[1] Afín al surrealismo inicialmente, rompe con André Breton en 1929 y se une a Le gran Jeu.
Originario de Le Puy-en-Velay (Alto Loira), donde la familia confecciona encajes, su bisabuelo, Jean-Philibert Dessaignes, oratorista expulsado durante la Revolución, contribuye a la fundación del Lycée de Vendôme, enseña filosofía y física, y recibe un gran premio del Instituto por sus experimentos sobre la fosforescencia.
En 1909, Georges Ribemont-Dessaignes entabló amistad con el escultor Raymond Duchamp-Villon, sus dos hermanos pintores Jacques Villon y Marcel Duchamp, con los que se reunía todas las semanas, hasta la Primera Guerra Mundial, en Puteaux, al igual que con Jean Metzinger, Albert Gleizes y Fernand Léger.
Con todos los dadaístas, colaboró en Proverbe, fundado por Paul Éluard, en Dada au grand air, producido tras una estancia en el Tirol de Tzara, Arp, Éluard, Max Ernst y Breton durante el verano, y, en noviembre, en Dadá, su nacimiento, su vida, su muerte, textos recogidos en Amberes en el número 16 de la revista Ça Ira!
Mientras Éluard, Tzara y Ribemont-Dessaignes lanzaban en abril la revista Le Cœur à Barbe, que sólo tuvo un número, Breton asumió la dirección de Littérature que a partir de septiembre pasa violentamente a la ofensiva contra el dadá.
Viviendo en ese momento en Neauphle-le-Château, solo participó intermitentemente en las reuniones de los surrealistas.
Luego sobrevivió con la ayuda del trabajo alimentario colaborando con L'Intransigeant, Le Figaro, escribiendo para The Film completa los equivalentes ficticios de las últimas producciones cinematográficas y trabaja como un escritor fantasma literario para "arreglar" los recuerdos de Sarah Bernhardt.
Jean Ballard publica sus poemas en Marsella en Les Cahiers du Sud, René Daumal envía algunos a Max-Pol Fouchet, que dirige Fontaine en Argel.
Para vivir, escribió prefacios a obras literarias clásicas: Stendhal, 1954; Tolstoi; Diderot, 1956, 1962; Cyrano de Bergerac, 1957; Voltaire, 1963; Rimbaud, 1965, y para pintores: Georges Braque, Pablo Picasso, Jean Dubuffet, Maurice Utrillo o Šíma.
André Breton reconocería en sus Entrevistas que "Tzara, Picabia y Ribemont-Dessaignes" habían sido "los únicos verdaderos 'dadás'" (Franck Jotterand, p. 40 ).