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Teatro Shubert (Broadway)

El Teatro Shubert es un teatro de Broadway ubicado en 225 West 44th Street en el distrito de teatros de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . Inaugurado en 1913, el teatro fue diseñado por Henry Beaumont Herts en estilo renacentista italiano y fue construido para los hermanos Shubert . Lee y JJ Shubert habían nombrado el teatro en memoria de su hermano Sam S. Shubert , quien murió en un accidente varios años antes de la inauguración del teatro. Tiene 1.502 asientos en tres niveles y es operado por la Organización Shubert . La fachada y el interior son hitos de la ciudad de Nueva York .

La fachada del Shubert está realizada en ladrillo y terracota , con decoraciones esgrafiadas diseñadas en estuco . Tres arcos miran hacia el sur hacia 44th Street y una esquina curva mira hacia el este hacia Broadway . Hacia el este, la fachada de Shubert Alley incluye puertas al vestíbulo y al escenario. El auditorio contiene un nivel de orquesta, dos balcones y un techo plano. El espacio está decorado con murales mitológicos por todas partes. Cerca del frente del auditorio, flanqueando el arco elíptico del proscenio , hay palcos al nivel del balcón. Los niveles superiores contienen oficinas anteriormente ocupadas por los hermanos Shubert, y el escenario del norte se comparte con el Booth Theatre .

Los hermanos Shubert desarrollaron los teatros Booth y Shubert como sus primeros lugares en la cuadra. El Teatro Shubert se inauguró el 2 de octubre de 1913 con una reposición de Hamlet . El teatro ha acogido numerosos musicales de larga trayectoria a lo largo de su historia, como Bells Are Ringing y Promises, Promises . Desde la década de 1970, el Shubert ha presentado relativamente pocos espectáculos, incluidas largas series de los musicales A Chorus Line , Crazy for You , Chicago , Spamalot , Memphis y Matilda the Musical .

Sitio

Dibujo del sitio del teatro en 1916. Los teatros Shubert y Booth están en la parte superior izquierda.

El Teatro Shubert está en 225 West 44th Street, en la acera norte entre la Octava Avenida y la Séptima Avenida , cerca de Times Square en el distrito de teatros de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . [4] Comparte un terreno con el Booth Theatre directamente al norte, aunque los teatros son edificios separados. [5] [6] El lote cubre 25.305 pies cuadrados (2.350,9 m 2 ), con un frente de 126 pies (38 m) en las calles 44 y 45 y 200,83 pies (61 m) en Shubert Alley hacia el este. [5] El edificio del Teatro Shubert ocupa 110 pies (34 m) de la fachada de Shubert Alley y mide aproximadamente 110 pies de ancho en 44th Street. [7] [8]

El Shubert forma parte de la mayor concentración de teatros de Broadway en una sola manzana. [9] Colinda con otros seis teatros: el Majestic y Broadhurst al oeste; John Golden , Bernard B. Jacobs y Gerald Schoenfeld al noroeste; y el Stand al norte. Otras estructuras cercanas incluyen el Row NYC Hotel al oeste; el Teatro Music Box y el Teatro Imperial una cuadra al norte; Un Astor Plaza al este; 1501 Broadway al sureste; el restaurante Sardi's al sur; y el Teatro Hayes y el Teatro St. James al suroeste. [5] Los teatros Broadhurst, Schoenfeld (originalmente Plymouth), Booth y Shubert fueron desarrollados por los hermanos Shubert entre las calles 44 y 45, ocupando terrenos que anteriormente eran propiedad de la familia Astor . [10] [11] Los Shubert compraron el terreno debajo de los cuatro teatros a los Astor en 1948. [11] [12]

Los teatros Shubert y Booth se desarrollaron como pareja y son los teatros más antiguos de la cuadra. [13] [14] El sitio estuvo ocupado anteriormente por varias casas en las calles 44 y 45. [15] El Shubert Alley adyacente, construido junto con los teatros Shubert y Booth, [16] [17] era originalmente un pasaje de escalera de incendios de 15 pies de ancho (4,6 m). [18] La presencia de Shubert Alley no solo permitió que los teatros cumplieran con las normas contra incendios [19] [20] sino que también permitió que las estructuras se diseñaran como lotes de esquina. [6] Originalmente, los teatros daban al Hotel Astor , ahora la ubicación de One Astor Plaza, al otro lado del callejón. [10] [21] Otro callejón privado corre hacia el oeste, entre los teatros Booth/Shubert y Broadhurst/Schoenfeld. [22] Broadhurst y Schoenfeld también se construyeron como pareja, ocupando terrenos sobrantes del desarrollo de Shubert y Booth; estos también están diseñados con esquinas curvas que dan a Broadway. [23]

Diseño

Fachada de la calle 44, 2007

El Teatro Shubert fue diseñado por Henry Beaumont Herts y construido en 1913 para los hermanos Shubert . [4] [24] Herts era un experimentado arquitecto teatral y anteriormente había dirigido la firma Herts & Tallant , que diseñó teatros como el Lyceum , el New Amsterdam y el Liberty . [25] [26] Los teatros Shubert y Booth están dentro de edificios separados y difieren en sus diseños y funciones interiores, [7] [27] aunque tienen áreas de escenario adyacentes cerca del centro del bloque. [6] Shubert era la casa más grande, destinada a ser adecuada para musicales, y las oficinas de la familia Shubert estaban ubicadas allí encima del auditorio. [28] Por el contrario, el stand estaba destinado a ser más pequeño e íntimo. [29] El Teatro Shubert es operado por la Organización Shubert . [1] [30] [31]

Fachada

Las fachadas de los dos teatros tienen una disposición similar y están diseñadas en el estilo renacentista italiano [20] [32] o en el estilo renacentista veneciano. [33] Ambas estructuras tienen esquinas curvas orientadas a Broadway , ya que la mayoría de los miembros de la audiencia llegaban a los teatros desde esa dirección. [6] [34] La fachada del Shubert está hecha de ladrillo blanco, colocado en cruz inglesa , así como de terracota . [7] [32] [35] Los ladrillos se colocan en hileras alternas de cabeceras (con sus lados cortos expuestos) y bastidores (con sus lados largos expuestos). [35] Una fuente temprana describió las fachadas de los teatros como hechas de mármol blanco, con paneles de estuco y loza . [20] La sección principal del teatro se eleva seis pisos y está rematada por una cornisa con dentiles . Sobre la cornisa hay un techo abuhardillado de chapa . [36] Un crítico de la revista Architecture escribió que Herts había "descubierto un motivo excelente para una sola fachada", aunque "quizás hubiera sido más divertido" si los dos teatros hubieran tenido fachadas diferentes. [19]

Según el New-York Tribune , el uso de esgrafiados tallados a mano en los teatros para la decoración convirtió a Herts en "el primer hombre que utilizó esgrafiados para este propósito". [27] El esgrafiado se utilizó debido a los códigos de construcción de la ciudad de Nueva York que impedían que las decoraciones se proyectaran más allá de los límites del lote. [37] [38] [39] Estas decoraciones eran de color gris claro, colocadas sobre un fondo gris púrpura. [35] [40] El esgrafiado de los dos teatros es uno de los pocos ejemplos de este tipo que quedan en la ciudad de Nueva York. Una fuente contemporánea dijo que las fachadas de los teatros estaban "libres de muchos de los adornos llamativos que han hecho que algunos de los teatros recientes tengan una apariencia común". [38]

Calle 44

Arcos sobre las puertas.

A nivel del suelo, la elevación de la calle 44 contiene un alto nivel freático de piedra pintada, encima del cual hay una banda con bloques rústicos de terracota. Hay tres arcos en el centro de la fachada, que proporcionan una salida de emergencia del vestíbulo. [7] [36] Cada arco originalmente contenía un par de puertas dobles con paneles de madera, pero desde entonces han sido reemplazadas por puertas de vidrio. A ambos lados de los arcos hay carteles rectangulares rematados por frontones triangulares . [36] Dentro de los arcos sobre las puertas hay pinturas esgrafiadas, que representan figuras dentro de edículos . [37] [38] Estas pinturas están parcialmente oscurecidas por una marquesina moderna que está en voladizo desde la pared de arriba. Los arcos están rodeados de dovelas rústicas . [36]

Por encima de los arcos, la fachada del teatro está hecha de ladrillo. La sección de ladrillo de la fachada está rodeada por una banda de estuco con decoraciones esgrafiadas, que está pintada de blanco y contiene bajorrelieves de ornamentación foliada de estilo clásico. Fuera de esta banda de estuco hay otra banda de esgrafiados, dividida en paneles que representan figuras femeninas y grifos. Los extremos izquierdo (oeste) y derecho (este) de la fachada contienen secuencias verticales de quoins de terracota ; tienen capiteles de estilo corintio que están decorados con motivos de carneros, cabezas de leones y hojas de acanto . En la parte superior de la pared de ladrillo, la banda de esgrafiados con paneles está dividida en tres secciones, cada una con un frontón curvo roto y tallas de máscaras. Encima de cada frontón hay un conjunto de ventanas triples en el sexto piso, rodeadas por un marco de terracota. Cada ventana triple contiene un alféizar , que se proyecta ligeramente hacia afuera y está sostenido por ménsulas que representan cabezas aladas. Paneles de terracota octogonales separan cada conjunto de ventanas triples. El techo abuhardillado tiene tres juegos de buhardillas en esta elevación. [36]

Esquina sureste

Debido a la ubicación del teatro en la esquina de 44th Street y Shubert Alley, la esquina sureste de la fachada es curva. [34] [36] Esta sección de esquina tiene una entrada en el centro, que contiene puertas de vidrio y metal; estos están protegidos por un dosel que se extiende hasta la acera de la calle 44. [36] Hay pilastras de piedra a ambos lados de la entrada, que contienen cartelas y carteles. Sobre las puertas hay un frontón roto con forma de arco rebajado . El centro del frontón roto tiene un panel esgrafiado ovalado con volutas a los lados y una concha festoneada encima. [38] [41] El panel representa una figura que lleva un cartel con las palabras "Henry B. Herts, Arquitecto 1913". [36]

Una pared de ladrillos se eleva desde la entrada y un letrero está montado en la pared. El ladrillo está rodeado por una banda de estuco con decoraciones foliadas esgrafiadas, que conserva sus colores originales. Al igual que en la calle 44, hay quoins verticales con capiteles corintios a izquierda y derecha. En lo alto del muro de ladrillo hay un frontón roto, dentro del cual se encuentra una máscara teatral y un escudo. Este frontón roto está rematado por un par de ventanas en el sexto piso, rodeadas por un marco de terracota. Las ventanas comparten un alféizar ligeramente saliente, sostenido por ménsulas que representan cabezas aladas. [42]

Callejón Shubert

Fachada del callejón Shubert , 2007

En Shubert Alley, la fachada se divide en el auditorio a la izquierda (sur) y el escenario a la derecha (norte). La sección del auditorio contiene tres juegos de puertas de vidrio y metal: dos del auditorio, a la izquierda, y una que conduce a las oficinas del piso superior de los Shubert, a la derecha. Sobre estas puertas cuelga una marquesina de metal. Al igual que las elevaciones de la calle 44 y en la esquina sureste, el lado izquierdo de la fachada del auditorio contiene quoins verticales rematados por un capitel corintio. También similar a la elevación de la calle 44, hay una sección de pared de ladrillos sobre el primer piso, rodeada por una banda de esgrafiados de estuco con bajorrelieves y una banda de esgrafiados con paneles. En la parte superior de la pared de ladrillos hay tres frontones rotos y tres conjuntos de ventanas rodeadas por marcos de terracota. La principal diferencia con la elevación de la calle 44 es que el conjunto central de ventanas contiene dos aberturas en lugar de tres, y no hay buhardilla en el techo encima de las ventanas centrales. [43]

La sección del escenario, compartida con el Booth Theatre al norte, tiene un diseño más simple y está hecha principalmente de ladrillo en unión cruzada inglesa. La planta baja cuenta con portales, paneles metálicos y letreros. Una banda de quoins separa el escenario del auditorio Shubert a la izquierda y del Booth Theatre a la derecha. Los pisos segundo a cuarto tienen ventanas de guillotina uno sobre uno , mientras que el quinto piso tiene un escudo de terracota en el centro. La parte superior del escenario contiene un parapeto , encima del cual hay un panel de esgrafiado rodeado de ladrillos. [43]

Interior

Vestíbulo

El vestíbulo se compone de un espacio elíptico, al que se accede desde la esquina sureste del teatro, y un espacio rectangular, al que se accede desde dos de las puertas de Shubert Alley. La pared norte del vestíbulo contiene taquillas, mientras que la pared oeste contiene puertas al auditorio. [44] Originalmente, el espacio se describió como una elaborada habitación de mármol verde a la que se accedía por pesadas puertas de roble. [7] El suelo de mosaicos de mármol está decorado con motivos foliados. En lo alto de los muros hay un friso que representa olas y garras, así como una cornisa con modillones. [45] La sección rectangular del vestíbulo contiene un techo abovedado , que está dividido en varias secciones mediante molduras. Hay un panel octogonal. rodeado de hojas de laurel, en el centro de la bóveda. La sección elíptica del vestíbulo tiene un techo abovedado decorado con molduras y hojas de laurel. [46]

Sala

Vista desde el balcón hacia el escenario.

El auditorio tiene un nivel de orquesta, dos balcones, palcos y un escenario detrás del arco del proscenio . El auditorio es más ancho que su profundidad, y el espacio está diseñado con decoraciones de yeso en relieve . [45] Según la Organización Shubert, el teatro tiene 1.502 asientos; [1] Mientras tanto, The Broadway League da una cifra de 1.460 escaños [30] y Playbill cita 1.435 escaños. [31] Los asientos físicos se dividen en 700 asientos en la orquesta, 410 en el entresuelo/primer balcón, 350 en el segundo balcón y 16 en los palcos. Hay 26 asientos de pie y 28 asientos desmontables en el foso de la orquesta. [1] El teatro contiene baños en el sótano, el entrepiso y el balcón. El nivel de la orquesta es accesible para sillas de ruedas, pero los baños y otros niveles de asientos no lo son. [1] [31] El teatro originalmente tenía una capacidad de 1.400 asientos. [7] [8] [27]

El New York Times describió el esquema decorativo como originalmente "oro veneciano viejo, verde ajenjo y amatista". [7] Los motivos mitológicos abundan en el interior. [33] J. Mortimer Lichtenauer pintó murales a lo largo de los palcos, el área sobre el arco del proscenio y el techo. Los murales contienen figuras con máscaras de inspiración minoica y renacentista, así como mujeres semidesnudas que representan música y teatro. [47] [48] Había veintiún figuras; una publicación contemporánea dijo que los murales se habían completado en "poco menos de dos días". [49] La revista de arquitectura citó el interior del Shubert como "bueno del diseño interior de teatro más aceptado", a pesar de no ser de "una excelencia tan excepcional" como el stand vecino. [19]

Zonas de estar

El extremo trasero o sur de la orquesta contiene un paseo [45] que mide 4,6 m (15 pies) de profundidad. [7] Cuatro pilares , rematados por capiteles lisos, sostienen el entresuelo y separan el paseo de las butacas de la orquesta. [50] La parte superior de las paredes del paseo de la orquesta contiene un friso con fénix y decoraciones foliadas; Dentro del friso se colocan varios nichos con frontones arqueados. [51] El techo es una bóveda de cañón , dividida en múltiples secciones mediante molduras; contiene un panel octogonal en el centro. [50] También hay apliques de iluminación y una barandilla en el paseo de la orquesta. [52] Las escaleras del paseo marítimo conducen al entresuelo y al balcón. El nivel de la orquesta está inclinado y desciende hacia un foso de orquesta frente al escenario. [45] La orquesta tiene paredes laterales de yesería con paneles y revestimientos de tela, así como apliques de iluminación. [53]

Tanto el entrepiso como el balcón tienen una inclinación pronunciada. [45] La parte trasera del entrepiso contiene un paseo, similar al de la orquesta. [7] [45] La parte inferior del entrepiso contiene molduras y foliación, que rodean murales que representan escenas clásicas. Delante del entrepiso y del balcón hay paneles de yesería con guirnaldas y máscaras teatrales; La barandilla frontal del balcón está cubierta por cajas de luz. [53] Las paredes laterales tanto del entrepiso como del balcón contienen paneles de yesería con revestimientos de tela; una cornisa poco profunda separa el entrepiso del balcón. En ambos niveles hay puertas, encima de las cuales hay frisos con decoraciones de volutas. Dos de las puertas del balcón tienen paneles que representan botines y escudos. Un friso corre sobre el balcón, envolviendo los palcos y el proscenio. [51] Hay una cabina técnica en la parte trasera del balcón. [52]

A cada lado del escenario hay una sección de pared abocinada, que incluye un arco elíptico con una caja en el nivel del entrepiso. [45] Se instalaron cajas similares en el nivel de la orquesta, pero desde entonces se han eliminado. [52] Las barandillas frontales de las cajas contienen motivos de vieiras y guirnaldas, mientras que la parte inferior está decorada con soportes con volutas y paneles foliados. Los arcos en sí están rellenos en su mayoría con paredes con paneles de yeso, con una puerta que conduce a cada caja. [51] Las puertas tienen marcos con orejas y la parte superior de las puertas contiene paneles rectangulares con accesorios de iluminación. Los arcos están rodeados por bandas bóvedas con urnas y decoraciones foliares. Encima de estos arcos hay murales con adornos, decoraciones foliadas y figuras femeninas, rodeadas por una banda de decoraciones foliadas. [53] Las cajas estaban decoradas en "oro viejo veneciano", mientras que las pinturas de arriba estaban predominantemente coloreadas "verde ajenjo y amatista". [54]

Otras características de diseño
Detalle del techo

Junto a los palcos hay un arco de proscenio rebajado y abovedado. La sección abovedada tiene paneles octogonales, que están separados por motivos de abanicos o por rayos de sol y decoraciones foliadas. [50] La abertura del proscenio mide aproximadamente 38 pies 9 pulgadas (11,81 m) de ancho y 28 pies 6 pulgadas (8,69 m) de alto. [1] Sobre el arco del proscenio hay un panel octogonal que contiene un mural. A ambos lados del mural hay representaciones femeninas de música y teatro, rodeadas por una banda de decoraciones foliadas. Un friso también corre sobre el proscenio; representa figuras femeninas alternadas con escudos y figuras aladas. [51] La profundidad del auditorio hasta el proscenio es de 33 pies y 10 pulgadas (10,31 m), mientras que la profundidad hasta el frente del escenario es de 36 pies (11 m). [1] Se describió que el escenario en sí tenía 35 pies (11 m) de profundidad y 80 pies (24 m) de ancho detrás del proscenio. La iluminación del escenario se controlaba mediante una centralita, situada en una terraza a un lado del escenario. [7]

El techo plano tiene forma hexagonal y está dividido en secciones mediante bandas moldeadas. [45] Hay un panel cuadrado en el centro del techo, rodeado por paneles hexagonales que contienen murales. El panel central está dividido en secciones, con paneles más pequeños que rodean una sección cuadrada; Se ha eliminado el mural de la plaza central. [53] Seis candelabros cuelgan del techo: dos sobre la orquesta y cuatro sobre el segundo balcón. [32] [52] El techo contiene rejillas de aire acondicionado, así como una armadura suspendida . [52]

Otros espacios interiores

Los camerinos están separados de los escenarios de cada teatro por un pesado muro ignífugo. [7] [27] Los dos teatros están separados entre sí por una pared de 2 pies de espesor (0,61 m). [6] [55] Una tienda de regalos llamada One Shubert Alley abrió entre los teatros Shubert y Booth en 1979, dentro de tres de los antiguos camerinos de Booth. [56] Las salidas de emergencia de ambos teatros estaban compuestas por "torres a prueba de fuego y humo" en lugar de escaleras de incendios exteriores . [57]

Oficinas Shubert

Los dos pisos superiores fueron diseñados como oficinas para los Shubert. [27] Lee Shubert tenía una oficina circular en el tercer piso, frente a la calle, que ocupó hasta su muerte en 1953. [58] Su hermano menor Jacob J. Shubert , también conocido como JJ, tenía una oficina de tres habitaciones en la parte trasera del tercer piso. [59] Lee a menudo se refería a los pisos tercero y cuarto como "mis oficinas", lo que implica la posición subordinada de JJ en la empresa. [58] [60] También había oficinas para directores de casting, secretarias y telefonistas; una cocina y comedor; un dormitorio; y un baño. [58] Las oficinas de Shubert tenían una gran caja fuerte para guardar dinero, en los días en que la industria teatral operaba principalmente como un negocio de efectivo, aunque posteriormente se convirtió en un área de almacenamiento de bebidas. [61] En 1926, cuando la relación de Lee y JJ se volvió tensa, [62] JJ se había mudado al restaurante Sardi's, mientras que Lee permanecía en lo alto del Teatro Shubert. [62] [63]

Tras la muerte de Lee, su oficina fue ocupada por su sobrino Milton Shubert, [64] [65] quien renunció en 1954 después de una enconada disputa con JJ sobre quién debería dirigir los teatros de la familia Shubert. [66] [65] El bufete de abogados Schoenfeld & Jacobs, dirigido por Gerald Schoenfeld y Bernard B. Jacobs , ocupó las oficinas del Teatro Shubert de forma gratuita en la década de 1970. [67] Jacobs ocupó la suite de Lee Shubert hasta su muerte en 1996. [68] Durante varias décadas, el productor Alexander H. Cohen también tuvo oficinas en el Teatro Shubert y fue conocido como el "tercer Shubert", [69] a pesar de tener conflictos con Jacobs. y Schoenfeld sobre el alquiler a mediados de los años 1980. [70] Para el centenario del teatro en 2013, el antiguo comedor de Lee se había dividido en oficinas para el presidente de Shubert, Robert E. Wankel, y el presidente Philip J. Smith. [61]

Historia

Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [71] El distrito de teatros de Manhattan había comenzado a desplazarse de Union Square y Madison Square durante la primera década del siglo XX. [72] [73] De 1901 a 1920, se construyeron cuarenta y tres teatros alrededor de Broadway en Midtown Manhattan, incluido el Teatro Shubert. [74] El lugar fue desarrollado por los hermanos Shubert de Syracuse, Nueva York , quienes se expandieron hacia el sur del estado hasta la ciudad de Nueva York en la primera década del siglo XX. [75] [76] Después de que Sam S. Shubert muriera en un accidente ferroviario en 1905, sus hermanos Lee y JJ ampliaron significativamente sus operaciones teatrales. [77] [78] Sam tenía 26 años en el momento de su muerte. [79] Sus hermanos decidieron construir cinco teatros en todo Estados Unidos en su honor, todos llamados Sam S. Shubert Memorial Theatre. [6] [78] Más tarde, los Shubert eliminaron la palabra "memorial" de los nombres de estos teatros, citando la "connotación desagradable" de la palabra. [62]

Desarrollo y primeros años.

Construcción

Detalle de una lámpara de araña en el teatro.

Mientras los Shubert estaban desarrollando teatros a principios de la década de 1910, el productor teatral Winthrop Ames planeaba construir un reemplazo para el New Theatre . Aunque el Nuevo se completó en 1909, Ames y los fundadores del teatro vieron el lugar, en el Upper West Side , como demasiado grande y demasiado lejos de Times Square. [80] Los fundadores del New Theatre adquirieron varios edificios en 219–225 West 44th Street y 218–230 West 45th Street en marzo de 1911, para la construcción de un "nuevo Nuevo Teatro" allí. [15] El teatro habría contenido un callejón privado hacia el este. [15] El proyecto fue cancelado en diciembre de 1911, después de que el sitio había sido despejado, cuando Ames anunció que construiría el Little Theatre (ahora el Hayes Theatre) al otro lado de la calle 44. [81] [82] Los fundadores del New Theatre citaron la dificultad de encontrar un director para el nuevo New Theatre, así como la posible competencia con Ames's Little Theatre. [83]

En abril de 1912, Winthrop Ames y Lee Shubert decidieron arrendar el sitio del nuevo New Theatre a la familia Astor. [83] [84] Se construirían dos teatros en el sitio, junto con un callejón privado al este. [83] [84] El teatro de Shubert iba a ser el más grande de los lugares, estaría en la calle 44, mientras que el teatro de Ames estaría en la calle 45 y tendría una capacidad de asientos menor. [57] [85] [86] El teatro más grande se conocía como Teatro Sam S. Shubert, en memoria del difunto hermano de Lee, mientras que el más pequeño llevaba el nombre del actor Edwin Booth . [86] [87]

Los documentos indican que se consultó a varios arquitectos para el diseño de los teatros, incluido Clarence H. Blackall , antes de que los Shubert contrataran a Henry B. Herts para el trabajo. [86] También se planeó un "palacio de hielo" en el sitio que ahora ocupan los teatros Broadhurst y Schoenfeld. [86] [88] El trabajo en los dos teatros comenzó en mayo de 1912. [20] [57] Al mes siguiente, se retiró la solicitud de nueva construcción para el Nuevo Teatro (que se había presentado en 1911) y dos nuevos- Se presentaron solicitudes de construcción para los teatros de Shubert y Ames. [89] Herts comenzó a aceptar ofertas para contratistas de construcción en julio, [90] y Fleischmann Bros. Company fue seleccionada el mes siguiente para construir los dos nuevos teatros. [91] El proyecto sufrió varios retrasos y disputas sobre los costos. Los documentos indican que los hermanos Fleischmann habían expresado su preocupación por los dibujos imprecisos y despidieron a varios trabajadores. [92] Se produjeron más retrasos cuando Ames solicitó varios cambios en el diseño del stand a mediados de 1912; Herts dijo que esto requeriría rehacer completamente los planes, mientras que JJ Shubert creía que los cambios eran superficiales. Los hermanos Fleischmann advirtieron que los retrasos podrían retrasar aún más el proyecto, ya que el adorno de esgrafiado no se podría instalar durante el invierno. [40]

Apertura y producciones iniciales.

En agosto de 1913, el actor británico Johnston Forbes-Robertson y su esposa Gertrude Elliott habían anunciado sus planes de abrir el nuevo Teatro Shubert con una temporada de obras de repertorio . [93] El New-York Tribune informó que la aparición de Forbes-Robertson "establecería un precedente dramático del más alto nivel". [27] [38] El primer evento en el nuevo Teatro Shubert fue una recepción para Forbes-Robertson el 29 de septiembre de 1913, con Julia Marlowe , Augustus Thomas y DeWolf Hopper pronunciando discursos. [94] [95] Tres días después, el 2 de octubre, el teatro se inauguró oficialmente con una reposición de Hamlet , protagonizada por Forbes-Robertson. [96] [97] [98] [a] Esto coincidió con la apertura del Callejón Shubert, que se utilizó por primera vez durante el intermedio de Hamlet . [16] En la inauguración del teatro, Lee Shubert dijo: "Al utilizar para este nuevo teatro el nombre de Sam S. Shubert, lo consagramos de la manera más solemne que conocemos". [100] En ese momento, solo había otros dos teatros en los bloques circundantes: el Little Theatre y el ahora demolido Weber and Fields' Music Hall . [18]

Las producciones de la Forbes-Robertson Repertory Company incluyeron obras de Shakespeare , [101] así como otras obras como la obra César y Cleopatra de George Bernard Shaw . [102] La primera producción original en el Shubert fue la obra de Percy MacKaye A Thousand Years Ago , que se estrenó en enero de 1914. [103] [104] Luego vino el primer musical del teatro, The Belle of Bond Street con Gaby Deslys y Sam Bernard. , [105] que cerró después de un corto período. [101] [106] Una reposición de la obra Trilby de George du Maurier se estrenó en el teatro en 1915. [107] [108] [109] Más tarde ese año, el Shubert acogió su primer gran éxito: la opereta de Franz Lehár Solo en Último . [110] [111] Herbert J. Krapp , quien posteriormente diseñó numerosos teatros para la familia Shubert, diseñó un dosel en la fachada del Teatro Shubert en 1915. [94]

El musical Love O' Mike de Jerome Kern , con Clifton Webb y Peggy Wood , se estrenó en el Shubert en 1917. [110] [112] [113] La opereta Maytime de Sigmund Romberg se estrenó más tarde ese año, con Wood y Charles Purcell ; [114] [115] su éxito llevó a los Shubert a montar simultáneamente la producción en el 44th Street Theatre . [110] A esto le siguió en 1918 el drama The Copperhead con Lionel Barrymore , [116] [117] así como el musical de Rudolf Friml Sometime con Francine Larrimore , Mae West y Ed Wynn . [118] [119] Los musicales Good Morning Judge y The Magic Melody tuvieron presentaciones de varios meses en el Shubert en 1919, [120] y Julia Marlowe y EH Sothern presentaron más tarde un programa de cuatro semanas de obras de Shakespeare. ese año. [121] [122]

Décadas de 1920 y 1930

Esquina curva de la fachada.

El Shubert presentó el drama La llama azul con Theda Bara en 1920, [117] [123] seguido al año siguiente por la obra El proceso de Juana de Arco con Margaret Anglin . [117] [124] El Shubert también acogió varias revistas a mediados de la década de 1920, [120] incluidas cuatro ediciones de Greenwich Village Follies [125] y la edición de 1923 de Artists and Models . [126] [127] [128] Además de estas revistas, el musical The Magnolia Lady con Ralph Forbes y Ruth Chatterton se estrenó en el Shubert en 1924, aunque tuvo una duración relativamente breve. [129] [130] La obra de Shakespeare Otelo con Walter Hampden se estrenó en el teatro en 1925, [131] [132] seguida el mismo año por la revista Gay Paree con Charles "Chic" Sale . [129] [133] A continuación, la opereta La condesa Maritza de Emmerich Kálmán se estrenó en el Shubert en 1926 [134] [135] y fue muy popular. [136] Otros éxitos llegaron en 1927 con el musical Yours Truly , con Leon Errol , [137] [138] y la revista Padlocks de 1927 , con Texas Guinan y Lillian Roth . [137] [139]

La obra de Zoe Akins Las Furias con Laurette Taylor fue un fracaso en 1928, [137] [140] y Ups-a-Daisy tuvo una corta duración el mismo año, con el entonces poco conocido actor Bob Hope en el reparto. [141] [142] La revista A Night in Venice [143] [144] y el musical The Street Singer se representaron al año siguiente. [145] [146] Posteriormente, la Chicago Civic Shakespeare Company de Fritz Leiber llegó al Shubert en 1930, [147] [148] presentando tres obras de repertorio. [144] Walter Slezak tuvo su debut musical el mismo año en Meet My Sister . [149] [150] El musical Everybody's Welcome se estrenó el año siguiente con Ann Pennington , Ann Sothern , Oscar Shaw y Frances Williams ; [151] [152] [153] Sothern, entonces conocida como Harriette Lake, tuvo su debut musical en ese programa. [149] La revista Americana se estrenó en el teatro en 1932. [151] [154] A esto le siguió al año siguiente Gay Divorce , con Fred Astaire y Claire Luce ; [155] [156] [157] esta fue la última aparición de Astaire en un musical de Broadway. [141]

Durante los siguientes años, el Shubert presentó una serie de obras de teatro (a diferencia de musicales). [158] Entre ellas se encontraba la obra de Sidney Howard Dodsworth , que se estrenó en febrero de 1934 y contó con Fay Bainter y Walter Huston ; [159] [160] el programa tomó una breve pausa a mediados de 1934 [161] y continuó durante varios meses después. [162] A esto le siguió en 1936 Idiot's Delight de Robert E. Sherwood , con la pareja teatral Alfred Lunt y Lynn Fontanne . [159] [163] La obra, el primer espectáculo en el Shubert en recibir el Premio Pulitzer de Drama , [164] [165] estuvo en cartelera durante un año. [166] La siguiente fue The Masque of Kings , de Maxwell Anderson , con Dudley Digges , Leo G. Carroll , Henry Hull y Margo , que se estrenó en 1937 [167] y fue un fracaso. [168] [169] El mismo año, Shubert vio el musical Babes in Arms de Rodgers y Hart , [159] [170] [171] así como la producción de Theatre Guild Amphitryon 38 con Lunt y Fontanne. [159] [172] [173] El musical de Rodgers y Hart Me casé con un ángel se estrenó en 1938, con Vera Zorina . [159] [174] [175] Al año siguiente, el Theatre Guild presentó la obra The Philadelphia Story en el Shubert, con Katharine Hepburn ; [168] [176] salvó al gremio de la quiebra [177] y tuvo 417 funciones. [178] [179]

Décadas de 1940 y 1950

Ventana encima de la esquina curva

El Teatro Shubert acogió el musical de Rodgers y Hart Higher and Higher en 1940, [180] [181] [182] , que fue uno de los pocos fracasos de la asociación. [177] A esto le siguió el mismo año el musical de Guy Bolton Hold On to Your Hats , con Al Jolson y Martha Raye . [168] [183] ​​[184] El Shubert luego organizó una reposición de la obra de George Bernard Shaw El dilema del doctor en 1941, con Cornell y Raymond Massey . [185] [186] [187] Una reposición de The Rivals de Richard Brinsley Sheridan se estrenó en 1942 con Mary Boland , Bobby Clark , Helen Ford y Walter Hampden; [185] [188] [189] y el musical By Jupiter de Rodgers y Hart se lanzó el mismo año con Ray Bolger . [185] [190] [191] Posteriormente, la reposición de Otelo de Margaret Webster se inauguró en 1943 con José Ferrer , Uta Hagen y Paul Robeson . [192] [193] [194] Las producciones de Shubert en 1944 incluyeron la obra Catherine Was Great con Mae West , [185] [195] [196] así como la comedia musical de Harold Arlen y EY Harburg Bloomer Girl . [185] [197] [198]

En enero de 1947, el Shubert presentó el musical Sweethearts de Victor Herbert , con Bobby Clark y Marjorie Gateson , [199] [200] durante 288 funciones. [201] [202] A esto le siguió en diciembre el mismo traslado del musical High Button Shoes , con Nanette Fabray y Phil Silvers , [203] [204] que permaneció durante casi un año antes de volver a transferirse. [205] [206] La obra de Maxwell Anderson Ana de los mil días con Rex Harrison se estrenó en el Shubert a finales de 1948, [199] [207] [208] y Lunt y Fontanne aparecieron el año siguiente en I Know My Love . [199] [209] [210] En 1949 se instaló una placa que celebra los logros de los Shubert en la pared este del teatro. [211] Posteriormente, la comedia musical de Cole Porter Kiss Me, Kate se mudó al Shubert en 1950, [203 ] permaneciendo por un año. [212] [213] El musical Paint Your Wagon de Lerner y Loewe se estrenó en el Shubert en 1951 [214] [215] [216] y contó con James Barton en 289 funciones. [215] [217] [218] A continuación, la obra de Shaw The Millionairess se estrenó en 1952 y contó con Katharine Hepburn y Cyril Ritchard . [214] [219] [220]

El Shubert acogió la obra de Peter Ustinov El amor de los cuatro coroneles en 1953 con Rex Harrison y Lilli Palmer . [214] [221] [222] Durante los siguientes dos años, el teatro acogió el musical Can-Can de Porter . [217] [223] [224] A esto le siguió en 1955 el musical Pipe Dream de Rodgers y Hammerstein , [217] [225] [226] una de las empresas menos exitosas del equipo. [227] A continuación, el Theatre Guild presentó el musical Bells Are Ringing de Betty Comden , Adolph Green y Jule Styne en 1956, con Judy Holliday y Sydney Chaplin ; [214] [228] funcionó durante dos años, [229] reubicándose sólo debido a un conflicto de reserva. [230] Posteriormente, A Majority of One se estrenó en 1959 con Gertrude Berg y Cedric Hardwicke , [214] [231] [232] y el musical de Bob Merrill Take Me Along se estrenó el mismo año. [214] [233] [234]

Década de 1960 a 1980

El teatro visto al anochecer.

En 1962, el Shubert presentó el musical I Can Get It for You Wholesale , [214] [235] [236] que marcó el primer espectáculo de Broadway de Barbra Streisand y el último gran musical de Broadway de Harold Rome . [237] El mismo año, David Merrick produjo el musical Stop the World – I Want to Get Off at the Shubert de Anthony Newley y Leslie Bricusse . [237] [238] [239] El siguiente fue el musical de Meredith Willson Here's Love , que se estrenó en 1963 con Janis Paige y Craig Stevens , [240] [241] [242] pero no tuvo tanto éxito como los éxitos anteriores de Willson. [237] También en 1963, para celebrar el 50 aniversario de Shubert Alley, la familia Shubert colocó una placa en una esquina del Teatro Shubert. [16] [243] Newley y Bricusse tuvieron otro éxito en el Shubert en 1965, The Roar of the Greasepaint – The Smell of the Crowd . [240] [244] [245] A continuación, Shubert presentó The Apple Tree de Jerry Bock y Sheldon Harnick , un conjunto de tres musicales en un acto, en 1966. [246] [247] [248]

El Shubert acogió sus primeros premios Tony en 1967 , [249] [250] ocasión en la que el tramo circundante de la calle 44 se cubrió de alfombras. [250] [251] El teatro también fue sede de los premios Tony de 1968 . [252] El musical Golden Rainbow , originalmente programado para estrenarse en el Shubert en noviembre de 1967, [253] se estrenó en febrero siguiente con Marilyn Cooper , Eydie Gormé y Steve Lawrence . [254] [255] [256] El musical de Neil Simon Promises, Promises se estrenó en diciembre con Jerry Orbach , [257] [258] estableciendo un récord de la casa con 1.281 actuaciones durante los siguientes tres años. [259] [260] A esto le siguió en 1973 el musical A Little Night Music de Hugh Wheeler y Stephen Sondheim , con Glynis Johns , Len Cariou y Hermione Gingold . [254] [261] [262] Al año siguiente, Shubert presentó el musical Over Here! con dos hermanas Andrews , John Travolta y Treat Williams , [254] [263] [264] así como los premios Tony de 1974 . [265] [266]

La obra Seascape de Edward Albee se estrenó en el Shubert con Deborah Kerr y Barry Nelson en enero de 1975, [267] [268] [269] seguida en abril por la obra de W. Somerset Maugham The Constant Wife con Ingrid Bergman . [267] [270] [271] Joseph Papp y el Public Theatre trasladaron su producción del musical A Chorus Line del off-Broadway al Shubert Theatre en octubre de 1975. [272] [273] La reubicación del espectáculo aumentó la asistencia al teatro de Broadway de 6,6 millones a 7,3 millones en un año, [274] y el musical en sí finalmente permaneció durante más de una década, ganando un Premio Pulitzer de Drama . [275] Durante la ejecución de Chorus Line , el Shubert fue anfitrión de ceremonias de premios Tony en 1976 , [276] 1977 , [277] 1978 , [278] 1979 , [279] y 1985 . [280] Chorus Line se convirtió en el espectáculo de Broadway de mayor duración en 1983, [281] [282] y se convirtió en el primer espectáculo de Broadway con 5.000 funciones en 1987. [283] El Shubert organizó un servicio conmemorativo para el coreógrafo de Chorus Line, Michael Bennett poco después de la presentación número 5.000 del musical. [284]

La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos (LPC) de la ciudad de Nueva York había comenzado a considerar la protección del Shubert como un hito en 1982, [285] y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [286] La LPC designó la fachada y el interior del Shubert como puntos de referencia el 15 de diciembre de 1987. [48] Esto fue parte del amplio esfuerzo de la LPC en 1987 para otorgar el estatus de punto de referencia a los teatros de Broadway. [287] La ​​Junta de Estimaciones de la ciudad de Nueva York ratificó las designaciones en marzo de 1988. [288] La Organización Shubert, la Organización Nederlander y Jujamcyn demandaron colectivamente a la LPC en junio de 1988 para revocar las designaciones históricas de 22 teatros, incluido el Shubert, debido a que las designaciones limitaron severamente el grado en que se podían modificar los teatros. [289] La demanda se elevó a la Corte Suprema de Nueva York y a la Corte Suprema de los Estados Unidos , pero estas designaciones fueron finalmente confirmadas en 1992. [290]

Década de 1990 hasta la actualidad

Ventanas del piso superior en la fachada de la calle 44

A principios de 1990, A Chorus Line ya no era rentable para Papp, [291] y el espectáculo terminó en abril después de 6.137 funciones. [275] [292] [293] El popular musical del West End Buddy: The Buddy Holly Story fue reservado para el Shubert, [294] y el teatro estuvo cerrado por renovaciones durante gran parte de 1990. [282] Se inauguró The Buddy Holly Story. ese noviembre [295] [296] y tuvo 225 funciones, [297] mucho más cortas que su aparición en el West End. [282] El siguiente éxito en el Shubert fue el musical Crazy for You de George e Ira Gershwin , que se estrenó en febrero de 1992 [298] [299] y duró 1.622 funciones hasta enero de 1996. [300] [301] Durante este tiempo, el El teatro también organizó servicios conmemorativos para artistas como Helen Hayes en 1993 [302] y Jessica Tandy en 1994. [303] Luego, el teatro fue renovado nuevamente por $ 3,7 millones y se actualizaron sus sistemas técnicos. [304] El siguiente fue el musical Big , que se estrenó en abril de 1996 [305] [306] y tuvo 192 funciones. [307]

Una reposición del musical Chicago se trasladó al Shubert en febrero de 1997 [308] [309] y permaneció hasta enero de 2003, cuando el espectáculo se trasladó al Ambassador Theatre . [308] [310] Un homenaje al letrista Adolph Green se celebró en el teatro a finales de 2002, cerca del final de la carrera de Chicago allí. [311] El musical Gypsy de Jule Styne y Stephen Sondheim se estrenó en mayo de 2003, [312] [313] en el Shubert durante un año. [314] Como parte de un acuerdo con el Departamento de Justicia de los Estados Unidos en 2003, los Shubert acordaron mejorar el acceso para discapacitados en sus 16 teatros emblemáticos de Broadway, incluido el Shubert. [315] [316] A esto le siguió un especial de baile, Forever Tango , en la segunda mitad de 2004. [317] [318] El siguiente éxito del teatro fue la comedia musical Spamalot , que se estrenó en 2005 [319] [320] y funcionó durante casi cuatro años. [321] [322] Fue sucedido por una reposición de tres meses de Blithe Spirit de Noel Coward en 2009. [323] [324] Otro espectáculo de larga duración se inauguró en el Shubert en octubre de 2009: David Bryan y Joe DiPietro musical Memphis , [325] [326] que tuvo 1166 funciones hasta 2012. [327] [328] Durante la carrera de Memphis , se realizaron tres espectáculos durante una noche cada uno: Brigadoon en 2010, Camelot en 2011 y Oliver. en 2012. [31]

El éxito del West End de Tim Minchin , Matilda the Musical, se estrenó en el Shubert en abril de 2013 [329] [330] y tuvo 1.554 funciones hasta principios de 2017. [331] Posteriormente, el Shubert organizó una reposición de Hello Dolly! con Bette Midler de abril de 2017 a agosto de 2018. [332] [333] ¡Hola, Dolly! rompió el récord de taquilla del Teatro Shubert doce veces, [334] recaudando 2,4 millones de dólares durante la semana del 23 de octubre de 2017. [335] La obra de Aaron Sorkin To Kill a Mockingbird se estrenó en diciembre de 2018 [336] y estuvo en cartelera hasta marzo . 12 de diciembre de 2020, cuando el teatro estuvo cerrado debido a la pandemia de COVID-19 . [337] El Shubert reabrió sus puertas el 5 de octubre de 2021, con To Kill A Mockingbird , [338] [339] que cerró en enero de 2022. [340] [341] La siguiente reserva del Shubert, una serie limitada de la farsa POTUS , abrió en abril de 2022. [342] [343] Le siguió el musical Some Like It Hot en diciembre de 2022 [344] [345] y está previsto que concluya su emisión en diciembre de 2023. [346]

Producciones destacadas

Las producciones se enumeran por año de su primera presentación. [31] [30]

Ver también

Referencias

Notas

  1. ^ Según el historiador teatral Ken Bloom , se enumeran fechas de estreno alternativas del 29 de septiembre, 28 de octubre y 3 de septiembre. [99] Sin embargo, los medios contemporáneos se refieren a que la recepción de Forbes-Robertson será el 29 de septiembre y el primer espectáculo el 2 de octubre. [97] [98]
  2. ↑ Hamlet , Ratones y hombres, La luz que se apagó, César y Cleopatra , El paso del tercer piso hacia atrás , El sacramento de Judas, El mercader de Venecia , Otelo [347]
  3. ↑ Hamlet , Noche de reyes , La fierecilla domada [354]
  4. ↑ Hamlet , Macbeth , Noche de reyes , El mercader de Venecia , La fierecilla domada , Rey Ricardo III , Rey Lear , Como gustéis , Julio César [366]
  5. ^ El Yeomen de la Guardia , Los Piratas de Penzance , El Mikado , Princesa Ida , Juicio por Jurado , HMS Pinafore , Ruddigore , Iolanthe [389]
  6. ^ abcd Esta producción fue una edición especial o limitada que tuvo lugar durante la duración más larga de otro programa.

Citas

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Fuentes

Otras lecturas

enlaces externos

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