la honestidad y la fidelidad son comunes. [133]
La primera línea de series románticas inspiradoras debutó poco después de las elecciones presidenciales estadounidenses de 1980 , cuando Silhouette lanzó su línea Silhouette Inspirations. Los libros estaban dirigidos a cristianos nacidos de nuevo y se comercializaban en librerías religiosas. La línea Silhouette Inspirations se cerró después de que Harlequin adquiriera Silhouette en 1984 porque no era rentable. [134] Sin embargo, otras editoriales cristianas continuaron produciendo novelas románticas, incluidas las históricas y contemporáneas, y Harlequin se reincorporó más tarde al mercado con el lanzamiento en 1998 de sus líneas Steeple Hill y Love Inspired. [135]
Los romances para adultos jóvenes son novelas románticas donde se centra la vida de los adultos jóvenes. Se cree que el subgénero se inició en 1942, con distintos grados de popularidad a lo largo del tiempo. El romance entre dos personajes es el foco central del libro, sin embargo, también se exploran otros aspectos de la vida de los adultos jóvenes y adolescentes, a menudo con temas de mayoría de edad y relaciones. Si bien la mayoría de los romances terminan con "felices para siempre", "felices por ahora" generalmente se acepta debido a la edad de los personajes.
El romance para adultos jóvenes tiene sus propios subgéneros que incluyen contemporáneo, fantasía, ciencia ficción, LGBTQIA+ y más.
El romance LGBTQIA+ ha sido un subgénero de rápido crecimiento, especialmente con el auge de las publicaciones independientes y las redes sociales que otorgan acceso a puertas que normalmente están cerradas. El romance entre hombres y hombres lidera el subgénero, pero la ficción lésbica , bisexual , transgénero , queer y de espectro ace (o asexual y aromática ) ocupa un lugar destacado, con varias editoriales pequeñas a la cabeza. La relación romántica es la historia central y, por lo general, el foco no se centra en el trauma.
El romance de amor negro es un romance en el que tanto los personajes principales como la mayoría de los personajes secundarios son negros. La abolicionista y sufragista Frances EW Harper escribió la que posiblemente fue la primera novela romántica afroamericana, Iola Leroy , en 1892. El subgénero comenzó a crecer a principios de la década de 1980 junto con otros subgéneros románticos. Las novelas románticas históricas de amor negro se centran en el amor y la felicidad de sus personajes principales y, por lo general, incluyen la historia de los negros y la solidaridad de los negros. [136] Los comentarios políticos y sociales son la norma, y una gran mayoría de libros expresan opiniones explícitamente abolicionistas y activistas. En el amor negro contemporáneo, los temas de activismo no son tan dominantes, pero normalmente todavía están incluidos. [137] Los autores populares incluyen a Beverly Jenkins , Alyssa Cole , Rebecca Weatherspoon, Kennedy Ryan y Christina C. Jones.
El romance multicultural generalmente presenta a un héroe y/o heroína afroamericano , aunque algunas líneas multiculturales también incluyen héroes o heroínas asiáticos o hispanos o relaciones interraciales . [138] La primera línea de novelas románticas multiculturales, Arabesque, fue lanzada por Kensington Books en 1994. BET Books compró la línea en 1998 y el número de nuevos autores que publican ha seguido ampliándose cada año. BET también ha convertido algunas de las novelas arabescas en películas para televisión. [139]
En 1999, Kensington Publishing lanzó la primera línea de novelas románticas latinas: ENCANTO. Las novelas ENCANTO se publicaron originalmente de dos maneras: una versión bilingüe español/inglés y una versión solo en español. Se publicaron dos novelas cada mes hasta finales de 2001, cuando la línea hizo una pausa. A pesar de la desaparición de la línea, varios de los autores de ENCANTO han seguido escribiendo novelas con protagonistas latinos, a saber, Sylvia Mendoza, Tracy Montoya, Caridad Piñeiro, Berta Platas, Lara Ríos y Lynda Sandoval.
Aunque las novelas románticas con protagonistas afroamericanos e hispanos se están volviendo más populares, las que presentan personajes asiáticos o asiático-americanos son raras. La autora Tess Gerritsen cree que esto se debe al hecho de que hay menos mujeres asiático-americanas que leen novelas románticas: "Leemos novelas románticas porque queremos sentirnos bien con el amor... para lograr eso, el lector debe identificarse con la heroína". ". [140]
El romance erótico es una mezcla de romance y erotismo . Las novelas románticas eróticas se caracterizan por un fuerte contenido sexual, pero pueden contener elementos de cualquiera de los otros subgéneros románticos. Las novelas románticas eróticas tienden a utilizar un lenguaje más franco, evitando muchos de los eufemismos utilizados en libros con contenido más suave. Estas novelas también suelen incluir más escenas de sexo, a menudo centrándose más en el acto sexual en lugar de ser una escena de amor más tradicional, y pueden incluir posiciones o actos más inusuales. [141] Sin embargo, a pesar de un mayor énfasis en las escenas de sexo, el romance erótico se distingue de la pornografía tradicional . La pornografía se concentra en los actos sexuales, pero las novelas eróticas incluyen personajes bien desarrollados y una trama que podría existir sin los actos sexuales. [142] En una gran mayoría de novelas románticas eróticas, el acto sexual hace avanzar la trama o promueve el desarrollo del personaje de alguna manera y es fundamental para la historia.
La extensión de los romances eróticos va desde cuentos hasta novelas de un solo título. Algunos de ellos se publican como parte de una categoría, como Harlequin Blaze, mientras que otros se publican como parte de una antología y solo tienen una extensión corta. Sin embargo , incluso los romances eróticos de un solo título pueden ser tan breves como una novela corta . [141]
Muchos de los editores de novelas románticas eróticas son pequeñas editoriales o editoriales de libros electrónicos . Los escritores suelen tener más margen de maniobra en cuanto a qué tipos de actos eróticos pueden incluirse cuando trabajan con una editorial electrónica que cuando trabajan con una editorial impresa. [141] El mercado de romances eróticos ha ido creciendo rápidamente, lo que ha llevado a algunos editores a crear nuevas líneas para este tipo de libros. [143] Algunos temas todavía se consideran tabú, incluso en el caso del romance erótico. Todos los editores desaconsejan temas como la pedofilia, el incesto y la bestialidad . [141]
El mercado de los romances eróticos ha crecido rápidamente. Ellora's Cave , una editorial electrónica que se centra en el romance erótico, se convirtió en la primera editorial electrónica reconocida por Romance Writers of America como una editorial legítima. [142] Ellora's Cave cerró a fines de 2016. [144] Varias otras editoriales más pequeñas centradas principalmente en el romance erótico también cerraron, incluidas Samhain Publishing (cerrada en 2017) [145] y Loose Id (cerrada en 2018). . [146] Changeling Press, [147] centrada en el romance erótico de formato corto, todavía se publica en marzo de 2021.
Chick lit o literatura para chicas lleva el nombre de los lectores que atrae (mujeres de entre 20 y 30 años), y se dice que está inspirada en la novela de 1996 El diario de Bridget Jones . Algunos de los temas dominantes de Chiclit son el viaje de una mujer soltera a través de su carrera, un ambiente de trabajo de alto poder, su vida personal, sus relaciones, su maternidad y su paternidad. Algunas subcategorías de este género son iluminadas para bebés y iluminadas para momias. [148]
El mercado de la ficción romántica "ha sido inmune a la recesión económica general, y los lectores fieles gastaron hasta 40 dólares al mes" en novelas románticas en 1982. [12] Ese año, las novelas románticas de bolsillo totalizaron 300 millones de dólares en ventas, y se estimó la audiencia total. a 20 millones de lectores. Una encuesta realizada a 600 lectores habituales de novelas románticas el mismo año "encontró que reflejan la población general en edad, educación y estado civil y socioeconómico". Más de la mitad de las mujeres tenían al menos algo de educación universitaria y el 40% trabajaban a tiempo completo. El 60% de las mujeres encuestadas lee al menos un romance cada dos días. Las mujeres admitieron leer novelas románticas como antídoto contra el estrés, para escapar mentalmente y para aprender sobre historia y nuevas carreras. [149]
En 1982, [actualizar]al menos el 25% de todos los libros de bolsillo eran novelas románticas; [150] en 1991, representaban el 46% de todos los libros de bolsillo vendidos en el mercado masivo en los Estados Unidos. Esta expansión se debió en parte a los lectores voraces: más de la mitad de los clientes de Harlequin compraban 30 novelas al mes. En ese momento, la audiencia de novelas románticas se había vuelto más educada: el 45% tenía un título universitario y más de la mitad de la audiencia trabajaba fuera del hogar. [151]
En la década de 2000, el romance se había convertido en el género más popular de la literatura moderna. En 2008, la ficción romántica generó 1.370 millones de dólares en ventas, con 7.311 novelas románticas publicadas y representando el 13,5% del mercado de libros de consumo. Según un estudio de Romance Writers of America, más de 74 millones de personas afirmaron haber leído al menos una novela romántica en 2008. El estudio informó que el 9,5% de los lectores de novelas románticas se identificaron como hombres y que los lectores de novelas románticas tenían más probabilidades de estar casados o vivir con una pareja. Según la RWA, el 84% de los compradores de romances eran mujeres y el 16% hombres. [152] De toda la población estadounidense, el 24,6% leyó al menos una novela romántica en 2008. [114]
Además de los vaqueros y los caballos, a los autores se les pidió que se saltearan los héroes étnicos [para los lectores europeos] y que no permitieran que los miembros de la familia robaran demasiado protagonismo. "Pero los bebés secretos se venden bastante bien, al igual que los matrimonios de conveniencia o los matrimonios concertados y, por supuesto, los héroes alfa", dijo Stoecker.
— Los New York Times , 2004 [153]
74,8 millones de personas leyeron una novela romántica en inglés en 2008. [26] Harlequin vende más de 4 libros por segundo, la mitad de ellos a nivel internacional. La autora Heather Graham atribuye esto al hecho de que "las emociones se traducen fácilmente". [154] En el Reino Unido, más del 20% de todos los libros de ficción vendidos cada año son novelas románticas. [155]
Aunque las novelas románticas se traducen a más de 90 idiomas, [51] la mayoría de las autoras de ficción femenina son de Gran Bretaña o América del Norte. [153] En Francia, donde se venden más de 12 millones de novelas románticas cada año, todas son traducciones, [51] al igual que casi todas las novelas de Arlequín en Italia. Algunas editoriales en Alemania se niegan a permitir que sus autores románticos utilicen sus propios nombres, por temor a que los lectores no compren una novela romántica que no tenga un seudónimo estadounidense. [153]
La perspectiva anglosajona en la ficción a veces puede tener mucho menos éxito en un mercado europeo. Aunque Italia es el mercado extranjero más fuerte para el pollito iluminado vendido por el sello de un solo título Red Dress Ink , en ese país a los lectores románticos no les interesa leer libros sobre vaqueros , ya que este tipo de ocupación no era común en su cultura. El género romántico paranormal no es popular en países como Polonia y Rusia, aunque el romance histórico suele tener mucho éxito. [153] Las novelas románticas inspiradoras no se venden bien en Europa, donde las novelas románticas en las que aparecen bebés son muy populares. [51] Los lectores alemanes disfrutan leyendo novelas románticas más eróticas, [153] y algunas traducciones al alemán de novelas románticas inglesas amplían o insertan escenas de amor en historias que de otro modo serían mansas. También se produce el escenario alternativo, cuando otros traductores alemanes censuran las escenas de amor. [153] [156]
En 2014, el romance es el género literario más popular en Rusia (elegido por el 13% de los encuestados), especialmente entre el público más joven. [157]
En 2004, las ventas de novelas románticas en Australia aumentaron un 28% respecto al año anterior. Entre 1999 y 2004 hubo un aumento del 40 al 50% en el número de títulos nuevos lanzados. Harlequin, que recibió 20.000 manuscritos no solicitados cada año, descubrió que las mujeres representan el 99% de los lectores de novelas románticas. [158]
Los premios más prestigiosos y notables para las novelas románticas son los premios RITA , que otorga anualmente Romance Writers of America a las mejores novelas de ficción romántica. [159]
Otro premio destacable es el Premio a la Novela Romántica del Año (RoNA) a través de la Asociación de Novelistas Románticos . [160] El premio se divide en categorías:
La historia caizi-jiaren, como indican las notas a continuación, se refiere específicamente a una forma narrativa estereotipada de la dinastía Ming-Qing;
sin embargo, los fundamentos son excepcionalmente antiguos y están muy extendidos en el este de Asia... Yo sugeriría que sigue siendo una de las historias estándar de los [dramas y] películas románticas modernas del este de Asia... caizi (才子) y jiaren (佳人), que, lejos de transmitir todas las connotaciones de las palabras originales, han sido traducidas como "erudita" y "belleza".
En términos generales, los términos se pueden aplicar a cualquier héroe y heroína en las representaciones chinas clásicas del amor y el cortejo.
Sin embargo, en un sentido estricto, caizi-jiaren se refiere exclusivamente a un modelo de historias románticas en el drama y la ficción populares que florecieron en la China imperial tardía... [siglos XIII-XIX].
La mujer talentosa e independiente no es nueva en la literatura china, como tampoco lo es su apego a un apuesto erudito. Sin embargo, su concentración en los romances de estudiosos de la belleza de principios a mediados de la época Qing es un rasgo distintivo claro de estas novelas. Capaz de hacerlo tan bien o mejor que el hombre, esta mujer a menudo se viste como un hombre para moverse más libremente de lo que la costumbre normalmente permite; sale a conseguir lo que quiere en lugar de esperar a que las cosas le lleguen en sus aposentos interiores. Uno de sus lemas es: "Aunque en cuerpo soy mujer, en ambición supero a los hombres" (BGZ, cap. 1,6).
Las novelas chinas fueron fundamentales para que Goethe desarrollara la idea de literatura mundial.
En la última década de la carrera de Goethe, tres de esos romances habían sido traducidos a idiomas europeos.
Todo indica que los había leído intensamente en busca de material e inspiración para su propia creatividad poética.
Aparte de la importancia intrínseca de esta traducción como documento en la historia literaria, es significativa como la primera traducción extensa de cualquier tipo realizada por un nativo de Inglaterra.
Este artículo describirá la influencia de los romances de genio y belleza en
Bakin
.
Bakin decidió adoptar Genius and Beauty Romance para explorar nuevas ideas para sus propios escritos.
Sin embargo, mientras componía sus escritos, constantemente hacía esfuerzos minuciosos para asegurar que sus escritos finales fueran lo más comercializables posible.
Después de leer muchos Romances de genio y belleza, absorbió muchos elementos del estilo de escritura original.
A pesar de esto, muchas veces no pudo producir sus propias obras originales utilizando este estilo de escritura como base.
Bakin había escrito una adaptación muy aclamada de "Fuzoku Kingyou Den".
Podemos concluir que el éxito de esta novela fue hasta cierto punto un resultado directo de la excelencia literaria de la versión original china.
