Lewis Theobald / ˈtɪbəld / [ 1] (bautizado el 2 de abril de 1688 - 18 de septiembre de 1744), editor de textos y autor inglés , fue una figura histórica tanto en la historia de la edición shakespeariana como en la sátira literaria . Fue vital para el establecimiento de textos justos para Shakespeare, y fue el primer avatar de Dulness en The Dunciad de Alexander Pope .
Lewis Theobald era hijo de Peter Theobald, un abogado, y su segunda esposa, Mary. Nació en Sittingbourne , Kent, y fue bautizado allí el 2 de abril de 1688. [2]
Cuando Peter Theobald murió en 1690, Lewis fue llevado a la casa de los Rockingham y se educó con los hijos de la familia, lo que le proporcionó la base de griego y latín que le serviría en su erudición a lo largo de su carrera. De joven, fue aprendiz de abogado y luego montó su propio bufete de abogados en Londres. En 1707, posiblemente mientras estaba de aprendiz, publicó A Pindaric Ode on the Union of Scotland and England [3] y Naufragium Britannicum. En 1708 se representó su tragedia The Persian Princess en Drury Lane .
En 1714, Teobaldo tradujo el Fedón de Platón y Bernard Lintot le encargó que tradujera las siete tragedias de Esquilo, pero no lo hizo. En 1715, tradujo Electra , Áyax y Edipo rey de Sófocles . También escribió para el Tory Mist's Journal . Intentó ganarse la vida con el teatro y empezó a trabajar con John Rich en Drury Lane , escribiendo pantomimas para él, entre ellas El hechicero arlequín (1725), Apolo y Dafne (1726), El rapto de Proserpina (1727) y Perseo y Andrómeda (1730); muchas de ellas tenían música de Johann Ernst Galliard . [4] Probablemente también plagió a un hombre llamado Henry Meystayer. Meystayer le había dado a Theobald un borrador de una obra llamada El hermano pérfido para que la reseñara, y Theobald la hizo reproducir como si fuera su propia obra. [2]
La fama y la contribución de Theobald a las letras inglesas se debe a su obra Shakespeare Restored, or a Specimen of the many Errors as well Committed as Unamended by Mr Pope in his late edition of this poet (Shakespeare restaurado, o una muestra de los muchos errores cometidos por el señor Pope en su última edición de este poeta), de 1726, que no sólo tenía como objetivo corregir dicha edición, sino restaurar la verdadera interpretación de Shakespeare en todas las ediciones publicadas. El variorum de Theobald es, como dice su subtítulo, una reacción a la edición de Shakespeare de Alexander Pope . Pope había "suavizado" los versos de Shakespeare y, sobre todo, Pope había pasado por alto muchos errores textuales. De hecho, cuando Pope produjo una segunda edición de su Shakespeare en 1728, incorporó muchas de las interpretaciones textuales de Theobald. Pope afirmó que sólo había incluido "unas veinticinco palabras" de las correcciones de Theobald, pero, en verdad, había incluido la mayoría de ellas. Además, Pope afirmó que Theobald le ocultó su información. [2]
Pope era tanto mejor poeta que Theobald como Theobald era mejor editor que Pope, y los acontecimientos que rodearon el ataque de Theobald y el contraataque de Pope muestran a ambos hombres en su apogeo. Shakespeare restaurado de Theobald es una respuesta juiciosa, aunque malhumorada, a la edición de Pope, pero en 1733 Theobald produjo una edición rival de Shakespeare en siete volúmenes para Jacob Tonson , el vendedor de libros. Para la edición, Theobald trabajó con el obispo Warburton , quien más tarde (1747) también publicó una edición de Shakespeare. [2] La edición de 1733 de Theobald fue de lejos la mejor producida antes de 1750, y ha sido la piedra angular de todas las ediciones posteriores. Theobald no solo corrigió variantes, sino que eligió entre los mejores textos y deshizo muchos de los cambios al texto que habían realizado editores anteriores del siglo XVIII. La edición posterior de Edmond Malone (el estándar a partir del cual actúan los editores modernos) se basó en la de Theobald.
Theobald (pronunciado por Pope como "Tibbald", aunque miembros vivos de su rama de la familia Theobald dicen que se pronunciaba como se escribía entonces, como se escribe hoy) [ cita requerida ] fue recompensado por su reprimenda pública a Pope al convertirse en el primer héroe de The Dunciad de Pope en 1728. En The Dunciad Variorum , Pope va mucho más allá. En el apéndice del poema, recoge comentarios negativos hechos sobre Theobald por otros, da evidencia de que Theobald escribió cartas al Mist's Journal elogiándose a sí mismo y argumenta que Theobald había querido que su Shakespeare restaurado fuera una emboscada. Una de las pruebas más contundentes provino de John Dennis , quien escribió sobre el Ovidio de Theobald : "Hay un idiota notorio... que de un esclavo de cuero para la ley se ha convertido en un esclavo para el teatro, que recientemente ha ridiculizado las Metamorfosis de Ovidio con una vil traducción" ( Observaciones sobre el Homero de Pope, p. 90). Hasta la segunda versión de The Dunciad en 1741, Theobald siguió siendo el jefe de los "tontos" que lideraron el camino hacia la noche (véase la translatio stultitiae ) degradando el gusto público y llevando "las musas de Smithfield a los oídos de los reyes". Pope ataca directamente el plagio de Theobald y su trabajo en el drama vulgar, pero la razón de la furia fue con toda probabilidad la restauración de Shakespeare. Aunque la obra de Theobald es inestimable, Pope logró borrar por completo el carácter del hombre, hasta el punto de que quienes no trabajan con Shakespeare lo conocen como un tonto, un escriba pedante, aburrido y de mente lerda. En este sentido, "La dunciada" afectó la reputación de Theobald para la posteridad de la misma manera que "Mac Flecknoe" de Dryden afectó la de Thomas Shadwell.
En 1727, Theobald produjo una obra teatral , Double Falshood ; or The Distrest Lovers , que afirmó estar basada en una obra perdida de Shakespeare. Pope la atacó como un fraude, pero admitió en privado que creía que Theobald había trabajado, al menos, a partir de una obra de época genuina. Los estudios modernos continúan divididos sobre la cuestión de si Theobald estaba en lo cierto en su afirmación. Double Falshood puede estar basada en la obra perdida Cardenio , [3] [5] de Shakespeare y John Fletcher , a la que Theobald puede haber tenido acceso en un manuscrito superviviente, que revisó para los gustos de principios del siglo XVIII. Sin embargo, las afirmaciones de Theobald sobre los orígenes de la obra no son consistentes y no han sido aceptadas uniformemente por los críticos.
