Hagley Park es la propiedad de Hagley Hall en Worcestershire , Inglaterra. Los terrenos comprenden 350 acres (1,4 km² ) de parque de ciervos ondulado en las laderas más bajas de Clent Hills . Fueron reurbanizados y ajardinados entre aproximadamente 1739 y 1764, con follies diseñados por John Pitt (de Encombe) , Thomas Pitt , James "Athenian" Stuart y Sanderson Miller . [1] Planificado como parte de un entusiasmo del siglo XVIII por la jardinería paisajística , especialmente entre los poetas, el parque atrajo a muchos visitantes literarios distinguidos para admirar las vistas, así como tributos poéticos a su belleza y gusto clásico .
En el siglo XIV se menciona que un parque adyacente a la antigua mansión de Hagley tenía un foso con terraplenes como límite, del que aún quedan rastros. [2] Los terrenos finalmente cayeron en desuso y solo fueron renovados a fines del siglo XVII por Charles Lyttelton . Sin embargo, fue su nieto George quien fue el principal responsable de diseñarlos al estilo neoclásico y convertirlos en uno de los ejemplos más destacados de este estilo en Inglaterra. [3] En particular, inició una tradición de abandonar el gusto europeo por los jardines formales, incorporando en su lugar la belleza natural del paisaje. El encanto de los terrenos se subrayó aún más con la creación de edificios en diversos estilos: algunos que recreaban ejemplos antiguos griegos y romanos, otro era una locura gótica . Sobre los terrenos había varias inscripciones que subrayaban el hecho de que se trataba de un paisaje literario que reflejaba la visión moldeadora de algunos de los principales poetas del siglo XVIII. [4]
Como el terreno era amplio y se extendía por valles y laderas boscosas, era imposible contemplar todo el conjunto como una única vista. En su lugar, había un circuito que se describe a menudo en obras contemporáneas, como la introducción a Hagley: A Descriptive Poem (Oxford 1776) de Thomas Maurice , que guiaba al lector a lo largo de una ruta a través de luces y sombras alternadas, perspectivas abiertas y cerradas, subidas y bajadas. [5] A lo largo del camino había monumentos a poetas que dominaban las vistas, ya sea a través de un área abierta dentro del parque, como la de Pope's Seat , o bien hacia el Hall y luego a las colinas distantes más allá, como desde Milton's Seat . En el límite sureste había acceso a una perspectiva aún más amplia desde la cima de Clent Hill , donde se erigió otro monumento. Consistía en cuatro pilares toscamente tallados, la llamada Tumba de Ossian , conocida también como el Templo del Druida o más tarde simplemente como las Cuatro Piedras. [6]
Otra serie de perspectivas estaba asociada con Wychbury Hill al norte, hacia la cual el antiguo camino a Halesowen subía en un camino hueco desde entre la iglesia y el antiguo sitio del Hall. [7] En la pendiente que daba inmediatamente al nuevo Hall había una columna, originalmente el regalo del antiguo empleador de George Lyttelton, Frederick, Príncipe de Gales , que se trasladó a esa posición como monumento después de la muerte del príncipe en 1751. [8] Más allá de eso estaba el Obelisco Wychbury , erigido en 1758 por un medio hermano ilegítimo de Lyttelton, el almirante Thomas Smith , que vivía en el cercano Rockingham Hall. [9] En el camino estaba el Templo de Teseo construido para el padre de George Lyttelton por James Stuart en imitación del antiguo Templo de Hefesto en Atenas . [10] Su propósito era servir tanto como un elemento paisajístico visible desde el Hall como para "dominar una vista más hermosa del país" alrededor. [11] A lo largo del curso del antiguo camino se encontraba la rectoría y, cerca de ella, el pozo de Jacob, la fuente original de agua del salón, [12] y una cantera que producía la piedra conocida como Hagley-rag. Sobre la cantera se encontraba el emplazamiento de Thomson 's Seat, que en su día fue un edificio octogonal en un bosque antes de que fuera destruido por la caída de un árbol. [13]
El circuito de los terrenos descrito por Thomas Maurice comenzaba en la iglesia parroquial , que en el siglo XVIII estaba completamente perdida detrás de los árboles, y tomaba un camino "hacia una hondonada sombría, cuyas empinadas orillas están cubiertas de grandes piedras rocosas, como si hubieran sido desgarradas por alguna violenta conmoción de la naturaleza". En la orilla superior había un elegante puente palladiano desde el que se podía ver una secuencia de tres lagos uno sobre el otro hasta una Rotonda (obra de John Pitt en torno a 1748) que coronaba la cabeza del valle. Se trataba de una estructura jónica circular , también conocida como el Templo del Papa en el pasado. [14] En el propio puente (obra posterior de Thomas Pitt) había versos de Catulo que recordaban el valle clásico de Tempe dominado por bosques ( Tempe quae sylvae cingunt superimpendentes ). [15]
Subiendo por la orilla izquierda, se llegaba a una gruta de "grotescas alcobas de piedra y asientos sombreados con laureles" sobre una cascada decorada con escoria vitrificada brillante de la antigua industria del vidrio de la zona. Más allá de eso estaba el primer monumento a un poeta inglés en el circuito, una alta urna de piedra dedicada a William Shenstone . [16] Una subida más a través del bosque llevaba a uno a un prado abierto y otra urna dedicada a Alexander Pope más allá de la Rotonda. Desde allí, un paseo por el bosque subía a una ruina almenada cubierta de hiedra , terminada en 1748 y diseñada por Sanderson Miller. [17] Se dice que las ventanas de estilo gótico de esta fueron trasladadas de los restos de la Abadía de Halesowen . [18] De las cuatro torres del castillo, solo una estaba intacta y estaba habitada en ese período por el cuidador del parque. Continuando dentro del parque, en lugar de salir por la puerta de Clent Hill, uno se encontraba a continuación con una ermita rústica con suelo de guijarros compuesta de raíces y musgo y cerca de ella un asiento de contemplación curvado con su nombre en latín ( sedes contemplationis ) escrito con conchas de caracol. El diseño para esto puede incluso haber sido de Alexander Pope y estaba asociado con una descripción de un retiro de este tipo en Il Penseroso de Milton . [19] Dejando este refugio, el camino descendía y luego subía hasta el propio Milton's Seat, con su vista panorámica. [20] Desde allí, uno regresaba cuesta abajo hasta el Hall.
Hasta mediados del siglo XIX, el parque estaba abierto al público en general, "y los ciudadanos que toman el aire/ a menudo van a reparar el parque Hagley", observó un autor local. [21] Sin duda, algunos llevaban consigo una u otra de las guías turísticas publicadas en ese momento. Pero debido al vandalismo causado por algunos visitantes, a partir de entonces solo se permitió el acceso supervisado. [22] El tiempo, el clima y el abandono también se hicieron sentir con el paso de los años, provocando que algunos elementos del terreno desaparecieran por completo. Solo hace relativamente poco tiempo que comenzaron los trabajos de restauración, comenzando con el obelisco de Wychbury en 2011. Más recientemente, se reconstruyó el puente palladiano y la vista se abrió al valle hasta la rotonda reparada en su cabecera. [23] Ahora se están volviendo a utilizar los senderos y se están plantando nuevos árboles, en preparación para abrir el parque una vez más. [24]
El desarrollo del parque inglés del siglo XVIII fue el producto de aquellos educados en los clásicos durante la época de Augusto , hombres cuya imaginación había sido enseñada a interpretar un paisaje a través de los ojos de los poetas latinos y griegos, y también en parte por los paisajes clásicos de Claude Lorrain y Nicolas Poussin . [25] Aunque no se encontraron ejemplos de ninguno de esos pintores en Hagley Hall, en el salón colgaban paisajes arcádicos de su homólogo barroco posterior, Francesco Zuccarelli , [26] y los visitantes de Hagley ciertamente compararon aspectos de los jardines con pinturas de Poussin. El pozo de Jacob le recordó a Horace Walpole "a la mujer samaritana en un cuadro de Nicolo Poussin", [27] mientras que James Heely encontró en la perspectiva cuesta arriba hacia la Columna del Príncipe "un paisaje que haría honor al lápiz de Poussin: un resplandor inexpresable de lo sublime y lo bello, en toda la plenitud de sus poderes". [28]
Sin embargo, el diseño paisajístico del parque Hagley fue principalmente un proyecto poético. Entre los visitantes se encontraban Alexander Pope, que había desarrollado sus propios terrenos más modestos en Twickenham , y William Shenstone , que, además de su trabajo en su propia propiedad en The Leasowes , ayudó a desarrollar el jardín del vecino Enville Hall . [29] Otros poetas interesados en el desarrollo de jardines que escribieron tributos poéticos a Hagley fueron William Mason y Richard Meadowcourt (1695-1760). [30] Otra visitante fue Henrietta Knight, Lady Luxborough, que, mientras vivió, estuvo en el centro del círculo de poetas paisajistas locales y que vino a ver el recién construido "Castillo del Gigante" en 1748. [31]
El propio Lord Lyttelton era poeta y erigió monumentos en los terrenos a aquellos poetas que admiraba y consideraba sus amigos: Shenstone, Pope, Thomson, Milton . La inclusión de este último fue un anuncio estético del nuevo gusto por la jardinería paisajística que, evitando la artificialidad europea, se inspiró en la descripción del Edén en el cuarto libro de El Paraíso Perdido . [32] En su ensayo sobre "La historia del gusto moderno en jardinería" (1780), Horace Walpole elogió la descripción de Milton como "una imagen más cálida y más justa del estilo actual que la que Claude Lorrain podría haber pintado desde Hagley o Stourhead", y luego aplicó las líneas de Milton sobre el manejo del agua a la vista principal del jardín en Hagley.
Además, aparecieron versos de Milton en otros dos lugares del parque. En la Ermita se encontraba inscrita la descripción de la "celda musgosa" a la que se retirará el devoto de la melancolía, tomada de Il Penseroso ; mientras que en el Asiento de Milton, con su amplia vista sobre el campo, apareció el pasaje que comienza con "Estas son tus gloriosas obras, padre del bien", del quinto libro de El Paraíso Perdido . [34]
William Mason, autor de un ensayo poético sobre El jardín inglés (1772-82), había abordado anteriormente la crítica de la artificialidad (también presente en Milton) en su "Oda a una ninfa del agua" (1758), [35] en particular la forma en que el agua se desviaba de su curso natural y adquiría regularidad. El poema termina con un elogio a la vista del agua de Lyttelton en Hagley como el principal ejemplo de naturalidad. Pero incluso antes de que Lyttelton hubiera comenzado a trabajar en ella en el valle sobre su casa, James Thomson había reconocido sus posibilidades clásicas y la bautizó como
Esto lo escribió después de su primera visita a Hagley en 1743 y lo introdujo al año siguiente en la sección de primavera de su obra revisada The Seasons . Recién en 1762 comenzaron los trabajos en el puente palladiano, cuando Lyttelton siguió el ejemplo de Thomson al incorporar allí la referencia al valle de Tempe de Catulo.
Ecos remotos de la evocación de Thomson se escuchan en los "arroyos siempre murmurantes y los riachuelos siempre tintineantes" del discurso de Richard Meadowcourt a Lyttelton y en el sonido atenuado de "cada riachuelo tintineante" en los "Versos escritos en Hagley el 4 de diciembre de 1788" de Anthony Pasquin . [37] Pasquin también recordó a los distinguidos visitantes poéticos del lugar, como lo hizo Mary Leadbeater en su cadencioso "En una visita al parque Hagley". [38] Pero estas serían meras distracciones del romanticismo juvenil de Chauncy Hare Townshend en su "Soneto sobre la visita a Hagley". La admiración ardiente perdona lo que ahora se percibe como el artificio del paisajismo del siglo XVIII y olvida las asociaciones literarias de una época pasada, ya que responde naturalmente a la obra del "Dios de la naturaleza". [39] Pero Townshend sólo se hace eco de las dudas expresadas (aunque de manera más diplomática) por visitantes anteriores. Thomas Maurice exclama:
Y James Heely lo sigue con más detalle:
No es que quisiera arrojar la menor reflexión sobre el confinamiento de un lugar, repleto de tanta belleza como este… pero puedo lamentar, por el placer que me proporcionó, que el mismo sabor florido no surgiera incluso de la escena áspera que precedió a la de la alcoba, que si hubiera tenido efecto, en lugar de los depósitos actuales, habría surgido (adecuadamente conducidos) la escena más deliciosa que los poderes del genio y el gusto tienen para dar. [41]
El nombre de otra persona se relacionó con Hagley Park: el de Lucy (nacida Fortescue), la primera esposa de George Lyttelton, [42] que murió en 1746, antes del desarrollo principal del parque. Thomson la representa acompañando a su esposo en paseos por los jardines, aunque bajo el nombre poético de Lucinda. [43] La asociación se profundizó con la monodia de Lyttelton "A la memoria de una dama recientemente fallecida", que se desarrolla en los jardines al principio, y cuya quinta estrofa, que comienza con "Oh, sombras de Hagley, ¿dónde está ahora vuestro alarde?", fue particularmente admirada. [44] A raíz de esto, surgieron referencias al dolor de Lyttelton como la carga de los arroyos de Hagley en la "Oda a una ninfa del agua" de Mason y a su monodia en el poema descriptivo de Maurice. [40]
Los parques privados ingleses que se desarrollaron en el siglo XVIII coincidieron con una conciencia de identidad nacional y confianza en sí mismo. [45] Que Lord Lyttelton, el creador de Hagley, fuera un patriota dedicado al bien nacional fue un tema desarrollado por varios de los poetas que invocaron el lugar: por Thomson, como uno de los temas que llevaron la mente de Lyttelton de la apreciación de la belleza que lo rodeaba; por Mason, cuya oda cierra con un elogio a la actuación parlamentaria de Lyttelton; y por James Woodhouse, quien concibe a Hagley como un lugar donde el lord patriótico puede retirarse de las tentaciones sórdidas de la capital. [46] El poema descriptivo de Maurice data de después de la muerte de Lyttelton y cierra con la esperanza patriótica de que Gran Bretaña triunfará contra sus rivales continentales, recientemente aliados contra ella durante la Guerra de la Independencia de los Estados Unidos . Unos tres años más tarde, en un momento de confianza nacional dañada, el segundo barón Lyttleton encuentra en Hagley un lugar de retiro de las luchas y ambiciones parlamentarias. [47] Aunque los tributos poéticos al parque continuaron, las glorias pasadas que lo inspiraron son solo recuerdos ahora.
se había convertido en una atracción turística.
Algunas guías antiguas del parque :
52°25′30″N 2°06′50″O / 52.42500, -2.11389
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