Superman es un superhéroe que aparece en los cómics estadounidenses publicados por DC Comics . El personaje fue creado por el escritor Jerry Siegel y el artista Joe Shuster , y debutó en el cómic Action Comics #1 ( portada con fecha de junio de 1938 y publicada el 18 de abril de 1938). [1] Superman se ha adaptado a varios otros medios, que incluyen series de radio, novelas, películas, programas de televisión, teatro y videojuegos.
Superman nació en el planeta ficticio Krypton con el nombre de nacimiento de Kal-El . Cuando era bebé, sus padres lo enviaron a la Tierra en una pequeña nave espacial poco antes de que Krypton fuera destruido en un cataclismo natural. Su barco aterrizó en la campiña estadounidense cerca de la ciudad ficticia de Smallville . Fue encontrado y adoptado por los granjeros Jonathan y Martha Kent , quienes lo llamaron Clark Kent . Clark comenzó a desarrollar varias habilidades sobrehumanas , como una fuerza increíble y una piel impermeable. Sus padres adoptivos le aconsejaron que usara sus poderes en beneficio de la humanidad y decidió luchar contra el crimen como justiciero. Para proteger su vida personal, se pone un traje colorido y usa el alias "Superman" cuando lucha contra el crimen. Clark reside en la ficticia ciudad estadounidense de Metrópolis , donde trabaja como periodista para el Daily Planet . Los personajes secundarios de Superman incluyen a su interés amoroso y colega periodista Lois Lane , el fotógrafo del Daily Planet Jimmy Olsen y el editor en jefe Perry White , y sus enemigos incluyen a Brainiac , el general Zod y su archienemigo Lex Luthor .
Superman es el arquetipo del superhéroe: viste un disfraz extravagante, usa un nombre en clave y lucha contra el mal con la ayuda de habilidades extraordinarias. Aunque hay personajes anteriores que posiblemente se ajustan a esta definición, fue Superman quien popularizó el género de superhéroes y estableció sus convenciones. Fue el superhéroe más vendido en los cómics estadounidenses hasta la década de 1980. [2]
Jerry Siegel y Joe Shuster se conocieron en 1932 mientras asistían a Glenville High School en Cleveland y se unieron por su admiración por la ficción. Siegel aspiraba a convertirse en escritor y Shuster aspiraba a convertirse en ilustrador. Siegel escribió historias de ciencia ficción para aficionados , que él mismo publicó como una revista llamada Science Fiction: The Advance Guard of Future Civilization . Su amigo Shuster solía proporcionar ilustraciones para su trabajo. [3] En enero de 1933, Siegel publicó un cuento en su revista titulado " El reinado del superhombre ". El personaje principal es un vagabundo llamado Bill Dunn que es engañado por un científico malvado para que consuma una droga experimental. La droga le da a Dunn los poderes de lectura mental, control mental y clarividencia. Utiliza estos poderes maliciosamente para obtener ganancias y diversión, pero luego los efectos de la droga desaparecen, dejándolo nuevamente como un vagabundo impotente. Shuster proporcionó ilustraciones que representan a Dunn como un hombre calvo. [4]
Siegel y Shuster pasaron a hacer historietas , centrándose en la aventura y la comedia. Querían convertirse en autores de tiras periodísticas sindicadas, por lo que mostraron sus ideas a varios editores de periódicos. Sin embargo, los editores del periódico les dijeron que sus ideas no eran lo suficientemente sensacionalistas. Si querían hacer una tira cómica exitosa, tenía que ser algo más sensacional que cualquier otra cosa en el mercado. Esto llevó a Siegel a volver a considerar a Superman como un personaje de historieta. [5] [6] Siegel modificó los poderes de Superman para hacerlo aún más sensacional: al igual que Bill Dunn, el segundo prototipo de Superman recibe poderes en contra de su voluntad por parte de un científico sin escrúpulos, pero en lugar de habilidades psíquicas, adquiere fuerza sobrehumana y balas. piel a prueba . [7] [8] Además, este nuevo Superman era un héroe que luchaba contra el crimen en lugar de un villano, porque Siegel notó que las tiras cómicas con protagonistas heroicos tendían a tener más éxito. [9] En años posteriores, Siegel recordó una vez que este Superman llevaba una capa "parecida a un murciélago" en algunos paneles, pero por lo general él y Shuster coincidieron en que aún no había ningún disfraz y que no hay ninguno aparente en la obra de arte sobreviviente. [10] [11]
Siegel y Shuster mostraron este segundo concepto de Superman a Consolidated Book Publishers, con sede en Chicago. [12] [a] En mayo de 1933, Consolidated había publicado un libro proto-cómic titulado Detective Dan: Secret Operative 48 . [13] Contenía historias totalmente originales en lugar de reimpresiones de tiras de periódico, lo cual era una novedad en ese momento. [14] Siegel y Shuster crearon un cómic en un formato similar llamado The Superman . Una delegación de Consolidated visitó Cleveland ese verano en un viaje de negocios y Siegel y Shuster aprovecharon la oportunidad para presentar su trabajo en persona. [15] [16] Aunque Consolidated expresó interés, más tarde se retiraron del negocio de los cómics sin ofrecer nunca un contrato para el libro porque las ventas de Detective Dan fueron decepcionantes. [17] [18]
Portada de un cómic inédito, 1933.
Siegel creía que los editores seguían rechazándolos porque él y Shuster eran jóvenes y desconocidos, por lo que buscó un artista establecido para reemplazar a Shuster. [19] Cuando Siegel le dijo a Shuster lo que estaba haciendo, Shuster reaccionó quemando su cómic rechazado de Superman, conservando sólo la portada. Continuaron colaborando en otros proyectos, pero por el momento Shuster había terminado con Superman. [20]
Siegel escribió a numerosos artistas. [19] La primera respuesta llegó en julio de 1933 de Leo O'Mealia, quien dibujó la tira de Fu Manchu para Bell Syndicate . [21] [22] En el guión que Siegel envió a O'Mealia, la historia del origen de Superman cambia: es un "científico-aventurero" del futuro lejano cuando la humanidad ha desarrollado "superpoderes" de forma natural. Justo antes de que la Tierra explote, escapa en una máquina del tiempo a la era moderna, donde inmediatamente comienza a usar sus superpoderes para luchar contra el crimen. [23] O'Mealia produjo algunas tiras y las mostró a su sindicato de periódicos, pero fueron rechazadas. O'Mealia no envió a Siegel ninguna copia de sus tiras y se perdieron. [24]
En junio de 1934, Siegel encontró otro socio: un artista de Chicago llamado Russell Keaton. [25] [26] Keaton dibujó las tiras cómicas de Buck Rogers y Skyroads . En el guión que Siegel envió a Keaton en junio, la historia del origen de Superman evolucionó aún más: en un futuro lejano, cuando la Tierra está a punto de explotar debido a "cataclismos gigantes", el último hombre superviviente envía a su hijo de tres años de regreso a tiempo hasta el año 1935. La máquina del tiempo aparece en una carretera donde es descubierta por los automovilistas Sam y Molly Kent. Dejan al niño en un orfanato, pero el personal lucha por controlarlo porque tiene una fuerza sobrehumana y una piel impenetrable. Los Kent adoptan al niño, lo llaman Clark y le enseñan que debe utilizar sus fantásticos dones naturales en beneficio de la humanidad. En noviembre, Siegel envió a Keaton una extensión de su guión: una aventura en la que Superman frustra una conspiración para secuestrar a un jugador de fútbol estrella . El guión extendido menciona que Clark se pone un "uniforme" especial al asumir la identidad de Superman, pero no se describe. [27] Keaton produjo tiras para dos semanas basadas en el guión de Siegel. En noviembre, Keaton mostró sus tiras cómicas a un sindicato de periódicos, pero también fueron rechazadas y abandonó el proyecto. [28] [29]
Siegel y Shuster se reconciliaron y reanudaron el desarrollo de Superman juntos. El personaje se convirtió en un extraterrestre del planeta Krypton. Shuster diseñó el traje ahora familiar: medias con una "S" en el pecho, pantalones cortos y una capa. [30] [31] [32] Hicieron de Clark Kent un periodista que finge ser tímido, y concibieron a su colega Lois Lane , quien se siente atraída por el audaz y poderoso Superman pero no se da cuenta de que él y Kent son la misma persona. [33]
Arte conceptual c. 1934/1935. Nótese las sandalias con cordones, basadas en las de hombres fuertes y héroes clásicos. [34]
En junio de 1935, Siegel y Shuster finalmente encontraron trabajo en National Allied Publications, una editorial de revistas de historietas en Nueva York propiedad de Malcolm Wheeler-Nicholson . [35] Wheeler-Nicholson publicó dos de sus tiras cómicas en New Fun Comics #6 (1935): "Henri Duval" y " Doctor Occult ". [36] Siegel y Shuster también le mostraron a Superman y le pidieron que promocionara a Superman en los periódicos en su nombre. [37] En octubre, Wheeler-Nicholson se ofreció a publicar Superman en una de sus propias revistas. [38] Siegel y Shuster rechazaron su oferta porque Wheeler-Nicholson había demostrado ser un hombre de negocios irresponsable. Había tardado en responder a sus cartas y no les había pagado por su trabajo en New Fun Comics #6. Eligieron seguir comercializando Superman entre los propios sindicatos de periódicos. [39] [40] A pesar de la remuneración errática, Siegel y Shuster siguieron trabajando para Wheeler-Nicholson porque él era el único editor que compraba su trabajo y, a lo largo de los años, produjeron otras tiras de aventuras para sus revistas. [41]
Las dificultades financieras de Wheeler-Nicholson continuaron aumentando. En 1936, formó una corporación conjunta con Harry Donenfeld y Jack Liebowitz llamada Detective Comics, Inc. para lanzar su tercera revista, que se tituló Detective Comics . Siegel y Shuster también produjeron historias para Detective Comics , como " Slam Bradley ". Wheeler-Nicholson se endeudó profundamente con Donenfeld y Liebowitz y, a principios de enero de 1938, Donenfeld y Liebowitz solicitaron la quiebra de la empresa de Wheeler-Nicholson y la confiscaron. [3] [42]
A principios de diciembre de 1937, Siegel visitó a Liebowitz en Nueva York, y Liebowitz le pidió a Siegel que produjera algunos cómics para una próxima revista de antología de cómics llamada Action Comics . [43] [44] Siegel propuso algunas historias nuevas, pero no Superman. Siegel y Shuster estaban, en ese momento, negociando un acuerdo con McClure Newspaper Syndicate para Superman. A principios de enero de 1938, Siegel mantuvo una conversación telefónica a tres bandas con Liebowitz y un empleado de McClure llamado Max Gaines . Gaines informó a Siegel que McClure había rechazado a Superman y le preguntó si podía enviar sus tiras de Superman a Liebowitz para que Liebowitz pudiera considerarlas para Action Comics . Siegel estuvo de acuerdo. [45] Liebowitz y sus colegas quedaron impresionados con las tiras y pidieron a Siegel y Shuster que desarrollaran las tiras en 13 páginas para Action Comics . [46] Habiéndose cansado de los rechazos, Siegel y Shuster aceptaron la oferta. Al menos ahora verían publicado a Superman. [47] [48] Siegel y Shuster presentaron su trabajo a finales de febrero y recibieron un pago de 130 dólares (equivalente a 2703 dólares en 2022) por su trabajo (10 dólares por página). [49] A principios de marzo firmaron un contrato a petición de Liebowitz en el que cedían los derechos de autor de Superman a Detective Comics, Inc. Esta era una práctica normal en el negocio, y Siegel y Shuster habían cedido los derechos de autor de sus trabajos anteriores como bien [50]
El debut de Superman
La versión revisada de Superman del dúo apareció en el primer número de Action Comics , que se publicó el 18 de abril de 1938. El número fue un gran éxito gracias a la característica de Superman. [1] [51] [52]
Influencias
Siegel y Shuster leían revistas pulp de ciencia ficción y aventuras , y muchas historias presentaban personajes con habilidades fantásticas como la telepatía, la clarividencia y la fuerza sobrehumana. Un personaje en particular fue John Carter de Marte de las novelas de Edgar Rice Burroughs . John Carter es un humano que es transportado a Marte, donde la menor gravedad lo hace más fuerte que los nativos y le permite saltar grandes distancias. [53] [54] Otra influencia fue la novela Gladiator de Philip Wylie de 1930 , protagonizada por un protagonista llamado Hugo Danner que tenía poderes similares. [55] [56]
La postura de Superman y su actitud despreocupada fueron influenciadas por los personajes de Douglas Fairbanks , quien protagonizó películas de aventuras como La marca del Zorro y Robin Hood . [57] El nombre de la ciudad natal de Superman, Metrópolis, fue tomado de la película de 1927 del mismo nombre . [58] Las caricaturas de Popeye también fueron una influencia. [58]
El nombre "Clark Kent" se creó tomando los nombres de los actores Clark Gable y Kent Taylor . "Clark" también se inspiró en el explorador William Clark , especialmente cuando se le ocurrieron los nombres "Lois y Clark", un guiño a Meriwether Lewis y William Clark, exploradores estadounidenses que descubrieron una ruta terrestre hacia el Océano Pacífico. [ cita necesaria ]
Douglas Fairbanks (izquierda) y Harold Lloyd (derecha) influyeron en la apariencia de Superman y Clark Kent, respectivamente.
La fachada inofensiva y la doble identidad de Clark Kent se inspiraron en los protagonistas de películas como Don Diego de la Vega en La marca del Zorro y Sir Percy Blakeney en La pimpinela escarlata . Siegel pensó que esto generaría un interesante contraste dramático y buen humor. [59] [60] Otra inspiración fue el comediante Harold Lloyd . El personaje arquetípico de Lloyd era un hombre de modales apacibles que es abusado por matones, pero más adelante en la historia se rompe y se defiende furiosamente. [61]
Kent es periodista porque Siegel a menudo se imaginaba convirtiéndose en periodista después de dejar la escuela. El triángulo amoroso entre Lois Lane , Clark y Superman se inspiró en la propia incomodidad de Siegel con las chicas. [62]
La pareja coleccionó historietas en su juventud, siendo una de sus favoritas la fantástica Little Nemo de Winsor McCay . [58] Shuster comentó sobre los artistas que jugaron un papel importante en el desarrollo de su propio estilo: " Alex Raymond y Burne Hogarth eran mis ídolos, también Milt Caniff , Hal Foster y Roy Crane ". [58] Shuster aprendió a dibujar por sí solo calcando el arte de las tiras y revistas que recopilaban. [3]
Cuando era niño, Shuster estaba interesado en la cultura del fitness [63] y era fanático de hombres fuertes como Siegmund Breitbart y Joseph Greenstein . Coleccionó revistas y manuales de fitness y utilizó sus fotografías como referencias visuales para su arte. [3]
El diseño visual de Superman provino de múltiples influencias. El traje ajustado y los pantalones cortos se inspiraron en los trajes de luchadores, boxeadores y hombres fuertes . En el arte conceptual inicial, Shuster le dio a Superman sandalias con cordones como las de los hombres fuertes y los héroes clásicos, pero finalmente se cambiaron por botas rojas. [34] El vestuario de Douglas Fairbanks también fue una influencia. [64] El emblema de su pecho se inspiró en escudos heráldicos . [65] Muchos héroes de acción pulp, como los espadachines, llevaban capas. El rostro de Superman se basó en Johnny Weissmuller con toques derivados del personaje de cómic Dick Tracy y del trabajo del dibujante Roy Crane. [66]
La palabra "superhombre" se usaba comúnmente en las décadas de 1920 y 1930 para describir a hombres de gran capacidad, en su mayoría atletas y políticos. [67] Ocasionalmente también apareció en historias de ficción pulp, como "El Superman del Dr. Jukes". [68] No está claro si Siegel y Shuster fueron influenciados por el concepto de Übermensch de Friedrich Nietzsche ; nunca lo reconocieron. [69]
Historietas
Libros de historietas
Desde 1938, las historias de Superman se publican periódicamente en cómics periódicos publicados por DC Comics . La primera y más antigua de ellas es Action Comics , que comenzó en abril de 1938. [1] Action Comics fue inicialmente una revista de antología, pero finalmente se dedicó a las historias de Superman. La segunda publicación periódica más antigua es Superman , que comenzó en junio de 1939. Action Comics y Superman se han publicado sin interrupción (ignorando los cambios en el título y el esquema de numeración). [71] [72] A lo largo de los años se han publicado varias otras publicaciones periódicas de Superman de corta duración. [73] Superman es parte del Universo DC , que es un escenario compartido de personajes de superhéroes propiedad de DC Comics y, en consecuencia, aparece con frecuencia en historias junto a personajes como Batman , Wonder Woman y otros.
Superman ha vendido más cómics a lo largo de su historia de publicaciones que cualquier otro personaje de superhéroe estadounidense. [74] Las cifras de ventas exactas para las primeras décadas de los cómics de Superman son difíciles de encontrar porque, como la mayoría de los editores en ese momento, DC Comics ocultó estos datos a sus competidores y, por lo tanto, también al público en general, pero dadas las tendencias generales del mercado en En aquella época, las ventas de Action Comics y Superman probablemente alcanzaron su punto máximo a mediados de la década de 1940 y posteriormente disminuyeron constantemente. [75] Los datos de ventas se hicieron públicos por primera vez en 1960 y mostraron que Superman fue el personaje de cómic más vendido de las décadas de 1960 y 1970. [2] [76] [77] Las ventas aumentaron nuevamente a partir de 1987. Superman # 75 (noviembre de 1992) vendió más de 23 millones de copias, [78] convirtiéndolo en el número de cómic más vendido de todos los tiempos, gracias a un sensación mediática por la supuesta muerte permanente del personaje de ese tema. [79] Las ventas disminuyeron a partir de ese momento. En marzo de 2018, Action Comics vendió solo 51,534 copias, aunque cifras tan bajas son normales para los cómics de superhéroes en general (a modo de comparación, Amazing Spider-Man #797 vendió solo 128,189 copias). [80] Los cómics se consideran hoy en día un aspecto de nicho de la franquicia de Superman debido al bajo número de lectores, [81] aunque siguen siendo influyentes como motores creativos para películas y programas de televisión. Las historias de cómics se pueden producir de forma rápida y económica y, por tanto, son un medio ideal para la experimentación. [82]
Mientras que en la década de 1950 los cómics eran leídos por niños, desde la década de 1990 el lector promedio ha sido un adulto. [83] Una razón importante para este cambio fue la decisión de DC Comics en la década de 1970 de vender sus cómics a tiendas especializadas en lugar de a los minoristas de revistas tradicionales (supermercados, quioscos, etc.), un modelo llamado "distribución directa". Esto hizo que los cómics fueran menos accesibles para los niños. [84]
tiras de periódico
A partir de enero de 1939, apareció en los periódicos una tira cómica diaria de Superman , distribuida a través de McClure Syndicate . En noviembre se añadió una versión dominical en color. Jerry Siegel escribió la mayoría de las tiras hasta que fue reclutado en 1943. Las tiras dominicales tenían una continuidad narrativa separada de las tiras diarias, posiblemente porque Siegel tuvo que delegar las tiras dominicales a escritores fantasmas . [85] En 1941, las tiras de periódico tenían un número estimado de lectores de 20 millones. [86] Joe Shuster dibujó las primeras tiras y luego pasó el trabajo a Wayne Boring . [87] De 1949 a 1956, las tiras periodísticas fueron dibujadas por Win Mortimer . [88] La tira terminó en mayo de 1966, pero fue revivida de 1977 a 1983 para coincidir con una serie de películas estrenadas por Warner Bros. [89]
Editores
Inicialmente, a Siegel se le permitió escribir Superman más o menos como mejor le pareciera porque nadie había previsto el éxito y la rápida expansión de la franquicia. [90] [91] Pero pronto el trabajo de Siegel y Shuster fue puesto bajo cuidadosa supervisión por temor a problemas con los censores. [92] Siegel se vio obligado a bajar el tono de la violencia y la cruzada social que caracterizaron sus primeras historias. [93] La editora Whitney Ellsworth , contratada en 1940, dictó que Superman no matara. [94] La sexualidad estaba prohibida y se pensaba que villanos coloridamente extravagantes como Ultra-Humanite y Toyman eran menos pesadillas para los lectores jóvenes. [95]
Mort Weisinger fue el editor de cómics de Superman de 1941 a 1970, y su mandato fue brevemente interrumpido por el servicio militar. Siegel y sus compañeros escritores habían desarrollado el personaje sin pensar en construir una mitología coherente, pero a medida que crecía el número de títulos de Superman y el grupo de escritores, Weisinger exigía un enfoque más disciplinado. [96] Weisinger asignó ideas para la historia, y la lógica de los poderes de Superman, su origen, los lugares y sus relaciones con su creciente elenco de personajes secundarios fueron cuidadosamente planificadas. Durante esta era se introdujeron elementos como Bizarro , su prima Supergirl , la Zona Fantasma , la Fortaleza de la Soledad , variedades alternativas de kriptonita , robots doppelgangers y Krypto . El complicado universo construido bajo Weisinger resultaba seductor para los lectores devotos, pero alienante para los ocasionales. [97] Weisinger prefería las historias alegres a los dramas serios y evitaba temas delicados como la guerra de Vietnam y el movimiento estadounidense por los derechos civiles porque temía que sus puntos de vista de derecha alienaran a sus escritores y lectores de tendencia izquierdista. [98] Weisinger también introdujo columnas de cartas en 1958 para fomentar la retroalimentación y generar intimidad con los lectores. [99]
Weisinger se retiró en 1970 y Julius Schwartz asumió el cargo. Según admitió él mismo, Weisinger había perdido el contacto con los lectores más nuevos. [100] A partir de The Sandman Saga , Schwartz actualizó a Superman convirtiendo a Clark Kent en presentador de televisión y retiró elementos de la trama usados en exceso, como la kriptonita y los robots doppelgangers. [101] Schwartz también redujo los poderes de Superman a un nivel más cercano al original de Siegel. Estos cambios eventualmente serían revertidos por escritores posteriores. Schwartz permitió historias con drama serio como " Para el hombre que lo tiene todo " ( Superman Annual #11), en la que el villano Mongul atormenta a Superman con una ilusión de una vida familiar feliz en un Kryptón viviente.
Schwartz se retiró de DC Comics en 1986 y fue sucedido por Mike Carlin como editor de cómics de Superman. Su retiro coincidió con la decisión de DC Comics de reiniciar el Universo DC con la historia cruzada de toda la compañía " Crisis en Tierras Infinitas ". En El Hombre de Acero , el escritor John Byrne reescribió los mitos de Superman, reduciendo nuevamente los poderes de Superman, que los escritores habían vuelto a fortalecer lentamente, y revisó muchos personajes secundarios, como convertir a Lex Luthor en un industrial multimillonario en lugar de un científico loco, y convertir a Supergirl en una organismo artificial que cambia de forma porque DC quería que Superman fuera el único kryptoniano superviviente.
Carlin fue ascendido a editor ejecutivo de los libros de DC Universe en 1996, cargo que ocupó hasta 2002. KC Carlson ocupó su lugar como editor de los cómics de Superman.
estilo estético
En las primeras décadas de los cómics de Superman, se esperaba que los artistas se ajustaran a un cierto "estilo de la casa". [102] Joe Shuster definió el estilo estético de Superman en la década de 1940. Después de que Shuster dejó National, Wayne Boring lo sucedió como artista principal de los cómics de Superman. [103] Volvió a dibujar a Superman más alto y más detallado. [104] Alrededor de 1955, Curt Swan, a su vez, sucedió a Boring. [105] La década de 1980 vio un auge en la diversidad del arte de los cómics y ahora no existe un único "estilo de casa" en los cómics de Superman. [ cita necesaria ]
En otros medios
Radio
La primera adaptación de Superman más allá de los cómics fue un programa de radio, Las aventuras de Superman , que se transmitió de 1940 a 1951 durante 2.088 episodios, la mayoría de los cuales estaban dirigidos a niños. Los episodios duraron inicialmente 15 minutos, pero después de 1949 se ampliaron a 30 minutos. La mayoría de los episodios se realizaron en vivo. [106] Bud Collyer fue el actor de voz de Superman en la mayoría de los episodios. El programa fue producido por Robert Maxwell y Allen Ducovny, quienes eran empleados de Superman, Inc. y Detective Comics, Inc. respectivamente. [107] [108]
Paramount Pictures lanzó una serie de cortos animados teatrales de Superman entre 1941 y 1943. Se realizaron diecisiete episodios en total, cada uno de 8 a 10 minutos de duración. Las primeras nueve películas fueron producidas por Fleischer Studios y las siguientes películas fueron producidas por Famous Studios . Bud Collyer proporcionó la voz de Superman. El primer episodio tuvo un presupuesto de producción de 50.000 dólares y los episodios restantes de 30.000 dólares cada uno [109] (equivalente a 597.000 dólares en 2022), lo que fue excepcionalmente generoso para la época; Entre 9.000 y 15.000 dólares era más típico para los cortometrajes animados. [110] Joe Shuster proporcionó hojas modelo para los personajes, por lo que las imágenes se parecían a la estética del cómic contemporáneo. [111]
La primera adaptación en imagen real de Superman fue una serie de películas estrenada en 1948 , dirigida a niños. Kirk Alyn se convirtió en el primer actor en interpretar al héroe en pantalla. La producción costó hasta $325.000 [112] (equivalente a $3.959.000 en 2022). Fue la serie de películas más rentable de la historia del cine. [113] Una secuela de la serie, Atom Man vs. Superman , se estrenó en 1950. Para las escenas de vuelo, Superman fue dibujado a mano en forma animada, compuesto en imágenes de acción real.
El primer largometraje fue Superman and the Mole Men , una película de serie B de 58 minutos estrenada en 1951, producida con un presupuesto estimado de 30.000 dólares (equivalente a 338.000 dólares en 2022). [114] Protagonizada por George Reeves como Superman, y tenía como objetivo promover la serie de televisión posterior . [115]
La primera película de gran presupuesto fue Superman en 1978, protagonizada por Christopher Reeve y producida por Alexander e Ilya Salkind . Tuvo 143 minutos de duración y se realizó con un presupuesto de 55 millones de dólares (equivalente a 247.000.000 dólares en 2022). Es el largometraje de Superman más exitoso hasta la fecha en términos de ingresos de taquilla ajustados a la inflación. [116] La banda sonora fue compuesta por John Williams y fue nominada a un Premio de la Academia . Superman (1978) fue la primera película de superhéroes de gran presupuesto, y podría decirse que su éxito allanó el camino para películas de superhéroes posteriores como Batman (1989) y Spider-Man (2002) . [117] [118] [119]
¡Esta versión de Superman también hace cameos en Shazam! (2019) y en el final de la primera temporada de la serie de televisión Peacemaker (2022), pero interpretado por sustitutos de Cavill.
Nicolas Cage hace un cameo como una versión alternativa de Superman en la película The Flash (2023), Cage filma sus escenas mediante captura volumétrica , antes de que lo dejen con imágenes generadas por computadora (CGI). [120] Cavill, George Reeves y Christopher Reeve también hicieron cameos como sus respectivas versiones de Superman mediante el uso de CGI que representa sus imágenes, habiendo Cavill filmado escenas adicionales como el personaje de la película que fueron eliminadas durante la postproducción.
El actor George Reeves interpreta a Superman en Stamp Day para Superman . Después de aparecer en el cine, sería el primer actor en interpretar a Superman en televisión.
Las aventuras de Superman , que se emitió de 1952 a 1958, fue la primera serie de televisión basada en un superhéroe. Protagonizada por George Reeves como Superman. Mientras que la serie de radio estaba dirigida a niños, este programa de televisión estaba dirigido a un público general, [121] [122] aunque los niños constituían la mayoría de los espectadores. Robert Maxwell, quien produjo la serie de radio , fue el productor de la primera temporada. Para la segunda temporada, Maxwell fue reemplazada por Whitney Ellsworth. Ellsworth bajó el tono de la violencia del programa para hacerlo más adecuado para los niños, aunque todavía apuntaba a una audiencia general. Este programa fue extremadamente popular en Japón, donde logró una cuota de audiencia del 74,2% en 1958. [123]
Para celebrar su 50 aniversario, Ruby Spears produjo una serie animada basada parcialmente en Superman (1978) y en los cómics de Superman posteriores a la crisis creados por John Byrne. Las hojas modelo de Superman (1988) fueron dibujadas por el legendario dibujante de cómics Gil Kane y la mayoría de los episodios fueron escritos por el escritor de cómics Marv Wolfman .
Superboy se emitió de 1988 a 1992. Fue producida por Alexander e Ilya Salkind, los mismos hombres que habían producido las películas de Superman protagonizadas por Christopher Reeve .
Lois y Clark: Las nuevas aventuras de Superman se emitió de 1993 a 1997. Este programa estaba dirigido a adultos y se centró tanto en la relación entre Clark Kent y Lois Lane como en los actos heroicos de Superman. [115] Dean Cain interpretó a Superman y Teri Hatcher interpretó a Lois.
Smallville se emitió de 2001 a 2011. El programa estaba dirigido a adultos jóvenes. [124] [125] Interpretado por Tom Welling , la serie cubrió la vida de Clark Kent antes de convertirse en Superman, abarcando diez años desde sus años de escuela secundaria en Smallville hasta sus primeros años en Metrópolis. Aunque Clark se involucra en actos heroicos, no usa disfraz ni se hace llamar Superboy. Más bien, confía en la mala dirección y en su velocidad cegadora para evitar ser reconocido. En temporadas posteriores, se convierte en un héroe público llamado Red-Blue Blur, eventualmente abreviado a Blur, en una proto-Liga de la Justicia antes de asumir el manto de Superman.
El primer juego electrónico se tituló simplemente Superman y se lanzó en 1979 para el Atari 2600 .
El último juego centrado íntegramente en Superman fue la adaptación de Superman Returns en 2006.
Desde 2006 hasta el presente, Superman apareció en un papel coprotagonista, como la serie de juegos Injustice (2013-presente).
Comercialización
DC Comics registró el logotipo del cofre de Superman en agosto de 1938. [126] Jack Liebowitz fundó Superman, Inc. en octubre de 1939 para desarrollar la franquicia más allá de los cómics. [51] Superman, Inc. se fusionó con DC Comics en octubre de 1946. [127] Después de que DC Comics se fusionó con Warner Communications en 1967, la licencia de Superman estuvo a cargo de Licensing Corporation of America. [128]
The Licensing Letter (una empresa estadounidense de investigación de mercado) estimó que la mercancía con licencia de Superman generó 634 millones de dólares en ventas a nivel mundial en 2018 (el 43,3% de estos ingresos provino del mercado norteamericano). A modo de comparación, en el mismo año, los productos de Spider-Man ganaron 1.075 millones de dólares y los productos de Star Wars ganaron 1.923 millones de dólares a nivel mundial. [129]
La primera parafernalia apareció en 1939: un botón que proclamaba la membresía en el club Supermen of America. El primer juguete fue una muñeca de madera en 1939 fabricada por Ideal Novelty and Toy Company. [130] Superman #5 (mayo de 1940) llevaba un anuncio de un "Krypto-Raygun", que era un dispositivo con forma de pistola que podía proyectar imágenes en una pared. [131] La mayoría de los productos de Superman están dirigidos a niños, pero desde la década de 1970, los adultos han sido cada vez más el objetivo debido a que el número de lectores de cómics ha envejecido. [132]
En un contrato fechado el 1 de marzo de 1938, Jerry Siegel y Joe Shuster cedieron los derechos de autor de Superman a su empleador, DC Comics (entonces conocido como Detective Comics, Inc.) [b] antes de la primera publicación de Superman en abril. Contrariamente a la percepción popular, los 130 dólares que DC Comics les pagó fueron por su primera historia de Superman, no por los derechos de autor del personaje; eso lo regalaron. Esta era una práctica normal en la industria de las revistas de cómics y habían hecho lo mismo con sus trabajos publicados anteriormente ( Slam Bradley , Doctor Occult , etc.), [50] pero Superman se volvió mucho más popular y valioso de lo que anticipaban y lamentaron mucho haber dado Él lejos. [134] DC Comics contrató a Siegel y Shuster, y les pagaron bien porque eran populares entre los lectores. [135] Entre 1938 y 1947, DC Comics les pagó juntos al menos 401.194,85 dólares (equivalente a 7.030.000 dólares en 2022). [136] [137]
Siegel escribió la mayoría de las historias de revistas y periódicos hasta que fue reclutado en el ejército en 1943, tras lo cual la tarea pasó a escritores fantasmas. [138] [139] Mientras Siegel estaba sirviendo en Hawaii, DC Comics publicó una historia con una versión infantil de Superman llamada " Superboy ", que se basó en un guión que Siegel había presentado varios años antes. Siegel estaba furioso porque DC Comics hizo esto sin haber comprado el personaje. [140]
Después de que Siegel fuera dado de baja del ejército, él y Shuster demandaron a DC Comics en 1947 por los derechos de Superman y Superboy . El juez dictaminó que Superman pertenecía a DC Comics, pero que Superboy era una entidad separada que pertenecía a Siegel. Siegel y Shuster llegaron a un acuerdo extrajudicial con DC Comics, que les pagó a la pareja 94.013,16 dólares (equivalente a 1.145.085 dólares en 2022) a cambio de todos los derechos de Superman y Superboy. [141] DC Comics luego despidió a Siegel y Shuster. [142]
DC Comics volvió a contratar a Jerry Siegel como escritor en 1959.
En 1965, Siegel y Shuster intentaron recuperar los derechos de Superman utilizando la opción de renovación de la Ley de derechos de autor de 1909 , pero el tribunal dictaminó que Siegel y Shuster habían transferido los derechos de renovación a DC Comics en 1938. Siegel y Shuster apelaron, pero el tribunal de apelaciones confirmó esta decisión. DC Comics despidió a Siegel una vez más cuando presentó esta segunda demanda. [143]
En 1975, Siegel y varios otros escritores y artistas de cómics lanzaron una campaña pública para mejorar la compensación y el trato de los creadores de cómics. Warner Brothers acordó darles a Siegel y Shuster un estipendio anual, beneficios médicos completos y acreditar sus nombres en todas las producciones futuras de Superman a cambio de nunca disputar la propiedad de Superman. Siegel y Shuster mantuvieron este trato. [3]
Shuster murió en 1992. DC Comics ofreció a los herederos de Shuster un estipendio a cambio de nunca cuestionar la propiedad de Superman, lo cual aceptaron durante algunos años. [141]
Siegel murió en 1996. Sus herederos intentaron apoderarse de los derechos de Superman utilizando la disposición de rescisión de la Ley de derechos de autor de 1976 . DC Comics negoció un acuerdo en el que pagaría a los herederos de Siegel varios millones de dólares y un estipendio anual de 500.000 dólares a cambio de conceder permanentemente a DC los derechos de Superman. DC Comics también acordó insertar la línea "Por acuerdo especial con la familia Jerry Siegel" en todas las futuras producciones de Superman. [144] Los Siegel aceptaron la oferta de DC en una carta de octubre de 2001. [141]
El abogado de derechos de autor y productor de cine Marc Toberoff llegó a un acuerdo con los herederos de Siegel y Shuster para ayudarlos a obtener los derechos de Superman a cambio de cederlos a su productora, Pacific Pictures. Ambos grupos aceptaron. Los herederos de Siegel cancelaron su acuerdo con DC Comics y en 2004 demandaron a DC por los derechos de Superman y Superboy. En 2008, el juez falló a favor de los Siegel. DC Comics apeló la decisión y el tribunal de apelaciones falló a favor de DC, argumentando que la carta de octubre de 2001 era vinculante. En 2003, los herederos de Shuster entregaron un aviso de rescisión por la concesión de Shuster de su mitad de los derechos de autor a Superman. DC Comics demandó a los herederos de Shuster en 2010, y el tribunal falló a favor de DC con el argumento de que el acuerdo de 1992 con los herederos de Shuster les impedía rescindir la subvención. [141]
Según la actual ley de derechos de autor de EE. UU., Superman debe ingresar al dominio público el 1 de enero de 2034. [145] [c] Sin embargo, esto solo se aplicará (al principio) al personaje tal como se lo representa en Action Comics #1 , que se publicó en 1938. Las versiones de él con desarrollos posteriores, como su poder de "visión de calor", pueden persistir bajo derechos de autor hasta que las obras en las que se introdujeron entren al dominio público. [146] Se espera que Lois Lane, quien también debutó en Action Comics #1, entre en el dominio público también en 2034, pero los personajes secundarios introducidos en publicaciones posteriores, como Jimmy Olsen y Supergirl , pasarán al dominio público en fechas posteriores. .
Capitana Marvel
El éxito de Superman generó inmediatamente una ola de imitaciones. El más exitoso de ellos a esta temprana edad fue Captain Marvel , publicado por primera vez por Fawcett Comics en diciembre de 1939. Captain Marvel tenía muchas similitudes con Superman: fuerza hercúlea, invulnerabilidad, la capacidad de volar, una capa, una identidad secreta y un trabajo. como un periodista. DC Comics presentó una demanda contra Fawcett Comics por infracción de derechos de autor. [ cita necesaria ]
El juicio comenzó en marzo de 1948, después de siete años de descubrimiento . El juez dictaminó que Fawcett efectivamente había infringido a Superman. Sin embargo, el juez también encontró que los avisos de derechos de autor que aparecían con las tiras de periódico de Superman no cumplían con los estándares técnicos de la Ley de Derechos de Autor de 1909 y, por lo tanto, no eran válidos. Además, dado que las tiras periodísticas contenían historias adaptadas de Action Comics , el juez dictaminó que DC Comics había abandonado efectivamente los derechos de autor de las historias de Action Comics y de Superman y, por lo tanto, perdió su derecho a demandar a Fawcett por infracción de derechos de autor. [141]
DC Comics apeló esta decisión. El tribunal de apelaciones dictaminó que los errores involuntarios en los avisos de derechos de autor de las tiras periodísticas no invalidaban los derechos de autor. Además, Fawcett sabía que DC Comics nunca tuvo la intención de abandonar los derechos de autor y, por lo tanto, la infracción de Fawcett no fue un malentendido inocente y, por lo tanto, Fawcett debía daños y perjuicios a DC Comics. [d] El tribunal de apelaciones devolvió el caso al tribunal inferior para determinar cuánto debía Fawcett en concepto de daños y perjuicios. [141]
En ese momento, Fawcett Comics decidió llegar a un acuerdo extrajudicial con DC Comics. Fawcett pagó a DC Comics 400.000 dólares (equivalentes a 4.375.124 dólares en 2022) y acordó dejar de publicar Captain Marvel. La última historia de Captain Marvel de Fawcett Comics se publicó en septiembre de 1953. [147]
DC Comics obtuvo la licencia de Captain Marvel en 1972 y publicó historias cruzadas con Superman. En 1991, DC Comics había comprado Fawcett Comics y con ello todos los derechos del Capitán Marvel. DC finalmente cambió el nombre del personaje a "Shazam" para evitar disputas con Marvel Comics , quienes habían creado un personaje propio llamado "Capitán Marvel" cuando el personaje de Fawcett permanecía en el limbo. [148]
Descripción general del personaje
Esta sección detalla los elementos más consistentes de la narrativa de Superman en las innumerables historias publicadas desde 1938.
El propio Superman
En Action Comics #1 (1938), Superman nace en un mundo alienígena de una especie tecnológicamente avanzada que se parece a los humanos. Poco después de su nacimiento, su planeta es destruido en un cataclismo natural, pero el padre científico de Superman previó la calamidad y salva a su hijo enviándolo a la Tierra en una pequeña nave espacial. La nave es demasiado pequeña para transportar a nadie más, por lo que los padres de Superman se quedan atrás y mueren. Las primeras tiras de periódico nombran al planeta "Krypton", al bebé "Kal-L" y a sus padres biológicos "Jor-L" y "Lora"; [149] sus nombres fueron cambiados a "Jor-el" y "Lara" en una novela derivada de 1942 de George Lowther. [150] El barco aterriza en la campiña estadounidense, donde los Kent, una pareja de agricultores, descubren al bebé.
Los Kent llaman al niño Clark y lo crían en una comunidad agrícola. Un episodio de 1947 de la serie de radio sitúa a esta comunidad anónima en Iowa. [151] Se llama Smallville en Superboy #2 (junio de 1949). La película Superman de 1978 la sitúa en Kansas, al igual que la mayoría de las historias de Superman desde entonces. [152] New Adventures of Superboy #22 (octubre de 1981) lo sitúa en Maryland.
En Action Comics #1 y en la mayoría de las historias publicadas antes de 1986, los poderes de Superman comienzan a desarrollarse en la infancia. De 1944 a 1986, DC Comics publicó regularmente historias de las aventuras de la infancia y la adolescencia de Superman, cuando se hacía llamar " Superboy ". A partir de 1986 (comenzando con El Hombre de Acero #1), los poderes de Superman surgieron más lentamente y comenzó su carrera de superhéroe como adulto.
Los Kent le enseñan a Clark que debe ocultar sus orígenes sobrenaturales y utilizar sus fantásticos poderes para hacer el bien. Clark crea la identidad disfrazada de Superman para proteger su privacidad personal y la seguridad de sus seres queridos. Como Clark Kent, usa anteojos para disfrazar su rostro y usa su disfraz de Superman debajo de la ropa para poder cambiarse en cualquier momento. Para completar este disfraz, Clark evita la confrontación violenta, prefiriendo escabullirse y transformarse en Superman cuando surge el peligro, y en historias más antiguas sufriría burlas ocasionales por su aparente cobardía.
En Superboy #78 (1960), Superboy hace su disfraz con las mantas indestructibles que se encuentran en la nave en la que vino a la Tierra. En Man of Steel #1 (1986), Martha Kent hace el disfraz con tela fabricada por humanos, y se vuelve indestructible gracias a un "aura" que proyecta Superman. La "S" en el pecho de Superman al principio era simplemente la inicial de "Superman". Al escribir el guión de la película de 1978 , Tom Mankiewicz lo convirtió en el escudo de la familia kryptoniana de Superman. [153] Esto se trasladó a algunas historias de cómics y películas posteriores, como El hombre de acero . En la historia cómica Superman: Birthright , el escudo se describe como un antiguo símbolo kryptoniano de esperanza.
Clark trabaja como periodista. En las primeras historias, trabajó para The Daily Star , pero el segundo episodio de la serie de radio lo cambió al Daily Planet . En los cómics de principios de la década de 1970, Clark trabajó como periodista de televisión (un intento de modernizar el personaje). Sin embargo, para la película de 1978 , los productores optaron por convertir a Clark nuevamente en periodista porque así era como la mayoría del público pensaba de él. [154]
La primera historia en la que Superman muere fue publicada en Superman #149 (1961), en la que es asesinado por Lex Luthor mediante kriptonita. Esta historia era "imaginaria" y, por tanto, fue ignorada en libros posteriores. En Superman # 188 (abril de 1966), Superman muere por radiación de kriptonita, pero uno de sus doppelgangers androides lo revive en el mismo número . En el arco argumental de La muerte y el regreso de Superman de la década de 1990 , después de una batalla mortal con Doomsday , Superman murió en Superman #75 (enero de 1993). Más tarde fue revivido por el Erradicador utilizando tecnología kryptoniana. En Superman # 52 (mayo de 2016), Superman muere envenenado con kriptonita, y esta vez no resucita, sino que es reemplazado por el Superman de una línea de tiempo alternativa.
Superman mantiene un escondite secreto llamado "Fortaleza de la Soledad", que se encuentra en algún lugar del Ártico. Aquí Superman guarda una colección de recuerdos y un laboratorio para experimentos científicos. En Action Comics #241, la Fortaleza de la Soledad es una cueva en una montaña, sellada con una puerta muy pesada que se abre con una llave gigantesca, demasiado pesada para que la use cualquiera que no sea Superman. En la película de 1978, la Fortaleza de la Soledad es una estructura hecha de cristal.
Clark Kent
La identidad secreta de Superman es Clark Joseph Kent, reportero del Daily Planet . Aunque su nombre y su historia se originan en sus primeros años de vida con sus padres adoptivos terrestres, todo lo relacionado con Clark se organizó en beneficio de su identidad alternativa: como reportero del Daily Planet , recibe noticias de última hora antes que el público en general, siempre lo ha hecho. una razón plausible para estar presente en la escena del crimen y no necesita dar cuenta estricta de su paradero siempre que cumpla con los plazos de publicación. Él ve su trabajo como periodista como una extensión de sus responsabilidades como Superman: llevar la verdad al frente y luchar por el pequeño. Él cree que todo el mundo tiene derecho a saber qué está pasando en el mundo, independientemente de quién esté involucrado. [155] En la Edad de Bronce de los cómics , Clark Kent apareció en una serie que apareció principalmente en The Superman Family , "La vida privada de Clark Kent", donde Superman se ocupó de varias situaciones sutilmente sin dejar de ser Clark.
Para desviar la sospecha de que es Superman, Clark Kent adoptó una personalidad principalmente pasiva e introvertida con gestos conservadores, una voz aguda y un poco encorvado. Esta personalidad se describe típicamente como "de modales apacibles", como en la narración inicial de los cortos teatrales animados de Superman de Max Fleischer . Estos rasgos se extendieron al guardarropa de Clark, que típicamente consiste en un traje de negocios de color suave, una corbata roja, anteojos con montura negra, cabello peinado hacia atrás y ocasionalmente un sombrero de fieltro . Clark usa su disfraz de Superman debajo de su ropa de calle, lo que permite cambios fáciles entre las dos personas y el gesto dramático de abrirse la camisa para revelar el familiar emblema "S" cuando se le llama a la acción. Su cabello también cambia con el cambio de ropa, con Superman luciendo un pequeño rizo o rizo en su frente. Superman generalmente guarda su ropa de Clark Kent comprimida en una bolsa secreta dentro de su capa, [156] aunque algunas historias han mostrado que deja su ropa en algún lugar secreto (como el almacén del Daily Planet ) [157] para recuperarla más tarde.
Como alter ego de Superman , la personalidad, el concepto y el nombre de Clark Kent se han convertido en sinónimo de identidades secretas y fachadas inocuas para actividades y motivos ocultos. En 1992, el cocreador de Superman, Joe Shuster, le dijo al Toronto Star que el nombre derivaba de los protagonistas cinematográficos de la década de 1930, Clark Gable y Kent Taylor , pero el personaje del cómico del cine mudo con gafas Harold Lloyd y de él mismo. [158] El segundo nombre de Clark se da de diversas formas como Joseph, Jerome o Jonathan, siendo todos alusiones a los creadores Jerry Siegel y Joe Shuster.
Personalidad
En las historias originales de Siegel y Shuster, la personalidad de Superman es ruda y agresiva. A menudo utiliza fuerza excesiva y terror contra los criminales, y en algunas ocasiones incluso los mata. Esto llegó a su fin a finales de 1940, cuando la nueva editora Whitney Ellsworth instituyó un código de conducta a seguir por sus personajes, prohibiendo a Superman matar alguna vez. [159] El personaje se suavizó y se le dio un sentido de humanitarismo . El código de Ellsworth, sin embargo, no debe confundirse con el "Código de cómics ", que fue creado en 1954 por la Comics Code Authority y finalmente abandonado por todos los principales editores de cómics a principios del siglo XXI. [160]
En sus primeras apariciones, Superman fue considerado un justiciero por las autoridades, siendo atacado por la Guardia Nacional mientras arrasaba un barrio pobre para que el gobierno creara mejores condiciones de vivienda para los pobres. En 1942, sin embargo, Superman trabajaba codo con codo con la policía. [161] [162] Hoy en día, Superman es comúnmente visto como un héroe valiente y de buen corazón con un fuerte sentido de justicia, moralidad y rectitud. Se adhiere a un código moral inquebrantable que le inculcaron sus padres adoptivos. [163] Su compromiso de operar dentro de la ley ha sido un ejemplo para muchos ciudadanos y otros héroes, pero ha despertado resentimiento y críticas entre otros, que se refieren a él como el "gran boy scout azul". Superman puede ser bastante rígido en este rasgo, lo que provoca tensiones en la comunidad de superhéroes. [164] Esto fue más notable con Wonder Woman , una de sus amigas más cercanas, después de que ella mató a Maxwell Lord . [164] Booster Gold inicialmente tuvo una relación fría con el Hombre de Acero, pero llegó a respetarlo. [165]
Habiendo perdido su mundo natal de Krypton, Superman es muy protector con la Tierra, [166] y especialmente con la familia y amigos de Clark Kent. Esta misma pérdida, combinada con la presión de usar sus poderes de manera responsable, ha provocado que Superman se sienta solo en la Tierra, a pesar de tener amigos y padres. Encuentros anteriores con personas que pensaba que eran compañeros kryptonianos, Power Girl [167] y Mon-El , [168] le han llevado a una decepción. La llegada de Supergirl , quien se ha confirmado que es su prima de Krypton, alivió un poco esta soledad. [169] La Fortaleza de la Soledad de Superman actúa como un lugar de consuelo para él en momentos de soledad y desesperación. [170]
Poderes, habilidades y debilidades.
El catálogo de las habilidades y la fuerza de Superman ha variado considerablemente en el vasto cuerpo de ficción de Superman publicado desde 1938.
Desde Action Comics #1 (1938), Superman tiene una fuerza sobrehumana. La portada de Action Comics #1 lo muestra levantando sin esfuerzo un auto sobre su cabeza. Otra hazaña clásica de fuerza por parte de Superman es romper cadenas de acero. En algunas historias, es lo suficientemente fuerte como para cambiar las órbitas de los planetas [171] y triturar carbón hasta convertirlo en diamante con sus manos.
Desde Action Comics #1 (1938), Superman tiene un cuerpo muy duradero, invulnerable para la mayoría de los propósitos prácticos. Como mínimo, las balas rebotan inofensivamente en su cuerpo. En algunas historias, como Kingdom Come , ni siquiera una bomba nuclear puede dañarle.
En las primeras historias, el disfraz de Superman está hecho de materiales exóticos que son tan resistentes como él, razón por la cual normalmente no se rompe cuando realiza hazañas sobrehumanas. En historias posteriores, comenzando con Man of Steel #1 (1986), se dice que el cuerpo de Superman proyecta un aura que vuelve invulnerable cualquier ropa ajustada que use y, por lo tanto, su disfraz es tan duradero como él, incluso si está hecho de tela común. .
En Action Comics #1, Superman no podía volar. Viajaba corriendo y saltando, algo que podía hacer a un nivel prodigioso gracias a su fuerza. Superman obtuvo la capacidad de volar en el segundo episodio de la serie de radio en 1940. [172] Superman puede volar más rápido que el sonido y, en algunas historias, incluso puede volar más rápido que la velocidad de la luz para viajar a galaxias distantes.
Superman puede proyectar y percibir rayos X a través de sus ojos, lo que le permite ver a través de objetos. Utiliza este poder por primera vez en Action Comics #11 (1939). Ciertos materiales, como el plomo, pueden bloquear su visión de rayos X.
Superman puede proyectar rayos de calor desde sus ojos que son lo suficientemente calientes como para derretir acero. Usó este poder por primera vez en Superman #59 (1949) aplicando su visión de rayos X en su máxima intensidad. En historias posteriores, esta habilidad se llama simplemente "visión de calor".
Superman puede escuchar sonidos que son demasiado débiles para que los escuche un humano y en frecuencias fuera del rango de audición humana. Esta habilidad se introdujo en Action Comics #11 (1939).
Desde Action Comics #20 (1940), Superman posee un aliento sobrehumano, que le permite inhalar o soplar grandes cantidades de aire, además de contener la respiración indefinidamente para permanecer bajo el agua o en el espacio sin efectos adversos. Tiene un enfoque significativo en la intensidad de su respiración hasta el punto de congelar objetivos al soplar sobre ellos. El "aliento helado" se demostró por primera vez en Superman #129 (1959).
Action Comics #1 (1938) explicó que la fuerza de Superman era común a todos los kryptonianos porque eran una especie "millones de años más avanzada que la nuestra". En las primeras tiras de periódico, se muestra a Jor-El corriendo y saltando como Superman, y su esposa sobrevive a un edificio que se derrumba sobre ella. Historias posteriores explicaron que desarrollaron una fuerza sobrehumana simplemente debido a la mayor gravedad de Krypton. Superman #146 (1961) estableció que las habilidades de Superman distintas a la fuerza (vuelo, durabilidad, etc.) son activadas por la luz del sol amarillo de la Tierra . En Action Comics # 300 (1963), todos sus poderes, incluida la fuerza, se activan con la luz solar amarilla y pueden desactivarse con la luz solar roja similar a la del sol de Krypton.
La exposición a la radiación de kriptonita verde anula los poderes de Superman y lo incapacita con dolor y náuseas; la exposición prolongada eventualmente lo matará. Aunque la kriptonita verde es la forma más común, los escritores han introducido otras formas a lo largo de los años: como roja, dorada, azul, blanca y negra, cada una con efectos peculiares. [173] La kriptonita dorada, por ejemplo, anula los poderes de Superman pero por lo demás no le daña. La kriptonita apareció por primera vez en un episodio de 1943 de la serie de radio . [174] Apareció por primera vez en los cómics en Superman # 61 (diciembre de 1949). [175]
Superman también es vulnerable a la magia. Las armas encantadas y los hechizos mágicos afectan a Superman tan fácilmente como lo harían con un humano normal. Esta debilidad se estableció en Superman #171 (1964).
Como todos los kryptonianos, Kal-El también es muy susceptible a fenómenos psicoquinéticos que van desde la telequinesis, la creación de ilusiones, el control mental, etc., como se muestra en Wonder Woman Vol 2 # 219 (septiembre de 2005). Un psiónico lo suficientemente poderoso puede afectar la psique o la microbiología de Superman para inducir accidentes cerebrovasculares o destrozar sus órganos internos, así como alterar su mente y sus percepciones del mundo, algo que un joven meta de Gene-Bomb potenciado mostró en Superman #48 ( Octubre de 1990).
Personajes secundarios
El primer y más famoso personaje secundario de Superman es Lois Lane , presentado en Action Comics #1. Es colega periodista del Daily Planet . Tal como Jerry Siegel la concibió, Lois considera a Clark Kent un débil, pero está enamorada del audaz y poderoso Superman, sin saber que Kent y Superman son la misma persona. Siegel se opuso a cualquier propuesta de que Lois descubriera que Clark es Superman porque sentía que, por inverosímil que sea el disfraz de Clark, el triángulo amoroso era demasiado importante para el atractivo del libro. [176] Sin embargo, Siegel escribió historias en las que Lois sospecha que Clark es Superman y trata de demostrarlo, con Superman siempre engañándola al final; La primera historia de este tipo fue en Superman # 17 (julio-agosto de 1942). [177] [178] Esta era una trama común en las historias de cómics anteriores a la década de 1970. En una historia de Action Comics # 484 (junio de 1978), Clark Kent le admite a Lois que él es Superman y se casan. Esta fue la primera historia en la que Superman y Lois se casan que no era un "cuento imaginario". Desde entonces, muchas historias de Superman han representado a Superman y Lois como una pareja casada, pero muchas otras los representan en el clásico triángulo amoroso. En los cómics de la era moderna, Superman y Lois son una pareja casada estable, y el elenco secundario de Superman se amplió aún más con la presentación de su hijo, Jonathan Kent .
Otros personajes secundarios incluyen a Jimmy Olsen , un fotógrafo del Daily Planet , que es amigo tanto de Superman como de Clark Kent, aunque en la mayoría de las historias no sabe que Clark es Superman. Jimmy es descrito con frecuencia como "el amigo de Superman" y fue concebido para brindarles a los lectores jóvenes un personaje identificable a través del cual pudieran fantasear con ser amigos de Superman.
En las primeras historias de cómics, el empleador de Clark Kent es George Taylor de The Daily Star , pero el segundo episodio de la serie de radio lo cambió a Perry White del Daily Planet . [179]
Los padres adoptivos de Clark Kent son Ma y Pa Kent . En muchas historias, uno o ambos han muerto cuando Clark se convierte en Superman. Los padres de Clark le enseñaron que debía utilizar sus habilidades con fines altruistas, pero que también debía encontrar alguna manera de salvaguardar su vida privada.
Antagonistas
Los villanos que Superman enfrentó en las primeras historias eran humanos comunes y corrientes, como gánsteres, políticos corruptos y maridos violentos; pero pronto se volvieron más coloridas y extravagantes para evitar ofender a los censores o asustar a los niños. El científico loco Ultra-Humanite , presentado en Action Comics #13 (junio de 1939), fue el primer villano recurrente de Superman. El enemigo más conocido de Superman, Lex Luthor , fue presentado en Action Comics #23 (abril de 1940) y ha sido representado como un científico loco o un rico hombre de negocios (a veces ambos). [180] En 1944, se presentó el diablillo mágico Mister Mxyzptlk , el primer adversario recurrente con superpoderes de Superman. [181] El primer villano alienígena de Superman, Brainiac , debutó en Action Comics #242 (julio de 1958). El monstruoso Doomsday , presentado en Superman: The Man of Steel #17-18 (noviembre-diciembre de 1992), fue el primer villano que evidentemente mató a Superman en combate físico sin explotar las debilidades críticas de Superman, como la kriptonita y la magia.
Representaciones alternativas
Los detalles de la historia del origen de Superman y el elenco secundario varían a lo largo de su gran conjunto de ficción publicada desde 1938, pero la mayoría de las versiones se ajustan al modelo básico descrito anteriormente. Algunas historias presentan versiones radicalmente alteradas de Superman. Un ejemplo es la novela gráfica Superman: Red Son , que representa a un Superman comunista que gobierna la Unión Soviética. DC Comics ha publicado en algunas ocasiones historias cruzadas en las que diferentes versiones de Superman interactúan entre sí utilizando el dispositivo argumental de universos paralelos. Por ejemplo, en la década de 1960, el Superman de "Tierra-Uno" aparecía ocasionalmente en historias junto al Superman de "Tierra-Dos", este último se parecía a Superman tal como fue retratado en la década de 1940. DC Comics no ha desarrollado un sistema consistente y universal para clasificar todas las versiones de Superman.
Impacto y legado cultural
El arquetipo del superhéroe
A menudo se piensa que Superman es el primer superhéroe . Este punto puede ser debatido: Ogon Bat , el Fantasma , el Zorro y Mandrake el Mago posiblemente encajan en la definición de superhéroe pero son anteriores a Superman. Sin embargo, Superman popularizó este tipo de personajes y estableció las convenciones: un disfraz, un nombre en clave, habilidades extraordinarias y una misión altruista. [ cita necesaria ] El éxito de Superman en 1938 generó una ola de imitaciones, que incluyen a Batman , el Capitán América y el Capitán Marvel . Este florecimiento se conoce hoy como la Edad de Oro de los cómics en Estados Unidos , que duró desde 1938 hasta aproximadamente 1950. La Edad de Oro terminó cuando las ventas de libros de superhéroes estadounidenses disminuyeron, lo que llevó a la cancelación de muchos personajes; pero Superman fue una de las pocas franquicias de superhéroes que sobrevivió a este declive, y su popularidad sostenida hasta finales de la década de 1950 condujo a un resurgimiento en la Edad de Plata de los cómics , cuando personajes como Spider-Man , Iron Man y The X-Men. fueron creados.
Después de la Segunda Guerra Mundial, la ficción estadounidense de superhéroes entró en la cultura japonesa. Astro Boy , publicado por primera vez en 1952, se inspiró en Mighty Mouse , que a su vez era una parodia de Superman. [182] Los cortos animados de Superman de la década de 1940 se transmitieron por primera vez en la televisión japonesa en 1955, y fueron seguidos en 1956 por el programa de televisión Adventures of Superman, protagonizado por George Reeves . Estos programas fueron populares entre los japoneses e inspiraron el prolífico género de superhéroes de Japón. La primera película japonesa de superhéroes, Super Giant , se estrenó en 1957. El primer programa de televisión japonés de superhéroes fue Moonlight Mask en 1958. Otros superhéroes japoneses notables incluyen a Ultraman , Kamen Rider y Sailor Moon . [183] [184] [185]
Superman ha sido interpretado y discutido de muchas formas en los años transcurridos desde su debut, y Umberto Eco señaló que "puede ser visto como el representante de todos sus similares". [200] Escribiendo en Time en 1971, Gerald Clarke afirmó: "La enorme popularidad de Superman podría considerarse como una señal del principio del fin del mito de Horatio Alger del hombre hecho a sí mismo ". Clarke consideraba que los personajes de los cómics tenían que actualizarse continuamente para mantener la relevancia y así representar el estado de ánimo de la nación. Consideró el personaje de Superman a principios de los años setenta como un comentario sobre el mundo moderno, que veía como un lugar en el que "sólo el hombre con superpoderes puede sobrevivir y prosperar". [201] Andrew Arnold, escribiendo a principios del siglo XXI, ha notado el papel parcial de Superman en la exploración de la asimilación, el estatus alienígena del personaje permite al lector explorar intentos de encajar en un nivel algo superficial.
AC Grayling, escribiendo en The Spectator , rastrea las posturas de Superman a lo largo de las décadas, desde su campaña de la década de 1930 contra el crimen que era relevante para una nación bajo la influencia de Al Capone , hasta la década de 1940 y la Segunda Guerra Mundial, un período en el que Superman ayudó a vender bonos de guerra. , [202] y en la década de 1950, donde Superman exploró las nuevas amenazas tecnológicas. Grayling señala que el período posterior a la Guerra Fría fue uno en el que "las cuestiones se volvieron meramente personales: la tarea de enfrentar su fuerza física contra los cerebros de Lex Luthor y Brainiac parecía ser independiente de cuestiones más importantes", y analiza los acontecimientos posteriores al 11 de septiembre , afirmando que como nación "atrapada entre el aterrador George W. Bush y el terrorista Osama bin Laden , Estados Unidos necesita urgentemente un Salvador para todo, desde los inconvenientes menores hasta los mayores horrores de la catástrofe mundial. Y aquí está él, el derribado". chico de casa, bien vestido, con medias azules y capa roja". [203]
Una influencia en las primeras historias de Superman es el contexto de la Gran Depresión . Superman asumió el papel de activista social, luchando contra empresarios y políticos corruptos y demoliendo viviendas en ruinas. [204] El estudioso del cómic Roger Sabin ve esto como un reflejo del "idealismo liberal del New Deal de Franklin Roosevelt ", con Shuster y Siegel inicialmente retratando a Superman como campeón de una variedad de causas sociales. [205] [206] En programas de radio posteriores de Superman, el personaje continuó abordando estos temas, abordando una versión del Ku Klux Klan en una transmisión de 1946 , además de combatir el antisemitismo y la discriminación de veteranos. [207] [208] [209]
Scott Bukatman ha hablado de Superman y del superhéroe en general, destacando las formas en que humanizan las grandes áreas urbanas mediante el uso del espacio, especialmente en la capacidad de Superman para volar sobre los grandes rascacielos de Metrópolis. Escribe que el personaje "representaba, en 1938, una especie de ideal corbusieriano . Superman tiene visión de rayos X: las paredes se vuelven permeables, transparentes. A través de su autoridad benigna y controlada, Superman hace que la ciudad sea abierta, modernista y democrática; promueve una sentido que Le Corbusier describió en 1925, es decir, que "Todo nos es conocido". [210]
Jules Feiffer ha argumentado que la verdadera innovación de Superman residió en la creación del personaje de Clark Kent, señalando que lo que "hizo extraordinario a Superman fue su punto de origen: Clark Kent". Feiffer desarrolla el tema para establecer la popularidad de Superman en el simple cumplimiento de un deseo, [211] un punto que los propios Siegel y Shuster apoyaron, y Siegel comentó que "si estás interesado en lo que hizo de Superman lo que es, aquí tienes una de las claves de lo que lo hizo". universalmente aceptable. Joe y yo teníamos ciertas inhibiciones... lo que nos llevó a la realización de deseos que expresamos a través de nuestro interés en la ciencia ficción y nuestra tira cómica. De ahí surgió el concepto de identidad dual" y Shuster apoyó eso como "por qué tantas la gente podría identificarse con ello". [212]
Ian Gordon sugiere que las muchas encarnaciones de Superman en los medios utilizan la nostalgia para vincular al personaje con una ideología del estilo americano. Define esta ideología como una forma de asociar individualismo, consumismo y democracia y como algo que tomó forma alrededor de la Segunda Guerra Mundial y apuntaló el esfuerzo bélico. Superman, señala, fue una gran parte de ese esfuerzo. [213]
Una alegoría de los inmigrantes
La condición de inmigrante de Superman es un aspecto clave de su atractivo. [214] [215] [216] Aldo Regalado vio que el personaje traspasaba los límites de la aceptación en Estados Unidos. Regalado consideró que el origen extraterrestre desafiaba la noción de que la ascendencia anglosajona era la fuente de todo poder. [217] Gary Engle vio el "mito de Superman [afirmando] con total confianza y una inocencia infantil el valor del inmigrante en la cultura estadounidense ". Sostiene que Superman permitió que el género de superhéroes sustituyera al occidental como expresión de las sensibilidades de los inmigrantes. Mediante el uso de una identidad dual, Superman permitió a los inmigrantes identificarse con sus dos culturas. Clark Kent representa al individuo asimilado, lo que le permite a Superman expresar la herencia cultural de los inmigrantes para un bien mayor. [215] David Jenemann ha ofrecido una visión contrastante. Sostiene que las primeras historias de Superman retratan una amenaza: "la posibilidad de que el exilio abrume al país". [218] David Rooney, crítico de teatro de The New York Times , en su evaluación de la obra Año Cero considera a Superman como la "historia de inmigrantes por excelencia [...] [n]acido en un planeta alienígena, se fortalece en Tierra, pero mantiene una identidad secreta ligada a una patria que continúa ejerciendo un poderoso control sobre él incluso cuando cada contacto con esos orígenes le hace daño". [219]
Temas religiosos
Algunos creen que Superman se inspiró en la mitología judaica. El rabino británico Simcha Weinstein señala que la historia de Superman tiene algunos paralelos con la de Moisés . Por ejemplo, Moisés cuando era un bebé fue enviado por sus padres en una canasta de juncos para escapar de la muerte y adoptado por una cultura extranjera. Weinstein también postula que el nombre kryptoniano de Superman, "Kal-El", se parece a las palabras hebreas קוֹל-אֵל ( qōl ʾēl ), que pueden interpretarse como "voz de Dios". [220] El historiador Larry Tye sugiere que esta "Voz de Dios" es una alusión al papel de Moisés como profeta. [221] El sufijo " el ", que significa "dios", también se encuentra en el nombre de los ángeles (por ejemplo, Gabriel , Ariel ), que son agentes humanoides del bien en el aire con poderes sobrehumanos. Los nazis también pensaban que Superman era judío y en 1940 Joseph Goebbels denunció públicamente a Superman y a su creador Jerry Siegel. [222]
Dicho todo esto, historiadores como Martin Lund y Les Daniels sostienen que la evidencia de la influencia judaica en las historias de Siegel es meramente circunstancial. Jerry Siegel y Joe Shuster no eran judíos practicantes y nunca reconocieron la influencia del judaísmo en ninguna memoria o entrevista. [223] [224]
Las historias de Superman también han exhibido ocasionalmente temas cristianos. El guionista Tom Mankiewicz hizo conscientemente de Superman una alegoría de Jesucristo en la película de 1978 protagonizada por Christopher Reeve : el barco del bebé Kal-El se parece a la Estrella de Belén , y Jor-El le da a su hijo una misión mesiánica para llevar a la humanidad hacia un futuro mejor. [225]
Este tema mesiánico fue retomado en la película de 2013 El hombre de acero , donde Jor-El le pide a Superman que redima a la raza kryptoniana, que se corrompió a sí misma mediante la eugenesia, guiando a la humanidad por un camino más sabio. [226]
^ Consolidated Book Publishers también se conocía como Humor Publishing. Jerry Siegel siempre se refirió a esta editorial como "Consolidated" en todas las entrevistas y memorias. Humor Publishing era posiblemente una subsidiaria de Consolidated.
^ National Allied Publications fue fundada en 1934 por Malcolm Wheeler-Nicholson. Debido a dificultades financieras, Wheeler-Nicholson formó una corporación con Harry Donenfeld y Jack Liebowitz llamada Detective Comics, Inc. En enero de 1938, Wheeler-Nicholson vendió su participación en National Allied Publications y Detective Comics a Donenfeld y Liebowitz como parte de un acuerdo de quiebra. . El 30 de septiembre de 1946, estas dos empresas se fusionaron para convertirse en National Comics Publications. En 1961, la empresa cambió su nombre a Publicaciones Periódicas Nacionales. En 1967, Kinney National Company compró National Periodical Publications, que luego compró Warner Bros.-Seven Arts y se convirtió en Warner Communications. En 1976, National Periodical Publications cambió su nombre a DC Comics, que había sido su apodo desde 1940. Desde 1940, la editorial había colocado un logo con las iniciales "DC" en todas las portadas de sus revistas, y en consecuencia "DC Comics" se convirtió en una nombre informal del editor.
^ Consulte USC Título 17, Capítulo 3, § 304 (b) y § 305. Debido a que los derechos de autor de Action Comics # 1 estaban en su período de renovación el 27 de octubre de 1998 (la fecha en que entró en vigor la Ley de extensión del plazo de derechos de autor), sus derechos de autor Expirará 95 años después de la primera publicación y al final del año calendario.
^ Ver Ley de derechos de autor de 1909 § 20
^ abc La fecha de copyright de Action Comics #1 se registró el 18 de abril de 1938. Consulte el catálogo de entradas de derechos de autor. Nueva serie, volumen 33, parte 2: publicaciones periódicas de enero a diciembre de 1938. Biblioteca del Congreso de Estados Unidos . 1938. pág. 129.
^ ab Dallas y col. (2013), Crónicas del cómic estadounidense: la década de 1980, pág. 208
^ abcde Ricca (2014) Superchicos
^ Jerry Siegel (bajo el seudónimo de Herbert S. Fine). "El reinado del superhombre". Ciencia ficción: la vanguardia de la civilización futura #3. Enero de 1933 Resumido en Ricca 2014, págs. 70–72 Super Boys
^ Jerry Siegel, citado en Daniels (1998). Superman: La historia completa , pág. 15: "Cuando presentábamos diferentes tiras cómicas a los editores del sindicato, decían: 'Bueno, esto no es lo suficientemente sensacionalista'. Así que pensé: se me ocurrirá algo tan descabellado que no podrán decirlo".
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas alrededor de 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ): "...una de las cosas que me impulsó a crear una tira de "Superman" fue algo que un editor de un sindicato me dijo después de haberle presentado varias propuestas de historietas. "El problema con tu material es que no es lo suficientemente espectacular", dijo. "¡Tienes que pensar en algo sensacional! ¡Algo más fantástico que las otras tiras de aventuras del mercado!""
^ Tye (2012), Superhombre, pag. 17: "La versión que estaba redactando comenzaría nuevamente con un científico salvaje que otorga poderes a un humano normal en contra de su voluntad, pero esta vez los poderes serían aún más fantásticos y, en lugar de convertirse en un criminal, el superser lucharía contra el crimen "con la furia de un vengador ultrajado.""
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas hacia 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ).: p. 30: "El héroe de la tira cómica 'EL SUPERMAN' también recibió superpoderes contra su voluntad por parte de un científico. Ganó una fuerza fantástica, las balas rebotaron en él, etc. Luchó contra el crimen con la furia de un vengador indignado". 50: "¿Qué, pensé, podría ser más sensacional que un Superman que pudiera volar por el aire, que fuera inmune a las llamas, las balas y una multitud de adversarios enfurecidos y enloquecidos?"
^ Siegel en Andrae (1983), pág. 10: "Obviamente, tenerlo como héroe sería infinitamente más comercial que tenerlo como villano. Entiendo que la tira cómica Dr. Fu Manchu tuvo todo tipo de dificultades porque el personaje principal era un villano. Y con el ejemplo que tenemos ante nosotros. de Tarzán y otros héroes de acción de ficción que tuvieron mucho éxito, principalmente porque la gente los admiraba y admiraba, parecía lo más sensato hacer de Superman un héroe. La primera pieza fue una historia corta, y eso es una cosa. , pero crear una tira cómica exitosa con un personaje que esperas que continúe durante muchos años, definitivamente sería ir en la dirección equivocada convertirlo en un villano".
^ Daniels (1998). Superman: La historia completa , pág. 17: "... por lo general [Shuster] y Siegel estuvieron de acuerdo en que no había ningún traje especial a la vista, y la obra de arte superviviente lo confirma".
^ Siegel y Shuster en Andrae (1983), p.9-10: "Shuster: [...] No era realmente Superman: eso fue antes de que evolucionara hasta convertirse en una figura disfrazada. Simplemente llevaba una camiseta y pantalones; se parecía más a Slam Bradley que cualquier otra cosa, simplemente un hombre de acción. [...] Siegel: En años posteriores, tal vez hace 10 o 15 años, le pregunté a Joe qué recordaba de esta historia, y recordó una escena de un personaje agazapado en el borde de un edificio, con una capa casi a lo Batman. No recordamos específicamente si el personaje tenía disfraz o no. [...] Joe y yo –especialmente Joe– parecemos recordar que había algunas escenas allí en las que ese personaje tenía una capa parecida a la de un murciélago".
^ Daniels (1998). Superman: La historia completa , pág. 17
^ La fecha de copyright del Detective Dan Secret Operative 48 se registró como el 12 de mayo de 1933. Consulte el Catálogo de entradas de derechos de autor. Nueva serie, volumen 30, para el año 1933, parte 1: libros, grupo 2. Biblioteca del Congreso de Estados Unidos . 1933. pág. 351.
^ Scivally (2007). Superman en el cine, la televisión, la radio y Broadway , p. 6: " Detective Dan: Operativo Secreto 48 fue publicado por Humor Publishing Company de Chicago. El detective Dan era poco más que un clon de Dick Tracy, pero aquí, por primera vez, en una serie de ilustraciones en blanco y negro, estaba una revista de historietas con un personaje original que aparece en historias completamente nuevas. Esto fue un cambio dramático con respecto a otras revistas de historietas, que simplemente reimprimieron paneles de las tiras cómicas del periódico dominical ".
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas alrededor de 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ): "Sin embargo, recuerdo que cuando el Sr. Livingston visitó Cleveland, Joe y yo mostramos el cómic 'EL SUPERMAN'. páginas del libro al señor Livingston en su habitación de hotel y quedó gratamente impresionado".
^ Beerbohm, Robert (1996). "Siegel & Shuster presenta... El Superman". Mercado de cómics . No. 36. Gemstone Publishing Inc. págs. 47–50.: "Así que se hizo esta primera portada de "Superman", repleta de un tapón de "10 ¢"... y se colocó en un cómic completo, escrita, dibujada, entintada y mostrada a la gente de Humor por Jerry y Joe cuando Pasó por Cleveland (tratando de vender al detective Dan al sindicato de periódicos NEA)".
^ Ricca 2014, págs. 97–98 Super chicos
^ Tye (2012), Superhombre, pag. 17: "Aunque la primera respuesta fue alentadora, la segunda dejó en claro que el cómic no era tan rentable que sus editores suspendieron cualquier historia futura".
^ ab Ricca 2014, pag. 99 Super Boys : "Jerry estaba convencido, tal como lo estaba en aquellos primeros días pulp, de que tenías que alinearte con alguien famoso para ser famoso. [...] Durante el año siguiente, Jerry se puso en contacto con varios artistas importantes, entre ellos Mel Graff, J. Allen St. John e incluso Bernie Schmittke [...]"
^ Tye (2012), Superhombre, pag. 18: "Cuando le conté esto a Joe, destruyó tristemente las páginas redactadas de 'EL SUPERMAN' quemándolas en el horno de su edificio de apartamentos. A petición mía, me regaló la portada rota. Seguimos colaborando en otros proyectos." En una entrevista con Andrae (1983), Shuster dijo que destruyó su cómic de Superman de 1933 como reacción a la carta de rechazo de Humor Publishing, que contradice el relato de Siegel en sus memorias inéditas. Tye (2012) sostiene que el relato de las memorias es la verdad y que Shuster mintió en la entrevista para evitar tensiones. Véase también Creación de un superhéroe (memorias inéditas de Jerry Siegel, escritas hacia 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ).
^ Tye (2012), Superhombre, pag. 18: "El siguiente en la lista fue Leo O'Mealia, quien dibujó el cómic de Fu Manchu y pronto encontró en su buzón el guión más desarrollado de Jerry para Superman".
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas hacia 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ).: "La primera carta que me envió Leo O'Mealia estaba fechada el 17 de julio de 1933"
^ Tye (2012), Superhombre, pag. 18
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas c.1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ): "Ya no tengo una copia del guión de esa versión particular de "Superman". [... ] Nunca vi los dibujos de Superman [de O'Mealia]. No me envió una copia".
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas hacia 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ). Extracto presentado bajo el Anexo A (Expediente 184) en Laura Siegel Larson contra Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Caso no. 13-56243 : "En una carta fechada el 9 de junio de 1934, me respondió expresando su interés por la posibilidad de que formáramos equipo en una tira cómica para la distribución de un periódico. [...] La carta que me envió Russell Keaton el 14 de junio de 1934 , se mostró muy entusiasmado. Dijo que, en su opinión, "Superman" ya era un gran éxito y que estaría encantado de colaborar conmigo en "Superman".
^ Jones (2004). Hombres del mañana , pág. 112-113
^ Ricca 2014, pag. 101-102 Super Boys Se pueden encontrar extractos de la colaboración de Siegel y Keaton en el Anexo A (Expediente 373-3), el Anexo C (Expediente 347-2), el Anexo D (Expediente 347-2) y el Anexo E (Expediente 347-2). ) en Laura Siegel Larson contra Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Caso núm. 13-56243 . (Recopilación disponible en Dropbox).
^ Ricca 2014, pag. 102 Super Boys : "Jerry intentó vender esta versión a los sindicatos, pero nadie estaba interesado, por lo que Keaton se rindió".
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas hacia 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ). Extracto presentado bajo el Anexo A (Expediente 184) en Laura Siegel Larson contra Warner Bros. Entertainment, Inc., DC Comics, Caso no. 13-56243 : "La siguiente carta que me envió Keaton, enviada el 3 de noviembre de 1934, decía que "Superman" estaba en un casillero en una estación de autobuses y que iba a mostrar el artículo a Publishers Syndicate , después de ese fin de semana. [.. .] Recibí una breve nota de Russell Keaton, en la que decía que se retiraba por completo de cualquier participación en la tira cómica "Superman" y que, en lo que a él concernía: "el libro está cerrado". Lamentablemente, lo destruí. la carta."
^ Entrevista con Joe Shuster realizada por Bertil Falk en 1975, citada en Alter Ego # 56 (febrero de 2006): "SHUSTER: [...] Concebí el personaje en mi mente para que tuviera un traje de capa muy, muy colorido y , ya sabes, medias y botas muy, muy coloridas y la letra "S" en su pecho. FALK: ¿Tú hiciste eso, no Siegel? SHUSTER: Sí, sí. Lo hice porque ese era mi concepto de lo que él describió, pero él me inspiró [...]"
^ Daniels (1998). Superman: La historia completa , pág. 18
^ A lo largo de los años, Siegel y Shuster hicieron declaraciones contradictorias sobre cuándo desarrollaron el disfraz familiar de Superman. Ocasionalmente afirmaron haberlo desarrollado inmediatamente en 1933. Daniels (1998) escribe: "... por lo general [Shuster] y Siegel estuvieron de acuerdo en que no había ningún traje especial a la vista [en 1933], y la obra de arte superviviente lo confirma". La portada de su propuesta de 1933 a Humor Publishing muestra a un Superman sin camisa y sin capa. La colaboración de Siegel con Russell Keaton en 1934 no contiene descripción ni ilustración de Superman disfrazado. Tye (2012) escribe que Siegel y Shuster desarrollaron el disfraz poco después de que reanudaran su trabajo juntos a finales de 1934.
^ Las memorias inéditas de Siegel, La historia detrás de Superman (archivada el 13 de septiembre de 2016 en Wayback Machine ), así como una entrevista con Thomas Andrae en Nemo # 2 (1983), corroboran entre sí que la personalidad de periodista tímido de Clark Kent y Lois Lane se desarrollaron en 1934.
^ ab Andrae (1983): "También tenía en mente héroes clásicos y hombres fuertes, y esto se nota en el calzado. En la tercera versión, Superman llevaba sandalias atadas hasta la mitad de la pantorrilla. Todavía puedes ver esto en la portada de Action # 1, aunque estaban cubiertos de rojo para que parecieran botas cuando se imprimió el cómic".
^ Wheeler-Nicholson ofreció trabajo a Siegel y Shuster en una carta fechada el 6 de junio de 1935. Véase Ricca 2014, p. 104 súper chicos
^ Ricca 2014, pag. 104 súper chicos
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas hacia 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ). pag. 55: "Además, presenté" Superman "para que Wheeler-Nicholson considerara su distribución en el periódico".
^ Carta de Malcolm Wheeler-Nicholson a Siegel y Shuster, fechada el 4 de octubre de 1935, citada en Ricca 2014, p. 146 Super Boys : "...sería mucho mejor que hicieras Superman a página completa en cuatro colores para una de nuestras publicaciones".
^ Jerome Siegel, en una declaración jurada firmada el 1 de marzo de 1973, presentada en Jerome Siegel & Joseph Shuster vs National Periodical Publications et al, 69 Civ 1429 : "En 1935, Malcolm Wheeler-Nicholson, un editor de cómics, expresó interés en Superman y intentó persuadirnos de que la propiedad tendría más éxito si se publicara en forma de cómic donde se viera en color que en una tira diaria en blanco y negro. Nuestra experiencia con él había sido tal que no lo considerábamos el editor para confiarle la propiedad y su propuesta fue rechazada."
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas hacia 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ). pag. 57 "Joe y yo no estábamos convencidos de Wheeler-Nicholson y esperábamos colocar a "Superman" en lo que esperábamos que fuera una organización más responsable. Le pedí al Mayor Malcolm Wheeler-Nicholson que me devolviera las tiras de "Superman". .] Continué mis intentos de marketing para colocar a "Superman" en un sindicato de periódicos".
^ Tye (2012), Superhombre, pag. 24: "Entonces, mientras continuaban escribiendo y dibujando para él, y viviendo de los pagos que recibían, decidieron no confiarle su preciada posesión".
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas hacia 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ): "El 5 de enero de 1938, Liebowitz me escribió [...] que la Nicholson Publishing Company había sido solicitado en quiebra por sus acreedores. [...] El 10 de enero, Vin Sullivan me escribió que Nicholson Publishing Company estaba en manos de síndicos [...] y que "Detective Comics" estaba siendo publicado por la firma para la cual Liebowitz era el director."
^ J. Addison Young, "Findings of Fact" (12 de abril de 1948), en Jerome Siegel y Joseph Shuster contra National Comics Publications Inc. et al. (Tribunal Supremo de Nueva York 1947) (Escaneado disponible en Scribd): "El 4 de diciembre de 1937, el demandado LIEBOWITZ, en representación de DETECTIVE COMICS, INC., se reunió con el demandante SIEGEL en la ciudad de Nueva York".
^ Siegel, Jerry. Memorias inéditas "La historia detrás de Superman #1", registrada con derechos de autor en EE. UU. en 1978 en una versión posterior Creación de un superhéroe , como señaló Tye (2012). Superhombre , pág. 309. P. 5. Memoria citada adicionalmente por Ricca (2014) en Super Boys y disponible en línea en sitios que incluyen "The Story Behind Superman #1". Archivado desde el original el 22 de diciembre de 2015 . Consultado el 20 de diciembre de 2015 a través de Scribd.com.Nota: Archivo de p. Solo 1.
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas alrededor de 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ): "Recibí una llamada telefónica a principios de enero de 1938 de Gaines del McClure Syndicate. Esta fue una llamada telefónica de tres años. llamada entre Gaines, Liebowitz y yo. Gaines me informó que el sindicato no podía utilizar las diversas tiras que yo había enviado para su inclusión en el periódico tabloide del sindicato propuesto. Me pidió permiso para entregar estos artículos, incluido "Superman", a los editores de Detective Comics para su consideración para su nueva revista propuesta, "Action Comics".
^ A través del editor Vin Sullivan, en una carta a Jerry Siegel y Joe Shuster, fechada el 10 de enero de 1948. Citado en Ricca (2014). Súper chicos
^ Jerry Siegel. The Life and Times of Jerry Siegel (memorias inéditas, escritas hacia 1946; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ): "Joe y yo lo hablamos, decidimos que estábamos cansados de ver la tira rechazada en todas partes y que al menos me gustaría verlo impreso. Así que pegamos nuestras muestras de una tira diaria de SUPERMAN en forma de página de revista de historietas, como lo solicitamos, y las enviamos".
^ Kobler, John (21 de junio de 1941). "Arriba, arriba y ¡Awa-a-ay!: El ascenso de Superman, Inc" (PDF) . El post del sábado por la noche . Archivado (PDF) desde el original el 13 de septiembre de 2016.: "[Siegel y Shuster], quienes en ese momento habían abandonado la esperanza de que Superman alguna vez llegara a ser mucho, reflexionaron sobre esto con tristeza. Luego Siegel se encogió de hombros, 'Bueno, al menos de esta manera veremos a [Superman] impreso.' Firmaron el formulario." NOTA: El formulario mencionado se refiere a un contrato de compraventa firmado el 1 de marzo de 1938.
^ J. Addison Young, "Findings of Fact" (12 de abril de 1948), en Jerome Siegel y Joseph Shuster contra National Comics Publications Inc. et al. (Tribunal Supremo de Nueva York 1947) (Escaneado disponible en Scribd): "El demandado THE MC CLURE NEWSPAPER SYNDICATE, luego presentó a DETECTIVE COMICS, INC. la tira cómica de SUPERMAN creada por los demandantes, cuya tira consistía en unos pocos paneles adecuados para la distribución de periódicos [ ...] DETECTIVE COMICS, INC. examinó el material antiguo y lo devolvió a los demandantes para su revisión y ampliación hasta convertirlo en una tira cómica completa de trece páginas adecuada para su publicación en revistas. [...] Los demandantes revisaron y ampliaron dicho material de SUPERMAN. en cumplimiento de dicha solicitud de DETECTIVE COMICS, INC. y alrededor del 22 de febrero de 1938, volvió a enviar dicho material revisado y ampliado a DETECTIVE COMICS, INC. [...] El 1 de marzo de 1938 [...] DETECTIVE COMICS , INC. escribió al demandante SIEGEL [...] adjuntando un cheque por la suma de $412. que incluía $130. en pago de la primera publicación de SUPERMAN de trece páginas a la tarifa acordada de $10. por página [...]"
^ ab Jones (2004). Hombres del mañana , pág. 125: "Firmaron un comunicado cediendo todos los derechos al editor. Sabían que así era como funcionaba el negocio; así es como habían vendido cada creación, desde Henri Duval hasta Slam Bradley ".
^ ab Tye (2012). Superhombre
^ J. Addison Young, "Findings of Fact" (12 de abril de 1948), en Jerome Siegel y Joseph Shuster contra National Comics Publications Inc. et al. (Tribunal Supremo de Nueva York, 1947)
(Escaneado disponible en Scribd): "Las primeras trece páginas de material de SUPERMAN se publicaron el 18 de abril de 1938, en la edición de junio de 1938 de la revista "Action Comics".
^ Andrae (1983): "... cuando hice la versión en 1934 (que años después, en 1938, se publicó, en forma revisada, en Action Comics #1), las historias de John Carter sí me influyeron. Carter pudo saltar grandes distancias porque el planeta Marte era más pequeño que [sic] el planeta Tierra; y tenía una gran fuerza. Visualicé el planeta Krypton como un planeta enorme, mucho más grande que la Tierra, así que quien viniera a la Tierra desde ese planeta podría saltar grandes distancias y levantar grandes pesos."
^ "La historia detrás de los superpoderes en constante cambio de Superman". Gizmodo . Archivado desde el original el 26 de marzo de 2017.
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas hacia 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ): "Había leído y disfrutado el libro de Philip Wylie "El Gladiador". También me influyó".
^ Feeley, Gregory (marzo de 2005). "Cuando chocan las visiones del mundo: Philip Wylie en el siglo XXI". Estudios de ciencia ficción . 32 (95). ISSN 0091-7729. Archivado desde el original el 3 de abril de 2013 . Consultado el 6 de diciembre de 2006 .
^ Andrae (1983): "... Me inspiré en las películas. En las películas mudas, mi héroe era Douglas Fairbanks Senior, que era muy ágil y atlético. Así que creo que podría haber sido una inspiración para nosotros, incluso en su actitud. Tenía una postura que usé a menudo al dibujar a Superman. Verás en muchos de sus papeles, incluido Robin Hood, que siempre estaba de pie con las manos en las caderas y los pies separados, riendo, sin tomar nada en serio. ".
^ abcd Andrae (1983)
↑ Jerry Siegel, citado en Andrae (1983): "Me encantó La marca del Zorro y estoy seguro de que eso tuvo cierta influencia en mí. También vi La pimpinela escarlata , pero no me importó mucho".
^ Jerry Siegel. Creación de un superhéroe (memorias inéditas, escritas hacia 1978; escaneos disponibles en Dropbox y Scribd [ enlace muerto permanente ] ).: "En películas, había visto "La pimpinela escarlata", "La marca del Zorro" y a Rodolfo Valentino en "El Águila", y pensé que un héroe poderoso, que en otra identidad pretendía ser un débil e ineficaz, creaba un gran contraste dramático. Además, en una tira cómica, permitiría una caracterización humorística."
^ Siegel: "Nos encantaron especialmente algunas de esas películas en las que Harold Lloyd comenzaba como una especie de niño de mamá al que empujaban, pateaban, arrojaban y luego, de repente, se convertía en un torbellino de lucha". Shuster: "Yo era un poco apacible y usaba gafas, así que realmente me identificaba con eso" Anthony Wall (1981). Superman – El héroe del cómic (Producción de televisión). BBC. El evento ocurre a las 00:04:50. Archivado desde el original el 28 de diciembre de 2015.
^ Andrae (1983): Siegel: "Cuando era estudiante de secundaria, pensé que algún día podría convertirme en reportera y estaba enamorado de varias chicas atractivas que no sabían que yo existía o no les importaba que existiera. [ ...] Se me ocurrió: ¿Qué pasaría si fuera realmente fantástico? ¿Qué pasaría si tuviera algo especial para mí, como saltar edificios o tirar autos o algo así? Entonces tal vez se fijarían en mí".
^ Shuster en Andrae (1983) "Traté de fortalecer mi cuerpo. Estaba muy delgado; me dediqué al levantamiento de pesas y al atletismo. Solía comprar todas las revistas de culturismo en las tiendas de segunda mano y leer a ellos...."
^ Andrae (1983): "Se inspiró en los cuadros de vestuario que hizo Fairbanks: nos influyeron mucho".
↑ «De superhombres y niños con sueños» (PDF) .
^ Rica (2014). Súper chicos , pág. 124: "La apariencia física general del propio Superman es de Johnny Weissmuller, cuyo rostro Joe borró de revistas de cine y artículos de noticias... Joe simplemente entrecerró los ojos como su ídolo Roy Crane [lo hizo con sus personajes] y agregó un Dick Tracy. sonrisa." Ricca cita a Beerbohm, Robert L. (agosto de 1997). "La teoría del Big Bang de la historia del cómic". Mercado de cómics . vol. 2, núm. 50. Coronado, California: Publicación de piedras preciosas .
^ Rica (2014). Súper chicos , pág. 129: "Lo que los niños leían eran revistas y periódicos donde" superhombre "era una palabra común. Su uso casi siempre iba precedido de "a". La mayoría de las veces la palabra se usaba para referirse a un atleta o un político".
^ Flagg, Francis (11 de noviembre de 1931). "El Superman del Dr. Jukes". Historias maravillosas . Gernsback.
^ Jacobson, Howard (5 de marzo de 2005). "¡Arriba, arriba y oy vey!". Los tiempos . REINO UNIDO. pag. 5.: "Si Siegel y Shuster conocían el Ubermensch de Nietzsche, no dijeron..."
^ "El cómic con la primera historia de Superman se vende por 1,5 millones de dólares". El independiente . 30 de marzo de 2010. Archivado desde el original el 2 de abril de 2010 . Consultado el 30 de marzo de 2010 .
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^ Tye (2012). Superhombre , pág. 212: "Entonces Jenette [Kahn] y su compañero experto en negocios, Paul Levitz, comenzaron a ver los cómics como motores creativos en lugar de fuentes de ingresos, capaces de generar empresas rentables en otros medios".
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^ Tye (2012). Superhombre , pág. 41: "Ni Harry [Donenfeld] ni Jack [Liebowitz] habían planeado un cómic de Superman por separado, o que eso continuara. Tener la historia de Superman en diferentes lugares presentó un desafío para Jerry [Siegel] y los escritores que vinieron. después de él: Cada entrega tenía que parecer original y al mismo tiempo parte de un todo, estilística y narrativamente. Su solución, al principio, fue improvisar..."
^ Daniels (1998). Superman: La historia completa , pág. 42: "... el editor estaba ansioso por evitar que se repitieran los problemas de censura asociados con sus primeras revistas pulp (como la escabrosa Spicy Detective )".
^ Tye (2012). Superhombre , pág. 49: "Sin embargo, una vez que Superman se convirtió en un gran negocio, las tramas tuvieron que enviarse a Nueva York para su investigación. Los editores no solo le dijeron a Jerry que eliminara las armas y los cuchillos y redujera las cruzadas sociales, sino que comenzaron a tomar las decisiones en detalles minuciosos. de guión y dibujo."
^ Daniels (1998). Superman: La historia completa , pág. 42: "Le correspondió a Ellsworth imponer estrictos controles editoriales a Jerry Siegel. De ahora en adelante, a Superman se le prohibiría usar sus poderes para matar a cualquier persona, incluso a un villano".
^ Tye (2012). Superhombre , pág. 47: "Sin indicios de sexo. Sin padres o maestros alienantes. Genios malvados como Ultra-Humanite eran demasiado sobrenaturales para causar pesadillas a los niños... El Bromista, el Juguetero, el Rompecabezas y J. Wilbur Wolngham, un doble de WC Fields. , utilizaron trucos y bromas en lugar de un arco y flechas en sus intentos por conquistar a Superman. Para los editores que desconfiaban de la controversia, los villanos de la década de 1940 como esos eran una forma de evitar los bordes afilados del mundo real".
^ Tye (2012). Superhombre , pág. 162: "Antes de que apareciera Mort, el mundo de Superman era ad hoc y improvisado, con Jerry y otros escritores añadiendo elementos a medida que avanzaban sin ninguna planificación ni nadie preocupándose de si todo encajaba. Eso funcionó bien cuando todo los libros se centraban en Superman y toda la escritura la hacía un pequeño establo. Ahora el grupo de escritores había crecido y había ocho cómics diferentes con cientos de historias de Superman al año de las que preocuparse".
^ Tye (2012). Superhombre , pág. 173: "Pero las innovaciones de Weisinger estaban cobrando un precio silencioso en la historia. El mundo de Superman se había vuelto tan complicado que los lectores necesitaban un mapa o incluso una enciclopedia para realizar un seguimiento de todos y de todo. (Eventualmente habría enciclopedias, dos de hecho, pero el primero no apareció hasta 1978.) Todas las complicaciones de la trama resultaron seductoras para los lectores devotos, a quienes les encantaba el desafío de mantenerse actualizados, pero para los fanáticos más ocasionales podían resultar agotadoras".
^ Tye (2012). Superhombre , pág. 165: "Las historias de Weisinger se mantuvieron alejadas de la guerra de Vietnam, la revolución sexual, el movimiento del poder negro y otros temas que enrojecieron la década de 1960. Tampoco había nada de lo que Mort habría llamado" sensiblero ", por mucho que los lectores pudieran haberlo hecho. Le gustaba saber cómo se sentía Clark acerca de su doble personalidad, o si Superman y Lois participaban en las batallas entre sexos que eran un sello distintivo de la época. Mort quería que sus cómics fueran un paraíso para los lectores jóvenes, y sabía que su tendencia derechista La política no les sentaría bien a sus escritores de izquierda y a muchos de sus fanáticos de Superman".
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