Una rima es una repetición de sonidos similares (generalmente exactamente los mismos fonemas ) en las sílabas acentuadas finales y en las sílabas siguientes de dos o más palabras. Muy a menudo, este tipo de rima perfecta se utiliza conscientemente para lograr un efecto musical o estético en la posición final de los versos dentro de poemas o canciones . [1] En términos más generales, una rima también puede referirse a otros tipos de sonidos similares cerca de los finales de dos o más palabras. Además, la palabra rima ha llegado a utilizarse a veces como término abreviado para cualquier poema breve, como una canción infantil o una rima de Balliol .
La palabra deriva del francés antiguo : rime o ryme , que podría derivarse del franco antiguo : rīm , un término germánico que significa "serie" o "secuencia" atestiguado en inglés antiguo (inglés antiguo: rīm que significa "enumeración", serie). o "numeral") y alto alemán antiguo : rīm , en última instancia afín al irlandés antiguo : rím , griego antiguo : ἀριθμός ( arithmos "número"). Alternativamente, las palabras en francés antiguo pueden derivar del latín : ritmo , del griego antiguo : ῥυθμός ( ritmos , ritmo ) [2] [3]
La rima ortográfica (de la rima original ) se introdujo a principios del período inglés moderno a partir de una asociación aprendida (pero quizás etimológicamente incorrecta) con el ritmo latino . [2] La rima ortográfica más antigua sobrevive en el inglés moderno como una rara ortografía alternativa; cf. La rima del viejo marinero . En el estudio de la lingüística y la fonología también se hace a veces una distinción entre las grafías , para las cuales se utiliza rima o rima para referirse al núcleo y la coda de una sílaba . Algunos prefieren deletrearlo rima para distinguirla de la rima poética tratada en este artículo (ver rima de sílaba ).
En parte, la rima parece disfrutarse simplemente como un patrón repetitivo que es agradable de escuchar. También sirve como un poderoso dispositivo mnemotécnico , facilitando la memorización [ cita necesaria ] . El uso regular de la rima de cola ayuda a marcar los finales de las líneas, aclarando así la estructura métrica para el oyente. Como ocurre con otras técnicas poéticas, los poetas la utilizan para satisfacer sus propios fines; por ejemplo, William Shakespeare solía utilizar un pareado que rimaba para marcar el final de una escena de una obra.
La palabra rima puede usarse en un sentido específico y general. En el sentido específico, dos palabras riman si su vocal acentuada final y todos los sonidos siguientes son idénticos; Dos versos de poesía riman si sus posiciones finales fuertes están llenas de palabras que riman. Ejemplos son la vista y el vuelo , el honor y la ganancia , la locura y la tristeza , el amor y la paloma .
Las rimas perfectas se pueden clasificar según la ubicación de la sílaba acentuada final.
Las rimas femeninas y dactílicas también pueden realizarse como rimas compuestas (o mosaicos) ( poeta , conócelo ).
En el sentido general, la rima general puede referirse a varios tipos de similitud fonética entre palabras y al uso de palabras que suenan similares para organizar el verso. Las rimas en este sentido general se clasifican según el grado y forma de similitud fonética:
Las rimas idénticas se consideran menos que perfectas en la poesía inglesa; pero son más valorados en otras literaturas como, por ejemplo, rime riche en la poesía francesa.
Aunque los homófonos y los homónimos satisfacen la primera condición para rimar (es decir, que el sonido de la vocal acentuada sea el mismo), no satisfacen la segunda: que la consonante precedente sea diferente. Como se indicó anteriormente, en una rima perfecta, la última vocal acentuada y todos los sonidos siguientes son idénticos en ambas palabras.
Si el sonido que precede a la vocal acentuada también es idéntico, a veces se considera que la rima es inferior y, después de todo, no es una rima perfecta. [4] [5] Un ejemplo de tal súper rima o "rima más que perfecta" es la rima idéntica , en la que no sólo las vocales sino también los inicios de las sílabas que riman son idénticos, como en gun y comenzó . Las rimas con juegos de palabras, como bare y bear, también son rimas idénticas. La rima puede extenderse incluso más atrás que la última vocal acentuada. Si se extiende hasta el principio de la línea, de modo que hay dos líneas que suenan muy similares o idénticas, se llama holorrima ( "Porque grito/Por helado").
En poética estos se considerarían identidad , más que rima.
Las rimas oculares, las rimas visuales o las rimas ortográficas se refieren a la similitud en la ortografía pero no en el sonido, donde los sonidos finales se escriben de manera idéntica pero se pronuncian de manera diferente. [6] Ejemplos en inglés son tos , rama y amor , movimiento .
Algunas poesías escritas tempranamente parecen contenerlos, pero en muchos casos las palabras utilizadas rimaban en el momento de escribirse, y los cambios posteriores en la pronunciación han significado que la rima ahora se haya perdido.
La rima mental es un tipo de rima de sustitución similar a la jerga que rima , pero está menos codificada en general y se "escucha" sólo cuando se genera en un contexto verso específico. Por ejemplo, "este azúcar es puro / y tiene un sabor muy ácido". Si un lector u oyente piensa en la palabra "dulce" en lugar de "amargo", se ha producido una rima mental.
Las rimas se pueden clasificar según su posición en el verso:
Un esquema de rima es el patrón de líneas que riman en un poema.
En muchos idiomas, incluidos los idiomas europeos modernos y el árabe, los poetas utilizan la rima en patrones establecidos como elemento estructural para formas poéticas específicas, como baladas , sonetos y coplas que riman . Algunos esquemas de rima se han asociado con un idioma, cultura o período específico, mientras que otros esquemas de rima se han utilizado en varios idiomas, culturas o períodos de tiempo. Sin embargo, el uso de rima estructural no es universal ni siquiera dentro de la tradición europea. Gran parte de la poesía moderna evita los esquemas de rima tradicionales .
La evidencia más antigua de rima que se conserva es el Shi Jing chino (ca. siglo X a. C.). La rima también se utiliza ocasionalmente en la Biblia . [7] La poesía clásica griega y latina no solía rimar, [8] pero la rima se usaba muy ocasionalmente. Por ejemplo, Catulo incluye rimas parciales en el poema Cui dono lepidum novum libellum . [9] Los antiguos griegos conocían la rima, y un traductor anota las rimas en Las avispas de Aristófanes . [10]
La rima se convirtió en una característica permanente, incluso obligatoria, de la poesía en lengua hebrea, alrededor del siglo IV d.C. Se encuentra en la poesía litúrgica judía escrita en la época del imperio bizantino . Los eruditos se dieron cuenta de esto recientemente, gracias a los miles de piyyuts que se han descubierto en el Geniza de El Cairo . Se supone que el principio de la rima fue transferido de la poesía litúrgica hebrea a la poesía del cristianismo siríaco (escrita en arameo ), y por esta mediación se introdujo en la poesía latina y luego en todas las demás lenguas de Europa . [11]
La rima es fundamental en la poesía árabe clásica y se remonta a sus raíces preislámicas del siglo VI. Según algunas fuentes arcaicas, la literatura irlandesa introdujo la rima en la Europa medieval temprana, pero esa es una afirmación controvertida. [12] En el siglo VII, los irlandeses habían llevado el arte de rimar versos a un alto nivel de perfección. El verso leonino se destaca por introducir la rima en la literatura de la Alta Edad Media en el siglo XII.
La rima entró en la poesía europea en la Alta Edad Media , en parte bajo la influencia de la lengua árabe en Al Andalus (España moderna). [13] Los poetas en lengua árabe utilizaron la rima ampliamente desde el primer desarrollo del árabe literario en el siglo VI , como en sus largas qasidas que riman . [14]
Dado que los dialectos varían y los idiomas cambian con el tiempo, las líneas que riman en un registro o época determinados pueden no rimar en otro, y puede no estar claro si se deben pronunciar las palabras de manera que rimen. Un ejemplo es este pareado del Judas Maccabaeus de Handel :
Las rimas se difundieron ampliamente en la península arábiga alrededor del siglo VI, en cartas, poemas y canciones, así como en largas qasidas que riman . [14] Además, el Corán utiliza una forma de prosa rimada llamada saj' .
La rima en las lenguas celtas sigue un rumbo drásticamente diferente al de la mayoría de los demás esquemas de rima occidentales, a pesar del fuerte contacto con los patrones romance e inglés. Incluso hoy, a pesar de la amplia interacción con las culturas inglesa y francesa, la rima celta sigue demostrando características nativas. Brian Ó Cuív establece las reglas de la rima en la poesía irlandesa del período clásico: la última vocal acentuada y las vocales largas posteriores deben ser idénticas para que dos palabras rimen. Las consonantes se agrupan en seis clases a efectos de rima: no es necesario que sean idénticas, pero deben pertenecer a la misma clase. Así, 'b' y 'd' pueden rimar (ambas son 'oclusivas sonoras'), al igual que 'bh' y 'l' (que son ambas 'continuantes sonoras'), pero 'l', una 'continuante sonora', no puede rimar. con 'ph', un 'continuante sordo'. Además, "para una rima perfecta, una consonante palatalizada sólo puede equilibrarse con una consonante palatalizada y una consonante velarizada con una velarizada". [16] En el período posclásico, estas reglas cayeron en desuso, y en el verso popular la asonancia simple a menudo es suficiente, como se puede ver en un ejemplo de rima gaélica irlandesa de la canción tradicional Bríd Óg Ní Mháille :
Aquí las vocales son las mismas, pero las consonantes, aunque ambas palatalizadas, no caen en la misma clase en el esquema de rima bárdica.
Además del aspecto vocal/consonante de la rima, las rimas chinas a menudo incluyen la calidad del tono (es decir, el contorno tonal ) como un factor lingüístico integral para determinar la rima.
El uso de la rima en la poesía clásica china suele aparecer, aunque no siempre, en forma de pareados, con rima final en la sílaba final de cada pareado.
Otro aspecto importante de la rima con respecto a los estudios del idioma chino es el estudio o la reconstrucción de variedades pasadas del chino , como el chino medio .
La poesía inglesa antigua es principalmente verso aliterado . Uno de los primeros poemas que riman en inglés es The Rhyming Poem .
Como el acento es importante en inglés, el acento léxico es uno de los factores que afecta la similitud de los sonidos para la percepción de la rima. La rima perfecta se puede definir como el caso en el que dos palabras riman si su vocal acentuada final y todos los sonidos siguientes son idénticos. [6]
Se considera comúnmente que algunas palabras en inglés, como " naranja " y "plata", no tienen rima. Aunque un escritor inteligente puede evitar esto (por ejemplo, rimando indirectamente "naranja" con combinaciones de palabras como "puerta bisagra" o con palabras menos conocidas como " Blorenge " -una colina en Gales- o el apellido Gorringe ), Generalmente es más fácil sacar la palabra de su posición de rima o reemplazarla con un sinónimo ("naranja" podría convertirse en "ámbar", mientras que "plata" podría convertirse en una combinación de "brillante y plateado"). Un orador experto podría modificar la pronunciación de ciertas palabras para facilitar una rima más fuerte (por ejemplo, pronunciar "naranja" como "oringe" para que rime con "bisagra de puerta").
Una visión de la rima en inglés es la del prefacio de John Milton a Paradise Lost :
La medida es verso heroico inglés sin escarcha, como el de Homero en griego y el de Virgilio en latín ; La rima no es un complemento necesario ni un verdadero adorno de un poema o un buen verso, especialmente en obras más largas, sino la invención de una época bárbara, para resaltar la materia miserable y el Meeter cojo; Grac't ciertamente ya que por el uso de algunos poetas modernos famosos, llevados por la costumbre...
WH Auden adopta una visión más moderada en The Dyer's Hand :
Las rimas, los metros, las estrofas, etc., son como sirvientes. Si el amo es lo suficientemente justo como para ganarse su afecto y lo suficientemente firme como para inspirar su respeto, el resultado es un hogar feliz y ordenado. Si es demasiado tiránico, lo avisan; si carece de autoridad, se vuelven descuidados, impertinentes, borrachos y deshonestos.
La rima forzada o torpe es a menudo un ingrediente clave de la tontería .
En la poesía francesa , a diferencia del inglés, es común tener rimas idénticas , en las que no sólo riman las vocales de las sílabas finales de los versos, sino también las consonantes iniciales ("consonnes d'appui"). Para el oído de alguien acostumbrado a los versos en inglés, esto suele parecer una rima muy débil. Por ejemplo, una rima perfecta en inglés de los homófonos, harina y flor , parecería débil, mientras que una rima francesa de los homófonos doigt ("dedo") y doit ("debe") o point ("point") y point ("not"). ) no sólo es aceptable sino también bastante común.
Las rimas a veces se clasifican en las categorías de "rime pauvre" ("rima pobre"), "rime suffisante" ("rima suficiente"), " rime riche " ("rima rica") y "rime richissime" ("rima muy rica"). "), según el número de sonidos que riman en las dos palabras o en las partes de los dos versos. Por ejemplo, rimar "tu" con "vu" sería una rima pobre (las palabras sólo tienen en común la vocal), rimar "pas" con "bras" una rima suficiente (con la vocal y la consonante muda en común ), y "tante" con "attente", una rima rica (con la vocal, la consonante inicial y la consonante coda con su "e" muda en común). Sin embargo, las autoridades no están de acuerdo sobre exactamente dónde colocar los límites entre las categorías.
La rima francesa clásica no sólo se diferencia de la rima inglesa en el tratamiento diferente de las consonantes iniciales. También trata las consonantes coda de forma distintiva.
La ortografía francesa incluye varias letras finales que ya no se pronuncian y que en muchos casos nunca se han pronunciado. Estas letras finales no pronunciadas siguen afectando la rima según las reglas de la versificación francesa clásica. Se encuentran en casi todos los textos en verso francés anteriores al siglo XX, pero estas reglas de rima casi nunca se tienen en cuenta a partir del siglo XX. [ cita necesaria ]
La letra "silenciosa" más importante es la " e muda ". En el francés hablado actual, la "e" final, en algunos acentos regionales (en París, por ejemplo), se omite después de las consonantes; pero en la prosodia francesa clásica, se consideraba parte integral de la rima incluso después de la vocal. "Joue" podría rimar con "boue", pero no con "trou". Se decía que las palabras que rimaban que terminaban con esta "e" muda formaban una "rima doble", mientras que las palabras que no terminaban con esta "e" muda formaban una "rima única". Era un principio de formación de estrofas que las rimas simples y dobles debían alternarse en la estrofa. Prácticamente todas las obras francesas del siglo XVII alternan en verso coplas alejandrinas masculinas y femeninas .
Las consonantes finales, ahora mudas, presentan un caso más complejo. Ellos también eran tradicionalmente una parte integral de la rima, de modo que "pont" rimaba con "vont" pero no con "long". (La expresión de las consonantes se perdió en el enlace y, por lo tanto, se ignoró, por lo que "pont" también rimaba con "rond".) Hay algunas reglas que gobiernan la mayoría de las consonantes finales de palabra en la pronunciación francesa arcaica:
Holorime es un ejemplo extremo de rime richissime que abarca un verso completo. Alphonse Allais fue un notable exponente de la holorima. Aquí hay un ejemplo de un pareado holorime de Marc Monnier :
Debido a que la fonología alemana presenta una amplia gama de sonidos vocálicos, ciertas rimas imperfectas son ampliamente admitidas en la poesía alemana. Estos incluyen rimar "e" con "ä" y "ö", rimar "i" con "ü", rimar "ei" con "eu" (escrito "äu" en algunas palabras) y rimar una vocal larga con su contraparte corta. .
Algunos ejemplos de rimas imperfectas (todas de " An die Freude " de Friedrich Schiller ):
La poesía griega antigua es estrictamente métrica. La rima se utiliza, en todo caso, sólo como una floritura retórica ocasional.
El primer griego que escribió poesía rimada fue el cretense Stephanos Sachlikis, del siglo XIV . La rima es ahora un elemento común de la poesía griega.
El hebreo antiguo rara vez empleaba rima, por ejemplo, en Éxodo 29 35: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (la parte idéntica en ambas palabras que riman es / 'axa/ ). La rima se convirtió en una característica permanente, incluso obligatoria, de la poesía en lengua hebrea, alrededor del siglo IV d.C. Se encuentra en la poesía litúrgica judía escrita en la época del imperio bizantino . Los eruditos se dieron cuenta de esto recientemente, gracias a los miles de piyyuts que se han descubierto en el Geniza de El Cairo . Se supone que el principio de la rima fue transferido de la poesía litúrgica hebrea a la poesía del cristianismo siríaco (escrita en arameo ), y por esta mediación se introdujo en la poesía latina y luego en todas las demás lenguas de Europa . [11]
En la retórica y la poesía latinas , el homeoteleutón y la aliteración eran recursos frecuentemente utilizados.
Ocasionalmente se utilizó la rima de cola, como en esta poesía de Cicerón :
Pero la rima de cola no se utilizó como característica estructural destacada de la poesía latina hasta que fue introducida bajo la influencia de las tradiciones vernáculas locales a principios de la Edad Media . Este es el himno latino Dies Irae :
La poesía medieval puede mezclar lenguas latinas y vernáculas . Mezclar idiomas en verso o palabras que riman en diferentes idiomas se denomina macarónico .
En la literatura polaca se utilizó la rima desde el principio. El verso sin rima nunca fue popular, aunque a veces se imitaba del latín. Los traductores polacos dotaron de rimas a los poemas épicos de Homero , Virgilio e incluso Milton . [17] Debido a la acentuación paroxitónica en polaco, siempre prevalecieron las rimas femeninas. Las reglas de la rima polaca se establecieron en el siglo XVI. Entonces sólo se permitían rimas femeninas en el sistema de versos silábicos. Junto con la introducción de métricas acentuales de silabo, comenzaron a aparecer rimas masculinas en la poesía polaca. Fueron más populares a finales del siglo XIX. El esquema de rima más frecuente en el polaco antiguo (siglos XVI-XVIII) era el dístico AABBCCDD..., pero los poetas polacos, que conocían perfectamente la lengua y la literatura italianas, experimentaron con otros esquemas, entre otros la ottava rima (ABABABCC) y el soneto (ABBA ABBA CDC DCD o ABBA ABBA CDCD EE).
La métrica del soneto de Mickiewicz es el alejandrino polaco (tridecasílabo, en polaco "trzynastozgłoskowiec"): 13(7+6) y sus rimas son femeninas: [anu] y [odzi].
El portugués clasifica las rimas de la siguiente manera:
La rima se introdujo en la poesía rusa en el siglo XVIII. La poesía popular generalmente no había rimado y se basaba más en finales de línea dactílicos para lograr efecto. Solo se considera que dos palabras que terminan en vocal acentuada riman si comparten una consonante precedente. Los pares de vocales riman, aunque es posible que los no hablantes de ruso no los perciban como el mismo sonido. Los pares de consonantes riman si ambas están ensordecidas. Como en francés, la poesía formal tradicionalmente alterna entre rimas masculinas y femeninas.
La poesía de principios del siglo XVIII exigía rimas perfectas que también fueran rimas gramaticales, es decir, que las terminaciones de los sustantivos rimaran con las terminaciones de los sustantivos, las terminaciones de los verbos con las terminaciones de los verbos, etc. Estas rimas que se basan en terminaciones morfológicas se vuelven mucho más raras en la poesía rusa moderna y se hace un mayor uso de rimas aproximadas. [19]
Las reglas de rima utilizadas por Alexander Pushkin y los poetas rusos posteriores deben mucho al verso francés. Las reglas básicas, tal como las expuso Vladimir Nabokov en sus Notas sobre la prosodia , son las siguientes:
Los patrones de rica rima ( prāsa ) desempeñan un papel en la poesía sánscrita moderna, pero sólo en menor medida en los textos sánscritos históricos. Se clasifican según su posición dentro del pada (pie métrico): ādiprāsa (primera sílaba), dvitīyākṣara prāsa (segunda sílaba), antyaprāsa (sílaba final), etc.
El español diferencia principalmente dos tipos de rimas:
La rima en español también se clasifica por tipo de acento ya que los diferentes tipos no pueden rimar entre sí:
Hay algunos esquemas de rima únicos en lenguas dravídicas como el tamil. Específicamente, la rima llamada etukai (anáfora) ocurre en la segunda consonante de cada verso.
Las otras rimas y patrones relacionados se llaman mō n ai ( aliteración ), toṭai ( epífora ) e iraṭṭai kiḷavi ( paralelismo ).
Algunas formas clásicas de poesía tamil, como veṇpā , tienen gramáticas rígidas para la rima hasta el punto de que podrían expresarse como una gramática libre de contexto .
Las rimas se llaman Qafiya en urdu. Qafiya tiene un lugar muy importante en la poesía urdu. El pareado de un Urdu Ghazal está incompleto sin un Qafiya. [20] A continuación se muestra un ejemplo de un pareado en urdu del ghazal de Faiz Ahmed Faiz.
dono jahaan teri mohabbat mein haar ke,
wo jaa rahaa hai koi shab e ghum guzaar ke [21]
haar y guzaar son qafiyas en este pareado debido a la rima.
Las rimas se utilizan en vietnamita para producir símiles . El siguiente es un ejemplo de un símil que rima:
Nghèo như con mèo
/ ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu /
"Pobre como un gato"
Compárese el ejemplo vietnamita anterior, que es un símil que rima , con la frase inglesa "(as) pobre como un ratón de iglesia", que es sólo un símil semántico . [22]
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