La teoría de Oxford sobre la autoría de Shakespeare sostiene que Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford , escribió las obras de teatro y poemas de William Shakespeare . Mientras que los historiadores y eruditos literarios rechazan abrumadoramente a los candidatos a autoría alternativa , incluido Oxford, [1] [2] el interés público en la teoría de Oxford continúa. [3] Desde la década de 1920, la teoría de Oxford ha sido la teoría alternativa más popular sobre la autoría de Shakespeare. [4] [5]
La convergencia de evidencia documental del tipo utilizado por los académicos para la atribución de derechos de autor (páginas de título, testimonios de otros poetas e historiadores contemporáneos y registros oficiales) establece suficientemente la autoría de Shakespeare para la abrumadora mayoría de los estudiosos e historiadores literarios de Shakespeare, [6] y no dicha evidencia documental vincula a Oxford con las obras de Shakespeare. Los habitantes de Oxford, sin embargo, rechazan el registro histórico y afirman que la evidencia circunstancial respalda la autoría de Oxford, [7] proponiendo que la evidencia histórica contradictoria es parte de una conspiración que falsificó el registro para proteger la identidad del autor real. [8] [9] Los especialistas literarios académicos consideran que el método Oxfordiano de interpretar las obras y poemas como autobiográficos, y luego usarlos para construir la biografía de un autor hipotético, es poco confiable y lógicamente incorrecto. [10] [11] [12] [13] [14]
Los argumentos de Oxford se basan en gran medida en alusiones biográficas; Los seguidores encuentran correspondencias entre incidentes y circunstancias de la vida de Oxford y acontecimientos en las obras de teatro, sonetos y poemas más extensos de Shakespeare. [15] El caso también se basa en paralelos percibidos de lenguaje, modismo y pensamiento entre las obras de Shakespeare y la propia poesía y letras de Oxford. Los habitantes de Oxford afirman que pasajes marcados de la Biblia de Oxford pueden vincularse con alusiones bíblicas en las obras de Shakespeare. [16] El hecho de que no sobreviva ninguna obra bajo el nombre de Oxford también es importante para la teoría de Oxford. [17] Los habitantes de Oxford interpretan ciertas alusiones literarias de los siglos XVI y XVII como una indicación de que Oxford fue uno de los escritores anónimos y/o seudónimos suprimidos más destacados de la época. En este escenario, Shakespeare era un "testaferro" o un "corredor de obras" que publicaba las obras bajo su propio nombre o era simplemente un actor con un nombre similar, identificado erróneamente como el dramaturgo desde las primeras biografías de Shakespeare de principios del siglo XVIII.
La evidencia más convincente contra la teoría de Oxford es la muerte de De Vere en 1604, ya que la cronología generalmente aceptada de las obras de Shakespeare sitúa la composición de aproximadamente doce de las obras después de esa fecha. Los habitantes de Oxford responden que la publicación anual de obras de Shakespeare "nuevas" o "corregidas" se detuvo en 1604, [18] y que la dedicación a los Sonetos de Shakespeare implica que el autor había muerto antes de su publicación en 1609. Los habitantes de Oxford creen que la razón por la que tantas de Las "obras tardías" muestran evidencia de revisión y colaboración porque fueron completadas por otros dramaturgos después de la muerte de Oxford.
La teoría de que las obras de Shakespeare fueron escritas por alguien distinto de William Shakespeare se remonta a mediados del siglo XIX. En 1857 se publicó el primer libro sobre el tema, La filosofía de las obras de Shakspere Unfolded , de Delia Bacon . Bacon propuso la primera "teoría de grupo" de autoría shakesperiana, atribuyendo las obras a un comité encabezado por Francis Bacon y en el que participaba Walter Raleigh . De Vere se menciona una vez en el libro, en una lista de "ingenios y poetas de alta cuna", que estaban asociados con Raleigh. Algunos comentaristas han interpretado que esto implica que él era parte del grupo de autores. [19] [20] A lo largo del siglo XIX, Bacon fue el autor oculto preferido. No se sabe que Oxford haya sido mencionada nuevamente en este contexto.
A principios del siglo XX se propusieron otros candidatos, típicamente aristócratas, en particular Roger Manners, quinto conde de Rutland , y William Stanley, sexto conde de Derby . [4] La candidatura de Oxford como autor único fue propuesta por primera vez por J. Thomas Looney en su libro de 1920 Shakespeare identificado en Edward de Vere, 17º conde de Oxford . [21] Siguiendo a los anti-Stratfordianos anteriores, Looney argumentó que los hechos conocidos de la vida de Shakespeare no encajaban con la personalidad que él atribuía al autor de las obras. Al igual que otros anti-Stratfordianos antes que él, Looney se refirió a la ausencia de registros sobre la educación de Shakespeare, su limitada experiencia del mundo, sus supuestamente pobres habilidades de escritura (evidenciadas en sus firmas ) y la "suciedad e ignorancia" de Stratford en ese momento. . Shakespeare tenía una mezquina "disposición codiciosa", dijo, mientras que las obras convertían en héroes a personajes que gastaban libremente. [22] También retrataron negativamente a las personas de clase media y baja, mientras que los héroes shakespearianos eran típicamente aristocráticos. Looney se refirió a los eruditos que encontraron en las obras evidencia de que su autor era un experto en derecho, muy leído en literatura latina antigua y hablaba francés e italiano. Looney creía que incluso obras muy tempranas como Love's Labour's Lost implicaban que ya era una persona de "poderes maduros", de unos cuarenta o cincuenta años, con una amplia experiencia del mundo. [23] Looney consideró que la personalidad de Oxford encajaba con la que dedujo de las obras, y también identificó a los personajes de las obras como retratos detallados de la familia y los contactos personales de Oxford. Varios personajes, incluidos Hamlet y Bertram (en Bien está lo que bien acaba ), eran, según él, autorretratos. Adaptando argumentos utilizados anteriormente para Rutland y Derby, Looney adaptó los acontecimientos de las obras a episodios de la vida de Oxford, incluidos sus viajes a Francia e Italia, escenarios de muchas obras. La muerte de Oxford en 1604 estuvo relacionada con una caída en la publicación de obras de Shakespeare. Looney declaró que la última obra La tempestad no fue escrita por Oxford, y que otras interpretadas o publicadas después de la muerte de Oxford probablemente quedaron incompletas y terminadas por otros escritores, explicando así las aparentes idiosincrasias de estilo que se encuentran en las últimas obras de Shakespeare. Looney también presentó el argumento de que la referencia al "poeta eterno" en la dedicatoria de 1609 a los sonetos de Shakespeare implicaba que el autor estaba muerto en el momento de la publicación. [24]
Sigmund Freud , la novelista Marjorie Bowen y varias celebridades del siglo XX encontraron la tesis persuasiva, [25] [ se necesita mejor fuente ] y Oxford pronto superó a Bacon como el candidato alternativo favorito a Shakespeare, aunque los shakespearianos académicos ignoraron en su mayoría el tema. La teoría de Looney atrajo a varios seguidores activistas que publicaron libros que complementaban los suyos y añadían nuevos argumentos, sobre todo Percy Allen , Bernard M. Ward , Louis P. Bénézet y Charles Wisner Barrell . El estudioso Steven W. May ha señalado que los habitantes de Oxford de este período hicieron contribuciones genuinas al conocimiento de la historia isabelina, citando "la biografía bastante competente del conde escrita por Ward" y "la identificación de Charles Wisner Barrell de Edward Vere, el hijo ilegítimo de Oxford con Anne Vavasour " como ejemplos. [26] En 1921, Sir George Greenwood , Looney y otros fundaron The Shakespeare Fellowship , una organización originalmente dedicada a la discusión y promoción de puntos de vista ecuménicos anti-Stratfordianos, pero que más tarde se dedicó a promover Oxford como el verdadero Shakespeare.
Después de un período de declive de la teoría de Oxford que comenzó con la Segunda Guerra Mundial, en 1952 Dorothy y Charlton Greenwood Ogburn publicaron This Star of England , de 1.300 páginas , que revivió brevemente el oxfordismo. Sin embargo, una serie de libros y artículos académicos críticos frenaron cualquier crecimiento apreciable del antistratfordismo y el Oxfordismo, en particular The Shakespeare Ciphers Examined (1957), de William y Elizebeth Friedman , The Poacher from Stratford (1958), de Frank Wadsworth , Shakespeare and His Betters (1958), de Reginald Churchill, The Shakespeare Claimants (1962), de HN Gibson, y Shakespeare and his Rivals: A Casebook on the Authorship Controversy (1962), de George L. McMichael y Edgar M. Glenn. En 1968, el boletín de la Shakespeare Oxford Society informó que "el espíritu misionero o evangélico de la mayoría de nuestros miembros parece estar en declive, inactivo o inexistente". [27] En 1974, el número de miembros de la sociedad ascendía a 80. [28] En 1979, la publicación de un análisis del retrato de Ashbourne asestó un nuevo golpe al movimiento. La pintura, que durante mucho tiempo se afirmó que era uno de los retratos de Shakespeare , pero que Barrell consideraba una pintura superior de un retrato del conde de Oxford, resultó no representar ninguno de los dos, sino que representaba a Hugh Hamersley .
Charlton Ogburn, Jr. , fue elegido presidente de la Shakespeare Oxford Society en 1976 e impulsó el renacimiento moderno del movimiento Oxfordiano buscando publicidad a través de juicios judiciales simulados, debates en los medios, la televisión y más tarde Internet, incluida Wikipedia , métodos que se convirtieron en estándar para los promotores de Oxford y anti-Stratford debido a su éxito en el reclutamiento de miembros del público no especializado. [29] Retrató a los académicos como miembros interesados de una "autoridad arraigada" que tenía como objetivo "prohibir y silenciar la disidencia en una sociedad supuestamente libre", y propuso contrarrestar su influencia presentando a Oxford como un candidato en pie de igualdad con Shakespeare. . [30]
En 1985, Ogburn publicó su libro de 900 páginas El misterioso William Shakespeare: el mito y la realidad , con un prólogo del historiador ganador del premio Pulitzer David McCullough, quien escribió: "[E]ste libro brillante y poderoso es un evento importante para todos los que se preocupan sobre Shakespeare. La erudición es incomparable: valiente, original, llena de sorpresas... El hombre extraño, difícil y contradictorio que emerge como el verdadero Shakespeare, Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford, no sólo es plausible sino fascinante y totalmente creíble. ". [31]
Al enmarcar la cuestión como una cuestión de justicia en la atmósfera de conspiración que impregnó a Estados Unidos después de Watergate , utilizó los medios de comunicación para circunnavegar la academia y apelar directamente al público. [32] Los esfuerzos de Ogburn aseguraron a Oxford el lugar como el candidato alternativo más popular. [33]
Aunque los expertos shakespearianos menospreciaron la metodología de Ogburn y sus conclusiones, un crítico, Richmond Crinkley, ex director de programas educativos de la Biblioteca Folger Shakespeare , reconoció el atractivo del enfoque de Ogburn y escribió que las dudas sobre Shakespeare, "surgen temprano y crecen rápidamente". tienen una "plausibilidad simple y directa", y la actitud desdeñosa de los académicos establecidos sólo sirvió para fomentar tales dudas. Aunque Crinkley rechazó la tesis de Ogburn, calificándola de "menos satisfactoria que la insatisfactoria ortodoxia que desafía", creía que un mérito del libro residía en cómo obliga a los eruditos ortodoxos a reexaminar su concepto de Shakespeare como autor. [34] Estimulados por el libro de Ogburn, "[e]n la última década del siglo XX, los miembros del campo de Oxford reunieron fuerzas y realizaron un nuevo asalto a la ciudadela de Shakespeare, con la esperanza de derrocar finalmente al hombre de Stratford e instalar a De Vere en el poder. su lugar." [35]
La teoría de Oxford volvió a llamar la atención del público en anticipación del estreno a finales de octubre de 2011 de la película dramática Anonymous de Roland Emmerich . Su distribuidor, Sony Pictures , anunció que la película "presenta un retrato convincente de Edward de Vere como el verdadero autor de las obras de Shakespeare", y encargó planes de lecciones para escuelas secundarias y universidades para promover la cuestión de la autoría entre los profesores de historia y literatura de todo el mundo. Estados Unidos. [36] Según Sony Pictures, "el objetivo de nuestro programa Anonymous, como se indica en la literatura del aula, es 'fomentar el pensamiento crítico desafiando a los estudiantes a examinar las teorías sobre la autoría de las obras de Shakespeare y a formular sus propias opiniones'. La guía de estudio no afirma que Edward de Vere sea el escritor de la obra de Shakespeare, pero sí plantea la cuestión de la autoría que ha sido debatida por los estudiosos durante décadas". [37]
Aunque la mayoría de los habitantes de Oxford están de acuerdo en los principales argumentos a favor de Oxford, la teoría ha generado variantes cismáticas que no han tenido una amplia aceptación por parte de todos los habitantes de Oxford, aunque sí han ganado mucha atención.
En una carta escrita por Looney en 1933, menciona que Allen y Ward estaban "proponiendo ciertos puntos de vista con respecto a Oxford y la reina Isabel... que me parecen extravagantes e improbables, de ninguna manera fortalecen las afirmaciones de Shakespeare de Oxford y probablemente traerán toda la causa". en el ridículo." [4] [38] Allen y Ward creían que habían descubierto que Elizabeth y Oxford eran amantes y habían concebido un hijo. Allen desarrolló la teoría en su libro de 1934 Anne Cecil, Elizabeth & Oxford . Sostuvo que al niño se le dio el nombre de William Hughes , quien se convirtió en actor bajo el nombre artístico de "William Shakespeare". Adoptó el nombre porque su padre, Oxford, ya lo usaba como seudónimo para sus obras. Oxford había tomado prestado el nombre de un tercer Shakespeare, el hombre de ese nombre de Stratford-upon-Avon , que era estudiante de derecho en ese momento, pero que nunca fue actor ni escritor. [39] Más tarde, Allen cambió de opinión acerca de Hughes y decidió que el niño oculto era el conde de Southampton , el dedicado de los poemas narrativos de Shakespeare. Esta historia secreta, que se conoce como la teoría del Príncipe Tudor , fue representada de forma encubierta en las obras de teatro y poemas de Oxford y permaneció oculta hasta los descubrimientos de Allen y Ward. Los poemas narrativos y los sonetos fueron escritos por Oxford para su hijo. This Star of England (1952) de Charlton y Dorothy Ogburn incluía argumentos en apoyo de esta versión de la teoría. Su hijo, Charlton Ogburn , Jr., estuvo de acuerdo con Looney en que la teoría era un impedimento para el movimiento Oxfordiano y omitió toda discusión al respecto en sus propias obras Oxfordianas.
Sin embargo, la teoría fue revivida y ampliada por Elisabeth Sears en Shakespeare and the Tudor Rose (2002), y Hank Whittemore en The Monument (2005), un análisis de los Sonetos de Shakespeare que interpreta los poemas como una historia poética de la reina Isabel, Oxford. y Southampton. Oxford: Hijo de la reina Isabel I (2001) , de Paul Streitz, presenta una variación de la teoría: que el propio Oxford era el hijo ilegítimo de la reina Isabel y de su padrastro, Thomas Seymour . Oxford era, por tanto, medio hermano de su propio hijo con la reina. Streitz también cree que la reina tuvo hijos con el conde de Leicester . Estos fueron Robert Cecil, primer conde de Salisbury , Robert Devereux, segundo conde de Essex , Mary Sidney y Elizabeth Leighton .
Al igual que con otros candidatos a la autoría de las obras de Shakespeare, los defensores de Oxford le han atribuido numerosas obras no shakespearianas. Looney inició el proceso en su edición de 1921 de la poesía de De Vere. Sugirió que De Vere también era responsable de algunas de las obras literarias acreditadas a Arthur Golding , Anthony Munday y John Lyly . [40] Streitz atribuye a Oxford la versión King James autorizada de la Biblia. [41] Dos profesores de lingüística han afirmado que De Vere escribió no sólo las obras de Shakespeare, sino la mayor parte de lo que es memorable en la literatura inglesa durante su vida, con nombres como Edmund Spenser , Christopher Marlowe , Philip Sidney , John Lyly , George Peele , George Gascoigne , Raphael Holinshed , Robert Greene , Thomas Phaer y Arthur Golding se encuentran entre docenas de seudónimos adicionales de De Vere. [42] Ramón Jiménez ha atribuido a Oxford obras como La verdadera tragedia de Ricardo III [43] y Edmund Ironside . [44]
Varios de los primeros habitantes de Oxford adoptaron teorías de grupo en las que Oxford desempeñaba el papel principal como escritor, pero colaboraba con otros para crear el canon de Shakespeare. El propio Looney estaba dispuesto a admitir que Oxford pudo haber contado con la ayuda de su yerno William Stanley, sexto conde de Derby , [45] quien tal vez escribió La tempestad . BM Ward también sugirió que Oxford y Derby trabajaran juntos. [46] En sus escritos posteriores, Percy Allen argumentó que Oxford dirigió un grupo de escritores, entre los que se encontraba William Shakespeare. Gilbert Standen también propuso teorías de grupo con Oxford como autor principal o "mente maestra" creativa en Shakespeare Authorship (1930), Gilbert Slater en Seven Shakespeares (1931) y Montagu William Douglas en Lord Oxford and the Shakespeare Group (1952). [47]
Los especialistas en historia literaria isabelina objetan la metodología de los argumentos de Oxford. En lugar de cualquier evidencia del tipo comúnmente utilizado para la atribución de autoría, los habitantes de Oxford descartan los métodos utilizados por los historiadores y emplean otros tipos de argumentos para defender sus argumentos, siendo el más común los supuestos paralelos entre la vida de Oxford y las obras de Shakespeare.
Otro es encontrar alusiones crípticas a la supuesta obra de teatro de Oxford en otras obras literarias de la época que, para ellos, sugieren que su autoría era obvia para aquellos "que sabían". David Kathman escribe que sus métodos son subjetivos y carecen de valor probatorio, porque utilizan un "doble rasero". Sus argumentos "no son tomados en serio por los estudiosos de Shakespeare porque distorsionan y tergiversan constantemente el registro histórico", "no proporcionan el contexto necesario" y, en algunos casos, son "absolutamente inventos". [48] Una importante objeción probatoria a la teoría de Oxford es la muerte de Edward de Vere en 1604, después de la cual se cree generalmente que se escribieron varias obras de Shakespeare. En The Shakespeare Claimants , un examen de 1962 de la cuestión de la autoría, HN Gibson concluyó que "... analizado, el caso de Oxford me parece muy débil". [49]
Los académicos tradicionales a menudo han argumentado que la teoría de Oxford se basa en el esnobismo: que los anti-Stratfordianos rechazan la idea de que el hijo de un simple comerciante pueda escribir las obras de teatro y los poemas de Shakespeare. [50] [ página necesaria ] La Shakespeare Oxford Society ha respondido que esta afirmación es "un sustituto de las respuestas razonadas a la evidencia y la lógica de Oxford" y es simplemente un ataque ad hominem . [51]
Los críticos tradicionales dicen además que, si William Shakespeare fuera un fraude en lugar del verdadero autor, la cantidad de personas involucradas en la supresión de esta información habría hecho que fuera muy poco probable que tuviera éxito. [52] Y citando el "testimonio de escritores contemporáneos, registros judiciales y mucho más" que respaldan la autoría de Shakespeare, el profesor de la Universidad de Columbia James S. Shapiro dice que cualquier teoría que afirme que "debe haber habido una conspiración para suprimir la verdad de la autoría de De Vere" basado en la idea de que "la mera ausencia de pruebas supervivientes prueba el caso" es una tautología lógicamente fatal . [36]
Si bien no hay evidencia documental que conecte a Oxford (o cualquier autor alternativo) con las obras de Shakespeare, [7] los escritores de Oxford, incluidos Mark Anderson y Charlton Ogburn , dicen que esa conexión se establece mediante una considerable evidencia circunstancial inferida de las conexiones de Oxford con el teatro y la poesía isabelinos. escena; la participación de su familia en la impresión y publicación del Primer Folio; su relación con el conde de Southampton (que la mayoría de los estudiosos de Shakespeare creen que fue el mecenas de Shakespeare); así como una serie de incidentes y circunstancias específicos de la vida de Oxford que, según los habitantes de Oxford, están descritos en las propias obras. [53]
Oxford se destacó por su patrocinio literario y teatral, obteniendo dedicatorias de una amplia gama de autores. [54] Durante gran parte de su vida adulta, Oxford patrocinó compañías de actuación tanto para adultos como para niños, así como actuaciones de músicos, acróbatas y animales escénicos, [55] y en 1583, fue arrendatario del primer Teatro Blackfriars en Londres . [56]
Oxford estaba relacionado con varias figuras literarias. Su madre, Margory Golding, era hermana del traductor de Ovidio Arthur Golding , y su tío, Henry Howard, conde de Surrey , fue el inventor de la forma de soneto inglesa o shakespeariana . [57]
Los tres destinatarios de las obras de Shakespeare (los condes de Southampton , Montgomery y Pembroke ) fueron propuestos cada uno como maridos de las tres hijas de Edward de Vere. Venus y Adonis y El rapto de Lucrecia estaban dedicados a Southampton (quien muchos estudiosos han argumentado que era la bella juventud de los sonetos ), y el primer folio de las obras de Shakespeare estaba dedicado a Montgomery (que se casó con Susan de Vere) y Pembroke (que fue una vez comprometida con Bridget de Vere ).
A finales de la década de 1990, Roger A. Stritmatter llevó a cabo un estudio de los pasajes marcados que se encuentran en la Biblia de Ginebra de Edward de Vere , que ahora es propiedad de la Biblioteca Folger Shakespeare . La Biblia contiene 1.028 casos de palabras o pasajes subrayados y algunas anotaciones escritas a mano, la mayoría de las cuales consisten en una sola palabra o fragmento. Stritmatter cree que aproximadamente una cuarta parte de los pasajes marcados aparecen en las obras de Shakespeare como tema, alusión o cita. [58] [59] Stritmatter agrupó los pasajes marcados en ocho temas. Argumentando que los temas encajaban con los intereses conocidos de De Vere, procedió a vincular temas específicos con pasajes de Shakespeare. [60] Los críticos han dudado de que alguno de los subrayados o anotaciones en la Biblia pueda atribuirse de manera confiable a De Vere y no a los otros propietarios del libro antes de su adquisición por la Biblioteca Folger Shakespeare en 1925, [61] además de cuestionar la holgura de los estándares de Stritmatter para una alusión bíblica en las obras de Shakespeare [62] y argumentando que no hay significancia estadística para la superposición. [63] [64] [65]
Avon y Stratford, nativos de Shakespeare, se mencionan en dos poemas introductorios en el Primer Folio de 1623 , uno de los cuales se refiere a Shakespeare como "Cisne de Avon" y otro al "monumento de Stratford" del autor. Los Oxfordianos dicen que la primera de estas frases podría referirse a una de las mansiones de Edward de Vere, Bilton Hall , cerca del Bosque de Arden , [66] en Rugby , sobre el río Avon . [67] [68] Esta opinión fue expresada por primera vez por Charles Wisner Barrell, quien argumentó que De Vere "conservó el lugar como un escondite literario donde podía llevar a cabo su trabajo creativo sin la interferencia de su suegro, Burghley, y otras distracciones de la vida de la corte y de la ciudad". [69] Los habitantes de Oxford también consideran significativo que la ciudad más cercana a la parroquia de Hackney , donde más tarde vivió y fue enterrado De Vere, también se llamara Stratford . [70] El erudito Irvin Matus demostró que Oxford vendió la casa Bilton en 1580, habiéndola alquilado previamente, por lo que es poco probable que el poema de Ben Jonson de 1623 identifique Oxford refiriéndose a una propiedad que alguna vez tuvo, pero en la que nunca vivió, y vendió. 43 años antes. [68] Tampoco hay evidencia de un monumento a Oxford en Stratford, Londres o en cualquier otro lugar; su viuda dispuso la creación de uno en Hackney en su testamento de 1613, pero no hay evidencia de que alguna vez se erigiera. [71]
Los habitantes de Oxford también creen que la entrada del diario del reverendo Dr. John Ward de 1662 que afirma que Shakespeare escribió dos obras al año "y para ello tenía una asignación tan grande que gastaba a razón de £ 1,000 al año" como una prueba crítica. , desde que la reina Isabel I dio a Oxford una anualidad de exactamente 1.000 libras esterlinas a partir de 1586 que continuó hasta su muerte. [72] Ogburn escribió que la anualidad se concedió "bajo circunstancias misteriosas", [73] y Anderson sugiere que se concedió debido a que Oxford escribía obras de teatro patrióticas para propaganda gubernamental. [74] Sin embargo, la evidencia documental indica que la asignación estaba destinada a aliviar la embarazosa situación financiera de Oxford causada por la ruina de su patrimonio. [75]
Casi la mitad de las obras de Shakespeare están ambientadas en Italia , y muchas de ellas contienen detalles de las leyes, costumbres y cultura italianas que los habitantes de Oxford creen que sólo podrían haberse obtenido a través de experiencias personales en Italia, y especialmente en Venecia. [76] El autor de El mercader de Venecia , creía Looney, "conocía Italia de primera mano y quedó conmovido por la vida y el espíritu del país". Este argumento había sido utilizado anteriormente por los partidarios del conde de Rutland y el conde de Derby como candidatos a la autoría, quienes también habían viajado por el continente europeo. El Oxfordiano William Farina se refiere al aparente conocimiento de Shakespeare sobre el gueto judío, la arquitectura veneciana y las leyes en El mercader de Venecia , especialmente el "famoso Estatuto Extranjero" de la ciudad. [77] Los documentos históricos confirman que Oxford vivió en Venecia y viajó durante más de un año por Italia. [78] [ se necesita mejor fuente ] No le gustaba el país y escribió en una carta a Lord Burghley fechada el 24 de septiembre de 1575: "Me alegro de haberlo visto y no quiero volver a verlo nunca más". [79] Aún así, permaneció en Italia durante otros seis meses, abandonando Venecia en marzo de 1576. Según Anderson, Oxford visitó definitivamente Venecia, Padua, Milán, Génova, Palermo, Florencia, Siena y Nápoles, y probablemente pasó por Messina, Mantua. y Verona, todas ciudades utilizadas como escenarios por Shakespeare. [80] En testimonio ante la Inquisición veneciana, se dijo que Edward de Vere hablaba italiano con fluidez. [81]
Sin embargo, algunos estudiosos de Shakespeare dicen que Shakespeare se equivoca en muchos detalles de la vida italiana, incluidas las leyes y la geografía urbana de Venecia. Kenneth Gross escribe que "la obra en sí no sabe nada sobre el gueto veneciano; no tenemos la sensación de una región legalmente separada de Venecia donde Shylock debe vivir". [82] Scott McCrea describe el escenario como "una Venecia poco realista" y las leyes invocadas por Portia como parte del "mundo imaginario de la obra", inconsistente con la práctica legal real. [83] Charles Ross señala que el Estatuto de extranjería de Shakespeare tiene poco parecido con cualquier ley italiana. [84] Para obras posteriores como Otelo , Shakespeare probablemente utilizó la traducción al inglés de 1599 de Lewes Lewknor de The Commonwealth and Government of Venice de Gasparo Contarini para obtener algunos detalles sobre las leyes y costumbres de Venecia. [85]
Shakespeare obtuvo gran parte de este material de John Florio , un erudito italiano que vivía en Inglaterra a quien más tarde Ben Jonson le agradeció por ayudarle a conseguir los detalles italianos correctos para su obra Volpone . [86] Keir Elam ha rastreado los modismos italianos de Shakespeare en Shrew y algunos de los diálogos de Second Fruits de Florio , una introducción bilingüe a la lengua y la cultura italianas publicada en 1591. [87] Jason Lawrence cree que el diálogo italiano de Shakespeare en la obra deriva "casi enteramente" de Primicias de Florio (1578). [88] También cree que Shakespeare se volvió más competente en la lectura del idioma establecido en los manuales de Florio, como lo demuestra su uso cada vez mayor de Florio y otras fuentes italianas para escribir las obras. [89]
En 1567, Oxford fue admitido en Gray's Inn , uno de los Inns of Court que recuerda el juez Shallow en Enrique IV, Parte 2 . [90] Sobran observa que los Sonetos "abundan no sólo en términos legales – más de 200 – sino también en elaboradas presunciones legales". Estos términos incluyen: alegar, auditor, defectos, hacienda, decomiso, herederos, acusar, arrendamiento, mitad, recompensa, rendir, fianzas y uso . Shakespeare también utiliza el término legal "quietus" (acuerdo final) en el Soneto 134, el último soneto de Fair Youth .
Con respecto al conocimiento de Oxford sobre la vida de la corte, que los habitantes de Oxford creen que se refleja a lo largo de las obras, los principales estudiosos dicen que cualquier conocimiento especial de la aristocracia que aparece en las obras puede explicarse más fácilmente por el tiempo de actuación de Shakespeare ante la nobleza y la realeza, [91] [92] y posiblemente, como teoriza Gibson, "mediante visitas a la casa de su patrón, como Marlowe visitó Walsingham". [93]
Algunas de las obras líricas de Oxford han sobrevivido. Steven W. May , una autoridad en la poesía de Oxford, atribuye definitivamente dieciséis poemas, y cuatro posiblemente, a Oxford, señalando que probablemente sean "sólo una buena muestra", ya que "tanto Webbe (1586) como Puttenham (1589) lo ubican en primer lugar entre los poetas cortesanos, una eminencia que probablemente no le habrían concedido, a pesar de su reputación como mecenas, en virtud de un simple puñado de letras". [94]
May describe a Oxford como un "poeta competente y bastante experimental que trabaja en los modos establecidos del verso lírico de mediados de siglo" y su poesía como "ejemplos de las variedades estándar de la lírica amorosa de mediados de Isabel". [95] En 2004, May escribió que la poesía de Oxford era "la contribución de un hombre a la corriente retórica de una poética isabelina en evolución" y desafió a los lectores a distinguirla de "la producción de sus mediocres contemporáneos de mediados de siglo". [96] CS Lewis escribió que la poesía de De Vere muestra "un leve talento", pero es "en su mayor parte mediocre y prolija". [97]
En opinión de J. Thomas Looney, en lo que respecta a las formas de versificación, De Vere presenta precisamente esa rica variedad que es tan notable en Shakespeare; y casi todas las formas que emplea las encontramos reproducidas en la obra de Shakespeare. [98] El Oxfordiano Louis P. Bénézet creó la "prueba de Bénézet", un collage de líneas de Shakespeare y líneas que pensaba que eran representativas de Oxford, desafiando a los no especialistas a notar la diferencia entre los dos autores. May señala que Looney comparó varios motivos, recursos retóricos y frases con ciertas obras de Shakespeare para encontrar similitudes que, según dijo, eran "las más cruciales para reconstruir el caso", pero que para algunos de esos ejemplos "cruciales", Looney usó seis poemas por error. atribuidos a Oxford que en realidad fueron escritos por Greene, Campion y Greville. Bénézet también utilizó dos líneas de Greene que pensó que eran de Oxford, mientras que los sucesivos habitantes de Oxford, incluido Charles Wisner Barrell, también han atribuido erróneamente poemas a Oxford. "Esta continua confusión del verso genuino de Oxford con el de al menos otros tres poetas", escribe May, "ilustra el fracaso total de la metodología básica de Oxford". [99]
Según una comparación textual computarizada desarrollada por la Clínica Claremont Shakespeare, se encontró que los estilos de Shakespeare y Oxford estaban "a años luz de distancia", [100] y las probabilidades de que Oxford hubiera escrito a Shakespeare se informaron como "menores que las probabilidades de obtener alcanzado por un rayo". [101] Además, mientras que el primer folio muestra rastros de un dialecto idéntico al de Shakespeare, el conde de Oxford, criado en Essex , hablaba un dialecto de East Anglian . [102] John Shahan y Richard Whalen condenaron el estudio de Claremont, llamándolo "manzanas con naranjas", y señalaron que el estudio no comparó las canciones de Oxford con las canciones de Shakespeare, no comparó una muestra limpia y sin confusión de los poemas de Oxford con los poemas de Shakespeare, y acusó que los estudiantes bajo la supervisión de Elliott y Valenza asumieron incorrectamente que los versos juveniles de Oxford eran representativos de su poesía madura. [103]
El libro de Joseph Sobran, Alias Shakespeare , incluye la poesía conocida de Oxford en un apéndice con lo que él considera extensos paralelos verbales con la obra de Shakespeare, y sostiene que la poesía de Oxford es comparable en calidad a algunas de las primeras obras de Shakespeare, como Titus Andronicus . [104] Otros habitantes de Oxford dicen que el trabajo existente de De Vere es el de un hombre joven y debe considerarse juvenilia , [105] [106] mientras que May cree que toda la evidencia data el trabajo que se conserva de él cuando tenía poco más de 20 años. [107]
Cuatro críticos contemporáneos elogian a Oxford como poeta y dramaturgo, tres de ellos durante su vida:
Los estudiosos dominantes caracterizan los extravagantes elogios a la poesía de De Vere más como una convención de adulación que como una apreciación honesta del mérito literario. [108] Alan Nelson, biógrafo documental de De Vere, escribe que "observadores contemporáneos como Harvey, Webbe, Puttenham y Meres claramente exageraron el talento de Oxford en deferencia a su rango". [109]
Antes de la llegada del derecho de autor , la publicación anónima y seudónima era una práctica común en el mundo editorial del siglo XVI, y un pasaje del Arte of English Poesie (1589), una obra publicada de forma anónima, menciona de pasada que figuras literarias de la corte que escribieron "loablemente bien" hicieron circular su poesía sólo entre sus amigos, "como si fuera un descrédito que un caballero parezca erudito" (Libro 1, Capítulo 8). En otro pasaje, 23 capítulos después, el autor (probablemente George Puttenham ) habla de escritores aristocráticos que, si sus escritos se hicieran públicos, parecerían excelentes. Es en este pasaje donde Oxford aparece en una lista de poetas. [110]
Según Daniel Wright, estos pasajes combinados confirman que Oxford fue uno de los escritores ocultos de la corte isabelina. [111] Los críticos de este punto de vista argumentan que ni Oxford ni ningún otro escritor se identifica aquí como un escritor oculto, sino como el primero en una lista de escritores modernos conocidos cuyas obras ya se han "hecho públicas", "de los cuales el número es el primero". "Oxford, sumándose a la tradición literaria públicamente reconocida que se remonta a Geoffrey Chaucer . [112] [ se necesita mejor fuente ] [113] Otros críticos interpretan el pasaje en el sentido de que los escritores cortesanos y sus obras son conocidos en los círculos cortesanos, pero no entre el público en general. [ cita necesaria ] En cualquier caso, ni Oxford ni nadie más son identificados como un escritor oculto o uno que usó un seudónimo.
Los Oxfordianos sostienen que en el momento de la composición del pasaje (anterior a 1589), los escritores a los que se hace referencia no estaban impresos, e interpretan el pasaje de Puttenham (que los nobles prefirieron "suprimir" su trabajo para evitar el descrédito de parecer eruditos) en el sentido de que estaban "ocultos". Citan como ejemplo a Sir Philip Sidney , cuya poesía no se publicó hasta después de su muerte prematura. De manera similar, hasta 1589 no se imprimió nada de Greville y sólo se había publicado una de las obras de Walter Raleigh. [114]
Los críticos señalan que seis de los nueve poetas enumerados habían aparecido impresos con sus propios nombres mucho antes de 1589, incluidos varios poemas de Oxford en misceláneas impresas , [115] y el primer poema publicado con el nombre de Oxford se imprimió en 1572, 17 años. antes de que se publicara el libro de Puttenham. [116] Varios otros autores contemporáneos nombran a Oxford como poeta, y el propio Puttenham cita uno de los versos de Oxford en otra parte del libro, refiriéndose a él por su nombre como autor, por lo que los Oxfordianos malinterpretaron a Puttenham. [116]
Los habitantes de Oxford también creen que otros textos se refieren a Edward de Vere como un escritor oculto. Argumentan que Scourge of Villanie (1598) del satírico John Marston contiene más alusiones crípticas a Oxford, denominada "Mutius". [117] El experto en Marston, Arnold Davenport, cree que Mutius es el obispo-poeta Joseph Hall y que Marston está criticando las sátiras de Hall. [118]
Hay una descripción de la figura de Oxford en La venganza de Bussy D'Ambois , obra de 1613 de George Chapman , quien ha sido sugerido como el poeta rival de los sonetos de Shakespeare. Chapman describe Oxford como "raro y más absoluto" en su forma y dice que era "de espíritu muy grande / valiente y erudito, y liberal como el sol". Añade que "hablaba y escribía dulcemente" tanto sobre temas eruditos como sobre asuntos de estado (" bienestar público "). [119] [120]
Para los principales eruditos shakespearianos, la evidencia más convincente contra Oxford (además de la evidencia histórica de William Shakespeare ) es su muerte en 1604, ya que la cronología generalmente aceptada de las obras de Shakespeare sitúa la composición de aproximadamente doce de las obras después de esa fecha. [ cita necesaria ] Los críticos suelen citar La tempestad y Macbeth , por ejemplo, como escritos después de 1604. [121]
Las fechas exactas de la composición de la mayoría de las obras de Shakespeare son inciertas, aunque David Bevington dice que es una opinión "prácticamente unánime" entre los profesores y estudiosos de Shakespeare que el canon de las últimas obras describe un viaje artístico que se extiende mucho más allá de 1604. [122 ] La evidencia de esto incluye alusiones a eventos históricos y fuentes literarias posteriores a 1604, así como la adaptación de Shakespeare de su estilo para acomodar los gustos literarios jacobeos y los cambios en la membresía de los Hombres del Rey y sus diferentes lugares. [ cita necesaria ]
Los habitantes de Oxford dicen que las fechas de composición convencionales de las obras fueron desarrolladas por eruditos de la corriente principal para ajustarlas a la vida de Shakespeare [123] y que no existe evidencia de que alguna obra fuera escrita después de 1604. [124] Anderson sostiene que todas las obras jacobeas fueron escritas antes 1604, citando selectivamente a eruditos no oxfordianos como Alfred Harbage , Karl Elze y Andrew Cairncross para reforzar su caso. [125] Anderson señala que desde 1593 hasta 1603, la publicación de nuevas obras apareció a un ritmo de dos por año, y cada vez que se publicaba un texto inferior o pirateado, normalmente iba seguido de un texto genuino descrito en la portada como " recién aumentado" o "corregido". Después de la publicación de Hamlet Q1 y Q2 en 1603 , no se publicaron nuevas obras hasta 1608. Anderson observa que, "Después de 1604, la 'nueva corrección' y el 'aumento' se detienen. Una vez más, el Shake -La empresa Speare [ sic ] parece haber cerrado". [126]
Debido a que Shakespeare vivió hasta 1616, los habitantes de Oxford se preguntan por qué, si él fuera el autor, no elogió a la reina Isabel en su muerte en 1603 o a Enrique, Príncipe de Gales , en la suya en 1612. Creen que la muerte de Oxford en 1604 proporciona la explicación. [127] En una época en la que se esperaban tales acciones, Shakespeare tampoco logró conmemorar la coronación de Jaime I en 1604, el matrimonio de la princesa Isabel en 1612 y la investidura del Príncipe Carlos como nuevo Príncipe de Gales en 1613. [128 ]
Anderson sostiene que Shakespeare se refiere a los últimos descubrimientos y acontecimientos científicos hasta finales del siglo XVI, pero "guarda silencio sobre la ciencia después de la muerte de De Vere [Oxford] en 1604". [18] Él cree que la ausencia de cualquier mención de la espectacular supernova de octubre de 1604 o del revolucionario estudio de Kepler de 1609 sobre las órbitas planetarias son especialmente notables. [18]
El profesor Jonathan Bate escribe que los habitantes de Oxford no pueden "dar ninguna explicación para... los cambios técnicos que conllevaron el traslado de los King's Men al teatro de Blackfriars cuatro años después de la muerte de su candidato... A diferencia del Globe, el Blackfriars era un teatro cubierto" y por eso requería obras con frecuentes descansos para reponer las velas que utilizaba para alumbrarse. "Las obras escritas después de que la compañía de Shakespeare comenzara a utilizar Blackfriars en 1608, Cymbeline y The Winter's Tale , por ejemplo, tienen lo que la mayoría... de las obras anteriores no tienen: una estructura de cinco actos cuidadosamente planificada". Si se escribieran nuevas obras de Shakespeare especialmente para su presentación en el teatro de Blackfriars después de 1608, no podrían haber sido escritas por Edward de Vere. [129]
Los habitantes de Oxford argumentan que Oxford conocía bien el Teatro Blackfriars, ya que había sido arrendatario del lugar, y señalan que la "suposición" de que Shakespeare escribió obras para los Blackfriars no es universalmente aceptada, citando a eruditos shakespearianos como A. Nicoll, quien dijo que "toda la evidencia disponible es completamente negativa o va directamente en contra de tal suposición" y Harley Granville-Barker, quien afirmó que "Shakespeare no escribió (excepto Enrique V) obras de teatro en cinco actos en ninguna etapa de su carrera". -La estructura del acto fue formalizada en el Primer Folio, y no es auténtica”. [130]
Además, los estudios de atribución [131] han demostrado que ciertas obras del canon fueron escritas por dos o tres manos, lo que los habitantes de Oxford creen que se explica porque estas obras fueron redactadas antes de lo que se creía convencionalmente o simplemente revisadas/completas por otros después de la muerte de Oxford. [132] Shapiro llama a esto una "pesadilla" para los habitantes de Oxford, lo que implica un "escenario de venta barata" de sus restos literarios mucho después de su muerte. [133]
Algunos habitantes de Oxford han identificado títulos o descripciones de obras perdidas de la vida de Oxford que sugieren una similitud temática con una obra de Shakespeare en particular y afirmaron que eran versiones anteriores. Por ejemplo, en 1732, el anticuario Francis Peck publicó en Desiderata Curiosa una lista de documentos en su poder que tenía la intención de imprimir algún día. Incluían "una agradable presunción de Vere, conde de Oxford, descontento por el ascenso de un caballero mezquino en la corte inglesa, alrededor de 1580". Peck nunca publicó sus archivos, que ahora están perdidos. Para Anderson, la descripción de Peck sugiere que esta presunción es "posiblemente un primer borrador de Noche de Reyes ". [134]
Los escritores de Oxford dicen que algunas alusiones literarias implican que el dramaturgo y poeta murió antes de 1609, cuando aparecieron los Sonetos de Shake-Speares con el epíteto "nuestro poeta eterno" en su dedicatoria. Afirman que la frase "vivo para siempre" rara vez, o nunca, se refería a una persona viva, sino que se usaba para referirse al alma eterna del difunto. [135] Bacon , Derby , Neville y William Shakespeare [136] vivieron mucho después de la publicación de los Sonetos en 1609.
Sin embargo, Don Foster , en su estudio de los usos modernos tempranos de la frase "eterno", sostiene que la frase se refiere con mayor frecuencia a Dios u otros seres sobrenaturales, lo que sugiere que la dedicación invoca a Dios para que bendiga al engendrador viviente (escritor). de los sonetos. Afirma que las iniciales "WH" eran un error tipográfico de "WS" o "W. SH". [137] Bate también cree que se trata de un error de imprenta, pero cree que es "improbable" que la frase se refiera a Dios [138] y sugiere que el "poeta eterno" podría ser "un gran poeta inglés muerto que había escrito en el gran tema de la inmortalidad poética", como Sir Philip Sidney o Edmund Spenser . [139]
Joseph Sobran , en Alias Shakespeare, argumentó que en 1607 William Barksted , un poeta y dramaturgo menor, da a entender en su poema "Mirrha the Mother of Adonis" que Shakespeare ya había fallecido. [140] Los estudiosos de Shakespeare explican que Sobran simplemente ha leído mal el poema de Barksted, cuya última estrofa es una comparación del poema de Barksted con Venus y Adonis de Shakespeare , y también ha equivocado la gramática, lo que deja claro que Barksted se refiere a la "canción" de Shakespeare. " en tiempo pasado, no el propio Shakespeare. [141] Este contexto es obvio cuando se incluye el resto de la estrofa. [142]
En contra de la teoría de Oxford hay varias referencias a Shakespeare, posteriores a 1604, que implican que el autor todavía estaba vivo. Los estudiosos señalan un poema escrito alrededor de 1620 por un estudiante de Oxford, William Basse , que menciona que el autor Shakespeare murió en 1616, que es el año en que falleció Shakespeare y no Edward de Vere. [139]
Tom Veal ha señalado que la primera obra Los dos caballeros de Verona no revela ninguna familiaridad por parte del dramaturgo con Italia más que "algunos nombres de lugares y el hecho apenas recóndito de que los habitantes eran católicos romanos". [143] Por ejemplo, la Verona de la obra está situada en un río de marea y tiene un duque, y ninguno de los personajes tiene nombres claramente italianos como en las obras posteriores. Por lo tanto, si la obra fue escrita por Oxford, debe haber sido antes de que visitara Italia en 1575. Sin embargo, la fuente principal de la obra, la Diana Enamorada española , no sería traducida al francés o al inglés hasta 1578, lo que significa que alguien que basa una obra En él, tan temprano sólo pudo haberlo leído en el español original, y no hay evidencia de que Oxford hablara este idioma. Además, sostiene Veal, la única explicación para los paralelos verbales con la traducción inglesa de 1582 sería que el traductor vio la obra representada y se hizo eco de ella en su traducción, que describe como "una teoría no imposible, pero está lejos de ser plausible". "
La fecha de composición de Hamlet ha sido objeto de numerosas controversias. Varias referencias supervivientes indican que una obra parecida a Hamlet era muy conocida durante la década de 1590, mucho antes del período tradicional de composición (1599-1601). La mayoría de los eruditos se refieren a esta primera obra perdida como Ur-Hamlet ; la referencia más antigua es de 1589. [144] Un registro de la interpretación de Hamlet de 1594 aparece en el diario de Philip Henslowe , y Thomas Lodge escribió sobre él en 1596. [145]
Los investigadores de Oxford creen que la obra es una versión temprana de la propia obra de Shakespeare y señalan el hecho de que la versión de Shakespeare sobrevive en tres textos tempranos bastante diferentes, Q1 (1603), Q2 (1604) y F (1623), lo que sugiere la posibilidad de que fue revisado por el autor durante un período de muchos años. [ cita necesaria ]
Los estudiosos sostienen que la fecha de composición de Macbeth es una de las pruebas más abrumadoras contra la posición de Oxford; la gran mayoría de los críticos cree que la obra fue escrita después de Gunpowder Plot . [146] Este complot salió a la luz el 5 de noviembre de 1605, un año después de la muerte de Oxford. En particular, los estudiosos identifican las líneas del portero sobre "equívoco" y traición como una alusión al juicio de Henry Garnet en 1606. [147] Los habitantes de Oxford responden que el concepto de " equívoco " fue el tema de un tratado de 1583 escrito por el principal consejero de la reina Isabel. (y suegro de Oxford) Lord Burghley , así como de la Doctrina de la Equivocación de 1584 del prelado español Martín de Azpilcueta , que se difundió por Europa e Inglaterra en la década de 1590. [148]
El erudito shakesperiano David Haley afirma que si Edward de Vere hubiera escrito Coriolanus , "debe haber previsto los disturbios del grano de la Revuelta de Midland [de 1607] reportados en Coriolanus", posibles alusiones de actualidad en la obra que la mayoría de los shakespearianos aceptan. [149]
La obra que se puede fechar en un plazo de catorce meses es La tempestad . Durante mucho tiempo se ha creído que esta obra se inspiró en el naufragio de 1609 en las Bermudas , [150] [151] entonces temido por los marineros como la Isla de los Diablos , del buque insignia de la Compañía de Virginia , el Sea Venture , mientras lideraba la Tercera Suministro para relevar a Jamestown en la Colonia de Virginia . El Sea Venture estaba capitaneado por Christopher Newport y llevaba al almirante de la flota de la compañía, Sir George Somers (por quien el archipiélago se llamaría posteriormente Islas Somers ). Los supervivientes pasaron nueve meses en las Bermudas antes de que la mayoría completara el viaje a Jamestown el 23 de mayo de 1610 a bordo de dos nuevos barcos construidos desde cero. Uno de los supervivientes fue el recién nombrado gobernador, Sir Thomas Gates. Jamestown, entonces poco más que un fuerte rudimentario, se encontró en tan malas condiciones, con la mayoría de los colonos anteriores muertos o moribundos, que Gates y Somers decidieron abandonar el asentamiento y el continente, devolviendo a todos a Inglaterra. Sin embargo, como la compañía creía que todos a bordo del Sea Venture estaban muertos, se envió a un nuevo gobernador, el barón De La Warr , con la Cuarta flota de Suministros, que llegó el 10 de junio de 1610 cuando Jamestown estaba siendo abandonado.
De la Warr permaneció en Jamestown como gobernador, mientras Gates regresaba a Inglaterra (y Somers a las Bermudas), llegando en septiembre de 1610. La noticia de la supervivencia de los pasajeros y la tripulación del Sea Venture causó gran sensación en Inglaterra. Se publicaron dos relatos: Un descubrimiento de los Barmvdas, también llamado la isla de Divels , de Sylvester Jordain, en octubre de 1610, y Una verdadera declaración del patrimonio de la colonia en Virginia un mes después. The True Reportory of the Wrack, and Redemption of Sir Thomas Gates Knight , un relato de William Strachey fechado el 15 de julio de 1610, regresó a Inglaterra con Gates en forma de una carta que circuló de forma privada hasta su eventual publicación en 1625. Shakespeare tuvo múltiples contactos con el círculo de personas entre las que circuló la carta, incluido Strachey. La Tempestad muestra evidencia clara de que había leído y confiado en Jordain y especialmente en Strachey. La obra comparte premisa, trama básica y muchos detalles del naufragio del Sea Venture y las aventuras de los supervivientes, así como detalles y lingüística específicos. Un análisis comparativo detallado muestra que la Declaración fue la fuente principal de la que se extrajo la obra. [152] [153] Esto fecha firmemente la escritura de la obra en los meses transcurridos entre el regreso de Gates a Inglaterra y el 1 de noviembre de 1611.
Los habitantes de Oxford han abordado este problema de varias maneras. Looney expulsó la obra del canon, argumentando que su estilo y el "triste negativismo" que promovía eran inconsistentes con el alma "esencialmente positivista" de Shakespeare y, por lo tanto, no podría haber sido escrita por Oxford. Los habitantes de Oxford posteriores en general han abandonado este argumento; Esto ha hecho que cortar la conexión de la obra con los restos del Sea Venture sea una prioridad entre los habitantes de Oxford. [154] Se han dirigido una variedad de ataques a los enlaces. Estos incluyen intentar sembrar dudas sobre si la Declaración viajó de regreso a Inglaterra con Gates, si Gates viajó de regreso a Inglaterra con suficiente antelación, si el humilde Shakespeare habría tenido acceso a los círculos elevados en los que circuló la Declaración , para subestimar los puntos de similitud entre el naufragio del Sea Venture y sus relatos, por un lado, y la obra, por el otro. Los habitantes de Oxford incluso han afirmado que los escritores de los relatos de primera mano del verdadero naufragio se basaron en La Tempestad , o, al menos, en las mismas fuentes anticuadas que se supone que Shakespeare, o más bien Oxford, utilizó exclusivamente, [155] incluyendo Las décadas del Nuevo Mundo o las Indias Occidentales de Richard Eden ( 1555) y Naufragium / El naufragio de Desiderius Erasmus (1523). [156] Alden Vaughan comentó en 2008 que "[e]l argumento de que Shakespeare podría haber obtenido cada hilo temático, cada detalle de la tormenta y cada similitud de palabras y frases de otras fuentes lleva la credulidad al límite". [157]
Los habitantes de Oxford señalan que, si bien la datación convencional de Enrique VIII es 1610-13, la mayoría de los eruditos de los siglos XVIII y XIX, incluidos notables como Samuel Johnson , Lewis Theobald , George Steevens , Edmond Malone y James Halliwell-Phillipps , ubicaron la composición de Enrique VIII antes de 1604, [158] ya que creían que la ejecución de María, reina de Escocia (la madre del entonces rey Jaime I ) por Isabel hizo que cualquier defensa vigorosa de los Tudor fuera políticamente inapropiada en la Inglaterra de Jaime I. [159] Aunque dos testigos la describen como una nueva obra en 1613, los habitantes de Oxford argumentan que esto se refiere al hecho de que era nueva en el escenario y tuvo su primera producción ese año. [3]
Aunque la búsqueda en las obras de Shakespeare de pistas encriptadas supuestamente dejadas por el verdadero autor se asocia principalmente con la teoría baconiana , los habitantes de Oxford también suelen presentar tales argumentos. Los primeros habitantes de Oxford encontraron muchas referencias al apellido de Oxford "Vere" en las obras de teatro y poemas, en supuestos juegos de palabras con palabras como "ever" (E. Vere). En The De Vere Code , [160] un libro del actor inglés Jonathan Bond, el autor cree que la dedicatoria de 30 palabras de Thomas Thorpe a la publicación original de los Sonetos de Shakespeare contiene seis cifrados simples que establecen de manera concluyente a De Vere como el autor de los poemas. También escribe que las supuestas encriptaciones resuelven la cuestión de la identidad de "la Bella Juventud" como Henry Wriothesley y contienen sorprendentes referencias a los propios sonetos y a la relación de De Vere con Sir Philip Sidney y Ben Jonson .
De manera similar, un artículo de 2009 en la revista Oxfordiana Brief Chronicles señaló que Francis Meres en Palladis Tamia compara a 17 poetas ingleses nombrados con 16 poetas clásicos nombrados. Al escribir que Meres estaba obsesionado con la numerología , los autores proponen que los números deberían ser simétricos y que los lectores cuidadosos deben inferir que Meres sabía que dos de los poetas ingleses (a saber, Oxford y Shakespeare) eran en realidad uno y el mismo. [161]
Los eruditos literarios dicen que la idea de que la obra de un autor debe reflejar su vida es una suposición modernista que no sostenían los escritores isabelinos, [162] y que las interpretaciones biográficas de la literatura no son confiables para atribuir la autoría. Además, tales listas de similitudes entre incidentes de las obras y la vida de un aristócrata son argumentos erróneos porque se han elaborado listas similares para muchos candidatos en competencia, como Francis Bacon y William Stanley, sexto conde de Derby . [163] [10] Harold Love escribe que "El hecho mismo de que su aplicación haya producido tantos demandantes rivales demuestra su falta de confiabilidad", [164] y Jonathan Bate escribe que el método biográfico de Oxford "no es, en esencia, diferente del criptograma, ya que la gama de personajes y tramas de Shakespeare, tanto familiares como políticas, es tan amplia que sería posible encontrar en las obras 'autorretratos' de... cualquier persona en quien uno se interese pensar". [15]
A pesar de esto, los habitantes de Oxford enumeran numerosos incidentes en la vida de Oxford que, según dicen, son paralelos a los de muchas de las obras de Shakespeare. Los más notables entre ellos, dicen, son ciertos incidentes similares que se encuentran en la biografía de Oxford y Hamlet , y Enrique IV, Parte 1 , que incluye una conocida escena de robo con extraños paralelos con un incidente de la vida real que involucra a Oxford. [165]
La mayoría de los habitantes de Oxford consideran que Hamlet es la obra que más fácilmente se considera que retrata la historia de la vida de Oxford, aunque los principales estudiosos dicen que los incidentes de las vidas de otras figuras contemporáneas, como el rey James o el conde de Essex , se ajustan a la obra tanto o más. [166]
El padre de Hamlet fue asesinado y su madre se casó "apresuradamente" menos de dos meses después. [167] Los habitantes de Oxford ven un paralelo con la vida de Oxford, ya que el padre de Oxford murió a la edad de 46 años el 3 de agosto de 1562, aunque no sin antes hacer un testamento seis días antes, y su madrastra se volvió a casar dentro de los 15 meses, aunque se desconoce exactamente cuándo. [168]
Otro paralelo citado con frecuencia tiene que ver con la revelación de Hamlet en el Acto IV de que anteriormente había sido hecho cautivo por piratas . A su regreso de Europa en 1576, Oxford se encontró con una división de caballería en las afueras de París que estaba dirigida por un duque alemán, [ cita necesaria ] y su barco fue secuestrado por piratas que lo robaron y lo dejaron desnudo hasta la camisa, y que podrían Lo habrían asesinado si ninguno de ellos lo hubiera reconocido. [169] Anderson señala que "[n]i el encuentro con el ejército de Fortinbrás ni el roce de Hamlet con los bucaneros aparecen en ninguna de las fuentes de la obra, para desconcierto de numerosos críticos literarios". [170]
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Tal especulación identifica a menudo el personaje de Polonio como una caricatura de Lord Burghley , guardián de Oxford desde los 12 años.
En el Primer Cuarto el personaje no se llamaba Polonio, sino Corambis. Ogburn escribe que Cor ambis puede interpretarse como "de doble corazón" (una opinión que los latinistas no apoyan de forma independiente). Dice que el nombre es un golpe "al lema de Burghley, Cor unum, via una , o 'un corazón, un camino'". Los estudiosos sugieren que deriva de la frase latina "crambe repetita", que significa "repollo recalentado", que se amplió. en el uso isabelino, " Crambe bis posita mors est" ("el repollo servido dos veces es mortal"), [171] que implica "un viejo aburrido" que suelta ideas trilladas y repetidas. [172] Variantes similares como "Crambo" y "Corabme" aparecen en los diccionarios latín-inglés de la época. [173]
En sus Memorias (1658), Francis Osborne escribe sobre "el último gran conde de Oxford , cuya dama fue llevada a su cama bajo la noción de su Mistris , y de tan virtuoso engaño se dice que ella ( la hija menor de Oxford ) procede" (pág. 79). [174]
Este truco en la cama ha sido una convención dramática desde la antigüedad y fue utilizado más de 40 veces por todos los dramaturgos importantes de la era del teatro moderno temprano, excepto Ben Jonson . Thomas Middleton lo usó cinco veces y Shakespeare y James Shirley lo usaron cuatro veces. [175] El uso que Shakespeare hizo de él en Bien está lo que bien acaba y Medida por medida siguió sus fuentes para las obras (cuentos de Boccaccio y Cinthio ); [174] sin embargo, los habitantes de Oxford dicen que De Vere se sintió atraído por estas historias porque "eran paralelas a las suyas", basándose en la anécdota de Osborne. [176]
Los habitantes de Oxford afirman que el trato halagador de los antepasados de Oxford en las obras históricas de Shakespeare es una prueba de su autoría. Shakespeare omitió el personaje del traidor Robert de Vere, tercer conde de Oxford en La vida y muerte del rey Juan , [177] y el personaje del duodécimo conde de Oxford recibe en Enrique V un papel mucho más destacado que su limitada participación. en la historia real de la época lo permitiría. [78] Al duodécimo conde se le asigna un papel aún más destacado en la obra no shakesperiana Las famosas victorias de Enrique V. Algunos habitantes de Oxford sostienen que se trataba de otra obra escrita por Oxford, basándose en el papel exagerado que le dio al undécimo conde de Oxford. [165]
J. Thomas Looney encontró que John de Vere, decimotercer conde de Oxford, "apenas se menciona excepto para ser elogiado" en Enrique VI, tercera parte ; la obra lo muestra ahistóricamente participando en la batalla de Tewkesbury y siendo capturado. [178] Los habitantes de Oxford, como Dorothy y Charlton Ogburn, creen que Shakespeare creó ese papel para el decimotercer conde porque era la forma más fácil en que Edward de Vere podría haber "publicitado su lealtad a la reina Tudor" y recordarle "la parte histórica". a cargo de los condes de Oxford para derrotar a los usurpadores y restaurar a los habitantes de Lancaster en el poder". [179] Looney también señala que en Ricardo III , cuando aparece el futuro Enrique VII, el mismo conde de Oxford está "a su lado; y es Oxford quien, como primer noble, responde primero al discurso del rey a sus seguidores".
Los escritores no oxfordianos no ven ninguna evidencia de parcialidad hacia la familia De Vere en las obras. Richard de Vere, undécimo conde de Oxford , que desempeña un papel destacado en la obra anónima Las famosas victorias de Enrique V , no aparece en Enrique V de Shakespeare , ni siquiera se le menciona. En Ricardo III , la respuesta de Oxford al rey notada por Looney son apenas dos líneas, las únicas líneas que pronuncia en la obra. Tiene un papel mucho más destacado en la obra no shakesperiana La verdadera tragedia de Ricardo III . Sobre esta base, el erudito Benjamin Griffin sostiene que las obras no shakespearianas, las famosas victorias y la verdadera tragedia , son las que están conectadas con Oxford, posiblemente escritas para los hombres de Oxford . [180] El Oxfordiano Charlton Ogburn Jr. sostiene que el papel de los Condes de Oxford fue minimizado en Enrique V y Ricardo III para mantener el anonimato nominal de Oxford. Esto se debe a que "no sería bueno que una representación de una de sus obras en la Corte fuera recibida con risas mal reprimidas". [181]
En 1577 se formó la Compañía de Cathay para apoyar la búsqueda de Martin Frobisher del Paso del Noroeste , aunque Frobisher y sus inversores rápidamente se distrajeron con informes sobre oro en Hall's Island . Pensando en una inminente fiebre del oro canadiense y confiando en el consejo financiero de Michael Lok , el tesorero de la empresa, de Vere firmó un bono por 3.000 libras esterlinas para invertir 1.000 libras esterlinas y asumir un valor de 2.000 libras esterlinas (aproximadamente la mitad) de La inversión personal de Lok en la empresa. Los habitantes de Oxford dicen que esto es similar a Antonio en El mercader de Venecia , que estaba endeudado con Shylock por 3.000 ducados a cambio de la exitosa devolución de sus barcos. [182]
Los habitantes de Oxford también señalan que cuando De Vere viajó por Venecia, pidió prestadas 500 coronas a Baptista Nigrone. En Padua , tomó prestado de un hombre llamado Pasquino Spinola. En La fierecilla domada , el padre de Kate es descrito como un hombre "rico en coronas". Él también es de Padua y su nombre es Baptista Minola, que los habitantes de Oxford consideran una combinación de Baptista Nigrone y Pasquino Spinola. [183]
Cuando el personaje de Antífolo de Éfeso en La comedia de los errores le dice a su sirviente que salga a comprar una cuerda, el sirviente (Dromio) responde: "¡Compro mil libras al año! ¡Compro una cuerda!". (Acto 4, escena 1). Los críticos no han explicado satisfactoriamente el significado de la línea de Dromio, [184] pero los habitantes de Oxford dicen que la línea está de alguna manera relacionada con el hecho de que la Reina le dio a De Vere una anualidad de £ 1.000, que luego continuó el Rey James. [185]
Los habitantes de Oxford ven el matrimonio de Oxford con Anne Cecil , la hija de Lord Burghley, en paralelo en obras como Hamlet , Otelo , [186] Cymbeline , [186] Las alegres esposas de Windsor , Bien está lo que bien acaba , [187] Medida por medida , [188 ] [189] Mucho ruido y pocas nueces , [190] y El cuento de invierno . [186]
El congreso ilícito de Oxford con Anne Vavasour resultó en una serie intermitente de batallas callejeras entre el clan Knyvet, liderado por el tío de Anne, Sir Thomas Knyvet , y los hombres de Oxford. Como en Romeo y Julieta , este embrollo produjo tres muertos y varios heridos más. La enemistad finalmente terminó sólo con la intervención de la Reina. [191]
En mayo de 1573, en una carta a Lord Burghley , dos de los ex empleados de Oxford acusaron a tres de los amigos de Oxford de atacarlos en "la carretera de Gravesend a Rochester". En Enrique IV, Parte 1 de Shakespeare , Falstaff y tres amigos pícaros del Príncipe Hal también asaltan a viajeros desprevenidos en Gad's Hill , que está en la carretera de Gravesend a Rochester. Scott McCrea dice que hay poca similitud entre los dos eventos, ya que es poco probable que el crimen descrito en la carta haya ocurrido cerca de Gad's Hill y no fue un robo, sino más bien un intento de tiroteo. Los escritores tradicionales también dicen que este episodio deriva de una obra anónima anterior, Las famosas victorias de Enrique V , que fue la fuente de Shakespeare. [192] Algunos habitantes de Oxford sostienen que Las famosas victorias fue escrita por Oxford, basándose en el papel exagerado que le dio al undécimo conde de Oxford. [117]
En 1609 se publicó un volumen de 154 poemas enlazados bajo el título SHAKE-SPEARES SONNETS . Los habitantes de Oxford creen que el título ( Sonetos de Shake-Speares ) sugiere una finalidad que indica que se trataba de un cuerpo de trabajo completo sin que se esperen más sonetos, [ cita necesaria ] y consideran las diferencias de opinión entre los eruditos de Shakespeare sobre si los Sonetos son ficticios o autobiográficos. ser un problema grave al que se enfrentan los estudiosos ortodoxos. Joseph Sobran se pregunta por qué Shakespeare (que vivió hasta 1616) no publicó una edición corregida y autorizada si son ficción, así como por qué no coinciden con la historia de la vida de Shakespeare si son autobiográficas. [193] Según Sobran y otros investigadores, los temas y circunstancias personales expuestos por el autor de los Sonetos son notablemente similares a la biografía de Oxford.
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El enfoque de la serie de 154 sonetos parece narrar las relaciones del autor con tres personajes: la Bella Joven , la Dama o Señora Oscura y el Poeta Rival . Comenzando con Looney, la mayoría de los habitantes de Oxford (las excepciones son Percy Allen y Louis Bénézet [194] ) creen que la "juventud justa" a la que se hace referencia en los primeros sonetos se refiere a Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton , compañero de Oxford y futuro yerno. . Algunos habitantes de Oxford creen que la Dama Oscura es Anne Vavasour , la amante de Oxford que le dio un hijo fuera del matrimonio. El Oxfordiano Peter R. Moore argumentó que el poeta rival era Robert Devereux, conde de Essex . [195]
Sobran sugiere que los llamados sonetos sobre la procreación eran parte de una campaña de Burghley para persuadir a Southampton de que se casara con su nieta, la hija de Oxford, Elizabeth de Vere , y dice que era más probable que Oxford hubiera participado en tal campaña que que Shakespeare hubiera participado. conocer a las partes implicadas o pretender dar consejos a la nobleza. [196]
Los habitantes de Oxford también afirman que el tono de los poemas es el de un noble dirigiéndose a un igual más que el de un poeta dirigiéndose a su mecenas. [197] [198] Según ellos, el Soneto 91 (que compara el amor de la bella joven con tesoros como la alta cuna, la riqueza y los caballos) implica que el autor está en condiciones de hacer tales comparaciones, y la 'alta cuna' al que se refiere es suyo. [197]
Oxford nació en 1550 y tenía entre 40 y 53 años cuando presumiblemente habría escrito los sonetos. Shakespeare nació en 1564. Aunque la esperanza media de vida de los isabelinos era corta, tener entre 26 y 39 años no se consideraba viejo. A pesar de esto, la edad y el envejecimiento son temas recurrentes en los Sonetos, por ejemplo, en los Sonetos 138 y 37. En sus últimos años, Oxford se describió a sí mismo como "cojo". [199] En varias ocasiones, el autor de los sonetos también se describió a sí mismo como cojo, como en los Sonetos 37 y 89.
Sobran también cree que "los eruditos han ignorado en gran medida uno de los temas principales de los Sonetos: el sentimiento de vergüenza del poeta... [N]o puede haber duda de que el poeta se refiere a algo real que espera que sus amigos sepan; de hecho, deja claro que un amplio público lo sabe... Una vez más la situación del poeta coincide con la de Oxford... Ha sido tema de escándalo en varias ocasiones y sus contemporáneos vieron el curso de su vida como uno de decadencia. desde gran riqueza, honor y promesa hasta deshonra y ruina. Esta percepción fue subrayada por enemigos que lo acusaron de todas las ofensas y perversiones imaginables, acusaciones que aparentemente no pudo refutar". [200] Los ejemplos incluyen los Sonetos 29 y 112.
Ya en 1576, Edward de Vere escribía sobre este tema en su poema Loss of Good Name , que Steven W. May describió como "una lírica desafiante sin precedentes en los versos del Renacimiento inglés". [201]
Los poemas Venus y Adonis y Lucrecia , publicados por primera vez en 1593 y 1594 bajo el nombre "William Shakespeare", resultaron muy populares durante varias décadas: Venus y Adonis se publicaron seis veces más antes de 1616, mientras que Lucrecia requirió cuatro impresiones adicionales durante este mismo período. . [202] En 1598, eran tan famosos que el poeta y soneto londinense Richard Barnefield escribió:
Shakespeare.....
Cuya Venus y cuya Lucrecia (dulce y casta)
Tu nombre en el Libro inmortal de la fama no han lugar para que
vivas para siempre, al menos en la Fama vivas para siempre:
Bien que el Cuerpo muera, pero la Fama nunca muere. [203]
A pesar de tal publicidad, observó Sobran, "[e]l autor de los Sonetos espera y anhela ser olvidado. Si bien confía en que su poesía durará más que el mármol y el monumento, inmortalizará a su joven amigo, no a sí mismo. Dice que su El estilo es tan distintivo e inmutable que "cada palabra casi dice mi nombre", lo que implica que su nombre está oculto, en un momento en que publica poemas largos bajo el nombre de William Shakespeare. Esto parece significar que no los está escribiendo. Sonetos bajo ese nombre (oculto)". [204] Los habitantes de Oxford han interpretado la frase "cada palabra" como un juego de palabras con la palabra "cada", que significa "e vere", indicando así su nombre. [205] Los escritores tradicionales responden que varios sonetos dicen literalmente su nombre, y contienen numerosos juegos de palabras con el nombre Will[iam]; en el soneto 136 el poeta dice directamente "me amas porque mi nombre es Will". [206]
Basándose en los Sonetos 81, 72 y otros, los habitantes de Oxford afirman que si el autor esperaba que su "nombre" fuera "olvidado" y "enterrado", no habría sido el nombre que adornaría permanentemente las obras publicadas. [ cita necesaria ]
Las ediciones británica y estadounidense de Shapiro 2010 difieren significativamente en la paginación; las citas aquí corresponden a la edición del Reino Unido, por lo que los números de página reflejan esa edición.
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