Alfred Waterhouse RA PPRIBA (19 de julio de 1830 - 22 de agosto de 1905) fue un arquitecto inglés , particularmente asociado con la arquitectura neogótica , aunque también diseñó utilizando otros estilos arquitectónicos. Quizás sea más conocido por sus diseños para el Ayuntamiento de Manchester y el Museo de Historia Natural de Londres . Diseñó otros ayuntamientos, los edificios Manchester Assize, bombardeados en la Segunda Guerra Mundial , y la adyacente prisión Strangeways. También diseñó varios hospitales, siendo los más interesantes arquitectónicamente el Royal Infirmary Liverpool y el University College Hospital London. Fue particularmente activo en el diseño de edificios para universidades, incluidas las de Oxford y Cambridge, pero también las que se convirtieron en las universidades de Liverpool , Manchester y Leeds . Diseñó muchas casas de campo, siendo la más importante Eaton Hall en Cheshire. Diseñó varios edificios bancarios y oficinas para compañías de seguros, en particular la Prudential Assurance Company. Aunque no fue un diseñador de iglesias importante, produjo varias iglesias y capillas notables.
En términos económicos, Waterhouse fue probablemente el arquitecto victoriano más exitoso de todos. Diseñó algunos de los edificios más caros de la época victoriana. Los tres más costosos fueron el Ayuntamiento de Manchester, Eaton Hall y el Museo de Historia Natural; también estaban entre los edificios más grandes de su tipo construidos durante el período. Waterhouse tenía reputación de ser capaz de planificar edificios con una disposición lógica, a menudo en sitios difíciles o estrechos. Construyó edificios de construcción sólida, habiendo creado una oficina de arquitectura bien estructurada y organizada, y utilizó subcontratistas y proveedores confiables. Su versatilidad en cuestiones estilísticas también atrajo clientes. Aunque experto en estilos neogótico , renacentista y románico , Waterhouse nunca se limitó a un solo estilo arquitectónico. A menudo utilizó el eclecticismo en sus edificios. Los estilos que utilizó ocasionalmente incluyen el renacimiento Tudor , el jacobino , el italianizante y algunos solo una o dos veces, como la arquitectura baronial escocesa , el renacimiento barroco , la arquitectura de estilo Reina Ana y la arquitectura neoclásica .
Al igual que con los estilos arquitectónicos que utilizó al diseñar sus edificios, los materiales y la decoración también muestran el uso de diversos materiales. Waterhouse es conocido por el uso de terracota en el exterior de sus edificios, el más famoso en el Museo de Historia Natural. También usó loza , una vez que su producción en masa fue posible, en los interiores de sus edificios. Pero también usó ladrillo, a menudo una combinación de diferentes colores, o con otros materiales como terracota y piedra. Este fue especialmente el caso de sus edificios para la Prudential Assurance Company, edificios educativos, hospitalarios y domésticos. En sus Tribunales de lo Penal de Manchester, usó piedras de diferentes colores en el exterior para decorarlo. En el Ayuntamiento de Manchester y Eaton Hall, las paredes exteriores son casi en su totalidad de un solo tipo de piedra. Sus interiores variaron desde los más elaborados en Eaton Hall y Manchester Town Hall, respectivamente para el hombre más rico de Gran Bretaña y la ciudad más rica del norte de Inglaterra, Cottonopolis , hasta los más simples en edificios como el Royal Liverpool Infirmary, donde la utilidad y la higiene dictaban el diseño interior, y la aún más austera prisión de Strangeways.
Su padre era Alfred Waterhouse Senior (1798-1873), un corredor de algodón, y su madre era Mary Waterhouse, de soltera Bevan (1805-1880), de Tottenham , ambos cuáqueros . Alfred, el primero de sus ocho hijos, nació el 19 de julio de 1830 cuando la familia vivía en Stone Hill, Liverpool. Poco después de su nacimiento, la familia se mudó a Oakfield, una villa de estilo Tudor en Aigburth , Liverpool, Lancashire. [1] Sus hermanos fueron el contable Edwin Waterhouse (1841-1917), cofundador de la sociedad Price Waterhouse , que ahora forma parte de PriceWaterhouseCoopers , y el abogado Theodore Waterhouse (1838-1891), quien fundó el bufete de abogados Waterhouse & Co, ahora parte de Field Fisher Waterhouse LLP en la ciudad de Londres . [2] [3] Alfred Waterhouse se educó en la Quaker Grove House School en Tottenham , que más tarde se convertiría en la Leighton Park School . [4]
Comenzó sus estudios de arquitectura en 1848 con Richard Lane en Manchester . [5] Se le enseñó a producir dibujos arquitectónicos con líneas nítidas y tintes pálidos, muy diferentes del estilo que desarrollaría más tarde. Se le enseñó teoría copiando extractos de libros, incluidos Of the Resources of Design in the Architecture of Greece, Egypt, and other Countries, de Henry William Inwood , obtenidos por Studies of the Architects of those Countries from Nature (1834) y A treatise on civil architecture (1759) de William Chamber . También trazó los diseños en Manual of Gothic Mouldings (1845) de Frederick Apthorp Paley . El álbum de recortes que usó sobrevive en el que expone las opiniones opuestas de Chambers y Paley. También se sabe que leyó durante este período The Stones of Venice (1849) de John Ruskin y Contrasts (1836) y The True Principles of Pointed or Christian Architecture (1841) de Augustus Pugin . Se unió a un club de dibujo, donde conoció a Frederic Shields y Alfred Darbyshire . [6]
En mayo de 1853 emprendió una gira por Europa con su amigo de la escuela Thomas Hodgkin , quien afirmó que Waterhouse "estaba completamente bajo la influencia de Ruskin y comunicaba su propia admiración por el arte gótico y un aborrecimiento perfecto de ese brutal Renacimiento ". El viaje duró nueve meses. Navegaron hasta Dieppe , pasaron por Rouen , luego París , tomaron un vapor desde Dijon por el Saona hasta Lyon , luego a Nîmes , Arles y Orange . Pasaron la noche en la Grande Chartreuse , pasaron por Piamonte hasta Susa y Turín , cruzaron el Gran Paso de San Bernardo en medio de una tormenta de nieve hasta Suiza . En Basilea, Waterhouse se separó de Hodgkin y regresó a Italia en compañía de un conocido de Manchester, George Rooke. El cuaderno de bocetos de Waterhouse del viaje sobrevive y se titula Scraps from France, Switzerland, and Italy . Cada boceto del cuaderno está fechado y etiquetado para que se pueda seguir su itinerario. En Italia visitó Isola Bella , Certosa di Pavia , Milán , Bérgamo , Monza y Venecia , donde permaneció dos semanas en agosto. [7] Aquí dibujó el Palacio Ducal y la Basílica de San Marcos . La gira continuó en Padua , Vicenza y Verona . A fines de septiembre llegó a Florencia , donde permaneció una semana, dibujando el Campanile de Giotto , entre otros edificios. Continuó por Siena , Fiesole , Lucca y Pisa hasta Nápoles , donde permaneció alrededor de tres semanas y recorrió las ciudades circundantes. En noviembre llegó a Roma y se quedó hasta el año nuevo. Al regresar al norte de Italia, volvió a visitar varias ciudades antes de pasar por Turín en el camino a Basilea y Estrasburgo. [8]
Mucho más tarde en su vida, Waterhouse, en su discurso presidencial de 1890 en el RIBA, dijo lo siguiente sobre los bocetos de los estudiantes de arquitectura:
"Si el estudiante de arquitectura supiera que no es sólo por el número y la belleza de sus bocetos y por la exactitud de sus dibujos medidos de edificios antiguos como puede satisfacer a quienes lo envían a sus viajes, sino por las pruebas que puede proporcionar de que ha absorbido y digerido lo que ha visto,... los hombres serían diseñadores más hábiles después de haber tenido esa preparación. Una vez que hayan tenido los ejemplos antiguos en la cabeza, en lugar de simplemente en sus cuadernos de bocetos, aprenderían a apoyarse no en ilustraciones y otras ayudas externas, sino en lo que se ha convertido en parte de ellos mismos, y así demostrarían no ser meros copistas, sino diseñadores originales y autosuficientes". [9]
A su regreso a Gran Bretaña, Alfred fundó en 1854 su propio estudio de arquitectura en Cross Street Chambers, Manchester. [10]
Waterhouse continuó ejerciendo en Manchester durante 11 años, hasta que trasladó su práctica a Londres en 1865. En esta etapa de su carrera, la mayoría de sus encargos fueron en el noroeste o noreste de Inglaterra. Sus primeros encargos fueron principalmente para edificios domésticos. Entre los primeros encargos de Waterhouse en 1854 se encuentran para su familia: un conjunto de establos en Sneyd Park, para su padre, que se había mudado a Bristol, y reformas en la casa de su tío Roger Waterhouse en Mossley Bank en Liverpool. [11] Al ejecutar el encargo para los edificios del cementerio en Warrington Road, Ince en Makerfield (1855-56), comenzó su movimiento hacia el diseño de edificios públicos en su estilo neogótico en desarrollo, construyendo una logia para el registrador y dos capillas, una de la Iglesia de Inglaterra en estilo gótico, y otra para católicos romanos y no conformistas en estilo normando . [12] Su primer encargo para un edificio comercial fue el ahora demolido almacén y refinería de azúcar Binyon & Fryer en Chester Street, Manchester (1855). El edificio era de dos pisos, de ladrillo con revestimientos de piedra y de estilo italianizante. Los pisos superiores previstos, basados en el Palacio Ducal, quedaron sin construir. [13] También diseñó el Instituto Droylesden (1858, demolido) en el suburbio de Manchester de Droylsden . Contenía una sala de lectura y otras instalaciones educativas y tenía algunos detalles góticos. Un edificio similar fue el Instituto de Mecánica de Bingley (1862-65), ubicado en Bingley , con un salón y una sala de lectura de estilo gótico. [14]
Su primer gran diseño de casa de campo nueva fue Hinderton Hall (1856-1857), Cheshire, para el comerciante de Liverpool Christopher Bushell, construido con piedra arenisca roja, techos de pizarra, establos, casa de jardinero y muros perimetrales. Hinderton, de estilo gótico, es muy sobrio y sencillo en comparación con sus obras más maduras. [13] Un ejemplo representativo de las diversas casas suburbanas de su carrera temprana es New Heys (1861-1865), Allerton, Liverpool, construida para el abogado WG Benson con un costo de £ 6,700 (aproximadamente £ 800,000 en 2019), construida de ladrillo con revestimiento de piedra, con techo de pizarra, incluía establos, invernadero, diseño de jardín y mobiliario. [12]
En Nantwich , Churchside, Waterhouse diseñó el antiguo Banco del Distrito de Manchester y Liverpool (1863-1866), construido en ladrillo rojo. Incluía la casa del gerente. [15] La primera iglesia parroquial completamente nueva de Waterhouse fue la anglicana St John the Divine (1863), Brooklands Road, Sale , Cheshire. Es gótica, construida en piedra de Hollington , con pasillos y transeptos, ladrillo estampado en el interior, con piedra exterior de un solo color. El diseño del techo también es sobrio en comparación con los diseños posteriores de Waterhouse. [16] Otras capillas tempranas incluyeron tres para la iglesia congregacional , Ancoats (1861-1865, demolida), Rusholme (1863, demolida) y Besses o' th' Barn (1863) ahora iglesia de la Reforma Unida, todas eran de estilo gótico. [17]
Waterhouse tenía conexiones con ricos industriales cuáqueros a través de la escuela, el matrimonio y las afiliaciones religiosas, muchos de los cuales le encargaron el diseño y la construcción de casas de campo, especialmente cerca de Darlington . Varias fueron construidas para miembros de la familia Backhouse, fundadores del Backhouse's Bank , un precursor del Barclays Bank . En Darlington Backhouse's Bank es de 1864-67. Para Alfred Backhouse, Waterhouse construyó Pilmore Hall (1863), ahora conocido como Rockliffe Hall, en Hurworth-on-Tees . Waterhouse diseñó para Joseph Pease Hutton Hall en Yorkshire (1864-71), una gran casa gótica de ladrillo rojo con revestimientos de piedra y techo de pizarra. El encargo incluía los jardines; la sala de billar y el invernadero se agregaron en (1871-74) y hubo más alteraciones y nuevos establos agregados en 1875. [18] Hutton Hall también tenía una característica única en una casa de Waterhouse: un baño turco . [19] El primero de sus edificios públicos importantes fuera de Manchester fue el reloj de la ciudad de Darlington y el mercado cubierto (1861-64) en estilo gótico, con el mercado construido en hierro fundido , dividido en cinco secciones. El contratista principal de la construcción fue R. Stapp; las chimeneas fueron proporcionadas por Joseph Bonehill; la herrería fue de FA Skidmore y JW Russell & Son y el encargado de las obras fue S. Harrison. El edificio costó £ 9,851, con una ampliación y reparaciones (1865-66) que costaron £ 2,615. La torre del reloj fue pagada por Joseph Pease. [12]
Durante su periodo en Manchester, los encargos más importantes de Waterhouse fueron los de los juzgados de lo penal y la prisión de Strangeways. El concurso para diseñar los nuevos juzgados de lo penal de Manchester se lanzó en 1859. Recibió 107 propuestas, de muchos arquitectos destacados, entre ellos: Edward Middleton Barry ; Cuthbert Brodrick ; una propuesta conjunta de Richard Norman Shaw y William Eden Nesfield ; Edward Buckton Lamb ; Thomas Worthington ; y el segundo clasificado, Thomas Allom . [20] Su éxito como diseñador de edificios públicos estaba asegurado cuando ganó el concurso. El edificio, construido entre 1859 y 1865 (ahora demolido), no solo demostró su capacidad para planificar un edificio complicado a gran escala, sino que también lo destacó como un defensor de la causa gótica . [21] La construcción del edificio costó 120 000 libras esterlinas (aproximadamente 14 500 000 libras esterlinas en 2019). [22] El estilo gótico del edificio estuvo influenciado por John Ruskin y sus puntos de vista sobre la arquitectura gótica veneciana . El diseñador John Gregory Crace llevó a cabo la elaborada decoración en la Gran Sala del Jurado y el elaborado tallado en el salón central fue de O'Shea y Whelan . El exterior también tenía una elaborada decoración en piedra de colores contrastantes con esculturas y tallados. Los cimientos fueron excavados por H. Southern & Co.; la superestructura del edificio fue erigida por Samuel Bramall; la calefacción y la ventilación fueron responsabilidad de GN Haden, así como de O'Shea y Whelan. El tallado de piedra también fue realizado por Thomas Woolner y Farmer & Brindley; los azulejos de cerámica fueron proporcionados por Thomas Oakenden; las vidrieras fueron de RB Edmundson, Lavers & Barraud , George Shaw y Heaton, Butler & Bayne; los muebles y accesorios fueron proporcionados por Doveston, Bird & Hull, James Lamb, Kendal & Co., J. Beaumont, Minton & Co. y Marsh & Jones Co.; el trabajo en hierro fue de FA Skidmore & R. Jones; Las chimeneas fueron obra de J. Bonehill, W. Wilson y H. Patterson; los rosetones de yeso del techo fueron obra de JW Hindshaw. Los encargados de la obra fueron John Shaw, GO Roberts y Henry Littler. [23] Este edificio fue el primer ejercicio de Waterhouse en el estilo gótico victoriano .
John Ruskin, escribiendo a su padre en 1863:
He pasado un día muy agradable en Manchester... los juzgados de lo penal superan con creces todo lo que se ha hecho hasta ahora en Inglaterra según mis principios. El salón es una de las cosas más hermosas que he visto en mi vida: hasta los cristales pintados son buenos... Es enorme y está lleno de esculturas, y es muy impresionante. [24]
La edición del Times del 11 de febrero de 1867, en un artículo titulado The New Courts of Law , declaró que los Tribunales de lo Penal de Manchester eran "los mejores tribunales de justicia del mundo". [25] En 1872, en su libro History of the Gothic Revival , Charles Eastlake dijo lo siguiente sobre el edificio:
El tiempo ha demostrado que el plan del Sr. Waterhouse para los Tribunales de lo Penal está admirablemente adaptado a su propósito y, en lo que respecta al mérito artístico de la obra, será tiempo suficiente para criticarla cuando se haya construido en este país una estructura moderna mejor de su tamaño y estilo. [26]
Eastlake continuó describiendo el interior:
El interior del gran salón es de proporciones muy logradas. Tiene un techo de vigas de madera a la vista y una gran ventana apuntada con tracería geométrica en cada extremo. Las puertas que conducen a los pasillos y oficinas adyacentes están estudiadas con gran cuidado; y de hecho, lo mismo puede decirse de cada elemento del salón, desde su pavimento con incrustaciones hasta los gasaliers colgantes [Sic]. El Tribunal Civil y el Tribunal Penal (cada uno con capacidad para unas 800 personas) están respectivamente al noreste y sureste del salón. Son idénticos en tamaño y disposición, y están provistos de las salas de descanso habituales para jueces y jurados. [27]
El constructor en 1859 describió el estilo del edificio:
El personaje es... gótico... pero no inglés ni... veneciano. [28]
El Eclesiólogo en 1861 lo describió así:
Nuevo gótico secular, en parte francés, en parte italiano, en parte inglés... el ejemplo más importante de gótico cívico que el resurgimiento ha producido hasta ahora. [28]
Como consecuencia del éxito en el concurso para el nuevo edificio del tribunal, Waterhouse recibió el encargo en diciembre de 1861 de diseñar la nueva prisión de Strangeways, inmediatamente después de los juzgados de lo penal. Cuando se completó en 1869, la prisión costó 170.000 libras esterlinas (aproximadamente 20.500.000 libras esterlinas en 2019). Waterhouse adoptó el plan radial de la prisión de Su Majestad de Pentonville y mostró sus planos a su diseñador, Joshua Jebb, para su aprobación. El plan consta de seis alas, de tres pisos de altura, que se abren a un salón central de doce lados. Aunque la prisión principal es de estilo gótico simplificado, también hay algunos detalles románicos. La puerta de entrada es de estilo castillo francés, con piedra y ladrillo en bandas. También había una casa del gobernador y muros limítrofes. Los interiores fueron fácilmente los más austeros diseñados por Waterhouse, desprovistos de todo excepto lo más básico de decoración. La prisión fue construida por la empresa propiedad de la Sra. Bramall; la calefacción y la ventilación fueron de GN Haden; Azulejos de J. Grundy & Woolfscraft; vidrio de ventana de RB Edmubndson; chimeneas de W. Wilson; herrería de R. Jones y FA Skidmore; accesorios para la iluminación de gas de Hart, Son, Peard & Co. El encargado de obras fue Henry Littler. [29]
El traslado de Waterhouse a Londres se produjo en un momento fortuito. La capital estaba atravesando una importante expansión y reconstrucción en la década de 1860. Sus dos hermanos Edwin y Theodore ya vivían allí. Antes de su traslado ya había recibido el encargo de diseñar el Banco Alexander and Cunliffe (1864-1867) dirigido por cuáqueros en Lombard Street, City of London (demolido), de estilo italianizante con rasgos góticos, con cuatro pisos de piedra. [30] El concurso para diseñar los Tribunales Reales de Justicia era solo por invitación. A finales de 1865 se decidió limitarlo a seis competidores, entre los que se encontraba Waterhouse. Las instrucciones se redactaron en 1866. [31] Debido a las objeciones, el número de arquitectos invitados se aumentó a doce. Pero John Gibson abandonó el proyecto, quedando once: Waterhouse, William Burges , George Gilbert Scott , John Pollard Seddon , Edward Middleton Barry , el poco conocido Henry Robert Abrahms, el también desconocido Henry B. Garling, John Raphael Rodrigues Brandon , Henry Francis Lockwood , Thomas Deane y el eventual ganador George Edmund Street . Todos los concursantes optaron por producir diseños góticos. El diseño de Waterhouse se basaba en dos grandes salas que formaban un diseño cruciforme. El nivel inferior de la sala norte-sur era para el público en general con pasillos cortos conectados a escaleras que conducían a galerías públicas en las salas del tribunal. La sala este-oeste de 478 por 60 pies, cruzaba la inferior en el nivel superior reservado para el uso de los abogados. Había cuatro torres, la más alta de 354 pies de altura. [32] Waterhouse explicó el plan del edificio:
En el plan que presento se prevé una entrada separada para casi todas las clases que puedan considerarse independientes del resto... Los jueces, jurados, testigos, registradores, taquígrafos y el público en general tendrían todos sus entradas especiales y podrían entrar o salir del Tribunal sin molestar a los que están a su alrededor. [33]
El número de febrero de 1867 de la revista Building News analizó los dibujos del diseño realizados por Waterhouse:
...terminados de una manera tan completamente artística que no sólo trascienden las perspectivas de todos los demás competidores, sino que podrían muy bien ubicarse entre los dibujos arquitectónicos de cualquier exposición de acuarelas" [34]
El jurado contó con siete votos. Después de la primera ronda de votación, los tres diseños que competían eran el de Barry con dos votos, el de Street con dos votos y el de Waterhouse con tres votos. [35] El diseño de Waterhouse contó con el apoyo de los dos abogados Cockburn y Palmer que formaban parte del jurado. [36] Después de la segunda ronda, Barry obtuvo cuatro votos y Street tres. [36] Después de muchas intrigas políticas, Street fue designado ganador a finales de 1868.
Para hacer frente a la gran cantidad de proyectos arquitectónicos que manejaba la oficina, era vital una organización eficiente de la misma. En su apogeo, la oficina podía diseñar hasta treinta proyectos diferentes a la vez. A lo largo de sus 48 años de carrera, Waterhouse empleó a docenas de dibujantes y asistentes. Al establecer la oficina de Londres, el jefe administrativo de Waterhouse, Willey, pidió consejo a su hermano, Edwin:
[37] En cuanto a uno o dos aspectos que creo que sería conveniente introducir en la contabilidad de este establecimiento, en primer lugar no tenemos un Libro Diario, un libro en el que los cobros aparezcan como algo normal en cuanto nuestros clientes se hacen responsables de ellos. Cada dibujante lleva un registro de su trabajo, que se resume mensual y anualmente... También hay un diario en el que se anotan los cobros a los clientes, pero creo que no se ha seguido ninguna regla para registrar estos cobros. Creo que el sistema es principalmente defectuoso, ya que en los Resúmenes de Tiempo no hay ninguna disposición para describir en qué se gastó el trabajo, ni para mostrar si se gastó en un solo trabajo o en varios. De hecho, el Sr. W. cree que muchos cobros por pequeñas obras que le dieron clientes para los que tal vez había obras grandes en ese momento nunca se han realizado. [37]
Los salarios que pagaba Waterhouse oscilaban entre 5 chelines por semana (alrededor de £ 30 en 2019) para un empleado de oficina hasta £ 3 por semana (alrededor de £ 363 en 2019) para dibujantes senior como CH Scott, quien trabajó para Waterhouse de 1859 a 1875 y el secretario jefe John Willey trabajó para Waterhouse de 1859 a 1865. [37] Un dibujante senior normalmente sería responsable de varios proyectos, T. Cooper trabajó para Waterhouse de 1865 a 1876 y cubrió Backhouse's Bank, Strangeways Prison, Allerton Priory, Foxhill, The Natural History Museum y Eaton Hall. [37] La supervisión fue confiada a asistentes como Giles Redmayne, quien trabajó para Waterhouse entre 1859 y 1864, ocasionalmente asumían trabajos por derecho propio. Sin embargo, nunca había muchos en la oficina, Waterhouse revisaba y corregía regularmente los dibujos él mismo, a menudo trabajaba solo en la oficina mucho después de que el personal se hubiera ido por el día. La oficina tenía que producir una gran cantidad de dibujos, hasta 1875 hubo 88 empleados conocidos de la oficina, 29 trabajaron menos de un año, algunos de los cuales duraron menos de un mes, 25 dibujantes fueron empleados por un año o dos, de los 33 restantes solo 5 duraron hasta 1865-75. [38]
Bajo la supervisión de uno de los superiores, se formaba un equipo para cada trabajo; por ejemplo, en el Ayuntamiento de Manchester había cuarenta dibujantes, aunque normalmente eran menos de veinte en un momento dado. Los dibujos de 1858 fueron coherentes en estilo a lo largo de la carrera de Waterhouse: era un estilo nítido con líneas fuertes con códigos de colores: rojo beige para el ladrillo, amarillo para la piedra, marrón para la madera, azul para el metal. Los planos se introdujeron en la oficina en torno a 1890. [39]
Waterhouse también contrató a su propio perito en medición , de 1860 a 1875 se trataba de Michael Robinson, aunque de los cien trabajos en los que participó la mayoría fueron en el norte. Waterhouse también buscó un encargado de obras de confianza , por ejemplo J. Battye, que trabajó en los juzgados de lo penal de Manchester, en el Yorkshire College y en la Universidad Victoria Building de Liverpool. [40] Los contratistas de construcción eran vitales para garantizar que los diseños de Waterhouse estuvieran bien construidos y fueran fieles al diseño; favoreció a empresas como Parnell's de Rugby, que construyó 16 de sus edificios, o Holland and Hannen, que construyó 13 edificios. A menudo elegía a contratistas de construcción locales como Stephens & Bastow de Reading para sus edificios en la zona. [41]
También fueron importantes para el éxito de la práctica arquitectónica de Waterhouse los subcontratistas de buena calidad; por ejemplo, para las vidrieras, al principio de su carrera, favoreció a Lavers, Barraud y Westlake , mientras que los más famosos Clayton y Bell solo recibieron dos encargos de Waterhouse; más tarde, prefirió a Heaton, Butler y Bayne . Frederic Shields diseñó las dieciséis vidrieras de la capilla de Eaton Hall, así como la decoración en mosaico que la acompañaba. Hardman & Co. se utilizó ocasionalmente para la metalistería. [41] En la década de 1860 utilizó Mintons o Maw & Co para las baldosas cerámicas. Más tarde prefirió Craven Dunnill o William Godwin. Para los muebles, se favoreció a Maple & Co. y Liberty's , aunque para los bares de Holborn, la Gloster Wagon Company proporcionó el mobiliario de oficina. Probó con Francis Skidmore para los trabajos de herrería decorativa en Eaton Hall, pero al verlo poco fiable recurrió a Robert Jones de Manchester y a Hart, Son, Peard and Co. para el resto de su carrera. Jesse Rust & Co. fue responsable de la ejecución de muchos de los pisos de mosaico de los edificios de Waterhouse y de los mosaicos de las paredes de la capilla de Eaton Hall. Para los sistemas de calefacción, eligió a Haden's de Trowbridge o a WW Phipson. Otros proveedores fueron Guynan's para las persianas y Gibbons de Wolverhampton para las cerraduras. [42]
Muchos de los edificios de Waterhouse incluyen tallas y esculturas; Thomas Earp recibió encargos en una docena de ocasiones, entre las que destacan Harris's Bank Leighton Buzzard y St Elizabeth's Reddish. Farmer & Brindley fueron los favoritos para la escultura, trabajando en casi cien edificios de Waterhouse, incluida una lápida en el cementerio de West Norwood , el púlpito de la iglesia de Stanmore y la extensa talla de Eaton Hall, además de todos los modelos para la decoración de terracota de los edificios de Prudential Assurance. [42] El techo del Gran Salón, en el Museo de Historia Natural, está decorado con pinturas de plantas de todo el mundo, las pinturas están ejecutadas en una paleta tenue y con dorado para los reflejos, los paneles individuales tienen el nombre en latín de la planta de abajo. Diseñado por Waterhouse, el techo fue pintado por Best & Lea de John Dalton Street, Manchester. [43] Las obras de arte más famosas que adornan uno de los edificios de Waterhouse son The Manchester Murals , pintado por Ford Madox Brown en el Gran Salón del Ayuntamiento de Manchester.
La colección de dibujos del Royal Institute of British Architects, que se encuentra en la sala de estudio dedicada al estudio del Victoria and Albert Museum, contiene más de 9000 dibujos de la práctica de Waterhouse. La colección abarca páginas que van desde cuadernos de notas hasta dibujos de un metro cuadrado, bocetos preliminares en el lugar de trabajo y perspectivas en acuarela de edificios completos. [44] Los dibujos abarcan toda la carrera de Waterhouse, desde la década de 1850 hasta 1901. [45] Cada dibujo terminado tiene dos números normalmente en la esquina superior izquierda: el primero de los números superiores es el "número de oficina" que se relaciona con un registro ahora perdido en el que se registraba el tiempo de los dibujantes; el segundo número es el "número de trabajo", que registra la secuencia de dibujos para un encargo individual, contra el cual se calculaban los cargos para el cliente. [46] Cada uno de los dibujos completados también está fechado, algunas hojas supervivientes no están numeradas o están dañadas. Un encargo más pequeño puede haber necesitado tan solo cincuenta dibujos. [47] La mayoría de los dibujos son anónimos y gracias al estilo uniforme de producción no es posible distinguir a los individuos, aunque a algunos de los superiores de la oficina, como GT Redmayne, se les permitió poner sus iniciales en los dibujos. [48] En los primeros años de su práctica, las letras utilizadas en los dibujos eran góticas , pero esto se abandonó a mediados de la década de 1860 por una escritura sencilla. [49] Waterhouse era conocido por su habilidad para pintar perspectivas en acuarela, a veces se produjeron para concursos de arquitectura como la entrada para el concurso de los Tribunales Reales de Justicia y el Ayuntamiento de Manchester, pero según sus fechas, a veces se produjeron hacia el final del proceso de construcción, muy probablemente para su publicación. [50] Algunos de los dibujos se produjeron en el lugar con anotaciones del secretario de obras alertando al personal de la oficina sobre problemas en el diseño, en algunos casos las respuestas a estas han sobrevivido. [51] Algunos dibujos fueron anotados por el cliente, por ejemplo, el duque de Westminster cuestionó el diseño de la pantalla en la Capilla de Eaton Hall. [52] La colección permite obtener una imagen detallada de cómo funcionaba la oficina, aunque no es única para la época, es poco común. Ninguno de los conjuntos de dibujos está completo y varios de los encargos de Waterhouse ya no están representados en la colección. [53]
Además de la colección del RIBA, el Museo de Historia Natural posee una cantidad significativa de dibujos de Waterhouse relacionados con el diseño de la escultura de terracota del edificio. Las 136 páginas de dibujos están encuadernadas en dos volúmenes y cubren el período de 1874 a 1878. [54] El tema no es solo flora, insectos, peces, lagartos, serpientes y animales, algunos de especies extintas, sino también ornamentos. [55] Especies extintas decoraban el lado este del edificio interna y externamente, especies vivas también decoraban la mitad occidental del edificio, así como el Salón Norte y el Salón Principal. [56] Los diseños son para la escultura en la parte superior de la fachada, gárgolas , capiteles de columnas, frisos, paneles en relieve, lunetas , enjutas y otras características arquitectónicas del edificio, tanto externas como internas. Gibbs y Canning transformarían estos dibujos en terracota terminada , para lo cual emplearon a Brindley y Farmer y a su empleado, un francés llamado M. Dujardin. [57]
Otras instituciones tienen fondos de dibujos de Waterhouse: la Oficina de Registro Público tiene dibujos para el Museo de Historia Natural; el Museo Victoria y Alberto tiene varios de sus dibujos en perspectiva; la Escuela de Arquitectura de Manchester tiene dibujos y perspectivas del Ayuntamiento de Manchester y algunos de sus otros edificios; el Balliol College, Oxford , dibujos de su trabajo en el College; la familia Waterhouse todavía posee algunos de sus dibujos, bocetos y acuarelas. [58]
Waterhouse tiene una reputación duradera como planificador de edificios eficientes; era experto en aprovechar los sitios difíciles y en combinar habitaciones grandes y pequeñas y espacios de circulación de manera coherente en sus edificios públicos. [59]
Parte del discurso presidencial de Waterhouse en el Real Instituto de Arquitectos Británicos en 1890 aborda el tema de la planificación de edificios:
Sus edificios deben adaptarse fielmente a aquellos para quienes los construye: deben encarnar sus necesidades y darles lo que quieren, de la manera más directa posible. No permita que los convencionalismos del estilo interfieran en esto. Primero descubra exactamente lo que se necesita; nunca piense en la altura de su edificio, hasta que lo haya determinado y lo haya incorporado a sus planos de la manera más completa y perfecta que pueda. Después, vista el edificio así planeado con el atuendo más apropiado que pueda idear. Ese atuendo puede ser en muchos casos extremadamente simple, en otros ornamentado; puede tener que ser a veces severo, a veces de una belleza exquisita, si puede hacerlo así. Así como en el primer caso se ha preocupado por que su edificio se adapte en todos los sentidos a las necesidades y condiciones de las personas que lo van a utilizar, ahora esfuércese por que cada detalle del atuendo con el que lo vista ayude a dejar claro su propósito [60]
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Waterhouse es conocido por su uso de terracota y loza como material de construcción, siendo uno de los factores impulsores su resistencia a la contaminación del aire , un problema cada vez mayor a medida que avanzaba la era industrial. Confió en Gibbs y Canning para suministrar la terracota para el Museo de Historia Natural, con quien trabajó para mejorar la calidad del material. [61] Utilizó Gibbs y Canning para Holborn Bars , aunque para los edificios regionales de Prudential se utilizó terracota de Ruabon . [62] A Waterhouse le gustaba la terracota por su versatilidad, que le daba control sobre la textura de sus edificios. Waterhouse dijo lo siguiente sobre la irregularidad en el color que se encuentra en la terracota:
El fuego nos daría inmediatamente esos hermosos tintes de los que podríamos valernos si decidiéramos usarlos con valentía [63]
Waterhouse utilizó terracota en edificios de todos los estilos, desde el románico del Museo de Historia Natural, el gótico inglés temprano en el Girton College o el gótico perpendicular en la St Paul's School de Hammersmith, hasta el neoclásico en el Parrot House Eaton Hall. [64] Cuando Burmantofts Pottery desarrolló su proceso para producir loza en 1879, Waterhouse comenzó a utilizarla para sus interiores. Más notablemente en el edificio Victoria de la Universidad de Liverpool; la Capilla del Royal Liverpool Infirmary; el Yorkshire College; el National Liberal Club y la fase final de Holborn Bars. Le gustaba especialmente revestir columnas de loza, pero también paredes y chimeneas. También hizo mucho uso de azulejos vidriados y terracota en el interior de los edificios, por ejemplo en los pasillos del Ayuntamiento de Manchester. [65]
Fue bastante cauteloso en el uso del hierro fundido , como resultado de un problema con el edificio del mercado en Darlington, su único fallo de construcción conocido. El día de la inauguración, el suelo cedió, arrojando dos toros de premio y un espectador al sótano. El problema se atribuyó a una fundición defectuosa y Waterhouse fue exonerado de cualquier culpa. Esto le hizo desconfiar del material, aunque lo utilizó en sus diseños. [66] Cuando utilizó el material, utilizó a Andrew Handyside and Company o JS Bergheim, quienes suministraron el hierro para el Ayuntamiento de Manchester. [67] Se sentía más cómodo utilizando hierro forjado decorativo , especialmente para balaustradas, mamparas y puertas de hierro, remates y otros usos decorativos del material. [68]
Waterhouse era un gran entusiasta del uso del ladrillo , especialmente porque la abolición del impuesto al ladrillo en 1850 había bajado el precio del material. Hasta principios de la década de 1870, gran parte de la mampostería de Waterhouse era policromada y utilizaba decoraciones como pañal ; más tarde, prefirió el ladrillo simple, a menudo con revestimientos de material contrastante. Sus cuadernos de bocetos están llenos de detalles de mampostería en el continente. [69] Nunca utilizó tejas de colores en sus techos, pero ocasionalmente diseñó techos de pizarra con patrones , como en el Ayuntamiento de Manchester. También disfrutaba usando piedra ; dio una conferencia sobre el tema en la Royal Academy of Art en 1885. Utilizó piedra policromada en los Tribunales de lo Contencioso-Administrativo de Manchester. [70] Su trabajo en madera se caracteriza por su solidez y el gran tamaño de los miembros.
En general, instaló chimeneas abiertas para calentar sus edificios; en el ayuntamiento de Manchester utilizó un sistema de calefacción de espacio Plenum , que distribuía aire caliente por las escaleras. A partir de la década de 1880, utilizó cada vez más luz eléctrica en lugar de la iluminación a gas que utilizó en sus edificios anteriores; también introdujo ascensores y calefacción y ventilación Plenum. [69]
Waterhouse diseñó muebles, pero sólo para sus propios edificios y sólo para un encargo específico, asegurando la armonía estilística. Su primer diseño conocido fue un escritorio de la década de 1850 para su padre. [71] Entre los edificios en los que Waterhouse diseñó muebles se encuentran el Ayuntamiento de Manchester, tanto las grandes salas como las áreas de oficina; los pupitres de las aulas de la Reading Grammar School; los muebles de oficina para las oficinas de Prudential Assurance y el National Liberal Club. Prefería diseños simples y resistentes para sus muebles. [72]
Para dieciocho de sus edificios, incluido el Ayuntamiento de Manchester, contrató al contratista Robert Pollitt para ejecutar la decoración pintada. Se conserva una extensa correspondencia entre Waterhouse y Minton's y Maw's sobre los patrones y colores de sus azulejos, tanto para pisos como para paredes. [73]
En lo que respecta a las chimeneas, Waterhouse solía diseñarlas en madera, pero en sus edificios más grandiosos, como el Ayuntamiento de Manchester y Eaton Hall, utilizó piedra y mármol. Las más importantes tienen una elaborada decoración tallada. También diseñó a menudo repisas para chimeneas . A menudo hay una jerarquía de diseño, en su Refuge Assurance Building en Manchester, por ejemplo, piedra pulida y madera en la sala de juntas, loza en las oficinas públicas y diseños más simples para las oficinas de gerentes y secretarios. [74] Las chimeneas del Ayuntamiento de Manchester contienen azulejos en la chimenea, algunos con diseños medievales, otros diseños clásicos, diseños turcos y japoneses en la Suite del Alcalde.
Las balaustradas de las escaleras que utilizó en su trabajo doméstico eran generalmente de madera o hierro, a menudo con diseños elaborados; en sus edificios públicos prefería el hierro, la loza o la piedra. También diseñó accesorios de iluminación como los grandes hornacinas de gas del Gran Salón del Ayuntamiento de Manchester. Diseñó rejas y biombos como los de su escalera en el Balliol College de Oxford. [75] Los suelos de terrazo o mosaico son habituales en los espacios de circulación de sus edificios públicos. Sus primeros diseños de techos tendían a tener rosetones de JW Hindshaw, normalmente de diseño geométrico audaz. Más tarde tendió a diseñar todo el techo con nervaduras simples. Rara vez diseñó techos pintados, siendo las excepciones el Ayuntamiento de Manchester, el Eaton Hall y los salones principal y norte del Museo de Historia Natural. Waterhouse dijo lo siguiente en su discurso presidencial de 1891 en el RIBA sobre las vidrieras:
De todas las vidrieras que han inundado las iglesias de este país durante el último medio siglo, no hay ni una sola entre cien que, en mi opinión, no se pueda salvar fácilmente. En la mayoría, el dibujo es malo, el sentimentalismo es sensiblero y el color, que es la verdadera excusa para tapar la alegre luz del día, es lo peor de estas vidrieras; y, sin embargo, están allí para siempre, a menos que intervengan conflagraciones u otra revolución llevada a cabo como la primera por iconoclastas para librarnos de ellas. [76]
En los edificios domésticos y públicos, prefería el vidrio en grises y rosas apagados con patrones geométricos simples; rara vez usa diseños heráldicos o narrativos; Eaton Hall fue una excepción con las escenas artúricas. Cuando usaba vidrio figurado, recurría a diseñadores como Heaton, Butler y Bayne , o su amigo Frederic Shield, quien diseñó las vidrieras de la capilla de Eaton Hall, para la restauración de la iglesia de St Ann en Manchester , la capilla de Coodham en Escocia y St Elizabeth's Reddish. Waterhouse se tomaba en serio el diseño de interiores y le gustaba controlar el aspecto general; por eso le gustaba usar loza. En su discurso presidencial de 1890 en el RIBA, dijo lo siguiente:
Permite al arquitecto asegurarse de que sus apartamentos más importantes permanezcan tal como él los diseñó. La mayoría de nosotros nos hemos sentido desconcertados alguna vez al descubrir que algún interior que dependía en gran medida de su armonía de colores, y que tal vez pensábamos que había sido más o menos un éxito cuando salió de nuestras manos, había sido entregado, cuando necesitaba ser repintado, a las tiernas mercedes de algún decorador, quien, al no apreciar la delicada combinación de colores de la que nos enorgullecíamos... había sembrado discordia y vulgaridad sobre nuestra creación [76].
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Waterhouse diseñó el antiguo North Western Hotel (1868-71), Lime Street, Liverpool, en el estilo de la arquitectura del Renacimiento francés , actuó como hotel de la estación de trenes de Liverpool Lime Street . Casi simétrico en diseño, construido en piedra, cinco pisos de altura más ventanas abuhardilladas en el techo, hay torres con techos de pabellón empinados en cada esquina y también dos muy juntas en el centro de la fachada, estas tienen techos en forma de aguja con tourelles , las ventanas son principalmente arqueadas, hay ventanas de mirador de dos pisos en los extremos de la fachada. En el interior hay una impresionante escalera de piedra con balaustrada de hierro forjado. El edificio costó £ 80,268. [77] Los principales constructores fueron Haigh & Co; la calefacción y la ventilación fueron de GN Haden y DO Boyd; la talla de piedra fue de Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron fabricadas por Hargreaves & Craven; Las vidrieras, en particular el techo sobre la gran escalera, fueron obra de Heaton, Butler & Baine; las chimeneas fueron proporcionadas por WH Burke; la herrería fue fabricada por Lester & Hodkinson y R. Jones; los rosetones de yeso del techo fueron hechos por JW Hindshaw. [78]
El otro gran hotel diseñado por Waterhouse es el Metropole Hotel (1888-89) en Brighton , un hotel frente al mar, de seis pisos (un séptimo fue añadido más tarde, no por Waterhouse). Es de estilo renacentista italiano. Construido con ladrillo rojo Rowlands Castle y terracota, con tejas Ruabon y techo de zinc, hay balcones de hierro decorativos a lo largo de gran parte de la fachada. Las instalaciones incluían un salón de baile adjunto, con patio ajardinado, y baños turcos victorianos. Los constructores fueron JT Chappel; la estructura de acero fue de A. Handyside & Co.; la terracota fue fabricada por Gibbs and Canning y Joseph Cliff & Son; los azulejos de loza fueron de Burmantofts; los relojes fueron de Gillett & Co.; con los ascensores de Waygood. El encargado de obras fue T. Holloway. Construido con un costo de £ 14,720 (aproximadamente £ 1,850,000 en 2019). [79]
El antiguo orfanato y capilla de los marineros de Liverpool (ahora llamado hospital Newsham Park) (1870-75) (la capilla ha sido demolida), construido en estilo gótico con altos tejados de pabellón, construido con ladrillos con revestimientos de piedra, con tejados de pizarra. Proporcionó un hogar y una escuela para más de 300 huérfanos. En planta en forma de L, hay una torre alta en el ángulo suroeste, también hay un gran salón que separa las alas de niños y niñas. Los constructores fueron Haigh & Co.; el trabajo de acero estructural fue de JS Bergheim; los sistemas de calefacción y ventilación fueron de GN Haden y DO Boyd; las tallas de piedra fueron ejecutadas por Farmer & Brindley; los azulejos de cerámica fueron hechos por W. Godwin; el vidrio de la ventana fue hecho por FT Odell; las chimeneas fueron hechas por Hopton Wood Stone Co.; el trabajo de hierro decorativo fue de R. Jones y Hart Son Peard & Co.; la campana fue fundida por John Warner & Sons . El orfanato costó £26.925 y la capilla £6.550. [80] [81]
El antiguo ayuntamiento de Knutsford (1871-72) en Knutsford, Cheshire, pagado por William Egerton, primer barón Egerton , a un coste de 6.740 libras esterlinas (aproximadamente 770.000 libras esterlinas en 2019). Consistía en un salón de mercado con salas de reuniones encima. De estilo gótico, construido con ladrillos rojos y azules con techo de tejas, hay una cantidad limitada de piedra en el edificio. Fue construido por J. Parnell & Sons; la calefacción fue de GN Haden; la piedra fue tallada por Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron hechas por W. Godwin; las vidrieras fueron de RB Edmundson y FT Odell; la herrería decorativa fue de R. Jones y; los rosetones del techo de yeso fueron hechos por JW Hindshaw. [82]
Waterhouse diseñó el Shire Hall en Bedford en dos fases (1878-1881) y (1881-1883), que funcionaron como tribunales de justicia de la ciudad . De estilo gótico, se construyó con ladrillo rojo oscuro y terracota roja con un techo de pizarra. El costo de construcción de la primera fase fue de £14,495 y el de la segunda, £10,345. Los constructores fueron John Wood; la calefacción y la ventilación fueron de GN Haden y DO Boyd; el modelado de la terracota fue de Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron hechas por Craven Dunnill & Co. y W. Godwin; el vidrio fue proporcionado por FT Odell; las chimeneas fueron de Hopton Wood Stone Co.; los muebles fueron hechos por Wells & Co. de Bedford; los trabajos de herrería decorativa fueron ejecutados por Hart Son Peard & Co. y R. Jones; las cerraduras y los herrajes de las puertas fueron hechos por J. Gibbons. [83]
La biblioteca pública de Wigan (actualmente el Museo de la Vida en Wigan) (1873-78) es de estilo Tudor , de ladrillo con revestimientos de piedra, e incluye accesorios internos. Su construcción fue financiada por el propietario del molino Thomas Taylor. El edificio costó 9.955 libras. Fue construida por la firma Hughes de Liverpool; la calefacción y la ventilación fueron obra de GN Haden y DO Boyd; la talla de piedra fue obra de Earp & Co.; los vidrios de las ventanas fueron obra de FT Odell; las chimeneas fueron obra de Hopton Wood Stone Co.; la decoración interna fue obra de R. Pollitt; los muebles y accesorios fueron obra de G. Goodall & Co.; los trabajos de herrería decorativa fueron obra de R. Jones y Hart Son Peard & Co. [84]
The Turner Memorial Home (1882-85), Liverpool, ampliado en (1887-89), casa gótica y capilla para marineros, de piedra y con techo de tejas y porche con entramado de madera. Construida para la señora Anne Turner como monumento a su difunto marido e hijo. Costó 32.170 libras esterlinas (aproximadamente 3.750.000 libras esterlinas en 2019). Los constructores fueron Holme & Nichol; la calefacción y la ventilación fueron de GN Haden y DO Boyd; la talla de piedra fue de Earp & Hobbs; las columnas de granito fueron proporcionadas por G. & J. Fenning; las baldosas de cerámica fueron hechas por Craven Dunnill & Co.; las vidrieras fueron hechas por Heaton Butler & Bayne y RB Edmundson; las chimeneas fueron proporcionadas por WH Burke, Blackmore & Nixon y Hopton Wood Stone Co.; la herrería decorativa fue hecha por R. Jones y Hart Son Peard & Co.; El reloj exterior fue fabricado por Gillett & Co.; el órgano de la capilla fue obra de Gray y Davison . [85]
La Royal Institution of Chartered Surveyors (1896), 12 Great George Street, Westminster, Londres. El edificio consta de oficinas, salón, biblioteca y museo. Construido en ladrillo rojo y piedra de Darley Dale , en estilo jacobino , costó £27,770 (aproximadamente £3,500,000 en 2019). Los constructores fueron Foster & Dicksee, con la estructura de acero de A. Handyside & Co.; los sistemas de calefacción y ventilación fueron instalados por J. Jeffreys; la talla de piedra fue de Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron hechas por Craven Dunnill & Co.; el piso de mosaico fue hecho por L. Oppenheimer; la herrería decorativa fue hecha por Hart Son Peard & Co. [86]
Además de Manchester, Waterhouse diseñó dos ayuntamientos, el de Reading y el de Hove, así como la torre del reloj del Ayuntamiento de Rochdale, en Inglaterra, y uno en Escocia, en Alloa.
En (1871-76) Waterhouse amplió el Ayuntamiento georgiano de Reading, con su gama de edificios municipales góticos , de piedra arenisca, ladrillo y terracota, que contenía una nueva cámara del consejo y una oficina, hay una torre de reloj con carillón agregada en 1881, con un costo de £ 8,650 (aproximadamente £ 980,000 en 2019). Los constructores fueron J. Parnell & Sons; el trabajo de acero estructural fue de JS Bergheim; la terracota fue modelada por Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron de Craven & Co.; las vidrieras fueron de FT Odell; la decoración interior pintada fue de R. Pollitt; los accesorios y el mobiliario fueron hechos por H. Capel; el trabajo de hierro decorativo fue ejecutado por Hart Son Peard & Co.; el reloj y las campanas fueron fabricados por Gillett & Bland. [87]
Waterhouse diseñó el nuevo Ayuntamiento de Hove Sussex, construido en estilo gótico en (1880–83), tenía una torre de reloj, fue demolido después de ser dañado por un incendio en 1966. El edificio albergaba oficinas municipales y la estación de bomberos de la ciudad. Fue construido de ladrillo con revestimientos de terracota y techo de pizarra. Costó £ 39,920. Los constructores fueron John T. Chappell; la calefacción y la ventilación fueron de DO Boyd; el tallado de piedra y el modelado de la terracota fueron de Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron hechas por W. Godwin; las columnas de granito fueron proporcionadas por G. & J. Fenning; las vidrieras fueron hechas por FT Odell; las chimeneas fueron de Hopton Wood Stone Co.; el trabajo de mosaico fue de Salviati ; el trabajo de hierro decorativo fue de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; el reloj fue fabricado por Gillett & Bland; el órgano en el salón principal fue construido por Henry Willis ; El trabajo de yeso decorativo fue obra de J. W. Hindshaw. [88]
Después de que la torre del ayuntamiento de Rochdale fuera destruida por un incendio, Waterhouse diseñó su reemplazo (1885-1888). Tiene 190 pies de alto, es de estilo gótico y está hecha de piedra para que coincida con el edificio original, obra de William Henry Crossland . Su construcción costó 11 900 libras. El constructor fue WA Peters & Sons; la talla de piedra fue obra de Earp & Hobbs ; el trabajo de hierro decorativo fue obra de Hart Son Peard & Co., el reloj fue fabricado por Potts & Sons de Leeds y las campanas fueron fundidas por John Taylor & Co. [89] [90]
El ayuntamiento de Alloa , Clackmannanshire, Escocia, es de estilo renacentista francés (1886-1889). Construido en piedra de Polmaise con tejado de pizarra, de tres plantas, diseñado para albergar no solo el consejo, sino también una biblioteca pública y una escuela de arte, así como un gran salón. El edificio fue pagado por el propietario del molino local John Thompson Paton, costó 18.008 libras. Los constructores fueron G. & R. Cousin; la calefacción y la ventilación fueron instaladas por WW Phipson y DO Boyd; la decoración de loza fue de Burmantofts; el suelo de mosaico fue realizado por WH Burke & Co.; las vidrieras fueron realizadas por RB Edmundson & Sons; la decoración interior fue ejecutada por Reed & Downie de Edimburgo; las luces del techo esmaltadas y pintadas fueron realizadas por Edmeston de Manchester; los accesorios de gas fueron instalados por Hart Son Peard & Co.; los muebles y accesorios fueron de Taylor & Sons y Whitlock & Reed de Edimburgo; El órgano de la sala principal fue construido por Forster y Andrews . [91]
Además de su extenso trabajo para la Prudential Assurance Company (ver sección a continuación), Waterhouse diseñó bancos, oficinas, tiendas ocasionales y edificios de almacén. Manchester, incluso después de haberse mudado a Londres, resultó ser una fuente particularmente fructífera de encargos. Incluido el 16 de Nicholas Street (1872-75), un almacén, construido para los fabricantes de algodón Bryce Smith & Co., en estilo jacobino , cinco pisos más un sótano y un ático. Estilísticamente hay algunos detalles renacentistas, pero también góticos. Es de ladrillo rojo con revestimientos de piedra y un techo de pizarra. Costó £ 8,625. [92] Hay un par de edificios de Waterhouse en Spring Gardens, Manchester , el n.º 41 (1888-90) fue construido para el National Provincial Bank, construido en una esquina curva, cinco pisos de altura, revestido de piedra, en un estilo renacentista alemán, costó £ 36,495. [93] El n.° 60-62 (1881-83) fue construido como almacén para la empresa de JH Gartside & Co., que se dedicaba a la tejeduría de algodón, en un estilo neorenacentista. Tiene una fachada de piedra con arcos rústicos en la planta baja y torretas abovedadas octogonales en las esquinas. Tiene tres pisos de altura con sótano y áticos con buhardillas con frontones y costó 22 965 libras esterlinas. [94]
Otros edificios comerciales de Waterhouse son el antiguo Bassett and Harris Bank (1865-67) en Leighton Buzzard, Bedfordshire, es un sólido edificio de piedra de dos pisos, de estilo gótico. [95] En Londres diseñó 1a Old Bond Street (1880), Westminster, para Wakefield Christy, una tienda con oficinas encima, con un coste de 11.310 libras esterlinas (aproximadamente 1.350.000 libras esterlinas en 2019). [88] También diseñó oficinas para el National Provincial Bank en Piccadilly , Londres (1892-96), de cuatro pisos de altura con una fachada de piedra.
El distintivo Foster's Bank (1891-94), Sidney Street, Cambridge , construido en un terreno irregular. En estilo es jacobino. El exterior tiene una planta baja de piedra con piedra en bandas y ladrillo rojo que cubre los dos pisos superiores y los frontones. Hay una torre de reloj a la derecha de la fachada sobre la entrada principal. El salón bancario es octogonal y abovedado, cuyo centro está vidriado, las paredes y columnas tienen decoración de loza y el suelo es de mosaico. El constructor fue William Sindall; el trabajo de acero estructural fue de A. Hanyside & Co.; el tallado de piedra, principalmente alrededor de la puerta, en la torre del reloj y en los frontones fue de Farmer & Brindley; los azulejos de cerámica fueron hechos por Craven Dunnill & Co.; la loza fue de Burmantofts; el suelo de mosaico fue de JF Ebner y J. Rust; la herrería decorativa y los accesorios de iluminación fueron hechos por Hart Son Peard & Co.; la iluminación fue de Belshaw & Co.; El reloj de la torre fue construido por John Moore & Sons de Clerkenwell. El banco costó 32.190 libras esterlinas. [96]
En Leeds, Waterhouse diseñó (1895-98) un banco y oficinas para el Williams Brown & Co. Bank (hoy conocido como Greek Street Chambers) en Park Row. La planta baja es de granito gris oscuro pulido con ventanas con parteluces y porche con columnas jónicas, los dos pisos superiores son de ladrillo rojo con bandas y terracota beige, el techo es de pizarra. Hay torres cuadradas bajas con techos piramidales en dos de las esquinas. Los cimientos fueron excavados por SM McFarlane; la superestructura fue erigida por Armitage & Hodgson; la estructura de acero fue obra de J. Butler & Co.; el tallado de piedra fue obra de W. Beveridge; el modelado de la terracota fue obra de Farmer & Brindley; la terracota fue fabricada por Burmantofts, que también fabricó la loza utilizada en el interior; en el interior, las baldosas de cerámica fueron hechas por A. Whitehead, que también colocó el suelo de mosaico; los muebles y accesorios fueron hechos por Marsh Jones & Cribb. El edificio costó £45.110. [97]
Waterhouse diseñó el edificio Pearl Life Assurance (1896-98), St John's Lane, Liverpool, revestido de piedra, con una torreta en la esquina, de tres pisos con ventanas abuhardilladas. Aunque similar a su trabajo para sus rivales, el Prudential, el uso de materiales y las paredes más sencillas lo distinguen sutilmente. La oficina principal tiene paredes revestidas de loza. Los constructores fueron F. Morrison & Sons; la estructura de acero fue obra de A. Hanyside & Co.; la calefacción y la ventilación fueron obra de J. Grundy; la talla de piedra fue obra de Farmer & Brindley; la loza fue fabricada por Burmantofts; el suelo de mosaico fue obra de J. Rust y JF Ebner; las chimeneas fueron hechas por Shuffrey & Co. y su director Leonard Shuffrey ; la herrería decorativa y los accesorios de iluminación fueron hechos por Hart Son Peard & Co.. El coste fue de 20.076 libras esterlinas. [98]
Waterhouse diseñó la sede corporativa del Refuge Assurance Building (1891-96), en Oxford Street, Manchester, en un estilo jacobino . Tiene cinco pisos de ladrillo rojo y terracota de color ciruela; esta primera fase costó 86.525 libras esterlinas; la torre del reloj y el ala a su derecha fueron añadidos más tarde por Paul Waterhouse. Los cimientos fueron excavados por la empresa de CH Normanton, la superestructura fue erigida por William Southern & Sons., con la estructura de acero de A. Handyside & Co.; la calefacción y la ventilación fueron de GN Haden; la terracota fue fabricada por Doulton & Co .; el modelado de la terracota fue de Earp & Hobbs; las baldosas de cerámica fueron hechas por William de Morgan y D. Conway; la loza fue de Burmantofts; el suelo de mosaico fue de JF Ebner; las chimeneas fueron proporcionadas por J. & H. Patterson y W. Wilson; la decoración interior fue ejecutada por Heighway & Son; Los muebles y accesorios fueron fabricados por G. Goodall & Co.; los trabajos de herrería decorativa fueron de Hart Son Peard & Co. y R. Jones. [99]
Durante su carrera, Waterhouse construyó o realizó reformas importantes en alrededor de noventa casas para clientes de distintos niveles de riqueza. Los clientes eran en su mayoría de clase media alta en lugar de aristócratas. Las casas iban desde casas de campo, casas parroquiales, casas suburbanas principalmente en las ciudades en expansión de la era victoriana hasta grandes casas de campo. En las décadas de 1860 y 1870, Waterhouse recibió un número cada vez mayor de encargos de mansiones de campo más grandes de banqueros e industriales. Más adelante en su carrera, alrededor de 1880, Waterhouse recibió menos encargos de casas, las modas estaban cambiando. El gusto victoriano tardío se estaba inclinando por las casas de estilo Reina Ana y de estilo Arts and Crafts , ambos en desacuerdo con el estilo robusto de Waterhouse. [100]
Desde finales de la década de 1860, Waterhouse vivió en Reading, Berkshire , y fue responsable de varios edificios importantes allí. Estos incluyeron, reformas y un nuevo bloque de establos (1861-62) en la casa de sus padres, Whiteknights House, sus propias residencias de Foxhill House (1867-68), ambas casas son utilizadas ahora por la Universidad de Reading . Waterhouse construyó una nueva casa de campo para sí mismo en Yattendon , llamada Yattendon Court (1877-78), demolida c.1926. Foxhill House se construyó con el bloque principal que contenía el vestíbulo, la sala de estar, la sala de estar y el comedor, arriba había cinco dormitorios, dos vestidores y una guardería de día y de noche. El ala de los sirvientes se proyectaba hacia el este, estaba oculta por un invernadero al sur. Había un patio de establos adjunto con dormitorios de sirvientes sobre la cochera. Yattendon Court era una casa más grande, construida con ladrillo rojo con decoración de terracota, con molduras de piedra de color claro, con un techo de tejas. La casa era de estilo Tudor temprano con algunos detalles góticos. En el lado oeste había una torre almenada de cuatro pisos, frontones y chimeneas prominentes. La casa estaba situada en un montículo a 400 pies sobre el nivel del mar, para ofrecer buenas vistas. Se entraba a la casa desde un porche al norte, que conducía al gran salón, el salón y la biblioteca estaban al sur, un corredor se extendía al este del salón. Las habitaciones dispuestas al sur del corredor eran el comedor y la sala de la escuela, con la despensa del mayordomo y la habitación del ama de llaves al norte. La cocina, el salón de servicio y el lavadero estaban en un bloque al este. Había establos separados, cochera, lavandería y huerto . El paisajismo de los terrenos fue realizado por Edward Milner a partir de 1878, e incluyó la plantación de 3.000 árboles, árboles de hoja perenne y rododendros , también se creó un pequeño lago y se diseñó un jardín de rosas . El coste de Yattendon fue de £11.865. [101]
Goldney Hall (1865–68), Clifton, Bristol , fue construida para Lewis Fry, miembro de la familia Fry, fabricante de chocolate. Es una casa suburbana, pero con amplios jardines. Es de estilo italianizante , un estilo que rara vez utilizó Waterhouse, quien revistió la casa existente del siglo XVIII en piedra de Bath , agregando la torre con su mirador , también el claustro de entrada y la nueva escalera principal, además de una nueva ala de cocina en ladrillo. El costo fue de £ 12,850. Los constructores fueron J. & J. Foster; los azulejos de cerámica fueron proporcionados por W. Godwin; las vidrieras fueron hechas por Heaton Butler & Bayne; los paneles en el salón fueron ejecutados por Howard & Son; las chimeneas en el vestíbulo fueron de Benham & Co., en el vestíbulo de la escalera de WH Burke & Co. y las chimeneas de roble utilizadas en otras habitaciones fueron de W. Farmer; la decoración fue de J. Hankins; Los trabajos de herrería decorativa fueron obra de Hart Son Peard & Co. y FA Skidmore & Co.; los trabajos de yesería decorativa fueron realizados por JW Hindshaw. El encargado de la obra fue Alexander Gray. [102]
Easneye Park (1866) cerca de Stanstead Abbotts , Hertfordshire, fue una casa de campo construida para Thomas Fowell Buxton , una gran casa de ladrillo rojo de estilo Tudor temprano, con el típico trabajo de pañal y decoración de terracota con frontón escalonado y techo de tejas; las chimeneas se basan en las del Palacio de Hampton Court. El encargo incluía la mansión, los establos y el pabellón de entrada. El edificio costó 32.800 libras esterlinas. Se accede al bloque principal de la casa desde un porche en el frente este, el gran vestíbulo de entrada tiene al oeste el salón de dos secciones, al sur está el estudio y la sala de la escuela. Hay un ala al norte, que está situada ligeramente al este del bloque principal, contiene el comedor, la sala de armas y la despensa del mayordomo. Otra ala, también ligeramente al este, contiene la habitación del ama de llaves y la cocina. El constructor fue William Brass, la calefacción central y la ventilación fueron de GN Haden; El modelado de la terracota y el tallado del edificio fueron obra de Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron realizadas por WB Simpson; las vidrieras fueron obra de Heaton Butler & Bayne y FT Odell; las chimeneas fueron fabricadas por Lizard Serpentine Co. y WH Burke; los herrajes fueron realizados por W. Wilson; los trabajos de herrería decorativa fueron obra de Hart Son Peard & Co., R. Jones y Lester & Hodkinson; los rosetones del techo de yeso fueron ejecutados por JW Hindshaw; Robert Marnock brindó asesoramiento sobre el diseño del jardín . [103]
Allerton Priory es una casa grande diseñada por Waterhouse en 1866 y construida (1868-71), la galería de imágenes se agregó en (1872-76). Ubicado en el suburbio de Liverpool de Allerton . Está construido con ladrillo con revestimientos de arenisca y en un estilo gótico francés, con la distintiva torre de cuatro pisos con su empinado techo piramidal rodeado por cuatro tourelles que se elevan sobre el porche de entrada. También de Waterhouse es la gran entrada a los extensos terrenos y un viñedo. El edificio fue construido para John Grant Morris, propietario de una mina de carbón, que se desempeñó como alcalde de Liverpool (1866-67). Costó £ 16,500 (aproximadamente £ 1,900,000 en 2019) para construir, el trabajo de (1872-76) costó alrededor de £ 5,000. El edificio tiene forma de L en planta, el ala de servicio sobresale del bloque principal. La gran galería de imágenes de una sola planta albergaba la extensa colección de arte británico contemporáneo de los propietarios y hacía que la planta del edificio tuviera forma de U. Las estancias principales eran el largo vestíbulo de entrada al que se entraba desde el porche del frente norte, alrededor del cual se encuentran la sala de billar, el estudio, la sala de fumadores, la biblioteca, el salón y el comedor con su sala de servicio separada. También hay un aula escolar y una despensa de mayordomo dentro del bloque. El ala de servicio contiene la cocina, la sala de servicio y la habitación del ama de llaves. Los constructores fueron Holme & Nicol; el sistema de calefacción y ventilación fue de GN Haden; la talla de piedra del edificio fue realizada por Farmer & Brindley; los azulejos de cerámica decorativos fueron fabricados por W. Godwin y L. Oppenheimer; las vidrieras fueron hechas por Heaton Butler & Bayne, RD Edmundson y FT Odell; las chimeneas fueron suministradas por Lizard Serpentine Co., WH Burke y W. Wilson, las rejillas de hierro fueron hechas por Hart Son Peard & Co. y DO Boyd; Los herrajes y muebles fueron fabricados por Gillows de Lancaster y Londres ; los herrajes decorativos fueron obra de R. Jones, FA Skidmore y Lester & Hodkinson; los rosetones de yeso del techo fueron ejecutados por JW Hindshaw. El encargado de la obra fue J. Dickson. [104]
Otra gran casa de campo es Blackmoor House, en Blackmoor, Hampshire , construida en etapas alrededor de una casa de campo existente, fueron 1865, (1866–67), (1868–73) y (1882–83). De estilo gótico y construida en piedra con techo de tejas. El encargo incluía establos, logias, jardines y mobiliario. Fue construida para Roundell Palmer . [102] Dryderdale Hall (1871–72), cerca de Hamsterley , mansión, establos y logia, piedra en el estilo de la arquitectura baronial escocesa , construida para Alfred Backhouse. [105] Coodham (1872–79), Kilmarnock, una gran casa con capilla, sala de música e invernadero, logia, cabañas y edificios agrícolas para William Houldsworth . [106] Para el teniente coronel James Fenton Greenall, Waterhouse diseñó Lingholm, Keswick , una gran casa de piedra con techo de pizarra. [105] En Hurworth-on-Tees diseñó Hurworth Grange (1873-75), ahora el Centro Comunitario Hurworth Grange, que Alfred Backhouse había encargado como regalo de bodas para su sobrino, James E. Backhouse, una gran casa de ladrillo con revestimiento de piedra. [107] Waterhouse recibió el encargo (1873-76) de Henry Pease (diputado) de ampliar su mansión existente Pierrmont en Darlington, añadiendo una nueva ala y un invernadero, redecorando el salón y construyendo la puerta de entrada y la prominente torre del reloj. [107] Silwood Park, Sunninghill, Berkshire (1876-79), construida para Charles P. Stewart , era una gran mansión, con un gran salón de doble altura, ladrillo rojo con revestimiento de piedra. [108] Rockcliffe, Kirkcudbrightshire, Baron's Craig (1879), casa revestida de granito con paredes de piedra de escombros y piedra labrada con torre almenada, para Christopher Morris. [88] Crimplesham Hall (1880-82), Norfolk, construida para John Grant Morris para su hija, la Sra. AT Bagge, construida con ladrillos amarillos y techos de pizarra de poca altura, en un estilo clásico simplificado. [88] East Thorpe House, Reading, construida en 1880-82, casa y establos de ladrillo y terracota para Alfred Palmer , ahora es el Museo de la Vida Rural Inglesa . [109]
Waterhouse nunca fue un diseñador de iglesias importante, pero a lo largo de su carrera recibió encargos para iglesias y capillas. [110] En 1865, Waterhouse recibió el encargo de reconstruir la ruinosa iglesia parroquial medieval de St Martin's Brasted en Kent, solo se conservó la torre original, aparte de un nuevo pasillo norte, el edificio se reconstruyó sobre los antiguos cimientos, la ventana sur de la torre también era nueva, de estilo gótico, las ventanas son una mezcla de tracería geométrica y perpendicular, está construida en piedra con techo de tejas. [102] La iglesia parroquial de San Seiriol (1867-1868), en Penmaenmawr , Gales, es de estilo gótico inglés temprano , construida con granito local, revestimientos de arenisca y techo de pizarra. La torre se añadió en 1885. El constructor fue H. Atkinson, el sistema de calefacción fue obra de GN Haden, las vidrieras de FT Odell, la herrería decorativa fue obra de R. Jones, los herrajes fueron hechos por Mark Foggett, el órgano fue hecho por Bevington y la pila fue tallada por TL Carter. La iglesia costó £3610. [111] [112] Diseñó la capilla (1873-1874) para la Reading Grammar School que había diseñado en 1868 con ladrillo rojo, es de estilo gótico inglés temprano. [84]
Otra de las iglesias parroquiales de Waterhouse, esta vez en estilo gótico decorado, es St Matthew's Blackmoor (1867-1870), construida en piedra con techos de tejas. Fue construida para Roundell Palmer, primer conde de Selborne . El constructor fue Thomas Kemp; el sistema de calefacción fue obra de GN Haden; la talla de piedra fue obra de Farmer & Brindley, las baldosas de cerámica del suelo fueron obra de W. Godwin; las vidrieras fueron obra de Heaton Butler & Bayne y FT Odell; los muebles y accesorios fueron fabricados por Christopher Prat y Heal & Sons ; la herrería decorativa fue obra de Lester & Hodkinson y R. Jones; la reja de la sacristía fue obra de DO Boyd; el órgano fue fabricado por Bevington ; el reloj de la torre fue obra de E. White; las campanas fueron fundidas por John Warner & Sons . La iglesia costó 8.635 libras esterlinas. [113]
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La iglesia parroquial de Santa María de Inglaterra en Twyford, Hampshire (1876-1878) es una iglesia de pueblo que reemplazó a la anterior iglesia medieval en ruinas. Fue construida en un estilo gótico decorado, el techo está cubierto de tejas rojas y las paredes son de pedernal tallado con bandas de ladrillo rojo. Muestra un patrón similar al Museo de Historia Natural y fue diseñada al mismo tiempo. Las columnas de la nave y las ventanas del triforio son de la antigua iglesia y se incorporaron al edificio. Los constructores fueron Messers Dyer. Las vidrieras fueron hechas por Heaton Butler & Bayne y FT Odell, la herrería decorativa fue de Hart Son Peard & Co., las baldosas de cerámica del piso fueron hechas por W. Godwin y el sistema de calefacción fue de GN Haden. Thomas Fairbairn donó £1.000 para cubrir el coste de la construcción; su esposa donó £500; una mujer local, la señora Waddington, donó £700 para construir la torre según un diseño modificado; originalmente iba a ser mucho más alta y se construiría en piedra a un coste de £2.000. La torre, tal como se construyó, es de madera con un revestimiento de azulejos. La nave tiene cinco tramos con pasillos laterales, la torre está en la esquina noroeste de la nave, el presbiterio tiene dos tramos con transeptos, la sacristía está en el lado este del transepto norte. El coste total de la construcción fue de £7.655. [21] [114] [108]
La iglesia de Santa Isabel, en Rojiza (1883-1885) es una iglesia parroquial de la Iglesia de Inglaterra y fue diseñada para William Houldsworth , para quien Waterhouse diseñó otros edificios en el área, todos parte de Houldsworth Model Village . La iglesia es de ladrillo rojo con revestimientos de piedra, es de estilo románico. El presbiterio, que está abovedado en tres tramos, la Capilla de la Virgen al sur del presbiterio también está abovedada, ambas tienen un ábside . La nave tiene pasillos y tiene cuatro tramos, hay un pórtico sur que conduce al tramo occidental de la nave, el campanario cuadrado se eleva justo al sur del presbiterio, tiene una aguja corta cubierta de plomo con cuatro pináculos piramidales de plomo alrededor de sus esquinas. Las campanas fueron fundidas por John Taylor & Co. Los constructores fueron para la fundación CH Normanton, la superestructura fue construida por William Southern. Las vidrieras del triforio fueron diseñadas por Frederic Shields y realizadas por Heaton Butler & Bayne, el resto de las vidrieras fueron diseñadas por Waterhouse y fueron ejecutadas por FT Odell. La decoración interior fue ejecutada por Watts & Co. El granito pulido para las columnas monolíticas de la nave fue proporcionado por G & J Jenning. La talla de piedra fue de Thomas Earp, que incluyó el biombo de mármol y alabastro que sostiene cuatro estatuas de mármol de los Cuatro Evangelistas , el retablo y la sede . Las paredes del santuario están revestidas de mármol verde pálido y gris, este y el resto del trabajo de mármol fue proporcionado por WH Burke. Las baldosas de cerámica utilizadas para pavimentar el suelo fueron de W. Godwin. La herrería decorativa, incluidas las pantallas que separan la Capilla de la Virgen y el órgano construido por William Hill & Sons , del presbiterio, fue realizada por Hart Son Peard & Co. y R, Jones. El sistema de calefacción fue proporcionado por GN Haden. Waterhouse también diseñó el plato de comunión , el frontal del altar y la cruz del altar . La iglesia costó £19,425 (aproximadamente £2,230,000 en 2019), esta es una de las mejores iglesias de Waterhouse y la más profusamente decorada. [115] [116]
Lyndhurst Road Congregational Church (1883–84), Camden, construida originalmente para la iglesia congregacional , es inusual ya que el cuerpo de la iglesia es hexagonal construido en ladrillo morado con ladrillo rojo y revestimientos de terracota en estilo románico. Los constructores fueron J. Parnell & Son; el trabajo de acero estructural fue de WH Lindsay, la calefacción y la ventilación fueron de DO Boyd; el modelado de la decoración de terracota fue de Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron de Craven Dunnill & Co., y el trabajo de hierro decorativo fue realizado por Hart Son Peard & Co. y R. Jones. La iglesia costó £ 15,970 para construir. [117] El edificio es ahora el complejo de estudios de grabación Air Lyndhurst.
La antigua capilla King's Weigh House (1889-90) en Mayfair , otra iglesia congregacionalista, está construida con ladrillo rojo y terracota naranja, tiene una nave ovalada y una torre en la esquina suroeste, construida en estilo románico. Los constructores fueron John Shillitoe & Son, la estructura de acero fue obra de A. Handyside & Co., la calefacción y la ventilación fueron obra de GN Haden, las baldosas de cerámica fueron fabricadas por Craven Dunnill & Co. , los azulejos de loza fueron obra de Burmantofts y la herrería decorativa de Hart Son Peard & Co.. El coste fue de 26.495 libras esterlinas. [118]
Los diseños de hospitales de Waterhouse datan de etapas posteriores de su carrera. Entre ellos se encuentran: el Lister Institute of Preventive Medicine en Chelsea (1898-1903); el Royal Alexandra Hospital en Rhyl (1899-1902); el añadido del Jubilee Wing al Nottingham General Hospital (1900); el Saint Mary's Hospital, Manchester (1899-1901). Arquitectónicamente, los dos hospitales más importantes fueron el Liverpool Royal Infirmary y el University College Hospital de Londres.
Liverpool Royal Infirmary (1886-92) fue el hospital más grande de Waterhouse, el diseño era de tres salas médicas rectangulares que se proyectaban hacia el sur unidas por un corredor al norte, tienen logias en su extremo sur, al norte del corredor de la columna vertebral en cada extremo hay dos salas quirúrgicas circulares, el bloque de administración está en el borde norte del sitio a lo largo de Pembroke Place está conectado por un corredor, con la capilla a un lado del corredor de la columna vertebral. [119] El estilo del edificio es neorrománico con paredes de ladrillo gris y apósitos en terracota roja de Ruabon . Los interiores usan ladrillos vidriados blancos y grises con pisos de terrazo, sin molduras, por lo tanto, es fácil de mantener limpio. La capilla tiene trabajo de loza de colores brillantes y azulejos de Burmantofts Pottery . Se utilizó el plano de la sala Nightingale , las mujeres estaban en el primer piso, los hombres en el segundo piso. [120] El edificio también incorporó una escuela de medicina, vinculada a la Universidad de Liverpool y una residencia de enfermeras. El coste del edificio fue de 123.500 libras esterlinas (aproximadamente 15.500.000 libras esterlinas en 2019). El contratista principal de la construcción fue Holme & Green; el acero estructural fue de WH Lindsay & Co.; la calefacción y la ventilación de WW Phipson; la terracota fue proporcionada por JC Edwards, el modelado de la terracota fue de Farmer & Brindley; las baldosas fueron proporcionadas por Johnson & Co. y Craven Dunhill & Co.; la loza fue de Burmantofts; las chimeneas fueron proporcionadas por J & H Patterson & Co., Blackmore & Co. y Hopton Wood Co.; la herrería fue de WH Peake & Co. y Hart Son Peard & Co. [91] El hospital cerró en 1978 y ahora lo utiliza la Universidad de Liverpool.
El otro gran hospital de Waterhouse es el que hoy es el edificio Cruciform de la University College de Londres (1894-1903), el antiguo emplazamiento del University College Hospital; mientras que el Liverpool Royal Infirmary era un diseño bastante convencional para un hospital victoriano, el University College Hospital sería un cambio radical. El solar era aproximadamente cuadrado, pero estrecho, para maximizar el tamaño del edificio pero asegurar la luz y el aire a las salas. Waterhouse ideó el diseño de planta en X situado en diagonal a lo largo del solar y asentado sobre un edificio de dos plantas. Las dos plantas inferiores, una de las cuales es un semisótano, contenían el departamento de pacientes ambulatorios, las salas de espera y las salas de urgencias. La torre central contenía los ascensores, la escalera principal y los quirófanos. Los cuatro pisos superiores constan de tres alas que contenían salas, la cuarta era la residencia de las enfermeras. Los aseos y los baños estaban situados en el extremo más alejado de cada ala. Las salas contenían 24 camas, de nuevo como el Liverpool en el pabellón Nightingale principal. Un total de casi trescientas camas. Probablemente fue el primer hospital de planta vertical del mundo. [121] Construido en ladrillo rojo y terracota con unas pocas bandas delgadas de piedra, con algunos detalles clásicos, especialmente alrededor de la entrada principal en Gower Street, frente al University College. Costó £200 000 (aproximadamente £24 600 000 en 2019) y fue pagado por John Blundell Maple como regalo. El contratista principal de la construcción fue Thomas Holloway; la estructura de acero estuvo a cargo de A. Handyside & Co.; la calefacción y la ventilación estuvieron a cargo de GN Haden y Ashwell & Nesbitt; los muebles y accesorios fueron proporcionados por Maple & Co. [122]
Muchos de los encargos de Waterhouse para edificios educativos implicaban un desarrollo en varias fases, a veces a lo largo de varias décadas. Esto es así tanto en el caso de las universidades del Norte como en el de los colegios de Oxford y Cambridge. Sus edificios escolares, más pequeños y normalmente de nueva construcción, se construyeron más habitualmente en una sola fase.
Waterhouse diseñó algunos edificios escolares. El pabellón de cricket del Marlborough College tiene frontones con entramado de madera, ladrillo rojo y una galería de madera. [123] Middlesbrough High School (1873-77) ladrillo rojo con revestimiento de piedra, dos pisos con ático abuhardillado y torre. [107] Instituto de la Ciudad y Gremios de Londres en Exhibition Road de Londres (1881-1886), ladrillo rojo y terracota, fue un ejemplo de arquitectura de estilo Reina Ana , costó £ 88,120 (aproximadamente £ 10,100,000 en 2019), demolido en 1962. [124] En Yorkshire Waterhouse diseñó (1887-1889) la Guisborough Grammar School, ahora Prior Pursglove y Stockton Sixth Form College , que consistía en la Casa del Maestro, la escuela en sí, de planta baja de piedra gris, el piso superior de ladrillo rojo con terracota amarilla y techo de pizarra, hubo más alteraciones en 1897. [125] En la Escuela Leighton Park en Reading, Waterhouse diseñó nuevos dormitorios y aulas y amplió el comedor (1890-1891), [126] luego (1892-1895) un nuevo sanatorio y pensión Grove House. [127] La escuela St Margaret's School, Bushey (1894), construida para educar a los huérfanos del clero anglicano, incluía el edificio de la escuela, la capilla y la entrada, construidas en ladrillo, y costó £34.325 (aproximadamente £4.150.000 en 2019). [128]
Otro edificio educativo de Waterhouse es su gran Reading Grammar School (1868-72), que consta de una larga serie de edificios, que incluyen las aulas, el salón y las casas de los maestros. El estilo de la escuela es gótico, construido con ladrillo rojo y terracota. Su construcción costó 19.709 libras esterlinas (aproximadamente 2.100.000 libras esterlinas en 2019). El contratista principal de la construcción fue J. Parnell & Sons; la calefacción y la ventilación fueron de DO Boyd; el tallado de piedra fue de Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron proporcionadas por RM Taylor; las vidrieras fueron hechas por FT Odell; las chimeneas fueron hechas por Thomas Harrison; los muebles y accesorios fueron fabricados por H. Capel; la herrería fue hecha por R. Jones; los rosetones de yeso del techo fueron de JW Hindshaw; las campanas fueron fundidas por J. Warner & Co. [129]
St Paul's School en Hammersmith (1881-1884; demolida en 1968), construida para la Worshipful Company of Mercers , gótica, en ladrillo oscuro y terracota, con techo de pizarra. Consistía en una casa del maestro, una casa de conserjes y un cenador, con paredes circundantes a juego con la escuela, esta fue la escuela más grande de Waterhouse, con 1000 alumnos, el edificio de tres pisos más buhardillas y sótano, tenía un diseño de planta E. La fachada principal hacia el norte era simétrica, con el salón y dos alas de aulas de tres pisos que se proyectaban hacia el sur en una composición asimétrica. Costó £ 105,735 para construir (aproximadamente £ 12,150,000 en 2019). El contratista principal de la construcción fue J. Parnell & Sons; la estructura de acero fue de WH Lindsay & Co. y JS Bergheim; la calefacción y la ventilación fueron proporcionadas por GN Haden y DO Boyd; El modelado de terracota fue obra de Farmer & Brindley; la mampostería de granito fue obra de G. & J. Fenning; las baldosas cerámicas fueron fabricadas por Craven, Dunhill & Co.; el vidrio de las ventanas fue proporcionado por FT Odell; las chimeneas fueron obra de W, H, Burke y Hopton Wood Stone Co.; los muebles y accesorios fueron proporcionados por Maple & Co. y North of England School Furniture Co.; la herrería fue obra de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; el reloj principal fue obra de Gillett & Bland. El encargado de obras fue TM Rickman [130]
Waterhouse debía diseñar tres universidades en el norte de Inglaterra, Manchester, Leeds y Liverpool, todas ellas de estilo gótico. [131] Las tres formarían la Universidad Victoria .
Lo que hoy es la Universidad de Manchester comenzó como el Owens College, más tarde la Universidad Victoria de Manchester, para la que Waterhouse construyó los primeros edificios entre 1869 y 1875. Esta primera fase de 1869 tenía forma de E. Siguieron ampliaciones, primero la facultad de medicina (1882-1883), cuya fachada principal estaba detrás de la Sala del Consejo, a la que se accedía por una espectacular escalera curva; el museo, bordeado por Oxford Road, que era de piedra; en las primeras etapas se utilizó ladrillo con revestimientos de piedra (1884-1888), y luego las ampliaciones del laboratorio de ingeniería (1886-1888). La facultad de medicina se amplió de nuevo en (1891-1896). Se construyó el Laboratorio Schorlemmer (1894-1896). Se construyó la Biblioteca (1895). [132] Luego le siguió Whitworth Hall, que lleva el nombre del donante Joseph Whitworth , y la torre de entrada en Oxford Road (1898-1902). Todos los edificios formaban lo que se conoce como el Cuadrángulo Principal. [133]
La primera fase del edificio fue construida por la firma de Thomas Clay; el trabajo de acero estructural fue de JS Bergheim, la protección contra incendios de Dennett & Co.; el tallado de piedra de Farmer & Brindley; la calefacción y la ventilación de GN Haden y DO Boyd; los azulejos de cerámica de Craven Dunhill & Co.; el suelo de mosaico de Jesse Rust; las vidrieras de RB Edmundson y FT Odell; las chimeneas de Hopton Wood Stone Co.; la herrería de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; el mobiliario y los accesorios fueron de Lamb y H. Chapel; el coste fue de 105.000 libras esterlinas. La (1882-83) fue obra de la empresa constructora William Southern & Co.; la protección contra incendios y la calefacción y la ventilación fueron de las empresas utilizadas en la fase 1; Thomas Earp & Hobbs hizo el tallado de piedra; esta vez solo Hart Son Peard & Co. fue responsable de la herrería; la piedra decorativa fue de Hopton Wood Stone Co; el coste fue de 12.980 libras esterlinas. La fase (1884-88) fue de William Southern & Co; la protección contra incendios y la calefacción y ventilación fueron de las empresas utilizadas en la fase 1; el tallado de piedra de Farmer & Brindley, Thomas Earp & Hobbs; las baldosas de cerámica fueron de Craven Dunhill & Co.; loza de Burmantofts; chimeneas de Hopton Wood Stone Co. y J. & H. Patterson; herrería de Hart Son Peard & Co; el costo fue de £ 75,725. La ampliación (1886-88) fue de WW Harrison, costó £ 2,230. La (1891-96) fue de R. Neill; la estructura de acero de A. Handyside & Co.; la herrería de Hart Son Peard & Co.; la cantería de Hopton Wood Stone Co.; costó £ 40,830. La ampliación (1894-96) fue de R. Neill; la calefacción y la ventilación de GN Haden; Herrería de Hart Son Peard & Co., el coste fue de 4.370 libras esterlinas. La ampliación (1896) fue obra de Henry Vickers; la estructura de acero de A. Handyside & Co.; la calefacción y la ventilación de J. Grundy; la talla de piedra de Earp & Hobbs; las baldosas de cerámica de D. Conway; el suelo de mosaico de JF Ebner; herrería de Hart Son Peard & Co.; el mobiliario y la decoración de Heighway & Sons; el coste fue de 17.565 libras esterlinas. La fase final (1898-1902) costó 36.350 libras esterlinas. [134]
Waterhouse diseñó edificios a partir de 1877 para el Yorkshire College, que a partir de 1904 se convirtió en la Universidad de Leeds . El primer edificio conocido entonces como Clothworkers Building, financiado en gran parte por The Worshipful Company of Clothworkers, se construyó entre 1878 y 1880, de tamaño modesto, de ladrillo rojo con revestimientos de piedra Spinkwell, contenía una sala de conferencias, un museo y cobertizos para tejidos. La siguiente fase de (1881-85) fue financiada parcialmente por Sir Edward Baines , esta fue el ala Baines de tres pisos, a dos aguas con una torre que tiene un techo piramidal, contenía laboratorios y aulas. En (1884-86) se amplió el edificio original de Clothworkers. A continuación, se construyó el bloque de ingeniería (1885) de ladrillo rojo con revestimientos de piedra y techo de pizarra. La siguiente fase fue el Gran Salón de (1890-95), de ladrillo con bandas de piedra y una gran ventana perpendicular en el extremo del hastial flanqueado por torres. El interior tiene una escalera impresionante decorada con loza de Burmantofts. Los pisos debajo del Gran Salón originalmente contenían una biblioteca y un refectorio. En 1898 se agregaron una nueva sala de máquinas y los Laboratorios de Industrias del Cuero. [135]
La primera fase de (1878–81) fue construida por Wooley & Sons; la estructura de acero fue de JS Bergheim y Fairburn, Kennedy & Naylor; la calefacción y la ventilación fueron de GN Haden y DO Boyd; la talla de piedra de Farmer & Brindley; las baldosas de cerámica fueron de W. Godwin; la herrería de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; las chimeneas de Hopton Wood Stone Co.; el coste fue de 9.785 libras esterlinas. La fase (1881–85) fue construida por J. Wood & Sons; las chimeneas de Hopton Wood Stone Co.; la herrería de Hart Son Peard & Co.; el coste fue de 34.135 libras esterlinas. La ampliación (1884–86) fue de J. Wood & Sons; la talla de piedra de Farmer & Brindley; la herrería de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; el coste fue de 8.830 libras esterlinas. La (1885) fue construida por J. Wood & Sons; La calefacción y la ventilación fueron obra de DO Boyd; las chimeneas de Hopton Wood Stone Co.; los herrajes de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; el coste fue de 6.420 libras esterlinas. La siguiente fase (1890-95) fue construida por J. Wood & Sons; la estructura de acero por A. Handyside & Co.; las baldosas de cerámica por Craven Dunhill & Co.; los trabajos de loza por Burmantofts; los suelos de mosaico por JF Ebner; las chimeneas por Hopton Wood Stone Co.; los muebles y accesorios de la biblioteca por Carr Brother; los herrajes por Hart Son Peard & Co.; el coste fue de 21.025 libras esterlinas. La fase (1898) fue obra de J. Wood & Sons y Charles Myers; el coste fue de 9.640 libras esterlinas. [136]
Waterhouse comenzó a diseñar a partir de 1881 los edificios de lo que se convertiría en la Universidad de Liverpool , con ampliaciones del antiguo asilo de Liverpool para formar el University College. Este se convertiría en su conjunto de encargos más extenso para cualquiera de las tres universidades. El primer edificio nuevo fueron los laboratorios de química (1884-1887), seguido por el laboratorio de ingeniería Walker (1887-1891). Se construyeron el edificio Victoria y la torre Jubilee de ladrillo rojo y terracota de Ruabon y techos de pizarra (1888-1893) y contenían las principales instalaciones de enseñanza y administración, que incluyen una gran sala de conferencias y una biblioteca. Los interiores, incluido el salón principal, los pasillos y la escalera principal, están decorados con loza Burmantofts de diferentes colores. La siguiente fase fueron los laboratorios de química Gossage, la escuela de medicina y el laboratorio Thompson Yates (1895-1898) para el estudio de la fisiología y la patología. Entre 1899 y 1902 se construyó una nueva escuela de medicina, un teatro de anatomía y salas de enseñanza; este fue el último trabajo de Waterhouse en la universidad. [137] [138]
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El trabajo de (1881) fue del contratista de construcción William Tomkinson & Son; calefacción y ventilación de GN Haden y DO Boyd; baldosas de cerámica de D, Conway; chimeneas de Blackmore & Nixon; herrería de Hart Son Peard & Co.; muebles y enseres de North of England Furnishing Co.; costo £4,540. Los edificios de (1884–87) fueron construidos por Jones & Sons; calefacción y ventilación fueron de GN Haden; herrería de Hart Son Peard & Co. y R. Jones; piedra de Hopton Wood Stone Co.; costo £15,805. La fase de (1887–91) los cimientos fueron excavados y colocados por William Tomkinson & Sons; la superestructura fue construida por Brown & Backhouse; acero estructural de WH Lindsay & Co.; calefacción y ventilación fueron instaladas por GN Haden; la terracota fue fabricada por JC Edwards y modelada por Farmer & Brindley; Las baldosas de cerámica fueron fabricadas por Craven Dunhill & Co.; la loza fue fabricada por Burmantofts; las chimeneas fueron hechas por J. & H. Patterson; la herrería fue proporcionada por Hart Son Peard & Co.; el costo fue de £ 13,845. La cimentación de la fase (1888-93) fue de Isaac Dilworth; la superestructura fue construida por Brown & Blackburn; la estructura de acero por A. Handyside & Co.; el modelado de la terracota fue de Farmer & Brindley y Earp & Hobbs; la loza fue proporcionada por Burmantofts; el piso de mosaico fue de Jesse Rust; las chimeneas por Hopton Wood Stone Co. y J. & H. Patterson; la herrería fue proporcionada por Hart Son Peard & Co.; el costo fue de £ 47,580. La fase (1895-1898) fue construida por Jones & Sons, aparte de los Laboratorios Thompson Yates por William Tomkinson & Son; La estructura de acero fue obra de A. Handyside & Co.; la calefacción y la ventilación fueron obra de GN Haden; la terracota fue fabricada por JC Edwards y modelada por Farmer & Brindley; la herrería fue obra de Hart Son Peard & Co.; la loza fue obra de Burmantofts; el suelo de mosaico fue obra de JF Ebner; los muebles y accesorios fueron hechos por Doulton, Jones & Son; el coste fue de 36.055 libras esterlinas. La fase final (1899-1902) fue construida por William Tomkinson con un coste de 12.740 libras esterlinas. [139]
Los colegios de la Universidad de Oxford y la Universidad de Cambridge encargarían edificios a Waterhouse, de hecho, desde 1865 hasta su jubilación trabajó casi continuamente en una o ambas universidades. [140] En (1865-67) la Cambridge Union Society encargó una nueva sala de debates, una sala de fumadores y la casa del conserje, regresó veinte años después para duplicar el tamaño del edificio con una nueva ala. [141] En el Balliol College, Oxford , su primer trabajo fue la nueva Master's Lodge frente a Broad Street y la hilera principal en forma de L con una torre sobre la entrada al colegio con una sala de conferencias (1866-71), en estilo gótico francés del siglo XIII. En (1873-78) diseñó el nuevo Gran Salón. [142] Charles Eastlake en 1872 describió el estilo de los nuevos edificios:
Los nuevos edificios del Balliol College de Oxford, por ejemplo, muestran que Waterhouse se mantuvo al día con la corriente del gusto en ascenso sin perder esa individualidad de diseño que todo verdadero artista deseaba conservar. Se observa una marcada mejora en la amplitud y vigor con que se trata esta obra en comparación con ejemplos anteriores de su habilidad. Contrasta extrañamente, en verdad, con los viejos edificios que la rodean, pero como cuestión de sentimiento se puede cuestionar si tal contraste no es una ventaja cuando se explica por una diferencia de estilo y de fecha, mientras que como cuestión de gusto, sólo la posteridad juzgará con justicia entre el Oxford del siglo XV y el Oxford del siglo XIX. [143]
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En 1866 se le pidió que reconstruyera y ampliara parte del Gonville and Caius College de Cambridge ; se trata de Tree Court (1868-1870), que disponía de sesenta conjuntos de habitaciones en un edificio de cuatro plantas. [21] La revista Building News reseñó el diseño de Tree Court en la edición de mayo de 1869:
El señor Waterhouse está construyendo nuevos edificios para el Gonville and Caius College de Cambridge en un curioso y algo pesado estilo jacobita. La vista muestra dos frentes; uno junto a una calle angosta de casas bajas con frontones, en las que introduce miradores cuadrados en cada habitación de los estudiantes del primer piso; tiene un mirador en una esquina del edificio de un piso de altura, y en la esquina correspondiente de tres pisos de altura. Hay una apariencia general de pesadez en todos los sentidos, sus miradores y otras proyecciones no están lo suficientemente bien voladizos como para evitar que parezcan ceder por el peso... Este es realmente un buen diseño pintoresco, y el detalle está en sintonía con el de la parte antigua del colegio, e infinitamente mejor que su versión del gótico [144]
At Gonville and Caius, out of deference to the Renaissance treatment of the older parts of the college, this Gothic element was intentionally mingled with classic detail, the steep roofs are reminiscent of French Renaissance buildings.[145] He returned to Gonville and Caius in 1883 to add a new lecture theatre block.[146] In (1868–70) Waterhouse added to Jesus College, Cambridge a new three-storey range of undergraduate rooms, in red brick with stone dressings in style matching the existing Tudor buildings. He also restored the Master's Lodge and added a new gateway.[147] At Trinity Hall, Cambridge (1870–73) he added the East range of the South Court, housing sets of rooms over four floors.[148] At Pembroke College, Cambridge, with a generous budget of £70,000 (over £8,000,000 in 2019) he added the new Master's Lodge (1871–73) and South Range known as the Red Buildings (1871–72), he used a French Gothic style for the buildings. They are of red brick with stone dressings. He went on to design the new Hall in (1875–79), fellows' sets and a new library (1877–78), with its bold clock tower.[149] In (1878–80) the Oxford Union commissioned an extension from Waterhouse, consisting of a new debating hall.[83]
He was commissioned by Emily Davies to design his only new college at either of the ancient universities, the Women's college Girton College, Cambridge. Gothic of red brick and terracotta. Emily writing in a letter in 1866 to her friend Anna Richardson, in which she outlined her vision for the college:
..to be as beautiful as the Assize Courts Manchester, with gardens and grounds and everything that is good for body and soul and spirit. I don't think I told you how intensely we enjoyed the beauty of the Assize Courts. I have seen no modern building to be compared with it, and the delight one felt in it made one realize how much one's happiness may be influenced by external object[150]
A year later she wrote again to Richardson:
I hope we shall get Waterhouse, I am anxious that the building will be as beautiful as we can make it[150]
The first phase dates from 1871–75 and consisted of 18 sets of undergraduate rooms, Fellows' rooms and Hall forming the north side of what became Emily Davies Court. In 1875-77 he added more undergraduate sets, classroom, laboratory and gymnasium. In 1878 he designed additional college rooms. In 1883-85 he designed additional rooms and service areas, extended the Hall, built Stanley Library named after Henrietta Stanley, Baroness Stanley of Alderley and the Mistress's flat, In 1886-89 the gate tower and new ranges of college rooms forming Cloisters Court and the garden layout. Finally in 1898–1902 came the Chapel, two new ranges of rooms, a new Hall and Kitchens and an indoor swimming pool. A unique facility in a Cambridge College.[151] Unlike most colleges at Cambridge, Waterhouse choose to access the rooms via corridors rather than the normal sets of rooms off staircases.[152]
The budgets for the different phases of Girton College were: phase 1 £11,370, phase 2 £3,020, phase 3 £6,470 phase 4 £16,295 and phase 5 not known. The contractors involved were: general construction by the building firm of J. Loveday; the heating and ventilation was installed by G.N. Haden; the decorative tiling was supplied by W. Godwin; the simple patterned glass was made by F.T. Odell; chimneypieces were made by the Hopton, Wood Stone Co. with iron grates manufactured by D.O. Boyd; decorative ironwork was made by Hart Son Peard & Co. and Robert Jones; the main clock was manufactured by J. Moore & Son, with the bell cast by J. Warner & Sons. The College was later extended during the early decades of the twentieth century by both Paul Waterhouse and later Michael Waterhouse.[105]
Manchester Town Hall was the result of a two-stage competition, after the first stage a shortlist was drawn up and the candidates allowed to amend their designs. The first stage closed in August 1867.[153] A total of 137 sets of drawings by 123 competitors were entered.[154] This first stage was judged by George Godwin.[155] The designs were whittled down to these architects: Waterhouse, William Lee, Speakman & Charlesworth, Cuthbert Brodrick, Thomas Worthington, John Oldrid Scott, Thomas Henry Wyatt and Edward Salomons. The second stage was judged by Thomas Leverton Donaldson, a classicist, and gothicist George Edmund Street.[154] In March 1868 Donaldson and Street chose Waterhouse's design as the winning design, this was their conclusion:
The architectural character of this design is, as we have said, is not so good as some of the others, but the plan has such great merits, is so admirably and simply disposed, and so well lighted, that we cannot but feel that it is thoroughly entitled to first place. The general disposition of the masses of the elevation is very picturesque, and there is much dignity about the treatment of the principal storey towards Albert Square. We are bound to say that in some respects the design appears to us to require additional study and modifications, of which it admits without difficulty.[156]
Waterhouse revised the design, working on the main elevation and tower throughout 1868 and 1869, as late as July 1875 well into the construction of the building Waterhouse revised the main tower design to add an extra 16 feet to its height.[157] In the Town Hall Waterhouse showed a firmer and more original handling of the Gothic style. Built 1868-77, the building would cost £521,357 (over £60,000,000 in 2019) but with the purchase cost of land, furnishings and fees the total cost was £859,000 (over £99,000,000 in 2019) making it Waterhouse's most expensive building.[158] The building was opened on 13 September 1877, overseen by the Mayor of Manchester Abel Heywood, who was the driving force behind the building of the new Town Hall.[159]
The main facade to Albert Square is 328 feet long, the tower is 285 feet high. The building is an irregular quadrilateral in plan, the Princess Street facade is 388 feet wide, the Cooper Street facade is 94 feet wide, the facade on Lloyd street, is 350 feet wide.[160] The main entrance is in the centre of the Albert Square facade below the tower, a low vestibule leads to the main staircases with two branches sweeping up to the landing outside the Great Hall. The main rooms are along the first floor overlooking Albert Square, these are the Banqueting Room, Reception Room, Lobby below the tower, Mayor's Parlour, Ante-Room and Council Chamber. The site of the building is essential a triangle with a truncated tip, the Public Hall sits in the middle of the site surrounded by three small courtyards, with a corridor running along all three sides, with the offices and main rooms facing the outside streets. Where each corridor meets is a circular staircase linking all floors, two further staircases are placed one each in the middle of the two long corridors running behind the offices on the Princess Street and Lloyd Street fronts. The ground floor originally included a police station with cells, fire station and post office, accessed from Lloyd Street.[161]
In the 17 October 1874 issue of the Builder was the following review of the building, described as:
in that manner of Gothic treatment which its author seems to have finally made up his mind to, and which he has to some extent invented for himself; a manner which is not highly picturesque in detail, but has a sterling common-sense look about it which will probably always be recognized as satisfactory and appropriate in its way, whatever changes of taste we may go through[162]
Writing in the book published in 1878 to celebrate the opening of Manchester Town Hall, An Architectural and General Description of the Town Hall Manchester edited by E.A. Axon, the following description of the building's style is given:
The style of the new Town Hall may be described as thirteenth century Gothic, suffused with the feeling and spirit of the present age. It is a successful vindication of the claims of Gothic to be capable of serving all the purposes of the practical life of the nineteenth century. Broadly speaking it is built in the form of Gothic common in the thirteenth century, but, as Mr Waterhouse has rightly claimed, it is not a middle age but a modern building. Mr Waterhouse, indeed, discourages the application of the term mediaeval as descriptive of this monument to his genius. He claims for it that it is "essentially of the nineteenth century, and adapted to the wants of the present day."[163]
The building is faced in Spinkwell stone chosen for its ability to resist damage from pollution, though the core and inner part of the walls are built of yellow brick, the roof is of slate. Hopton Wood stone is used internally for example for chimneypieces. Numerous contractors, craftsmen and artists were involved in the construction of the building. Those contractors involved in the physical structure of the building were: the foundations were dug by firm of Thomas Clay; the superstructure was built by the building firm of George Smith; fireproof construction was the responsibility of Dennett & Co.; structural steelwork was provided by J.S. Bergheim and Andrew Handyside and Company; the heating and ventilation of the building was the responsibility of Dennett & Company. Certain features of the building were designed by specialists: the clock in the main tower was designed by Gillett & Bland and the bells in the tower were cast by John Taylor & Co. The organ in the Great Hall was built by Aristide Cavaillé-Coll. The Hydraulic hoists were designed and installed by Edward T. Bellhouse & Co. When it came to the decoration and furnishing of the building, multiple firms, designers and artists were involved. Gibbs and Canning provided terracotta used internally as wall cladding. Ceramic tiling for walls and floors were by Craven Dunnill & Co, W. Godwin and W.B. Simpson. The stone carving internally and externally was by Farmer and Brindley. Mosaic flooring was laid by J.Rust. Marble flooring was installed W.H. Burke and company. The painted decoration, mainly ceilings, including the great hall, vestibule and corridors was painted by Heaton, Butler & Bayne, R. Pollitt and Best & Lea. The simple stained glass used throughout the building was created by F.T. Odell. The decorative iron work was produced by Francis Skidmore, R. Jones, and Hart, Son, Peard and Co. The chimneypieces were made by the Hopton Wood Stone Co.. Furniture & wooden fittings were made by Doveston, Bird & Hull and H. Capel. The curtains in the main rooms were designed by R.E. Holding and made by the Royal School of Needlework. The Murals in the Great Hall were painted by Ford Madox Brown. The large number of contractors involved show the sheer complexity involved in coordinating the project, the clerk of works who was in charge of the building site was K.J. Osbourne.[147]
Waterhouse received, without competition, the commission to build the Natural History Museum in South Kensington, he was approached by William Cowper First Commissioner of Works at the end of 1865 to carry out the design for the museum by the architect Francis Fowke who had just died.[164] However a change of government meant plans were put on hold for eighteen months, in March 1868 Waterhouse submitted a new design, but the government changed again and the new First Commissioner Austen Henry Layard wanted the museum to be built in a new location on the Thames Embankment,[165] but another change of First Commissioner Acton Smee Ayrton, switched the site back to the original site on Cromwell Road, he also cut the budget from £500,000 to £330,000 (about £39,000,000 in 2019).[165] All this meant Waterhouse had to keep amending the designs for the museum. The solution to the reduced budget that Waterhouse came up with including omitting the large lecture theatre that had been part of the design from the beginning, and to build the Museum in two stages. That first stage is the Museum as it was opened. The second stage that was never built, was to build the side facades and the rear facade of the Museum.[166] As late as 1911-13 plans were produced to complete the east and west facades, but the outbreak of World War I prevented its execution.[167]
Finally in spring 1873 work began on the building, the contractors who worked on the building were for the general construction of the building G. Baker & G. Shaw and Mowlem, with the structural iron work being manufactured by J.S. Bergheim, all the terracotta used was manufactured by the firm of Gibbs and Canning.[168] The Museum opened to the public in April 1881, only two years before the director and driving force behind the museum Richard Owen retired.[169] The design which marks an epoch in the modern use of architectural terracotta and which was to become his best-known work. The eventual cost of the building was £412,000 (roughly £47,000,000 in 2019).[170] But by the time the costs of the fittings were added the total cost was £549,045 (approx £63,000,000 in 2019) with additional expenditure of £7,200 in 1882 when the Spirit Room (where animal specimens were preserved in spirit) was built as a separate building, it has been demolished, and £2,500 in 1884 for two entrance lodges to the grounds.[168] The building was the first in England to have its facades completely clad in terracotta.[171] The style of the building is Romanesque Revival architecture, and is especially influenced by German buildings, notably The Liebfrauen Kirche, Andernach and Worms Cathedral.[172] The main facade is 750 feet in length.[173] The Magazine of Art, vol 4, 1881 p36 described the style of the Museum:
The Building is not a classical one, although it has classical traditions in its balanced symmetry....Nor is it a Romanesque building, notwithstanding the varying recurrence of the round Arch. It is not a Gothic building though having steep gables and an arrangement of roofing which are eminently Gothic in motif, as they are effective and picturesque in outline and grouping. It is, in short, a Victorian building and no other, designed upon principles which have informed the great works of all time, but adapted to the wants, using the materials and employing the methods of the age in which we live[174]
The distinctive features of the building's facade are the end pavilions with their octagonal attic towers supporting steep roofs, and the twin towers 190 feet high flanking the arched main entrances. Entering through the main doors, these are reached via an exterior staircase. The visitor passes from the Entrance Hall beneath the arch supporting the main staircase from the 1st to the 2nd floor, ahead on the end wall of the main hall, lies the main staircase imperial in form, rising from the ground to the first floor. The Main Hall has a gallery at first floor level running down both its flanks, that links the two parts of the main staircases. Immediately north of the Main Hall is the North Hall.[175] Although Romanesque in style, the drama is more akin to Baroque architecture. The front part of the building has three floors of public galleries. Flanking the Main Hall on each side are three large top lit galleries, the large galleries are separated from each other by narrower galleries. The roofs of these single floor galleries is the same form as the Main and North Halls, the lower half of the slope is glass the upper solid. All the ground floor galleries open to the south off an east-west corridor that links them to the Main Hall. Leading off the corridors are links to the ground floor galleries along the Museum's main facade.[176]
The interior and exterior also has much decorative and sculptural terracotta. The Museum's Director Richard Owen provided advice on animals living and extinct that Waterhouse could use in the decoration.[177] The Waterhouse drawings for all the terracotta decoration in and on the building were converted to three dimensional clay models by a Frenchman by the name of M. Du Jardin, who worked as a foreman for Farmer and Brindley, who also carved and installed the marble window sills in the Museum. These clay models were then used to make moulds from Plaster-of-Paris, these moulds were then used to create the actual terracotta sculptures by Gibbs and Canning, the same sculpture is often used multiple times to decorate the Museum. The east wing of the museum has terracotta sculptures of extinct creatures, the central block and west wing of living species.[178] The ceilings of the Main Hall and of the North Hall are decorated with paintings of plants. It is likely that the Museum's Keeper of Botany William Carruthers provided guidance and plant specimens for Waterhouse to base his designs on. The plants that decorate the Main Hall are from right across the Globe, the North Hall is decorated with paintings of native British plants. The Waterhouse drawings were converted into full size paintings by the Manchester firm of Best & Lea.[179] The decorative ceramic tile-work was manufactured by W.B. Simpson & Sons Ltd. The simple stained glass was executed by F.T. Odell, designed by Waterhouse in his preferred light colours. It is either geometrical or based on a botanical theme. The decorative ironwork, for example the cresting on the roofs and the railings around the Museum, was executed by Hart, Son, Peard and Co.[168]
An important aspect of the building's design was fire proof construction, the galleries in the front part of the Museum are supported by internal iron columns that are sheathed in terracotta to protect them from fire. These columns supported fireproof concrete vaulted ceilings, hidden by plaster ceilings. The roofs of the single storey galleries were made from iron and glass. The floors throughout the Museum were of terrazzo and mosaic, the flooring was executed by the firm of W.H. Burke & Company. Both hard wearing and inflammable. All windows in the building were iron framed. Further iron shutters were used to close the arched entrance doors to the different galleries. The use of gas lighting in the Museum was restricted to certain areas, the Index Room this is now the North Hall located behind the staircase in the Main Hall, and the ground floor front galleries. When the lighting was in use the rest of the Museum would be isolated by lowering the iron shutters. Additionally the tops of the two towers flanking the main entrance housed large water tanks that supplied fire-hoses.[180][168][174]
The heating and ventilation system drew fresh air and expelled stale air from vents in the four square pinnacles around the base of the octagons on top of the two towers in the centre of the facade and in a similar manner from the tops of the two pavilions at either end of the facade. The fresh air is brought into the galleries via vents around the tops of their walls. There are two slender northern towers in the middle of the back facade of the Museum that function in the same way for the single storey galleries. The north-east tower also housed the flue from the heating boiler located beneath the North Hall. The mechanical parts of the heating and ventilation systems was installed by Stevens & Son.[176][168]
In the 22 June 1878 issue of the Builder was the following review of the building:
But taking the building as a whole, its architect is to be congratulated on having produced a remarkable work, eminently suited to its intended purpose, and presenting, in the interior especially, unusual architectural interest both of ensemble and detail, and forming a very fine illustration of what can be done with terracotta as a material for architectural embellishment on a great scale[181]
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The most important domestic building of Waterhouse's career was Eaton Hall in Cheshire, built for the richest man in Britain Hugh Grosvenor, 1st Duke of Westminster. He was commissioned in 1869 and work was completed in 1883. This Gothic mansion was the most expensive domestic commission of the Victorian age by 1883 £740,550 (approx £85,100,000 in 2019). There was later expenditure on the buildings, in 1884-91 of £3,725 and in 1898-99 of £1,120 (in total approx £600,000 in 2019).[182]
Waterhouse had to completely remodel and extended the current house. Work began with the new library wing to the south of the building, the library was 90 by 30 feet, followed by a new billiard room and wing containing bedrooms for bachelor guests to the north-west, new bedrooms were added above the existing state rooms,[183] and a separate private wing built to the north-east, the stable yard behind the Chapel was built between 1877 and 1879.[184] The large new Chapel with its 185-foot tall clock tower that also contains a carillon, is along with the stable court the only part of the building surviving.[185] The house contained 190 rooms. The servants' wing contained a double-height kitchen that was 55 by 25 feet. Running through the building from the Library at the southern end to the chapel at the northern was a corridor 330 feet in length, at its southern end rose the Grand Staircase. Built from stone lined with granite columns and stone arches. The balustrade unusually for a staircase in a Waterhouse house, was also of stone. The corridor then opened out into the entrance hall and saloon, both rooms were heighten to two floors. Passing on through the new service wing, until it met the corridor linking the Chapel to the large new private wing. At roughly 100 feet square, this in itself was as large as a country house.[186] The building incorporated the latest in Victorian technology. Although all the main rooms had fireplaces there is a central heating and ventilation system that was installed by G.N. Haden. There were goods lifts, thirty-three toilets and eight bathrooms. Initially gas was used for lighting and cooking, but electric light was installed in 1887. A narrow-gauge railway was laid in 1896 to link the Hall with the Great Western Railway sidings at Balderton, Cheshire.[187]
Attached to the house to the north of the Chapel are the surviving stables, stretching over three hundred feet in length. These are formed around two courtyards, the larger with the stables proper and in its centre is a bronze statue of a rearing horse being restrained by a man, sculpted by Joseph Edgar Boehm. The stables have heated stalls. The arch in the north range, flanked by octagonal towers with conical roofs, leads into the second smaller courtyard. This is surrounded by the Carriage houses of red brick, plainer in style than the stables. The courtyard is roofed with a cast-iron and glass roof. There is also a riding hall. The buildings are of red brick with and half-timbered, a mixture of French gothic and Tudor style. Even the latches and hinges of the doors are of polished brass, these are some of the largest and most richly appointed country house stables of the Victorian period.[188]
The interiors were all remodelled using sumptuous and costly materials and furnishings, much use being made of various coloured marbles and alabaster in carved fireplaces, columns and other features, rich marble mosaic work on the floors, in the Library there was walnut panelling inlaid with boxwood and mother of pearl. The decoration of the interiors was the responsibility of many craftspeople: Heaton, Butler and Bayne designed both armorial stained-glass and six illustrating Alfred, Lord Tennyson's Idylls of the King; Gertrude Jekyll designed the tapestry panels on the staircase, woven at the Royal School of Needlework; Henry Stacy Marks painted murals of the Pilgrims from The Canterbury Tales on the walls of the Saloon; decorative ceramic tiles were by William De Morgan;[189] Farmer & Brindley were responsible for the extensive carving inside and out in the building. Although the furniture in the house was largely that used in the previous building additional furniture and furnishings were provided by the firm of Best & Lea.[42]
The surviving Chapel's decoration shows what was lost: the building consists of a five bay nave, the first bay of which has a stone screen supporting a gallery below the east window dividing it from the chapel forming the ante-chapel. There is a three bay chancel with an apse. The chapel is stone vaulted. The exterior of the Chapel as with the rest of the mansion, was mainly of Manley sandstone. The interior used Spinkwell, Waverton, red Mansfield and light red Runcorn stones, the vaulting is of Streetly and Minera stone. Frederic Shields designed the sixteen stained-glass windows in the Chapel, which were made by Heaton, Butler and Bayne, on the theme of the Te Deum and Shields also designed the accompanying mosaic decoration, that was executed by Jesse Rust; William Morris was consulted over the design of the mosaics, he recommended marble as opposed to glass mosaics; the iron work is probably by Francis Skidmore, the nave has an encaustic tile floor, the chancel has Cosmati style paving with porphyry and marble.[190] Alabaster is used in the font, the low screen separating the chancel from the nave, the reredos and pulpit. The pews with seating for about one hundred people and the choir stalls are carved from walnut.[191] The reredos was designed by William Morris and installed in 1893.[192] Housed above the vestry that connects the Chapel to the clock tower, is the organ of 1881, designed by Charles Whiteley & Co.[193] The clock in the tower was by Messrs Gillett & Co. the four faces being nine feet eight inches in diameter, the accompanying twenty-eight bells and carillon were by Van Aerschodt, the largest bell weighing fifty hundredweight. John Stainer composed tunes for the carillon.[194] Building News magazine reviewed the water-colour perspective for the chapel in their May 1875 edition:
..represents a picturesque cluster of buildings, consisting of a private chapel for Eaton Hall, with a high pitched roof, flanked by a slender staircase turret; while detached but still forming part of the group stands a square clock tower of very considerable size and height with clock faces contrived in the same manner as those at Westminster, and surmounted by a picturesque high roof. Mr Waterhouse's usual mastery of outline and skill in composition are well seen in this clever view.[195]
Waterhouse designed several of the buildings and lodges on the Eaton Hall estate, the rare for Waterhouse, use of the Neoclassical style in the Parrot House (1881–83), circular in plan, built of bright yellow terracotta supplied by J.C. Edwards (Ruabon) Ltd, the interior also of terracotta is decorated with griffins and caryatids, although heated it was never actually used as was intended to house parrots.[196] Also in a classical style is the Temple (c.1880), of three arches flanked by Ionic columns, built to house an ancient Roman altar.[197] He adapted the Golden Gates by the Davies brothers of Bersham, having Skidmores extend them at the sides and designed the two lodges (1880) flanking the gates, this used to face the main entrance to the Waterhouse mansion.[198] The North Lodge (1881) to the Eaton Hall Estate was also Waterhouse's, it is a four-storey round tower with a conical roof, in the style of late medieval French chateau.[199]
One of the Waterhouse's significant public buildings in London is the National Liberal Club (1884–87) a Gentlemen's club, it is a study in Renaissance composition. He himself belonged to the Liberal Party and his brother Theodore was solicitor to the club. It was built on a key site overlooking Whitehall Gardens and Victoria Embankment.[200] The budget was a generous £200,000 (about £23,000,000 in 2019) of which £169,950 was spent on the building. The club members had decided they wanted the building in an Italian Classic style. The Builder magazine trying to describe in issue xlvii of 1885 the style of the building had this to say:
Its style could not be described in a word....the Liberal party is a heterogeneous jumble of discordant elements, and....in scattering varied inconsequential details over his work Mr Waterhouse has exactly hit off the idiosyncrasies of his clients[201]
The site was on an awkward corner, being trapezoidal in shape. The design had to incorporate both several large rooms and the largest number of members' bedrooms in any London Club, well over a hundred. The building is clad in Portland stone at the insistence of the Crown Estate, owners of the land. The entrance hall leads to the main staircase, elliptical in plan, originally it was based on the Bramante Staircase in the Vatican, but damaged by bombing in World War II it was rebuilt as a cantilevered stair, though the marble balustrade is close to the original. The main staircase is at the centre of the building and the other rooms are designed around it. The lower flight leads down to the original double height Smoking Room that is entered from the basement, where the extensive wine cellars were. The Smoking Room has faience covered walls, Ionic columns and ceiling, easy to clean nicotine stains off, the ceilings in the rest of the building are plaster. The rest of the entrance level known as the lower ground floor is taken up with a reception lobby, cloak rooms, billiard room and other ancillary spaces. The next floor up, the upper ground floor, contains the Grill Room overlooking Whitehall Place, the main dining room overlooking the Embankment, the Writing Room that overlooks Northumberland Avenue, these are all double height rooms. The terrace outside the dining room runs the full length of the building and is above the former billiards room on the lower floor, this contained six full sized billiard tables. The main staircase rise to the first floor where it ends, this floor contains more public rooms, including the Reading Room overlooking the Embankment, with the Gladstone Library next door that overlooks Northumberland Avenue, the walls are lined by two levels of book cases the upper reached from a gallery running around the room, with an iron work balustrade. There used to be 35,000 books on the shelves, these were sold to the University of Bristol in 1975 and have been replaced by fake book spines.[202]
The roof of the building is influenced by French Renaissance buildings such as Château de Chambord.[200] Rising a total of seven floors including the rooms in the roof. The structure has external load-bearing stone walls, but with steelwork columns and beams internally. The steelwork was the most complex yet used in a London building, it enabled the lower floors with a series of large rooms, the dining room for instance is 110 feet long by 35 feet wide, to support the walls of the much smaller bedrooms.[203] The building also incorporated other advanced features, the use of electric lighting, the provision of hydraulic lifts, and sewage disposal systems, the use of dropped ceilings in the main rooms allowed space for the ventilation system, the air for which was cleansed by high pressure water jets before being circulated through the rooms. Additionally the building had a large number of bathrooms and toilets.[204] Much decorative use is made internally of faience of varying colours to clad columns and other features. The major rooms are all lined by rows of columns along their walls, each room having a slightly different style of column and colour of faience cladding. The original main staircase used a variety of different types of marbles for the balustrade and Tuscan columns that use to support it. Waterhouse also designed most of the furniture and furnishings.[205]
Several contractors were involved in the building's construction, the foundations were dug and laid by Henry Lovatt; general construction of the buildings superstructure was by William Southern; structural steel-work was installed by W.H. Lindsay; the fireproofing was installed by Dennett & Ingle; the heating and ventilation system was designed and installed by W.W. Phipson and electric lighting was installed by the Edison and Swan Electric Light Company. When it came to the decoration and furnishing, the contractors involved were, the stone carving mainly on the exterior of the building was by Farmer and Brindley, and C. Smith; the faience decoration, used extensively internally, was manufactured by Wilcock & Co.; the interior tiling was provided by Carter Johnson & Co.; mosaic flooring was installed by J.F. Ebner & Son; chimney-pieces were manufactured by the Hopton Wood Stone Co, with fire grates provided by D.O. Boyd; the decorative ironwork was forged by Hart, Son, Peard and Co.; the ornamental plaster-work was the work of G. Jackson; furniture and furnishings were manufactured by Morris & Norton, W. James & Co., Maple & Co., who also provided the carpets for the building. The clerk of works for the building was Thomas Warburton.[206] Since 1985 the Club has only used the Upper Ground Floor the rest of the building is now part of The Royal Horseguards Hotel.
The Prudential Assurance Company founded in 1848, was growing rapidly by the 1870s, and adopted a policy of constructing custom-built offices with speculative office development[207] Waterhouse's first commission for the company were the headquarters building the first phase of Holborn Bars (1876–79) on the corner of Brooke Street (this phase was replaced in 1932) built on the site of Furnival's Inn, initially the capacity was for 500 clerks. The building would expand in three more phases up to 1901 by which time it filled the entire block. Phase 2 (1885–88) extensions on Brooke Street and Greville Street, phase 3 (1895) the north range of the main courtyard, phase 4 (1897–1901) was the main entrance block along High Holburn, this contains the grand interiors that use Burmantoft's faience the elaborate Directors' Staircase has mosaic and terrazzo floors, it leads to the first floor board room with elaborate wood panelling.[208] This final phase resulted in a building with a footprint of 2.5 acres, and used 1,500 tons of steel framing provided by Handyside. The steel columns allowed open interiors. The columns were clad in faience. The most opulent of the offices were the Cashiers Office and Public Office located on the ground floor behind the main facade.[209]
The cost of the phases were: phase 1 £144,940, phase 2 £20,455 plus £6,765 for alterations to the existing building; phases 3 & 4 £150,155, (in total approx £37,000,000 in 2019). The contractors for the building work were Holland & Hannen; structural steel work by J.S. Bergheim; heating and ventilation by W.W. Phipson & D.O. Boyd; the terracotta was manufactured by Gibbs & Canning; granite stonework was laid by Farmer & Brindley, who in conjunction with F. W. Pomeroy, also provided the models for the terracotta decoration, namely the frieze of cherubs that runs around the building below the first floor windows and the decoration and statue over the entrance arch; ceramic tiles by W.B. Simpson; the decorative faience tiles were by Burmantofts, used in the entrance halls, on the main staircase and in the offices used by members of the public; the chimney-pieces were provided by W.H. Burks; internal decoration was by L. Liberty & Co.; furniture and fittings were manufactured by H, Capel, Glouster Wagon Company, and Maple & Co.; decorative ironwork was manufactured by Hart Son Peard & Co.[210][211] The Building News of 8 April 1878 described the new building:
We have here then a building which presents some commendable features, and which may challenge, without exaggerated pretensions, many costlier buildings in the same thoroughfare of brick and stone. It marks a more sensible use of the material terracotta than we have been accustomed to see since Mr Christian gave us the front of the Economic Assurance Office in Bridge Street, Blackfriars. We have generally had to complain of a redundant use of enrichment, a mechanical monotony in the setting and distribution, that has greatly injured the reputation of the material as one of the most natural we possess, and one that will resist the elements besides acids and alkalis."[212]
Between 1876 and 1901 he would go onto design buildings for the Prudential not just their headquarters but a further twenty-one offices at towns and cities throughout Britain, Paul Waterhouse would design further buildings for the company after his father retired.[123] The sites for the buildings were often awkward and hemmed in, but had to include a large public office, space for the clerks and separate offices for the managers. The public offices and managers rooms were normally at the front of the buildings on the ground floor. The buildings also had separate chambers that were leased to other businesses, for example the Leeds office had twenty different occupiers. An early restaurant chain Ye Mecca leased basement space in the Prudential buildings at Nottingham, Leeds and Birmingham.[213] The buildings were built to a standard form, with polished grey granite base, most are built from hard red terracotta and brick, Newcastle and Glasgow use stone and brick. while Edinburgh and Dundee use stone. Leeds used light coloured terracotta and red brick. All the buildings had elaborate roofs with gables and many have towers or turrets. The interiors have typical faience clad walls and columns in the public offices and managers offices. The statue of Prudence above the main entrance to the Nottingham building was modelled by F.W. Pomeroy.[214][215] The bright red terracotta used on many of the regional buildings was manufactured by J.C. Edwards of Ruabon.[216]
This is a chronological list of Prudential Offices outside London designed by Waterhouse:[217]
In 1901 Waterhouse designed Staple Inn Buildings on High Holburn, for the Prudential, it is nearly opposite Holburn Bars. Built as extra chambers for the Company. Waterhouse wanted to use buff terracotta as more sympathetic to Staple Inn next door, but the Company insisted that he stick with the house style of red brick and terracotta. The roof is of slate. Its five floors high, plus rooms in the attic. Built by Holland & Hannen at a cost of £29,305.[218][219]
After Waterhouse announced his retirement, the board of the Prudential wrote to Paul Waterhouse to say:
...their regret at the proposed severance of his father's connection with the Company, and to express their appreciation and admiration of Mr. Waterhouse as an architect and the personal esteem in which they held him during an association extending over many years.[214]
Building restoration, though never a major part of his work, Waterhouse was occasionally commissioned to restore buildings.
Heythrop Park, Oxfordshire, originally built (1706–13) designed by Thomas Archer, was gutted by fire in 1831. The restoration 1871-77 for Albert Brassey, left the exterior virtually as built, Waterhouse was freer with the reconstruction of the interiors of the house. Though using the original English Baroque style. The major interior is the saloon, in the style of John Vanbrugh, stone-walled, rising through two floors, with a stone staircase rising behind an arcade. Above the large stone chimneypiece are three stained glass windows by Morris & Co. of Faith, Hope and Charity (1877). He also designed the stables, the walled garden, a lodge, and cottages. The builders were William Cubitt and Company; the heating and ventilation was by D.O. Boyd; stone carving internally and externally was by Farmer & Brindly; decorative ceramic tiles were designed by J.M. Akllen, W. Godwin and William De Morgan; apart from Morris & Co., stained glass was also made by Edmundson & Sons and F.T. Odell; the chimneypieces were made by W.H. Burke & Co.; decorative iron work was by Hart Son Peard & Co. and R. Jones; plaster-work was executed by G. Jackson. The total cost was £153,000 (approx £16,800,000 in 2019).[220][105]
Between 1887 and 1891 he restored St Ann's Church, Manchester, completed 1712. The Baroque style north door is probably by him. Internally he panelled the apse, a platform was created to support a new altar and reredos. The carved cherubs and swags were copied from the contemporary to the church, work of Grinling Gibbons in the choir of St Paul's Cathedral. He also rebuilt three galleries supported by Tuscan columns. Plus he added the north and south vestries. He commissioned stained glass designs from Frederic Shields. It was made by Heaton, Butler & Bayne. The general contractor for the building work was William Southern; marble work was by J. & H. Patterson; fixtures, fittings and furnishings were made by Doveston, Davey and Hull & Co.; decorative iron work was made by Hart Son Peard & Co. The cost was £3,100 with further work in 1896 at £445 and in 1901 at £205.[221][79]
The Prudential Assurance Company acquired Staple Inn that is sited nearly opposite their Holburn Bars headquarters. They paid £68,000 for it in November 1886. In early December Waterhouse was asked to survey the building and come with a proposal to repair the Inn, while preserving its character.[222] Work commenced in 1887, the plaster that had hidden the half-timbering since the 1660s was stripped off, and the sash windows replaced with wooden mullioned windows more appropriate for an Elizabethan building built 1586. The Society for the Protection of Ancient Buildings attempted to stop this, but failed. Internally the only major change was the insertion of five tie rods into the roof of the Hall. The builders for the work were Holland, Hannen & Cubitts; heating was by W.W. Phipson and D.O. Boyd, with the iron work in the hall by Hart Son Peard & Co. The work cost £9,900.[223][125]
In 1860 Waterhouse married Elizabeth Hodgkin (1834–1918), who was also a Quaker, daughter of John Hodgkin and sister of the historian Thomas Hodgkin, who was a school friend of Waterhouse. Elizabeth was herself the author of several books, including a collection of verse and some anthologies. Her best known work was The Island of Anarchy, a Utopian story set in the late 20th century, first published in 1887 and more recently re-published by the Reading-based Two Rivers Press.[224][225][226] Elizabeth was also an accomplished water-colourist and she and Alfred would often paint together, also she produced designs for embroidery and copper and brass ware in the style of the Arts and Crafts movement. Elizabeth also organised between 1890 and 1914 evening craft classes in Yattendon.[227] She also arranged amateur theatricals at home.[228]
The eldest of the five children the couple had was Paul Waterhouse (1861–1924), after being educated at Eton College and taking a degree in Classics at Balliol College, Oxford he would follow his father's profession joining the practice in 1884, his father made him a partner in 1891. Paul's son Michael Theodore Waterhouse (1888–1968) would also become an architect. In turn Michael's son David Barclay Waterhouse (1921–1998) was the fourth generation to follow the profession retiring in 1989.[229]
Alfred's and Elizabeth's other children were: the pianist (Mary) Monica Waterhouse (1863–1949) who married Robert Bridges in 1884;[230] Florence Eliot Waterhouse (1866–1953); Alfred Maurine Waterhouse (1868-c.1881) and Amyas Theodore Waterhouse (1872–1956).
In 1877 Alfred, Elizabeth and Paul changed their faith, all were baptised into the Church of England, the four younger children were baptised a few months later.[231]
Alfred's great-granddaughter Prudence Waterhouse (daughter of Michael), also an architect, was joint author with architectural historian Colin Cunningham of Alfred Waterhouse 1830–1905 Biography of a Practice published in 1992 by Oxford University Press.
Waterhouse designed his own house in 1860, Barcombe Cottage, Fallowfield, Manchester. The purchase of 8 (now 61) New Cavendish Street, Marylebone, London, a late eighteenth-century Georgian terraced house was negotiated in the autumn of 1864, preparatory to his relocating in 1865 to London.[232] Waterhouse went on to design the Gothic Foxhill House (1867–68), Reading, as the family's first country residence. The site was next door to his parents' house, Whiteknights House.[147] In 1877 he built the even grander Yattendon Court near Yattendon for £11,865 (approximately £1,400,000 in 2019). Waterhouse's grandson sold Yattendon Court to Edward Iliffe, 1st Baron Iliffe, and it was demolished and replaced by the current house in 1926. After moving to Yattendon Waterhouse sold Foxhill.[233] In the village of Yatton Waterhouse designed and paid for several buildings: a Reading Room and caretaker's cottage (1877) cost £570; several cottages, village shop and farm buildings (c.1878–1900); alterations to the parish church including a new porch, vestry, new altar and organ, and partial rebuilding of the tower (1881) cost £370; a new village school (1885–86) for £2,077.[234]
Friends of Alfred and Elizabeth who regularly stayed at Yattendon included Hamo Thornycroft and Edmund Gosse; they also let the old manor house at Yattendon to their future son-in-law Robert Bridges.[228] In the spring each year the Waterhouses held regular Thursday night dinners at their London house in New Cavendish Street. Guests included Hamo Thornycroft, his sister Theresa Thornycroft, Edmund Gosse, Frank Dicksee, Lawrence Alma-Tadema, Ford Madox Brown, Mary Augusta Ward, Benjamin Jowett, James Bryce, 1st Viscount Bryce and his sister Julia Gaskell.[235] Alfred was a friend of fellow architects Richard Norman Shaw and William Burges. In 1861 Shaw designed a wooden cradle for the newly born Paul Waterhouse. It is now in the V&A Museum.[236] He had been a guest of the Foreign Architectural Book Society, founded in 1859, it was restricted to fifteen members, so it was only on the death of Burges in 1881 that Waterhouse could join. Other members included William Eden Nesfield, John Norton, Arthur Blomfield, John Loughborough Pearson & George Devey.[237]
Hamo Thornycroft spent the Christmas of 1882 at Yattendon, on 23 December he wrote to his future wife Agatha Cox:
Being a well ordered house the family and the guests retire at the hour of eleven, so I am writing to you in my room seated before a jolly fire, anxious to tell you of the two days' sport, for we have been cover shooting and you will be glad to hear no one was 'peppered' except 98 head of game. This is such a charming house to be in that I feel I may never weary of talking of it. Life is made so pleasant that it becomes precious! Intellectually and physically one feels better for every hour one is here. Everyone is courteous, kind and intelligent, and conversation so bright and happy....After a charming dinner and a menu intellectuelle (but is menu m. or f. ?) we had music and then a chat about the great hall fire, like all fires here, on the hearth. The bedrooms have such names as these 'Valour', 'Hope', 'Courage'. I am in 'Honour', - Is it not a nice idea? Much better than 'blue', 'red' or 'yellow' room or 1,2,3. It is pleasant to find both the Carol singers and the Mummers are still in existence here...[228]
In 1865 Waterhouse took a three week holiday in the Loire Valley, from which forty of his sketches survive. In the spring of 1870 the family holidayed in Italy, followed by winter holidays in Rome during 1873 and 1874. Often during August the family would take an Alpine holiday. Other foreign trips included in 1884 Sicily, Norway in 1886 and in 1890 Spain.[238]
Waterhouse suffered a stroke in 1901,[239] leading to his retirement from architecture in 1902, having practised in partnership with his son, Paul Waterhouse, from 1891, his son took over the practice. He died at Yattendon Court on 22 August 1905.[2][21] The Building News's obituary described Alfred as "genial, cheery, and yet modest and unassuming demeanor" which had "won him a wide circle of friends within and without the profession".[235]
Waterhouse became a fellow of the Royal Institute of British Architects in 1861, and was president from 1888 to 1891.[240] Waterhouse's presidential address included the following:
We have heard something lately of the conflicting terms 'professional man' and 'artist' as applied to the architect. Now in my opinion the true architect is both. The higher and more systematic education which we are hoping for and getting will train us in the efficient and easy practice of our profession - a profession which is open to all men of education, intelligence and industry, and one in which the greatest successes will attend those to whom a further artistic perception has been given and in whom it has been carefully nurtured.[241]
He was awarded a rappel to the grand prix for architecture at the Paris Exposition of 1867. In 1878 he received the Royal Gold Medal of the Royal Institute of British Architects.[242] Waterhouse first exhibited one of his designs at the Royal Academy of Arts in 1857, and then from 1868 to 1901 with the exception of 1873 he exhibited mainly designs of his own buildings annually. But in later years he sometimes exhibited topographical views from both his British and European travels.[243] Waterhouse was made an associate of the Royal Academy on 16 January 1878, of which body he became a full member on 4 June 1885. His diploma piece is an 1887 pen and ink drawing with colour washes, a perspective of the main facade of Manchester Town Hall and he was the Royal Academy's treasurer from 17 November 1897 to 5 December 1901.[244] He was also a member of the academies of Vienna (1869), Brussels (1886), Antwerp (1887), Milan (1888) and Berlin(1889), and a corresponding member of the Institut de France (1893). In 1895 Victoria University of Manchester, made Waterhouse an LL.D.[21]
Starting in 1864 with Congleton Town Hall won by Edward William Godwin, he was constantly called upon to act as assessor in architectural competitions. By the time of the last competition he assessed in 1899 for Cartwright Hall, Bradford won by John William Simpson and E.J. Milner Allen, a total of sixty. The more notable include: Plymouth Guildhall selected 1869 the design by Edward William Godwin; Barrow-in-Furness Town Hall 1877, selected the design by William Henry Lynn; Victoria Law Courts, Birmingham 1886, selected the design by Ingress Bell and Aston Webb; He was a member of the international jury appointed to adjudicate on the designs for the west front of Milan Cathedral in 1887; Sheffield Town Hall 1889 design by Edward William Mountford; The Victoria and Albert Museum, then known as the South Kensington Museum 1891 selected the design by Aston Webb; Belfast City Hall 1896 design by Brumwell Thomas and City Hall, Cardiff 1897 by Lanchester, Rickards and Stewart.[245]
Architects who received their training in Waterhouse's office included: George Tunstal Redmayne (1840–1912) articled (1859–63) who married Waterhouse's sister Katherine in 1870; Issac Steane d.1908. articled (1863–72); William Edward Willink (1856–1924) articled 1873; Winter Hargreaves Raffles (b.1862 or 63) articled (1883–87); Paul Waterhouse articled (1884–87); Frank Albert Whitwell (1871–1943) articled 1891.[246]
In 1887 Building News magazine ran a poll of who was considered Britain's leading living architect. Waterhouse received over ninety percent of the votes.[167]
In 1890 he served as architectural member of the Royal Commission on the proposed enlargement of Westminster Abbey as a place of burial.[21]
The JD Wetherspoon pub on Princess Street, Manchester, is named "The Waterhouse" after Alfred Waterhouse.[247]
The names of the buildings and the names of the county they are located in, both in the lists and gallery, are those in use when Waterhouse designed the buildings.[248]
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