Wilton House es una casa de campo inglesa situada en Wilton , cerca de Salisbury, en Wiltshire , que ha sido la residencia de campo de los condes de Pembroke durante más de 400 años. Fue construida en el sitio de la abadía medieval de Wilton . Tras la disolución de los monasterios , Enrique VIII regaló la abadía de Wilton y sus propiedades anexas a William Herbert, primer conde de Pembroke . La casa tiene asociaciones literarias. La compañía de teatro de Shakespeare actuó allí ( Como gustéis puede haber sido la obra elegida), [1] [2] y hubo una importante cultura de salón literario bajo su ocupación por Mary Sidney , esposa del segundo conde. [3]
La casa actual , catalogada como de Grado I, es el resultado de una reconstrucción tras un incendio en 1647, aunque sobrevive una pequeña sección de la casa construida para William Herbert; se realizaron modificaciones a principios del siglo XIX y principios del XX. La casa se encuentra en unos jardines y un parque que también están catalogados como de Grado I. Aunque sigue siendo una casa familiar, la casa y los terrenos están abiertos a los visitantes durante los meses de verano.
William Herbert, primer conde de Pembroke , descendiente de una distinguida familia de las Marcas galesas , fue uno de los favoritos del rey Enrique VIII . Tras una recomendación a Enrique del rey Francisco I de Francia, a quien Herbert había servido como soldado de fortuna , se le concedieron armas . En 1538, se casó con Anne Parr , hija de Sir Thomas Parr de Kendal y hermana de la futura reina consorte Catalina Parr (1543-1547) y Sir William Parr, primer barón Parr de Kendal (más tarde marqués de Northampton). [4] [5]
Tras la disolución de los monasterios , Enrique VI entregó la abadía de Wilton y sus propiedades anexas a Herbert. La concesión de tales propiedades fue un galardón y una prueba de su posición en la corte. Las primeras concesiones, fechadas en marzo y abril de 1542, incluyen el sitio del antiguo monasterio, la mansión de Washerne adyacente y también las mansiones de Chalke. Estas fueron otorgadas a "William Herbert, Esquire y Anne su esposa por el término de sus vidas con ciertas rentas reservadas al rey Enrique VIII". [6] Cuando Eduardo VI volvió a otorgar las mansiones a la familia, fue explícitamente "al conde antes mencionado, de nombre Sir William Herbert, caballero, y a Lady Anne su esposa y los herederos varones de sus cuerpos legítimamente engendrados entre ellos". [7]
Herbert construyó Wilton House, probablemente en el mismo sitio que la abadía, entre 1544 y 1563. [8] Según la Breve vida de John Aubrey , Herbert fue desposeído brevemente bajo María I de Inglaterra :
"En tiempos de la reina María, tras el retorno de la religión católica, las monjas volvieron a la abadía de Wilton; y este Guillermo, conde de Pembroke, llegó a la puerta que da a la corte por la calle, pero que ahora está tapiada, con su capa en la mano, y cayó de rodillas ante la abadesa y las monjas, gritando peccavi. Tras la muerte de la reina María, el conde llegó a Wilton (como un tigre) y las echó gritando: '¡Fuera, putas! ¡A trabajar, a trabajar! ¡Putas, a hilar!'" [9]
El Círculo de Wilton fue un influyente grupo de poetas ingleses del siglo XVI, liderado por Mary Sidney y con sede en Wilton. Sidney convirtió a Wilton en un "paraíso para poetas" y el círculo incluía a Edmund Spenser , Michael Drayton , Sir John Davies , Abraham Fraunce y Samuel Daniel .
Se les describe como "el círculo literario más importante e influyente de la historia inglesa" y a Mary Sidney se la ha llamado "patrona de las musas".
Durante mucho tiempo se ha afirmado, sin pruebas, que Hans Holbein el Joven rediseñó la abadía como una casa rectangular alrededor de un patio central, que es el núcleo de la casa actual. Holbein murió en 1543, por lo que sus diseños para la nueva casa habrían tenido que ejecutarse muy rápidamente. Sin embargo, el porche de entrada profusamente ornamentado a la nueva mansión, retirado de la casa alrededor de 1800 y posteriormente transformado en un pabellón de jardín , se conoce hasta el día de hoy como el "Porche Holbein" [10] , un ejemplo perfecto de la mezcla del gótico antiguo y el nuevo estilo renacentista . [ cita requerida ]
Sea quien fuere el arquitecto, surgió una gran mansión, una casa prodigio de los primeros tiempos de un cortesano de la época Tudor. Hoy en día sólo sobrevive otra parte de la mansión Tudor : la gran torre en el centro de la fachada este. Con su arco central (que en su día daba acceso al patio que se encontraba más allá) y tres pisos de ventanales en voladizo en la parte superior, la torre recuerda ligeramente a la entrada de Hampton Court . Actualmente está flanqueada por dos alas de estilo georgiano libre , cada una rematada por una torre-pabellón de estilo italiano.
La casa Tudor construida por William Herbert, primer conde de Pembroke , en 1551 duró 80 años. El rey Jaime , Ana de Dinamarca y el príncipe Enrique se alojaron en Wilton en noviembre y diciembre de 1603, debido a la peste en Londres , y dieron audiencia a dos embajadores venecianos, Nicolò Molin y Piero Duodo. [11] La corte de Wilton fue entretenida por John Heminges y los Hombres del Rey , a quienes se les pagó 30 libras por una obra el 2 de diciembre. [12] Se dice que representaron Como gustéis . [13]
En 1630, cuando el cuarto conde llegó al trono , decidió derribar el ala sur y erigir en su lugar un nuevo complejo de salones de estado. Es entonces cuando aparece el segundo gran nombre asociado a Wilton: Inigo Jones .
La arquitectura del frente sur es de un severo estilo palladiano , descrito en su momento como de "estilo italiano"; construida con piedra local, suavizada por arbustos trepadores , es esencialmente inglesa para nuestros ojos actuales. Mientras que el resto de la casa tiene tres pisos de igual valor en estilo inglés, el frente sur tiene una planta baja rústica, casi sugiriendo un semisótano. Tres pequeños porches sobresalen solo en este nivel, uno en el centro y uno en cada extremo de la fachada, proporcionando pequeños balcones a las ventanas de arriba. El siguiente piso es el piano nobile, en cuyo centro se encuentra la gran ventana veneciana de doble altura , ornamentada en el nivel del segundo piso por el escudo de Pembroke en relieve de piedra. Esta ventana central está flanqueada por cuatro ventanas de guillotina altas a cada lado. Estas ventanas tienen frontones bajos y planos. Cada extremo de la fachada está definido por una decoración de "piedra angular" que da la sugerencia de que las alas de un solo tramo se proyectan hacia adelante. Las ventanas individuales aquí están rematadas por un verdadero frontón puntiagudo.
Por encima de este piso hay otro piso casi de entrepiso , cuyas pequeñas ventanas sin frontón se alinean con las más grandes de abajo y sirven para enfatizar la importancia del piano nobile. La línea del tejado está oculta por una balaustrada. Cada una de las "alas" finales está coronada por una torre de un piso con frontón que se asemeja a un pabellón palladiano. En su momento, su estilo fue una innovación. Apenas treinta años antes, Montacute House , que ejemplificaba el Renacimiento inglés , había sido revolucionaria; solo un siglo antes, la masa yuxtapuesta de alas que es Compton Wynyates , una de las primeras casas que se construyeron sin fortificación completa, acababa de completarse y se consideraba moderna.
Atribuir las distintas etapas arquitectónicas puede resultar difícil, y se ha cuestionado hasta qué punto participó Inigo Jones. La reina Henrietta Maria , invitada frecuente en Wilton, interrogó a Jones sobre su trabajo allí. En esa época (1635) trabajaba para ella y estaba terminando la Casa de la Reina en Greenwich . Parece que en esa época Jones estaba demasiado ocupado con sus clientes reales y no hizo más que proporcionar unos cuantos bocetos para una mansión, que luego delegó para su ejecución a un asistente, Isaac de Caus (a veces escrito 'Caux'), un francés y paisajista de Dieppe .
Un documento que Howard Colvin encontró en la biblioteca del Worcester College de Oxford en la década de 1960 confirmó no solo que de Caus era el arquitecto, sino que el plan original para la fachada sur debía tener más del doble de longitud que la construida; lo que vemos hoy estaba destinado a ser solo una de las dos alas idénticas unidas por un pórtico central de seis columnas corintias . El conjunto debía estar realzado por un gran parterre cuyas dimensiones eran de 300 metros por 120 metros. De hecho, este parterre se creó y permaneció en existencia durante más de 100 años. Sin embargo, la segunda ala no se materializó, tal vez debido a la disputa del cuarto conde con el rey Carlos I y la posterior caída en desgracia, o al estallido de la Guerra Civil ; o simplemente a la falta de finanzas.
Es posible que sólo ahora Inigo Jones haya tomado con más firmeza sus ideas originales. Al ver el ala terminada de De Caus como un todo, se consideró demasiado simple: el plan original de De Caus era que la enorme fachada tuviera un tejado de poca altura, con alas que terminaran sin símbolos arquitectónicos de terminación. Las modificaciones al ala terminada consistieron en una balaustrada que ocultaba la débil línea del tejado y torres de estilo italiano, tipo pabellón, en cada extremo. El punto focal pasó a ser no un pórtico, sino la gran ventana veneciana de doble altura. Este frente sur ( ilustración superior ), se ha considerado un triunfo arquitectónico de la arquitectura palladiana en Gran Bretaña , y se cree ampliamente que las modificaciones finales a la obra de De Caus fueron obra del propio Inigo Jones.
En 1647, a los pocos años de terminarse la nueva ala sur, un incendio la devastó. La gravedad del incendio y la devastación que causó son ahora motivo de controversia. El historiador de la arquitectura Christopher Hussey ha argumentado de manera convincente que no fue tan grave como sugieren algunos registros. Lo que sí es seguro es que Inigo Jones, que ahora trabajaba con otro arquitecto, John Webb (su sobrino por matrimonio con la sobrina de Jones), regresó una vez más a Wilton. Debido a la incertidumbre sobre los daños que el fuego causó a la estructura de la casa, el único trabajo que se puede atribuir con cierto grado de certeza a la nueva sociedad es el rediseño del interior de las siete salas de estado que se encuentran en el piano nobile del ala sur; e incluso en este caso se cuestiona el alcance de la presencia de Jones. Parece que pudo haber estado asesorando a distancia, utilizando a Webb como su medio.
Las siete salas de estado que se encuentran detrás de la sencilla fachada manierista del sur de Wilton House son iguales a las de cualquiera de las grandes casas de Gran Bretaña. Las salas de estado en las casas de campo inglesas fueron diseñadas, nombradas y reservadas para el uso de los miembros de la familia real que las visitaban. Las salas de estado generalmente ocupan una fachada entera de una casa y casi siempre son un número impar porque la sala más grande y lujosa (en Wilton, la famosa sala Double Cube) está ubicada en el centro de la fachada, con secuencias simétricas de salas más pequeñas (pero aún muy grandiosas) que conducen desde la sala central a cada lado, y terminan en los dormitorios de estado, que están en cada extremo de la fachada. El salón central era un lugar de reunión para la corte del invitado de honor. Las habitaciones comparativamente más pequeñas entre la sala central y los dormitorios de estado estaban designadas para el uso exclusivo del ocupante de cada dormitorio y se habrían utilizado para audiencias privadas, salas de descanso y vestidores. No eran para uso público.
En la mayoría de las casas inglesas actuales se ha perdido la intención original y estas habitaciones se han convertido, por lo general, en una sucesión sin sentido de salones; esto es así tanto en Wilton House como en Blenheim Palace . La razón es que, con el tiempo, los ocupantes tradicionales de los dormitorios de estado comenzaron a preferir la comodidad de un dormitorio más cálido y privado en un piso tranquilo con baño en suite. En el período eduardiano , las grandes fiestas en las casas habían adaptado los salones de estado para usarlos como salones para jugar al bridge, bailar, hablar y, en general, divertirse.
Los magníficos salones de estado de Wilton, diseñados por Inigo Jones y uno u otro de sus socios, son:
Otras habitaciones son:
Inigo Jones era amigo de la familia Herbert. Se ha dicho que los estudios originales de Jones en Italia sobre Palladio y otros maestros italianos fueron pagados por el tercer conde , padre del constructor de la fachada sur que contiene las salas de estado. Existen diseños de puertas y paneles dorados en Wilton anotados por Jones. Parece probable que Jones originalmente esbozara algunas ideas para De Caus y, después del incendio, transmitiera a través de Webb algunas ideas adicionales para ordenar la casa y sus decoraciones. Las chimeneas y los temas decorativos se pueden ejecutar a larga distancia. La verdad exacta del trabajo de Jones probablemente nunca se sabrá.
En 1705, tras un incendio, el octavo conde reconstruyó algunas de las partes más antiguas de la casa y creó salas para exhibir los mármoles de Arundel que acababa de adquirir y que forman la base de la colección de esculturas de Wilton en la actualidad. Después de esto, Wilton permaneció intacto durante casi un siglo.
En 1801, el undécimo conde (1759-1827) recurrió a James Wyatt para modernizar la casa y crear más espacio para cuadros y esculturas. El último de los tres arquitectos famosos que trabajaron en Wilton (y el único que está bien documentado) resultó ser el más controvertido. Su obra tardó once años en completarse.
James Wyatt fue un arquitecto que a menudo empleó el estilo neoclásico, pero en Wilton, por razones que sólo conocen el arquitecto y el cliente, utilizó el estilo gótico . Desde principios del siglo XX, su trabajo en Wilton ha sido condenado por la mayoría de los comentaristas arquitectónicos. Los puntos negativos de sus "mejoras" para los ojos modernos son que eliminó el porche de Holbein, reduciéndolo a un mero adorno de jardín, y lo reemplazó por una nueva entrada y patio delantero. A este patio delantero creado se ingresaba a través de un "arco de triunfo" que había sido creado como entrada al parque de Wilton por Sir William Chambers alrededor de 1755. El patio delantero estaba delimitado por la casa en un lado, con alas de puertas y ventanas falsas que se extendían para formar el patio, a todo lo cual se accedía por el arco reposicionado de Chambers, coronado por una copia de la estatua ecuestre de tamaño natural de Marco Aurelio . Si bien no es del todo desagradable como entrada a una casa de campo, la impresión creada es más bien la de una finca de caza en el norte de Francia o Alemania.
En esa época, se desprendieron del Gran Salón original de la casa Tudor, de la capilla y de la escalera que conducía a los apartamentos estatales pintada por De Caus. Se crearon una nueva escalera y un nuevo salón góticos al estilo de Camelot . La torre Tudor, ahora el último vestigio de la casa de William Herbert, se salvó ilesa, salvo por la adición de dos estatuas " medievales " en la planta baja.
Sin embargo, Wyatt realizó una gran mejora: los claustros . Esta galería de dos pisos, construida alrededor de los cuatro lados del patio interior, proporcionó a la casa no solo los pasillos tan necesarios para conectar las habitaciones, sino también una magnífica galería para exhibir la colección de esculturas clásicas de Pembroke. Wyatt murió antes de terminar la obra, pero no antes de que él y Lord Pembroke se pelearan por los diseños y las obras de construcción. Los toques finales los ejecutó el sobrino de Wyatt, Sir Jeffry Wyatville . Hoy, casi doscientos años después, las mejoras de Wyatt no sacuden los sentidos tanto como lo hicieron con los de los grandes comentaristas arquitectónicos James Lees-Milne y Sir Sacheverell Sitwell , que escribieron en la década de 1960. Que las obras de Wyatt no estén en la misma liga de estilo que el frente sur y la torre Tudor es algo que tal vez deban juzgar las generaciones futuras.
Wilton no es la casa más grande de Inglaterra ni mucho menos: en comparación con el Palacio de Blenheim , Chatsworth , Hatfield y Burghley House , su tamaño es más bien modesto. Sin embargo, además de los magníficos salones de gala, hay varias estancias secundarias que merecen ser mencionadas:
La entrada norte de la casa y el patio delantero en su interior fueron creados por Wyatt c.1801. La pieza central es un arco de sillar, diseñado c.1758-62 por Sir William Chambers como elemento decorativo del jardín, y que lleva una estatua de plomo (probablemente de fecha anterior) de Marco Aurelio a caballo. La estructura tiene un par de columnas corintias en cada esquina y una cornisa dentada , y el arco interior está sobre columnas dóricas y puertas de hierro forjado del siglo XVIII. A cada lado Wyatt añadió una logia de una sola planta en sillar, con un parapeto con balaustrada. [14] El conjunto está catalogado como Grado I. [14]
Se dice que Washern Grange, al sur de la casa y al otro lado del Nadder, es una reconstrucción de la década de 1630 de un bloque de establos anterior, e incorpora un granero del siglo XIV que presumiblemente perteneció a la abadía. Construido en ladrillo con revestimientos de piedra y ahora con varias viviendas, el complejo está catalogado como de Grado I. [15] Washern era una mansión ( Waisel en el Libro Domesday) [16] y más tarde un suburbio de Wilton, que fue absorbido por los terrenos de Wilton House. [17]
La casa es famosa por sus jardines. Isaac de Caus inició un proyecto de paisajismo en 1632, diseñando uno de los primeros parterres franceses que se han visto en Inglaterra. Un grabado de este diseño hizo que el diseño fuera influyente después de la Restauración real en 1660, cuando se empezaron a hacer de nuevo grandes jardines. Los jardines originales incluían una gruta y fuentes.
Después de que el parterre fuera reemplazado por césped, el Puente Palladiano (1736-37, catalogado como Grado I) [18] sobre el pequeño río Nadder , 90 m al sur de la casa, fue diseñado por el 9.º conde en colaboración con el arquitecto Roger Morris . Unas escaleras con balaustradas a cada lado conducen a través de un arco con frontón a un pabellón abierto, y el tramo central con balaustrada tiene un techo alto sostenido por una columnata jónica de cinco tramos . El diseño se basó en parte en un diseño rechazado por Palladio para el Puente de Rialto , Venecia. [18]
Se erigió una copia del puente en el muy visitado jardín de Stowe en Buckinghamshire, y se erigieron tres más: en Prior Park , Bath ; Hagley , Worcestershire; y Amesbury Abbey . La emperatriz Catalina la Grande encargó otra copia, conocida como el Puente de Mármol , para que se instalara en el parque paisajístico de Tsarskoye Selo . [19]
El parque incluye un área que antiguamente estaba ocupada por gran parte del pueblo de Fugglestone , que fue despejado, incluido el sitio de un hospital de leprosos medieval llamado Hospital de St Giles. [20]
A finales del siglo XX, el decimoséptimo conde mandó crear un jardín en la entrada de Wyatt, en memoria de su padre, el decimosexto conde . Este jardín, rodeado de árboles podados y plantas herbáceas alrededor de una fuente central, ha contribuido mucho a mejorar y suavizar la severidad de la entrada.
En 1987, el parque y los jardines fueron catalogados como Grado I en el Registro de Parques Históricos y Jardines de especial interés histórico . [21]
La casa fue declarada de Grado I en 1951. [8] La casa y los jardines han estado abiertos al público desde ese año, [22] generalmente durante los meses de verano. [23]
El historiador de arquitectura Sir John Summerson describió a Wilton en 1964 como: [24] [ se necesita una mejor fuente ]
A partir de 2012, el actual conde, William Herbert, 18.º conde de Pembroke , y su familia viven en la casa. [25] [26] En 2006, Herbert le dijo a The New York Times Magazine que la finca Wilton tiene alrededor de 140 empleados. Sus 14.000 acres están divididos en 14 granjas, una de las cuales está a cargo de la finca (las otras se alquilan a inquilinos) y más de 200 propiedades residenciales. Aunque la casa está abierta al público, Herbert y su esposa ocupan aproximadamente un tercio de la casa de forma privada. [27] El hipódromo de Salisbury y el campo de golf South Wilts también se encuentran en la finca de 14.000 acres.
La casa se ha utilizado para filmar, entre otros: Romance con contrabajo (1974); [28] Barry Lyndon (1975); [28] De espejos, pinturas y ventanas: la contemplación en Sentido y sensibilidad de Ang Lee (1995) ; [28] Los amantes de la música ; [28] La recompensa (1984); [28] Las casas del tesoro de Gran Bretaña (1985); [29] Blackadder II ; [28] La locura del rey Jorge (1994); [28] La señora Brown (1997); [28] Orgullo y prejuicio (2005); [30] [28] La joven Victoria (2009); [28] Outlander ; [28] Tomb Raider (2018); [31] [28] The Crown ; [28] Emma (2020) [28] y Bridgerton . [32] [28]
Medios relacionados con Wilton House en Wikimedia Commons
51°04′41″N 1°51′35″O / 51.07802, -1.85959
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