Samuel Richardson (bautizado el 19 de agosto de 1689 - el 4 de julio de 1761 [1] ) fue un escritor e impresor inglés conocido por tres novelas epistolares : Pamela; o Virtud recompensada (1740), Clarissa: o la historia de una joven (1748) y La historia de Sir Charles Grandison (1753). Imprimió casi 500 obras, entre diarios y revistas, trabajando periódicamente con el librero londinense Andrew Millar . [2] Richardson había sido aprendiz de un impresor, con cuya hija finalmente se casó. La perdió junto con sus seis hijos, pero se volvió a casar y tuvo seis hijos más, de los cuales cuatro hijas alcanzaron la edad adulta, sin dejar herederos varones para continuar con la imprenta. Mientras se acababa, escribió su primera novela a la edad de 51 años y se unió a los escritores admirados de su época. Entre sus principales conocidos se encontraban Samuel Johnson y Sarah Fielding , el médico y behmenista George Cheyne , y el teólogo y escritor William Law , cuyos libros imprimió. [3] A petición de Law, Richardson imprimió algunos poemas de John Byrom . [4] En literatura, rivalizó con Henry Fielding ; los dos respondieron a los estilos literarios del otro.
Richardson, uno de nueve hijos, probablemente nació en 1689 en Mackworth , Derbyshire, de Samuel y Elizabeth Richardson. [5] No está seguro en qué lugar de Derbyshire nació porque Richardson siempre ocultó la ubicación, pero recientemente se descubrió que Richardson probablemente vivió en la pobreza cuando era niño. [5] El Richardson mayor era, según el más joven:
un hombre muy honesto, descendiente de una familia de clase media, en el país de Surrey, pero que teniendo durante varias generaciones un gran número de hijos, las posesiones no grandes fueron divididas y divididas, de modo que él y sus hermanos se dedicaron a los oficios. ; y las hermanas estaban casadas con comerciantes. [5]
Su madre, según Richardson, "también era una buena mujer, de una familia no poco elegante; pero cuyo padre y madre murieron en su infancia, con media hora de diferencia, en la pestilencia de Londres de 1665". [5]
El oficio que ejercía su padre era el de carpintero (un tipo de carpintero, pero Richardson explica que era "entonces más distinto del de carpintero que ahora entre nosotros"). [5] : 1 Al describir la ocupación de su padre, Richardson afirmó que "era un buen dibujante y entendía la arquitectura", y el yerno de Samuel Richardson sugirió que el mayor Richardson era ebanista y exportador de caoba mientras trabajando en la calle Aldersgate. [5] : 1 Las habilidades y la posición de su padre llamaron la atención de James Scott, primer duque de Monmouth . [5] : 2 Sin embargo, como afirma Richardson, esto fue en "gran perjuicio" para Richardson padre debido al fracaso de la Rebelión de Monmouth , que terminó con la muerte de Scott en 1685. Después de la muerte de Scott, Richardson padre se vio obligado a abandonar su negocio en Londres y vivir una vida modesta en Derbyshire. [5]
Los Richardson no estuvieron exiliados para siempre de Londres; finalmente regresaron y el joven Richardson fue educado en la escuela primaria del Christ's Hospital . [5] No se sabe hasta qué punto fue educado en la escuela, y Leigh Hunt escribió años después:
Es un hecho generalmente no conocido que Richardson... recibió la educación que tenía (que fue muy poca y no iba más allá del inglés) en el Christ's Hospital. Cabe preguntarse cómo no pudo recibir una mejor enseñanza de una escuela que había enviado a tantos buenos eruditos; pero en su época, y de hecho hasta hace muy poco, esa fundación estaba dividida en varias escuelas, ninguna de las cuales participaba de las lecciones de las demás; y Richardson, de acuerdo con la intención de su padre de educarlo en el comercio, probablemente fue confinado a la escuela de escritura, donde todo lo que se enseñaba era escritura y aritmética. [6]
Sin embargo, esto entra en conflicto con el relato del sobrino de Richardson de que "'es seguro que [Richardson] nunca fue enviado a un seminario más respetable' que 'una escuela primaria privada' ubicada en Derbyshire". [5] : 4
Recuerdo que desde el principio me destacó por mi inventiva. No me gustaba jugar como a los demás niños; mis compañeros de escuela solían llamarme Serious y Gravity ; y cinco de ellos estaban especialmente encantados de escogerme, ya fuera para dar un paseo, o en casa de sus padres, o en la mía, para contarles historias, según sus propias palabras. Algunas les dije, según mis lecturas, que eran ciertas; otros de mi cabeza, como mera invención; que les gustaban mucho y, a menudo, se sentían afectados por ellos. Recuerdo que uno de ellos en particular fue el de ponerme a escribir una historia, como él la llamó, siguiendo el modelo de Tommy Pots; Ahora olvido lo que era, sólo que se trataba de un sirviente preferido por una bella joven (por su bondad) a un señor, que era un libertino. Me atrevo a decir que todas mis historias llevaban consigo una moraleja útil.
- Samuel Richardson sobre su narración. [5] : 4
Poco se sabe de los primeros años de Richardson más allá de las pocas cosas que Richardson estaba dispuesto a compartir. [5] : 4 Aunque no fue franco con eventos e incidentes específicos, sí habló sobre los orígenes de su habilidad para escribir; Richardson contaba historias a sus amigos y pasó su juventud escribiendo cartas constantemente. [5] : 5 Una de esas cartas, escrita cuando Richardson tenía casi 11 años, estaba dirigida a una mujer de unos 50 años que tenía la costumbre de criticar constantemente a los demás. "Asumiendo el estilo y la dirección de una persona con años", Richardson le advirtió sobre sus acciones. [5] : 5 Sin embargo, se utilizó su letra para determinar que era obra suya, y la mujer se quejó con su madre. [5] : 5 El resultado fue, como él mismo explica, que "mi madre me reprendió por la libertad tomada por un muchacho así con una mujer de su edad" pero también "elogió mis principios, aunque censuró la libertad tomada". [5] : 5
Una vez que se conoció su capacidad para escribir, comenzó a ayudar a otros miembros de la comunidad a escribir cartas. [5] : 6 En particular, Richardson, a la edad de 13 años, ayudó a muchas de las chicas con las que se asociaba a escribir respuestas a varias cartas de amor que recibieron. [5] : 6 Como afirma Richardson: "Se me ha ordenado reprender, e incluso rechazar, cuando se cometía o se ofendía una ofensa, en el mismo momento en que el corazón del que reprendía o rechazaba estaba abierto ante mí, rebosante de estima". y afectar". [5] : 6 Aunque esto ayudó a su capacidad de escritura, en 1753 aconsejó al ministro holandés Stinstra que no sacara grandes conclusiones de estas primeras acciones:
¿Cree usted, señor, que puede explicar, desde mis primeros trabajos como secretario de mujeres jóvenes del barrio de mi padre, los personajes que he dibujado de las heroínas de mis tres obras? Pero esta oportunidad hizo poco más por mí, a una edad tan tierna, que apuntar, por así decirlo, o guiar mis investigaciones, a medida que crecía, hacia el conocimiento del corazón femenino. [5] : 7
Continuó explicando que no entendía completamente a las mujeres hasta que escribió Clarissa , y que estas cartas eran sólo un comienzo. [5] : 7
El mayor Richardson originalmente quería que su hijo se convirtiera en clérigo, pero no podía pagar la educación que el joven Richardson requeriría, por lo que dejó que su hijo eligiera su propia profesión. [5] : 7 Eligió la profesión de impresor porque esperaba "satisfacer una sed de lectura, que años después rechazó". [5] : 7 A la edad de 17 años, en 1706, Richardson inició un aprendizaje de siete años con John Wilde como impresor. La imprenta de Wilde estaba en Golden Lion Court en Aldersgate Street, y Wilde tenía reputación de "un maestro que guardaba rencor cada hora... que no contribuía a su beneficio". [7] : 7
Le serví diligentemente siete años; a un maestro que me guardaba rencor por cada hora que no redundaba en su beneficio, ni siquiera en aquellos momentos de ocio y diversión, que la refractariedad de mis compañeros de servicio le obligaba a permitirles, y que normalmente otros maestros concedían a sus aprendices. Robé de las horas de descanso y relajación, mis tiempos de lectura para mejorar mi mente; y estando ocupado en correspondencia con un caballero muy superior a mí en grado y de amplia fortuna, que, si hubiera vivido, pretendía grandes cosas para mí; Estas fueron todas las oportunidades que tuve durante mi aprendizaje para continuar. Pero puedo mencionar este pequeño incidente; Tuve cuidado de que incluso mi vela fuera de mi propia compra, para no hacer sufrir, en el caso más insignificante, a mi amo (y que solía llamarme el pilar de su casa) y no incapacitarme mirándolo o sentado, para cumplir con mi deber para con él durante el día.
– Samuel Richardson sobre su tiempo con John Wilde. [5] : 8–9
Mientras trabajaba para Wilde, conoció a un caballero rico que se interesó en las habilidades de escritura de Richardson y los dos comenzaron a mantener correspondencia. Cuando el caballero murió unos años más tarde, Richardson perdió un mecenas potencial, lo que retrasó su capacidad para seguir su propia carrera como escritor. Decidió dedicarse por completo a su aprendizaje y ascendió hasta llegar a trabajar como cajista y corrector de la imprenta del taller. [5] : 9 En 1713, Richardson dejó Wilde para convertirse en "supervisor y corrector de una imprenta". [7] : 7 Esto significaba que Richardson tenía su propia tienda, pero se desconoce la ubicación de esa tienda. [7] : 7 Es posible que la tienda estuviera ubicada en Staining Lane o que haya sido administrada conjuntamente con John Leake en Jewin Street. [7] : 8
En 1719, Richardson pudo liberarse de ser aprendiz y pronto pudo permitirse el lujo de establecer su propia imprenta, lo que hizo después de mudarse cerca del distrito de Salisbury Court, cerca de Fleet Street. [7] : 8 Aunque afirmó ante sus socios comerciales que estaba trabajando en el conocido Salisbury Court, su imprenta estaba ubicada más exactamente en la esquina de Blue Ball Court y Dorset Street en una casa que más tarde se convirtió en Bell's Building. [7] : 8 El 23 de noviembre de 1721, Richardson se casó con Martha Wilde, la hija de su antiguo empleador. El matrimonio fue "motivado principalmente por consideraciones prudenciales", aunque Richardson afirmaría más tarde que había una fuerte historia de amor entre Martha y él. [5] : 10 Pronto la trajo a vivir con él en la imprenta que le servía también de hogar. [7] : 9
Un momento clave en la carrera de Richardson llegó el 6 de agosto de 1722, cuando tomó a sus primeros aprendices: Thomas Gover, George Mitchell y Joseph Chrichley. [7] : 15 Más tarde se enfrentaría a William Price (2 de mayo de 1727), Samuel Jolley (5 de septiembre de 1727), Bethell Wellington (2 de septiembre de 1729) y Halhed Garland (5 de mayo de 1730). [7] : 351
Uno de los primeros contratos importantes de impresión de Richardson se produjo en junio de 1723, cuando comenzó a imprimir el quincenal The True Briton para Philip Wharton, primer duque de Wharton . Se trataba de un periódico político jacobita que atacaba al gobierno y pronto fue censurado por imprimir "libelos comunes". Sin embargo, el nombre de Richardson no estaba en la publicación y pudo escapar de las consecuencias negativas, aunque es posible que Richardson participara en los artículos hasta el punto de escribir uno él mismo. [5] : 12 El único efecto duradero del artículo sería la incorporación de las características libertinas de Wharton en el personaje de Lovelace en Clarissa de Richardson , aunque Wharton sería sólo uno de los muchos modelos de comportamiento libertino que Richardson encontraría en su vida. [5] : 13 En 1724, Richardson se hizo amigo de Thomas Gent, Henry Woodfall y Arthur Onslow , el último de ellos se convertiría en el Portavoz de la Cámara de los Comunes . [5] : 14
Durante sus diez años de matrimonio, los Richardson tuvieron cinco hijos y una hija; tres de los niños se llamaron sucesivamente Samuel en honor a su padre, pero los tres murieron jóvenes. Poco después de la muerte de William, su cuarto hijo, Martha murió el 25 de enero de 1731. Su hijo menor, Samuel, viviría junto a su madre durante un año más, pero sucumbió a una enfermedad en 1732. Después de la muerte de su último hijo, Richardson intentó para seguir adelante con su vida. Se casó con Elizabeth Leake, cuyo padre era impresor, [8] y los dos se mudaron a otra casa en Blue Ball Court. Sin embargo, Elizabeth y su hija no eran los únicos que vivían con él porque Richardson permitió que cinco de sus aprendices se alojaran en su casa. [7] : 11 Elizabeth tuvo seis hijos (cinco hijas y un hijo) con Richardson; cuatro de sus hijas, Mary, Martha, Anne y Sarah, alcanzaron la edad adulta y sobrevivieron a su padre. [5] : 15 Su hijo, otro Samuel, nació en 1739 y murió en 1740. [5] : 15
.jpg/1280px-Samuel_Richardson_by_Joseph_Highmore_(2).jpg)
En 1733, Richardson obtuvo un contrato con la Cámara de los Comunes , con la ayuda de Onslow, para imprimir los Diarios de la Cámara . [5] : 14 Los 26 volúmenes de la obra pronto mejoraron su negocio. [7] : 11 Más tarde, en 1733, escribió El Vademécum del Aprendiz , instando a los jóvenes como él a ser diligentes y abnegados. [9] : 6 La obra tenía como objetivo "crear el aprendiz perfecto". [9] : 6 Escrito en respuesta a los "males epidémicos de la época actual", el texto es mejor conocido por su condena de las formas populares de entretenimiento, incluidos teatros, tabernas y juegos de azar. [9] : 7 El manual apunta al aprendiz como el punto focal para la mejora moral de la sociedad, no porque sea más susceptible al vicio, sino porque, sugiere Richardson, es más sensible a la mejora moral que sus superiores sociales. [9] : 8 Durante este tiempo, Richardson tomó cinco aprendices más: Thomas Verren (1 de agosto de 1732), Richard Smith (6 de febrero de 1733), Matthew Stimson (7 de agosto de 1733), Bethell Wellington (7 de mayo de 1734) y Daniel. Verde (1 de octubre de 1734). [7] : 351 Su personal total durante la década de 1730 era de siete, ya que sus primeros tres aprendices estaban libres en 1728, y dos de sus aprendices, Verren y Smith, murieron pronto en su aprendizaje. [7] : 351 La pérdida de Verren fue particularmente devastadora para Richardson porque Verren era su sobrino y su esperanza de tener un heredero varón que se hiciera cargo de la prensa. [7] : 18
.jpg/1280px-Samuel_Richardson_by_Miss_Highmore_(cropped).jpg)
El trabajo continuó mejorando y Richardson imprimió el Daily Journal entre 1736 y 1737, y el Daily Gazetteer en 1738. [5] : 15 Durante el tiempo que imprimía el Daily Journal , también fue impresor de la "Sociedad para el Fomento del Aprendizaje". , un grupo que intentó ayudar a los autores a independizarse de los editores, pero colapsó poco después. [5] : 15 En diciembre de 1738, la imprenta de Richardson tuvo suficiente éxito como para permitirle alquilar una casa en Fulham , Londres. [7] : 11 Esta casa, que sería la residencia de Richardson de 1739 a 1754, más tarde fue nombrada "The Grange" en 1836. [5] : 17 En 1739, sus amigos Charles Rivington y John Osborn le pidieron a Richardson que escribiera " un pequeño volumen de Cartas, en un estilo común, sobre temas que podrían ser de utilidad para aquellos lectores del país que no pudieron escribir por sí mismos". [5] : 18 Mientras escribía este volumen, Richardson se inspiró para escribir su primera novela . [5] : 19
Richardson hizo la transición de maestro impresor a novelista el 6 de noviembre de 1740 con la publicación de Pamela: or, Virtue Rewarded . [7] : 1 Pamela fue considerada a veces como "la primera novela en inglés " [7] : 1 o la primera novela moderna . Richardson explicó los orígenes del trabajo:
En el progreso de [la colección de Rivington y Osborn], escribir dos o tres cartas para instruir a chicas guapas, que se veían obligadas a salir a servir, como lo expresamos, cómo evitar las trampas que podrían tenderse contra su virtud, y por lo tanto surgió Pamela ... Poco pensé, al principio, en hacer uno, mucho menos dos volúmenes... Pensé que la historia, si estaba escrita de una manera fácil y natural, adecuada a su simplicidad, podría posiblemente introducir una nueva especie de escritura, que posiblemente podría convertir a los jóvenes en un curso de lectura diferente de la pompa y el desfile de la escritura romántica, y descartar lo improbable y maravilloso, que generalmente abundan en las novelas, podría tender a promover la causa de la religión y virtud. [5] : 26
Después de que Richardson comenzara el trabajo el 10 de noviembre de 1739, su esposa y sus amigos se interesaron tanto en la historia que la terminó el 10 de enero de 1740. [5] : 27 Pamela Andrews, la heroína de Pamela , representó "la insistencia de Richardson en definía los roles femeninos" y era parte de un temor común sostenido durante el siglo XVIII de que las mujeres eran "demasiado atrevidas". [9] : 56 En particular, su "celo por el ama de casa" se incluyó como un papel propio de la mujer en la sociedad. [9] : 67 Aunque Pamela y la heroína del título fueron populares y dieron un modelo adecuado de cómo debían actuar las mujeres, inspiraron "una tormenta de anti-Pamelas" (como Shamela de Henry Fielding y Joseph Andrews y The Anti-Pamela de Eliza Haywood ). Pamela ) porque el personaje "cumplió perfectamente su papel". [9] : 136
Más tarde ese año, Richardson imprimió el libro de Rivington y Osborn que inspiró a Pamela bajo el título de Cartas escritas para y para amigos particulares, en las ocasiones más importantes. Dirigir no sólo el estilo y las formas necesarios que deben observarse al escribir cartas familiares; sino cómo pensar y actuar con justicia y prudencia, en los Asuntos comunes de la Vida Humana . [5] : 19 El libro contenía muchas anécdotas y lecciones sobre cómo vivir, pero a Richardson no le importó la obra y nunca se amplió a pesar de que tuvo seis ediciones durante su vida. [5] : 25 Llegó incluso a decirle a un amigo: "Este volumen de cartas no es digno de su lectura" porque estaban "destinadas a las clases bajas de personas". [5] : 25
Otros escritores escribieron múltiples secuelas de Pamela, como Pamela's Conduct in High Life , que fue escrita por John Kelly y publicada por Ward y Chandler en septiembre de 1741. Ese mismo año se publicaron dos secuelas anónimas: Pamela in High Life y The Life. de Pamela , siendo este último un recuento en tercera persona tanto de la novela original de Richardson como de la continuación de Kelly. Estas secuelas no oficiales aprovecharon la popularidad del personaje y el deseo de los lectores de saber qué les pasó a Pamela y al Sr. B después de la conclusión de la novela de Richardson. [10] Esto obligó a Richardson a escribir una secuela de la novela, Pamela en su condición exaltada , en diciembre de 1741. [5] La novela tuvo una recepción peor que la primera, como escribe Peter Sabor, "la continuación es un asunto mucho más suave". que el trabajo original”, centrándose en la gentileza y la vida matrimonial de Pamela. [10] El interés del público en los personajes estaba disminuyendo, y esto solo se vio impulsado por el hecho de que Richardson se centrara en Pamela discutiendo sobre moralidad, literatura y filosofía. [5] : 39
Tras los fracasos de las secuelas de Pamela , Richardson comenzó a componer una nueva novela. [5] : 73 No fue hasta principios de 1744 que se conoció el contenido de la trama, y esto sucedió cuando envió a Aaron Hill dos capítulos para leer. [5] : 73 En particular, Richardson le preguntó a Hill si podía ayudar a acortar los capítulos porque Richardson estaba preocupado por la extensión de la novela. [5] : 73 Hill se negó, diciendo:
Has formado un estilo, tanto tuyo como nuestro respeto por lo que escribes, donde la verbosidad se convierte en virtud; porque en los cuadros que dibujas con tan hábil negligencia, la redundancia sólo transmite semejanza; y contraer los trazos sería estropear el parecido. [5] : 73–74
.png/1280px-Clarissa,_or,_the_History_of_a_Young_Lady_(title_page).png)
En julio, Richardson le envió a Hill un "diseño" completo de la historia y le pidió que lo intentara de nuevo, pero Hill respondió: "Es imposible, después de las maravillas que has mostrado en Pamela , cuestionar tu infalible éxito en esta nueva y natural película". , intento" y que "debes darme permiso para asombrarme, cuando me digas que ya lo has terminado". [5] : 74 Sin embargo, la novela no estuvo completa a satisfacción de Richardson hasta octubre de 1746. [5] : 74 Entre 1744 y 1746, Richardson intentó encontrar lectores que pudieran ayudarlo a acortar la obra, pero sus lectores querían conservarla. en su totalidad. [5] : 74 Un frustrado Richardson escribió a Edward Young en noviembre de 1747:
¡En qué contiendas, en qué disputas me he metido con mi pobre Clarisa por mi propia desconfianza y por falta de voluntad! Ojalá nunca hubiera consultado a nadie más que al Dr. Young, quien tan amablemente me brindó su atención y, a veces, su opinión. [5] : 75
Richardson no dedicó todo su tiempo sólo a trabajar en su nueva novela, sino que estuvo ocupado imprimiendo varias obras para otros autores que conocía. [5] : 77 En 1742, imprimió la tercera edición del Tour de Daniel Defoe por Gran Bretaña . Llenó los pocos años siguientes con obras más pequeñas para sus amigos hasta 1748, cuando Richardson comenzó a ayudar a Sarah Fielding y su amiga Jane Collier a escribir novelas. [11] [12] : 150 En 1748, Richardson quedó tan impresionado con Collier que la aceptó como institutriz de sus hijas. [13] : 45 En 1753, escribió Un ensayo sobre el arte de atormentar ingeniosamente con la ayuda de Sarah Fielding y posiblemente James Harris o Richardson, [13] : 46 y fue Richardson quien imprimió la obra. [12] : 151 Pero Collier no fue el único autor al que Richardson ayudó, ya que imprimió una edición de Young's Night Thoughts en 1749. [5] : 77
En 1748 su novela Clarissa se publicó íntegramente: dos volúmenes aparecieron en noviembre de 1747, dos en abril de 1748 y tres en diciembre de 1748. [5] : 83 A diferencia de la novela, al autor no le iba bien en ese momento. [5] : 82 En agosto de 1748, Richardson tenía mala salud. [5] : 81 Tenía una dieta escasa que consistía principalmente en verduras y beber grandes cantidades de agua, y no era lo suficientemente fuerte como para prevenir los efectos de la hemorragia según el consejo de varios médicos a lo largo de su vida. [5] : 81 Era conocido por "'inicios' vagos y 'paroxismos'", además de experimentar temblores. [5] : 82 Richardson escribió una vez a un amigo que "mis trastornos nerviosos me permitirán escribir con más impunidad que leer" y que escribir le permitía una "libertad que no podría encontrar en ningún otro lugar". [9] : 287
Sin embargo, su condición no le impidió seguir publicando los volúmenes finales de Clarissa después de noviembre de 1748. [5] : 83 A Hill le escribió: "El Todo formará Siete; es decir, uno más para atender a estos dos. Ocho se apiñaron en Siete, de un tipo más pequeño. Avergonzado como estoy de la prolijidad, pensé que le debía al público ocho volúmenes en cantidad por el precio de siete". [5] : 83 Richardson más tarde lo compensó ante el público con "Restauraciones diferidas" de la cuarta edición de la novela impresa en letra más grande con ocho volúmenes y un prefacio que dice: "Es apropiado observar con respecto al presente Edición que se ha considerado conveniente restaurar muchos pasajes y varias cartas que se omitieron en el primero simplemente por acortar". [5] : 83
La respuesta a la novela fue positiva y el público comenzó a describir la heroína del título como "divina Clarissa". [5] : 86 Pronto fue considerada la "obra maestra" de Richardson, su obra más importante, [5] : 94 y fue rápidamente traducida al francés [14] [15] en parte o en su totalidad, por ejemplo, por el abad Antoine François Prévost . así como al alemán. [16] El traductor holandés de Clarissa fue el distinguido predicador menonita Johannes Stinstra (1708-1790), quien, como defensor del socinianismo, había sido suspendido del ministerio en 1742. Esto le dio tiempo suficiente para traducir Clarissa , que se publicó en ocho volúmenes entre 1752 y 1755. Sin embargo, Stinstra escribió más tarde en una carta a Richardson del 24 de diciembre de 1753 que la traducción había sido "una carga demasiado pesada para [sus] hombros". [17] En Inglaterra se hizo especial hincapié en la "creatividad natural" de Richardson y su capacidad para incorporar la experiencia de la vida diaria en la novela. [9] : 286 Sin embargo, los tres últimos volúmenes se retrasaron y muchos de los lectores comenzaron a "anticipar" la historia final y algunos exigieron que Richardson escribiera un final feliz. [5] : 95–96 Uno de esos defensores del final feliz fue Henry Fielding, quien previamente había escrito a Joseph Andrews para burlarse de la Pamela de Richardson . [5] : 96 Aunque Fielding se opuso originalmente a Richardson, Fielding apoyó los volúmenes originales de Clarissa y pensó que un final feliz sería "justicia poética". [5] : 96 Entre quienes no estaban de acuerdo se encontraba el cronista de Sussex Thomas Turner, que escribió alrededor de julio de 1754: " Clarissa Harlow [sic], la considero una cosa muy bien escrita, aunque hay que admitir que es demasiado prolija. El autor mantiene el carácter de cada persona en todos los lugares; y en cuanto a la manera [sic] de su final, me gusta más que si hubiera terminado en consecuencias más felices." [18]
Otros querían que Lovelace fuera reformado y que él y Clarissa se casaran, pero Richardson no permitiría que un " libertino reformado " fuera su marido y no estaba dispuesto a cambiar el final. [5] : 97 En una posdata a Clarissa , Richardson escribió:
Si los sufrimientos temporales de los virtuosos y los buenos pueden explicarse y justificarse según principios paganos, a un lector cristiano se le ocurrirán muchas más razones, infinitamente más poderosas, en favor de las llamadas catástrofes infelices, a partir de una consideración de la doctrina de las recompensas futuras. ; lo cual se aplica fuertemente en todas partes en la Historia de Clarissa. [5] : 99
Aunque a pocos les molestó el estilo epistolar, Richardson se siente obligado a continuar su posdata con una defensa de la forma basada en el éxito del mismo en Pamela . [5] : 99
Sin embargo, algunos cuestionaron la conveniencia de que Lovelace, el villano de la novela, actuara de una manera tan inmoral. [5] : 101 La novela evita glorificar a Lovelace, como dice Carol Flynn,
Al condenar a su personaje con notas a pie de página e intrusiones del autor, Richardson era libre de desarrollar en su ficción el mundo de fantasía de su villano. Los planes de violaciones masivas serían legítimos siempre que Richardson enfatizara al mismo tiempo los aspectos negativos de su carácter. [9] : 230
Pero Richardson todavía sentía la necesidad de responder escribiendo un folleto titulado Respuesta a la carta de un muy reverendo y digno caballero . [5] : 10 En el folleto, defiende sus caracterizaciones y explica que se esforzó mucho en evitar cualquier glorificación de comportamientos escandalosos, a diferencia de los autores de muchas otras novelas que se basan en personajes de tan baja calidad. [5] : 101
En 1749, las amigas de Richardson comenzaron a pedirle que creara una figura masculina tan virtuosa como sus heroínas "Pamela" y "Clarissa" para "darle al mundo su idea de un buen hombre y un buen caballero combinados". [5] : 141–142 Aunque al principio no estuvo de acuerdo, finalmente accedió y comenzó a trabajar en un libro en este sentido en junio de 1750. [5] : 142 Cerca del final de 1751, Richardson envió un borrador de la novela The Historia de Sir Charles Grandison a la Sra. Donnellan, y la novela se estaba finalizando a mediados de 1752. [5] : 144 Cuando se estaba imprimiendo la novela en 1753, Richardson descubrió que los impresores irlandeses estaban tratando de piratear la obra. [7] : 26 Inmediatamente despidió a quienes sospechaba que habían entregado a los impresores copias avanzadas de Grandison y confió en varias imprentas de Londres para que lo ayudaran a producir una edición auténtica antes de que se vendiera la versión pirateada. [7] : 26 Los primeros cuatro volúmenes se publicaron el 13 de noviembre de 1753, y en diciembre seguirían los dos siguientes. [5] : 145 El volumen restante se publicó en marzo para completar una serie de siete volúmenes, mientras que se publicó simultáneamente un conjunto de seis volúmenes, que tuvieron éxito. [5] : 146 En Grandison , Richardson no estaba dispuesto a arriesgarse a tener una respuesta negativa a cualquier característica "libertina" que encarnara Lovelace, y denigraba a los personajes inmorales "para mostrarles a esos jóvenes y traviesos admiradores de Lovelace de una vez por todas que el libertino debería ser evitado". [9] : 231
En sus últimos años, Richardson recibió visitas del arzobispo de Canterbury , Thomas Secker , otras figuras políticas importantes y muchos escritores londinenses. [5] : 170 Por entonces gozaba de una alta posición social y era jefe de la empresa de papelería. [5] : 170 A principios de noviembre de 1754, Richardson y su familia se mudaron de Grange a una casa en Parsons Green , ahora en el oeste de Londres. [5] : 170 Durante este tiempo, Richardson recibió una carta de Samuel Johnson pidiendo dinero para pagar una deuda que Johnson no podía pagar. [5] : 177 El 16 de marzo de 1756, Richardson respondió con dinero más que suficiente y su amistad era segura en ese momento. [5] : 177
Al mismo tiempo que se relacionaba con figuras importantes de la época, la carrera de Richardson como novelista llegó a su fin. [5] : 178 Grandison fue su última novela y después dejó de escribir ficción. [5] : 178 Fue Grandison quien marcó la pauta para los seguidores de Richardson después de su muerte. [19] Sin embargo, varios amigos y admiradores lo instaron continuamente a continuar escribiendo junto con los temas sugeridos. [5] : 178 A Richardson no le gustó ninguno de los temas y decidió dedicar todo su tiempo a redactar cartas para sus amigos y asociados. [5] : 178 La única obra importante que Richardson escribiría sería Una colección de sentimientos, máximas, precauciones y reflexiones morales e instructivas, contenidas en las Historias de Pamela, Clarissa y Sir Charles Grandison . [5] : 183 Aunque es posible que este trabajo se haya inspirado en que Johnson pidió un "index rerum" para las novelas de Richardson, la Colección se centra más en lecciones "morales e instructivas" que el índice que Johnson buscaba. [5] : 183
Después de junio de 1758, Richardson comenzó a sufrir de insomnio y, en junio de 1761, sufrió una apoplejía . [5] : 186 Este momento fue descrito por su amiga, la señorita Talbot, el 2 de julio de 1761:
El pobre señor Richardson sufrió el domingo por la noche un ataque de parálisis muy severo... Recuerdo con grata sensación que la última mañana que pasamos juntos fue particularmente amistosa, tranquila y cómoda. Era el 28 de mayo. ¡Tenía tan buen aspecto entonces! Hace tiempo que se teme algún ataque de este tipo; la enfermedad iba acercándose paulatinamente por esa pesadez que nublaba la alegría de su conversación, que solía ser tan vivaz y tan instructiva; por los crecientes temblores que incapacitaban a esa mano tan peculiarmente formada para guiar la pluma; y, tal vez, por el temperamento quejumbroso, ciertamente nada natural en una mente tan dulce y tan amplia, que usted y yo hemos lamentado últimamente, porque hace que su familia a veces no sea tan cómoda como sus principios, su estudio y su deleite. difundir la felicidad, dondequiera que pudiera, lo habría hecho de otra manera [5] : 186–187
Dos días después, a la edad de 71 años, el 4 de julio de 1761, Richardson murió en Parsons Green y fue enterrado en la iglesia de St. Bride en Fleet Street, cerca de su primera esposa, Martha. [5] : 187
Durante la vida de Richardson, su imprenta produjo alrededor de 10.000 piezas, entre novelas, textos históricos, leyes del Parlamento y periódicos, lo que convirtió su imprenta en una de las más productivas y diversas del siglo XVIII. [20] Quería mantener la imprenta en su familia, pero después de la muerte de sus cuatro hijos y un sobrino, su imprenta quedaría en su testamento a su único heredero varón superviviente, un segundo sobrino. [7] : 2 Resultó ser un sobrino en quien Richardson no confiaba, dudando de sus habilidades como impresor. [7] : 2 Los temores de Richardson resultaron bien fundados, ya que después de su muerte la imprenta dejó de producir obras de calidad y finalmente dejó de imprimir por completo. [7] : 2 Richardson poseía los derechos de autor de la mayoría de sus obras, y estas se vendieron después de su muerte, [7] : 90 en veinticuatro emisiones de acciones, con acciones de Clarissa generando 25 libras cada una y las de Grandison generando 20. libras cada uno. Las acciones de Pamela , vendidas en dieciseisavos, se vendieron a 18 libras cada una. [7] : 90
Richardson era un hábil escritor de cartas y su talento se remonta a su infancia. [5] : 5 A lo largo de toda su vida, escribiría constantemente a sus distintos asociados. [5] : 178 Richardson tenía "fe" en el acto de escribir cartas y creía que las letras podían usarse para representar con precisión los rasgos de carácter. [9] : 235 Rápidamente adoptó la forma de novela epistolar , que le otorgó "las herramientas, el espacio y la libertad para desarrollar personajes claramente diferentes que hablaran directamente con el lector". [9] : 235 La forma epistolar dio a Richardson, así como a otros, los medios para impactar a su audiencia de manera más efectiva, ya que los lectores pudieron obtener una visión más íntima de los personajes de una novela. Esto permitió que se desarrollara un mayor sentido de compromiso con el texto. Richardson estructuró su trabajo epistolar para ofrecer múltiples perspectivas para que los lectores pudieran interpretar el texto de diversas maneras. Sin embargo, Richardson "esperaba poder convencer a su audiencia de leer de la manera que él eligiera, formas que esperaba que condujeran a la regeneración moral". [21] : 583 Estas novelas epistolares eran un “proyecto moral” además de literario; Susan Whyman escribe que el "objetivo de Richardson no era sólo reformar las prácticas de lectura sino también reformar vidas". [21] : 584
En su primera novela, Pamela , exploró las diversas complejidades de la vida del personaje principal, y las cartas permiten al lector presenciar su desarrollo y progreso a lo largo del tiempo. [9] : 237 La novela fue un experimento, pero permitió a Richardson crear una heroína compleja a través de una serie de sus cartas. [9] : 239 Cuando Richardson escribió Clarissa , tenía más experiencia en la forma y amplió la redacción de cartas a cuatro corresponsales diferentes, lo que creó un sistema complejo de personajes que se animaban mutuamente a crecer y desarrollarse con el tiempo. [9] : 243 Sin embargo, el villano de la historia, Lovelace, también participa en la redacción de las cartas, y esto conduce a la tragedia. [9] : 245 Leo Braudy describió los beneficios de la forma epistolar de Clarissa como: "El lenguaje puede funcionar: las cartas pueden ser formas de comunicar y justificar". [22] : 203 Cuando Richardson escribe a Grandison , transforma la escritura de cartas de contar ideas personales y explicar sentimientos a un medio para que las personas comuniquen sus pensamientos sobre las acciones de los demás y para que el público celebre la virtud. [9] : 258 Las cartas ya no se escriben para unas pocas personas, sino que se transmiten para que todos las vean. [9] : 259 Los personajes de Pamela , Clarissa y Grandison se revelan de manera personal, utilizando los dos primeros la forma epistolar con fines "dramáticos" y el último con fines "celebratorios". [9] : 236
Medios relacionados con Samuel Richardson en Wikimedia Commons
Citas relacionadas con Samuel Richardson en Wikiquote
Trabajos relacionados con Samuel Richardson en Wikisource
