Arquitectura renacentista de Toulouse
[1] Estas características del Renacimiento en Toulouse se pueden encontrar en la riqueza y calidad de su arquitectura, afortunadamente en gran parte preservada pero quizás difícil de comprender en su totalidad debido a que está algo dispersa en todo el amplio perímetro del centro histórico y además parcialmente oculta en patios no fácilmente accesibles para el público.
En la planta baja se encontraba el "Pequeño Consistorio", una sala prestigiosa donde los capitouls celebraban sus reuniones privadas.
La inscripción latina grabada en la piedra anuncia: FIEBAT ANNO CHRISTIANAE SALUTIS MDXXV IDIBS NOVEBR NOBILIBUS PREINSIGNITIS CAPITOLINIS DECURIONIBUS, lo que significa "Fue hecho el año de la salvación cristiana 1525, en las idus de noviembre, por los nobles y muy distinguidos decuriones del Capitolio".
Este ejemplo se mantuvo único en Toulouse, donde la escalera recta apoyada en una pared divisoria, menos compleja de construir, fue posteriormente preferida.
Se caracteriza por su policromía de ladrillo y piedra, una composición que influenció las construcciones posteriores del palacio municipal.
El portal hacia el oeste data de 1576, pero fue transformado en 1607, luego modificado de nuevo en 1676 y enriquecido con dos figuras femeninas con un cordero y un búho que representan a Palas / Señora Tholose, obras del escultor Philibert Chaillon.
Fue erigido en su lugar actual en los primeros años del siglo XVII, al mismo tiempo que se construía el Patio de Enrique IV.
Originalmente adornaba el vestíbulo del Gran Consistorio y representa a la diosa Palas, protectora de la ciudad en tiempos romanos.
Los grandes maestros activos en Toulouse al comienzo del sitio de construcción, el escultor Jean Rancy, el pintor Bernard Nalot, los arquitectos Louis Privat, Nicolas Bachelier, y luego Dominique Bertin y Dominique Bachelier, trabajaron junto a expertos en ingeniería hidráulica que fueron convocados para desarrollar nuevos procesos de cimentación en entornos acuáticos.
Más tarde, Pierre Souffron se encontró con el joven Jacques Lemercier y François Mansart.
Arquitectos como Louis Privat, Nicolas Bachelier, luego Dominique Bachelier, Dominique Bertin y Pierre Souffron construyeron palacetes prestigiosos para clientes exigentes que esperaban que estuvieran al día con las últimas innovaciones, prestando especial atención a la moda real.
Debido a sus dimensiones, su decoración excepcional y su estado prístino, su palacete es mencionado en todas las presentaciones generales del Renacimiento francés.
La disposición de las fachadas, con columnas gemelas que se desarrollan de manera regular en tres pisos donde se superponen los órdenes dórico, jónico y corintio, está inspirada en grandes modelos antiguos como el Coliseo, pero también en los tratados del arquitecto real Serlio.
En el palacete, una chimenea ceremonial honra la gran cultura humanista del propietario, su decoración es una apología de la fortuna, la abundancia y la fertilidad.
Un portal con espléndidos telamones marca su entrada, durante mucho tiempo se les atribuyó a Nicolas Bachelier debido a su expresividad y calidad de ejecución, pero su datación todavía está en discusión y sigue siendo objeto de investigaciones actuales.
Sobre el portal, Apolo, Mercurio, Juno y Minerva celebran a la pareja de propietarios en una decoración ricamente esculpida.
El escultor se inspiró en los grabados de Marcantonio Raimondi y las obras del arquitecto real Sebastiano Serlio.
Las puertas y ventanas se presentan a continuación en un orden cronológico aproximado, en la medida de lo posible.
Esto demuestra lo rápido que se adaptaron los nuevos modelos prestigiosos a Toulouse durante el Renacimiento.
Diseñado para expresar la honorabilidad y los estándares morales del propietario, el portal del Hôtel de Molinier es testigo de que en ese momento, tanto en la arquitectura como en la retórica, "cualquier discurso que tendiera hacia la grandeza requería riqueza y abundancia".
Datando de 1604 o 1605, el gran portal del colegio jesuita fue admirado por Rodin, quien lo dibujó en varias ocasiones.
Junto con las puertas, el signo más evidente del estatus social de un propietario era la ventana tallada.
La ruptura con el estilo gótico flamígero se expresó mediante el término "à l'antique" (que significa "al estilo antiguo") utilizado en los contratos de construcción, pero esta formulación en realidad abarcaba una amplia gama de soluciones que estaban en constante evolución.
En esta ocasión, Bachelier procedió a una representación progresiva del orden dórico, cada vez más completo en todos los niveles, convirtiendo cada ventana en un templo en miniatura en el estilo antiguo.
Entre los atributos decorativos generalmente asociados al Renacimiento, hay algunos que han experimentado una vigorosa diversidad en Toulouse.
En la ciudad donde fueron fundados en 1215 el orden dominicana y en 1323 la institución literaria más antigua de Europa, que se convirtió en una metrópoli administrativa y judicial, el contexto cultural, político e intelectual propició la expresión pública del arte de gobernarse bien.
En el patio del Hôtel Delpech, ocho ventanas construidas entre 1554 y 1560 llevan inscripciones en latín tomadas de la Biblia, la más legible de las cuales dice lo siguiente: QUI TIMENT DOMINUM NON ERUNT INCREDIBILES VERBO ILLIUS ("Los que temen al Señor no serán incrédulos a su palabra").
Este tipo de decoración luego se volvió más raro, siendo reemplazado a mediados del siglo XVI por los órdenes clásicos.
Como subraya el tratamiento cuidadoso de los fustes y capiteles, la expresión antigua más sofisticada alimentaba sistemáticamente la invención del escultor (Nicolas Bachelier).
[2] Por esta razón, muchas de estas obras fueron posteriormente atribuidas al arquitecto y escultor Nicolas Bachelier, quien, según la leyenda (ciertamente infundada), fue discípulo del gran Michelangelo.
