El teatro está orientado en un eje diagonal, maximizando la capacidad de asientos en su pequeño sitio de 100 por 100 pies (30 por 30 m). La fachada está hecha en gran parte de ladrillo dorado y tiene un diseño simple. La parte más prominente de la fachada es una entrada curva en la esquina sureste, frente a Broadway , donde un vestíbulo conduce a la parte trasera del nivel de orquesta del teatro. El auditorio contiene detalles de estilo Adam , un gran balcón y palcos con arcos decorados sobre ellos. El auditorio contiene un arco de proscenio segmentado rematado por una caja de resonancia curva .
Los Shubert desarrollaron el Ambassador, junto con los teatros vecinos O'Neill y Walter Kerr , después de la Primera Guerra Mundial como parte de un complejo teatral alrededor de las calles 48 y 49. El Ambassador abrió el 11 de febrero de 1921 con el musical The Rose Girl . Los Shubert vendieron la propiedad en 1935, y se utilizó de forma intermitente como estudio de transmisión de CBS , sala de cine y teatro en vivo hasta 1945. Luego, el Ambassador albergó películas extranjeras a fines de la década de 1940 y fue un estudio para la DuMont Television Network a principios de la década de 1950. En 1956, los Shubert asumieron la propiedad nuevamente, devolviéndolo para usarlo como teatro en vivo. Aunque muchas de las producciones del Ambassador en el siglo XX fueron de corta duración, ha albergado desde 2003 el musical Chicago , el segundo espectáculo de Broadway de mayor duración desde 2014 [update].
El Teatro Ambassador fue diseñado por Herbert J. Krapp y fue construido en 1921 para los hermanos Shubert . [2] [4] Es parte de un grupo de seis teatros planificados por los Shubert después de la Primera Guerra Mundial, de los cuales se construyeron cuatro. [5] El historiador teatral Ken Bloom escribió sobre el Ambassador en 2007: "Los historiadores de Broadway culpan de la carrera relativamente mediocre del Ambassador a la amplitud extrema del teatro debido a su extraña ubicación en el lote y su fachada relativamente insulsa". [6] Sin embargo, a partir de 2021 [update], el teatro ha albergado el musical Chicago desde 2003. [7] El Ambassador es operado por la Organización Shubert . [8] [9]
Fachada
Detalle de esquina redondeada, con moldura debajo de las ventanas del ático.
El teatro es más corto que ancho. A nivel del suelo, la fachada contiene una mesa de agua hecha de piedra. El resto de la fachada tiene ladrillos de color beige dorado, que están colocados en un patrón de pañal. [10] La fachada es simple en diseño, especialmente cuando se compara con otras obras de Krapp para la familia Shubert. [5] [11] Los teatros Ambassador y Ritz (ahora Walter Kerr), en particular, fueron diseñados en ladrillo estampado, con la única ornamentación en la disposición de los ladrillos. Esta escasa ornamentación puede atribuirse a la falta de dinero en los años posteriores a la Primera Guerra Mundial. [5]
Al igual que los teatros anteriores de Krapp en Broadhurst y Plymouth , el Teatro Ambassador tiene una esquina curva en la parte este de la fachada, orientada hacia Broadway . [5] [12] Esta esquina contiene la entrada principal, que se realiza a través de un conjunto de puertas de metal y vidrio. La sección central de la fachada tiene vitrinas y la sección occidental tiene tres pares de puertas de madera y vidrio con arcos segmentados sobre ellas. Una marquesina cuelga sobre el primer piso. La sección principal de la fachada está decorada con un patrón de pañal y carece de aberturas para ventanas (algunas ventanas están rellenas en el segundo piso cerca de la esquina). [10] También hay arcos ciegos en el segundo y tercer piso. [12]
Una moldura con ménsulas forma una cornisa falsa sobre el tercer piso. [10] [12] El cuarto piso contiene ventanas dentro de aberturas de ladrillo. Hay un parapeto sobre el cuarto piso, que envuelve la esquina este. La fachada occidental es de ladrillo simple con una escalera de incendios. [10]
Sala
El auditorio tiene un nivel de orquesta, un balcón, palcos y un escenario detrás del arco del proscenio . [13] Según la Organización Shubert, el auditorio tiene 1114 asientos; [9] mientras tanto, Playbill cita 1080 asientos [8] y The Broadway League cita 1125 asientos. [14] Los asientos físicos se dividen en 573 asientos en la orquesta (incluidos 41 en el foso de orquesta ), 264 en la parte delantera del balcón, 250 en la parte trasera del balcón y 8 en los palcos. También hay 19 lugares de pie. [9]
El auditorio estaba decorado originalmente con pan de oro macizo. [15] [16] El esquema de colores fue inicialmente en dorado y rojo, [15] similar al del Teatro Shubert . [16] Debido a las pequeñas dimensiones del sitio, el auditorio está orientado en un eje diagonal para aumentar la capacidad de asientos, [11] [13] [17] con el escenario al noroeste y el vestíbulo al sureste. [12] El plan diagonal podría acomodar 1.300 asientos, [15] [16] pero un diseño típico, donde el proscenio y el escenario eran paralelos a la calle, solo podía obtener 900 asientos. [15] Las paredes laterales del auditorio están significativamente curvadas, [13] y el auditorio tiene un diseño aproximadamente hexagonal. [9] [12] La disposición diagonal permitió que las esquinas noreste y suroeste se usaran para otras salas, como salones. [16]
Zonas de estar
Interior del auditorio, con el palco en el centro
Las paredes exteriores del auditorio son muros no portantes, con el peso del balcón descansando sobre columnas. [17] Se colocó un vestíbulo entre el vestíbulo de entradas y el auditorio para reducir las corrientes de aire del exterior. [15] La parte trasera de la orquesta contiene puertas desde el vestíbulo de entradas. Se colocaron puertas adicionales a la orquesta a lo largo de las paredes laterales en la parte delantera, cerca de los palcos. [18] Se colocaron guardarropas junto a las entradas laterales. [15] El piso de la orquesta está rastrillado , inclinándose hacia el escenario. [13] Un paseo envuelve la parte trasera y los lados de la orquesta. La parte trasera de la orquesta tiene una barandilla de pie hecha de mármol, que separa el paseo de las filas traseras de asientos. [15] [19] También hay paredes con paneles de mármol, que se curvan hacia los lados. [15] [16] [19] Una cornisa con festones corre sobre la pared de la orquesta. Hay escaleras hasta el balcón [19] con paredes de mármol. [16]
El nivel del balcón está dividido en secciones delantera y trasera por un pasillo a mitad de su profundidad. Las paredes del nivel del balcón están en ángulo lateral para adaptarse a la forma del teatro. [19] Las paredes laterales (cerca de los palcos) están decoradas al estilo Adam , con formas de abanico dentro de los arcos, que a su vez se aumentan con motivos como guirnaldas. [19] [20] Las paredes traseras y la parte inferior del balcón contienen paneles de yeso. La barandilla delantera del balcón contiene paneles y luces de estilo Adam. [19] Una sala de fumadores y una sala de entrepiso contiguas al nivel del balcón. [15]
A ambos lados del proscenio hay una sección de pared con dos palcos a nivel del balcón; el palco más cercano al escenario está curvado hacia afuera. Las secciones de pared de los palcos están flanqueadas por paneles y dos pilastras a cada lado. Existen paredes con paneles a nivel de la orquesta, donde se han eliminado los palcos anteriores. Los frentes de cada palco contienen paneles con medallones de estilo Adán. Un arco rebajado se eleva sobre los palcos, con paneles de estilo Adán a cada lado del arco, sobre las pilastras. Un friso y una cornisa con modillones corren sobre los palcos. [13]
Otras características de diseño
El auditorio contiene un arco de proscenio segmentado. [13] El proscenio mide 44 pies 11 pulgadas (13,69 m) de ancho y 25 pies 3 pulgadas (7,70 m) de alto. [9] Dos pilastras se colocan a cada lado, mientras que la parte superior del proscenio tiene un friso y una cornisa, que son continuaciones de las que están sobre los palcos. La tabla de resonancia se curva hacia el techo por encima del arco del proscenio y está decorada con rejas y paneles de estilo Adán. [13] El techo contiene una cúpula ovalada poco profunda en el centro, con un candelabro colgando de la cúpula y grotescos de estilo Adán en el interior. [13] [20] La parte trasera del techo contiene una cúpula parcial con motivos de abanicos. El techo está dividido en secciones artesonadas con relieves de estilo Adán. Un friso y una cornisa corren justo debajo del techo. [13] La profundidad del auditorio hasta el proscenio es de 28 pies y 4 pulgadas (8,64 m), mientras que la profundidad hasta el frente del escenario es de 31 pies y 2 pulgadas (9,50 m). [9]
Historia
Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [21] Durante los años 1900 y 1910, muchos teatros en Midtown Manhattan fueron desarrollados por los hermanos Shubert , uno de los principales sindicatos teatrales de la época. [22] Los Shubert se originaron en Syracuse, Nueva York , y se expandieron hacia el sur hasta la ciudad de Nueva York en la primera década del siglo XX. [23] [24] Los hermanos controlaban una cuarta parte de todas las obras y tres cuartas partes de las ventas de entradas de teatro en los EE. UU. en 1925. [23] [25] Después de la Primera Guerra Mundial, los Shubert contemplaron la construcción de seis teatros a lo largo de las calles 48 y 49, justo al norte de Times Square. [26] [27] De estos, solo se construyeron cuatro, y solo tres (el Ambassador, O'Neill y Kerr) sobreviven. [28] [a]
Representación original en Broadway
Vista de la fachada
Los Shubert anunciaron planes para sus seis nuevos teatros en septiembre de 1920. [30] [31] [32] El Ambassador, anunciado en noviembre, fue el primer teatro nuevo que los Shubert planeaban construir a lo largo de las calles 48 y 49. [27] [33] Los Shubert tenían un contrato de arrendamiento de 21 años en el teatro que se extendía desde agosto de 1919 hasta agosto de 1940. [34] Los hermanos creían que el sitio de la calle 49 podría ser tan rentable como los teatros en la calle 42 , que históricamente era el centro teatral legítimo de Times Square. [35] Los Shubert construyeron el Teatro Ambassador en 82 días, entonces un récord para la construcción teatral. [36] La comedia musical The Rose Girl fue anunciada en enero de 1921 como la primera producción del Ambassador, [37] y el teatro abrió el 11 de febrero con The Rose Girl . [38] [39] ¡Biff, Bang, Bang! Se representó ese mismo mes de mayo, [40] [41] seguida más tarde ese mismo año por el primer verdadero éxito del teatro: [38] la opereta Blossom Time , que tuvo 516 funciones. [40] [42]
En general, el Ambassador albergó en gran medida operetas durante la década de 1920, [43] y muchas de sus primeras producciones no tuvieron éxito. [35] Sus operetas iniciales incluyeron La dama de armiño de Al Goodman y Sigmund Romberg en 1922, [44] [45] [46] así como una versión estadounidense de Caroline de Eduard Künneke al año siguiente con Tessa Kosta . [44] [47] La opereta The Dream Girl se estrenó en 1924 con música de Victor Herbert , que había fallecido varios meses antes. [38] [48] A esto le siguió un renacimiento del drama Candida en 1925, [43] [49] así como la adaptación de William A. Brady y Owen Davis de la novela El gran Gatsby en 1926. [50] [51] [52] Laurence Schwab y Frank Mandel firmaron un contrato de arrendamiento de dos años para el Ambassador en junio de 1926, con planes de renovar el teatro y presentar sus propias obras en su interior. [53] [54] Posteriormente, Queen High tuvo 367 funciones [50] [55] después de su apertura en septiembre de 1926, [55] [56] y Bartlett Cormack presentó The Racket a finales del año siguiente. [57] [58] [59]
La mayoría de las producciones del Ambassador a finales de la década de 1920 fueron fracasos , reposiciones o transferencias de otros teatros. [60] Entre los espectáculos que se transfirieron estaban la obra Little Accident en 1929, [61] [62] así como Street Scene más tarde el mismo año. [63] La década siguiente comenzó con otra transferencia, el drama carcelario de larga duración The Last Mile , en 1930; [64] [65] Blossom Time fue revivido para una breve presentación el año siguiente. [66] [67] El teatro luego mostró vodevil con el estreno de Scrap Book de Chamberlain Brown en 1932. [68] [69] El siguiente éxito del Ambassador fue Night of January 16th de Ayn Rand , [70] que se estrenó en septiembre de 1935. [71] [72] El mismo año, los Shubert pusieron el teatro a la venta; en ese momento, todavía tenían un contrato de arrendamiento del teatro. [73] Los nuevos propietarios insistieron en representar sólo obras de teatro, lo que dio lugar a muchos fracasos a finales de los años 1930. [35] Una excepción a esta tendencia fue el Teatro Abbey , que representó varias obras de repertorio durante la temporada de 1937, [74] [75]
Uso teatral intermitente, sala de juegos
Detalle de la entrada
En diciembre de 1938, la Theatrical Realty Corporation, encabezada por Lee Shubert , arrendó el Teatro Ambassador a la Columbia Broadcasting System (CBS) para usarlo como estudio de transmisión. [76] [77] CBS amplió el escenario del Ambassador y lo usó para transmitir actuaciones de orquesta a principios de 1939. [78] Más tarde ese año, la versión de 1939 de The Straw Hat Revue se presentó en el Ambassador, [79] [80] mientras el teatro todavía se usaba como estudio de transmisión de radio. [81] Los Shubert renunciaron a su contrato de arrendamiento del teatro en septiembre de 1940, y el patrimonio de James P. Knight se hizo cargo. [34] Ese diciembre, los Knights alquilaron el Ambassador a Cummins Pictures Inc. para películas. [82] [83] La New York Grand Opera Company actuó en el teatro en septiembre de 1941, [84] [85] y el Ambassador fue arrendado al operador inmobiliario Irving Maidman dos meses después. [86] [87] El Embajador volvió a mostrar producciones legítimas ese noviembre con Cuckoos on the Hearth , que se trasladó desde el Teatro Mansfield . [88] [89]
Central Hanover Bank & Trust adquirió el Ambassador en enero de 1942 y lo revendió a J. Arthur Fischer ese junio en una transacción en efectivo. [90] [91] La revista burlesca Wine, Women and Song se inauguró en el teatro ese septiembre. [92] Sin embargo, la revista se cerró tres meses después porque era "indecente", es decir, violaba las ordenanzas contra las obscenidades; [93] [94] bajo las órdenes de la administración del alcalde de Fiorello La Guardia , el Ambassador perdió su licencia para operar como un teatro legítimo. [95] [96] La licencia teatral del Ambassador fue restaurada en agosto de 1943, [97] justo antes de la apertura de una tercera y última reposición de Blossom Time , que solo tuvo 47 funciones. [98] Esto fue seguido por una serie de obras de Gilbert y Sullivan a principios de 1944, [96] [99] así como las transferencias de Decision y School For Brides el mismo año. [100]
El Ambassador fue arrendado a Joseph y Sam Siritzky en agosto de 1945 para proyecciones de películas. El contrato de arrendamiento de los Siritzky debía durar al menos cinco años, con opciones de prórroga. [101] [102] El Ambassador se utilizó como sala de cine y como estudio de radio y televisión durante los siguientes 11 años. [98] Los operadores instituyeron una política de proyección de películas extranjeras en noviembre de 1946, comenzando con la película francesa Carmen . [103] Durante los siguientes tres años, el teatro se utilizó exclusivamente para la proyección de películas extranjeras. [104] Los Siritzky suspendieron sus operaciones en el Ambassador a mediados de 1950 y se marcharon a Francia. [105] Ese agosto, DuMont Television Network firmó un contrato de arrendamiento de cinco años para el Ambassador e inmediatamente comenzó a remodelarlo para su uso como estudio de transmisión. [104] [106] [107] El escenario de madera fue repavimentado con un acabado liso de cloruro de magnesio y se añadió una sala de control dividida. [108] DuMont abrió su estudio en septiembre de 1950 [108] y utilizó el Ambassador para transmisiones televisivas . [109]
Renacimiento de Broadway
De los años 1950 a los años 1970
En julio de 1956, los Shubert anunciaron que restaurarían el Ambassador para su uso como teatro legítimo. [110] [111] [112] La comedia The Loud Red Patrick , que se estrenó en octubre, fue la primera producción en el teatro reabierto. [88] [113] En general, las producciones del revivido Ambassador no tuvieron más éxito que las que se presentaron en la presentación original del teatro en Broadway. [6] En 1957, el Ambassador recibió a Eugenia con Tallulah Bankhead ; [114] [115] una transferencia de la obra de larga duración El diario de Ana Frank ; [96] [116] y el drama de asesinatos Compulsion con Dean Stockwell , Roddy McDowall e Ina Balin . [88] [117] [118] En 1958, se estrenó una edición limitada de Back to Methuselah con Faye Emerson y Tyrone Power , [88] [119] [120] así como Comes a Day con Judith Anderson y George C. Scott (este último en su debut en Broadway). [114] [121] Al año siguiente, Jean Dixon , Melvyn Douglas y EG Marshall actuaron en The Gang's All Here . [122] [123] [124]
El Ambassador albergó varios tipos de producciones en la década de 1970, desde adaptaciones de cuentos infantiles hasta parodias musicales. [135] Primero fue un renacimiento de The Boy Friend de Sandy Wilson , con Judy Carne y Sandy Duncan , en 1970. [142] [149] [150] A esto le siguió Story Theatre de Paul Sills el mismo año. [142] [151] [152] que se presentó en repertorio con Metamorfosis de Sills cerca del final de su carrera. [153] El Ambassador también acogió el musical de Melvin Van Peebles Ain't Supposed to Die a Natural Death en 1971, [154] [155] [156] así como una reposición de Scapino con Jim Dale en 1974. [157] [158] [159] El Ambassador acogió tres producciones en solitario a mediados de la década de 1970: [6] Me and Bessie con Linda Hopkins (1975); [160] [161] I Have a Dream con Billy Dee Williams (1976); [160] [162] y Miss Margarida's Way con Estelle Parsons (1977). [163] [164] Otras producciones del teatro de esa década incluyeron Godspell en 1976 [96] [165] [166] y Eubie! en 1978. [167] [168] [169]
De los años 1980 hasta la actualidad
Visto de noche en 2010
El teatro fue conocido brevemente como New Ambassador Theatre en abril de 1980, cuando se estaba realizando la producción Goodbye Fidel . [170] El mismo año, el Ambassador presentó Your Arms Too Short to Box with God , [171] [172] así como una transferencia del musical Dancin' , el último de los cuales se desarrolló hasta 1982. [173] [174] [175] Posteriormente, Herman van Veen realizó el espectáculo unipersonal All of Him en 1982, [176] [177] y se realizó una reposición de A View from the Bridge de Arthur Miller en 1983. [178] [179] Ellie Greenwich interpretó algunas canciones en 1985 como parte de su musical Leader of the Pack . [180] [181] [182] Barbara Cook tuvo un concierto limitado en abril de 1987, [183] [184] seguido el mismo año por una reposición del musical Dreamgirls . [185] [186] Una edición limitada de la revista brasileña Oba Oba se presentó en 1988, [187] [188] seguida el mismo año por una edición de seis meses de Ain't Misbehavin' . [189] [190] La última producción de la década fue The Circle en 1989, [191] que contó con Stewart Granger , Rex Harrison y Glynis Johns en 208 funciones; [192] [193] The Circle marcó la única aparición de Granger en Broadway y la última de Harrison. [192] También durante la década de 1980, los Shubert renovaron el Ambassador como parte de un programa de restauración para sus teatros de Broadway. [194]
La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) había comenzado a considerar la protección del Ambassador como monumento histórico en 1982, [195] y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [196] La LPC designó las fachadas de los teatros Ambassador, Neil Simon y Virginia (ahora August Wilson) como monumentos históricos en agosto de 1985, junto con los interiores del Ambassador y Neil Simon, [197] [198] a pesar de las objeciones de los propietarios de los tres teatros. [199] [200] La Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York consideró las designaciones para su ratificación en diciembre de 1985 y aprobó la designación del interior del Ambassador, así como las designaciones de los otros dos teatros. [201] Aunque el interior del Ambassador tenía importancia cultural y arquitectónica, el exterior había sido designado solo por su importancia cultural. En una concesión a los propietarios de los teatros, la Junta de Estimaciones se negó a ratificar las designaciones de los teatros si estas se hacían únicamente por motivos culturales. [200] La votación de la junta para rechazar el estatus de monumento histórico para la fachada del Ambassador fue una decisión muy rara; no realizó otra revocación hasta 1989. [202] [b]
Después de que The Circle cerró, el Ambassador no albergó otra producción legítima durante cinco años. [8] [14] Después de la muerte de Colleen Dewhurst en 1991, hubo llamados para cambiar el nombre del Ambassador en su honor, dada la larga asociación de Dewhurst con el trabajo del dramaturgo Eugene O'Neill y la proximidad del Ambassador al Teatro O'Neill. [193] La siguiente producción en el Ambassador fue Buttons on Broadway , el solo del comediante Red Buttons , que se estrenó en 1995. [192] [204] Esto fue seguido en 1996 por Bring in 'da Noise, Bring in 'da Funk , que se estrenó en 1996 [205] [206] y tuvo 1.130 funciones durante los siguientes tres años. [207] [208] Las últimas producciones del Ambassador en los años 1990 fueron You're a Good Man, Charlie Brown en febrero de 1999 con Kristin Chenoweth y Roger Bart , [207] [209] [210] así como It Ain't Nothin' But the Blues en septiembre de ese mismo año. [211] [212]
Relativamente pocas producciones se han presentado en el Ambassador desde 2000. [8] [14] La primera fue The Ride Down Mt. Morgan , que se representó en 2000. [213] [214] Al año siguiente, el Ambassador albergó A Class Act [215] [216] y Hedda Gabler , [217] [218] la última de las cuales se estrenó durante una recesión en la industria de Broadway causada por los ataques del 11 de septiembre . [219] La obra Topdog/Underdog se estrenó en el Ambassador en 2002. [220] [221] A esta le siguió el musical Chicago , que ya llevaba varios años en cartel en Broadway cuando se trasladó al Ambassador en enero de 2003. [222] Chicago se ha representado en el Ambassador desde entonces, [223] convirtiéndose en la segunda producción de Broadway de mayor duración en 2014. [224] [c] Como parte de un acuerdo con el Departamento de Justicia de los Estados Unidos en 2003, los Shubert acordaron mejorar el acceso para discapacitados en sus 16 teatros emblemáticos de Broadway, incluido el Ambassador. [225] [226] El teatro cerró el 12 de marzo de 2020 , debido a la pandemia de COVID-19 . [227] Reabrió con funciones de Chicago el 14 de septiembre de 2021. [7] Chicago rompió el récord de taquilla del teatro varias veces durante su funcionamiento, la más reciente durante la semana que finalizó el 1 de enero de 2023, cuando el musical recaudó $1,299,400. [228]
Producciones notables
Las producciones se enumeran por año de su primera presentación. Esta lista solo incluye espectáculos de Broadway; no incluye películas proyectadas en el teatro ni espectáculos grabados allí. [8] [14]
^ El otro fue el Teatro de la Calle 49 en 235 West 49th Street, que abrió en 1921 y fue demolido en 1940. [29]
^ Esto fue cuando se revocó el estatus de monumento histórico del edificio Coogan en la Sexta Avenida y la Calle 26. [202] Antes de eso, la Junta de Estimaciones solo había revocado cuatro designaciones de monumento histórico desde 1965, cuando la LPC obtuvo la autoridad para designar monumentos históricos. [203]
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Fuentes
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Enlaces externos
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