Los conciertos benéficos pueden tener objetivos tanto subjetivos como concretos. Los objetivos subjetivos incluyen crear conciencia sobre un tema como la miseria en África (como Live 8 ) y elevar una nación después de un desastre (como América: un tributo a los héroes ). Los objetivos concretos incluyen recaudar fondos (como Live Aid ) e influir en la legislación (como Live 8 o Farm Aid ). Los dos conciertos benéficos más grandes de todos los tiempos, en tamaño, fueron los eventos Live 8 y Live Earth , que atrajeron a miles de millones de espectadores. [1] Los académicos teorizan que el aumento observado en el tamaño de los conciertos desde el Live Aid se debe a que los organizadores se esfuerzan por hacer que sus eventos sean tan grandes como la tragedia en cuestión, con la esperanza de obtener legitimación de esa manera. [2]
Existen ejemplos en la historia musical de conciertos organizados con fines filantrópicos . En 1749, el compositor George Frideric Handel escribió su Himno del Foundling Hospital y presentó representaciones anuales de Messiah para apoyar una organización benéfica para huérfanos en Londres. [3] Si bien muchos compositores e intérpretes participaron en conciertos para recaudar donaciones para causas benéficas, tampoco era inusual que en los siglos XVIII y XIX los músicos organizaran actuaciones para recaudar fondos para su propio trabajo profesional, como Ludwig van Beethoven ' Concierto de la Akademie de 1808 . [4] [5]
La comprensión moderna de un concierto benéfico es la de un evento popular a gran escala organizado para apoyar una causa caritativa o política. En la era moderna , el primer concierto benéfico generalmente se considera el Concierto para Bangladesh de 1971 . Consta de dos espectáculos el mismo día en el Madison Square Garden , fue organizado y protagonizado por George Harrison y Ravi Shankar . [6] [¿ fuente autoeditada? ] El formato de la mayoría de los conciertos benéficos modernos, que involucran a muchos actos, fue pionero en 1985 con Live Aid de Bob Geldof. [1]
Los conciertos benéficos son un ejemplo importante de caridad entre celebridades porque involucran a músicos populares; actores y actrices; y otros tipos de figuras del entretenimiento que se ofrecen como voluntarios para una causa mayor. La eficacia de la caridad de celebridades se explica por la teoría de la Filantropía Catalítica diseñada por Paul Schervish . Su tesis explica que es más beneficioso para una causa que los famosos no contribuyan sólo donando su dinero, sino participando en eventos como conciertos benéficos. De esa manera, las estrellas pueden inspirar a cientos de miles de personas a donar. [7]
La presencia de celebridades puede generar críticas, pero eso se ve contrarrestado por los beneficios. Algunos argumentan que las estrellas del pop sólo participan en obras de caridad para mejorar su imagen pública. Podría decirse que eso puede ser una motivación, pero su participación puede ser esencial para el éxito del evento. Las celebridades no sólo promueven la filantropía catalizadora, sino que también pueden producir un efecto que algunos llaman geldofismo : "La movilización de las estrellas del pop y sus fans detrás de una causa". [8] Por lo tanto, debido a su visibilidad, los organizadores utilizan a las celebridades como un medio para obtener apoyo para la causa en cuestión.
Además, el éxito de los conciertos benéficos está estrechamente relacionado con la calidad del entretenimiento que ofrecen. [2] Para ganar espacio y legitimación en los medios, los conciertos benéficos deben tener una gran audiencia, el tipo de multitud atraída por las estrellas de la música famosas. El propio Bob Geldof respondió a las críticas sobre la falta de artistas africanos en el Live 8 afirmando que, aunque esos músicos producen grandes obras, no venden muchos álbumes y, para llegar a la mayor cantidad de gente posible, su concierto tuvo incluir sólo artistas populares. [9]
Finalmente, la calidad del entretenimiento es clave para la creación de una esfera pública donde puedan ocurrir debates sobre la causa del concierto. Cuanto mejor sea el entretenimiento, más gente verá el concierto y, por tanto, más gente será consciente de la causa. [10] Además, la música que se reproduce en los conciertos puede llevar a los espectadores a interconectarse y ser más propensos a actuar por la causa. Según una teoría de Jane Bennett , cuando las personas cantan en presencia de otras personas, y eso sucede en conciertos benéficos, se conectan entre sí y es más probable que trabajen juntos para lograr un objetivo. [11] [12]
Los críticos también dicen que los conciertos benéficos son sólo una manera para que Occidente rico se perdone a sí mismo ayudando a los pobres y afligidos. Estas críticas argumentan que conciertos como el Live Aid "roban a los africanos de agencia, refuerzan el etnocentrismo y el racismo occidentales y ven la hambruna como un desastre natural más que como una cuestión política". [13]
Eficacia
Los conciertos benéficos son una forma eficaz de conseguir apoyo y recaudar fondos para una causa debido a la gran cobertura mediática que suelen recibir. [14] Además de los resultados que ellos mismos generan, los conciertos benéficos también generan una especie de efecto en cascada. Es decir, los conciertos benéficos de mayor tamaño motivan conciertos más pequeños y otro tipo de iniciativas benéficas. [2]
Como eventos mediáticos
Los conciertos benéficos a gran escala atraen a millones de espectadores y normalmente se retransmiten a nivel internacional. Como poderosos medios de comunicación de masas, pueden ser muy eficaces para recaudar fondos y crear conciencia sobre causas humanitarias. Los estudiosos de los medios Dayan y Katz clasifican los conciertos benéficos como "eventos mediáticos": experiencias compartidas que unen a los espectadores entre sí y con sus sociedades. [15] De hecho, en su libro Media Events: The Live Broadcasting of History , los autores sugieren que la canción sinónimo del concierto benéfico de Live Aid, " We Are the World ", también podría ser el tema principal de los eventos de los medios. ya que abarca muy bien el tono de tales ocasiones: "estas ceremonias (eventos mediáticos) abarcan tanto que no queda nadie que sirva como grupo externo". [15]
Dayan y Katz definen los eventos mediáticos como experiencias compartidas que unen a los espectadores y llaman su atención sobre una causa u ocasión particular. [15] Argumentan que los eventos mediáticos interrumpen el flujo de la vida diaria de las personas y que tales eventos crean un aumento de la comunicación interpersonal o "sentimiento de compañerismo". [15] Además, proponen que los eventos mediáticos transformen el papel ordinario del espectador en algo más interactivo donde se adhieran al guión del evento. [15] Todos estos principios de los eventos mediáticos son válidos para los conciertos benéficos. Los conciertos benéficos interrumpen la rutina de la vida de las personas porque ocurren (en la mayoría de los casos) sólo por una noche o durante un fin de semana. Además, se retransmiten como espectáculos televisivos que interrumpen la programación habitual de una determinada cadena de televisión. A menudo, este tipo de interrupción anunciada hace que los televidentes comenten el evento con otros de antemano, generando entusiasmo en torno al evento. [15] Además, los conciertos benéficos alientan al público a cumplir con su guión, por ejemplo llamando para hacer donaciones o firmando un compromiso en línea.
Conciertos benéficos e interacción parasocial
Como eventos mediáticos, los conciertos benéficos son ampliamente difundidos y vistos por millones de personas. (El concierto benéfico Live Aid de 1985, por ejemplo, fue visto por aproximadamente 1.500 millones de espectadores en todo el mundo.) [16] Sin embargo, esta difusión masiva es sólo uno de los factores que contribuyen al éxito de los conciertos benéficos. Las personas que envían el mensaje de acción colectiva son esenciales para la eficacia de un concierto benéfico.
Dayan y Katz sugieren que los eventos mediáticos son una expresión de un "deseo neorromántico de acción heroica", lo que significa que los eventos mediáticos producen líderes que inspiran la acción colectiva con la creencia en el "poder del pueblo" para cambiar el mundo. [15] Los conciertos benéficos, por lo tanto, tienen el potencial de recaudar enormes sumas de dinero para una causa debido a la interacción parasocial que ocurre entre las celebridades que actúan (los líderes) y los fanáticos espectadores (la gente).
Dan Laughey describe la interacción parasocial como "la aparente familiaridad entre las personalidades de los medios y las audiencias". [17] Ver a una celebridad favorita apoyar una causa puede influir en los fans para que apoyen la misma causa, no porque la causa sea importante para los fans, sino porque parece importante para el artista. Para sentirse conectados con una celebridad, es probable que los fanáticos participen en actividades que la celebridad considere importantes. Por ejemplo, si un concierto benéfico estuviera protagonizado por músicos desconocidos interpretando canciones para personas desconocidas en África, el incentivo para que los espectadores donaran sería mínimo. Bob Geldof, el fundador de Live Aid, es consciente de la necesidad de familiaridad e interacción parasocial por parte del espectador. Cuando fue criticado por no invitar a suficientes artistas africanos a tocar en Live Aid (cuyo objetivo principal era aliviar la hambruna en África), Geldof comentó que sólo se invitó a músicos populares a tocar en el espectáculo porque los artistas desconocidos harían que los espectadores perdieran el interés y " apagar". [16] Al ver el rostro familiar de su amado artista en el escenario respaldando una causa, los fanáticos se sienten más obligados a apoyar la causa.
Críticas
Las críticas a los conciertos benéficos van más allá de las simples críticas a las intenciones de las celebridades involucradas. Algunos argumentan que los conciertos benéficos son una respuesta equivocada a las tragedias porque la atmósfera que se respira en ellos no es de duelo. [2] Otras críticas provienen de quienes argumentan que el geldofismo convierte a las celebridades en los únicos portavoces legítimos de una causa, privando a las ONG de la posibilidad de hablar en favor de una causa. [8]
Ejemplos notables
En orden cronológico, comenzando por la fecha más antigua:
12 de junio de 1982 – En la ciudad de Nueva York, 750.000 personas marcharon desde la ONU hasta Central Park para protestar contra las armas nucleares, en lo que probablemente fue la protesta más grande en la historia de Estados Unidos. Nueva York estuvo cerrada por ese día. El concierto contó con artistas como Jackson Browne , Linda Ronstadt y Bruce Springsteen . Keith Haring creó un cartel para el evento, que se entregó gratuitamente a la audiencia.
17 de mayo de 1986 – El concierto Self Aid celebrado en Dublín , Irlanda , tenía como objetivo resaltar el problema crónico del desempleo en Irlanda en ese momento. Los artistas presentes en el evento incluyeron a U2 , Van Morrison y los Pogues .
The Wall - Live in Berlin (21 de julio de 1990) Roger Waters (Fondo Conmemorativo para Ayuda en Desastres)
Un concierto en vivo de Roger Waters y numerosos artistas invitados del álbum de estudio de Pink Floyd , The Wall , escrito en gran parte por Waters durante su tiempo con la banda. El espectáculo se celebró en Berlín el 21 de julio de 1990, para conmemorar la caída del Muro de Berlín ocho meses antes. El evento fue producido y elegido por el empresario y productor británico Tony Hollingsworth. Se organizó en parte a expensas de Waters. Si bien posteriormente recuperó el dinero de la venta del CD y los videos del álbum, el plan original era donar todas las ganancias más allá de su inversión inicial al Memorial Fund for Disaster Relief, una organización benéfica del Reino Unido fundada por Leonard Cheshire . Sin embargo, las ventas de audio y vídeo estuvieron muy por debajo de las proyecciones y el brazo comercial de la organización benéfica (Operación Dinghy) sufrió grandes pérdidas. Unos años más tarde, la organización benéfica se disolvió y los derechos de venta de audio y video del concierto regresaron a Waters. El espectáculo contó con un lleno total de más de 350.000 personas, y antes de que comenzara la actuación, se abrieron las puertas, lo que permitió que al menos otras 100.000 personas lo vieran. Los artistas invitados Rick Danko , Levon Helm y Garth Hudson de The Band , The Hooters , Van Morrison , Sinéad O'Connor , Cyndi Lauper , Marianne Faithfull , Scorpions , Joni Mitchell , Paul Carrack , Thomas Dolby y Bryan Adams , junto con los actores Albert Finney. , Jerry Hall , Tim Curry y Ute Lemper . Cheshire abrió el concierto haciendo sonar un silbato de la Segunda Guerra Mundial.
2 de julio de 2005: Bob Geldof y Midge Ure organizaron Live 8 , una serie de 8 conciertos celebrados en 8 ciudades de todo el mundo el mismo día, como parte de una campaña para persuadir a los gobiernos miembros del G8 a intensificar su lucha para erradicar la pobreza en países del Tercer Mundo.
Vive la Tierra (2007)
7 de julio de 2007: Al Gore inspiró y ayudó a organizar Live Earth . Durante su primer año consistió en una serie de conciertos realizados en los siete continentes del planeta el mismo día.
El antiguo Jerry Lewis MDA Telethon , que se transmitía cada año cada fin de semana del Día del Trabajo , fue reformateado dramáticamente en el transcurso de 2011 y 2012; Desde la fundación del programa en 1966 hasta 2010, el programa se transmitió como un teletón tradicional de larga duración en el transcurso de 21 horas. En el momento de la edición de 2012, su nombre había cambiado al apodo actual, su anfitrión de toda la vida fue expulsado y su formato se redujo a un concierto benéfico de tres horas para la Asociación de Distrofia Muscular. La MDA anunció la interrupción del evento en mayo de 2015 para centrarse en otras formas de generar apoyo para la organización a través de medios móviles y digitales. [23]
12 de septiembre de 2017: un especial televisivo de concierto benéfico sin comerciales de una hora para los esfuerzos de socorro después del huracán Harvey y el huracán Irma (y los beneficios posteriores también se destinarán a las víctimas del huracán María la semana siguiente).
Lista de conciertos benéficos
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con los conciertos benéficos .
La siguiente es una lista incompleta de conciertos benéficos con su propia página de Wikipedia. Para obtener una lista más descriptiva e inclusiva centrada en eventos históricamente notables, consulte la lista anterior. Tenga en cuenta que, si bien algunos de los conciertos enumerados cuentan con solo un artista principal y varios actos secundarios, otros conciertos benéficos cuentan con carteles diversos y también se consideran festivales de música . Esta lista puede superponerse con la lista de festivales gratuitos , que son festivales de rock que a menudo tienen una agenda social o un enfoque de recaudación de fondos.
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