El Museo de Brooklyn fue fundado en 1823 como la Biblioteca de Aprendices de Brooklyn y se fusionó con el Instituto de Artes y Ciencias de Brooklyn en 1843. El museo fue concebido como una institución enfocada en un público amplio. [3] El edificio actual del Museo de Brooklyn data de 1897 y se ha ampliado varias veces desde entonces. Al principio, el museo tuvo dificultades para mantener su edificio y su colección, pero se revitalizó a fines del siglo XX después de importantes renovaciones.
Los orígenes del Museo de Brooklyn se remontan a agosto de 1823, [4] [5] cuando Augustus Graham fundó la Biblioteca de Aprendices de Brooklyn en Brooklyn Heights . [6] [7] La biblioteca se incorporó formalmente el 24 de noviembre de 1824, [5] y la piedra angular del primer edificio de la biblioteca se colocó en 1825 en Henry y Cranberry Street. [8] La Biblioteca se trasladó al edificio Brooklyn Lyceum en Washington Street en 1841. [9] Las dos instituciones se fusionaron en el Instituto de Brooklyn en 1843; el instituto ofrecía exposiciones de pintura y escultura y conferencias sobre diversos temas. [8] [9] El edificio de Washington Street fue destruido en un incendio en 1891. [10]
Desarrollo y apertura
En febrero de 1889, varios ciudadanos prominentes de Brooklyn anunciaron que comenzarían a recaudar fondos para un nuevo museo para el Instituto de Brooklyn. [11] [12] Los proponentes del museo identificaron rápidamente un sitio al este de Prospect Park , en el lado sur de Eastern Parkway . [13] Al año siguiente, bajo la dirección de Franklin Hooper , los líderes del Instituto se reorganizaron como el Instituto de Artes y Ciencias de Brooklyn y comenzaron a planificar el Museo de Brooklyn. [14] Los funcionarios de Brooklyn organizaron un concurso de diseño arquitectónico para el edificio, y finalmente adjudicaron el contrato a McKim, Mead & White . [7] El concurso fue caracterizado en el Brooklyn Daily Eagle como "uno de los más importantes en la historia de la arquitectura", ya que el museo contendría numerosas divisiones. [7] El museo siguió siendo una subdivisión del Instituto de Artes y Ciencias de Brooklyn, junto con la Academia de Música de Brooklyn , el Jardín Botánico de Brooklyn y el Museo de Niños de Brooklyn , hasta que todas estas organizaciones se independizaron en la década de 1970. [9]
En enero de 1895, el alcalde de Brooklyn, Charles A. Schieren, acordó emitir 300.000 dólares al año en bonos para la construcción del museo del Instituto de Brooklyn. [15] Inicialmente, solo se construiría una sola ala y pabellón en la parte occidental del sitio del museo, de 210 por 50 pies (64 por 15 m) de ancho. [16] Los ingenieros comenzaron a inspeccionar el sitio en mayo [17] [18] y descubrieron que el lecho de roca debajo del sitio tenía varios cientos de pies de profundidad, lo que hacía imposible construir los cimientos sobre roca sólida. [19] No obstante, los ingenieros habían determinado que el relleno de grava debajo del sitio era lo suficientemente fuerte como para soportar un edificio. [17] La construcción del ala oeste del Museo de Artes y Ciencias de Brooklyn comenzó oficialmente el 14 de septiembre de 1895. [20] [21] Se celebró una ceremonia inaugural para el museo el 14 de diciembre del mismo año. [22] [23] Dos de las tres plantas del museo se habían completado en abril de 1896. [24]
El edificio del museo del Instituto de Brooklyn se completó en marzo de 1897 después de que se construyera una acera entre la entrada del museo y Eastern Parkway. [25] La primera exhibición del museo fue una colección de casi 600 pinturas, que se había abierto al público el 1 de junio de 1897, varios meses antes de la apertura formal del museo. [26] El museo del Instituto de Brooklyn se inauguró formalmente el 2 de octubre de 1897 y fue una de las últimas estructuras importantes construidas en la ciudad de Brooklyn antes de la formación de la Ciudad del Gran Nueva York en 1898. [27] [28]
Siglo XX
Década de 1900 y década de 1910
Postal de principios del siglo XX
El Instituto de Brooklyn aprobó la construcción del pabellón de entrada central en mayo de 1899, [29] y Hooper solicitó 600.000 dólares para esta ampliación el mes siguiente. [30] [31] La estructura de cuatro pisos debía medir 140 por 122 pies (43 por 37 m). [32] [33] El pabellón central debía incluir una sala de conferencias con 1.250 asientos en el sótano (en realidad a nivel del suelo), [29] [34] así como una sala de esculturas en el primer piso, que serviría como vestíbulo principal del museo. [29] [32] El segundo piso debía contener exhibiciones de historia natural, mientras que el tercer piso debía incluir pinturas. [32] La Legislatura del Estado de Nueva York necesitaba autorizar $300,000 en bonos para el pabellón, pero no lo habían hecho a fines de 1899. [35] El trabajo en el ala central comenzó en junio de 1900. [33] [36] La sección central del museo estaba casi terminada en enero de 1903, [37] pero el trabajo avanzó lentamente debido a disputas laborales. [34]
En agosto de 1902, el alcalde de la ciudad de Nueva York, Seth Low, firmó un proyecto de ley que aprobaba la construcción del pabellón y el ala este del Instituto de Brooklyn por valor de 150.000 dólares. [38] La construcción del ala este costó 344.000 dólares, [39] y se inauguró oficialmente el 14 de diciembre de 1907. [40] [41] Con la apertura del ala este, el edificio del museo había alcanzado una octava parte de su tamaño total planificado. [42] Aunque las colecciones del museo siguieron creciendo, el gobierno de la ciudad de Nueva York solo estaba dispuesto a dar al museo la financiación necesaria para el mantenimiento esencial. [43] Varios de los donantes del instituto propusieron en 1905 dar 25.000 dólares para el mantenimiento de un "observatorio astronómico" en el Museo de Brooklyn. [44] [45] Los funcionarios de la ciudad aprobaron la creación del observatorio en 1907. [46]
En mayo de 1911, el Instituto de Brooklyn adjudicó a Benedetto & Egan un contrato de construcción para las alas F y G, que se extendían al sur del pabellón central. [47] Esta ampliación, que se extendía 37 m (120 pies) hacia el sur y medía 61 m (200 pies) de ancho, debía contener un patio central con techo de cristal. [47] [48] Ese julio, McKim, Mead & White presentó los planos de las alas F y G. [49] El Instituto de Brooklyn convirtió los últimos trasteros que quedaban en el ala este en galerías en octubre de 1911. [50] [51] Al mes siguiente, se construyó un camino de acceso temporal desde Flatbush Avenue hasta la parte trasera del edificio. [52] Wills & Martin, una de las empresas contratadas para erigir las nuevas alas, se declaró en quiebra en noviembre de 1913. [53] El trabajo se detuvo por completo en noviembre de 1914, [54] y las estructuras incompletas empezaron a deteriorarse. [55] Debido a la falta de espacio en el edificio, el vestíbulo y el auditorio se utilizaban para exhibir obras de arte. El Instituto de Brooklyn se vio obligado a rechazar algunas donaciones de obras de arte, ya que no se podían exhibir, mientras que otras obras de arte tuvieron que almacenarse. [55]
De los años 1920 a los años 1940
En 1920, la estación Institute Park del metro de la ciudad de Nueva York se había abierto fuera del Museo de Brooklyn, mejorando enormemente el acceso al museo, una vez aislado de Manhattan y los otros distritos. [56] En abril de 1922, el gobernador Nathan L. Miller firmó una legislación que autorizaba al gobierno de la ciudad de Nueva York a emitir bonos para financiar las alas F y G del Museo de Brooklyn. [57] La Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York se negó a aprobar la solicitud de los fideicomisarios del Instituto de Brooklyn de $ 875,000, [58] y el alcalde John Francis Hylan también bloqueó la financiación. [59] Hylan cambió de opinión después de visitar el museo, y la Junta de Estimaciones asignó $ 1.05 millones para las nuevas alas. [60] McKim, Mead & White elaboraron nuevos planes para las alas F y G; para ese septiembre, el Departamento de Parques y Recreación de la Ciudad de Nueva York (NYC Parks) estaba a punto de otorgar contratos para las alas. [61] [62] En noviembre de 1925 se inauguró una galería de imágenes en el museo. [63] [64] Al mes siguiente, los funcionarios del museo inauguraron la Galería Etnológica, apodada "Casa Arcoiris"; [65] [66] la galería fue diseñada por el curador Stewart Culin . [67] En abril de 1927 se inauguró una galería de arte japonés en el museo, [68] y en mayo de ese mismo año se abrieron las galerías gótica suiza, alemana y veneciana del museo. [69] [70]
La construcción del Museo de Brooklyn se estancó en 1928 después de años de intentos para completarlo. En ese momento, solo se habían instalado 28 de las 80 estatuas propuestas en la parte superior de la fachada del edificio, y el corredor principal norte-sur no estaba completo. [7] Diecinueve salas del período estadounidense se abrieron en el museo a fines de 1929. [71] En mayo de 1934, NYC Parks aprobó los planes para la eliminación de los escalones de la entrada principal, [72] que fueron reemplazados por puertas a nivel del suelo. [72] [73] El proyecto también incluyó la construcción de dos galerías junto al vestíbulo, [74] así como nuevos jardines y estacionamientos. [73] Este trabajo fue realizado por trabajadores de la Administración de Obras Públicas . [75] Una galería dedicada al trabajo de artistas vivos abrió en febrero de 1935, [76] y una galería de arte persa abrió dos meses después. [77] [78] La entrada remodelada se inauguró oficialmente el 5 de octubre de 1935. [74] [79] Ese diciembre se inauguró la galería de arte medieval del museo. [80] [81] También se propuso una galería de arte industrial detrás del ala occidental, pero no se construyó. [82] La remodelación del museo se completó en octubre de 1937. Varias colecciones, incluido el arte egipcio y asirio, el arte renacentista y los textiles, se exhibieron al público por primera vez. [83]
A principios de 1938, los funcionarios del museo solicitaron más de 300.000 dólares para reparaciones del edificio del museo, [84] [85] y el entonces director Philip Newell Youtz dijo que partes del edificio se estaban desmoronando. [85] La Escuela de Arte del Museo de Brooklyn , anteriormente parte de la Academia de Música de Brooklyn , se trasladó al Museo de Brooklyn en 1941. [86] Un centro de distribución de arte patrocinado por la Works Progress Administration abrió en el sexto piso del museo el mismo año. [87] [88] La cadena de grandes almacenes Abraham & Straus donó 50.000 dólares en 1948 para el establecimiento de un "laboratorio de diseño industrial" en el Museo de Brooklyn. [89] [90] Al año siguiente, los funcionarios del Instituto de Brooklyn buscaron expandir el museo como parte de un "vasto programa cultural". [91] [92] Los planes incluían un anexo con un auditorio de 2.500 asientos detrás del ala oeste, cuyo coste estaba previsto de 500.000 dólares, así como una renovación general de las instalaciones existentes, cuyo coste iba a ser de 1,5 millones de dólares. [92] En septiembre de ese mismo año se inauguró en el museo una nueva sala de conferencias con capacidad para 400 personas, dentro del espacio que antes ocupaban dos galerías egipcias. [93] Para atraer visitantes, el museo amplió considerablemente sus programas educativos a finales de los años 1940. [94]
Década de 1950 y 1960
Parte trasera del edificio del museo, ampliado en la década de 1950
Los funcionarios del Instituto de Brooklyn anunciaron planes en 1951 para reparar el Museo de Brooklyn como parte del plan a largo plazo del instituto para convertir el museo en un centro cultural. [95] Las galerías egipcias del museo comenzaron a sufrir renovaciones el mismo año. [96] [97] La renovación de las galerías egipcias, la primera fase de la revisión del museo de $ 3,5 millones, se terminó en noviembre de 1953. [98] [99] Brown, Lawford & Forbes diseñó un anexo trasero para el museo en 1955. [7] Las galerías de muebles, esculturas y acuarelas del museo reabrieron en 1957 después de la segunda etapa de la renovación. [100] [101] El anexo trasero contenía una nueva escalera, [101] que conducía a nuevas galerías en los pisos cuarto a sexto de la sección central. [102] A finales de los años 50, el museo se estaba quedando sin fondos y su director, Edgar C. Schenck, atribuía los problemas fiscales del museo a la falta de voluntad de los residentes de Manhattan de cruzar el East River para visitar Brooklyn. [103] Debido a la escasez de guardias de seguridad, el museo se vio obligado a cerrar algunas galerías a tiempo parcial. [104]
En abril de 1959 se inauguró otra galería egipcia, [105] [106] y en julio de ese mismo año se inauguró una "biblioteca de modelos" para la enseñanza. [107] [108] Una continua escasez de guardias de seguridad obligó al Museo de Brooklyn a cerrar dos días a la semana a principios de 1961; [109] el museo volvió a funcionar siete días a la semana en junio de 1961 después de que la ciudad proporcionara dinero para guardias adicionales. [110] Para atraer visitantes, el museo comenzó a ofrecer una mayor variedad de programas y a añadir exposiciones y programación interactivas. [111] El Museo de Brooklyn anunció en 1964 que construiría una galería de exposiciones especiales en el primer piso y una galería abierta de estudio/almacenamiento en el quinto piso. [112] [113] El Salón de las Américas se inauguró en el primer piso del museo el mes de mayo siguiente. [114] [115] En abril de 1966 se inauguró en el museo un jardín de esculturas compuesto por detalles arquitectónicos rescatados de edificios demolidos en toda la ciudad de Nueva York. [116] [117] El Museo de Brooklyn y el Museo Metropolitano de Arte comenzaron a coordinar programas y exposiciones conjuntas en 1967. [118]
A finales de los años 1960, el museo se enfrentó de nuevo a una escasez de financiación; varias galerías habían cerrado temporalmente debido a la falta de dinero, y su director Thomas Buechner estaba considerando cerrar el museo dos días a la semana. [119] Los funcionarios del Museo de Brooklyn también querían contratar guardias de seguridad adicionales para disuadir el crimen. [120] La Galería Comunitaria del Museo de Brooklyn, que exhibe arte de neoyorquinos negros, abrió en octubre de 1968 [121] [122] tras la defensa de los Institutos Federados de Enriquecimiento Cultural (FICE), una coalición de organizaciones artísticas con sede en Brooklyn. [123] La galería ocupaba un pasillo estrecho a nivel del suelo. [124] Henri Ghent, el director de la Galería Comunitaria, estimó en 1970 que "quizás 100.000" clientes adicionales se habían sentido atraídos al museo después de la apertura de la galería, [124] [125] incluidos clientes negros que nunca antes habían visitado un museo. [125]
Década de 1970 y principios de 1980
Réplica de la Estatua de la Libertad ( La Libertad Iluminando al Mundo ) en el lote trasero
El Museo de Brooklyn continuó experimentando déficits financieros a principios de la década de 1970. [125] Debido a la escasez de guardias de seguridad, a mediados de 1971, los funcionarios del museo anunciaron que cerrarían el museo dos días a la semana, lo que permitiría que todas las galerías permanecieran abiertas incluso con seguridad limitada. [126] [127] El museo también reabrió sus 23 salas de época en octubre después de un cierre de un año, [128] y también abrieron una nueva sala de época, temática de un estudio privado. [128] [129] Los funcionarios planearon trasladar la Galería Comunitaria a un espacio dedicado contiguo al museo; [130] la galería era popular entre los invitados, pero no tenía suficiente financiación del propio museo. [131] A fines de 1973, el veinte por ciento de los profesionales del personal del museo habían renunciado en medio de una disputa que involucraba el despido de otro empleado por parte del director Duncan F. Cameron, [132] lo que finalmente provocó la propia renuncia de Cameron ese año. [133] [134] Otras disputas entre el personal complicaron la búsqueda de un director sustituto, [135] y muchos empleados se declararon en huelga en 1974 porque querían formar un sindicato. [136] [137]
A mediados de la década de 1970, hubo planes para separar el Museo de los Niños de Brooklyn y la Escuela de Arte del Museo de Brooklyn del Museo de Brooklyn. [138] En ese momento, el museo recibía $1.5 millones por año de la ciudad. [139] Cuatro galerías de arte coreano y japonés abrieron en el museo en octubre de 1974, [140] [141] y las galerías de arte africano reabrieron en diciembre de 1976 después de una expansión y renovación. [142] [143] El Museo de Brooklyn también comenzó a renovar 21 salas del período estadounidense en 1976. [144] Después de una investigación de 1978 sobre algunas de las adquisiciones del museo, el fiscal general del estado Louis J. Lefkowitz recomendó que el museo implementara "un código de ética integral". [145] El mismo año, el Museo de Brooklyn se asoció con Designgroup y el gobierno egipcio para restaurar la colección del Museo de El Cairo . [146] Debido a los recortes presupuestarios, el Museo de Brooklyn eliminó su división de arte de Medio Oriente en 1979, [147] a pesar del hecho de que el museo había solicitado con frecuencia subvenciones federales en los años anteriores, la mayoría de las cuales habían sido aprobadas entre 1976 y 1978. [148]
Dos de las salas de época del museo reabrieron en 1980 después de una renovación. [149] Para entonces, el director Michael Botwinick estaba considerando varias medidas para reducir los déficit presupuestarios del museo, incluyendo reducir a la mitad el número de clases de arte, cerrar el museo durante la semana laboral y albergar menos exhibiciones por año. [150] En ese momento, el museo recibía el 31 por ciento de sus fondos de la ciudad, un porcentaje más alto que otros museos de la ciudad de Nueva York; [150] la ciudad todavía era dueña del edificio en sí. [151] Después de que Robert Buck se convirtiera en director en 1983, comenzó a organizar clases de arte adicionales, atrayendo miembros y recaudando dinero para el museo, [152] que luchaba por competir con instituciones más famosas en Manhattan. [153] En 1984, el museo completó las renovaciones de sus últimas salas de época [144] [154] y abrió una galería para "artes decorativas de principios del siglo XIX". [154] La Escuela de Arte del Museo de Brooklyn, que no era rentable, cerró el mismo año, [86] y el museo obtuvo $14 millones en fondos de la ciudad para mejorar los sistemas de control climático. [152] El museo reanudó sus operaciones los lunes a fines de 1984 después de recibir fondos adicionales de la ciudad, [155] y comenzó a emitir anuncios de televisión en 1985. [156]
Mediados de los años 1980 y 1990
Una sala de exposiciones en el museo.
El Museo de Brooklyn anunció un plan maestro en marzo de 1986. [157] [158] El plan implicaba duplicar la cantidad de espacio de exposición en el edificio de 450.000 a 830.000 pies cuadrados (42.000 a 77.000 m 2 ). [157] En ese momento, el museo solo podía exhibir alrededor del cinco por ciento de su colección simultáneamente, [157] ya que su edificio era una sexta parte de lo planeado originalmente. [159] El museo iba a ampliar sus instalaciones de almacenamiento, aulas y conservación y agregar un auditorio. [157] Buck se reunió con los jefes de todos los departamentos del museo para determinar cuánto espacio de exhibición y almacenamiento necesitaban. [159] El museo también planeó una nueva entrada desde el Jardín Botánico de Brooklyn, que tenía el doble de visitantes anuales; [158] [159] la entrada del Jardín Botánico había sido planeada por McKim, Mead & White pero nunca se ejecutó. [157] Se esperaba que el proyecto costara entre 50 y 100 millones de dólares, [159] [158] que se financiarían con el presupuesto de capital de la ciudad. [160]
Los funcionarios del museo organizaron un concurso de diseño arquitectónico para rediseñar el ala oeste, [161] [162] atrayendo a 103 competidores; [163] contrataron a Arata Isozaki de James Stewart Polshek Partners en octubre. [164] [165] El diseño de Isozaki mantuvo gran parte del plan original de McKim, Mead & White, pero incluyó un "gran salón" y patios trapezoidales, [165] así como una pared trasera en ángulo y un obelisco. [163] Buck expresó optimismo de que la cobertura mediática del concurso de diseño atraería visitantes adicionales, incluso si el plan maestro nunca se llevó a cabo por completo. [166] El alcance de la renovación creció rápidamente, con costos estimados que alcanzaron los $200 millones a principios de 1988. [167] Iris y B. Gerald Cantor donaron $3,5 millones para el auditorio del museo en 1989, [168] y la ciudad dio otros $2 millones para otros trabajos. [169] El Museo de Brooklyn anunció en 1990 que comenzaría la primera fase de renovación, que costaría 31 millones de dólares. Esto implicaba convertir las oficinas del ala oeste en aproximadamente 64.000 pies cuadrados (5.900 m2 ) de espacio de galería para su colección egipcia, así como construir un espacio de almacenamiento y un auditorio. [170] Ese mismo año, los recortes presupuestarios llevaron a los funcionarios del museo a despedir a empleados [171] y cerrar sus puertas los lunes. [172]
El auditorio abrió en 1991; en ese momento, no había habido un auditorio en el museo durante más de medio siglo. [173] Aproximadamente 33.000 pies cuadrados (3.100 m 2 ) en el ala oeste del museo reabrieron como espacio de galería en noviembre de 1993. [174] [175] La renovación mantuvo el diseño original de los espacios del ala oeste. [176] El New York Times describió la renovación de Isozaki y Polshek como un objetivo de "espacios limpios y serenos"; las habitaciones tenían habitaciones con pisos de arce, paredes blancas, tiras de iluminación horizontales y zócalos de granito . [177] El ala oeste fue rebautizada en honor al inversor Morris A. Schapiro y su hermano, el historiador de arte Meyer Schapiro , a principios de 1994 después de que Morris Schapiro donara 5 millones de dólares. [178] [179]
El Museo de Brooklyn cambió su nombre a Museo de Arte de Brooklyn en 1997. [180] Según la directora interina Linda S. Ferber, el cambio de nombre fue necesario porque "había más confusión sobre la identidad del museo de lo que suponíamos"; por ejemplo, muchos visitantes todavía creían que el museo tenía exhibiciones de historia natural, lo que no había sido así desde 1934. [181]
Siglo XXI
La entrada de Eastern Parkway al Museo de Brooklyn, reconstruida en 2004
Los funcionarios del Museo de Brooklyn contrataron al arquitecto James Polshek en 2000 para diseñar una nueva entrada revestida de vidrio para el edificio a un costo de $55 millones. [182] [183] Polshek describió la entrada principal como un "páramo" en ese momento, y dijo que quería construir "la nueva entrada de Brooklyn". [182] La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York aprobó el diseño de Polshek, a pesar de la oposición de los conservacionistas. [184] La renovación costó $63 millones [185] [186] y también agregó aire acondicionado en todo el edificio del museo. [187] La Fundación Henry Luce le dio al museo una subvención de $10 millones en 2001, que financió la construcción del Centro Luce para el Arte Americano en el quinto piso. [188] La renovación del museo se completó en abril de 2004. [185] [186] Al mismo tiempo, el museo anunció que volvería a su nombre anterior, Museo de Brooklyn. [189] [190] Para entonces, el Museo de Brooklyn se estaba centrando en atraer a los residentes de Brooklyn, en lugar de a visitantes de otros distritos. [185] El Centro de Arte Feminista Elizabeth A. Sackler abrió en el cuarto piso del museo en marzo de 2007. [191] [192]
El museo renovó ampliamente su Gran Salón, que reabrió a principios de 2011, [193] [194] y reubicó y reabrió su galería de arte africano en el primer piso el mismo año. [195] Una tienda de museo de 4150 pies cuadrados (386 m 2 ) abrió en el Museo de Brooklyn a principios de 2012, [196] [197] seguida más tarde ese año por una nueva cafetería. [198] El restaurante de lujo Saul abrió dentro del Museo de Brooklyn en octubre de 2013, [199] [200] cambiando su nombre a The Norm en 2016. [201] [202] A mediados de la década de 2010, el museo enfrentaba dificultades financieras y la mitad de los 465.000 clientes anuales no pagaban la entrada debido a la política de admisión sugerida por el museo . [203] La galería de arte chino del Museo de Brooklyn reabrió en 2019. [204]
El museo estuvo cerrado temporalmente de marzo a octubre de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 en la ciudad de Nueva York . [205] Durante las protestas de George Floyd en la ciudad de Nueva York en junio de 2020, el museo participó en la iniciativa Open Your Lobby, siendo una de las dos principales instituciones de arte de la ciudad de Nueva York (junto con el MoMA PS1 ) en brindar refugio o recursos a los manifestantes. [206] El Museo de Brooklyn recibió $50 millones del gobierno de la ciudad de Nueva York en 2021, la donación más grande de este tipo en la historia del museo. [207] [208] El dinero se utilizaría para renovar 40,000 pies cuadrados (3,700 m 2 ) en espacio de galería. [209] [210] Las galerías del sur de Asia e islámicas del museo reabrieron en 2022, completando una renovación de 12 años de las galerías asiáticas. [211] [212] Para dar paso a un espacio de exposición adicional, a principios de 2024 el museo vendió 200 objetos y el contenido de cuatro salas de época. [213] En enero de 2024, el museo abrió su Centro Educativo Toby Devan Lewis, que contiene tres estudios y una galería. [214] [215] El museo comenzó a utilizar un nuevo logotipo en septiembre. [216] [217]
El diseño original para el Museo de Brooklyn proponía una estructura cuatro veces más grande que la que se construyó desde 1893 hasta 1927, cuando terminó la construcción. [218] Tal como se diseñó, se suponía que el edificio del museo de tres pisos tendría varias alas, centradas alrededor de un salón conmemorativo y agrupadas alrededor de cuatro patios de luz . [10] [221] Después de que Brooklyn se convirtió en parte de la gran ciudad de Nueva York en 1898, el apoyo al proyecto disminuyó. [218] Solo se construyeron las alas en el extremo norte, así como el patio de luz noreste (conocido como Auditorium Court); el edificio en forma de L resultante cubre un sitio de aproximadamente 4,5 acres (1,8 ha). [222] : 2–3 Aunque se construyeron alas adicionales detrás del ala este original a lo largo de los años (creando el patio de luz actual), no se construyó nada detrás del ala oeste. [174] [222] : 2 Esto llevó al New York Daily News a comparar el edificio del museo con un escenario de película. [174]
Fachada principal
El museo de noche
La elevación principal de la fachada, orientada al norte a lo largo de Eastern Parkway, tiene 510 pies (160 m) de ancho y consta de las alas oeste y este, que flanquean un pabellón saliente con un pórtico . Pabellones adicionales se proyectan desde la fachada en cada extremo. El pórtico central contiene seis columnas jónicas que sostienen un frontón con esculturas en su tímpano . [222] : 2 Originalmente se accedía al pórtico por una escalera que se eliminó en 1936-1937. [222] : 3 [223] Daniel Chester French fue responsable de las esculturas del frontón. French también diseñó las dos figuras alegóricas Brooklyn y Manhattan que flanquean la entrada del museo; Fueron creados en 1916 para el acceso de Brooklyn al Puente de Manhattan y reubicados en el museo en 1963. [222] : 3 [224] Sobre el frontón hay una cresta de cobre con anthemia , así como una cúpula baja en forma de platillo . [222] : 2 [223] La entrada principal moderna, que data de la renovación de Polshek en 2004, consta de un pabellón de vidrio con cuatro pilones de metal, así como una plaza semicircular justo afuera. [189] [184] Un conjunto de pilares de ladrillo , que habían sostenido la escalera de entrada original, se reutilizó en un arco de ladrillo en 2004. [225]
Los pabellones en ambos extremos de la fachada de Eastern Parkway sobresalen apenas de la fachada y contienen columnas adosadas en orden jónico. Las alas oeste y este están divididas verticalmente por pilastras ; entre cada conjunto de pilastras hay ventanas con arquitrabes . El entablamento sobre las pilastras contiene un friso con nombres inscritos de figuras que representan el conocimiento. [222] : 2
La fachada de Eastern Parkway está rematada por 20 figuras monolíticas en la cornisa: una sobre cada pilastra en las alas oeste y este, y cuatro sobre los pabellones. [222] : 2 Se esculpieron diez figuras adicionales, cinco en cada una de las elevaciones occidental y oriental de los pabellones más externos. [226] Las esculturas fueron talladas por los hermanos Piccirilli , quienes esculpieron un total de 30 figuras en la fachada del museo. [227] [228] Se contrataron catorce escultores para diseñar las esculturas, que miden cada una 12 pies (3,7 m) de alto. Si se hubiera completado todo el edificio, habría habido 80 esculturas en total, con 20 de cada una representando temas clásicos, temas medievales y renacentistas, temas europeos y estadounidenses modernos y temas asiáticos. Las 30 esculturas existentes consisten en las 20 esculturas clásicas (10 griegas y 10 romanas) en la elevación norte, así como cinco esculturas persas y cinco chinas en las elevaciones laterales. [226]
Otras fachadas
La elevación oriental de la fachada da a Washington Avenue, donde solo se construyó el pabellón en el extremo norte. El resto de la elevación oriental es similar a la de Eastern Parkway, con pilastras que la dividen verticalmente en siete tramos . A diferencia de Eastern Parkway, las pilastras están rematadas por pilastras más cortas en lugar de esculturas. [222] : 2 La elevación sur da a un estacionamiento y contiene una fachada de mampostería y algunas ventanas. [222] : 3 También hay un anexo al sur, diseñado por Brown, Lawford & Forbes, que contiene una entrada secundaria y una escalera. [7] [222] : 3
Interior
La parte más antigua del edificio medía 59 por 22 metros y abarcaba tan solo el tres por ciento de lo que se había planeado originalmente. El centro del primer piso habría albergado una sala conmemorativa, mientras que una "gran sala de esculturas" se habría extendido al norte y al sur de la sala conmemorativa. Al oeste de la sala conmemorativa habría habido un espacio para la galería de obras de arte en préstamo, mientras que al este habría habido un auditorio de varios pisos. Las esquinas restantes del primer piso habrían incluido varias galerías adicionales para las colecciones permanentes del museo, y los patios de luz habrían exhibido objetos de gran tamaño. El segundo piso habría albergado más colecciones y salas de conferencias, mientras que el tercer piso habría tenido la biblioteca, la sala de música y las galerías de imágenes, arte doméstico y ciencia. Un piso adicional, sobre la parte central del edificio, habría albergado más departamentos del museo. [10]
El vestíbulo principal, originalmente ocupado por el auditorio a nivel del suelo, fue construido a mediados del siglo XX como un espacio de estilo moderno. [229] Aunque el entonces director Philip Newell Youtz fue el arquitecto registrado , el diseño del vestíbulo puede haber sido influenciado por William Lescaze , quien era amigo de Youtz. [7] El vestíbulo, que contiene paneles de vidrio negro e iluminación indirecta, fue descrito en la Guía WPA de la ciudad de Nueva York de 1939 como "un ejemplo de lo mejor de la arquitectura moderna... desprovisto de la elaborada decoración que tan a menudo abarrota las entradas de los edificios públicos". [7] Después de una renovación en 2011, el vestíbulo fue rediseñado como una galería central de doble altura rodeada de columnas de 25 pies de alto (7,6 m). [193] [194]
Operaciones
El Museo de Brooklyn es operado por una organización sin fines de lucro del mismo nombre, que se estableció en 1935. [230] El museo es parte del Grupo de Instituciones Culturales (CIG), un grupo de instituciones que ocupan terrenos o edificios propiedad del gobierno de la ciudad de Nueva York y obtienen parte de su financiación anual de la ciudad. [231] También fue parte de la Alianza Cultural Educativa de Brooklyn durante finales del siglo XX. [232] A finales de la década de 1980, el museo era parte de un grupo llamado Destination Brooklyn, que buscaba atraer visitantes a Brooklyn; [233] esta iniciativa se había estancado a principios de la década de 1990. [234]
Directores
Franklin Hooper fue el primer director del Instituto de Brooklyn, y ocupó el cargo durante 25 años hasta su muerte en 1914. [235] Hooper fue sucedido por William Henry Fox, quien ocupó el cargo desde 1914 hasta su jubilación en 1934. [236] [237] Fox fue sucedido por Philip Newell Youtz de 1934 a 1938. [238] [239] Laurance Page Roberts fue director de 1938 a 1942, cuando su esposa Isabel Spaulding Roberts se convirtió en directora interina en su nombre; [240] LP Roberts renunció formalmente en 1946. [241] [242] Su sucesor inmediato, Charles Nagel Jr., sirvió durante nueve años hasta que renunció en 1955. [243] Edgar Craig Schenck, quien fue designado director poco después, [244] sirvió hasta su muerte en 1959. [245] [246] Thomas S. Buechner se convirtió en el director del museo en 1960, [247] [248] convirtiéndolo en uno de los directores más jóvenes del país. [249] Durante el mandato de Buechner, Donelson Hoopes fue contratado como Curador de Pinturas y Esculturas de 1965 a 1969. [250]
Duncan F. Cameron asumió la dirección en 1971, tras la dimisión de Buechner; [251] El propio Cameron dimitió en 1973. [133] [134] Michael Kan fue nombrado director interino a principios de 1974, [252] sirviendo durante unos meses. [135] Fue sucedido por Michael Botwinick, que fue nombrado en 1974 [253] y dimitió en 1982. [254] Robert T. Buck se convirtió en director en 1983 [255] y sirvió hasta que dimitió en 1996, momento en el que Linda S. Ferber pasó a ser directora interina. [256] De 1992 a 1995, Stephanie Stebich fue la directora asistente de Buck. [257] Arnold L. Lehman fue nombrado director del museo en abril de 1997, [258] y Lehman anunció en septiembre de 2014 que se jubilaría al año siguiente. [259] En mayo de 2015, la presidenta y directora artística de Creative Time , Anne Pasternak , fue nombrada próxima directora del museo; [260] asumió el cargo el 1 de septiembre de 2015. [261]
Desde 2014, el puesto de director se conoce formalmente como Director Shelby White y Leon Levy del Museo de Brooklyn , después de que el cofundador de la Fundación Leon Levy, Shelby White, donara 5 millones de dólares a la dotación de la dirección. [262] [263]
Antes de la pandemia de COVID-19 , el Museo de Brooklyn tenía una dotación de 108 millones de dólares, pero el museo solicitó financiación federal a través del Programa de Protección de Cheques de Pago después de que su dotación disminuyera en una quinta parte en 2020. [268] En medio de la pandemia y su impacto negativo en los ingresos del museo, el museo recaudó fondos para una dotación para pagar el cuidado de las colecciones vendiendo o desmantelando obras de arte. La venta de octubre de 2020 consistió en 12 obras de artistas como Lucas Cranach el Viejo , Gustave Courbet y Jean-Baptiste-Camille Corot , [269] mientras que otras ventas a lo largo de ese mes incluyeron artistas modernistas. [270] Aunque generalmente está prohibido por la Asociación de Directores de Museos de Arte , la asociación permitió que tales ventas se llevaran a cabo durante un período de dos años hasta 2022 en respuesta a los efectos de la pandemia. [271]
Arte y exposiciones
La colección del Museo de Brooklyn contiene alrededor de 500.000 objetos. [2] En el siglo XX, las exposiciones del Museo de Brooklyn buscaban presentar una visión enciclopédica del arte y la cultura, con el objetivo de educar a un público amplio. [3] En el siglo XXI, el Museo de Brooklyn acogió con frecuencia muestras que promovían la diversidad cultural y, en particular, los grupos demográficos subrepresentados. [272]
Exposiciones destacadas
En 1923, el museo fue una de las primeras instituciones estadounidenses en exhibir objetos africanos de metal fundido y otros objetos como arte, en lugar de artefactos etnológicos. [273] [274] Las adquisiciones del museo durante este tiempo también incluyeron objetos tan variados como el interior de una casa suiza, [275] una vidriera, [276] y un órgano de tubos. [277] La primera sala de época del museo se inauguró en 1929; estas salas de época representaban las casas de ciudadanos de clase media y no de élite, en contraste con otros museos, que tendían a centrarse en las salas de época de la clase alta. [278] La casa del siglo XVII de Jans Martense Schenck se convirtió en parte de la colección del Museo de Brooklyn en la década de 1950, [279] al igual que el interior de una habitación en la casa de John D. Rockefeller Jr. en Midtown Manhattan . [280]
En 1967, los Institutos Federados de Enriquecimiento Cultural (FICE), una coalición de organizaciones artísticas con sede en Brooklyn, exigieron que el Museo de Brooklyn exhibiera más obras de artistas del distrito, especialmente artistas afroamericanos. [123] [281] [282] Luego, el museo contrató al curador negro Henri Ghent para dirigir una nueva "Galería Comunitaria", apoyada al principio por el Consejo de las Artes del Estado de Nueva York ; [123] trabajó en el museo hasta 1972. [283] La primera exposición de Ghent, Contemporary Afro-American Arts (1968), incluyó a los artistas Joe Overstreet , Kay Brown , Frank Smith y Otto Neals . [124] [284]
En 1999-2000, la exposición Sensation de la colección de Charles Saatchi provocó controversia por su inclusión de obras como La Santísima Virgen María de Chris Ofili . [285] La exposición impulsó al entonces alcalde Rudolph Giuliani a amenazar con retener la financiación de la ciudad al museo. [286] En la demanda resultante, [287] un juez de un tribunal de distrito de EE. UU. dictaminó que el gobierno de la ciudad de Nueva York no podía retener fondos de la ciudad al Museo de Brooklyn por motivos de la Primera Enmienda . [288]
En 2008, la curadora Edna Russman anunció que creía que 10 de las 30 obras de arte copto que se conservan en la colección del museo (la segunda más grande de Norteamérica) eran falsas. Las obras de arte se exhibieron a partir de 2009. [293]
A principios y mediados de 2018, el museo albergó lo que fue la última parada de la exposición itinerante David Bowie Is , que había comenzado en 2013 en Londres y visitó casi una docena de países antes de llegar al Museo de Brooklyn. [294] Los trajes de las series de televisión The Crown y The Queen's Gambit se exhibieron como parte de su exposición virtual "The Queen and the Crown" en noviembre de 2020. [295] [296] De junio a septiembre de 2023, coincidiendo con el quincuagésimo aniversario de la muerte de Pablo Picasso , el museo albergó It's Pablo-matic: Picasso According to Hannah Gadsby , comisariada por Hannah Gadsby ; [297] [298] aunque la exposición fue popular, también fue muy controvertida. [299] Para celebrar el 200 aniversario de la incorporación de la Biblioteca de Aprendices de Brooklyn, el museo lanzó una serie de exhibiciones y eventos especiales en 2024. [300]
Colecciones
Arte egipcio, clásico y del antiguo Cercano Oriente
El Museo de Brooklyn ha estado construyendo una colección de artefactos egipcios desde principios del siglo XX, incorporando tanto colecciones compradas a otros, como la del egiptólogo estadounidense Charles Edwin Wilbour , cuyos herederos también donaron su biblioteca para convertirse en la Biblioteca Wilbour de Egiptología del museo, como objetos obtenidos durante excavaciones arqueológicas patrocinadas por el museo. La colección egipcia incluye objetos que van desde estatuas, como la conocida figura de terracota "Bird Lady" , hasta documentos en papiro (entre otros, el Papiro de Brooklyn ). [301] El museo tiene nueve egipcios momificados. [302]
Las colecciones de arte egipcio, clásico y del antiguo Oriente Próximo se encuentran en una serie de galerías del museo. Los artefactos egipcios se pueden encontrar en la exposición de larga duración Egypt Reborn: Art for Eternity (Egipto renace: arte para la eternidad) , así como en las galerías Martha A. y Robert S. Rubin. Los artefactos del Oriente Próximo se encuentran en la galería Hagop Kevorkian . [301]
Selecciones de la colección egipcia
Escultura "La dama pájaro", figura femenina predinástica
Libro de los muertos del orfebre de Amón, Sobekmose, 31.1777e
La obra Escena de invierno en Brooklyn de Francis Guy ( c. 1820 [303] ) fue el primer objeto de la colección de arte estadounidense del museo, legado en 1846. En 1855, el museo designó oficialmente una colección de arte estadounidense, y la primera obra encargada para la colección fue una pintura de paisaje de Asher B. Durand . Los artículos de la colección de arte estadounidense incluyen retratos, pasteles, esculturas y grabados; todos los artículos de la colección datan de entre c. 1720 y c. 1945.
Las obras de la colección de arte estadounidense se pueden encontrar en varias áreas del museo, incluido el Jardín de esculturas de la familia Steinberg y en la exhibición, Identidades estadounidenses: una nueva mirada , que se encuentra dentro del Centro de estudio de almacenamiento visible del museo . [305] En total, hay aproximadamente 2000 objetos de arte estadounidense almacenados. [306]
En 2019, el museo reabrió sus exhibiciones japonesas y chinas, después de reinstalar su sección coreana en 2017. [204] La sección china ofrece piezas de más de 5000 años de arte chino y muestra piezas contemporáneas en un horario regular. [204] La galería japonesa, con sus 7000 piezas, es la más grande de la colección asiática del museo y es conocida por sus obras del pueblo ainu . [307] El museo también posee una edición especial de Cien vistas famosas de Edo que incorpora polvo metálico especial. Fue donado al museo en la década de 1930, desencuadernado en la década de 1970, puesto en exhibición en 2000 y luego exhibido nuevamente en 2024. [308] El museo también alberga obras de Bután, India, Nepal, Pakistán y el sudeste asiático. [309]
Artes de África
Las adquisiciones más antiguas de la colección de arte africano fueron reunidas por el museo en 1900, poco después de su fundación. [310] La colección se amplió en 1922 con piezas originarias en gran parte de lo que hoy es la República Democrática del Congo . El año siguiente, el museo albergó una de las primeras exposiciones de arte africano en los Estados Unidos. [311]
La colección de arte africano del Museo de Brooklyn incluye más de 6000 objetos. [312] La colección de arte africano abarca 2500 años de historia humana e incluye esculturas, joyas, máscaras y artefactos religiosos de más de 100 culturas africanas. Entre los objetos más destacados de esta colección se encuentran una figura tallada en ndop de un rey kuba, que se cree que se encuentra entre las tallas en ndop más antiguas que se conservan , y una figura de madre e hijo de Lulua. [313]
En 2018, el museo recibió críticas de grupos como Decolonize This Place por contratar a una mujer blanca como curadora consultora de artes africanas. [314] [315]
Jinete dorado de la cultura de la región Ashanti en Ghana
Artes de las Islas del Pacífico
La colección de arte de las islas del Pacífico del museo comenzó en 1900 con la adquisición de 100 figuras de madera y marionetas de sombras de Nueva Guinea y las Indias Orientales Holandesas (actualmente Indonesia ); desde entonces, la colección ha crecido hasta abarcar cerca de 5000 obras. El arte de esta colección proviene de numerosas islas del Pacífico y del océano Índico, incluidas Hawái y Nueva Zelanda, así como de islas menos pobladas como Rapa Nui y Vanuatu . Muchos de los artículos de las Marquesas de la colección fueron adquiridos por el museo al famoso explorador noruego Thor Heyerdahl . [316]
Los objetos de arte de esta colección están elaborados a partir de una amplia variedad de materiales. El museo enumera "fibra de coco, plumas, conchas, arcilla, hueso, cabello humano, madera, musgo y telarañas" [316] entre los materiales utilizados para hacer obras de arte que incluyen máscaras, tapas , esculturas y joyas.
Artes del mundo islámico
El museo también cuenta con objetos de arte y textos históricos producidos por artistas musulmanes o sobre figuras y culturas musulmanas. [317]
La colección Jarvis de arte nativo americano de las llanuras
El museo cuenta con una colección de artefactos nativos americanos adquiridos por el Dr. Nathan Sturges Jarvis (cirujano), quien estuvo destinado en Fort Snelling, Minnesota, entre 1833 y 1836. [318]
Cazoleta para pipa con incrustaciones y dos caras recogida en Fort Snelling entre 1833 y 1836
Centro de Arte Feminista Elizabeth A. Sackler
El centro de arte feminista del museo abrió en 2007. [319] [192] Con una superficie de 8300 pies cuadrados (770 m 2 ), [192] está dedicado a preservar la historia del movimiento desde finales del siglo XX, así como a generar conciencia sobre las contribuciones feministas al arte e informar sobre el futuro de esta área de diálogo artístico. Junto con un espacio para exposiciones y una biblioteca, el centro cuenta con una galería que alberga una obra maestra de Judy Chicago , una gran instalación llamada The Dinner Party (1974-1979). [191]
Jules Breton , Fin del trabajo (El fin de la jornada laboral) , c . 1886-1887
Vincent van Gogh , Cipreses (Les Cyprès), 1889, pluma de caña, grafito, pluma de ave, tinta marrón y tinta negra sobre papel verjurado blanco Latune et cie balcons
André Derain , Paisaje en Provenza ( Paysage de Provence ), c. 1908
Otras colecciones
La colección de vestuario del museo fue creada en 1946, [320] y la Colección de Textiles y Vestuario fue presentada en 1977. [321] La colección, compuesta por atuendos estadounidenses y europeos, fue descrita por The New York Times como "una de las mejores del mundo". [320] Retirada de la exhibición pública en 1991, [322] la colección fue transferida al Instituto del Vestuario del Museo Metropolitano de Arte en 2008. [320] [323]
El Museo de Brooklyn cuenta con una colección de fotografía desde el siglo XIX. En un principio, el museo no buscaba fotografías para su colección, que en un principio estaba compuesta exclusivamente por obsequios de fotógrafos y coleccionistas. [324] Desde 1993, la colección forma parte del Departamento de Grabados, Dibujos y Fotografías. [325]
El jardín de esculturas de la familia Steinberg del museo ha rescatado elementos arquitectónicos de toda la ciudad de Nueva York. [326] El jardín de esculturas data de 1966 [116] [117] e incluye objetos como los capiteles del edificio Bayard-Condict y las esculturas en la entrada de Brooklyn del puente de Manhattan . [249]
Bibliotecas y archivos
Las bibliotecas y archivos del Museo de Brooklyn albergan aproximadamente 300.000 volúmenes y más de 980 m de archivos. La colección comenzó en 1823 y se encuentra en instalaciones que sufrieron renovaciones en 1965, 1984 y 2014. [327] [328] [329]
Programas
El primer sábado de cada mes, el Museo de Brooklyn permanece abierto hasta las 11 p. m. y la entrada general no se cobra después de las 5 p. m., aunque algunas exhibiciones con boleto pueden requerir una tarifa de entrada. Las actividades habituales del primer sábado incluyen actividades educativas orientadas a la familia, como talleres de arte basados en colecciones, recorridos por galerías, conferencias, presentaciones en vivo y fiestas de baile. [330] El museo comenzó a albergar los Primeros Sábados en octubre de 1998, [331] y el evento había atraído a 1,5 millones de visitantes en total hasta 2023. [actualizar][ 332]
Como parte del Programa de Aprendices del Museo, el museo contrata a estudiantes adolescentes de secundaria para realizar recorridos por las galerías del museo durante el verano, ayudar con los programas familiares de fin de semana del museo durante todo el año, participar en charlas con los curadores del museo , servir como consejo asesor de adolescentes para el museo y ayudar a planificar eventos para adolescentes. [333] El museo también dirige el Programa de Becas de Educación del Museo, un puesto de diez meses en el que los becarios dirigen visitas de grupos escolares con un enfoque en varios temas de la colección. [334] Los becarios escolares para jóvenes y familias enseñan programas de estudio de galería y asociaciones escolares, mientras que los becarios de programas para adultos y públicos curan y organizan la noche del jueves, así como la programación del primer sábado. [334]
El museo ha publicado muchas piezas en una colección digital que permite al público etiquetar y seleccionar conjuntos de objetos en línea, así como solicitar contribuciones adicionales para becas. [335] La aplicación ASK del museo permite a los visitantes hablar con el personal y los educadores sobre las obras de la colección. [336] [337]
Asistencia
James Tissot , Los discípulos, habiendo abandonado su escondite, observan desde lejos en agonía , c. 1886–1894
Antes de la Segunda Guerra Mundial, el museo ofrecía entrada gratuita y atraía regularmente a más de un millón de visitantes anuales. [177] En 1934, el museo reportó 940.000 visitantes anuales, mientras que su biblioteca tenía 40.000 visitantes. [338] El patrocinio disminuyó junto con la economía de Brooklyn a mediados del siglo XX; [177] había alrededor de 470.000 visitantes por año a principios de la década de 1950. [94] El museo registró 1 millón de visitantes en 1971 por primera vez en casi cuatro décadas. [339] A mediados de la década de 1980, el museo tenía 300.000 visitantes por año, mucho menos que el Museo de Arte Moderno o el Museo Metropolitano de Arte de Manhattan. [152] La asistencia anual al museo, que se había estancado en 250.000 a mediados de la década de 1990, casi se había duplicado en 1999 después de que el museo realizara varias exhibiciones populares, [183] alcanzando un máximo de 585.000 en 1998. [340] El museo solo tuvo 326.000 visitantes en 2009, [340] pero la asistencia había aumentado a 465.000 en 2017. [203]
El New York Times atribuyó la caída de la asistencia en parte a las políticas instituidas por el entonces director Arnold Lehman, quien ha optado por centrar la energía del museo en el "populismo", con exposiciones sobre temas como " las películas de Star Wars y la música hip-hop " [340] en lugar de sobre temas de arte más clásicos. Lehman también había traído al museo exposiciones más controvertidas, como una muestra de 1999 que incluía la infame obra de Chris Ofili La Santísima Virgen María decorada con estiércol. [341] Según el Times :
"La calidad de sus exposiciones ha disminuido", dijo Robert Storr, decano de la Escuela de Arte de la Universidad de Yale y residente de Brooklyn. " ' La guerra de las galaxias ' muestra el peor tipo de populismo. No creo que entiendan realmente dónde están. El centro del mundo del arte está ahora en Brooklyn; es un público cada vez más sofisticado y siempre lo fue". [340]
Por otra parte, Lehman afirma que la demografía de los visitantes de los museos está mostrando un nuevo nivel de diversidad. Según The New York Times , "la edad media [de los visitantes de los museos en una encuesta de 2008] era de 35 años, una gran parte de los visitantes (40 por ciento) provenía de Brooklyn y más del 40 por ciento se identificaba como gente de color". [342] Lehman afirma que el interés del museo es ser acogedor y atractivo para todos los potenciales visitantes del museo, en lugar de simplemente amasar grandes cantidades de ellos. [342]
A partir de 2023 [actualizar], el Museo de Brooklyn tiene una política de pago a voluntad para las entradas de admisión general. [343] La mitad de los clientes no pagaron ninguna entrada en 2017. [203]
Obras y publicaciones
Choi, Connie H.; Hermo, Carmen; Hockley, Rujeko; Morris, Catherine; Weissberg, Stephanie (2017). Morris, Catherine; Hockley, Rujeko (eds.). Queríamos una revolución: mujeres radicales negras, 1965-1985 / Un libro de consulta (catálogo de la exposición). Brooklyn, Nueva York: Brooklyn Museum. ISBN 978-0-872-73183-7.OCLC 964698467 .– Publicado con motivo de una exposición en el Museo de Brooklyn, del 21 de abril al 17 de septiembre de 2017
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