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Teatro Gerald Schoenfeld

El Teatro Gerald Schoenfeld , anteriormente Teatro Plymouth , es un teatro de Broadway ubicado en el 236 West 45th Street en el Distrito Teatral de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . Inaugurado en 1917, el teatro fue diseñado por Herbert J. Krapp y fue construido para los hermanos Shubert . El Teatro Schoenfeld lleva el nombre de Gerald Schoenfeld , presidente durante mucho tiempo de la Organización Shubert , que opera el teatro. Tiene 1.079 asientos en dos niveles. Tanto la fachada como el interior del auditorio son puntos de referencia de la ciudad de Nueva York .

La fachada neoclásica es de diseño simple y es similar a la del Teatro Broadhurst , que se construyó al mismo tiempo. La fachada del Schoenfeld está hecha de ladrillo de color beige y terracota y está dividida en dos secciones: una sala de escenario al oeste y la entrada del teatro al este. La fachada de entrada está rematada por galerías de escape de incendios y contiene una esquina curva que mira al este hacia Broadway . El auditorio contiene un nivel de orquesta, un balcón grande, una pequeña galería técnica, un techo mayormente plano y una caja de resonancia . El espacio está decorado al estilo Adam con diseños de yeserías. Cerca del frente del auditorio, flanqueando el arco elíptico del proscenio , hay palcos a nivel del balcón.

Los hermanos Shubert desarrollaron los teatros Broadhurst y Plymouth tras el éxito de los teatros Booth y Shubert , directamente al este. El teatro Plymouth fue arrendado a Arthur Hopkins y abrió el 10 de octubre de 1917 con la comedia A Successful Calamity . Los Shubert conservaron la propiedad del teatro y se hicieron cargo después de la muerte de Hopkins en 1950. El teatro ha acogido no solo musicales, sino también revistas, comedias y dramas a lo largo de su historia. En 2005, cambió su nombre por Gerald Schoenfeld.

Sitio

El Teatro Gerald Schoenfeld se encuentra en 236 West 45th Street, en la acera sur entre la Octava Avenida y la Séptima Avenida , cerca de Times Square en el Distrito Teatral de Midtown Manhattan en la Ciudad de Nueva York . [3] [4] El terreno rectangular cubre 9,695 pies cuadrados (900.7 m 2 ), con un frente de 96.5 pies (29.4 m) en la Calle 44 y una profundidad de 100.42 pies (31 m). [4] El Teatro Schoenfeld comparte la manzana de la ciudad con el Row NYC Hotel al oeste. Colinda con otros seis teatros: el Majestic al suroeste, el John Golden y Bernard B. Jacobs al oeste, el Booth al este, el Shubert al sureste y el Broadhurst directamente al sur. Otras estructuras cercanas incluyen el Music Box Theatre , el Imperial Theatre y el Richard Rodgers Theatre al norte; el New York Marriott Marquis al noreste; One Astor Plaza al este; y el restaurante Sardi's , el Teatro Hayes y el Teatro St. James a una cuadra al sur. [4]

El Schoenfeld es parte de la mayor concentración de teatros de Broadway en una sola cuadra. [5] La cuadra contigua de la calle 45 también se conoce como George Abbott Way , [6] y el tráfico peatonal en la calle aumenta los totales de taquilla de los teatros allí. [7] Los teatros Broadhurst, Schoenfeld, Booth y Shubert fueron desarrollados por los hermanos Shubert entre las calles 44 y 45, ocupando terrenos que anteriormente eran propiedad de la familia Astor . [8] [9] El Broadhurst y el Schoenfeld se construyeron como un par, ocupando el terreno que quedó del desarrollo del Shubert y el Booth, que también estaban emparejados. [10] [11] El par teatral Broadhurst/Schoenfeld comparte un callejón al este, paralelo al Shubert Alley más grande al este del par Shubert/Booth. [8] [12] El callejón Broadhurst/Schoenfeld era un requisito de los códigos de construcción de la ciudad de Nueva York de la época, pero, a diferencia del callejón Shubert, se cerró al público poco después de su finalización. [13] Los Shubert compraron el terreno debajo de los cuatro teatros a los Astor en 1948. [9] [14]

Diseño

El Teatro Schoenfeld fue diseñado por Herbert J. Krapp y construido en 1917 para los hermanos Shubert como el Teatro Plymouth. [3] [15] El Broadhurst y el Plymouth fueron dos de los primeros diseños teatrales de Krapp como arquitecto independiente. [16] Si bien las fachadas de los dos teatros son similares en su disposición, los interiores tienen un diseño diferente tanto entre sí como de sus respectivas fachadas. [17] [18] El Schoenfeld es operado por la Organización Shubert . [19] [20]

Fachada

Krapp diseñó los teatros Broadhurst y Plymouth con fachadas relativamente simples de ladrillo y piedra, confiando en cambio en la disposición del ladrillo con fines decorativos. El Broadhurst y el Schoenfeld contienen esquinas curvas en las partes orientales de sus respectivas fachadas, orientadas hacia Broadway , ya que la mayoría de los miembros de la audiencia llegaban a los teatros desde esa dirección. [16] [17] El uso de elementos simples de diseño exterior era típico de los encargos de Krapp para la familia Shubert, [16] [18] dando a estos teatros la impresión de que fueron producidos en masa. [18] Los diseños de los teatros Broadhurst y Plymouth contrastaban con los diseños ornamentados anteriores de Henry Beaumont Herts de los teatros Shubert y Booth. Sin embargo, el uso de esquinas curvas orientadas al este era común a los cuatro teatros. [16] La fachada del Schoenfeld está dividida en dos secciones: el auditorio al este y una sala de escenarios al oeste. La fachada es generalmente más corta que su ancho. [21]

Sección del Auditorio

Detalles arquitectónicos de la fachada del auditorio.

La planta baja del auditorio contiene una mesa de agua hecha de granito. [21] El resto de la fachada está hecha en gran parte de terracota arquitectónica , que rodea parches de ladrillo beige en aparejo flamenco . [12] [21] A lo largo de la planta baja en la calle 45, hay tres puertas dobles de vidrio y bronce con marcos de aluminio y travesaños , que conducen al vestíbulo. Hay vitrinas a cada lado de las puertas del vestíbulo, y una puerta de escenario de bronce está a la derecha (oeste) de estas puertas. Una marquesina se extiende sobre las puertas. [22] La esquina noreste de la fachada es curva y contiene una entrada al vestíbulo de venta de entradas. Esta entrada contiene una puerta doble, sobre la cual hay un panel de travesaño de vidrio. La entrada de la esquina está rematada por un frontón roto , que está sostenido por ménsulas de consola a cada lado y contiene un escudo en el centro. [23] [24]

Tanto la esquina curva como la fachada de la calle 45 contienen marcos de terracota, que están flanqueados por pilastras de terracota con capiteles estilizados . A lo largo de la calle 45, el segundo y tercer piso del auditorio contienen una escalera de incendios hecha de hierro fundido y hierro forjado . Hay puertas y ventanas en ambos niveles, que conducen a la escalera de incendios. Además, la barandilla del tercer piso de la escalera de incendios contiene representaciones de hierro fundido de cintas y escudos, mientras que un dosel de chapa cubre la escalera de incendios. Sobre el centro del tercer piso, en la calle 45, hay un cartucho de terracota que contiene representaciones de guirnaldas . La esquina curva contiene una ventana del tercer piso, rematada por un escudo ovalado que está decorado con guirnaldas y flores de lis . Una cornisa de terracota y un parapeto de ladrillo corren sobre la fachada del auditorio. [23] [24] El parapeto es escalonado y contiene un remate de chapa metálica . [24]

Casa de escenario

Casa de escenario

El teatro tiene seis pisos de altura. La fachada de la calle 45 está hecha de ladrillo color ante, con patrones de diamantes intercalados, y las paredes laterales están revestidas con ladrillo liso. La planta baja del teatro contiene una mesa de agua de granito con dos puertas de metal. La puerta occidental tiene doble altura, lo que permite transportar grandes decorados a los teatros, mientras que la puerta oriental contiene paneles de letreros. El teatro tiene cinco ventanas de guillotina en cada uno de los pisos tercero a sexto. Estas ventanas están colocadas dentro de arcos segmentados hechos de ladrillo. Hay una escalera de incendios de metal frente al teatro, que conduce a la escalera de incendios frente al tercer piso del auditorio. Un parapeto con ménsulas corre por encima del sexto piso del teatro. [23] [24]

Sala

El auditorio tiene un nivel de orquesta, un balcón, palcos y un escenario detrás del arco del proscenio . El ancho del auditorio es mayor que su profundidad, y el espacio está diseñado con decoraciones de yeso en relieve . [25] Según la Organización Shubert y The Broadway League , el teatro tiene 1.079 asientos, [19] [26] mientras que según Playbill , hay 1.046 asientos. [20] Los asientos físicos se dividen en 653 asientos en la orquesta, 392 en el balcón y 24 en los palcos. Hay 15 lugares solo para estar de pie. La orquesta es accesible para sillas de ruedas, pero solo se puede llegar al balcón por escaleras. [19] En el sótano hay baños y bebederos. [20] El Schoenfeld y el vecino Jacobs son dos de los teatros más deseados entre los productores debido a sus buenas líneas de visión desde las áreas de asientos. [27]

El Plymouth estaba decorado originalmente con un esquema de colores marrón, azul y dorado. [28] [29] Al igual que otros encargos de Krapp para los Shubert, el interior del Schoenfeld fue diseñado con elementos decorativos al estilo Adam . [12] [30] Se utilizaron yeserías en bajorrelieve en todo el auditorio para resaltar las características arquitectónicas. [12] [31] Estas decoraciones de yeserías generalmente representan figuras clásicas tocando instrumentos. [31]

Zonas de estar

Vista de las cajas de la pared derecha, con la caja de resonancia elevándose sobre ellas, como se muestra en Arquitectura y construcción (1918)

El extremo trasero u oriental de la orchestra contiene un paseo. [25] Contiene cuatro pilares con paneles que sostienen el nivel del balcón. El techo del paseo está rodeado por una banda de modillones y hojas de acanto . También hay paneles en forma de rombo en el techo del paseo, que contienen candelabros suspendidos de medallones. [32] Dos escaleras con barandillas de metal conducen desde el paseo hasta el balcón. [33] El nivel de la orchestra está rastrillado , inclinándose hacia un foso de orquesta frente al escenario. [25] La orchestra y su paseo contienen paredes con paneles de yeso, así como puertas. En las paredes sur (izquierda) y este (trasera), las puertas de salida están colocadas dentro de revelaciones profundas y están flanqueadas por pilastras con paneles, que están rematadas por ménsulas. Un entablamento , un friso estriado y una cornisa de cimacio recta corren sobre estas puertas. Las puertas de entrada en la pared norte (derecha) tienen un diseño más simple. En todos sus lados, cada puerta tiene un frontón sobre la cornisa; consiste en un escudo con ménsulas a ambos lados. [32]

El balcón contiene un paseo en su parte trasera, con paneles de yeso en las paredes. En la parte trasera del balcón hay cuatro pilares con paneles (que corresponden a los del nivel de la orquesta), que están rematados con capiteles de estilo corintio . [34] Estos pilares sostienen un friso que representa esfinges sosteniendo banderines, alternando con urnas. [33] Las paredes laterales del balcón también contienen paneles de yeso, sobre los cuales hay una cornisa de estilo Adán. Hay puertas con frontones en las paredes laterales, similares a las de las paredes sur y este de la orquesta. [25] Los paneles de rombos, que contienen medallones con artefactos de iluminación, se colocan en el plafón y la parte inferior del balcón. También hay rejillas de ventilación para el aire acondicionado en el plafón del balcón. Delante del balcón hay arabescos de hojas de acanto , que en su mayoría están ocultos detrás de cajas de luz. [35] Hay una pequeña galería técnica sobre la parte trasera del balcón. La barandilla frontal de la galería contiene molduras de festones. [34]

A cada lado del escenario hay una sección de pared con tres palcos a nivel del balcón. Los palcos descienden hacia el escenario; el palco delantero se curva hacia adelante en el arco del proscenio, mientras que el palco trasero se curva hacia atrás en el balcón. [34] A nivel de la orquesta, hay tres aberturas rectangulares, que corresponden a las ubicaciones de los palcos anteriores en ese nivel. [35] Las barandillas delanteras de los palcos contienen arabescos de hojas de acanto. [12] [32] La parte inferior de cada palco está decorada con un medallón que contiene una lámpara; está rodeado por una banda moldeada. [35] Sobre los palcos a cada lado hay un arco elíptico, que contiene un frontón curvo con arabescos de hojas de acanto a cada lado de un medallón central. Sobre el arco elíptico a cada lado hay un panel de luneta arqueado, que sostiene la caja de resonancia del techo . [12] [32]

Otras características de diseño

Junto a los palcos hay un arco de proscenio elíptico y abocinado. El arco contiene una banda de estilo Adán con motivos de vid y medallones. [25] La abertura del proscenio mide unos 12 m de alto y 12 m de ancho. [19] Una tabla de resonancia se curva hacia el techo por encima del arco del proscenio. La tabla de resonancia tiene un gran panel en el centro, que está rodeado por una banda que representa hojas de acanto. Los extremos exteriores de la tabla de resonancia contienen medallones circulares, de los que cuelgan candelabros. Detrás de la tabla de resonancia y los asientos del palco, una banda de yesería en alto relieve recorre el techo y las paredes laterales. [32] La profundidad del auditorio hasta el proscenio es de 8,15 m, mientras que la profundidad hasta el frente del escenario es de 8,61 m. [19]

El techo es generalmente plano, excepto en la parte delantera, donde se curva hacia abajo para encontrarse con la caja de resonancia. [25] El techo plano está rodeado por una moldura con hojas de acanto y modillones. A lo largo del perímetro del techo hay una banda de estilo Adán con paneles de camafeos que representan faunos y el dios Pan ; vides arabescas; y motivos de urnas y esfinges. El centro del techo contiene paneles de celosía , que abarcan medallones circulares con candelabros colgantes. La parte trasera del techo, sobre la galería técnica, está separada en paneles por molduras; algunos de los paneles son circulares y contienen artefactos de iluminación. [35]

Historia

Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [36] El distrito teatral de Manhattan había comenzado a desplazarse de Union Square y Madison Square durante la primera década del siglo XX. [37] [38] De 1901 a 1920, se construyeron cuarenta y tres teatros alrededor de Broadway en Midtown Manhattan, incluido el Teatro Plymouth. [39] El Plymouth fue desarrollado por los hermanos Shubert de Syracuse, Nueva York , quienes se expandieron hacia el sur hasta la ciudad de Nueva York en la primera década del siglo XX. [40] [41] Después de la muerte de Sam S. Shubert en 1905, sus hermanos Lee y Jacob J. Shubert expandieron significativamente sus operaciones teatrales. [42] [43] Los hermanos controlaban una cuarta parte de todas las obras y tres cuartas partes de las ventas de entradas de teatro en los EE. UU. en 1925. [40] [44]

Desarrollo y primeros años

La fachada tal como se representa en Arquitectura y construcción (1918)

Los hermanos Shubert habían construido los teatros Shubert y Booth como un par en 1913, después de haber arrendado el sitio a la familia Astor. [10] Solo la mitad oriental del terreno se utilizó para el proyecto Shubert/Booth; tras el éxito de los dos teatros, los hermanos Shubert decidieron desarrollar otro par de teatros al oeste. [15] Krapp presentó planes para un nuevo teatro en 234 West 45th Street ante el Departamento de Edificios de la Ciudad de Nueva York en diciembre de 1916. [45] El productor teatral Arthur Hopkins arrendó el teatro en 45th Street a los Shubert en julio de 1917. [46] [47] Hopkins, que ya operaba un teatro más pequeño, había querido adquirir otro teatro para aumentar sus ganancias. [13] Hopkins podía nombrar el teatro como quisiera, pero los nombres de los Shubert tenían que aparecer en los programas teatrales y en el teatro mismo. [48] El teatro posteriormente fue llamado Plymouth. Fue el cuarto teatro construido por los Shubert en la ciudad de Nueva York durante 1917, así como el decimonoveno teatro de este tipo en total. [49] [50] Con la finalización del Plymouth, la cuadra circundante de la calle 45 tenía cuatro teatros. [50]

El Plymouth abrió el 10 de octubre de 1917 con la comedia A Successful Calamity , [28] [29] que se había transferido desde el Teatro Booth. [51] [52] La primera producción original del teatro, Barbara , se estrenó el mes siguiente y no tuvo éxito. [53] [54] A finales de año, Roland Young y Ernest Glendinning protagonizaron The Gipsy Trail , que tuvo 111 funciones. [53] [55] Esto fue seguido a principios de 1918 por la presentación de Alla Nazimova de obras de Henrik Ibsen en repertorio. [53] [56] Más tarde ese mismo año, Hopkins presentó el drama de Tolstoi Redemption con John Barrymore , [57] [58] [59] y la tragedia de Shakespeare Hamlet fue revivida con Walter Hampden . [60] [61] El Plymouth albergó otra producción de Hopkins en 1919: el drama de Sem Benelli The Jest , con John Barrymore y su hermano Lionel , [57] [62] que tuvo 179 representaciones. [63]

John Barrymore apareció en el teatro una vez más en 1920, con el estreno de Richard III . [53] [64] A esto le siguió el mismo año la comedia Little Old New York , [57] [65] un éxito con poco más de 300 representaciones. [66] [67] El Plymouth acogió el drama de Zoe Akins Daddy's Gone A-Hunting , con Marjorie Rambeau y Frank Conroy , en 1921. [68] [69] [70] Al año siguiente, Hopkins presentó The Old Soak de Don Marquis con Harry Beresford y Minnie Dupree . [68] [71] [72] La comedia familiar de JP McEvoy The Potters se estrenó a finales de 1923, [73] [74] con 245 representaciones. [75] [76] Otro éxito fue una obra que dirigió Hopkins, el drama de guerra What Price Glory? , que se estrenó en septiembre de 1924 [77] [78] y tuvo 435 representaciones. [75] [79] Menos exitoso fue el drama de Philip Barry In a Garden con Laurette Taylor y Louis Calhern , que se estrenó al año siguiente. [80] [81]

La broma fue reestrenada a principios de 1926, [82] pero sin los hermanos Barrymore en los papeles protagonistas, duró solo 78 funciones. [83] [84] Después, Winthrop Ames realizó una reposición de las operetas de Gilbert y Sullivan en el Teatro Plymouth. [85] [86] Ambos espectáculos de Ames fueron éxitos: [87] Iolanthe se estrenó en abril de 1926 y tuvo 255 funciones, [88] mientras que Los piratas de Penzance se estrenó ese diciembre con una duración de 128 funciones. [89] En 1927, Hopkins renovó su contrato de arrendamiento del teatro por diez años, pagando 60.000 dólares al año y dando una cuarta parte de sus ganancias a los Shubert. [90] El mismo año, la obra Burlesque de Hopkins y George Manker Watters se estrenó con Hal Skelly y Barbara Stanwyck ; [91] [92] Duró 372 representaciones. [83] [93] Hopkins también dirigió el siguiente espectáculo, Machinal de Sophie Treadwell , que se estrenó en 1928 y contó con Zita Johann y Clark Gable . [83] [94] [95] El mismo año, el teatro albergó la obra Holiday de Philip Barry , con Hope Williams. [91] [96] [97]

Década de 1930 y 1940

La puerta en la esquina noreste del teatro.

En 1930, el Teatro Plymouth albergó la obra Rebound de Donald Ogden Stewart , en la que Stewart coprotagonizó con Hope Williams. [98] [99] [100] La obra Counsellor at Law de Elmer Rice se estrenó al año siguiente con Paul Muni ; [98] [101] [102] después de una pausa a mediados de 1932, [103] la producción regresó por el resto de ese año. [101] [104] La comedia Her Master's Voice de Clare Kummer se estrenó en 1933, con Laura Hope Crews y Roland Young . [98] [105] [106] Mientras tanto, el teatro había entrado en quiebra en marzo de 1933, [107] aunque el receptor luego cedió el teatro a la Plymouth Theatre Corporation. [108] [109] Durante 1934, el Plymouth presentó Dark Victory con Tallulah Bankhead [91] [110] [111] y Accent on Youth con Constance Cummings . [91] [112] [113] Al año siguiente, el teatro presentó la adaptación de Sidney Howard de la novela de Humphrey Cobb Paths of Glory. [114] [115] A esto le siguió el mismo año una versión teatral de Orgullo y prejuicio , que se trasladó desde el Music Box [116] [117] para una presentación de seis meses en el Plymouth. [118] [119]

El teatro albergó producciones de larga duración a fines de la década de 1930 [120] y acogió espectáculos de forma continua durante la década siguiente. [121] Entre ellos se encontraba la versión de Robert E. Sherwood de Tovarich de Jacques Deval , con Marta Abba y John Halliday , [122] que se estrenó en octubre de 1936 y se mantuvo en cartel hasta el siguiente agosto. [123] [124] La obra de Rachel Crothers Susan and God se estrenó en octubre de 1937, con Gertrude Lawrence , [122] [125] y duró hasta el siguiente junio. [126] [127] La ​​obra de Sherwood ganadora del premio Pulitzer Abe Lincoln in Illinois se estrenó en 1938 y fue protagonizada por Raymond Massey ; [122] [128] duró un año. [129] [130] A esto le siguió Margin for Error a finales de 1939, [131] [132] que se trasladó a otro teatro el año siguiente. [133] [134] En 1940, el teatro acogió la comedia Love's Old Sweet Song de William Saroyan , con Jessie Royce Landis y Walter Huston , [135] [136] pero cerró después de un mes. [137] La ​​comedia Separate Rooms , con Alan Dinehart , Glenda Farrell y Lyle Talbot , se trasladó al Plymouth el mismo año [138] [139] para completar su recorrido de 612 funciones en Broadway. [139] [140] El drama Guest in the House tuvo 153 representaciones en la primera mitad de 1942. [141] [142] Le siguió ese año The Skin of Our Teeth de Thornton Wilder con Tallulah Bankhead, [122] [143] que tuvo 355 representaciones. [144] [145]

En 1943, el Plymouth acogió la obra de Dodie Smith Lovers and Friends con Raymond Massey y Katharine Cornell , [146] [147] que duró cinco meses. [148] A esto le siguió una transferencia de la comedia Chicken Every Sunday del Henry Miller's Theatre en 1944. [146] [149] [150] Al año siguiente, Spencer Tracy protagonizó The Rugged Path en el teatro durante 81 funciones. [151] [152] En 1946, el teatro acogió el musical Lute Song con Mary Martin , Yul Brynner y Nancy Davis , [153] [154] [155] así como una reposición de Present Laughter de Noël Coward con Clifton Webb . [153] [156] [157] Bankhead reapareció en el teatro en 1947 para una adaptación de la obra francesa The Eagle Has Two Heads , [153] [158] que duró 29 representaciones. [159] [160] A esto le siguió en 1948 Joy to the World , con Alfred Drake y Marsha Hunt . [151] [161] El mismo año, Bankhead y Donald Cook aparecieron en otra obra de Coward, Private Lives , [162] que tuvo 248 representaciones. [163] [164]

De los años 1950 a los años 1970

Vista de una pilastra cerca de la parte superior de la fachada.

Arthur Hopkins continuó operando el Teatro Plymouth hasta su muerte en 1950, después de lo cual los Shuberts tomaron el control. [13] La obra de Samuel Taylor Happy Time , producida por Rodgers y Hammerstein , se estrenó el mismo año con Claude Dauphin , Eva Gabor y Kurt Kasznar ; [165] [166] duró 614 funciones. [167] [168] Posteriormente, Don Juan In Hell se estrenó en el Plymouth en abril de 1952, con Charles Boyer , Cedric Hardwicke , Charles Laughton y Agnes Moorehead . [167] [169] [170] Más tarde ese año, el drama de Frederick Knott Dial "M" for Murder se estrenó con Maurice Evans y Gusti Huber , [165] [171] permaneciendo durante 552 funciones. [167] [172] La siguiente fue la obra de Herman Wouk The Caine Mutiny Court-Martial , con Henry Fonda , John Hodiak y Lloyd Nolan ; [173] [174] se estrenó en 1954 y tuvo 405 funciones. [175] Al año siguiente, el Plymouth acogió la revista 3 for Tonight con Gower y Marge Champion , Harry Belafonte y Hiram Sherman , [176] [177] La ​​comedia Janus también se estrenó en 1955, con Margaret Sullavan y Claude Dauphin . [178] [179] El Plymouth acogió una reposición de la comedia de George Bernard Shaw The Apple Cart en 1956, con Evans y Signe Hasso . [180] [181] [182]

En 1957, el teatro representó la obra de Arnold Schulman A Hole in the Head , [180] [183] ​​[184] así como la comedia Romanoff and Juliet de Peter Ustinov . [185] [186] Posteriormente, la comedia The Marriage-Go-Round con Charles Boyer , Claudette Colbert , Julie Newmar y Edmon Ryan se estrenó en el teatro en 1958; [187] [188] duró dos años. [180] [189] El musical Irma La Douce se estrenó en el Plymouth en 1960, con Elizabeth Seal y Keith Michell . [190] [191] El teatro acogió luego la obra de Paddy Chayefsky Gideon en 1961, con Fredric March , [192] [193] y Tchin-Tchin en 1962 con Anthony Quinn y Margaret Leighton . [194] [195] En 1963, el Plymouth fue el hogar de una corta temporada de la obra de Lillian Hellman My Mother, My Father and Me , [196] [197] así como una adaptación más exitosa de la obra de Arnold Wesker del West End Chips with Everything . [198] [199] La obra Dylan se estrenó en el teatro en 1964, con Alec Guinness y Kate Reid . [200] [201] Fue seguida ese año por la primera obra de Broadway de William Hanley , [202] Slow Dance on the Killing Ground . [196]

La comedia de Neil Simon The Odd Couple se estrenó en el Plymouth con Walter Matthau y Art Carney en 1965, [187] [203] permaneciendo allí durante más de un año antes de ser transferida. [204] [205] El siguiente espectáculo de Simon en el teatro, The Star-Spangled Girl con Richard Benjamin , Anthony Perkins y Connie Stevens , se estrenó a fines de 1966, [187] [206] funcionando hasta agosto de 1967. [207] La ​​obra de Edward Albee Everything in the Garden le siguió en 1967. [208] [209] El siguiente éxito de Simon en el Plymouth fue Plaza Suite , que se estrenó en 1968 con Maureen Stapleton y George C. Scott ; [187] [210] tuvo 1,097 funciones durante los siguientes dos años. [211] [212] El drama de Simon The Gingerbread Lady se estrenó a fines de 1970, con Stapleton como protagonista, [187] [213] y tuvo 193 funciones. [214] [215]

Incluso en la década de 1970, el Plymouth continuó albergando éxitos. [216] La obra de Jean Kerr Finishing Touches se estrenó en febrero de 1973, con Barbara Bel Geddes y James Woods , [217] [218] y tuvo 164 funciones en los siguientes cinco meses. [219] [220] Más tarde ese año, Peter Cook y Dudley Moore colaboraron en la revista Good Evening . [221] [222] El teatro acogió entonces la obra del West End de Peter Shaffer, Equus, en 1974, [221] [223] que se representó durante los dos años siguientes antes de ser trasladada. [224] Otra obra del West End llegó al Plymouth en 1977, Otherwise Engaged de Simon Gray con Tom Courtenay ; [221] [225] se representó durante diez meses. [226] El musical Runaways de Elizabeth Swados se trasladó del Public Theater al Plymouth en mayo de 1978, [227] [228] con 274 representaciones en Broadway. [217] [229] Luego, la revista de Fats Waller Ain't Misbehavin ' se trasladó del Longacre al Plymouth en 1979, permaneciendo allí durante dos años. [230] [231]

Década de 1980 y 1990

Vista de la fachada del auditorio, con escaleras de incendios en ella.

En 1981, el Teatro Plymouth acogió la obra Piaf con Jane Lapotaire , [230] [232] que duró cuatro meses. [233] Más tarde ese año, se instalaron pasarelas dentro del teatro para dar cabida a la producción de la Royal Shakespeare Company de La vida y las aventuras de Nicholas Nickleby , [234] que duró tres meses. [235] [236] La obra fue inusual no solo por el alto precio de la entrada de 100 dólares, sino también por la duración de ocho horas de cada actuación. [234] [237] Al año siguiente, el Circle in the Square Theatre presentó La reina y los rebeldes de Ugo Betti con Colleen Dewhurst . [238] [239] El Festival de Shakespeare de Nueva York presentó la obra de David Hare Plenty en 1984, con Kate Nelligan y Edward Herrmann , [240] [241] [242] seguida el mismo año por una reposición de la obra de George S. Kaufman y Moss Hart You Can't Take It With You . [238] [243] [244] En 1984, el Plymouth acogió la obra The Real Thing de Tom Stoppard , con Christine Baranski , Glenn Close y Jeremy Irons ; [240] [245] tuvo 566 representaciones durante el siguiente año y medio. [246] [247] Lily Tomlin apareció en un espectáculo en solitario el año siguiente, The Search for Signs of Intelligent Life in the Universe . [248] [249]

La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) había comenzado a considerar la protección del Plymouth como monumento histórico en 1982, [250] y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [251] La LPC designó la fachada y el interior del Plymouth como monumentos históricos el 15 de diciembre de 1987. [252] [253] Esto fue parte del amplio esfuerzo de la LPC en 1987 para otorgar el estatus de monumento histórico a los teatros de Broadway. [254] La Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York ratificó las designaciones en marzo de 1988. [255] Los Shubert, los Nederlanders y Jujamcyn demandaron colectivamente a la LPC en junio de 1988 para revocar las designaciones de monumentos históricos de 22 teatros, incluido el Plymouth, sobre la base de que las designaciones limitaban severamente el grado en que los teatros podían ser modificados. [256] La demanda fue elevada a la Corte Suprema de Nueva York y a la Corte Suprema de los Estados Unidos , pero estas designaciones fueron finalmente confirmadas en 1992. [257]

El Plymouth albergó la obra Pygmalion de George Bernard Shaw en 1987, con Amanda Plummer y Peter O'Toole . [258] [259] Le siguió el mismo año la obra Burn This de Lanford Wilson , con John Malkovich y Joan Allen , [260] [261] que tuvo 437 representaciones durante el año siguiente. [262] [263] A continuación, The Heidi Chronicles de Wendy Wasserstein se trasladó al Plymouth desde el teatro off-Broadway Playwrights Horizons en marzo de 1989, [264] permaneciendo durante un año y medio. [265] El Plymouth albergó una corta temporada de The Big Love con Tracey Ullman en 1991, [266] [267] seguida el mismo año por el drama de Brian Friel Dancing at Lughnasa , [268] este último con 421 representaciones. [269] El especial de baile flamenco Gypsy Passion se presentó en el Plymouth a finales de 1992, tras un compromiso en Town Hall . [270] [271] Al año siguiente, el teatro presentó The Song of Jacob Zulu [272] [273] y una corta temporada de Wonderful Tennessee . [274] El musical de Stephen Sondheim Passion se estrenó en el Plymouth en 1994, [275] [276] seguido por Translations de Brian Friel en 1995 [277] [278] y la reposición del Lincoln Center Theater de A Delicate Balance de Edward Albee en 1996. [279] [280] El último espectáculo del teatro del siglo XX fue el musical Jekyll & Hyde , que se estrenó en abril de 1997 [281] [282] y tuvo 1.543 funciones hasta principios de 2001. [283]

De los años 2000 al presente

Teatro Plymouth, proyección de El graduado , 2003

La primera nueva producción de Plymouth de la década de 2000 fue un renacimiento del musical Bells Are Ringing de Betty Comden , Adolph Green y Jule Styne , que se estrenó en abril de 2001 con Faith Prince ; [284] [285] duró dos meses. [286] [287] A esto le siguió el mismo año Thou Shalt Not , [288] [289] que duró tres meses. [290] La obra The Graduate , que se estrenó en abril de 2002 y se basó en la película del mismo nombre , [291] [292] duró casi un año. [293] A continuación se representó una reposición de la obra de Eugene O'Neill Long Day's Journey into Night [294] [295] así como el musical Taboo en 2003. [296] [297] Como parte de un acuerdo con el Departamento de Justicia de los Estados Unidos en 2003, los Shubert acordaron mejorar el acceso para discapacitados en sus 16 teatros emblemáticos de Broadway, incluido el Plymouth. [298] [299] El drama de Stephen Belber Match se mostró en el Plymouth a principios de 2004. [300] [301]

En septiembre de 2004, la junta directiva de la Organización Shubert votó para cambiar el nombre del Plymouth por el entonces presidente Gerald Schoenfeld , así como el vecino Royale por su antiguo presidente Bernard B. Jacobs . [302] [303] Los dos teatros fueron renombrados oficialmente con una ceremonia de reemplazo de marquesina el 9 de mayo de 2005. [304] [305] Si bien Schoenfeld parecía estar orgulloso del cambio de nombre, [304] el cambio de nombre fue controvertido entre los productores y los fanáticos teatrales, a pesar de la larga tradición de cambiar el nombre de las casas de Broadway en honor a sus productores. [303] [306] El musical Brooklyn , que se había estrenado en octubre de 2004 antes del cambio de nombre, [307] [308] [a] tuvo 284 funciones. [309] Los dos primeros espectáculos en el teatro renombrado no tuvieron éxito; [288] [26] Chita Rivera: The Dancer's Life se estrenó a finales de 2005 y duró dos meses, [310] mientras que The Caine Mutiny Court-Martial fracasó después de dos semanas en mayo de 2006. [311] Por el contrario, el musical A Chorus Line se estrenó en octubre de 2006, [312] [313] y duró casi dos años. [314] A este le siguieron All My Sons en 2008, [315] [316] así como Impressionism [317] [318] y A Steady Rain en 2009. [319] [320]

A principios de la década de 2010, el Schoenfeld albergó una mezcla de musicales y obras de teatro, que generalmente se representaban solo unos pocos meses. Las funciones cortas fueron necesarias debido a la escasez de teatros de Broadway disponibles. [27] Incluyeron A Behanding in Spokane y A Life in the Theatre en 2010; The Motherfucker with the Hat y Bonnie & Clyde en 2011; The Best Man y Glengarry Glen Ross en 2012; y Orphans en 2013. [20] [26] Posteriormente, el Schoenfeld fue renovado en 2014. [27] El Schoenfeld continuó albergando series cortas de obras de teatro y musicales hasta mediados de la década de 2010, con The Bridges of Madison County y It's Only a Play en 2014; The Audience y China Doll en 2015; y American Psycho en 2016. [20] [26] La obra The Humans se trasladó del Teatro Helen Hayes al Schoenfeld en 2016, [321] un traslado relativamente raro que se requirió porque el Hayes estaba siendo renovado. [322] The Humans tuvo que cerrar a principios de 2017 para dar paso al musical Come from Away , [323] que se estrenó en marzo de 2017. [324] [325] Come From Away continuó en el Schoenfeld durante cuatro años [324] hasta que el teatro cerró el 12 de marzo de 2020 , debido a la pandemia de COVID-19 . [326] El Schoenfeld reabrió el 21 de septiembre de 2021, con Come From Away , [327] que cerró en octubre de 2022 como el espectáculo de mayor duración del teatro. [328] A esto le siguió el mismo mes Take Me Out , que se había trasladado desde el Teatro Hayes. [329] [330] Life of Pi se estrenó en el teatro en marzo de 2023, [331] [332] en cartelera durante cuatro meses. [333] A esto le siguió en 2024 el musical The Notebook , [334] en cartelera durante nueve meses. [335] Posteriormente, está previsto que el musical Buena Vista Social Club se estrene allí en marzo de 2025. [336]

Producciones notables

Las producciones se enumeran por año de su primera representación. [20] [26]

Teatro de Plymouth

Teatro Gerald Schoenfeld

Récords de taquilla

El drama de participación limitada A Steady Rain logró el récord de taquilla para el Teatro Gerald Schoenfeld. La producción recaudó $ 1,292,210 en ocho funciones durante la semana que terminó el 6 de diciembre de 2009. [406] Este récord fue superado por la producción de 2014 It's Only a Play , que recaudó $ 1,455,818 en ocho funciones durante la semana que terminó el 4 de enero de 2015. [407] [408] El récord actual para el Teatro Gerald Schoenfeld fue establecido por el musical de 2017 Come From Away . La producción recaudó $ 1,834,218 en nueve funciones durante la semana que terminó el 31 de diciembre de 2017. [409] [410]

Véase también

Referencias

Notas

  1. ^ Brooklyn había abierto después de que se anunciara el cambio de nombre, pero antes de que ocurriera. [307]

Citas

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Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos

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