El Museo de Brooklyn fue fundado en 1823 como Biblioteca de Aprendices de Brooklyn y se fusionó con el Instituto de Artes y Ciencias de Brooklyn en 1843. El museo fue concebido como una institución enfocada a un público amplio. [3] El edificio actual del Museo de Brooklyn data de 1897 y se ha ampliado varias veces desde entonces. Al principio, el museo tuvo dificultades para mantener su edificio y su colección, pero se revitalizó a finales del siglo XX tras importantes renovaciones.
Los orígenes del Museo de Brooklyn se remontan a agosto de 1823, [5] [6] cuando Augustus Graham fundó la Biblioteca de Aprendices de Brooklyn en Brooklyn Heights . [7] [8] La biblioteca se incorporó formalmente el 24 de noviembre de 1824, [6] y la piedra angular del primer edificio de la biblioteca se colocó en 1825 en Henry y Cranberry Street. [9] La biblioteca se mudó al edificio del Brooklyn Lyceum en Washington Street en 1841. [10] Las dos instituciones se fusionaron en el Instituto de Brooklyn en 1843; el instituto ofreció exposiciones de pintura y escultura y conferencias sobre diversos temas. [9] [10] El edificio de Washington Street fue destruido en un incendio en 1891. [11]
Desarrollo y apertura
En febrero de 1889, varios ciudadanos destacados de Brooklyn anunciaron que comenzarían a recaudar fondos para un nuevo museo para el Instituto de Brooklyn. [12] [13] Los proponentes del museo identificaron rápidamente un sitio justo al este de Prospect Park , en el lado sur de Eastern Parkway . [14] Al año siguiente, bajo la dirección de Franklin Hooper , los líderes del Instituto se reorganizaron como el Instituto de Artes y Ciencias de Brooklyn y comenzaron a planificar el Museo de Brooklyn. [15] Los funcionarios de Brooklyn organizaron un concurso de diseño arquitectónico para el edificio y finalmente otorgaron el contrato a McKim, Mead & White . [8] El concurso fue calificado en el Brooklyn Daily Eagle como "uno de los más importantes en la historia de la arquitectura", ya que el museo debía contener numerosas divisiones. [8] El museo siguió siendo una subdivisión del Instituto de Artes y Ciencias de Brooklyn, junto con la Academia de Música de Brooklyn , el Jardín Botánico de Brooklyn y el Museo Infantil de Brooklyn , hasta que todas estas organizaciones se independizaron en la década de 1970. [10]
El alcalde de Brooklyn, Charles A. Schieren, acordó en enero de 1895 emitir 300.000 dólares al año en bonos para la construcción del museo del Instituto de Brooklyn. [16] Inicialmente, solo se iba a construir un ala y un pabellón en la parte occidental del sitio del museo, que medía 210 por 50 pies (64 por 15 m) de ancho. [17] Los ingenieros comenzaron a inspeccionar el sitio en mayo [18] [19] y descubrieron que el lecho de roca debajo del sitio tenía varios cientos de pies de profundidad, lo que hacía imposible construir los cimientos sobre roca sólida. [20] No obstante, los ingenieros habían determinado que el relleno de grava debajo del sitio era lo suficientemente fuerte como para soportar un edificio. [18] La construcción del ala oeste del Museo de Artes y Ciencias de Brooklyn comenzó oficialmente el 14 de septiembre de 1895. [21] [22] El 14 de diciembre del mismo año se celebró una ceremonia de inauguración del museo. [23] [24] Dos de las tres historias del museo se habían completado en abril de 1896. [25]
El edificio del museo del Instituto de Brooklyn se completó en marzo de 1897 después de que se construyera una acera entre la entrada del museo y Eastern Parkway. [26] La primera exposición del museo fue una colección de casi 600 pinturas, que se abrió al público el 1 de junio de 1897, varios meses antes de la inauguración formal del museo. [27] El museo del Instituto de Brooklyn se inauguró formalmente el 2 de octubre de 1897 y fue una de las últimas estructuras importantes construidas en la ciudad de Brooklyn antes de la formación de la ciudad del Gran Nueva York en 1898. [28] [29]
siglo 20
Décadas de 1900 y 1910
Postal de principios del siglo XX.
El Instituto de Brooklyn aprobó la construcción del pabellón de entrada central en mayo de 1899, [30] y Hooper solicitó 600.000 dólares para esta ampliación el mes siguiente. [31] [32] La estructura de cuatro pisos debía medir 140 por 122 pies (43 por 37 m). [33] [34] El pabellón central debía incluir una sala de conferencias con capacidad para 1250 personas en el sótano (en realidad, en el nivel del suelo), [30] [35] así como una sala de esculturas en el primer piso, que serviría como El vestíbulo principal del museo. [30] [33] El segundo piso debía contener exhibiciones de historia natural, mientras que el tercer piso debía incluir pinturas. [33] La Legislatura del Estado de Nueva York necesitaba autorizar 300.000 dólares en bonos para el pabellón, pero no lo habían hecho a finales de 1899. [36] El trabajo en el ala central comenzó en junio de 1900. [34] [37] El La sección central del museo estaba casi terminada en enero de 1903, [38] pero el trabajo avanzó lentamente debido a disputas laborales. [35]
El alcalde de la ciudad de Nueva York, Seth Low, firmó un proyecto de ley en agosto de 1902, aprobando 150.000 dólares para la construcción del ala este y el pabellón del Instituto de Brooklyn. [39] La construcción del ala este costó $ 344.000, [40] y se inauguró oficialmente el 14 de diciembre de 1907. [41] [42] Con la apertura del ala este, el edificio del museo había alcanzado una octava parte de su total planificado. tamaño. [43] Aunque las colecciones del museo continuaron creciendo, el gobierno de la ciudad de Nueva York solo estaba dispuesto a darle al museo la menor financiación necesaria para el mantenimiento esencial. [44] Varios de los donantes del instituto propusieron en 1905 donar 25.000 dólares para el mantenimiento de un "observatorio astronómico" en el Museo de Brooklyn. [45] [46] Los funcionarios de la ciudad respaldaron la creación del observatorio en 1907. [47]
El Instituto de Brooklyn adjudicó un contrato de construcción para las alas F y G, que se extienden al sur del pabellón central, a Benedetto & Egan en mayo de 1911. [48] Extendiéndose 120 pies (37 m) al sur y midiendo 200 pies (61 m) de ancho, este Además debía contener un patio central con techo de cristal. [48] [49] Ese julio, McKim, Mead & White presentaron planos para las alas F y G. [50] El Instituto de Brooklyn convirtió los últimos cuartos de almacenamiento que quedaban en el ala este en galerías en octubre de 1911. [51] [52] El mes siguiente, se construyó una vía de acceso temporal desde Flatbush Avenue hasta la parte trasera del edificio. [53] Wills & Martin, una de las empresas que habían sido contratadas para erigir las nuevas alas, se declaró en quiebra en noviembre de 1913. [54] El trabajo se detuvo por completo en noviembre de 1914, [55] y las estructuras incompletas comenzaron a deteriorarse. [56] Debido a la falta de espacio en el edificio, el vestíbulo y el auditorio se utilizaban para exhibir obras de arte. El Instituto de Brooklyn se había visto obligado a rechazar algunas donaciones de obras de arte, ya que las obras no podían exhibirse, mientras que otras obras de arte debían almacenarse. [56]
Década de 1920 a 1940
En 1920, la estación Institute Park del metro de la ciudad de Nueva York se había abierto frente al Museo de Brooklyn, lo que mejoró enormemente el acceso al museo, alguna vez aislado, desde Manhattan y otros distritos. [57] En abril de 1922, el gobernador Nathan L. Miller firmó una legislación que autorizaba al gobierno de la ciudad de Nueva York a emitir bonos para financiar las alas F y G del Museo de Brooklyn. [58] La Junta de Estimaciones de la ciudad de Nueva York se negó a aprobar la solicitud de los fideicomisarios del Instituto de Brooklyn de 875.000 dólares, [59] y el alcalde John Francis Hylan también bloqueó la financiación. [60] Hylan cambió de opinión después de visitar el museo, y la Junta de Estimación asignó 1,05 millones de dólares para las nuevas alas. [61] McKim, Mead & White elaboraron nuevos planes para las alas F y G; En septiembre de ese año, el Departamento de Parques y Recreación de la ciudad de Nueva York (NYC Parks) estaba a punto de adjudicar contratos para las alas. [62] [63] Se inauguró una galería de imágenes en el museo en noviembre de 1925. [64] [65] Al mes siguiente, los funcionarios del museo dedicaron la Galería Etnológica, que recibió el sobrenombre de "Casa del Arco Iris"; [66] [67] la galería fue diseñada por el curador Stewart Culin . [68] Se inauguró una galería de arte japonés en el museo en abril de 1927, [69] y en mayo se abrieron las galerías gótica suiza, alemana y veneciana del museo. [70] [71]
La construcción del Museo de Brooklyn se estancó en 1928 después de años de intentos para completarlo. En ese momento, sólo se habían instalado 28 de las 80 estatuas propuestas sobre la fachada del edificio y el corredor principal norte-sur no estaba completo. [8] Diecinueve salas de la época estadounidense se abrieron en el museo a finales de 1929. [72] En mayo de 1934, Parques de la Ciudad de Nueva York aprobó planes para la eliminación de los escalones de la entrada principal, que serían reemplazados por cinco grandes puertas a nivel del suelo. [73] El proyecto también incluyó la construcción de dos galerías junto al vestíbulo. [74] Este trabajo fue realizado por trabajadores de la Administración de Obras Públicas . [75] En febrero de 1935 se inauguró una galería dedicada al trabajo de artistas vivos, [76] y dos meses después se inauguró una galería de arte persa. [77] [78] La entrada remodelada se inauguró oficialmente el 5 de octubre de 1935. [74] [79] Ese diciembre, se inauguró la galería de arte medieval del museo. [80] [81] Ese mismo año se propuso una galería de arte industrial detrás del ala occidental, pero no se construyó. [82] A principios de 1938, los funcionarios del museo solicitaron más de 300.000 dólares para reparaciones del edificio del museo, [83] [84] y el entonces director Philip Newell Youtz dijo que partes del edificio se estaban desmoronando. [84]
La Escuela de Arte del Museo de Brooklyn , anteriormente parte de la Academia de Música de Brooklyn , se trasladó al Museo de Brooklyn en 1941. [85] Un centro de distribución de arte patrocinado por la Works Progress Administration abrió en el sexto piso del museo el mismo año. [86] [87] La cadena de grandes almacenes Abraham & Straus donó 50.000 dólares en 1948 para el establecimiento de un "laboratorio de diseño industrial" en el Museo de Brooklyn. [88] [89] Al año siguiente, los funcionarios del Instituto de Brooklyn buscaron ampliar el museo como parte de un "vasto programa cultural". [90] [91] Los planes implicaban un anexo con un auditorio de 2.500 asientos detrás del ala oeste, que se planeó costaría 500.000 dólares, así como una renovación general de las instalaciones existentes, que costaría 1,5 millones de dólares. [91] En septiembre se inauguró en el museo una nueva sala de conferencias con capacidad para 400 personas, dentro del espacio anteriormente ocupado por dos galerías egipcias. [92] Para atraer visitantes, el museo amplió enormemente sus programas educativos a finales de la década de 1940. [93]
Décadas de 1950 y 1960
Parte trasera del edificio del museo, ampliado en los años 50
Los funcionarios del Instituto de Brooklyn anunciaron planes en 1951 para reparar el Museo de Brooklyn como parte del plan a largo plazo del instituto para convertir el museo en un centro cultural. [94] Las galerías egipcias del museo comenzaron a ser renovadas el mismo año. [95] [96] La renovación de las galerías egipcias, la primera fase de la remodelación del museo por valor de 3,5 millones de dólares, finalizó en noviembre de 1953. [97] [98] Brown, Lawford & Forbes diseñaron un anexo trasero para el museo en 1955. [8] Las galerías de muebles, esculturas y acuarelas del museo reabrieron sus puertas en 1957 tras la segunda etapa de renovación. [99] [100] El anexo trasero contenía una nueva escalera, [100] que conducía a nuevas galerías en los pisos cuarto al sexto de la sección central. [101] A finales de la década de 1950, el museo se estaba quedando sin fondos, y el director Edgar C. Schenck culpó de los problemas fiscales del museo a la falta de voluntad de los residentes de Manhattan para cruzar el East River para visitar Brooklyn. [102] Debido a la escasez de guardias de seguridad, el museo se vio obligado a cerrar algunas galerías a tiempo parcial. [103]
Otra galería egipcia se inauguró en abril de 1959, [104] [105] y en julio se inauguró una "biblioteca de patrones" para la enseñanza. [106] [107] La continua escasez de guardias de seguridad obligó al Museo de Brooklyn a cerrar dos días a la semana a principios de 1961; [108] el museo volvió a funcionar durante siete días en junio de 1961 después de que la ciudad proporcionara dinero para guardias adicionales. [109] Para atraer visitantes, el museo comenzó a ofrecer una mayor variedad de programas y a agregar exhibiciones y programación interactivas. [110] El Museo de Brooklyn anunció en 1964 que construiría una galería de exposiciones especiales en el primer piso y una galería abierta de estudio/almacenamiento en el quinto piso. [111] [112] El Salón de las Américas se inauguró en el primer piso del museo en mayo siguiente. [113] [114] Un jardín de esculturas, que consta de detalles arquitectónicos rescatados de edificios demolidos en la ciudad de Nueva York, se inauguró en el museo en abril de 1966. [115] [116] El Museo de Brooklyn y el Museo Metropolitano de Arte comenzaron a coordinar programas conjuntos. y exposiciones en 1967. [117]
A finales de la década de 1960, el museo se enfrentaba nuevamente a una escasez de financiación; varias galerías habían sido cerradas temporalmente por falta de dinero y su director, Thomas Buechner, estaba considerando cerrar el museo dos días a la semana. [118] Los funcionarios del Museo de Brooklyn también querían contratar guardias de seguridad adicionales para disuadir el crimen. [119] La Galería Comunitaria del Museo de Brooklyn, que exhibe arte de neoyorquinos negros, se inauguró en octubre de 1968 [120] [121] tras la promoción de los Institutos Federados de Enriquecimiento Cultural (FICE), una coalición de organizaciones artísticas con sede en Brooklyn. [122] La galería ocupaba un estrecho pasillo a nivel del suelo. [123] Henri Ghent, director de la Community Gallery, estimó en 1970 que "quizás 100.000" clientes adicionales se habían sentido atraídos por el museo después de su apertura, [123] [124] incluidos clientes negros que nunca antes habían visitado un museo. . [124]
Década de 1970 y principios de 1980
Réplica de la Estatua de la Libertad ( Libertad Iluminando al Mundo ) en el lote trasero
El Museo de Brooklyn siguió experimentando déficits financieros a principios de la década de 1970. [124] Debido a la escasez de guardias de seguridad, a mediados de 1971, los funcionarios del museo anunciaron que cerrarían el museo dos días a la semana, permitiendo que todas las galerías permanecieran abiertas incluso con seguridad limitada. [125] [126] El museo también reabrió sus 23 salas de época en octubre después de un cierre de un año, [127] y también abrieron una nueva sala de época, con el tema de un estudio privado. [127] [128] Los funcionarios planearon trasladar la Galería Comunitaria a un espacio dedicado contiguo al museo; [129] la galería era popular entre los invitados pero no contaba con fondos suficientes del propio museo. [130] A finales de 1973, el veinte por ciento del personal profesional del museo había dimitido en medio de una disputa que involucraba el despido de otro empleado por parte del director Duncan F. Cameron, [131] lo que finalmente provocó la propia renuncia de Cameron ese año. [132] [133] Otras disputas de personal complicaron la búsqueda de un director sustituto, [134] y muchos empleados se declararon en huelga en 1974 porque querían formar un sindicato. [135] [136]
A mediados de la década de 1970, había planes para separar el Museo de los Niños de Brooklyn y la Escuela de Arte del Museo de Brooklyn del Museo de Brooklyn. [137] En ese momento, el museo recibía 1,5 millones de dólares al año de la ciudad. [138] Cuatro galerías de arte coreano y japonés se abrieron en el museo en octubre de 1974, [139] [140] y las galerías de arte africano reabrieron en diciembre de 1976 tras una ampliación y renovación. [141] [142] El Museo de Brooklyn también comenzó a renovar 21 salas de la época estadounidense en 1976. [143] Tras una investigación de 1978 sobre algunas de las adquisiciones del museo, el fiscal general del estado Louis J. Lefkowitz recomendó que el museo implementara "un código integral de ética". [144] El mismo año, el Museo de Brooklyn se asoció con Designgroup y el gobierno egipcio para restaurar la colección del Museo de El Cairo . [145] Debido a recortes presupuestarios, el Museo de Brooklyn eliminó su división de arte del Medio Oriente en 1979, [146] a pesar de que el museo había solicitado con frecuencia subvenciones federales en los años anteriores, la mayoría de las cuales habían sido aprobadas entre 1976 y 1978. [147 ]
Dos de las salas de época del museo reabrieron sus puertas en 1980 tras una renovación. [148] Para entonces, el director Michael Botwinick estaba considerando varias medidas para reducir los déficits presupuestarios del museo, incluida la reducción a la mitad del número de clases de arte, el cierre del museo durante la semana laboral y la celebración de menos exhibiciones por año. [149] En ese momento, el museo recibió el 31 por ciento de sus fondos de la ciudad, un porcentaje más alto que otros museos de la ciudad de Nueva York; [149] la ciudad todavía era propietaria del edificio. [150] Después de que Robert Buck se convirtió en director en 1983, comenzó a organizar clases de arte adicionales, atrayendo miembros y recaudando dinero para el museo, [151] que luchaba por competir con instituciones más famosas en Manhattan. [152] En 1984, el museo completó las renovaciones de sus salas del último período [143] [153] y abrió una galería de "artes decorativas de principios del siglo XIX". [153] La no rentable Escuela de Arte del Museo de Brooklyn se cerró el mismo año, [85] y el museo obtuvo 14 millones de dólares en fondos de la ciudad para mejorar los sistemas de control climático. [151] El museo reanudó sus operaciones el lunes a finales de 1984 después de recibir fondos adicionales de la ciudad, [154] y comenzó a publicar anuncios de televisión en 1985. [155]
Mediados de los 80 y 90
Una sala de exposiciones en el museo.
El Museo de Brooklyn anunció un plan maestro en marzo de 1986. [156] [157] El plan implicaba duplicar la cantidad de espacio de exposición en el edificio de 450.000 a 830.000 pies cuadrados (42.000 a 77.000 m 2 ). [156] En ese momento, el museo sólo podía exhibir alrededor del cinco por ciento de su colección simultáneamente, [156] ya que su edificio era una sexta parte del tamaño planeado originalmente. [158] El museo debía ampliar sus instalaciones de almacenamiento, aulas y conservación y agregar un auditorio. [156] Buck se reunió con los jefes de todos los departamentos del museo para determinar cuánto espacio de exhibición y almacenamiento necesitaban. [158] El museo también planeó una nueva entrada desde el Jardín Botánico de Brooklyn, que tenía el doble de visitantes anuales; [157] [158] McKim, Mead & White habían planeado la entrada al Jardín Botánico, pero nunca la ejecutaron. [156] Se esperaba que el proyecto costara entre 50 y 100 millones de dólares, [158] [157] que iba a ser financiado con cargo al presupuesto de capital de la ciudad. [159]
Los funcionarios del museo celebraron un concurso de diseño arquitectónico para rediseñar el ala oeste, [160] [161] que atrajo a 103 competidores; [162] contrataron a Arata Isozaki de James Stewart Polshek Partners en octubre. [163] [164] El diseño de Isozaki conservó gran parte del plan original de McKim, Mead & White, pero incluía un "gran salón" y patios trapezoidales, [164] así como una pared trasera en ángulo y un obelisco. [162] Buck expresó optimismo de que la cobertura mediática del concurso de diseño atraería visitantes adicionales, incluso si el plan maestro nunca se llevó a cabo por completo. [165] El alcance de la renovación creció rápidamente, con costos estimados que alcanzaron los 200 millones de dólares a principios de 1988. [166] Iris y B. Gerald Cantor donaron 3,5 millones de dólares para el auditorio del museo en 1989, [167] y la ciudad donó otros 2 millones de dólares. para otros trabajos. [168] El Museo de Brooklyn anunció en 1990 que comenzaría la primera fase de renovación, que costaría 31 millones de dólares. Esto implicó convertir las oficinas en el ala oeste en aproximadamente 64.000 pies cuadrados (5.900 m 2 ) de espacio de galería para su colección egipcia, así como construir espacio de almacenamiento y un auditorio. [169] El mismo año, los recortes presupuestarios llevaron a los funcionarios del museo a despedir empleados [170] y cerrar sus puertas los lunes. [171]
El auditorio se inauguró en 1991; En aquel momento, hacía más de medio siglo que el museo no tenía auditorio. [172] Aproximadamente 33.000 pies cuadrados (3.100 m 2 ) en el ala oeste del museo reabrieron sus puertas como espacio de galería en noviembre de 1993. [173] [174] La renovación conservó el diseño original de los espacios del ala oeste. [175] El New York Times describió la renovación de Isozaki y Polshek como dirigida a "espacios limpios y serenos"; las habitaciones tenían habitaciones con pisos de arce, paredes blancas, franjas de iluminación horizontales y zócalos de granito . [176] El ala oeste pasó a llamarse en honor al inversor Morris A. Schapiro y su hermano, el historiador de arte Meyer Schapiro , a principios de 1994 después de que Morris Schapiro donara 5 millones de dólares. [177] [178]
El Museo de Brooklyn cambió su nombre por el de Museo de Arte de Brooklyn en 1997. [179] Según la directora interina Linda S. Ferber, el cambio de nombre era necesario porque "había más confusión sobre la identidad del museo de lo que suponíamos"; por ejemplo, muchos visitantes todavía creían que el museo tenía exhibiciones de historia natural, lo que no había sido el caso desde 1934. [180]
Siglo 21
La entrada de Eastern Parkway al Museo de Brooklyn, reconstruida en 2004
Los funcionarios del Museo de Brooklyn contrataron al arquitecto James Polshek en 2000 para diseñar una nueva entrada revestida de vidrio para el edificio a un costo de 55 millones de dólares. [181] [182] Polshek describió la entrada principal como un "terreno baldío" en ese momento, y dijo que quería construir "la nueva entrada frontal de Brooklyn". [181] La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la ciudad de Nueva York aprobó el diseño de Polshek, a pesar de la oposición de los conservacionistas. [183] La renovación costó 63 millones de dólares [184] [185] y también agregó aire acondicionado en todo el edificio del museo. [186] La Fundación Henry Luce otorgó al museo una subvención de 10 millones de dólares en 2001, que financió la construcción del Centro Luce de Arte Americano en el quinto piso. [187] La renovación del museo se completó en abril de 2004. [184] [185] Al mismo tiempo, el museo anunció que volvería a su nombre anterior, Museo de Brooklyn. [188] [189] Para entonces, el Museo de Brooklyn se centraba en atraer residentes de Brooklyn, en lugar de visitantes de otros distritos. [184] El Centro Elizabeth A. Sackler de Arte Feminista abrió sus puertas en el cuarto piso del museo en marzo de 2007. [190] [191]
El museo renovó ampliamente su Gran Salón, que reabrió sus puertas a principios de 2011, [192] [193] y reubicó y reabrió su galería de arte africano en el primer piso el mismo año. [194] Se inauguró una tienda de museo de 4150 pies cuadrados (386 m 2 ) en el Museo de Brooklyn a principios de 2012, [195] [196] seguida más tarde ese año por una nueva cafetería. [197] El exclusivo restaurante Saul abrió dentro del Museo de Brooklyn en octubre de 2013, [198] [199] cambió su nombre a The Norm en 2016. [200] [201] A mediados de la década de 2010, el museo enfrentaba dificultades financieras. y la mitad de los 465.000 patrocinadores anuales no pagaron la entrada debido a la política de admisión sugerida por el museo . [202] La galería de arte chino del Museo de Brooklyn reabrió sus puertas en 2019. [203]
El museo estuvo cerrado temporalmente de marzo a octubre de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 en la ciudad de Nueva York . [204] Durante las protestas de George Floyd en la ciudad de Nueva York en junio de 2020, el museo participó en la iniciativa Open Your Lobby, siendo una de las dos instituciones de arte más importantes de la ciudad de Nueva York (junto con el MoMA PS1 ) para brindar refugio o recursos a los manifestantes. . [205] El Museo de Brooklyn recibió 50 millones de dólares del gobierno de la ciudad de Nueva York en 2021, la donación más grande de este tipo en la historia del museo. [206] [207] El dinero se iba a utilizar para renovar 40.000 pies cuadrados (3.700 m 2 ) en espacio de galería, [208] y el museo contrató a Brigham Keener para diseñar las nuevas galerías. [209] Las galerías islámicas y del sur de Asia del museo reabrieron sus puertas en 2022, completando una renovación de 12 años de las galerías asiáticas. [210] [211]
El diseño original del Museo de Brooklyn proponía una estructura cuatro veces más grande que la que se construyó entre 1893 y 1927, cuando terminó la construcción. [212] Tal como se diseñó, se suponía que el edificio del museo de tres pisos tendría varias alas, centradas alrededor de una sala conmemorativa y agrupadas alrededor de cuatro patios de luces . [11] [215] Después de que Brooklyn se convirtió en parte de la gran ciudad de Nueva York en 1898, el apoyo al proyecto disminuyó. [212] Sólo se construyeron las alas en el extremo norte, así como el patio de luces noreste (conocido como Patio del Auditorio); el edificio resultante en forma de L cubre un sitio de aproximadamente 4,5 acres (1,8 ha). [216] : 2–3 Aunque se construyeron alas adicionales detrás del ala este original a lo largo de los años (creando el patio de luces actual), no se construyó nada detrás del ala oeste. [173] [216] : 2 Esto llevó al New York Daily News a comparar el edificio del museo con un escenario de película. [173]
Fachada principal
El museo de noche
La elevación principal de la fachada, orientada al norte a lo largo de Eastern Parkway, tiene 510 pies (160 m) de ancho y consta de las alas oeste y este, que flanquean un pabellón saliente con un pórtico . Pabellones adicionales se proyectan desde la fachada en cada extremo. El pórtico central contiene seis columnas jónicas que sostienen un frontón con esculturas en su tímpano . [216] : 2 Originalmente se accedía al pórtico por una escalera que se eliminó en 1936-1937. [216] : 3 [217] Daniel Chester French fue el responsable de las esculturas del frontón. French también diseñó las dos figuras alegóricas de Brooklyn y Manhattan que flanquean la entrada del museo; fueron creados en 1916 para el acceso de Brooklyn al Puente de Manhattan y trasladados al museo en 1963. [216] : 3 [218] Sobre el frontón hay una cresta de cobre con antemia , así como una cúpula de platillo baja . [216] : 2 [217] La moderna entrada principal, que data de la renovación de Polshek en 2004, consta de un pabellón de vidrio con cuatro torres de metal, así como una plaza semicircular en el exterior. [188] [183] Un conjunto de pilares de ladrillo , que habían sostenido la escalera de entrada original, fue reutilizado en un arco de ladrillo en 2004. [219]
Los pabellones en cada extremo de la fachada de Eastern Parkway sobresalen solo ligeramente de la fachada y contienen columnas encajadas en orden jónico. Las alas oeste y este están divididas verticalmente por pilastras ; entre cada conjunto de pilastras se encuentran ventanas con arquitrabes . El entablamento sobre las pilastras contiene un friso con nombres inscritos de figuras que representan el conocimiento. [216] : 2
La fachada de Eastern Parkway está rematada por 20 figuras monolíticas en la cornisa: una encima de cada pilastra en las alas oeste y este, y cuatro encima de los pabellones. [216] : 2 Se esculpieron diez figuras adicionales, cinco en cada una de las elevaciones occidental y oriental de los pabellones exteriores. [220] Las esculturas fueron talladas por los hermanos Piccirilli , quienes esculpieron un total de 30 figuras en la fachada del museo. [221] [222] Se contrataron catorce escultores para diseñar las esculturas, cada una de las cuales mide 12 pies (3,7 m) de altura. Si se hubiera completado el edificio completo, habría habido 80 esculturas en total, 20 de cada una de las cuales representarían temas clásicos, temas medievales y renacentistas, temas modernos europeos y americanos y temas asiáticos. Las 30 esculturas existentes consisten en 20 esculturas clásicas (10 griegas y 10 romanas) en la elevación norte, así como cinco esculturas persas y cinco chinas en las elevaciones laterales. [220]
Otras fachadas
El alzado este de la fachada da a Washington Avenue, donde sólo se construyó el pabellón en el extremo norte. El resto de la elevación oriental es similar a la de Eastern Parkway, con pilastras que la dividen verticalmente en siete tramos . A diferencia de Eastern Parkway, las pilastras están rematadas por pilastras más cortas en lugar de esculturas. [216] : 2 El alzado sur da a un estacionamiento y contiene una fachada de mampostería y algunas ventanas. [216] : 3 También hay un anexo al sur, diseñado por Brown, Lawford & Forbes, que contiene una entrada secundaria y una escalera. [8] [216] : 3
Interior
La parte más antigua del edificio medía 59 por 22 m (193 por 71 pies) y comprendía sólo alrededor del tres por ciento de lo que se planeó originalmente. El centro del primer piso habría contenido una sala conmemorativa, mientras que una "gran sala de escultura" se habría extendido al norte y al sur de la sala conmemorativa. Al oeste del salón conmemorativo habría habido un espacio de galería para obras de arte en préstamo, mientras que al este habría habido un auditorio de varios pisos. Los restantes rincones del primer piso habrían incluido varias galerías adicionales para las colecciones permanentes del museo, y los patios de iluminación habrían exhibido objetos de gran tamaño. El segundo piso habría albergado más colecciones y salas de conferencias, mientras que el tercer piso habría tenido la biblioteca, la sala de música y galerías de imágenes, arte doméstico y ciencia. Un piso adicional, encima de la parte central del edificio, habría albergado más departamentos del museo. [11]
El vestíbulo principal, originalmente ocupado por el auditorio a nivel del suelo, fue construido a mediados del siglo XX como un espacio de estilo moderno. [223] Aunque el entonces director Philip Newell Youtz fue el arquitecto registrado , el diseño del vestíbulo puede haber sido influenciado por William Lescaze , quien era amigo de Youtz. [8] El vestíbulo, que contiene paneles de vidrio negro e iluminación indirecta, fue descrito en la Guía WPA de la ciudad de Nueva York de 1939 como "un ejemplo de lo mejor de la arquitectura moderna... desprovisto de la decoración elaborada que tan a menudo abarrota el entradas de edificios públicos." [8] Después de una renovación en 2011, el vestíbulo fue rediseñado como una galería central de doble altura rodeada por columnas de 25 pies de altura (7,6 m). [192] [193]
Operaciones
El Museo de Brooklyn es operado por una organización sin fines de lucro del mismo nombre, que se estableció en 1935. [224] El museo es parte del Grupo de Instituciones Culturales (CIG), un grupo de instituciones que ocupan terrenos o edificios propiedad de la ciudad de Nueva York. gobierno y obtener parte de su financiación anual de la ciudad. [225] También fue parte de la Alianza Cultural Educativa de Brooklyn a finales del siglo XX. [226] A finales de la década de 1980, el museo era parte de un grupo llamado Destination Brooklyn, que buscaba atraer visitantes a Brooklyn; [227] Esta iniciativa se había estancado a principios de la década de 1990. [228]
Directores
Franklin Hooper fue el primer director del Instituto de Brooklyn y sirvió durante 25 años hasta su muerte en 1914. [229] Hooper fue sucedido por William Henry Fox, quien sirvió desde 1914 hasta su jubilación en 1934. [230] [231] A Fox le siguió Philip Newell Youtz de 1934 a 1938. [232] [233] Laurance Page Roberts fue director de 1938 a 1942, cuando su esposa Isabel Spaulding Roberts se convirtió en directora interina en su nombre; [234] LP Roberts renunció formalmente en 1946. [235] [236] Su sucesor inmediato, Charles Nagel Jr., sirvió durante nueve años hasta que renunció en 1955. [237] Edgar Craig Schenck, quien fue nombrado director poco después, [ 238] sirvió hasta su muerte en 1959. [239] [240] Thomas S. Buechner se convirtió en director del museo en 1960, [241] [242] convirtiéndolo en uno de los directores más jóvenes del país. [243] Durante el mandato de Buechner, Donelson Hoopes fue contratado como curador de pinturas y esculturas de 1965 a 1969. [244]
Duncan F. Cameron asumió la dirección en 1971, tras la dimisión de Buechner; [245] El propio Cameron dimitió en 1973. [132] [133] Michael Kan fue nombrado director interino a principios de 1984, [246] en el cargo durante unos meses. [134] Fue sucedido por Michael Botwinick, quien fue nombrado en 1974 [247] y renunció en 1982. [248] Robert T. Buck se convirtió en director en 1983 [249] y sirvió hasta que renunció en 1996, tras lo cual Linda S. Ferber se convirtió en director en funciones. [250] De 1992 a 1995, Stephanie Stebich fue asistente de dirección de Buck. [251] Arnold L. Lehman fue nombrado director del museo en abril de 1997, [252] y Lehman anunció en septiembre de 2014 que se jubilaría el próximo año. [253] En mayo de 2015, la presidenta y directora artística de Creative Time , Anne Pasternak , fue nombrada próxima directora del museo; [254] asumió el cargo el 1 de septiembre de 2015. [255]
Desde 2014, el puesto de director se conoce formalmente como Director Shelby White y Leon Levy del Museo de Brooklyn , después de que el cofundador de la Fundación Leon Levy, Shelby White, donara $ 5 millones a la dotación de la dirección. [256] [257]
Antes de la pandemia de COVID-19 , el Museo de Brooklyn tenía una dotación de 108 millones de dólares, pero el museo solicitó financiación federal a través del Programa de Protección de Cheques de Pago después de que su dotación disminuyera en una quinta parte en 2020. [262] En medio de la pandemia y sus consecuencias negativas Debido al impacto en los ingresos del museo, el museo recaudó fondos para una donación destinada a pagar el cuidado de las colecciones mediante la venta o la baja de obras de arte. La venta de octubre de 2020 consistió en 12 obras de artistas como Lucas Cranach el Viejo , Gustave Courbet y Jean-Baptiste-Camille Corot , [263] mientras que otras ventas a lo largo de ese mes incluyeron artistas modernistas. [264] Aunque generalmente está prohibido por la Asociación de Directores de Museos de Arte , la asociación permitió que tales ventas se llevaran a cabo durante un período de dos años hasta 2022 en respuesta a los efectos de la pandemia. [265]
Arte y exposiciones
La colección del Museo de Brooklyn contiene alrededor de 500.000 objetos. [2] En el siglo XX, las exposiciones del Museo de Brooklyn buscaban presentar una visión enciclopédica del arte y la cultura, con un enfoque en educar a un público amplio. [3] En 1923, el museo fue una de las primeras instituciones estadounidenses en exhibir metal fundido africano y otros objetos como arte, en lugar de artefactos etnológicos. [266] [267] Las adquisiciones del museo durante este tiempo también incluyeron objetos tan variados como el interior de una casa suiza, [268] una vidriera, [269] y un órgano de tubos. [270] La primera sala de época del museo se inauguró en 1929; estas salas de época representaban hogares de ciudadanos de clase media y no pertenecientes a la élite, a diferencia de otros museos. que tendía a centrarse en habitaciones de época de clase alta. [271] La casa de Jans Martense Schenck del siglo XVII pasó a formar parte de la colección del Museo de Brooklyn en la década de 1950, [272] al igual que el interior de una habitación en la casa de John D. Rockefeller Jr. en Midtown Manhattan . [273]
En 1967, los Institutos Federados de Enriquecimiento Cultural (FICE), una coalición de organizaciones artísticas con sede en Brooklyn, exigieron que el Museo de Brooklyn exhibiera más obras de artistas del distrito, especialmente artistas afroamericanos. [122] [274] [275] Luego, el museo contrató al curador negro Henri Ghent para dirigir una nueva "Galería comunitaria", apoyada al principio por el Consejo de las Artes del Estado de Nueva York ; [122] trabajó en el museo hasta 1972. [276] La primera exposición de Gante, Arte afroamericano contemporáneo (1968), incluyó a los artistas Joe Overstreet , Kay Brown , Frank Smith y Otto Neals . [123] [277]
En 1999-2000, la exposición Sensation de la colección de Charles Saatchi provocó controversia por la inclusión de obras como La Santísima Virgen María de Chris Ofili . [278] La exposición llevó al entonces alcalde Rudolph Giuliani a amenazar con retener la financiación de la ciudad para el museo. [279] En la demanda resultante, [280] un juez de un tribunal de distrito de Estados Unidos dictaminó que el gobierno de la ciudad de Nueva York no podía retener fondos de la ciudad del Museo de Brooklyn por motivos de la Primera Enmienda . [281]
En 2002, el museo recibió la obra The Dinner Party , de la artista feminista Judy Chicago , como regalo de la Fundación Elizabeth A. Sackler. Su exposición permanente comenzó en 2007, como pieza central del Centro de Arte Feminista Elizabeth A. Sackler del museo . En 2004, el Museo de Brooklyn presentó Manifest Destiny , un mural de óleo sobre madera de 8 por 24 pies (2,4 m × 7,3 m) de Alexis Rockman que fue encargado por el museo como pieza central de la Galería Mezzanine del segundo piso. y marcó la inauguración del renovado Gran Lobby y la plaza del museo. [282] [283] Otras exposiciones han mostrado las obras de varios artistas contemporáneos, incluidos Patrick Kelly , Chuck Close , Denis Peterson , Ron Mueck , Takashi Murakami , Mat Benote , [284] Kiki Smith , Jim Dine , Robert Rauschenberg , Ching Ho Cheng , Sylvia Sleigh y William Wegman , y una muestra de 2004 de trabajos de artistas de Brooklyn, Open House: Working in Brooklyn . [285]
En 2008, la curadora Edna Russman anunció que cree que 10 de las 30 obras de arte copto que se encuentran en la colección del museo, la segunda más grande de América del Norte, son falsas. Las obras de arte se exhibieron a partir de 2009. [286] Los trajes de las series de televisión The Crown y The Queen's Gambit se exhibieron como parte de su exposición virtual "La Reina y la Corona" en noviembre de 2020. [287] [288] Desde junio Hasta septiembre de 2023, coincidiendo con el cincuentenario de la muerte de Pablo Picasso , el museo acogió It's Pablo-matic: Picasso Según Hannah Gadsby , comisariada por Hannah Gadsby . [289] [290] Para celebrar el 200 aniversario de la incorporación de la Biblioteca de Aprendices de Brooklyn, el museo lanzó una serie de exhibiciones y eventos especiales en 2024. [291]
Colecciones
Arte egipcio, clásico y antiguo del Cercano Oriente
El Museo de Brooklyn ha estado construyendo una colección de artefactos egipcios desde principios del siglo XX, incorporando colecciones compradas a otros, como la del egiptólogo estadounidense Charles Edwin Wilbour , cuyos herederos también donaron su biblioteca para convertirse en la Biblioteca Wilbour de Egiptología del museo. y objetos obtenidos durante excavaciones arqueológicas patrocinadas por el museo. La colección egipcia incluye objetos que van desde estatuas, como la conocida figura de terracota "Bird Lady", hasta documentos en papiro (entre otros, el Papiro de Brooklyn ). [292]
Las colecciones egipcia, clásica y del Antiguo Cercano Oriente se encuentran en una serie de galerías del museo. Se pueden encontrar artefactos egipcios en la exposición a largo plazo, Egypt Reborn: Art for Eternity , así como en las galerías Martha A. y Robert S. Rubin. Los artefactos del Cercano Oriente se encuentran en la Galería Hagop Kevorkian . [292]
Selecciones de la colección egipcia.
La escultura "La dama pájaro", figura femenina predinástica
Libro de los muertos del orfebre de Amón, Sobekmose, 31.1777e
Papiro de Brooklyn, 664-332 a. C.
Pintura de Lady Tjepu , Dinastía del Reino Nuevo 18, Reinado de Amunhotep III, c. 1390 –1352 a. C., de la tumba no. 181 en Tebas, 65.197
Pareja de estatuas de marido y mujer Nebsen y Nebet-ta. Reino Nuevo, Dinastía XVIII, reinado de Tutmosis IV o Amenhotep III, c. 1400-1352 a. C.
Escena de invierno de Francis Guy en Brooklyn ( c. 1820 [293] ) fue el primer objeto de la colección de arte estadounidense del museo, legada en 1846. En 1855, el museo designó oficialmente una colección de arte estadounidense, con la primera obra encargada. siendo la colección una pintura de paisaje de Asher B. Durand . Los artículos de la colección de arte americano incluyen retratos, pasteles, esculturas y grabados; todos los artículos en la fecha de recolección entre c. 1720 y c. 1945.
Las obras de la colección de arte estadounidense se pueden encontrar en varias áreas del museo, incluido el Jardín de esculturas de la familia Steinberg y en la exposición American Identities: A New Look , que se encuentra dentro del Visible Storage ▪ Study Center del museo . [295] En total, hay aproximadamente 2.000 objetos de arte estadounidense almacenados. [296]
En 2019, el museo reabrió sus exhibiciones japonesas y chinas, luego de reinstalar su sección coreana en 2017. [203] La sección china ofrece piezas de más de 5000 años de arte chino y muestra piezas contemporáneas de manera regular. [203] La galería japonesa, con sus 7.000 piezas, es la más grande de la colección asiática del museo y es conocida por sus obras del pueblo Ainu . [297] El museo también alberga obras de Bután, India, Nepal, Pakistán y el sudeste asiático. [298]
Artes de África
Las adquisiciones más antiguas de la colección de arte africano fueron recogidas por el museo en 1900, poco después de su fundación. [299] La colección se amplió en 1922 con artículos originarios en gran parte de lo que hoy es la República Democrática del Congo . Al año siguiente, el museo acogió una de las primeras exposiciones de arte africano en Estados Unidos. [300]
Con más de 5.000 artículos en su colección, el Museo de Brooklyn cuenta con una de las colecciones de arte africano más grandes de cualquier museo de arte estadounidense. Aunque el título de la colección sugiere que incluye arte de todo el continente africano, las obras de África están subclasificadas entre varias colecciones. El arte subsahariano de África occidental y central se recopila bajo el lema de arte africano, mientras que las obras de arte norteafricanas y egipcias se agrupan en las colecciones de arte islámico y egipcio, respectivamente.
La colección de arte africano cubre 2500 años de historia humana e incluye esculturas, joyas, máscaras y artefactos religiosos de más de 100 culturas africanas. Los artículos dignos de mención de esta colección incluyen una figura ndop tallada de un rey de Kuba, que se cree que se encuentra entre las tallas ndop más antiguas que se conservan , y una figura de madre e hijo de Lulua. [301]
En 2018, el museo recibió críticas de grupos como Decolonize This Place por contratar a una mujer blanca como curadora consultora de artes africanas. [302] [303]
Jinete dorado de la cultura de la región Ashanti en Ghana
Artes de las Islas del Pacífico
La colección de arte de las islas del Pacífico del museo comenzó en 1900 con la adquisición de 100 figuras de madera y títeres de sombras de Nueva Guinea y las Indias Orientales Holandesas (ahora Indonesia ); Desde esa base, la colección ha crecido hasta abarcar cerca de 5.000 obras. El arte de esta colección proviene de numerosas islas del Océano Pacífico e Índico, incluidas Hawái y Nueva Zelanda, así como de islas menos pobladas como Rapa Nui y Vanuatu . Muchos de los artículos de las Marquesas de la colección fueron adquiridos por el museo del famoso explorador noruego Thor Heyerdahl . [304]
Los objetos de arte de esta colección están elaborados con una amplia variedad de materiales. El museo enumera "fibra de coco, plumas, conchas, arcilla, hueso, cabello humano, madera, musgo y telas de araña" [304] entre los materiales utilizados para realizar obras de arte que incluyen máscaras, telas de tapa , esculturas y joyas.
Artes del mundo islámico
El museo también cuenta con objetos de arte y textos históricos producidos por artistas musulmanes o sobre figuras y culturas musulmanas. [305]
La colección Jarvis de arte de las llanuras de los nativos americanos
El museo tiene una colección de artefactos de nativos americanos adquiridos por el Dr. Nathan Sturges Jarvis (cirujano), que estuvo destinado en Fort Snelling, Minnesota, entre 1833 y 1836. [306]
Cuenco de pipa con incrustaciones y dos caras recogido en Fort Snelling 1833-1836
Centro Elizabeth A. Sackler de Arte Feminista
El centro de arte feminista del museo se inauguró en 2007. [307] [191] Con una superficie de 8.300 pies cuadrados (770 m 2 ), [191] está dedicado a preservar la historia del movimiento desde finales del siglo XX, así como a crear conciencia. de las contribuciones feministas al arte, e informar el futuro de esta área del diálogo artístico. Junto con un espacio de exposición y una biblioteca, el centro cuenta con una galería que alberga una obra maestra de Judy Chicago , una gran instalación llamada The Dinner Party (1974-1979). [190]
André Derain , Paisaje en Provenza ( Paysage de Provence ), c. 1908
Otras colecciones
La colección de trajes del museo se creó en 1946, [308] y la Colección de Textiles y Trajes se inauguró en 1977. [309] La colección, compuesta por atuendos estadounidenses y europeos, fue descrita por The New York Times como "una de las mejores en el mundo". [308] Retirada de la exhibición pública en 1991, [310] la colección fue transferida al Instituto de Vestuario del Museo Metropolitano de Arte en 2008. [308] [311]
El Museo de Brooklyn cuenta con una colección de fotografías desde el siglo XIX. Inicialmente, el museo no buscó fotografías para su colección, que inicialmente estaba compuesta exclusivamente por obsequios de fotógrafos y coleccionistas. [312] Desde 1993, la colección forma parte del Departamento de Grabados, Dibujos y Fotografías. [313]
Bibliotecas y archivos
Las bibliotecas y archivos del Museo de Brooklyn albergan aproximadamente 300.000 volúmenes y más de 980 m (3200 pies) de archivos. La colección se inició en 1823 y se encuentra alojada en instalaciones que fueron remodeladas en 1965, 1984 y 2014. [314] [315] [316]
Programas
El primer sábado de cada mes, el Museo de Brooklyn permanece abierto hasta las 11 p. m. y la entrada general no se aplica después de las 5 p. m., aunque algunas exposiciones con boleto pueden requerir una tarifa de entrada. Las actividades regulares del primer sábado incluyen actividades educativas orientadas a la familia, como talleres de arte basados en colecciones, visitas a galerías, conferencias y presentaciones en vivo, fiestas de baile. [317] El museo comenzó a albergar los primeros sábados en octubre de 1998, [318] y el evento había atraído a 1,5 millones de visitantes en total hasta 2023 [actualizar]. [319]
Como parte del Programa de Aprendiz de Museo, el museo contrata a estudiantes de secundaria adolescentes para dar recorridos por las galerías del museo durante el verano, ayudar con los programas familiares de fin de semana del museo durante todo el año, participar en charlas con los curadores del museo , servir como junta asesora de adolescentes para el museo y ayudar a planificar eventos para adolescentes. [320] El museo también gestiona el Programa de becas para la educación en museos, un puesto de diez meses en el que los becarios dirigen visitas de grupos escolares centrándose en diversos temas de la colección. [321] Los becarios escolares para jóvenes y familias enseñan programas de Gallery Studio y asociaciones escolares, mientras que los becarios de programas públicos y para adultos seleccionan y organizan los jueves por la noche, así como la programación del primer sábado. [321]
El museo ha publicado muchas piezas en una colección digital que permite al público etiquetar y seleccionar conjuntos de objetos en línea, así como solicitar contribuciones de becas adicionales. [322] La aplicación ASK del museo permite a los visitantes hablar con el personal y los educadores sobre las obras de la colección. [323] [324]
Asistencia
James Tissot , Los discípulos que han abandonado su escondite observan desde lejos en agonía , c. 1886–1894
Antes de la Segunda Guerra Mundial, el museo ofrecía entrada gratuita y atraía regularmente a más de un millón de visitantes anuales. [176] En 1934, el museo reportó 940.000 visitantes anuales, mientras que su biblioteca tuvo 40.000 visitantes. [325] El patrocinio disminuyó junto con la economía de Brooklyn a mediados del siglo XX; [176] A principios de la década de 1950 había alrededor de 470.000 visitantes por año. [93] El museo registró 1 millón de visitantes en 1971 por primera vez en casi cuatro décadas. [326] A mediados de la década de 1980, el museo tenía 300.000 visitantes por año, mucho menos que el Museo de Arte Moderno o el Museo Metropolitano de Arte en Manhattan. [151] La asistencia anual al museo, que se había estancado en 250.000 a mediados de la década de 1990, casi se había duplicado en 1999 después de que el museo realizó varias exhibiciones populares, [182] alcanzando un máximo de 585.000 en 1998. [327] El museo solo tenía 326.000 visitantes en 2009, [327] pero la asistencia había aumentado a 465.000 en 2017. [202]
El New York Times atribuyó la caída de asistencia en parte a las políticas instituidas por el entonces actual director Arnold Lehman, quien optó por centrar la energía del museo en el "populismo", con exhibiciones sobre temas como " películas de Star Wars y música hip-hop". " [327] en lugar de temas de arte más clásicos. Lehman también había traído al museo exhibiciones más controvertidas, como una muestra de 1999 que incluía la infame La Santa Virgen María decorada con estiércol de Chris Ofili . [328] Según el Times :
La calidad de sus exposiciones ha disminuido", afirmó Robert Storr, decano de la Escuela de Arte de la Universidad de Yale y residente de Brooklyn. " ' Star Wars ' muestra el peor tipo de populismo. No creo que realmente entiendan dónde están. La mitad del mundo del arte está ahora en Brooklyn; es una audiencia cada vez más sofisticada y siempre lo fue. [327]
Por otro lado, Lehman afirma que la demografía de los visitantes a los museos está mostrando un nuevo nivel de diversidad. Según The New York Times , "la edad promedio [de los asistentes al museo en una encuesta de 2008] era 35 años, una gran parte de los visitantes (40 por ciento) procedían de Brooklyn y más del 40 por ciento se identificaron como personas de color". [329] Lehman afirma que el interés del museo es ser acogedor y atractivo para todos los posibles asistentes al museo, en lugar de simplemente acumular un gran número de ellos. [329]
A partir de 2023 [actualizar], el Museo de Brooklyn tiene una política de pago lo que quieras para las entradas de entrada general. [330] La mitad de los clientes no pagaron ninguna entrada en 2017. [202]
Obras y publicaciones
Choi, Connie H.; Hermo, Carmen; Hockley, Rujeko; Morris, Catalina; Weissberg, Stephanie (2017). Morris, Catalina; Hockley, Rujeko (eds.). Queríamos una revolución: mujeres radicales negras, 1965–85 / Un libro de consulta (catálogo de la exposición). Brooklyn, Nueva York: Museo de Brooklyn. ISBN 978-0-872-73183-7. OCLC 964698467.– Publicado con motivo de una exposición en el Museo de Brooklyn, del 21 de abril al 17 de septiembre de 2017.
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