Los conciertos benéficos pueden tener objetivos tanto subjetivos como concretos. Los objetivos subjetivos incluyen crear conciencia sobre un problema como la miseria en África (como Live 8 ) y levantar el ánimo de una nación después de un desastre (como America: A Tribute to Heroes ). Los objetivos concretos incluyen recaudar fondos (como Live Aid ) e influir en la legislación (como Live 8 o Farm Aid ). Los dos conciertos benéficos más grandes de todos los tiempos, en tamaño, fueron Live 8 y Live Earth , que atrajeron a miles de millones de espectadores. [1] Los académicos teorizan que el aumento observado en el tamaño de los conciertos desde Live Aid se debe a que los organizadores se esfuerzan por hacer que sus eventos sean tan grandes como la tragedia en cuestión, con la esperanza de ganar legitimación de esa manera. [2]
Existen ejemplos en la historia musical de conciertos que se organizaron con fines filantrópicos . En 1749, el compositor George Frideric Handel escribió su Himno del Hospital de los Expósitos y realizó interpretaciones anuales de El Mesías para apoyar una organización benéfica para huérfanos en Londres. [3] Si bien muchos compositores e intérpretes participaron en conciertos para recaudar donaciones para causas benéficas, tampoco era inusual en los siglos XVIII y XIX que los músicos realizaran interpretaciones para recaudar fondos para su propio trabajo profesional , como el concierto de la Akademie de Ludwig van Beethoven de 1808. [4] [5]
El concepto moderno de concierto benéfico es el de un evento popular a gran escala que se lleva a cabo para apoyar una causa caritativa o política. En la era moderna , el primer concierto benéfico se considera generalmente como el Concierto por Bangladesh de 1971. Consta de dos espectáculos el mismo día en el Madison Square Garden , y fue organizado y protagonizado por George Harrison y Ravi Shankar . [6] [¿ Fuente autoeditada? ] El formato de la mayoría de los conciertos benéficos modernos, que involucran a muchos artistas, fue iniciado en 1985 con el Live Aid de Bob Geldof. [1]
Los conciertos benéficos son un ejemplo importante de la caridad de las celebridades, ya que en ellos participan músicos populares, actores y actrices y otros tipos de figuras del entretenimiento que se ofrecen como voluntarios para una causa mayor. La eficiencia de la caridad de las celebridades se explica mediante la teoría de la filantropía catalítica diseñada por Paul Schervish . Su tesis explica que es más beneficioso para una causa que las celebridades no contribuyan simplemente donando su dinero, sino participando en eventos como conciertos benéficos. De esa manera, las estrellas pueden inspirar a cientos de miles de otras personas a donar. [7]
La presencia de celebridades puede generar críticas, pero los beneficios superan esa crítica. Algunos sostienen que las estrellas del pop solo participan en actos benéficos para mejorar su imagen pública. Se podría argumentar que eso puede ser una motivación, pero su participación puede ser esencial para el éxito del evento. Las celebridades no solo promueven la filantropía catalizadora, sino que pueden producir un efecto que algunos llaman Geldofismo : "La movilización de las estrellas del pop y sus fans en pos de una causa". [8] Por lo tanto, debido a su visibilidad, los organizadores utilizan a las celebridades como un medio para ganar apoyo para la causa en cuestión.
Además, el éxito de los conciertos benéficos está estrechamente relacionado con la calidad del entretenimiento que ofrecen. [2] Para ganar espacio y legitimación en los medios, los conciertos benéficos deben tener una gran audiencia, el tipo de multitud que atraen las estrellas de la música famosas. El propio Bob Geldof respondió a las críticas sobre la falta de artistas africanos en el Live 8 afirmando que, aunque esos músicos producen grandes obras, no venden muchos álbumes y, con el fin de llegar a la mayor cantidad de gente posible, su concierto tenía que incluir solo artistas populares. [9]
Por último, la calidad del entretenimiento es clave para la creación de una esfera pública en la que puedan producirse debates sobre la causa del concierto. Cuanto mejor sea el entretenimiento, más gente verá el concierto y, por tanto, más gente se dará cuenta de la causa. [10] Además, la música que se toca en los conciertos puede hacer que los espectadores se interconecten y sean más propensos a actuar en pro de la causa. Según una teoría de Jane Bennett , cuando las personas cantan en presencia de otras personas, y eso ocurre en los conciertos benéficos, se conectan entre sí y es más probable que trabajen juntas para alcanzar un objetivo. [11] [12]
Los críticos también afirman que los conciertos benéficos son sólo una forma de que el rico Occidente se perdone a sí mismo ayudando a los pobres y necesitados. Estos críticos sostienen que conciertos como el Live Aid “privan a los africanos de su capacidad de acción, refuerzan el etnocentrismo y el racismo occidentales y ven la hambruna como un desastre natural en lugar de como una cuestión política”. [13]
Eficacia
Los conciertos benéficos son una forma eficaz de conseguir apoyo y recaudar fondos para una causa debido a la gran cobertura mediática que suelen recibir. [14] Además de los resultados que generan por sí mismos, los conciertos benéficos también generan una especie de efecto cascada, es decir, los conciertos benéficos más grandes motivan conciertos más pequeños y otros tipos de iniciativas benéficas. [2]
Como acontecimientos mediáticos
Los conciertos benéficos a gran escala atraen a millones de espectadores y suelen transmitirse a nivel internacional. Como poderosos medios de comunicación de masas, pueden ser muy eficaces para recaudar fondos y generar conciencia sobre causas humanitarias. Los expertos en medios de comunicación Dayan y Katz clasifican los conciertos benéficos como "eventos mediáticos": experiencias compartidas que unen a los espectadores entre sí y con sus sociedades. [15] De hecho, en su libro Media Events: The Live Broadcasting of History , los autores sugieren que la canción que es sinónimo del concierto benéfico Live Aid, " We Are the World ", bien podría ser la canción temática de los eventos mediáticos, ya que engloba muy bien el tono de tales ocasiones: "Estas ceremonias (eventos mediáticos) son tan abarcativas que no queda nadie a quien servir como grupo externo". [15]
Dayan y Katz definen los eventos mediáticos como experiencias compartidas que unen a los espectadores y llaman su atención sobre una causa o una ocasión en particular. [15] Argumentan que los eventos mediáticos interrumpen el flujo de la vida diaria de las personas y que tales eventos crean un aumento de la comunicación interpersonal o "sentimiento de camaradería". [15] Además, proponen que los eventos mediáticos transforman el papel ordinario del espectador en algo más interactivo donde se adhieren al guión del evento. [15] Todos estos principios de los eventos mediáticos son ciertos para los conciertos benéficos. Los conciertos benéficos interrumpen la rutina de la vida de las personas porque ocurren (en la mayoría de los casos) solo por una noche o un fin de semana. Además, se transmiten como espectáculos televisivos que interrumpen la programación regular programada en una red de televisión determinada. A menudo, este tipo de interrupción anunciada hace que los espectadores de televisión discutan el evento con otros de antemano, lo que genera entusiasmo en torno al evento. [15] Además, los conciertos benéficos alientan a las audiencias a adherirse a su guión, por ejemplo, llamando por teléfono para hacer donaciones o firmando un compromiso en línea.
Conciertos benéficos e interacción parasocial
Los conciertos benéficos, como eventos mediáticos, se transmiten ampliamente y son vistos por millones de personas (por ejemplo, el concierto benéfico Live Aid de 1985 fue visto por unos 1.500 millones de espectadores en todo el mundo). [16] Sin embargo, esta difusión masiva es sólo uno de los factores que contribuyen al éxito de los conciertos benéficos. Las personas que transmiten el mensaje de acción colectiva son esenciales para la eficacia de un concierto benéfico.
Dayan y Katz sugieren que los eventos mediáticos son una expresión de un "deseo neorromántico de acción heroica", lo que significa que los eventos mediáticos producen líderes que inspiran la acción colectiva con la creencia en el "poder del pueblo" para cambiar el mundo. [15] Los conciertos benéficos, por lo tanto, tienen el potencial de recaudar enormes sumas de dinero para una causa debido a la interacción parasocial que ocurre entre las celebridades que actúan (los líderes) y los fanáticos espectadores (el pueblo).
Dan Laughey describe la interacción parasocial como "la aparente familiaridad entre las personalidades de los medios y el público". [17] Ver a una celebridad favorita apoyar una causa puede influir en los fans para que apoyen la misma causa, no porque la causa sea importante para los fans, sino porque parece importante para el artista. Para sentirse conectados con una celebridad, es probable que los fans participen en actividades que la celebridad considere importantes. Por ejemplo, si un concierto benéfico estuviera protagonizado por músicos desconocidos que interpretaran canciones para personas desconocidas en África, el incentivo para que los espectadores donaran sería mínimo. Bob Geldof, el fundador de Live Aid, es consciente de la necesidad de familiaridad e interacción parasocial por parte del espectador. Cuando se le criticó por no invitar a suficientes artistas africanos a tocar en Live Aid (cuyo principal propósito era aliviar la hambruna en África), Geldof comentó que solo se invitó a músicos populares a tocar en el espectáculo porque los artistas desconocidos harían que los espectadores perdieran el interés y "se desconectaran". [16] Al ver el rostro familiar de su artista querido en el escenario apoyando una causa, los fans se sienten más obligados a apoyar la causa.
Críticas
Las críticas a los conciertos benéficos van más allá de las simples críticas a las intenciones de las celebridades que participan en ellos. Algunos sostienen que los conciertos benéficos son una respuesta equivocada a las tragedias porque la atmósfera que se respira en ellos no es de duelo. [2] Otras críticas provienen de quienes sostienen que el geldofismo convierte a las celebridades en los únicos portavoces legítimos de una causa, privando a las ONG de la posibilidad de hablar en favor de una causa. [8]
Ejemplos notables
En orden cronológico, comenzando por la fecha más antigua:
Concierto histórico en beneficio de las viudas y huérfanos de los soldados austríacos y húngaros (1918)
12 de enero de 1918: se celebró en el Konzerthaus de Viena el histórico concierto en beneficio de las viudas y huérfanos de los soldados austríacos y húngaros . Los patrocinadores fueron el káiser Carlos I de Austria y la emperatriz Zita de Borbón-Parma , con carteles diseñados por Josef Divéky. Se estima que 1.100.000 hombres austrohúngaros, en su mayoría solteros, murieron en la guerra. [18]
12 de junio de 1982 – En la ciudad de Nueva York, 750.000 personas marcharon desde la ONU hasta Central Park para protestar contra las armas nucleares, en lo que probablemente fue la protesta más grande en la historia de Estados Unidos. La ciudad de Nueva York estuvo cerrada durante ese día. El concierto contó con artistas como Jackson Browne , Linda Ronstadt y Bruce Springsteen . Keith Haring creó un cartel para el evento, que se repartió gratuitamente entre el público.
17 de mayo de 1986: se celebró el concierto Self Aid en Dublín (Irlanda ) con el objetivo de poner de relieve el problema crónico del desempleo en Irlanda en ese momento. Entre los artistas que actuaron en el evento se encontraban U2 , Van Morrison y The Pogues .
The Wall – En directo desde Berlín (21 de julio de 1990) Roger Waters (Fondo Conmemorativo para Ayuda en Desastres)
Un concierto en vivo de Roger Waters y numerosos artistas invitados, del álbum de estudio de Pink Floyd The Wall , en gran parte escrito por Waters durante su tiempo con la banda. El espectáculo se llevó a cabo en Berlín el 21 de julio de 1990, para conmemorar la caída del Muro de Berlín ocho meses antes. El evento fue producido y presentado por el empresario y productor británico Tony Hollingsworth. Se realizó en parte a expensas de Waters. Si bien posteriormente recuperó el dinero de la venta de los lanzamientos de CD y video del álbum, el plan original era donar todas las ganancias más allá de su inversión inicial al Memorial Fund for Disaster Relief, una organización benéfica del Reino Unido fundada por Leonard Cheshire . Sin embargo, las ventas de audio y video fueron significativamente inferiores a las proyecciones, y el brazo comercial de la organización benéfica (Operation Dinghy) sufrió grandes pérdidas. Unos años más tarde, la organización benéfica se disolvió y los derechos de venta de audio y video de la actuación en concierto regresaron a Waters. El espectáculo tuvo un lleno total de más de 350.000 personas, y antes de que comenzara la actuación, se abrieron las puertas, lo que permitió que al menos otras 100.000 personas lo vieran. Los artistas invitados Rick Danko , Levon Helm y Garth Hudson de The Band , The Hooters , Van Morrison , Sinéad O'Connor , Cyndi Lauper , Marianne Faithfull , Scorpions , Joni Mitchell , Paul Carrack , Thomas Dolby y Bryan Adams , junto con los actores Albert Finney , Jerry Hall , Tim Curry y Ute Lemper . Cheshire abrió el concierto haciendo sonar un silbato de la Segunda Guerra Mundial.
2 de julio de 2005 – Bob Geldof y Midge Ure organizaron Live 8 , una serie de 8 conciertos celebrados en 8 ciudades de todo el mundo el mismo día, como parte de una campaña para persuadir a los gobiernos miembros del G8 a aumentar su lucha para erradicar la pobreza en los países del tercer mundo.
Tierra viva (2007)
7 de julio de 2007 – Al Gore inspiró y ayudó a organizar Live Earth . Durante su primer año, consistió en una serie de conciertos celebrados en los siete continentes del planeta el mismo día.
El antiguo Teletón Jerry Lewis de la MDA , que se emitía cada año durante el fin de semana del Día del Trabajo , fue reformateado drásticamente en el transcurso de 2011 y 2012; desde la fundación del programa en 1966 hasta 2010, el programa se emitió como un teletón tradicional de formato largo a lo largo de 21 horas. En el momento de la edición de 2012, su nombre se cambió al actual, su anfitrión de toda la vida fue expulsado y su formato se redujo a un concierto benéfico de tres horas para la Asociación de Distrofia Muscular. La MDA anunció la interrupción del evento en mayo de 2015 para centrarse en otras formas de recaudar apoyo para la organización a través de medios móviles y digitales. [23]
12 de septiembre de 2017: un concierto especial de televisión a beneficio, sin publicidad, de una hora de duración, para ayudar a las víctimas del huracán Harvey y el huracán Irma (los beneficios posteriores también se destinarán a las víctimas del huracán María la semana siguiente).
Lista de conciertos benéficos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Conciertos benéficos .
La siguiente es una lista incompleta de conciertos benéficos con su propia página de Wikipedia. Para una lista más descriptiva e inclusiva centrada en eventos históricamente notables, consulte la lista anterior. Tenga en cuenta que, si bien algunos de los conciertos enumerados cuentan con un solo artista principal y varios artistas secundarios, otros conciertos benéficos cuentan con alineaciones diversas y también se consideran festivales de música . Esta lista puede tener cierta superposición con la lista de festivales gratuitos , que son festivales de rock que a menudo tienen una agenda social o un enfoque de recaudación de fondos.
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