Eleanor “Ellie” Arroway es una científica del SETI que encuentra pruebas fehacientes de vida extraterrestre y es elegida para tomar contacto por primera vez con una civilización más avanzada.Protagonizada por Jodie Foster, completan el reparto Matthew McConaughey, James Woods, Tom Skerritt, William Fichtner, John Hurt, Angela Bassett, Jake Busey y David Morse.Cuando el proyecto entró en un limbo de desarrollo, Sagan publicó Contact como novela en 1985 y la adaptación volvió a ponerse en marcha en 1989.Ella insiste en que estuvo fuera aproximadamente 18 horas, pero su sistema de grabación solo muestra Ruido (video).Obst presentó la idea de Contact a Guber, quien comisionó un contrato para desarrollar la película.Pictures y con la película estancada en su desarrollo, Sagan empezó a convertir su idea original en una novela que fue publicada en septiembre de 1985 por Simon & Schuster.La película siguió en proceso de desarrollo y, finalmente, Guber dejó su puesto en Warner Bros.[11] “El primer guion de Contact que vi era genial hasta la última página”, recordó Zemeckis.contrató a George Miller para dirigir la película[9] y Contact comenzó la preproducción.Miller también pidió a Goldberg que el Papa se convirtiera en un personaje importante en la historia.Realizó varias conferencias para el reparto contando la historia detallada de la astronomía.La primera grabación fue en el Very Large Array, en Socorro, Nuevo México, EE. UU.Ann Druyan tiene un cameo como ella misma, debatiendo con el personaje de Rob Lowe, Richard Rank, en Crossfire.[2] El cinematógrafo Don Burgess grabó la película en formato anamórfico utilizando cámaras Panavision así como 65 mm y VistaVision para grabaciones de efectos especiales.El equipo incluyó a Sony Pictures Imageworks, Weta Digital, Industrial Light & Magic, y Effects Associates.[16] Jodie Foster admitió que tuvo dificultades grabando con el croma porque era su primera vez.La cámara empieza a hacer zum hacia atrás, pasando junto a la Luna, Marte, y otros planetas del sistema solar, luego por la nube de Oort, el espacio interestelar, la burbuja local, la Vía Láctea, otras galaxias del Grupo Local, y finalmente el espacio profundo.En una película, sin embargo, si vas a construir una estructura gigante de diseño alienígena, tienes que hacerla creíble”.Finalmente, la vaina se modificó para darle la forma de una cápsula esférica que encerraba al viajero.Las fotografías e investigaciones resultantes fueron incorporadas al diseño de la máquina y sus sujeciones.[13] La climática escena en la misteriosa playa junto al núcleo galáctico donde Arroway contacta con el alienígena fue la que requería más innovación visual.La primera máquina es destruida por un extremista religioso, bajo la creencia de que construirlo era negativo para la humanidad.[21] Estas indicaciones son en su mayoría visuales durante el viaje que rememoran experiencias pasadas de Ellie (quien creía que eran los aliens “descargando” su memoria), pero la llegada del mensaje y su desciframiento también son grandes coincidencias: el mensaje llega poco antes de que Arroway y su equipo sean expulsados de la VLA y es descifrado solo por S.R.[26] Warner Home Video lanzó la película en DVD más tarde ese mismo mes, incluyendo comentarios de Robert Zemeckis y Starkey (productor), los supervisores de efectos visuales Ken Ralston y Stephen Rosenbaum, junto con Jodie Foster.“Películas como Contact ayudan a explicar como otras como Independence Day me dejan vacío e insatisfecho”, comentó Ebert.explicó que "hemos sido completamente francos y directos con la Casa Blanca respecto a este asunto.CNN cambió su política sobre películas futuras, el cual ahora requiere que las apariciones sean aprobadas por un grupo de ética.Bajo su acuerdo de desarrollo,[52] Coppola y Sagan decidieron repartir las ganancias del proyecto, así como las de la novela que Sagan escribiría más adelante con American Zoetrope y Children’s Television Workshop Productions.El programa de televisión nunca se llegó a emitir, pero en 1985, Simon & Schuster publicó la novela, y Warner aprobó una adaptación cinematográfica.En abril del 2000, la CCA desestimó la apelación, concluyendo que las demandas de Coppola no tenían peso por haber sido expuestas demasiado tarde.
