Piero nació Piero di Benedetto en la ciudad de Borgo Santo Sepolcro , [1] [6] la actual Toscana , hijo de Benedetto de' Franceschi, un comerciante, y Romana di Perino da Monterchi , miembros de la familia noble florentina y toscana Franceschi. . Su padre murió antes de su nacimiento, y lo llamaron Piero della Francesca en honor a su madre, a quien se refería como "la Francesca" debido a su matrimonio con la familia Franceschi (similar a Lisa Gherardini , conocida como "la Gioconda" a través de su matrimonio en la familia Giocondo). Romana apoyó su educación en matemáticas y arte. [6]
Probablemente fue aprendiz del pintor local Antonio di Giovanni d'Anghiari, porque en documentos sobre pagos se indica que estuvo trabajando con Antonio en 1432 y mayo de 1438. [7] [8] Ciertamente se dio cuenta del trabajo de algunos de los artistas sieneses activos en San Sepolcro durante su juventud; por ejemplo , Sassetta . En 1439 Piero recibió, junto con Domenico Veneziano , pagos por su trabajo en los frescos de la iglesia de Sant'Egidio en Florencia, hoy perdida. En Florencia debió conocer a destacados maestros como Fra Angelico , Luca della Robbia , Donatello y Brunelleschi . El clasicismo de los frescos de Masaccio y sus majestuosas figuras de Santa María del Carmine fueron para él una importante fuente de inspiración. Datar la obra indocumentada de Piero es difícil porque su estilo no parece haberse desarrollado a lo largo de los años.
Trabajo maduro
Piero regresó a su ciudad natal en 1442 y fue elegido miembro del Ayuntamiento de Sansepolcro. [9] Tres años más tarde, recibió su primer encargo: pintar el retablo de la Madonna della Misericordia para la iglesia de la Misericordia en Sansepolcro, [9] que se completó a principios de la década de 1460. En 1449 ejecutó varios frescos en el Castello Estense y en la iglesia de Sant'Andrea de Ferrara , hoy también perdida. Su influencia fue particularmente fuerte en las obras alegóricas ferraresas posteriores de Cosimo Tura .
El Bautismo de Cristo , actualmente en la National Gallery de Londres, fue terminado hacia 1450 para el altar mayor de la iglesia del Priorato de S. Giovanni Battista en Sansepolcro. Otras obras notables son los frescos de La Resurrección en Sansepolcro y la Madonna del parto en Monterchi , cerca de Sansepolcro.
En 1454 firmó un contrato para el Políptico de San Agustín en la iglesia de Sant'Agostino en Sansepolcro. El panel central de este políptico se ha perdido, y los cuatro paneles de las alas, con representaciones de santos , se encuentran ahora repartidos por todo el mundo. [10] Algunos años más tarde, convocado por el Papa Nicolás V , se trasladó a Roma, donde ejecutó frescos en la Basílica de Santa María la Mayor , de los que sólo quedan fragmentos. Dos años más tarde se encontraba de nuevo en la capital papal, pintando frescos en el Palacio del Vaticano , que desde entonces han sido destruidos.
En algún momento, Giovanni Santi invitó a Piero a Urbino , [13] donde Piero "ejecutó varios encargos para el duque Federico da Montefeltro ". [14] [a] La Flagelación generalmente se considera la obra más antigua de Piero en Urbino (c. 1455-1470). Es uno de los cuadros más famosos y controvertidos del Renacimiento temprano. Como comenta en su propia entrada, está marcado por un aire de sobriedad geométrica, además de presentar un enigma desconcertante sobre la naturaleza de los tres hombres que se encuentran en primer plano.
Otra obra famosa pintada en Urbino es el Doble Retrato de Federico y su esposa Battista Sforza, en los Uffizi . [15] Los retratos de perfil se inspiran en grandes medallas de bronce y círculos de estuco con los retratos oficiales de Fedederico y su esposa. Otras pinturas realizadas en Urbino son el monumental Retablo de Montefeltro (1474) en la Galería Brera de Milán y la Virgen de Senigallia .
En sus últimos años, pintores como Perugino y Luca Signorelli visitaron con frecuencia su taller. Completó el tratado Sobre la perspectiva en la pintura entre mediados de la década de 1470 y 1480. Hacia 1480, su visión comenzó a deteriorarse, [15] pero continuó escribiendo tratados como el Libro breve sobre los cinco sólidos regulares en 1485. [b] Está documentado que Piero alquiló una casa en Rimini en 1482. Piero hizo su testamento en 1487 y murió cinco años después, el 12 de octubre de 1492, en su propia casa de Sansepolcro. [1] Dejó sus posesiones a su familia y a la iglesia. [ cita necesaria ]
Crítica e interpretación
En una exposición de 2013, la Colección Frick de Nueva York recopiló siete de las ocho pinturas de Piero que se sabe que existen en los Estados Unidos. De las siete pinturas de la exposición, el crítico Jerry Saltz que escribió en la revista New York destacó La Virgen y el Niño entronizados con cuatro ángeles de Piero por sus cualidades ejemplares.
Saltz escribió: "La Virgen y el niño se elevan dos escalones. Están en un mundo aparte de este mundo aparte. María no mira a su hijo y, en cambio, mira la rosa que él busca. Comienzas a recoger la revelación que ella está teniendo. La flor representa el amor, la devoción y la belleza. También simboliza la sangre y la corona de espinas que Cristo llevará. Este niño que sufrirá una muerte horrenda alcanza su aceptación del destino. Siento una agonía interior, notando su túnica azul profundo abierta para revelar el interior escarlata, símbolo de la pasión externa y el dolor por venir. En la línea vertical en el centro de la pintura está la palma derecha de Cristo que será clavada en la cruz. [17]
Por el contrario, Walter Kaiser, reseñando la exposición en The New York Review of Books , escribió: "El cuadro más espléndido de la exposición de Frick es la magnífica figura de San Agustín del Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa, compañero de San Juan el Evangelista [propiedad de la Colección Frick] en el retablo de Sant'Agostino". [18]
Trabajar en matemáticas y geometría.
El profundo interés de Piero por el estudio teórico de la perspectiva y su enfoque contemplativo de sus pinturas son evidentes en toda su obra. [19]
En su juventud, Piero se formó en matemáticas, lo que probablemente fue para el mercantilismo. [20] Tres tratados escritos por Piero han sobrevivido hasta nuestros días: Trattato d'Abaco (Tratado del ábaco) [fr] , De quinque corporibus regularibus ( Sobre los cinco sólidos regulares ) [c] y De Prospectiva pingendi ( Sobre la perspectiva en la pintura). ). [21] Los temas cubiertos en estos escritos incluyen aritmética , álgebra , geometría y trabajos innovadores tanto en geometría sólida como en perspectiva . Gran parte del trabajo de Piero fue posteriormente absorbido por los escritos de otros, en particular Luca Pacioli . El trabajo de Piero sobre geometría sólida fue traducido en Divina proporcionale de Pacioli , obra ilustrada por Leonardo da Vinci . Los biógrafos de su mecenas Federico da Montefeltro de Urbino registran que se le animó a perseguir el interés por la perspectiva que compartía el duque.
↑ Según Giorgio Vasari , Piero trabajaba para Guidobaldo da Montefeltro , que era hijo de Federico. Sin embargo, en su traducción de Vasari en Oxford World's Classics , págs. 533-534, Julia Conaway Bondanella y Peter Bondanella escriben que Guidobaldo "nació demasiado tarde para haber sido el primer mecenas de Piero, [y] Vasari probablemente quiere aludir a Guidantonio da Montefeltro. ", quien era el padre de Federico. Por el contrario, Machtelt Brüggen Israëls escribe en Piero della Francesca y la invención del artista , p. 43, que Vasari "posiblemente pretendía ser Federico di Montefeltro".
↑ Aunque es posible que haya abandonado la pintura en sus últimos años, hay que dudar de los comentarios de Vasari de que se quedó ciego a la edad de 60 años, [15] ya que completó su tratado de 1485 sobre sólidos regulares con su propia letra. Machtelt Brüggen Israëls, sin embargo, escribió en 2020 que Piero estuvo ciego en sus últimos meses. [dieciséis]
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↑ Los cuatro santos son San Agustín , Museu de Arte Antiga , Lisboa; San Miguel , Galería Nacional , Londres; San Juan Evangelista , Colección Frick , Nueva York; y San Nicolás de Tolentino , Museo Poldi Pezzoli , Milán. Las pinturas están identificadas y representadas en Cole, Bruce, Piero della Francesca: Tradition and Innovation in Renaissance Art , págs. 44-45, y en Pope-Hennessy, John, The Piero della Francesca Trail (2002), págs. 20-21. . (El Papa-Hennessy cree que la pintura de San Juan Evangelista probablemente sea en realidad San Simón, p. 19.)
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enlaces externos
Medios relacionados con Piero della Francesca en Wikimedia Commons
"El Arte de Piero della Francesco", Conferencia de Machtelt Brüggen Israëls en The Frick Collection , 20 de noviembre de 2019.
"Piero della Francesca in America", exposición en The Frick Collection, 12 de febrero de 2013 al 19 de mayo de 2013.
"Catálogo destacado: entrevista con el curador: Keith Christiansen", Museo Metropolitano de Arte , 5 de marzo de 2014.