John Fletcher (diciembre de 1579 - agosto de 1625) fue un dramaturgo inglés. Después de William Shakespeare como dramaturgo de la compañía King's Men , fue uno de los dramaturgos más prolíficos e influyentes de su época; durante su vida y en la Restauración Estuardo , su fama rivalizó con la de Shakespeare. Fletcher colaboró en la escritura de obras de teatro, principalmente con Francis Beaumont o Philip Massinger , pero también con Shakespeare y otros.
Aunque su reputación ha decaído posteriormente, sigue siendo una importante figura de transición entre la tradición popular isabelina y el drama popular de la Restauración .
Fletcher nació en diciembre de 1579 (bautizado el 20 de diciembre) en Rye , Sussex, y murió de peste en agosto de 1625 (enterrado el 29 de agosto en St. Saviour's , Southwark ). [1] Su padre , Richard Fletcher, fue un clérigo ambicioso y exitoso que a su vez fue decano de Peterborough , obispo de Bristol , obispo de Worcester y obispo de Londres (poco antes de su muerte), así como capellán de la reina Isabel . [2] Como decano de Peterborough, Richard Fletcher, en la ejecución de María, reina de Escocia , en el castillo de Fotheringhay , "se arrodilló en los escalones del cadalso y comenzó a orar en voz alta y largamente, en un estilo prolongado y retórico como si estuviera decidido a abrirse camino en las páginas de la historia". Gritó en su muerte: "¡Así perezcan todos los enemigos de la reina!"
Richard Fletcher murió poco después de caer en desgracia ante la reina, a causa de un matrimonio que ella le había desaconsejado. Parece que se rehabilitó parcialmente antes de su muerte en 1596, pero murió considerablemente endeudado. La educación de John Fletcher y sus siete hermanos fue confiada a su tío paterno Giles Fletcher , poeta y funcionario menor. Las conexiones de su tío dejaron de ser un beneficio e incluso pueden haberse convertido en una carga después de la rebelión de Robert Devereux , el conde de Essex, que había sido su mecenas. Fletcher parece haber entrado en el Corpus Christi College , Cambridge , en 1591, a la edad de once años. [3] No es seguro que se graduara, pero la evidencia sugiere que se estaba preparando para una carrera en la iglesia. Poco se sabe sobre su tiempo en la universidad, pero evidentemente siguió el camino previamente recorrido por los ingeniosos universitarios antes que él, desde Cambridge hasta el floreciente teatro comercial de Londres.
En 1606, comenzó a aparecer como dramaturgo para los Children of the Queen's Revels , que entonces actuaban en el Blackfriars Theatre . Los versos elogiosos de Richard Brome en el folio de Beaumont y Fletcher de 1647 ubican a Fletcher en compañía de Ben Jonson ; un comentario de Jonson a Drummond corrobora esta afirmación, aunque no se sabe cuándo comenzó esta amistad. Al principio de su carrera, su asociación más importante fue con Francis Beaumont . Los dos escribieron juntos durante casi una década, primero para los Children y luego para los King's Men. Según una anécdota transmitida o inventada por John Aubrey , también vivían juntos (en Bankside ), compartían ropa y tenían "una moza en la casa entre ellos". Este arreglo doméstico, si existió, terminó con el matrimonio de Beaumont en 1613 y su asociación dramática terminó después de que Beaumont enfermara, probablemente de un derrame cerebral, el mismo año. [4] [¿ Fuente autopublicada? ]
En esa época, Fletcher ya había estrechado su relación con los Hombres del Rey. Colaboró con Shakespeare en Enrique VIII , Los dos nobles parientes y el perdido Cardenio , que probablemente (según algunos estudiosos modernos) es la base de la obra de Lewis Theobald Doble falsedad . Una obra que escribió en solitario en esa época, El premio de la mujer o el domador domado, es una secuela de La fierecilla domada . [5]
En 1616, tras la muerte de Shakespeare, Fletcher parece haber llegado a un acuerdo exclusivo con los King's Men similar al de Shakespeare. Fletcher escribió sólo para esa compañía entre la muerte de Shakespeare y su muerte nueve años después. Nunca perdió su hábito de colaborar, trabajando con Nathan Field y más tarde con Philip Massinger , quien lo sucedió como dramaturgo de la casa de los King's Men. Su popularidad continuó durante toda su vida; durante el invierno de 1621, tres de sus obras se representaron en la corte.
Murió en 1625, aparentemente de peste. Parece que fue enterrado en lo que hoy es la catedral de Southwark , aunque no se conoce la ubicación precisa; hay una referencia de Aston Cockayne a una fosa común para Fletcher y Massinger (también enterrados en Southwark). Lo que es más seguro es que dos simples lápidas adyacentes en el suelo del coro de la catedral de Southwark, una marcada como " Edmond Shakespeare 1607" y la otra como "John Fletcher 1625", hacen referencia al hermano menor de Shakespeare y al dramaturgo.
Su maestría es más notable en dos tipos dramáticos, la tragicomedia y la comedia de costumbres . [6]
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La carrera temprana de Fletcher estuvo marcada por un fracaso significativo, La pastora fiel , su adaptación de Il pastor Fido de Giovanni Battista Guarini , que fue interpretada por los Blackfriars Children en 1608. [7] En el prefacio a la edición impresa de su obra, Fletcher explicó el fracaso como debido a las expectativas erróneas de su público. Esperaban que una tragicomedia pastoral presentara bailes, comedia y asesinatos, con los pastores representados en estereotipos convencionales, como dijo Fletcher, vistiendo "capas grises, con perros atados con cuerdas". El prefacio de Fletcher en defensa de su obra es mejor conocido por su concisa definición de tragicomedia: "Una tragicomedia no se llama así por la alegría y el asesinato, sino por el hecho de que carece de muertes, lo que es suficiente para que no sea una tragedia; sin embargo, se acerca a ellas, lo que es suficiente para que no sea una comedia". Una comedia, continuó diciendo, debe ser "una representación de personas familiares" y el prefacio es crítico del drama que presenta personajes cuyas acciones violan la naturaleza.
Fletcher parece haber estado desarrollando un nuevo estilo más rápido de lo que el público podía comprender. Sin embargo, en 1609 ya había encontrado su voz. Con Beaumont escribió Philaster , que se convirtió en un éxito para los Hombres del Rey y comenzó una relación rentable entre Fletcher y esa compañía. Philaster también parece haber iniciado una moda por la tragicomedia; se ha atribuido a la influencia de Fletcher la inspiración de algunas características de los romances tardíos de Shakespeare (Kirsch, 288-90) y su influencia en la obra tragicómica de otros dramaturgos es aún más marcada. A mediados de la década de 1610, las obras de Fletcher habían alcanzado una popularidad que rivalizaba con la de Shakespeare y cimentaron la preeminencia de los Hombres del Rey en el Londres jacobino. Tras la jubilación y la temprana muerte de Beaumont en 1616, Fletcher continuó trabajando, tanto en solitario como en colaboración, hasta su muerte en 1625. Para entonces, ya había producido o se le había atribuido la autoría de cerca de cincuenta obras. Este conjunto de obras siguió siendo una parte importante del repertorio de los King's Men hasta el cierre de los teatros en 1642.
Durante la Commonwealth , muchas de las escenas más conocidas del dramaturgo se mantuvieron vivas como drolls , las breves representaciones ideadas para satisfacer el gusto por las obras de teatro mientras se suprimían los teatros. En la reapertura de los teatros en 1660, las obras del canon de Fletcher, en forma original o revisadas, fueron con diferencia las más habituales en el escenario inglés. Las obras que se revivieron con más frecuencia sugieren el creciente gusto por las comedias de costumbres. Entre las tragedias, The Maid's Tragedy y, especialmente, Rollo, duque de Normandía , ocuparon el escenario. Cuatro tragicomedias ( A King and No King , The Humorous Lieutenant , Philaster y The Island Princess ) fueron populares, quizás en parte por su similitud con el drama heroico y su presagio. Cuatro comedias ( Gobierna una esposa y ten una esposa , The Chances , Beggars' Bush y, especialmente, The Scornful Lady ) también fueron populares. Las obras de Fletcher, en relación con las de Shakespeare y las nuevas producciones, decayeron. Hacia 1710, las obras de Shakespeare se representaban con más frecuencia y el resto del siglo vio una erosión constante en la representación de las obras de Fletcher. En 1784, Thomas Davies afirmó que solo Rule a Wife y The Chances seguían en escena. Una generación después, Alexander Dyce mencionó solo The Chances . Desde entonces, Fletcher se ha convertido cada vez más en un tema solo para reposiciones ocasionales y para especialistas. Fletcher y sus colaboradores han sido objeto de importantes estudios bibliográficos y críticos, pero las obras han sido reestrenadas solo con poca frecuencia.
Debido a que Fletcher colaboró regular y ampliamente, los intentos de separar el trabajo de Fletcher de este tejido colaborativo han experimentado dificultades en la atribución. Fletcher colaboró más a menudo con Beaumont y Massinger, pero también con Nathan Field , Shakespeare y otros. [8] Algunas de sus primeras colaboraciones con Beaumont fueron revisadas más tarde por Massinger, agregando otra capa de complejidad a la textura colaborativa de las obras. Según académicos como Cyrus Hoy , Fletcher usó preferencias textuales y lingüísticas distintivas, estilo e idiosincrasias de ortografía que identifican su presencia. Según las cifras de Hoy, con frecuencia usa ye en lugar de you en tasas que a veces se acercan al 50 por ciento. Emplea ' em para them , junto con un conjunto de otras preferencias en contracciones. Agrega una sexta sílaba tónica a una línea de verso de pentámetro estándar, la mayoría de las veces sir, pero también too o still o next . Varios otros hábitos y preferencias pueden revelar su mano. La detección de este patrón, un perfil textual fletcheriano, ha persuadido a algunos investigadores de que han penetrado en el canon de Fletcher con lo que consideran un éxito, y a su vez ha alentado el uso de técnicas similares en el estudio de la literatura. [Véase: estilometría .] Académicos como Jeffrey Masten y Gordon McMullan han señalado limitaciones de la lógica y el método en los intentos de Hoy y otros de distinguir a los dramaturgos sobre la base del estilo y las preferencias lingüísticas. [9]
Esta lista de obras del canon de Fletcher proporciona las fechas de composición más probables, las fechas de la primera publicación y las fechas de autorización del Master of the Revels , cuando están disponibles. [10]
Con Francis Beaumont :
Con Massinger :
Con Massinger y Field :
Con Shakespeare :
Con Middleton y Rowley :
Con Rowley :
Con campo :
Con Shirley :
Con Ford :
Incierto :
El Buen Valor puede ser una obra de Fletcher revisada por Thomas Middleton ; La bella doncella de la posada es quizás una obra de Massinger, John Ford y John Webster , con o sin la participación de Fletcher. Las leyes de Candy se ha atribuido de diversas formas a Fletcher y a John Ford. El caminante nocturno fue un original de Fletcher, con añadidos de Shirley para una producción de 1639. Algunos de los autores mencionados anteriormente son cuestionados por los estudiosos, como se señaló en relación con Cuatro obras en una . Rollo, duque de Normandía , un caso especialmente difícil y fuente de mucho desacuerdo entre los estudiosos, puede haber sido escrito alrededor de 1617 y revisado posteriormente por Massinger. [14]
El primer folio de Beaumont y Fletcher de 1647 recogía 35 obras, la mayoría inéditas. El segundo folio de 1679 añadió 18 más, para un total de 53. El primer folio incluía The Masque of the Inner Temple y Gray's Inn (1613) y el segundo The Knight of the Burning Pestle (1607) se consideran obras solistas, aunque esta última se atribuyó a ambos autores en las primeras ediciones. Sir John Van Olden Barnavelt existía en manuscrito y no se publicó hasta 1883. En 1640, The Coronation de James Shirley se atribuyó erróneamente a Fletcher en su publicación inicial y se incluyó en el segundo folio de Beaumont y Fletcher de 1679.
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Cousin, John William (1910). "Beaumont, Francis". Un breve diccionario biográfico de literatura inglesa . Londres: JM Dent & Sons – vía Wikisource .
