La fachada principal de la calle 44 está hecha de ladrillo rojo en aparejo flamenco , con elementos decorativos de terracota. La planta baja contiene la entrada, mientras que los pisos superiores son asimétricos y están rematados por un frontón . Belasco y su compañía tenían sus oficinas en el ala oeste del teatro. Un ático dúplex de diez habitaciones ocupa la parte superior del ala este y contenía la colección de recuerdos de Belasco. El interior cuenta con iluminación y paneles de techo de Tiffany , rica carpintería y amplios murales del artista estadounidense Everett Shinn . El auditorio consta de una orquesta a nivel del suelo y dos balcones voladizos, con palcos en el segundo nivel del balcón.
El teatro fue desarrollado por Meyer R. Bimberg y operado por David Belasco como el Teatro Stuyvesant. Abrió el 16 de octubre de 1907 y se amplió en 1909 con el apartamento de Belasco. Belasco rebautizó el lugar con su propio nombre en 1910. Después de su muerte en 1931, Katharine Cornell y la entonces esposa del dramaturgo Elmer Rice alquilaron el espacio. Los Shubert compraron el teatro en 1948 y lo alquilaron a la NBC durante tres años antes de devolverlo a su uso legítimo en 1953. A finales del siglo XX, a pesar de una disminución en la calidad de las producciones presentadas en el Belasco, continuó mostrando obras de Broadway y musicales. El teatro fue renovado varias veces a lo largo de los años, incluso en las décadas de 1920, 1970 y 2000.
El Teatro Belasco fue diseñado por George Keister , el arquitecto del vecino Hotel Gerard, en estilo neogeorgiano . Fue construido entre 1906 y 1907 como Teatro Stuyvesant y fue operado originalmente por David Belasco . [3] [7] Se seleccionó el estilo neogeorgiano porque se utilizó un estilo similar en muchos de los primeros edificios gubernamentales de la ciudad de Nueva York. [7] El nombre original era un homenaje a Peter Stuyvesant , un director general de Nueva Ámsterdam , la colonia holandesa del siglo XVII que luego se convirtió en la ciudad de Nueva York. [7] [8] [9] Comparado con sus contemporáneos, el Belasco es relativamente pequeño. [7] Un ala para oficinas y vestuarios, separada del resto del teatro por un muro grueso, fue construida en el lado oeste del teatro. [10] [11] La parte este del teatro está coronada por un apartamento dúplex privado construido en 1909. [12]
Fachada
La elevación principal de la fachada mira al sur sobre la calle 44 y está hecha de ladrillo rojo en aparejo flamenco , con elementos decorativos de terracota. Se divide en una sección de oficinas al oeste y la sección principal del teatro al este. Las paredes laterales están revestidas de ladrillo liso. [13] La elevación de la calle 44 tiene aproximadamente 60 pies (18 m) de altura, [14] [15] mientras que la elevación trasera se cita como de 80 pies (24 m) [14] o 90 pies (27 m) de altura. [15] Para cumplir con las regulaciones contra incendios en el momento de la construcción del Belasco, el teatro está rodeado por un callejón de 10 pies (3,0 m) de ancho. [10] [12] [15] [16] Debido a la presencia del callejón, el teatro solo mide 105 por 100 pies (32 por 30 m). [14] [15] [16] [17]
Historia del terreno
En la calle 44, la fachada de la planta baja consta de una mesa de agua hecha de granito, sobre la cual hay ladrillo cocido con aparejo flamenco . Hay cuatro pares de puertas en el centro de la fachada, sobre las cuales hay un entablamento hecho de terracota . Estas puertas están separadas por pilastras de terracota de estilo toscano . A ambos lados de las puertas centrales hay tableros de exhibición con marcos de madera. [18]
La parte más occidental de la fachada corresponde a los pisos de oficinas y tiene una entrada de granito con dos escalones. Los escalones están flanqueados por barandillas de hierro y conducen a dos pares de puertas de madera y vidrio, que conectan con el vestíbulo de venta de boletos. Estas puertas están ubicadas dentro de la misma abertura, con pilastras de terracota dórica a cada lado y un entablamento encima. Una puerta de metal conduce a un callejón en el oeste. [13] La sección más oriental contiene una entrada con tres escalones, que conducen a un par de puertas de madera y vidrio flanqueadas por pilastras; esto proporciona acceso al balcón. [19] Un gran dosel de metal cuelga sobre las puertas. [18] Una moldura de ovas y dardos y un friso de clave griega corren sobre la planta baja en la calle 44. [19]
Pisos superiores
Detalles de la elevación de la calle 44
Los pisos superiores son asimétricos. [7] La sección de oficinas del teatro está en el extremo occidental de la fachada, mientras que un par de pabellones flanquean tres tramos verticales en el resto de la fachada. Todo el tercer piso está rematado por un entablamento con un friso moldeado, un conjunto de dentículos y una cornisa pesada con modillones . La cornisa envuelve las elevaciones laterales de la fachada. [19]
Los pabellones están hechos de ladrillo cocido y generalmente carecen de ventanas. Un letrero de metal cuelga frente al pabellón oeste. La esquina este del pabellón este tiene una esquina de terracota . El apartamento de Belasco está en el cuarto piso sobre el pabellón este. En la calle 44, el apartamento tiene esquinas en cada esquina, una fachada de ladrillo y una ventana palladiana. Columnas adosadas y pilastras de terracota flanquean la parte central de la ventana palladiana, mientras que ventanas de múltiples paneles forman las partes laterales de la ventana. Una moldura de ovas y dardos corre sobre la fachada del apartamento. [19]
Los tres tramos centrales están delineados por un par de pilastras jónicas de terracota en cada extremo, así como dos pilastras simples en el centro. En el segundo piso, cada uno de los tramos centrales contiene ventanas abatibles tripartitas . Sobre las ventanas hay dinteles de terracota, que están separados en tres paneles y están rematados por una hilera de dentículos . En el tercer piso, cada tramo central tiene una ventana de arco de medio punto, rodeada de bloques de terracota con paneles y rematada por una piedra angular. Un panel de terracota rectangular con esquinas con orejas se coloca sobre cada ventana. Sobre la cornisa, un frontón triangular de ladrillo se eleva sobre los tres tramos centrales. Hay una ventana ovalada en el centro del frontón, con un marco de terracota y piedras angulares, así como una cornisa con modillones sobre el frontón. [19]
La parte más occidental de la fachada de la calle 44 es la sección de oficinas, que está diseñada en un estilo similar a la fachada principal del teatro, aunque está claramente demarcada del resto de la fachada. [7] que está flanqueada a ambos lados por esquinas de terracota. El segundo piso de la sección de oficinas tiene una ventana tripartita con un dintel de terracota . El tercer piso de las oficinas contiene una ventana palladiana , que consiste en una ventana arqueada flanqueada por ventanas rectangulares a cada lado. La ventana palladiana tiene pilastras jónicas de terracota y una piedra angular de terracota sobre el arco. Sobre el entablamento, el cuarto piso de la sección de oficinas tiene esquinas en cada esquina. Hay tres ventanas arqueadas en el cuarto piso, rodeadas de marcos de terracota y rematadas con piedras angulares de terracota. Las ventanas están separadas por pilastras jónicas, que sostienen un friso y una moldura de ovas y dardos del mismo material. [19]
Interior
El esquema de colores del interior fue ideado en gran parte por Wilfred Buckland, quien trabajaba para los estudios de Belasco. [14] [15] [20] Everett Shinn diseñó murales para el teatro. [20] [21] El Belasco estaba equipado con las herramientas de escenografía más avanzadas disponibles, incluyendo amplios equipos de iluminación, un sistema hidráulico y un amplio espacio para alas y techos . Al igual que el vecino Lyceum Theatre, fue construido con un amplio espacio de taller debajo del escenario. [22] Tiffany Studio diseñó accesorios de iluminación en todo el teatro, [23] que fueron ejecutados por los especialistas en iluminación teatral Nimis & Nimis. [23] [24] Diecinueve salidas de emergencia conducen desde el auditorio a la calle o al callejón, incluidas diez desde el nivel de la orquesta. Según los informes de noticias publicados cuando se inauguró el teatro, todo el teatro podía ser evacuado en tres minutos. [10] [12] [25] El esquema de colores del Belasco consistía principalmente en tonos azules, verdes y marrones. [6]
El teatro también era avanzado mecánicamente para su época, con sistemas de calefacción, refrigeración y ventilación. No había radiadores en el teatro, pero el suelo contenía un sistema de cámara de aire con 350 conductos. El sistema de cámara de aire solía distribuir uniformemente el calor de dos calderas, cada una de las cuales podía calentar el teatro por sí sola. Cuando se alcanzaba un nivel de calor suficiente, se apagaba la calefacción y se distribuía aire fresco a través del sistema de cámara de aire, utilizando grandes ventiladores. La salida de aire pasaba por aberturas ocultas en el techo del auditorio. Además, el sótano contenía una bomba contra incendios capaz de bombear 250 galones estadounidenses (950 L; 210 galones imperiales) por minuto, suministrada por una torre de agua de 15.000 galones estadounidenses (57.000 L; 12.000 galones imperiales) en el techo y un tanque de reserva de 10.000 galones estadounidenses (38.000 L; 8.300 galones imperiales) en el sótano. Debajo del escenario había un entrepiso con serpentines de calefacción. Cada lado del teatro tenía tres juegos separados de salidas de incendios , y el lado occidental tenía una escalera de mármol y piedra que conducía directamente al callejón. [14] [15] Las salidas adicionales se construyeron para evitar aplastamientos de multitudes , como sucedió en el incendio del Teatro Brooklyn de 1876 , donde murieron cientos. [6]
Vestíbulo
Taquillas
El vestíbulo de entrada es un espacio casi cuadrado, al que se accede desde la entrada más occidental de la calle 44. [17] [26] John Rapp diseñó el vestíbulo. [16] [27] Originalmente estaba decorado en un esquema de colores marrón nogal y dorado, [14] [15] [20] pero esto se cambió a negro y dorado en algún momento del siglo XX. [28] El piso está hecho de mosaicos y terrazo. Las paredes del vestíbulo están revestidas de mármol Rouge Duranche, con paneles y pilastras corintias sobre el revestimiento. A mitad de la pared hay un entablamento alrededor de toda la habitación, que contiene una cornisa con modillones. Las superficies de las paredes sobre el entablamento están diseñadas para parecerse al cuero. Los paneles de las paredes laterales tienen apliques dorados y el techo tiene una lámpara de araña suspendida de él. [29]
La entrada principal se encuentra en el muro sur, sobre el cual hay murales de Everett Shinn. El muro este contiene las puertas del auditorio. [29] En el centro del muro norte, justo enfrente de las puertas de entrada, hay una taquilla adornada dentro de una abertura arqueada. La taquilla principal está flanqueada por columnillas de estilo corintio a cada lado, que sostienen un frontón arqueado; también hay paneles arqueados a la izquierda y a la derecha de la taquilla. Además, hay columnas corintias colocadas sobre bases de mármol a cada lado de la abertura de la taquilla. Sobre la abertura está la cornisa y un edículo tallado con un frontón y una figura de latón. [26] Originalmente se colocó una barandilla de latón frente a la taquilla, pero se eliminó. [28]
Sala
El auditorio tiene una orquesta a nivel del suelo, palcos , dos balcones, paseos en los tres niveles de asientos y un gran escenario detrás del arco del proscenio . El ancho del auditorio es mayor que su profundidad. [28] El auditorio tiene 1.016 asientos. [30] [31] [32] [a] Estos se dividen en 527 asientos a nivel de orquesta, 283 en el primer balcón y 200 en el segundo balcón, así como 24 palcos y 25 lugares solo para estar de pie. [30] [b] La orquesta fue diseñada con 15 filas de asientos. También había doce palcos en total. [16] Los asientos fueron todos fabricados por la American Seating Company. [37] Cada asiento era de madera pesada, tapizado en cuero marrón oscuro, y el respaldo de cada silla estaba grabado con el emblema de una abeja. [6] [36] [37]
Zonas de estar
Auditorio visto desde el nivel de la orquesta
Se accede al auditorio desde el vestíbulo de venta de entradas en la esquina suroeste de la orquesta. [38] El extremo trasero (sur) de la orquesta contiene cuatro columnas octogonales que contienen capiteles de vidrieras, que sostienen el primer nivel del balcón y puertas de salida de emergencia en la pared este. [39] Las columnas están colocadas detrás de la última fila de asientos. [27] Aparte de esas columnas, los dos niveles del balcón están en voladizo, lo que permite que todas las filas tengan una vista sin obstáculos del escenario. [16] [27] [40] Cuatro pares de puertas de salida en la pared trasera de la orquesta conducen directamente a las puertas centrales en la acera. [14] [15] [39] Hay apliques de pared dorados al lado y entre dos juegos de puertas en la pared trasera. [38]
La orquesta tiene un piso rastrillado y paneles de madera pintada en las paredes laterales. [39] Cuatro palcos, cada uno con seis asientos, flanqueaban el escenario en el nivel de la orquesta, [14] [15] aunque estos han sido eliminados desde entonces. [28] Las escaleras a cada lado de las puertas traseras conectan la orquesta con el primer nivel de balcón. [14] [15] [28] El nivel de la orquesta es accesible para sillas de ruedas a través de las puertas laterales, pero a los niveles de balcón solo se puede acceder mediante escalones. [30] Los niveles de balcón tienen revestimiento de madera tanto en las paredes laterales como en las traseras, así como apliques de pared dorados en las paredes laterales. Los balcones tienen bandas de paneles en sus partes inferiores, con artefactos de iluminación debajo. Pequeños candelabros de vidrio de colores cuelgan sobre el segundo balcón. Frente a los balcones hay jefes rematados con bandas foliadas. [41] Hasta 2010, se accedía al segundo balcón por una entrada diferente a la de los otros asientos. Esta disposición era un vestigio de una operación en la que los espectadores del teatro estaban separados en dos clases, una disposición más común en el teatro del West End que en el teatro de Broadway. [42]
Cajas de la izquierda en el Belasco
A ambos lados del escenario hay una sección de pared, que originalmente contenía dos palcos en cada nivel de balcón. Los primeros palcos del balcón habían sido retirados antes de la década de 1980, [38] pero fueron restaurados en 2010. [42] [43] Los palcos están sostenidos por ménsulas de consola y contienen barandillas en ángulo con decoración foliada; una columnata separa cada par de palcos. Las secciones de pared de los palcos están flanqueadas por columnas octogonales con capiteles de vidrieras, que sostienen un arco con una moldura. [38] En la parte superior de las secciones de pared de los palcos hay murales que representan el amor. [23] Una escalera conecta el nivel de la orquesta con los palcos en la pared este. [28]
Otras características de diseño
Junto a los palcos se encuentra el arco del proscenio , que consiste en una amplia banda rodeada de patrones foliados, así como una moldura con ménsulas. [28] El proscenio es pequeño en comparación con otros teatros de Broadway, midiendo aproximadamente 32 pies (9,8 m) de alto y 30 pies (9,1 m) de ancho. [25] [44] Hay un mural dentro del arco, que mide 35 pies (11 m) de largo por 8 pies (2,4 m) de alto, excepto en el centro donde el mural mide solo 6 pies (1,8 m) de alto. [27] El mural tiene 29 pares de figuras, que representan emociones como la música, el dolor, la tranquilidad, la seducción, el amor ciego y la poesía. [27] [36] Directamente frente al escenario había un foso de orquesta que medía 32 pies de ancho y 7 pies (2,1 m) de profundidad. [14] [15]
El escenario en sí medía originalmente 80 pies (24 m) de ancho y 27 pies (8,2 m) de profundidad. En la década de 1910, se construyó un delantal ajustable de 5 pies (1,5 m) de ancho frente a la cortina, que podía usarse para ensanchar el escenario a 85 pies (26 m). [25] [44] [45] Se colocó una parrilla a 76 pies (23 m) por encima del escenario, mientras que las galerías de vuelo estaban a cada lado del escenario y 30 pies (9,1 m) por encima de él. [45] En el centro del escenario hay una trampa de ascensor que mide aproximadamente 10 pies (3,0 m) de profundidad y 20 pies (6,1 m) [25] [45] o 18 pies (5,5 m) de ancho. [46] La trampa podía elevar o bajar un set completo a cualquiera de los dos niveles del sótano debajo del escenario. [25] El nivel del sótano inferior tiene 30 pies (9,1 m) [45] o 32 pies de profundidad. [14] [15] [46] Una plataforma con los accesorios de la escena anterior, construida de manera similar a un carro grande, podría cargarse en la trampa, luego intercambiarse en el sótano con otra plataforma cargada con los accesorios de la siguiente escena. [25] [47] Se distribuyeron unas 4.500 luces eléctricas en el área del escenario. [14] [15] [25] Las candilejas del escenario estaban dispuestas en siete secciones. Había cinco juegos de "luces de borde", con 270 lámparas en cada uno, así como 88 enchufes en las galerías de vuelo. [14] [15] [48] [49] El cuadro de distribución tenía 65 [14] [15] o 75 reguladores de intensidad. [48]
Hay una gran lámpara de araña dorada y de cristal colgando del techo principal del auditorio. [50] El techo fue diseñado con 22 paneles de vidrieras, cada uno de los cuales representa dos escudos y está iluminado desde arriba. [25] [36] [51] Veinte de estos paneles representaban a Shakespeare en la posición diestra (derecha) y a varios dramaturgos en la posición siniestra (izquierda). [14] [15] Cada uno de estos paneles representaba a un dramaturgo diferente, para un total de 21 personas. [6] Los escudos de Stuyvesant y Goethe estaban representados en el escudo a la izquierda del escenario, mientras que los escudos de Grecia y Shakespeare estaban representados en los de la derecha. Ocultas detrás de los paneles de vidrieras hay 500 lámparas. [14] [15] Esta iluminación tenía como objetivo dar la impresión de "luz natural real". [10] [23] George Keister diseñó la iluminación de la cúpula. [49]
Otras instalaciones
Entre bastidores
David Belasco pretendía que las zonas de detrás del escenario fueran limpias y cómodas, incluso prohibiendo a los tramoyistas escupir al suelo. [25] [52] Había sillas detrás del escenario para que los actores descansaran, así como suelos acolchados detrás del proscenio para que los actores pudieran entrar y salir del escenario sin hacer ruido. [25] Junto al auditorio había un ala de seis pisos para camerinos. Cada uno de los camerinos estaba dispuesto de forma similar a los apartamentos residenciales contemporáneos, con suelos de hormigón, luz natural, ventilación, agua fría y caliente, y una ducha y una bañera en cada piso. Había treinta y cinco habitaciones en total. [14] [15] Los camerinos daban a los pasillos laterales y traseros para la exposición a la luz natural, y la pared este era una gruesa pared ignífuga que separaba los camerinos del resto del teatro. [25]
La parte oriental del teatro contiene un apartamento dúplex de diez habitaciones, que fue construido para Belasco en 1909. [53] [54] [55] El diseño del apartamento complementa el cuarto piso del ala de oficinas al oeste. La unidad tenía su propio pequeño ascensor privado, [55] así como una sala de estar con un techo de 30 pies. [56] El dúplex contenía elementos excéntricos que incluían una colección de piezas antiguas de vidrio; una habitación que contenía recuerdos de Napoleón , como un mechón de cabello de Napoleón; y un dormitorio diseñado con muebles japoneses. [6] [57] [58] También en el dúplex había un comedor, una biblioteca que conducía a un comedor, baños grandes y pasillos estrechos. [57] Belasco tenía una colección de erótica y arte medieval en una habitación oculta de estilo gótico. [55] [58] [59] Dispersos por el dúplex había pancartas, alfombras, libros y lo que un biógrafo llamó "una vasta y confusa mezcla de tesoros de coleccionistas". [59] Después de que Belasco muriera en 1931, el restaurante Sardi's recibió algunos artefactos para su "Sala Belasco". [55] [58] [60] Algunos libros fueron a parar a la Biblioteca Pública de Nueva York , pero la mayoría de los objetos fueron subastados. [55] [58] La Organización Shubert eliminó algunas decoraciones en la década de 1980, [55] y posteriormente se instalaron conductos de aire en el apartamento. [43]
Historia
Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [61] El distrito teatral de Manhattan había comenzado a desplazarse de Union Square y Madison Square durante la primera década del siglo XX. [62] [63] De 1901 a 1920, se construyeron cuarenta y tres teatros alrededor de Broadway en Midtown Manhattan, incluido el Teatro Belasco. [64] El propio David Belasco había estado involucrado en la operación del Republic Theatre de Oscar Hammerstein (ahora New Victory Theater ), en el Theater District en 42nd Street , desde 1902. [65] Belasco se centró mucho en la iluminación teatral; en muchos casos, invirtió más dinero y dedicó más tiempo al ensayo de iluminación de una producción que al total combinado de todos los demás costos de producción. [66] [67] A mediados de la década de 1900, Belaso buscó desarrollar un nuevo teatro donde pudiera controlar todos los aspectos del diseño. [6]
Operación Belasco
Desarrollo y primeros años
Teatro Stuyvesant en 1907, antes de la adición del apartamento de Belasco en la parte superior del pabellón este (extremo derecho)
Lo que ahora es el Teatro Belasco fue desarrollado por Meyer R. Bimberg , quien organizó la Stuyvesant Theatre Company en 1906 con $275,000 en capital . [6] En junio de 1906, Belasco anunció que administraría el teatro y lo nombraría en honor a Peter Stuyvesant, el director general de New Amsterdam. [8] [9] El teatro sería diseñado por George Keister y costaría alrededor de $300,000. [5] [68] Keister presentó los planos al Departamento de Edificios de la Ciudad de Nueva York en septiembre de 1906, [69] [70] con lo que la excavación estaba casi completa. [70] [71] El 5 de diciembre de 1906, varios cientos de invitados, incluidos Bronson Howard , Blanche Bates y Frances Starr, asistieron a la ceremonia de colocación de la piedra angular del teatro, y el teatro se inauguró formalmente como el Teatro Stuyvesant de David Belasco. [72] [73] [74] El costo total del teatro se estimó en más de $750,000, [24] [45] [75] incluyendo $300,000 para el edificio en sí. [6]
El Teatro Stuyvesant de David Belasco abrió sus puertas el 16 de octubre de 1907 con el musical A Grand Army Man, con Antoinette Perry . [76] [77] [78] Un crítico llamó al teatro "el teatro más completo y satisfactorio que existe". [12] Otra publicación dijo que el interior era "de lejos el más hermoso de Nueva York". [12] [79] Belasco trabajó como productor o director de casi 50 producciones en el teatro durante las siguientes dos décadas; la mayoría de estas duraron al menos cien funciones. [80] Entre las primeras producciones en el teatro estaban The Warrens of Virginia , que se estrenó en 1908, [81] [82] y The Devil , que se estrenó simultáneamente en el Stuyvesant y el Garden ese año. [83] [84] También se representaron en el Stuyvesant The Fighting Hope (1908) [85] [86] y The Easiest Way (1909). [85] [87] Durante 1909, Belasco construyó el apartamento dúplex sobre la parte este del teatro. [53] [54] El mismo año, Belasco llegó a un acuerdo con Klaw y Erlanger , permitiendo a sus respectivas empresas exhibir productos en los teatros de cada una. [12] [88]
1910 a 1930
Just a Wife se produjo en el Stuyvesant a principios de 1910. [81] [89] El Teatro Stuyvesant pasó a llamarse Teatro Belasco el 17 de septiembre de 1910, [90] y el primer Teatro Belasco en la calle 42 se convirtió en el Teatro Republic de Hammerstein. [12] [91] No mucho después, el Belasco acogió El concierto (1910) y El regreso de Peter Grimm (1911), ambas con más de 200 funciones. [92] [93] El Belasco también acogió algunas actuaciones musicales, como un conjunto de instrumentos de viento dirigido por Georges Barrère , [94] así como una actuación del Trío de Lutece. [95] En 1914, el teatro acogió El rival fantasma de Molnár , [96] [97] que introdujo el concepto de apagar las luces para cambiar los decorados y el vestuario, en lugar de bajar el telón. [58] Al año siguiente, Belasco estrenó The Boomerang , [98] [99] y el faldón del escenario se ajustó para The Boomerang . [100] Otras producciones notables en la década de 1910 incluyeron Seven Chances (1916) [93] [101] y Polly With a Past (1917). [102] [103]
David Belasco en el taller de su estudio en el teatro
En las décadas de 1910 y 1920, David Belasco estuvo particularmente involucrado en el desarrollo teatral de varias actrices, entre ellas Blanche Bates, Ina Claire , Katharine Cornell , Jeanne Eagels y Lenore Ulric . [104] Entre las películas en las que actuaron se encuentran Polly With a Past , con Claire; Daddies (1918), con Eagles; y The Son-Daughter (1919), con Ulric. [92] [105] Durante la década de 1920, Ulric apareció en Kiki (1921), The Harem (1924), Lulu Belle (1926) y Mima (1928). [92] [105] [106] El historiador teatral Ken Bloom caracterizó a las actrices como "heroínas Belasco". [83] Belasco inicialmente prestó mucha atención a la representación precisa de los detalles en las producciones teatrales. Se mantuvo firme en que las escenas de lavandería debían contener lavanderías funcionales capaces de lavar y planchar ropa real, y para una producción hizo una maqueta de una franquicia de Childs Restaurants . [92]
El Belasco albergó varias otras producciones en la década de 1920. [104] Lionel Atwill protagonizó Deburau durante 1920, [98] [107] [108] y Kiki realizó 580 funciones el año siguiente. [98] [109] El Belasco albergó Laugh, Clown, Laugh! con Lionel Barrymore en 1923, así como Tiger Cats con Katharine Cornell en 1924. [92] [105] Lulu Belle fue otra producción exitosa en el Belasco, con 461 funciones. [98] [110] El Belasco también albergó el musical Hit the Deck en 1927, [111] uno de los pocos que se llevaron a cabo en el teatro. [92] David Belasco renovó el teatro para la producción de Mima. [112] Aunque rediseñó las decoraciones del arco del proscenio y agregó revestimiento de metal a los balcones y palcos de la orquesta, perdió $250,000 en las producciones. [98] The Bachelor Father (1928) y It's a Wise Child (1929) estuvieron entre las otras producciones exitosas de la década de 1920. [92] Su última producción en el teatro fue Tonight or Never , que se estrenó en noviembre de 1930. [92] [113] [114] Dado que Belasco se perdió la presentación de apertura original de Tonight or Never debido a una enfermedad, se organizó una segunda para su beneficio en marzo de 1931. [12] [115]
Después de la muerte de Belasco
David Belasco murió en mayo de 1931 después de una larga enfermedad, [116] y el director teatral BF Roeder fue designado como albacea de la herencia de Belasco, continuando operando el teatro. [117] Ese agosto, Katherine Cornell y su esposo Guthrie McClintic firmaron un contrato de arrendamiento para operar el teatro durante dos años. [118] [119] En ese momento, el teatro estaba valuado en $ 800,000. [120] McClintic dirigió Brief Moment , la primera producción que tuvo lugar en el teatro bajo la gestión de Cornell. [121] [122] La propia Cornell apareció en dos producciones: Lucrece (1932) y Alien Corn (1933). [83] [123] Cornell y McClintic tuvieron seis producciones en total, incluida Criminal at Large (1932). [98] Hazel Rice, cuyo marido era el dramaturgo Elmer Rice , compró el Belasco en agosto de 1934 [124] [125] por 330.000 dólares. [126] Hizo pequeñas modificaciones en el teatro, pero en general lo encontró en "buenas condiciones". [127] Rice tuvo dos producciones, Judgment Day (1934) y Between Two Worlds (1934), ambas fueron fracasos. [121] Los herederos del Belasco presentaron una demanda de ejecución hipotecaria sobre el teatro en febrero de 1936 [126] [128] y readquirieron el teatro de Rice en marzo de ese mismo año. [129] [130]
A fines de 1934, el Group Theatre comenzó a mostrar sus producciones en el Belasco, reubicando a Gold Eagle Guy de otro teatro. [131] [132] Las producciones posteriores del Group Theatre incluyeron Awake and Sing!, Dead End , Golden Boy y Rocket to the Moon . [83] [133] Dead End tuvo 684 funciones antes de cerrar en 1937, [98] [134] [135] convirtiéndola en la obra de mayor duración del Belasco, un récord que se mantuvo durante ocho décadas. [136] La década siguiente comenzó con la producción My Dear Children en 1940. [98] [137] [138] La obra presentó la última aparición de John Barrymore en Broadway y, en general, fue criticada negativamente, [139] a pesar de que sus $ 50,000 en ventas anticipadas de entradas estuvo entre las cifras más grandes de cualquier espectáculo de Broadway. [83] Más exitosas fueron Johnny Belinda (1940), Mr. and Mrs. North (1941) y Dark Eyes (1943). [137]
La Belasco Theatre Corporation, un sindicato encabezado por John Wildberg, compró el Belasco en mayo de 1944 [140] [141] y lo alquiló a Max Jelin por dos años ese julio. [142] [143] Una producción particularmente controvertida fue Trio , que abordó el tema del lesbianismo cuando se inauguró en diciembre de 1944, [144] pero que se vio obligada a cerrar dos meses después, en febrero de 1945. [137] [145] A raíz de la controversia de Trio , los propietarios del teatro desalojaron a Jelin, quien recién fue reinstalado en enero de 1946 después de presentar una demanda en la Corte Suprema de Nueva York . [146] Mientras tanto, Judy Holliday tuvo su primer gran éxito en Kiss Them for Me (1945), [147] [148] mientras que Marlon Brando tuvo su primer éxito ampliamente notado en Truckline Cafe (1946). [149] Otras producciones durante la década de 1940 incluyeron Home of the Brave (1945), [150] [151] Burlesque (1946) con Bert Lahr , [152] Me and Molly (1948) con Gertrude Berg , [150] [153] y The Madwoman of Chaillot (1948) con Martita Hunt y Estelle Winwood . [147] [154] Jelin inicialmente se negó a abandonar el teatro cuando su contrato de arrendamiento expiró en 1947, [155] pero la Corte Suprema de Nueva York finalmente lo obligó a hacerlo. [156]
Operación Shubert
De los años 1950 a los años 1970
El teatro visto desde el oeste
El Teatro Belasco fue vendido en noviembre de 1948 por $442,000 en efectivo. [157] Aunque los nuevos propietarios planeaban demoler el teatro en el futuro, la Organización Shubert se hizo cargo de la administración en el ínterin. [157] [158] Posteriormente se informó que los propios Shubert habían sido los compradores; a mediados de 1949, estaban negociando para arrendarlo a NBC como estudio de transmisión. [159] NBC utilizó el teatro como lugar de transmisión durante cuatro años. [147] En ese momento, varios teatros de Broadway se habían convertido en estudios de transmisión debido a la falta de espacio de estudio en la ciudad de Nueva York. [160] Las transmisiones del estudio incluyeron obras de la serie Theatre Guild of the Air [161] y conciertos de la Orquesta Sinfónica de NBC . [162] El programa de juegos Take It or Leave It también se transmitió desde el Belasco mientras era un estudio de NBC. [127]
El Belasco reabrió sus puertas como un lugar legítimo de Broadway el 5 de noviembre de 1953, con The Solid Gold Cadillac . [147] [163] Otras producciones de Broadway en la década de 1950 incluyeron The Flowering Peach (1954), [164] [165] Will Success Spoil Rock Hunter? (1955), [147] [166] y Nude with Violin (1957). [164] [167] La producción de All the Way Home de Belasco , que se estrenó en 1960, [168] [169] ganó el Premio Pulitzer de Drama . [150] Otras producciones notables incluyeron Write Me a Murder (1961), [164] [170] Seidman and Son (1962), [164] [171] The Last Analysis (1964), [18] [172] Inadmissible Evidence (1965), [147] [173] y The Subject Was Roses (1966). [18] [174] The Killing of Sister George , que se presentó en el Belasco en 1966, [175] [176] se mostró sin incidentes, a pesar de ser más explícita sobre temas lésbicos de lo que Trio había hecho dos décadas antes. [164] La producción de 1969 Does a Tiger Wear a Necktie? presentó el debut en Broadway de Al Pacino . [147] [177]
Con el declive de la industria del teatro de Broadway a finales de los años 1960, la calidad de las producciones del Belasco también disminuyó. [83] Un artículo del New York Times en 1975 decía que el teatro "no había visto la noche de apertura de un éxito desde 1966", aunque el Belasco seguía siendo el segundo teatro de Broadway más antiguo que quedaba, después del Lyceum. [21] La producción off-Broadway Oh! Calcutta!, una revista en la que todos los miembros del elenco estaban desnudos, [178] se trasladó del Teatro Eden al Belasco en 1971. [179] [180] A pesar de la calidad de las producciones, la Organización Shubert mantuvo el Belasco en condiciones casi originales. [181] Para la producción de The Rocky Horror Show (1975), [179] [182] los Shubert añadieron gradas y quitaron temporalmente algunos asientos de la orquesta. [127] [183] A esto le siguieron una serie de presentaciones cortas, entre ellas An Almost Perfect Person (1977), [178] [184] The Goodbye People (1979), [185] [186] y Hide and Seek (1979). [178] [187] A fines de la década de 1970, también hubo planes para convertir el Belasco en un lugar de cabaret . [183]
Década de 1980 y 1990
Cartel en la fachada del Belasco
Hasta finales del siglo XX, los Shuberts generalmente usaban el teatro para las funciones finales de producciones que se habían presentado previamente en otros lugares Shubert. [178] Estas producciones incluyeron Ain't Misbehavin ' (1981) [188] [189] y Accidental Death of an Anarchist (1984). [190] [191] Después, el Belasco permaneció inactivo durante dos años, [192] aunque los Shuberts acordaron en 1985 dejar que el Festival de Shakespeare de Nueva York usara el Belasco sin pagar alquiler. [193] El festival abrió en noviembre de 1986 [192] [194] y albergó producciones de Shakespeare de estudiantes en el teatro hasta 1987. [83] Joseph Papp dirigió el programa, cuyo costo de $2.5 millones fue financiado en parte por el gobierno de la ciudad y varios periódicos locales. [195] [196]
Durante la década de 1980, los Shubert renovaron el Belasco como parte de un programa de restauración para sus teatros de Broadway. [197] Para recaudar dinero para el mantenimiento del Teatro Belasco, la Organización Shubert arrendó algunos de los derechos de desarrollo aéreo no utilizados del sitio a Feldman Equities en noviembre de 1986. Los derechos aéreos se utilizaron para aumentar la altura del rascacielos adyacente que se estaba construyendo en 120 West 45th Street. [192] Según los términos del acuerdo, el Belasco tenía que permanecer activo mientras el rascacielos utilizara los derechos aéreos. [198] Para aumentar la ocupación del Belasco y otros teatros de Broadway poco utilizados, la Liga de Teatros y Productores Estadounidenses negoció con los sindicatos y gremios de Broadway a fines de la década de 1980. [199]
La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) había comenzado a considerar la protección del Belasco como monumento histórico oficial de la ciudad en 1982, [200] y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [201] La LPC designó tanto la fachada como el interior como monumentos históricos el 4 de noviembre de 1987. [202] [203] Esto fue parte del amplio esfuerzo de la LPC en 1987 para otorgar el estatus de monumento histórico a los teatros de Broadway. [204] La Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York ratificó las designaciones en marzo de 1988. [205] Los Shubert, los Nederlanders y Jujamcyn demandaron colectivamente a la LPC en junio de 1988 para revocar las designaciones de monumentos históricos de 22 teatros, incluido el Belasco, sobre la base de que las designaciones limitaban severamente el grado en que los teatros podían ser modificados. [206] La demanda fue elevada a la Corte Suprema de Nueva York y a la Corte Suprema de los Estados Unidos , pero estas designaciones fueron finalmente confirmadas en 1992. [207]
Los Shubert, los Nederlander y Jujamcyn formaron la Broadway Alliance en junio de 1990, en la que cada compañía reservaba uno de sus teatros para presentar dramas y comedias a precios de entrada reducidos. [208] El programa cubría los teatros Belasco, Nederlander y Walter Kerr . [209] El Belasco albergó The Speed of Darkness en 1991. [181] [210] El National Actors Theatre , dirigido por Tony Randall , comenzó a mostrar producciones en el Belasco más tarde ese mismo año. [178] [211] Los Shubert habían arrendado el Belasco al National Actors Theatre para que el lugar pudiera permanecer activo como parte del acuerdo sobre los derechos de emisión del teatro. El National Actors Theatre tenía un contrato de arrendamiento "favorable", pagando solo los impuestos, los gastos fijos y el uso de los servicios públicos. [211] El programa inaugural del grupo incluyó reposiciones de The Crucible , The Little Hotel on the Side y The Master Builder . [181] [211] Las producciones del National Actors Theatre en el Belasco fueron en su mayoría fracasos. [83] El Belasco se utilizó luego para albergar el espectáculo de marionetas A Little More Magic en 1994. [181] [212] El Belasco luego albergó otras producciones como Hamlet , A Doll's House , Honour y Ring Round the Moon a fines de la década de 1990. [181] Feldman Equities consideró comprar el Belasco en 1996, pero finalmente no lo hizo. [213]
A mediados de 2009, después de que Joe Turner's Come and Gone cerrara, el Belasco cerró por una renovación. [136] Para entonces, los productores consideraban que el teatro era pequeño en comparación con la mayoría de los otros lugares de Broadway. [42] Francesca Russo supervisó la restauración del auditorio, mientras que McLaren Engineering Group fue el contratista principal. Se restauraron los palcos del primer nivel del balcón y se eliminó la entrada segregada que proporcionaba acceso al segundo balcón. [42] [43] Se restauraron elementos decorativos como las vidrieras y los murales, y se reemplazaron comodidades como los baños y los asientos. [136] El teatro reabrió el 2 de octubre de 2010, con una proyección de Mujeres al borde de un ataque de nervios . [223] En 2014, Hedwig and the Angry Inch inauguró su primera producción en Broadway y se convirtió en el espectáculo de mayor duración en el Belasco. [224] Otros espectáculos que se presentaron en el Belasco en la década de 2010 incluyeron End of the Rainbow , Golden Boy , un programa doble de Twelfth Night y Richard III , Blackbird , The Glass Menagerie , The Terms of My Surrender , Farinelli and the King , Gettin' the Band Back Together y Network . [136]
Durante noviembre de 2019, Netflix alquiló el teatro para proyectar la película de Martin Scorsese The Irishman . [177] [225] Para The Irishman , la primera proyección de una película del Belasco en su historia, el teatro se equipó con una cabina de producción, sonido envolvente y una pantalla de proyección. [226] El teatro presentó Girl from the North Country a principios de 2020 [227] antes de cerrar el 12 de marzo de 2020 , debido a la pandemia de COVID-19 . [228] El teatro reabrió el 13 de octubre de 2021 con Girl from the North Country . [229] [230] Ese espectáculo cerró en enero de 2022 [231] [232] antes de regresar para un compromiso limitado de abril a junio. [233] Ain't No Mo' se representó en el Belasco durante diciembre de 2022, [234] [235] seguido de Good Night, Oscar de abril a agosto de 2023. [236] [237] El musical How to Dance in Ohio se estrenó en el Belasco en diciembre de 2023 por un tiempo limitado. [238] [239] La obra Appropriate se trasladó al Belasco en marzo de 2024, después de una presentación en el Teatro Hayes , [240] y se mantuvo hasta junio. [241] Está previsto que le siga en noviembre de 2024 el musical Maybe Happy Ending . [242]
Presunto embrujo
El Teatro Belasco es objeto de una leyenda urbana que dice que el fantasma de David Belasco ronda el teatro todas las noches. [243] [56] [244] Según los actores y el personal detrás del escenario, el fantasma sería visto con ropa de oficina, sentado en una caja vacía durante la noche de apertura de una producción. [56] [181] [245] Varios actores han informado que el fantasma intentaría hablar con ellos. [244] [245] Se informa que un cuidador también escuchó el traqueteo de las cadenas del ascensor privado de Belasco, que había sido abandonado hace mucho tiempo. [21] [181] Otros relatos han descrito pasos inexplicables; puertas y cortinas que se mueven al azar; y el ascensor que se mueve cuando no está en uso. [245] [246] [247] Se han reportado avistamientos de un segundo fantasma, llamado la "Dama Azul", en el teatro. [244] [245] [247] Este fantasma, reportado como una "niebla azul helada", [244] supuestamente era una actriz que cayó y murió en el hueco de un ascensor. [247]
Después de que Oh! Calcutta! se presentara en el teatro, el fantasma de David Belasco supuestamente dejó de aparecer. [243] [60] [178] En la década de 2000, la gente informó que el fantasma había reaparecido. [243] [136] En Hedwig and the Angry Inch , Hedwig analiza brevemente la historia del Belasco y hace referencia al fantasma de Belasco, afirmando que si el fantasma aparece en la noche de apertura de un espectáculo, entonces el espectáculo está bendecido. Luego les pide a los miembros de la audiencia en una de las cajas que le digan si aparece el fantasma. [248]
Producciones notables
Las producciones se enumeran por año de su primera presentación. Esta lista solo incluye espectáculos de Broadway; no incluye programas transmitidos desde allí. [33] [249]
^ También se ha citado como 1.015 asientos. [33] Según una fuente, la capacidad de asientos varía de 990 a 1.042 dependiendo del diseño. [34]
^ Tal como se construyeron, estos se dividieron en aproximadamente 450 asientos a nivel de la orquesta, 320 en el primer balcón y 240 en el segundo balcón. [27] [35] [36]
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Fuentes
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