Philip Massinger (1583 – 17 de marzo de 1640) fue un dramaturgo inglés . Sus obras, de trama fina, entre las que se incluyen Una nueva forma de pagar viejas deudas , La señora de la ciudad y El actor romano , son conocidas por su sátira y realismo , y por sus temas políticos y sociales.
Hijo de Arthur Massinger o Messanger, fue bautizado en St. Thomas's Salisbury el 24 de noviembre de 1583. Al parecer pertenecía a una antigua familia de Salisbury, ya que el nombre aparece en los registros de la ciudad ya en 1415. Se le describe en su entrada de matriculación en St. Alban Hall , Oxford (1602), como hijo de un caballero. Su padre, que también había sido educado en St. Alban Hall, era miembro del parlamento y estaba asignado a la casa de Henry Herbert, segundo conde de Pembroke . Herbert recomendó a Arthur en 1587 para el cargo de examinador en el Tribunal de las Marcas. [1]
William Herbert, tercer conde de Pembroke , que llegaría a supervisar el teatro de Londres y la compañía real como Lord Chamberlain del rey Jaime I, heredó el título en 1601. Se ha sugerido que apoyó a Massinger en Oxford, pero la omisión de cualquier referencia a él en cualquiera de los prefacios de Massinger apunta a lo contrario. Massinger dejó Oxford sin un título en 1606. Su padre había muerto en 1603, y eso puede haberlo dejado sin ayuda financiera. La falta de un título y la falta de patrocinio de Lord Pembroke pueden explicarse suponiendo que se había convertido al catolicismo romano . Al dejar la universidad se fue a Londres para ganarse la vida como dramaturgo, pero su nombre no puede ser definitivamente puesto en ninguna obra hasta quince años después, cuando The Virgin Martyr (registrada en la Stationers Company el 7 de diciembre de 1621) apareció como obra de Massinger y Thomas Dekker . [1]
Durante estos años trabajó en colaboración con otros dramaturgos. Una carta conjunta, de Nathan Field , Robert Daborne y Philip Massinger, a Philip Henslowe , pide un préstamo inmediato de cinco libras para liberarlos de su "desafortunada situación extrema", dinero que se descontaría del saldo adeudado por la "obra del señor Fletcher y la nuestra". Un segundo documento muestra que Massinger y Daborne le debían a Henslowe £3 el 4 de julio de 1615. La nota anterior probablemente data de 1613, y desde esa época Massinger aparentemente trabajó regularmente con John Fletcher . Sir Aston Cockayne , amigo y mecenas constante de Massinger, se refiere en términos explícitos a esta colaboración en un soneto dirigido a Humphrey Moseley con motivo de la publicación de su edición en folio de Beaumont y Fletcher ( Small Poems of Divers Sorts , 1658), y en un epitafio sobre los dos poetas dice: "Escribieron obras juntos, eran grandes amigos, y ahora una tumba los incluye en sus finales". [1]
Tras la muerte de Philip Henslowe en 1616, Massinger y Fletcher comenzaron a escribir para los King's Men . Entre 1623 y 1626, Massinger produjo sin ayuda para los Lady Elizabeth's Men , que entonces se representaban en el Cockpit Theatre , tres piezas: The Parliament of Love , The Bondman y The Renegado . Con la excepción de estas obras y de The Great Duke of Florence , representada en 1627 por los Queen Henrietta's Men , Massinger continuó escribiendo regularmente para los King's Men hasta su muerte. El tono de las dedicatorias de sus últimas obras da evidencia de su continua pobreza. En el prefacio de The Maid of Honour (1632) escribió, dirigiéndose a Sir Francis Foljambe y Sir Thomas Bland: "No había subsistido hasta ese momento, si no fuera por sus frecuentes cortesías y favores". [1]
El prólogo de The Guardian (licenciado en 1633) hace referencia a dos obras de teatro sin éxito y a dos años de silencio, en los que el autor temió haber perdido el favor popular. Es probable que esta interrupción en su producción se debiera a su libre manejo de los asuntos políticos. En 1631, Sir Henry Herbert , el maestro de ceremonias , se negó a autorizar una obra de teatro sin nombre de Massinger debido a "asuntos peligrosos como la destitución de Sebastián, rey de Portugal", calculados presumiblemente para poner en peligro las buenas relaciones entre Inglaterra y España. No hay duda de que se trata de la misma pieza que Believe as You List , en la que se cambian el tiempo y el lugar, sustituyendo a Antíoco por Sebastián y a Roma por España. En el prólogo, Massinger se disculpa irónicamente por su ignorancia de la historia y confiesa que su precisión es deficiente si su cuadro se acerca a "un ejemplo tardío y triste". El "último y triste ejemplo" obvio de un príncipe errante no podía ser otro que el cuñado de Carlos I , el Elector Palatino. Una alusión al mismo tema puede rastrearse en La dama de honor . En otra obra de Massinger, no existente, se dice que Carlos I tachó él mismo un pasaje puesto en boca de Don Pedro, rey de España, por "demasiado insolente". El poeta parece haberse adherido estrechamente a la política de su patrón, Philip Herbert, cuarto conde de Pembroke , que tenía inclinaciones a la democracia y era enemigo personal del duque de Buckingham. El servilismo hacia la Corona mostrado en las obras de Beaumont y Fletcher reflejaba el temperamento de la corte de Jacobo I. La actitud de los héroes y heroínas de Massinger hacia los reyes es muy diferente. Las observaciones de Camiola sobre las limitaciones de la prerrogativa real ( La dama de honor , acto V, escena v) difícilmente podrían ser aceptables en la corte. [1]
Massinger murió repentinamente en su casa cerca del Globe Theatre y fue enterrado en el cementerio de St. Saviour's, Southwark , el 18 de marzo de 1640. En la entrada del registro parroquial se le describe como un "extraño", lo que, sin embargo, no implica nada más que su pertenencia a otra parroquia. [1] Está enterrado en la misma tumba que Fletcher. Esa tumba se puede ver hasta el día de hoy en el presbiterio de lo que ahora es la catedral de Southwark, cerca del Puente de Londres en la orilla sur del Támesis. Allí, los nombres de Fletcher y Massinger aparecen en placas adyacentes colocadas en el suelo entre los asientos del coro. Junto a ellas hay una placa que conmemora a Edmund Shakespeare (el hermano menor de William), que está enterrado en la catedral, aunque se desconoce la ubicación exacta de su tumba.
La suposición de que Massinger era católico romano se basa en tres de sus obras, La virgen mártir (autorizada en 1620), El renegado (autorizada en 1624) y La doncella de honor (c. 1621). La virgen mártir , en la que Dekker probablemente tuvo una gran participación, es en realidad una obra de milagros que trata del martirio de Dorotea en la época de Diocleciano , y el elemento sobrenatural se utiliza libremente. Hay que tener cuidado al interpretar esta obra como una elucidación de las opiniones de Massinger; no es enteramente su obra. En El renegado , sin embargo, la acción está dominada por la influencia benéfica de un sacerdote jesuita, Francisco, y se impone la doctrina de la regeneración bautismal. En La doncella de honor se resuelve una situación complicada con la decisión de la heroína, Camiola, de tomar el velo. Por ello se la presenta "para toda la posteridad como un buen ejemplo para que las doncellas nobles lo imiten". [1]
Por el contrario, los personajes de las obras de Massinger a veces se hacen pasar por clérigos católicos ( El amante tímido ) e incluso escuchan confesiones de creyentes ( El emperador de Oriente ), una violación de un sacramento que sería sorprendente para un católico.
Como se ha señalado anteriormente, Massinger antepuso las preocupaciones morales y religiosas a las consideraciones políticas, de un modo que ofendió los intereses del rey y del Estado de su generación. Aunque no era un "demócrata" en ningún sentido moderno (nadie en su sociedad lo era), las simpatías políticas de Massinger, en la medida en que podemos determinarlas a partir de sus obras, podrían haberlo colocado en un aprieto similar al del jefe de la casa a la que veneraba, el conde de Pembroke, quien se dio cuenta de que no podía apoyar al rey Carlos en la guerra civil inglesa y se convirtió en uno de los pocos nobles que apoyaron al bando parlamentario. Massinger no vivió lo suficiente como para tener que tomar posición en ese conflicto.
Parece dudoso que Massinger fuera alguna vez un dramaturgo popular, pues las mejores cualidades de sus obras atraen más a políticos y moralistas que al espectador común. Sin embargo, aportó al menos un personaje importante y popular a la escena inglesa. Sir Giles Overreach, en A New Way to Pay Old Debts , es una especie de Ricardo III comercial , una combinación del león y el zorro, y el papel ofrece muchas oportunidades para un gran actor. Hizo otra contribución considerable a la comedia de costumbres en The City Madam . En opinión del propio Massinger , The Roman Actor fue "el nacimiento más perfecto de su Minerva". Es un estudio del tirano Domiciano y de los resultados del gobierno despótico sobre el propio déspota y su corte. Otros ejemplos favorables de su arte serio y comedido son El duque de Milán , El siervo y El gran duque de Florencia . [1]
Para un análisis de la influencia de William Shakespeare en Massinger, véase el ensayo de TS Eliot sobre Massinger, que incluye la famosa frase: "Los poetas inmaduros imitan; los poetas maduros roban..."
En 2021, Wiltshire Creative, que encargó la obra de Simon Butteriss, grabó y transmitió Making Massinger . La obra está en verso y se describe como una tragicomedia de venganza. El elenco incluye a Samuel Barnett, Edward Bennett, Hubert Burton, Julia Hills, Jane How y Nina Wadia.
El siguiente esquema se basa en el trabajo de Cyrus Hoy , Ian Fletcher y Terence P. Logan. (Ver referencias).
Con John Fletcher :
Con John Fletcher y Francis Beaumont :
Con John Fletcher y Nathan Field :
Con Nathan Field:
Con John Fletcher, John Ford y William Rowley (?), o John Webster (?):
Con John Fletcher, Ben Jonson y George Chapman (?):
Con Thomas Dekker :
Con Thomas Middleton y William Rowley :
Algunas de estas "colaboraciones" son, de hecho, más complejas: revisiones de Massinger de obras más antiguas de Fletcher y otros, etc. (No es necesario suponer que Massinger, Fletcher, Ford y Rowley-o-Webster se sentaron juntos en una habitación para escribir una obra).
Se dice que se han perdido más de una docena de obras de Massinger, [a] aunque los títulos de algunas de ellas pueden ser duplicados de los de obras existentes. Once de estas obras perdidas eran manuscritos utilizados por el cocinero de John Warburton para encender fuegos y hacer pasteles. [1] La tragedia El joyero de Ámsterdam (c. 1616-19) puede ser una colaboración perdida, con Fletcher y Field.
La lista dada arriba representa un consenso de estudios; los críticos individuales han asignado varias otras obras, o partes de obras, a Massinger, como The Faithful Friends o los dos primeros actos de The Second Maiden's Tragedy (1611).
Las obras independientes de Massinger fueron recopiladas por Thomas Coxeter (4 vols., 1759, edición revisada con introducción de Thomas Davies , 1779), por J. Monck Mason (4 vols., 1779), por William Gifford (4 vols., 1805, 1813), por Hartley Coleridge (1840), por el teniente coronel Cunningham (1867), y selecciones de Arthur Symons en la Mermaid Series (1887-1889). [1]
Los trabajos posteriores sobre Massinger incluyen Philip Edwards y Colin Gibson, eds., The Plays and Poems of Philip Massinger (5 vols., Oxford, 1976), Martin Garrett, ed., Massinger: the Critical Heritage (Londres, 1991), capítulos en Annabel Patterson, Censorship and Interpretation: the Conditions of Writing and Reading in Early Modern England (Madison, 1984) y Martin Butler, Theatre and Crisis 1632–1642 (Cambridge, 1984), y Martin Garrett, "Philip Massinger" en el Dictionary of National Biography revisado (Oxford, 2005).
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