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Paul Samuel Whiteman [1] (28 de marzo de 1890 - 29 de diciembre de 1967) [2] fue un director de banda , compositor, director de orquesta y violinista estadounidense. [3]
Como líder de una de las bandas de baile más populares de los Estados Unidos durante la década de 1920 y principios de la de 1930, Whiteman produjo grabaciones que tuvieron un éxito inmenso, y los comunicados de prensa a menudo se referían a él como el "Rey del Jazz". Sus grabaciones más populares incluyen " Whispering ", " Valencia ", " Three O'Clock in the Morning ", " In a Little Spanish Town " y " Parade of the Wooden Soldiers ". Whiteman dirigió un conjunto generalmente grande y exploró muchos estilos de música, como la mezcla de música sinfónica y jazz , como en su debut de Rhapsody in Blue de George Gershwin . [4]
El lugar que ocupó Whiteman en la historia del jazz temprano es un tanto controvertido. Sus detractores sugieren que su música, ricamente orquestada, era jazz sólo de nombre, carecía de la profundidad improvisada y emocional del género y se apropió de las innovaciones de los músicos negros. Los defensores señalan que la afición de Whiteman por el jazz era genuina. Trabajó con músicos negros tanto como le fue posible durante una era de segregación racial . Sus bandas incluían a muchos de los músicos blancos más estimados de la época, y sus grupos manejaban el jazz admirablemente como parte de un repertorio más amplio. [5]
El crítico Scott Yanow declara que la orquesta de Whiteman "tocaba jazz muy bueno... Su banda de baile superior utilizó algunos de los músicos técnicamente más hábiles de la época en un espectáculo versátil que incluía de todo, desde melodías pop y valses hasta obras semiclásicas y jazz. [...] Muchas de sus grabaciones (particularmente aquellas con Bix Beiderbecke ) han sido reeditadas numerosas veces y son más gratificantes de lo que sus detractores quieren hacer creer". [6]
En su autobiografía, Duke Ellington declaró: "Paul Whiteman era conocido como el Rey del Jazz , y nadie hasta ahora ha podido llevar ese título con más certeza y dignidad". [7]
Primeros años de vida
Whiteman nació en Denver, Colorado . [2] Provenía de una familia de músicos: su padre, Wilburforce James Whiteman [8] era el supervisor de música de las Escuelas Públicas de Denver , cargo que ocupó durante cincuenta años, [9] y su madre Elfrida (née Dallison) era una ex cantante de ópera. Su padre insistió en que Paul aprendiera a tocar un instrumento, preferiblemente el violín, pero el joven eligió la viola. [10] Whiteman era protestante y de ascendencia escocesa, irlandesa, inglesa y holandesa. [11]
Ese año dirigió una popular banda de baile en la ciudad. En 1920, se mudó con su banda a la ciudad de Nueva York, donde comenzaron a grabar para la Victor Talking Machine Company . [2] La popularidad de estos discos lo llevó a la fama nacional. En sus primeras cinco sesiones de grabación para Victor, del 9 de agosto al 28 de octubre de 1920, utilizó el nombre "Paul Whiteman and His Ambassador Orchestra", presumiblemente porque había estado tocando en el Ambassador Hotel en Atlantic City . A partir del 3 de noviembre de 1920, comenzó a utilizar "Paul Whiteman and His Orchestra". [14]
Whiteman se convirtió en el director de banda más popular de esa década. En una época en la que la mayoría de las bandas de baile estaban formadas por entre seis y diez hombres, Whiteman dirigió un grupo más imponente que contaba con hasta 35 músicos. En 1922, Whiteman ya controlaba unos 28 conjuntos en la Costa Este y ganaba más de un millón de dólares al año. [15]
En 1926, Paul Whiteman estaba de gira en Viena, Austria, cuando conoció y fue entrevistado por un joven y ambicioso periodista llamado Billy Wilder , que también era fanático de la banda de Whiteman. [16] A Whiteman le gustó el joven Wilder lo suficiente como para llevarlo con la banda a Berlín, donde Wilder pudo hacer más conexiones en el campo del entretenimiento, lo que lo llevó a convertirse en guionista y director, y finalmente terminó en Hollywood.
En 1927, la orquesta de Whiteman acompañó a Hoagy Carmichael cantando y tocando en una grabación de " Washboard Blues ". [17] Whiteman firmó con Columbia Records en mayo de 1928, dejando el sello en septiembre de 1930 cuando rechazó una reducción salarial. Regresó a RCA Victor entre septiembre de 1931 y marzo de 1937.
"El Rey del Jazz"
A partir de 1923, después de que la Buescher Band Instrument Company le colocara una corona en la cabeza, los medios de comunicación se refirieron a Whiteman como "El Rey del Jazz". [18] Whiteman destacó la forma en que se acercó al estilo bien establecido de la música jazz, al mismo tiempo que organizaba su composición y estilo a su manera. [2]
Aunque la mayoría de los músicos y aficionados del jazz consideran que la improvisación es esencial para el estilo musical, Whiteman pensó que el género podría mejorarse orquestando lo mejor de él, con arreglos escritos formales. [2] Eddie Condon lo criticó por intentar "hacer una dama" del jazz. [4] Las grabaciones de Whiteman fueron populares a nivel crítico y comercial, y su estilo de jazz fue a menudo el primer jazz de cualquier forma que muchos estadounidenses escucharon durante la época. Whiteman escribió más de 3000 arreglos . [19]
Durante más de 30 años, Whiteman, conocido como "Pops", buscó y alentó a músicos, vocalistas, compositores, arreglistas y artistas prometedores. En 1924 encargó Rhapsody in Blue a George Gershwin , que fue estrenada por su orquesta con el compositor al piano. [2] Otra pieza familiar en el repertorio de Whiteman fue Grand Canyon Suite de Ferde Grofé .
En 1925, buscando dividir sus selecciones musicales, la atención de Whiteman fue dirigida por un miembro de su organización a Bing Crosby y Al Rinker , quienes actuarían como miembros de su orquesta y, más tarde, como dos de los tres líderes de The Rhythm Boys . [20]
Proporcionó música para seis espectáculos de Broadway y produjo más de 600 grabaciones fonográficas. [19] Su grabación de " Valencia " de José Padilla fue un gran éxito en 1926. [21]
En 1942, Whiteman comenzó a grabar para Capitol Records , cofundada por los compositores Buddy DeSylva y Johnny Mercer y el dueño de la tienda de música Glenn Wallichs. Las grabaciones de Whiteman and His Orchestra de « I Found a New Baby » y «The General Jumped at Dawn» fueron el primer lanzamiento sencillo del sello. [23] Otro disco notable de Capitol que hizo es « Trav'lin Light » de 1942 con Billie Holiday (anunciada como «Lady Day», debido a que tenía contrato con otro sello). [23]
Apariciones en películas
Whiteman apareció como él mismo en la película de 1945 Rhapsody in Blue sobre la vida y carrera de George Gershwin , [2] y también apareció en The Fabulous Dorseys en 1947, una película biográfica protagonizada por Jimmy Dorsey y Tommy Dorsey . Whiteman también apareció como el bebé en Nertz (1929), el líder de la banda en Thanks a Million (1935), [2] como él mismo en Strike Up the Band (1940), [2] en el corto de Paramount Pictures The Lambertville Story (1949), y la revista musical King of Jazz (1930). [2]
Radio y televisión
Aunque dio prioridad a las apariciones en el escenario durante sus años de apogeo en la década de 1920, Whiteman participó en algunos de los primeros programas de radio prestigiosos. El 4 de enero de 1928, Whiteman y su compañía protagonizaron una transmisión de radio nacional de la NBC patrocinada por Dodge Brothers Automobile Co. y conocida como The Victory Hour (el programa presentó el nuevo automóvil Dodge "Victory Six"). Fue la conexión más extendida jamás intentada en ese momento. Will Rogers actuó como MC y se unió al programa desde la Costa Oeste, con Al Jolson llegando desde Nueva Orleans. [24] Variety no se impresionó y dijo: "Como sucedió con prácticamente todos los programas de transmisión comercial importantes y de alto precio bajo los auspicios de la NBC en el pasado, Victory Hour de los Dodge Brothers con un costo reputado de $ 67,000 fue decepcionante y no se correspondió con la impresión que causó con el desembolso financiero". Sin embargo, la revista señaló. "...La reacción al gran anuncio de radio de Paul Whiteman para " Among My Souvenirs "... fue una avalancha de pedidos por cable de los concesionarios al día siguiente de la transmisión de la Hora de la Victoria de los Dodge Brothers". [25]
El 29 de marzo de 1928, Whiteman participó en un segundo programa de radio de los Dodge Brothers en la cadena NBC, que se tituló Film Star Radio Hour . [26] Charlie Chaplin , Douglas Fairbanks , John Barrymore y varias otras estrellas de Hollywood participaron. United Artists Pictures hizo arreglos para que se instalaran altavoces adicionales en sus teatros para que el público pudiera escuchar a las estrellas que solo habían visto anteriormente en películas mudas. El New York Herald Tribune comentó: "... De la participación del Sr. Paul Whiteman en el pretencioso programa, solo se puede decir lo mejor. La orquesta del Sr. Whiteman rara vez se escucha en la radio, y sus infrecuentes transmisiones son motivo de grandes júbilos, a pesar de la presencia de tenores y armonistas vocales en la mayoría de las interpretaciones de Whiteman". [27]
En 1929, Whiteman aceptó participar en un programa de radio semanal para Old Gold Cigarettes , por el que le pagaron 5.000 dólares por emisión. Old Gold Presents Paul Whiteman and His Orchestra era un programa de una hora de duración que se emitía los martes por la noche en la CBS desde la estación WABC de Nueva York. The Whiteman Hour tuvo su primera emisión el 5 de febrero de 1929 y continuó hasta el 6 de mayo de 1930. El 7 de mayo de 1930, le pagaron 325.000 dólares por 65 episodios de radio. [28]
Whiteman se dedicó mucho más a la radio. Sus programas fueron:
27 de enero de 1931 – 1 de julio de 1932, Blue Network. 30 m, martes a las 8, luego viernes a las 10. Allied Paints (1931), Pontiac (1932).
8 de julio de 1932 – 27 de marzo de 1933, NBC. 30 m, viernes a las 10, luego lunes a las 9:30. Pontiac (hasta septiembre), luego Buick .
26 de junio de 1933 – 26 de diciembre de 1935. NBC. 60m, jueves a las 10. The Kraft Music Hall , a menudo con Al Jolson.
5 de enero - 27 de diciembre de 1936, Blue Network. 45m. Domingos a las 9, 9:15 y 9:45. Paul Whiteman's Musical Varieties . Woodbury Soap . Con Bob Lawrence, Johnny Hauser, Morton Downey , Durelle Alexander , canciones de King's Men y el locutor Roy Bargy . El programa incluía un concurso amateur para niños. Cerca del final de la emisión, Whiteman presentó a la comediante Judy Canova , que heredó el horario y el patrocinador de Woodbury Rippling Rhythm Revue.
31 de diciembre de 1937 – 20 de diciembre de 1939, CBS. 30m. Viernes a las 8:30 hasta mediados de julio de 1938, luego miércoles a las 8:30. Chesterfield Time , con Joan Edwards , Deems Taylor (comentarios musicales) y el locutor Paul Douglas . Whiteman ocupó el puesto que dejó vacante Hal Kemp y dos años más tarde lo dejó vacante para la sensacional nueva orquesta de Glenn Miller .
9 de noviembre – 28 de diciembre de 1939, Mutual. 30m, jueves a las 9:30.
6 de junio – 29 de agosto de 1943, NBC. 30 minutos, domingos a las 8. Paul Whiteman presenta . Sustituto de verano de Edgar Bergen . Chase y Sanborn .
5 de diciembre de 1943 – 28 de abril de 1946, Blue/ABC. 60 m. Domingos a las 6. Paul Whiteman's Radio Hall of Fame . Philco .
5 de septiembre – 14 de noviembre de 1944, Blue Network, 30m, martes a las 11:30. Música de compositores estadounidenses actuales.
21 de enero – 23 de septiembre de 1946, ABC. 30m, lunes a las 9:30. Forever Tops . "un programa semanal que presenta las mejores canciones del día". [29]
29 de septiembre – 27 de octubre de 1946, ABC. 60m, domingos a las 8. The Paul Whiteman Hour . Prorrogado hasta el 17 de noviembre de 1947, como programa de 30m, The Paul Whiteman Program , varios días y horarios.
30 de junio de 1947 – 25 de junio de 1948, ABC. 60 minutos, cinco por semana a las 3:30. The Paul Whiteman Record Program . Disc-jockeyismo glorificado.
29 de septiembre de 1947 – 23 de mayo de 1948, ABC. 30m, lunes a las 8, luego a las 9 después de octubre On Stage America , para la Guardia Nacional . Orquesta de Whiteman con John Slagle, George Fenneman , etc. Productor: Roland Martini. Director: Joe Graham. Escritor: Ira Marion.
27 de junio – 7 de noviembre de 1950, ABC. 30m, martes a las 8. Paul Whiteman presenta .
29 de octubre de 1951 – 28 de abril de 1953, ABC. Varios horarios. Paul Whiteman's Teen Club . Una hora de aficionados con el acento puesto en la juventud. [30]
4 de febrero – 20 de octubre de 1954. ABC. 30m. Jueves a las 9 hasta julio, luego miércoles a las 9:30. Paul Whiteman Variedades . [31]
En las décadas de 1940 y 1950, después de haber disuelto su orquesta, Whiteman trabajó como director musical para la cadena de radio ABC . [2] También presentó el TV Teen Club de Paul Whiteman desde Filadelfia en ABC-TV de 1949 a 1954. El programa se vio durante una hora los primeros dos años, luego como un segmento de media hora los sábados por la noche. En 1952, un joven Dick Clark leyó los comerciales para el patrocinador Tootsie Roll. [32] El TV Teen Club de Whiteman , junto con el 950 Club de Grady y Hurst , resultó ser una inspiración para el programa de baile de la tarde de WFIL-TV llamado American Bandstand . [33]
También siguió apareciendo como director invitado en muchos conciertos. Su actitud en el escenario era cautivadora; terminaba cada programa con algo casual como: "Bueno, eso es casi el final de la vieja botella de leche de esta noche". A principios de los años 60, Whiteman tocó en Las Vegas antes de retirarse. [4]
Vida personal y muerte
El 18 de agosto de 1931, Whiteman se casó por cuarta y última vez con la actriz Margaret Livingston en una ceremonia en Denver, Colorado . Livingston no pudo tener hijos y la pareja adoptó cuatro. [34] [35]
Paul Whiteman murió de un ataque cardíaco el 29 de diciembre de 1967 en el Hospital Doylestown, Doylestown, Pensilvania , a los 77 años. Le sobrevivieron su esposa e hijos. [39] Está enterrado en el cementerio de la Primera Iglesia Presbiteriana de Ewing en Trenton, Nueva Jersey . [40] [41]
El 13 de junio de 1954, el Jaguar XK120 nº 4 , conducido por Al Keller , ganó la carrera International 100 de la serie Grand National, celebrada en un circuito de una milla en el aeropuerto de Vineland, Nueva Jersey . Esta fue la primera, y hasta ahora única, victoria de un coche europeo en la serie principal de NASCAR. El coche era propiedad de Ed Otto, promotor de la carrera y cofundador de NASCAR, pero se inscribió bajo la propiedad de Whiteman para evitar problemas derivados de conflictos de intereses: Keller ganó un primer premio de 1.000 dólares y el registro de Whiteman como propietario sobrevive en los archivos. [43] [44]
Las carreras del "Trofeo Paul Whiteman", organizadas por la SCCA de la Región Central de Florida , se llevaron a cabo desde 1958 hasta 1972. [47] El evento de 1958 se llevó a cabo en el Aeropuerto New Smyrna Beach , [48] y desde 1961, se llevó a cabo anualmente en el Daytona Speedway . [49]
Canciones
La Orquesta Paul Whiteman introdujo muchos estándares de jazz en la década de 1920, incluyendo " Hot Lips ", que estaba en la película de Steven Spielberg El color púrpura (1985), " Mississippi Mud ", "From Monday On", escrita por Harry Barris y cantada por los Rhythm Boys con Bing Crosby e Irene Taylor con Bix Beiderbecke en la corneta, "Nuthin' But", "Grand Canyon Suite" y "Mississippi Suite" compuestas por Ferde Grofé , "Rhapsody in Blue", compuesta por George Gershwin, quien tocó el piano en la grabación de Paul Whiteman en 1924, "Wonderful One" (1923) y " Wang Wang Blues " (1920), versionada por Glenn Miller, Duke Ellington , Benny Goodman y los Dixie Syncopators de Joe "King" Oliver en 1926 y muchas de las Big Bands. "Hot Lips" fue grabado por Ted Lewis y su Jazz Band, Horace Heidt y su Brigadiers Orchestra (1937), Specht's Jazz Outfit, los Cotton Pickers (1922) y Django Reinhardt et Le Quintette Du Hot Club De France.
Paul Whiteman fue el primero en lanzar el estándar de jazz y pop " Deep Purple " como instrumental en 1934. [50]
Composiciones
Whiteman compuso el estándar " Wonderful One " en 1922 con Ferde Grofé y Dorothy Terris (también conocida como Theodora Morse ), basado en un tema del director de cine Marshall Neilan . El crédito de composición se asigna como música compuesta por Paul Whiteman, Ferde Grofé y Marshall Neilan, con letras de Dorothy Terriss. El sencillo alcanzó el número 3 en Billboard en mayo de 1923, permaneciendo en las listas durante 5 semanas. "(My) Wonderful One" fue grabada por Gertrude Moody, Edward Miller, Martha Pryor, Mel Torme , Doris Day , Woody Herman , Helen Moretti, John McCormack ; fue lanzada como Victor 961. Jan Garber and His Orchestra e Ira Sullivan con Tony Castellano también grabaron la canción. Henry Burr la grabó en 1924 y Glenn Miller y su orquesta en 1940. En la partitura publicada en 1922 por Leo Feist se la describe como una "Canción de Vals" y "El Sensacional Éxito de Vals de Paul Whiteman" y está dedicada "A Julie". "Wonderful One" apareció en las siguientes películas: The Chump Champ (1950), Little 'Tinker (1948), Red Hot Riding Hood (1943), Sufferin' Cats (1943), Design for Scandal (1941), Strike Up the Band (1940) y Westward Passage (1932).
"I've Waited So Long" fue compuesta con Irving Bibo y Howard Johnson y registrada en 1920. [51] [52] Whiteman también arregló la canción. "How I Miss You Mammy, No One Knows" fue compuesta con Billy Munro y Marcel Klauber en 1920 y arreglada por Marcel Klauber. [53]
La canción de 1924 "You're the One" fue compuesta por Paul Whiteman, Ferde Grofé y Ben Russell en 1924 y registrada el 1 de febrero de 1924. [54]
Coescribió la música de la canción "Madeline, Be Mine" en 1924 con Abel Baer con letra de Cliff Friend. [55]
Whiteman compuso la obra para piano "Dreaming The Waltz Away" con Fred Rose en 1926. [56] [57] El organista Jesse Crawford grabó la canción el 4 y 5 de octubre de 1926 en Chicago, Illinois, y la publicó como 78 en Victor Records, 20363. Crawford tocó la parte instrumental en un órgano Wurlitzer. La grabación también se publicó en el Reino Unido en His Master's Voice (HMV) como B2430.
En Louis Armstrong & Paul Whiteman: Two Kings of Jazz (2004), Joshua Berrett escribió que « Whiteman Stomp » se le atribuyó a Fats Waller , Alphonso Trent y Paul Whiteman. El letrista Jo Trent es el coautor. La Fletcher Henderson Orchestra grabó por primera vez «Whiteman Stomp» el 11 de mayo de 1927 y la lanzó como Columbia 1059-D. La grabación de Fletcher Henderson enumera a los compositores como «Fats Waller/Jo Trent/Paul Whiteman». [58] Whiteman grabó la canción el 11 de agosto de 1927 y la lanzó como Victor 21119.
El 31 de mayo de 1924, la canción "String Beans" fue registrada, con letra y música de Vincent Rose, Harry Owens y Paul Whiteman. [59]
En 1927, Paul Whiteman coescribió la canción "Wide Open Spaces" con Byron Gay y Richard A. Whiting . [60] La Colonial Club Orchestra lanzó una grabación de la canción en Brunswick Records en 1927 como 3549-A con Irving Kaufman en la voz.
En 1920, coescribió la música de la canción "Bonnie Lassie" con Joseph H. Santly con letra de John W. Bratton. [61] La canción fue grabada por Charles Hart, quien la lanzó como un sencillo de Okeh 78, 4244. [62]
En 1998, la grabación de "Whispering" de Paul Whiteman de 1920 fue incluida en el Salón de la Fama de los Grammy. [65]
La grabación de "Rhapsody in Blue" de Paul Whiteman de 1927, que era una versión grabada eléctricamente, fue incluida en el Salón de la Fama de los Grammy en 1974. [66]
Fue incluido en el Salón de la Fama del Big Band y el Jazz en 1993.
Se le concedieron dos estrellas en el Paseo de la Fama de Hollywood por grabación en 6157 Hollywood Boulevard y por radio en 1601 Vine Street en Hollywood. [67]
Tenía dos canciones incluidas en el Registro Nacional de Grabaciones , la primera fue la interpretación de junio de 1924 de Rhapsody In Blue , con George Gershwin al piano, que fue incluida en 2003. [68] La segunda fue la canción "Whispering", que fue incluida en 2020. [69]
El 16 de abril de 2016, Paul Whiteman fue incluido en el Salón de la Fama de la Música de Colorado. [70] [71]
"My Fantasy", 1939, Paul Whiteman coescribió la canción, una adaptación de Paul Whiteman del tema de las danzas polovtsianas de la ópera El príncipe Ígor de Alexander Borodin , acreditada a "Paul Whiteman/ Leo Edwards / Jack Meskill". Artie Shaw grabó "My Fantasy" en 1940.
" Trav'lin' Light ", 1942, con Billie Holiday en la voz; n.º 1 durante 3 semanas en la lista Billboard Harlem Hit Parade; n.º 23 en la lista de sencillos pop en 1942; V-Disc No. 286A, lanzado en octubre de 1944 por el Departamento de Guerra de los EE. UU.
Salón de la Fama de los Grammy
Paul Whiteman fue incluido póstumamente en el Salón de la Fama de los Grammy , que es un premio Grammy especial establecido en 1973 para honrar grabaciones que tengan al menos 25 años de antigüedad y que tengan "importancia cualitativa o histórica".
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Referencias
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Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Paul Whiteman .
Paul Whiteman y su orquesta de conciertos con George Gershwin al piano, "Rhapsody in Blue", 1924 en la Biblioteca del Congreso
Paul Whiteman (1890-1967) en el Archivo Red Hot Jazz
Paul Whiteman: Perfiles de jazz en The Syncopated Times
Colección de Paul Whiteman en los Archivos y Colecciones Especiales del Williams College
Paul Whiteman: Su música y sus recuerdos - WPBS Filadelfia 1967 en YouTube: transmisión retrospectiva de la estación de radio poco después de la muerte de Whiteman; incluye clips de una entrevista de 1966, selecciones musicales y muchas fotografías