Los meses de descarga son lo que la comunidad cinematográfica ha llamado, antes de la era de la televisión en streaming , a los dos períodos del año en los que ha habido menores expectativas comerciales y críticas para la mayoría de los nuevos estrenos en salas de cine de los cineastas y distribuidores estadounidenses . Las audiencias nacionales durante estos períodos son más pequeñas que el resto del año, por lo que no se estrenan películas de gran éxito . Enero [1] y febrero suelen describirse de esta manera, y a veces se incluyen agosto y septiembre. [2] Los estrenos durante esos períodos incluyen principalmente películas que se habrían estrenado en otras épocas del año si hubieran tenido un mejor desempeño en las proyecciones de prueba , películas con estrellas menos destacadas, películas de género (en particular de terror ), películas que no se pueden comercializar fácilmente y películas destinadas a un público adolescente, que tiene menos opciones de entretenimiento fuera del hogar.
Varios factores se combinan para crear los meses de caída de taquilla, la mayoría de ellos circunstancias particulares de Estados Unidos y Canadá, el mercado principal de la mayoría de los grandes estrenos de Hollywood. Ambos períodos siguen inmediatamente a las épocas del año en las que los distribuidores concentran las películas que esperan que sean los mayores éxitos de crítica y/o comerciales, períodos de mayor gasto en entretenimiento en general. Si bien esto a menudo significa que los espectadores tienen menos ingresos disponibles después, la economía por sí sola no explica los meses de caída de taquilla. El clima y la competencia de otras formas de entretenimiento masivo, especialmente los deportes profesionales, también influyen; los meses de caída de taquilla de invierno se ven afectados además por las reglas de elegibilidad de los Premios de la Academia .
Los meses de desecho evolucionaron a lo largo del siglo XX. Aunque durante la era de los estudios la mayoría de los estrenos importantes seguían patrones anuales similares a los de hoy, varios clásicos como The Kid , La sombra de una duda y El tesoro de Sierra Madre se estrenaron durante enero, mientras que Double Jeopardy se estrenó durante septiembre. Sin embargo, desde el declive de los estudios, las películas memorables de los meses de desecho se han convertido en raras excepciones. Ejemplos notables de esto para películas estrenadas en enero y febrero incluyen El silencio de los inocentes , un éxito de taquilla con buenas críticas que ganó el Premio de la Academia a la Mejor Película en 1991 , y ¡Huye! en 2017. A fines de la década de 1980, Dirty Dancing y Atracción fatal se convirtieron en éxitos después de estrenos en agosto y septiembre respectivamente.
Las películas estrenadas durante los meses de escasez no siempre han quedado relegadas al olvido cinematográfico. Algunas, como Tremors y Office Space , se han convertido en clásicos de culto . A partir de Cloverfield , algunos estrenos de los meses de escasez del siglo XXI han logrado superar los 100 millones de dólares en ingresos de taquilla. El éxito similar de películas de terror de bajo presupuesto como The Devil Inside y Mama a principios de la década de 2010 ha impulsado a los estudios a estrenar películas de ese género en épocas del año distintas a Halloween y los meses de escasez.
El término "meses de vertedero" proviene de la creencia de que los estudios utilizan los períodos de tiempo en cuestión como un "vertedero" para películas que están obligados contractualmente a estrenar pero que creen que tienen perspectivas comerciales limitadas en el mejor de los casos. [3] [4] [5] [6] "Los grandes estudios nunca en un millón de años usarían esta frase", dijo Dade Hayes, coautor de Open Wide: How Hollywood Box Office Became A National Obsession , a Newsday en agosto de 2017. "Pero sí ven [estas épocas del año] como un vertedero". [7]
Los críticos y periodistas no tienen esas reservas. “Los primeros meses del año son conocidos como los ‘meses de basura’ en Hollywood”, escribió la crítica de Vegas Seven Una LaMarche a principios de 2013, un período caracterizado por “películas que a los estudios no les gustan y que quieren estrenar sin demasiado bombo y platillo”. [8] Asimismo, Paul Shirey en JoBlo.com desestima septiembre como “uno de los meses más inútiles en taquilla”. [9]
El primer uso del término que aparece en una búsqueda de Google es un artículo de 2007 del periódico británico The Guardian . "En Estados Unidos, enero es el 'mes de los vertederos' en el cine", escribió el crítico Jonathan Bernstein. "Las películas en las que ningún estudio cree o por las que no se preocupa... de repente se convierten en la única opción disponible para los espectadores habituales del cine ávidos de novedades". [1] El uso del término se hizo más común a principios de la década de 2010. [2] [3] [4]
Si bien ambos períodos de meses de caída de audiencia siguen inmediatamente a períodos de mayor asistencia al cine, cuando se estrenan películas que se espera que sean éxitos críticos y/o comerciales, [10] y períodos de mayor gasto de los consumidores en general, también hay razones específicas de ambos períodos que reducen aún más la asistencia al cine y limitan los retornos de taquilla esperados en la medida en que las películas con un fuerte potencial se programarán para otras épocas del año. [11] [12]
El principal impedimento para el estreno de películas muy esperadas o de alta calidad en enero y febrero es el calendario de los dos premios cinematográficos más importantes, los Globos de Oro (enero) y los Premios de la Academia, u "Oscar" (finales de febrero o principios de marzo), que se superponen con esos meses. El clima invernal también añade incertidumbre a las estimaciones de la taquilla potencial. Dos días festivos durante el período brindan un ligero alivio; sin embargo, se ven compensados por la distracción del fin de semana del Super Bowl , que deprime el gasto en películas. La recaudación bruta combinada para todos los estrenos de enero de 2002 a 2012 ha promediado $387 millones; para febrero es de $615 millones. En comparación, diciembre, con sus estrenos en días festivos, promedia $1.2 mil millones. [2]
Es fácil matar una película.
Basta con trasladarla a enero .
– Mike Myers como Dr. Evil , burlándose del gobierno de Corea del Norte por supuestamente patrocinar el ataque informático a Sony Pictures en respuesta a The Interview , en Saturday Night Live , el 19 de diciembre de 2014 [13]
El gasto es bajo, para empezar, ya que muchos consumidores están recortando gastos y pagando las deudas contraídas durante la temporada navideña anterior, [a] además de tener menos tiempo libre, [10] Jeremy Kirk de Firstshowing.net, cuando se le pidió que explicara la escasez de buenas películas en enero, señaló que los cinéfilos están volviendo a sus rutinas laborales y escolares durante el mes. C. Robert Cargill de Ain't It Cool News agrega que solo aquellos mayores de 35 años, "que tienen cuentas de ahorro y no se quedaron sin dinero para Navidad ", pueden permitirse ir al cine regularmente en esa época. Atribuye el éxito de principios de año de Taken y sus secuelas a ese mercado, así como el de muchas de las películas recientes de Clint Eastwood , a ese mercado más antiguo. [15]
El sitio web Box Office Mojo , que publica informes sobre las recaudaciones de películas, divide el año cinematográfico en cinco temporadas. Define la temporada de invierno como la que dura desde el primer día después de que termina la semana o el fin de semana de Año Nuevo hasta el jueves anterior al primer viernes de marzo. Los datos del sitio se remontan a 1982, y en todos los años la temporada de invierno ha tenido las recaudaciones de taquilla más bajas . El invierno más débil fue 1983, cuando la recaudación de 13 millones de dólares de The Entity abrió el camino a un total de 93,4 millones de dólares en ingresos brutos nacionales para todas las películas estrenadas durante esa temporada. Por otro lado, 2012 tuvo el invierno más fuerte, con 1.240 millones de dólares, encabezado por Safe House , que recaudó 124 millones de dólares. [16]
Al final del año llega la temporada de películas navideñas, cuando los estudios estrenan tanto películas de gran éxito , como las últimas entregas de franquicias populares que se espera que sean un gran éxito y películas " anzuelo para los Oscar " que se consideran con probabilidades de ganar elogios de la crítica y, lo que es más importante, nominaciones a premios importantes como los Globos de Oro y los Oscar , los más prestigiosos de la industria. Esas nominaciones se utilizan luego para promocionar la película. Pero mientras que las primeras nominaciones se anuncian en diciembre y los premios se entregan a principios de enero, las nominaciones a los Premios de la Academia se anuncian después de los Globos de Oro, y los premios reales no se entregan hasta finales de febrero [b] dejando la mayor parte de los dos primeros meses del año como temporada de los Oscar : un período durante el cual los Globos de Oro recibidos, así como las nominaciones a los Oscar, se pueden utilizar para promocionar la película ante el público, mientras que los estudios presionan a los miembros de la Academia para que voten por sus nominados. [11]
Para ser elegible para la consideración del premio, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas requiere que una película se exhiba en un cine en el condado de Los Ángeles, California , durante al menos siete días consecutivos durante los cuales se anuncie en medios impresos. [19] Los estudios que esperan posicionar una película para algunas nominaciones generalmente satisfacen ese requisito mínimo, y luego las lanzan gradualmente hasta las nominaciones y/o la ceremonia de premios. La flexibilidad que requiere esta estrategia de marketing significa que las pantallas estén disponibles y los estudios limitan sus lanzamientos de nuevas películas durante este tiempo para ese fin. Como explicó el crítico Ty Burr en un artículo de la revista New York Times Magazine de 2013 sobre la mediocridad de los nuevos lanzamientos en el primer mes del año: "[L]os estudios ... saben que nuestra atención está en otra parte". [2]
Las nuevas películas que se muestran públicamente en cualquier lugar por primera vez después del 1 de enero no son elegibles para los Oscar hasta el año siguiente, momento en el que probablemente hayan sido olvidadas por los críticos, el público y los votantes. [11] El silencio de los inocentes , ganadora del Premio de la Academia a la Mejor Película en 1991 , es una rara excepción, ya que la única película en la era posterior a los estudios estrenada en los primeros dos meses de su año en ganar ese Oscar. [20] Burr lo llama "la gran excepción a la regla de que las películas de enero nunca llegarán a nada", y descubre que solo otro clásico de finales del siglo XX, Dr. Strangelove , se estrenó en enero. [2] [c] La película de terror satírica de 2017 Get Out es otro ejemplo de una película estrenada en los meses de enero y febrero que fue nominada a varios premios de la Academia, como Mejor Película, y finalmente ganó uno como Mejor Guion Original .
Los cines seguirán proyectando las películas de éxito de la temporada navideña, incluso si no han sido nominadas a premios, lo que reducirá aún más las pantallas disponibles para las nuevas películas. Ray Subers, editor de Box Office Mojo , dice que hay dos tipos de espectadores de cine de enero que mantienen los estrenos de diciembre en las pantallas durante todos los meses. "El público adulto exigente", dijo a The Atlantic en 2012, pasa el mes congregándose para ver aquellas películas que figuran en las listas de los críticos de lo mejor del año que aún no han podido ver, mientras que "los espectadores de cine en general ven las películas de diciembre". [5]
En enero y febrero, las tormentas invernales son más probables que en diciembre. Si bien no afectan a todo Estados Unidos, el noreste y el medio oeste son particularmente propensos a sufrirlas, junto con la mayoría de las áreas vecinas de Canadá . Esto incluye muchas áreas metropolitanas importantes y mercados cinematográficos en ambos países. [11]
Cuando las tormentas de invierno golpean, trayendo consigo combinaciones de precipitaciones que hacen que la conducción sea difícil y a veces peligrosa, los cinéfilos a menudo prefieren quedarse en casa. Los viajes no esenciales están oficialmente desaconsejados, y en condiciones meteorológicas lo suficientemente severas, se puede prohibir toda conducción que no sea de emergencia en algunas áreas hasta que la situación mejore. [22] En previsión de la tormenta del noreste de febrero de 2013 , que golpeó el primer fin de semana del mes, tres grandes cadenas cerraron muchos de sus cines en el noreste. [23] Los analistas de la industria temían que la tormenta pudiera afectar seriamente las perspectivas de taquilla de dos películas que se estrenaron ese fin de semana, Identity Thief y Side Effects , [23] las cuales se consideraban con potencial para hacerlo mejor que la mayoría de las películas de invierno. [24] Si bien después pareció que las dos películas no se vieron gravemente afectadas y les fue mejor de lo esperado, con Identity Thief incluso ganando el fin de semana, a pesar de las críticas generalmente malas y el boca a boca , con $ 36 millones en ingresos, la taquilla general bajó un 45 por ciento con respecto al mismo fin de semana del año anterior. Side Effects terminó en un distante tercer lugar con una cuarta parte de la recaudación de Identity Thief . [22] La señal más clara del efecto de la tormenta, según Box Office Mojo , fue la caída del 35 por ciento en las ganancias de Silver Linings Playbook , entonces en amplio estreno después de varias nominaciones al Oscar. [25]
Aunque los fines de semana festivos en los EE. UU. generalmente aumentan la audiencia cinematográfica y, por lo tanto, atraen grandes estrenos durante todo el año, los dos que ocurren durante estos meses ( el Día de Martin Luther King en enero y el Día de los Presidentes en febrero) ofrecen solo una modesta perspectiva de mejora. La recaudación más lucrativa de cualquier película en el fin de semana del Día de Martin Luther King fue de $ 107,2 millones por American Sniper en 2015, su primer fin de semana en un gran estreno ; [26] el mejor fin de semana de estreno anterior fue Ride Along el año anterior, recaudando $ 41,5 millones [27] ($ 48,6 millones si se cuenta todo el fin de semana festivo de tres días [28] ).
El Día de los Presidentes se beneficia por su proximidad al Día de San Valentín (que, como siempre es el 14 de febrero, a menudo es un día laborable), lo que ofrece a los estudios suficientes posibilidades de obtener un resultado, generalmente de comedias románticas y otras " películas para chicas " comercializadas para mujeres como películas para citas. "[Algunos años] han sido seis semanas seguidas de basura hasta" esa festividad, dice Cargill. [15] Cincuenta sombras de Grey , la adaptación de 2015 de la novela erótica más vendida , recaudó 93 millones de dólares en su fin de semana de estreno, la mayor recaudación para un fin de semana del Día de los Presidentes hasta que Deadpool rompió ese récord el año después. El Día de San Valentín , la comedia romántica de 2010 con un gran elenco , es tercera con 63,1 millones de dólares. Tercera entre los fines de semana de estreno está Ghost Rider , que recaudó 52 millones de dólares en 2007; El mejor desempeño de una película estrenada previamente en el fin de semana del Día del Presidente es la recaudación de $62.4 millones de The Lego Movie , una semana después de su estreno en 2014. [28] [29] En 2018, la película de superhéroes Black Panther estableció un nuevo récord para ese fin de semana festivo con $235 millones [30] Además de la popularidad constante de la franquicia Marvel Cinematic Universe , los elogios de la crítica y el fin de semana festivo, Marvel Studios aprovechó el hecho de que a pesar de la supuesta mala reputación del mes para el interés de la audiencia, así como la designación de febrero como Mes de la Historia Negra , un evento cultural que lo convirtió en un momento ideal para lanzar una película con temas africanos tan obvios. [31]
Sin embargo, cualquier impulso que las recaudaciones de películas obtengan de esos dos días festivos se ve contrarrestado por lo que suele ocurrir entre ellos. El Super Bowl , el partido anual por el campeonato de la Liga Nacional de Fútbol Americano , se ha jugado en los últimos años [d] el último domingo de enero o el primero de febrero. Está acompañado de una gran atención de los medios y frecuentes reuniones en todo el país para ver el juego por televisión, acompañado de comida y bebidas compradas con dinero que de otro modo se gastaría en entradas de cine. "¿El Super Bowl afecta las ventas de entradas?", pregunta Scott Gwin en Cinemablend. "La respuesta, por supuesto, es sí. De hecho, hay una buena posibilidad de que Budweiser gaste más en publicidad ese domingo de lo que Estados Unidos gasta en los cines". [35]
La película más exitosa en estrenarse durante el fin de semana del Super Bowl es la película del concierto de 2008 Hannah Montana and Miley Cyrus: Best of Both Worlds Concert , que recaudó 31,1 millones de dólares, casi la mitad del total que ganaría durante un estreno limitado solo a ese fin de semana y la semana siguiente. En un cercano segundo lugar está Dear John , que recaudó 30,5 millones de dólares en 2010, para el estreno de fin de semana del Super Bowl más fuerte para un lanzamiento convencional. [36] Ambas películas tuvieron un fuerte atractivo para las cinéfilas, una audiencia más receptiva a ir al cine en un fin de semana dominado por un evento deportivo. [15] La película de acción de 2008 Taken , que Cargill destacó por su éxito en atraer a una audiencia de mayor edad, recaudó 24,7 millones de dólares en su fin de semana de estreno en camino a ingresos totales de más de 100 millones de dólares, lo que la convirtió en un distante tercer lugar. [36]
El otro período de caída de películas del año se extiende a finales del verano y principios del otoño. "A medida que nos adentramos en los días más calurosos del verano, también nos llegan los restos de la temporada de películas de verano", escribió el editor de PopMatters , Bill Gibron, anticipándose a agosto de 2013. [37]
Al final del verano, los trabajos estacionales terminan, al igual que ocurre con los meses de verano, y los cinéfilos menores de 24 años, que representan el 41 por ciento de la audiencia, una proporción mayor que su porción general de la población, [38] comienzan a regresar a la escuela.
Los pagos de matrícula y las ventas de regreso a clases de los minoristas reducen aún más las ganancias brutas de las películas; [10] El Índice de Mochilas anual del Huntington Bank encontró en 2017 que los costos de los útiles escolares y las tarifas de las actividades, sin incluir impuestos ni ropa, variaban desde $662 para los estudiantes de la escuela primaria hasta casi $1,500 para los de la escuela secundaria. [39]
"La opinión predominante es que la gente no va al cine en agosto" debido a las vacaciones familiares (en las que los estadounidenses gastan casi 2.000 dólares al año, en promedio [40] ), el campamento de verano , entre otros factores, se quejó Vulture mientras reflexionaba sobre otro mes potencialmente deprimente en 2008. [12] Si bien un estreno en agosto puede estrenarse con tanto éxito como una película a principios del verano, "[s]implemente no tiene la capacidad de durar cinco o seis semanas, por lo que hay una lucha por junio y julio", dijo Ted Mundorff, director de Landmark Theatres , al Fort Worth Star-Telegram en 2014. El tipo de películas que interesan al público más joven a principios del verano, explica, no tienen buen desempeño después del Día del Trabajo. [41]
El período de verano no se presta a estar tan claramente delineado como los meses de invierno. En el pasado, generalmente se consideraba que incluía todo agosto y septiembre, y en algunos años todavía puede serlo. Pero, en años con muchas películas de verano importantes, algunas pueden estrenarse el primer o segundo fin de semana de agosto para evitar competir con otras películas de este tipo, [6] como Guardianes de la Galaxia , el primer estreno de agosto de Marvel Studios , [42] que recaudó $ 94 millones durante su fin de semana de estreno en América del Norte, estableciendo un récord para el mes. [41] [43] Fue la única película de verano que recaudó más de $ 300 millones a nivel nacional, y se convirtió en el primer estreno de agosto en ser la película más taquillera del verano en más de tres décadas, [44] y también fue una de las películas más taquilleras del año. [45]
Son los dos últimos fines de semana de agosto los que se consideran más universalmente como el comienzo de los meses de basura de fines del verano, [46] cuando es probable que solo se estrenen películas olvidables, con excepciones ocasionales como Dirty Dancing , que recaudó $ 63 millones a nivel nacional desde su lanzamiento a fines de agosto de 1987, y generó varias secuelas y una franquicia , [47] y Straight Outta Compton , que se mantuvo en el número uno durante tres semanas consecutivas a mediados y fines de agosto de 2015 en camino a recaudar $ 161 millones a nivel nacional.
A principios de septiembre se celebra anualmente en Estados Unidos el Día del Trabajo , el único fin de semana festivo durante este período. De todos los fines de semana festivos del año, ha sido el más débil en términos de taquilla cinematográfica, siendo Shang -Chi y la leyenda de los diez anillos de 2021 la película que más dinero recaudó durante el fin de semana con 94,6 millones de dólares, superando con creces al poseedor del récord anterior, la reinterpretación de Halloween dirigida por Rob Zombie en 2007 , con 30,5 millones de dólares. Shang-Chi también rompió el récord de recaudación general de esa película para una película estrenada el fin de semana del Día del Trabajo, con 224,5 millones de dólares, superando nuevamente con creces los 58,3 millones de dólares de Halloween . [48]
Una vez que comienza septiembre, los cinéfilos más jóvenes están preocupados por el inicio del año escolar y, por lo tanto, es menos probable que vayan al cine los días de semana que en verano. [49] Al igual que con los meses de invierno, el fútbol americano también tiene un impacto en la taquilla, ya que no solo los equipos de la NFL sino también los equipos universitarios y de la escuela secundaria reanudan los juegos, principalmente los fines de semana. "[N]o nos quedamos con una serie de películas que compiten por los restos de taquilla en un mes en el que Hollywood asume que nadie va al cine", dice un crítico de Yahoo . [50] [51]
Algunas películas de septiembre han triunfado crítica y comercialmente. En 1987, Fatal Attraction , que se estrenó en gran formato el 18 de septiembre [e], triunfó en taquilla, permaneciendo en los cines hasta junio del año siguiente [53] y también obtuvo seis nominaciones al Oscar , incluida la de Mejor Película . [54] Doce años después, en 1999, la igualmente exitosa American Beauty , que se había estrenado de forma limitada hasta septiembre antes de estrenarse en gran formato en octubre, [55] ganó ese premio y otros cuatro. [56]
El equivalente de septiembre de Sundance, el Festival Internacional de Cine de Toronto , se celebra a finales de mes. La atención de la comunidad cinematográfica se centra en la ciudad canadiense. Los críticos se reúnen para ver a los posibles candidatos al Oscar entre las muchas películas independientes del programa y los ejecutivos de los estudios buscan acuerdos de distribución con el mismo premio en mente. Algunas de las mejores se estrenan en una semana aproximadamente, poniendo fin al período de descarga de septiembre. [9] [57]
En años pasados, octubre también era el mes en el que las esperadas películas de terror llegaban a las pantallas, para aprovechar la llegada de Halloween a finales de mes. Sin embargo, esto empezó a cambiar en la década de 2000 debido a la forma en que series como Saw y Paranormal Activity dominaron ese período, lo que llevó a los distribuidores de otras películas de terror a considerar estrenarlas durante los meses de invierno. En 2012, Paramount disfrutó de un gran éxito con la inesperada The Devil Inside , estrenada justo después del día de Año Nuevo [58] a pesar de una reacción fuertemente negativa de la crítica y el público; al año siguiente, Mama fue recibida con entusiasmo por los críticos y los espectadores cuando se estrenó el fin de semana del Día de Martin Luther King [59] después de haber sido reprogramada del octubre anterior para evitar competir con Sinister y Paranormal Activity 4. Solo una película de terror importante, la tercera adaptación de Carrie de Stephen King , se estrenó en octubre de 2013, y tuvo un rendimiento inferior. "En su multicine local, el espíritu de Halloween está, lamentablemente, muerto", escribió Matt Barone en Complex . "El terror es ahora un negocio demasiado grande para que los grandes estudios se preocupen demasiado por octubre". [60] [61]
Los obstáculos de los meses de vertedero se reflejan en sus totales de taquilla, particularmente en el éxito de las películas que se estrenaron durante esos meses. El fin de semana de estreno nacional más fuerte de enero fue el de 90 millones de dólares que recaudó American Sniper cuando se estrenó en gran escala el fin de semana del Día de Martin Luther King en 2015. El mejor fin de semana de estreno para una película que vio las pantallas por primera vez en enero fue el de 42 millones de dólares que recaudó Ride Along el año anterior; es el mejor fin de semana de estreno bruto más bajo de cualquier mes. [f] El mejor de septiembre fue el de 48 millones de dólares que recaudó Hotel Transylvania 2 después de su estreno en 2015, [63] hasta que la adaptación de 2017 de It de Stephen King lo eclipsó con 123 millones de dólares, [64] Agosto y febrero son cuarto y quinto, respectivamente, con Guardianes de la Galaxia con 94 millones de dólares y Deadpool con 132 millones de dólares respectivamente (el campeón de todos los tiempos es diciembre, lo que refleja la enorme recaudación de 248 millones de dólares de Star Wars: El despertar de la fuerza durante su fin de semana de estreno de 2015). [10] [65]
En enero de 2010, el editor de Metacritic Jason Dietz realizó un análisis estadístico para determinar si las películas estrenadas en ese mes eran, como se percibía, inferiores. Comparó las puntuaciones agregadas del sitio, basadas en el consenso de la crítica y la audiencia, para las películas estrenadas en enero, febrero y marzo de 2000 a 2009. Enero tuvo en promedio la menor cantidad de estrenos de los tres, y las puntuaciones promedio más bajas. De las 88 películas estrenadas en el primer mes del año durante esa década, solo seis obtuvieron una media superior a 61 en la escala del sitio de 0 a 100, [g] la más baja de cualquiera de los tres meses de invierno, incluso teniendo en cuenta el aumento de estrenos a medida que se acerca la primavera. [11] A Dietz no le pareció que hubiera ninguna relación entre los elogios de la crítica y el entusiasmo de la audiencia por las películas de enero. La mejor calificada, el musical animado de Disney de 2004 Teacher's Pet , fue un fracaso comercial, al igual que The Pledge de 2001 . Cloverfield , la tercera entrega, fue un éxito, y gracias a sus buenas críticas Freedom Writers logró una recaudación de taquilla modesta en 2007; sin embargo, How She Move fracasó ese mismo año. [11]
Por el contrario, algunos de los estrenos exitosos de enero no recibieron elogios de la crítica. Taken había tenido un gran éxito a finales de mes en 2009 a pesar de críticas que variaban de un lado a otro. Y dos semanas antes del estreno de esa película, la comedia universalmente criticada Paul Blart: Mall Cop había tenido un gran estreno en camino a recaudar más de 150 millones de dólares, [11] superando a Cloverfield del año anterior como la película de enero con mayor recaudación hasta Bad Boys for Life 12 años después. [67]
Al analizar las ofertas para enero de 2013, Adam Raymond de Vulture realizó una clasificación de un cuarto de siglo de eneros basándose en las puntuaciones de Rotten Tomatoes (RT), otro agregador de reseñas . Hizo un promedio de las calificaciones de todas las películas estrenadas en un enero en particular, y anotó las mejores y peores puntuaciones. Con este método, los mejores y peores eneros fueron los de los primeros años para los que el sitio mantuvo las puntuaciones. "Esto podría deberse más al hecho de que en ese entonces se estrenaban muchas menos películas, por lo que hacía falta menos para influir en el promedio", señaló Raymond. [4]
El mejor enero fue también el primero, el de 1987, cuyo promedio del 79% estuvo encabezado por la aclamada Radio Days de Woody Allen . Con un 95%, también fue la película de enero mejor calificada durante el período de la encuesta. El estreno con la calificación más baja de ese mes, Outrageous Fortune , aún logró una calificación del 50%, mejor que el promedio de todos los otros años excepto uno. [4]
En el otro extremo se encontraba enero de 1989, donde el 26% obtenido por Gleaming the Cube y el 0% otorgado a DeepStar Six enmarcaron un promedio del 16%. Otras cinco películas de enero se unieron a él en la parte inferior de la escala. [4] Fue reconocido como un nadir entre los eneros incluso en ese momento. En un ensayo contemporáneo en The New York Times después de que el mes había concluido, una exasperada Janet Maslin señaló proféticamente que "el enero que acaba de terminar realmente parece uno para los libros de récords". [68]
Entre los eneros del siglo XXI, el de 2011 fue el que obtuvo el mejor resultado, con un 39%, encabezado por The Way Back, con un 75%. El peor fue el de 2003, cuando Destino final 2 lideró el grupo con un promedio del 23% con su puntuación del 47%. Kangaroo Jack quedó en último lugar con un 8%. [4]
En cuanto a las películas de febrero de 2014, Chris Kirk y Kim Thompson de Slate argumentaron que las películas de febrero fueron estadísticamente las peores de todos los meses. Su evidencia fueron las calificaciones promedio de RT para todas las películas para cada mes entre 2000 y 2013. Febrero tuvo un promedio de 45%, tres puntos menos que enero y septiembre y cuatro menos que agosto. Febrero también fue el peor mes en todo el período de muestra, con los estrenos de 2001 de ese mes con un 31%; 2010 y 2012 empataron como el mejor febrero con un 54%. [69]
Nunca se ha hecho un análisis comparable sobre las películas estrenadas durante los meses de verano. A finales de julio de 2008, Vulture saludó de nuevo el mes siguiente con dos artículos sobre la caída de la calidad de las películas que históricamente se asociaba con ese mes y sus teorías sobre qué podría explicarlo. [12] Uno de ellos era un historial de los 15 agostos anteriores, con películas estrenadas en cada mes calificadas subjetivamente como "mediocres" o "malas". [70] Concluía que durante ese tiempo se habían estrenado 169 películas malas y 26 mediocres. "Eso son 11,2 películas por agosto que te dan ganas de arrancarte los ojos". [12]
La mayoría de los agostos en el período de tiempo en cuestión tuvieron una o dos películas "medio decentes", y las otras películas del 11 de septiembre fueron descartadas como "pésimas". Las excepciones fueron los años consecutivos de 1998-99. El primero fue considerado como el peor agosto, sin películas medio decentes y todos sus estrenos ( The Avengers , How Stella Got Her Groove Back y Halloween H20 , entre otros) considerados pésimos. Pero en agosto de 1999, hubo cinco películas medio decentes: The Sixth Sense , The Thomas Crown Affair , The Iron Giant , Dick and Bowfinger . [70]
Según Burr, desde los primeros días del sistema de estudios, los grandes estrenos habían seguido en gran medida el mismo calendario que el público moderno reconocería, agrupados durante la primavera, el verano y las vacaciones de fin de año. "Sin embargo, enero todavía estaba en la agenda", observa. " Los éxitos de Charlie Chaplin de la era del cine mudo como El chico (1921) y El circo (1928), el melodrama de Garbo y John Gilbert La carne y el diablo (1927) y La última orden (1928) de Josef von Sternberg se estrenaron durante el primer mes del año". [2]
Burr escribe que la mejor década para las películas de enero bien pudo haber sido la de 1940. Comenzó con lo que él sugiere que fue el mejor enero en la historia del cine. Las uvas de la ira , Su novia de la noche y El bazar , todas consideradas clásicos, se estrenaron en enero de 1940. Más adelante en la década, otras películas clásicas llegarían por primera vez a las pantallas durante enero, como Los viajes de Sullivan , La sombra de una duda y El tesoro de Sierra Madre . [2]
Unos meses después del estreno de Treasure , la Corte Suprema de Estados Unidos dictó su fallo en el caso Estados Unidos v. Paramount Pictures, Inc. , en el que se afirmaba que era una violación de la ley antimonopolio que los estudios también fueran propietarios de cadenas de cines. Esto se ha considerado históricamente como el principio del fin del sistema de estudios. [71] Burr concluyó que después de eso, como las películas tenían menos garantías de taquilla, ya que una exhibición adecuada en los cines ya no era una certeza, "los patrones de estreno comenzaron a agruparse de manera más formal en torno a los grandes fines de semana, el clima más cálido y los feriados nacionales". [2]
A mediados de los años 70, los estudios descubrieron el éxito de taquilla del verano a través del éxito de Tiburón y La guerra de las galaxias . En la década siguiente, el auge de productores independientes dedicados a la calidad, como Merchant Ivory y Harvey Weinstein, hizo de octubre y diciembre el otro momento destacado del año. Pero esas dos concentraciones dejaron al invierno posterior a las vacaciones y al final del verano como los mínimos que siguieron a los máximos. En la década de 2010, Burr dijo: "Agosto es la muerte por aburrimiento. Y enero es el suicidio". [2] De manera similar, The AV Club había señalado al mismo tiempo que "en las últimas décadas, la programación cinematográfica estadounidense se ha calcificado... Enero y febrero son cuando los estudios se deshacen de sus descartes, las películas en las que tienen pocas esperanzas y quieren repudiar". [3]
El productor Daniel Melnick , cuyo estudio adelantó el estreno de Altered States un mes antes de la temporada navideña de 1980 a pesar de sus objeciones, se quejó de esto en una entrevista en ese momento: "Prefiero ir en un momento en que hay menos gente yendo al cine y ofrecerles las películas que quieren ver, en lugar de dividir a una audiencia más grande con otras diez películas deseables... [C]omo industria, muy a menudo hemos mostrado el instinto de los lemmings ... Todos estamos convencidos de que la gente va al cine principalmente en Navidad, así que estrenamos nuestras grandes películas en ese momento..." [72]
A finales de esa década, los críticos también se habían dado cuenta. Después de enero de 1989, el mes que Vulture consideraría 24 años después como el peor enero de la historia del cine, la crítica del New York Times Janet Maslin había tenido suficiente. Su idea del "infierno cinematográfico", dijo, incluía, entre otras indignidades, tener que ver sólo los estrenos de enero. "Es bien sabido que las películas de enero tienen un carácter que es, digamos, distintivo... ¿Qué es lo que lleva a los distribuidores de películas a considerar enero como el lugar de descanso adecuado para tantos fracasos, ovejas negras, imprevistos y perdedores?". Reconoció que los últimos años habían permitido que algunas buenas películas, como Radio Days y El Norte , recibieran la atención que tal vez no hubieran tenido en otros meses del año. Sin embargo, ese enero había tenido como uno de sus principales estrenos The January Man , un thriller que ella calificó como acertadamente titulado, a pesar de que ni siquiera era el peor que el mes tenía para ofrecer (ese dudoso honor, sugirió, fue para Deepstar Six ). [68]
A pesar del éxito crítico y comercial de El silencio de los inocentes en 1991, Burr la calificó como una excepción que confirmaba la regla . En primer lugar, se había estrenado a fines de enero y, en segundo lugar, se estrenó en gran escala dos semanas después. Esta estrategia es típica de enero, escribe Burr. "Es la manera que tiene un estudio de apretar los dientes y arrancarse la tirita ". [2]
El patrón de enero como el mes lento del calendario de estrenos de películas continuó durante casi tres décadas. Enero de 2020 puede haber marcado el comienzo de un cambio con nuevos extremos alcanzados en ambos extremos de la escala. Películas como Dolittle y The Turning siguieron el patrón del mes de descarga de mala recepción crítica y estrenos reprogramados después de producciones problemáticas y prolongadas. A finales de mes, el thriller de acción de Blake Lively The Rhythm Section recaudó solo $ 2.7 millones en su fin de semana de estreno, [73] el peor fin de semana de estreno de la historia para una película en 3000 o más pantallas; [74] después de que la recaudación cayera a un millón el fin de semana siguiente, Paramount la retiró de 2955 de esas pantallas, rompiendo un récord establecido por The Darkest Minds en 2018. [75] [h] Al mismo tiempo, Bad Boys for Life tuvo un fin de semana de estreno de $ 60 millones en camino a una recaudación mundial de $ 204.4 millones, ambos nuevos récords para estrenos de enero, [67] ayudados por una crítica favorable. Los estudios empezaron a ver potencial para el éxito comercial en enero. [76]
Pero cuando los meses de invierno de 2020 estaban llegando a su fin, la pandemia de COVID-19 golpeó al mundo y muchos exhibidores se vieron obligados a cerrar , ya sea por ley o por falta de demanda, ya que los clientes limitaron sus actividades fuera de sus hogares para controlar la propagación de la enfermedad. Los estudios y distribuidores reaccionaron posponiendo el estreno de películas de gran éxito muy esperadas como Un lugar tranquilo, parte II y la película de James Bond Sin tiempo para morir hasta que pudieran proyectarse en los cines. [77]
Durante el resto de 2020, "cada mes fue enero", escribió Jeva Lange de The Week . Esto significó más estrenos de películas independientes de bajo presupuesto como Dick Johnson Is Dead en servicios de transmisión como Netflix, donde llamaron la atención de audiencias que de otra manera podrían haberlas perdido. Películas que probablemente habrían sido fracasos costosos en la pantalla grande, como Wild Mountain Thyme, también se estrenaron para el público doméstico durante el año. Si bien Lange vio esto como quizás una aceleración de la transición de lo que había sido enero, escribió a principios de 2021 que "enero va a ser enero", y señaló que el estreno británico de esa semana de Peter Rabbit 2: The Runaway recibió una condena crítica. [77] Pero más tarde ese año, Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos establecieron nuevos récords para un estreno en el fin de semana del Día del Trabajo. [76]
Dos años después, cuando la pandemia se alivió, parecía que algunos estudios estaban retomando lo que habían dejado en 2020 al reevaluar su visión de los estrenos de enero. Sony/Columbia , para quienes Bad Boys for Life había funcionado tan bien, había programado Kraven the Hunter y Harold and the Purple Crayon , dos proyectos importantes, para estrenos en enero de 2023 (aunque ambas películas se retrasarían posteriormente a octubre de 2023 y junio de 2023 respectivamente). Universal también ha anunciado un proyecto de gran envergadura no identificado para su estreno en enero de 2024. [76]
Algunos observadores han sugerido que la insistencia de los estudios y distribuidores en patrones estacionales de estreno es contraproducente. En un artículo de The New Yorker de 2015 , James Surowiecki sugirió que la falta de interés de los aficionados al cine durante los meses de mayor demanda puede ser resultado de menores expectativas de los espectadores más que de factores externos: "Si estrenas superproducciones en julio y películas de terror en enero, no es de extrañar que la gente vaya al cine con más frecuencia en julio". [78]
Surowiecki citó un estudio de 2002 realizado por el economista de Stanford Liran Einav , quien analizó 15 años de ventas de entradas y descubrió que, si bien es cierto que hay una fluctuación estacional en la demanda , no es lo suficientemente significativa como para validar los patrones prevalecientes de lanzamiento; en cambio, le pareció que los distribuidores están respondiendo al "patrón observado de ventas y no ... a la demanda subyacente estimada". Encontró que las variaciones cíclicas en los ingresos resultan principalmente de la agrupación de lanzamientos muy esperados durante la temporada de vacaciones de invierno y el verano. [79]
Un estudio económico de 2010 sobre los patrones de fechas de estreno de películas en Norteamérica realizado por dos economistas franceses, Manuel Cartier y Sébastien Liarte, coincidió con Einav en que la "aglomeración temporal" de películas potencialmente taquilleras no estaba impulsada por una comprensión realista de los patrones de demanda anual. En cambio, los autores llegaron a creer que se debía más bien a un impulso social, a un "mimetismo normativo cuyo fin es respetar las creencias, los hábitos y las normas de la [industria]". Concluyeron que exponer las películas estrenadas en esos momentos a películas que podían competir con ellas de manera más efectiva se traducía en menores beneficios generales para los estudios de los que podrían obtener de otro modo. [80]
Los expertos de la industria no están en desacuerdo con esta evaluación; en 2013, el entonces director ejecutivo de Viacom , Philippe Dauman , dijo públicamente que la agrupación de estrenos de gran éxito impedía que esas películas ganaran todo el dinero que podrían si no estuvieran en una competencia tan estrecha. [78] Diez años antes, Tom Ortenberg , entonces jefe de distribución de Lionsgate Films , le dijo a The New York Times Magazine que "nunca hay un mal momento para estrenar una buena película, y nunca hay un buen momento para estrenar una mala película". [81]
Pero Surowiecki señaló las conclusiones de Cartier y Liarte de que los factores sociales dentro de la industria desempeñaban un papel en la continuidad de los ciclos de estreno que dan lugar a los meses de caída, debido a las muchas incertidumbres que implica la producción y distribución de una gran película y al deseo de los ejecutivos de los estudios de evitar la culpa por el fracaso comercial de una película de gran presupuesto. "Si estrenas una superproducción el Día de los Caídos y fracasa, nadie te va a culpar por tu estrategia de estreno", le dijo Einav, quien en su artículo comparó este fenómeno con la máxima de Wall Street de que nadie es despedido por recomendar a los inversores que compren acciones de IBM [82] . "Si estrenas una posible superproducción en febrero y fracasa , vas a tener que pagar una multa". [78]
En 2013, John Fithian, presidente de la Asociación Nacional de Propietarios de Cines (NATO), criticó los meses de volatilidad (entre otras prácticas de los estudios) en CinemaCon , la reunión anual de exhibidores de cine organizada por la NATO. Los cines venían de un primer trimestre en el que los ingresos habían bajado un 12 por ciento con respecto al primer trimestre de 2012. Culpó a los estudios por su oferta insuficientemente diversa en 2013 en comparación con el primer trimestre del año anterior, lo que relacionó con el fenómeno de los meses de volatilidad. "Cualquier mes puede producir una película de 100 millones de dólares", dijo en su discurso. "En 2012, los distribuidores distribuyeron sus películas a lo largo del calendario, y tuvimos un año récord". [49]
En una respuesta posterior, en un panel de discusión de indieWIRE organizado por Anne Thompson , el presidente de Universal Studios, Adam Fogelson, estuvo de acuerdo en principio con Fithian, diciendo que "hay muy pocas razones, aparte del comportamiento histórico, por las que casi cualquier película no pueda funcionar en casi cualquier fin de semana...", dijo. Señaló el éxito de 2005 de White Noise en el primer fin de semana de enero como el que abrió ese período a películas de terror de bajo presupuesto similares. [83]
Sin embargo, calificó de "simplista" la creencia entre algunos exhibidores de que la caída de las salas se debía a una plétora de películas con clasificación R guardadas para enero, una crítica repetida por Fithian. El problema eran las películas en cuestión, no sus clasificaciones. Django Unchained , insistió, habría sido un éxito independientemente del mes en que se estrenó. "Resulta que se trata de las películas", dijo Fogelson. "La gente tiende, si no a olvidarlo, a minimizar lo complicado que es esto". [83]
Surowiecki atribuye a otra ejecutiva de Universal, la ex jefa de distribución Nikki Rocco, el haber animado los meses de escasez. Ella, escribió, creía que la gente iría a ver una película en cualquier momento del año si era lo suficientemente buena, y que eso podría hacer que las películas menores fueran un éxito si se estrenaban en épocas menos competitivas del año. Rocco no solo trasladó los aparentes estrenos de verano como La momia de 1999 a principios de mayo, sino que también encontró el éxito para el estudio en agosto con El ultimátum de Bourne y programó Ride Along , Ladrón de identidades y Safe House para lo que terminaron siendo temporadas exitosas después de las fechas de estreno de enero. Surowiecki la comparó con Billy Beane , ex gerente general de los Atléticos de Oakland de las Grandes Ligas de Béisbol , que también encontró una manera para que un equipo más pequeño y menos rico compitiera en los niveles más altos utilizando análisis para identificar activos infravalorados. [78]
Los críticos y los aficionados al cine han observado que los estudios y otros distribuidores han recurrido a determinados tipos de películas o géneros concretos para superar los meses de crisis. Algunos de ellos se superponen:
Sin embargo, no todas las películas estrenadas en los meses de estreno estaban pensadas originalmente para ese período. Las películas que no cumplieron con las expectativas de los estudios de un estreno competitivo en verano suelen estrenarse en invierno. Una LaMarche , de Vegas Seven , señaló a principios de 2013 que la película que se estrenaba en ese momento, Hansel & Gretel: Witch Hunters , era una de esas películas. "Si [fuera] buena", escribió, "se estrenaría en junio". [8] De hecho, no le fue bien en Estados Unidos, pero le fue mejor en el extranjero. [86]
También sospechaba que Broken City , otro estreno próximo protagonizado por Russell Crowe , Catherine Zeta-Jones y Mark Wahlberg , había sido relegada a un estreno en enero debido a las reacciones adversas de las audiencias de prueba , y anticipó correctamente el fracaso de la comedia de conjunto Movie 43 por la misma razón. [8] Por su parte, Meslow señala a Season of the Witch , una película de terror de 40 millones de dólares protagonizada por Nicolas Cage que no logró recuperar ni siquiera esa cantidad, [2] y Untraceable como emblemática de ese tipo de fracaso de gran presupuesto enterrado durante los meses de mala suerte. [5] "El plan de marketing para una película como esta es a menudo solo un velorio formal , la última parada antes de la reencarnación de una película como producto genérico para los mercados secundarios bajo demanda / DVD / streaming ", dice Burr en su artículo de Times Magazine . [2]
Otros que no estaban destinados originalmente a los meses de basura se trasladan allí de todos modos, no porque sean malos, sino porque los estudios no pueden descubrir cómo comercializarlos o no están seguros de que tengan éxito. C. Robert Cargill , un ex crítico de Ain't It Cool News que escribió el guión de la exitosa película de terror de 2012 Sinister , señala a Chronicle , que tuvo un estreno sorprendentemente fuerte en el fin de semana del Super Bowl a principios de ese año, como un ejemplo. [15]
De manera similar, LaMarche señala otros dos tipos de películas que son difíciles de comercializar para grandes audiencias. "El invierno puede ser una bendición para las películas pequeñas con audiencias de nicho", escribe, señalando el debut como director de Dustin Hoffman , Quartet , que tuvo un estreno limitado en Estados Unidos en enero de 2013, y Struck by Lightning , estrenada al mismo tiempo. Las películas que también mezclan géneros o desafían esa categorización, como la versión zombi - humana de Romeo y Julieta , Warm Bodies , o la comedia de Charlie Sheen de estreno limitado A Glimpse Inside the Mind of Charles Swan III , también son ideales para su marco de tiempo de estreno de meses de descarga. [8]
Guardianes de la Galaxia tuvo el fin de semana de estreno de agosto más exitoso de la historia, hasta Escuadrón suicida de 2016.[ 43 ] Se convirtió en el estreno de agosto con mayor recaudación de la historia [87], así como en la película más taquillera de 2014 a nivel nacional. [45] Estos logros llevaron a los observadores de la industria a reconsiderar si debían ser tan despectivos con agosto, una tendencia que se había estado construyendo incluso antes de ese año. Cary Carling señaló después en el Fort Worth Star-Telegram que los últimos agostos habían visto una serie de éxitos críticos y comerciales, no solo películas de franquicia como El ultimátum de Bourne y El origen del planeta de los simios, sino películas que atrajeron al público adulto como Blue Jasmine , Criadas y señoras y la película biográfica de James Brown Get on Up , cuyo fin de semana de estreno de 14 millones de dólares contra Guardianes "cumplió las expectativas". [41]
"¿Está la temporada de películas de verano... expandiéndose más allá de sus límites tradicionales?", preguntó Jordan Smith antes de que comenzara el mes en Hollywood.com . Señaló que algunas películas de gran presupuesto estrenadas a fines de la primavera y principios del verano de los últimos años, como After Earth , White House Down , RIPD y The Lone Ranger , habían tenido problemas en la taquilla frente a una competencia similar. Creía que se había alcanzado un "punto de saturación", ya que muchas de esas películas se estrenaron a principios del verano. Pero "el público está demostrando que hará fila en cualquier momento del año para ver al Capitán América salvar el día". [42]
Dave Farger, de Fandango.com, cree que los aficionados al cine ya se están adaptando. Cuando una película como Guardianes de la Galaxia se estrena en verano, "parece un acontecimiento, independientemente del mes". Lo ve como algo similar a lo que ha sucedido con la programación de la televisión, donde tanto las cadenas de televisión abierta como las de cable han comenzado a emitir nuevos programas con guion durante el verano, que antes se relegaban a las repeticiones debido a las pequeñas audiencias. [41]
Sin embargo, las esperanzas de un mayor éxito a finales de agosto dependen de los nuevos estrenos durante el mes. En 2017, con solo dos nuevas películas de estudio en gran estreno ese agosto, el último fin de semana del mes arrojó los peores resultados de taquilla en 16 años, con todas las películas recaudando solo $ 65 millones, lideradas por The Hitman's Bodyguard , con $ 10,1 millones en ingresos, por segunda semana consecutiva. Alrededor de $ 1,7 millones del total provinieron de Wonder Woman , reeditada para promover su próximo debut en los medios domésticos. [46]
Un género que se menciona con frecuencia en relación con los meses de verano es el de terror . Aunque en su día fue un elemento básico de estos períodos, aunque con frecuencia se limita a ellos, los recientes éxitos durante los meses de verano han llevado a los estudios a reevaluar esta limitación de programación y a estrenar películas de terror en otras épocas del año. [60] [61] "Parece que esta época del año se ha convertido en el 'otro octubre'", dijo Brian Salisbury de Hollywood.com a finales de febrero de 2013. [15] LaMarche atribuye esto al "paisaje frío y oscuro" del invierno. [8]
Películas de terror elogiadas por la crítica y exitosas comercialmente como Cloverfield de 2008 , que tuvo el mejor fin de semana de estreno de enero durante seis años hasta Ride Along , [88] y la campeona de enero de 2013 , Mama , han tenido un buen desempeño durante meses. Pero otras películas de terror aún han tenido éxito frente a la condena crítica, comenzando con White Noise en 2005. Como resultado, "el único estreno nuevo suele ser una película de terror de mala calidad", en el primer fin de semana del año, dice Will Goss de Film.com . [15]
En su reseña de The Forest , de 2016 , David Ehrlich de Slate tomó nota de su estreno en esa época del año. "Cualquiera que tenga acceso a un calendario ya sabe que The Forest es mala", escribió. "A esta altura, eso es menos una presunción que una tradición". En ese sentido, jugando con el entorno japonés de la película, la comparó con la supuesta antigua costumbre de ubasute en ese país, por la cual las personas mayores que ya no podían cuidar de sí mismas eran abandonadas deliberadamente en las laderas de las montañas. [89]
En 2012, The Devil Inside , una película de terror de metraje encontrado de bajo presupuesto que seguía los pasos de Cloverfield , se estrenó el fin de semana después del día de Año Nuevo . Los críticos, para quienes no se había proyectado, la revisaron con dureza si y cuando la vieron, y el público reaccionó con enojo al final abrupto de la película, que los dirigió a un sitio web para obtener más información. [90] Sin embargo, como señala Cargill, su éxito fue una prueba de que incluso en ese fin de semana de bajo potencial, un público desconectado "tirará dinero a una película terrible si parece que es buena". [15] La recaudación del fin de semana de estreno de la película de $ 33,7 millones se ubica entre las diez mejores de enero. [88] The Devil Inside pasó a recaudar más de $ 50 millones en Estados Unidos y casi esa cantidad en el extranjero para superar los $ 100 millones en ingresos totales. [58]
El éxito de ambas películas fuera de octubre, generalmente el mes en el que los estudios lanzan sus películas de terror de calidad para capitalizar el enfoque de Halloween , en realidad ha llevado a los estudios a repensar ese enfoque y lanzar películas de terror en otras épocas del año. Durante la década de 2000, octubre y el fin de semana anterior a Halloween habían llegado a estar dominados por las franquicias Saw y Paranormal Activity . "Nunca te topabas con ellos porque te mataban", recuerda Rock Alvarez, productor de A Haunted House 2. [ 61]
Por esa razón, Mama fue reprogramada de octubre de 2012 al siguiente enero. En octubre de 2013, Paramount decidió retrasar el estreno de Paranormal Activity: The Marked Ones del fin de semana anterior a Halloween a marzo de 2014, y la reemplazó no con otra oferta de terror sino con la comedia Jackass Presents: Bad Grandpa , dejando el mes con solo una película de terror muy esperada, la tercera adaptación de Carrie de Stephen King . [61]
Tiffany Smith, de House of Screams de Fandango.com , dice que los estudios están encontrando días festivos con asociaciones de terror en otras partes del año, como el viernes 13 , independientemente de la temporada. Insidious: Capítulo 2 había tenido un buen estreno ese fin de semana de septiembre. "Ese fin de semana en realidad se consideró un fin de semana de películas más importante que Halloween este año", dijo a USA Today . En julio, The Conjuring también tuvo un buen desempeño entre las películas de verano. "Mucha gente está trasladando [películas de terror] a todas partes", dijo el productor de Mama, Guillermo del Toro . [61]
Algunos críticos de cine han pedido a los estudios que cambien sus calendarios de estreno y mejoren la calidad de las nuevas películas durante los meses de baja taquilla. Paul Shirey de JoBlo.com pide a los estudios que empiecen a estrenar mejores películas en esos meses. "En lugar de guardarlas para ganar estatuillas, ¿por qué no sacarlas a la venta para que recauden algo de taquilla y llenen un mes que de otro modo sería inactivo con algo que valga la pena ver?" [9]
En enero de 2013, Ty Burr sugirió que no se estrenaran nuevas películas en enero. En cambio, "los estudios tendrían que volver a lanzar sus producciones más subestimadas del año anterior para darles una segunda oportunidad". Como ejemplos de este tipo de películas, mencionó The Cabin in the Woods o Chronicle , que se estrenaron en enero de 2012. En caso de que eso no sucediera, escribió que estaba usando los medios domésticos para ponerse al día con las películas más antiguas. [2]
Otros críticos han intentado buscar películas que valgan la pena y que hayan sido pasadas por alto entre los estrenos de los meses de desecho, que existen, asegura Una LaMarche de Vegas Seven a los lectores. [8] En enero de 2013, el A.V. Club de The Onion recopiló una lista de esas películas de los meses de desecho que han sido pasadas por alto. Incluye muchas que desde entonces se han convertido en clásicos de culto , como la película de terror de Kevin Bacon de 1991 Tremors , Office Space de 1999 y Boiler Room de 2000 , todas estrenadas a fines de febrero. También recomiendan Matinee , estrenada en enero de 1993, protagonizada por John Goodman como el legendario productor de cine que usa trucos William Castle , y The Pledge , una película de enero de 2001 protagonizada por Jack Nicholson . "Es la mejor película de Sean Penn como director, una representación inflexible de la fe y la devoción cuajada en algo monstruoso". [3]
Un crítico, Matt Singer de indieWIRE , dijo en enero de 2013 que había "empezado a mirar enero con anticipación en lugar de temor". Sostiene que incluso las malas películas del mes son malas a su manera. A diferencia de los éxitos de taquilla veraniegos fallidos, que tienen "demasiado dinero en juego como para ser algo más que mediocres y aburridas", las películas de enero suelen ser espectaculares en su fracaso, ya que los estudios no esperan que les vaya bien. "¿Por qué tirar dinero bueno tras lo malo?", pregunta retóricamente. "Simplemente recorta tus pérdidas y deja que la cosa realmente apeste". Tal negligencia benigna , sugiere, llevó a The Devil Inside , "tan intensamente estúpida que es casi brillante y completamente entretenida". Comparó las películas de enero con desastres de trenes , mientras que las malas películas de junio eran más como " demoliciones controladas ". [91] Cloverfield , afirmó, había comenzado a revertir la tendencia de las películas olvidables de enero. En años más recientes, se había sentido impresionado por The Grey y Mama . [91]
"Si bien es fácil quejarse de una serie de películas mediocres", escribió Matt Patches en Hollywood.com al comenzar 2012, "el problema es que deberíamos agradecer a los estudios por atender a audiencias de nicho durante todo el mes". Para la mayoría de los espectadores, es una oportunidad de ponerse al día con las principales candidatas a premios estrenadas en diciembre. Pero los estudios y los espectadores que ya han visto esas dos películas pueden beneficiarse de la toma de riesgos creativos por parte de los cineastas. Señala a Cloverfield como una de esas apuestas que tuvo éxito. Los distribuidores de películas más pequeños también aprovechan los meses de baja para llevar películas poco vistas pero muy elogiadas como Kill List a un público más amplio a través de estrenos en medios domésticos. [92]
Scott Mendelson, de Forbes, dijo en enero de 2014 que sólo los críticos de los grandes mercados tienen motivos para quejarse durante los meses de caída de la demanda. "Por lo demás", afirmó, "enero es, de hecho, un diluvio de películas de alta calidad" debido a la combinación de contendientes a premios que llegan al mercado masivo por primera vez, la posibilidad de éxitos inusuales entre los nuevos lanzamientos y películas olvidadas del año anterior que llegan a los mercados nacionales. En esa última categoría, recomendó encarecidamente el estreno de agosto de 2013 de Short Term 12. [ 93]
Hasta 2010, la industria cinematográfica china también experimentó una lenta venta de entradas en el país durante enero y febrero, cuando ese país celebra el tradicional Año Nuevo , o hoy el Festival de Primavera. Ese año, Avatar de James Cameron recaudó 16 millones de dólares en una semana durante ese período, lo que llevó a los cineastas chinos a reconsiderar si el público estaba tan desinteresado en ir a los cines en esa época del año de lo que habían creído durante mucho tiempo. Comenzaron a hacer películas que podrían tener éxito durante este período, al darse cuenta de que el reciente crecimiento económico del país había dado a la gente más tiempo libre. [94]
Desde entonces, ese período se ha vuelto más rentable. La mayoría de las películas exitosas han sido producciones nacionales: ninguna producción de Hollywood se ha estrenado en China durante el Festival de Primavera desde Frozen en 2014. Una crítica china le dijo al Los Angeles Times que cree que Hollywood se abstiene deliberadamente de estrenar sus principales películas en su país durante este tiempo, ya que ahora saben que el mercado estará saturado de películas nacionales de alto perfil, de manera similar a como China misma excluye informalmente las películas hechas en el extranjero de los meses de verano. [94]
En febrero de 2018, el período del Festival de Primavera estableció nuevos récords de taquilla para China. Tuvo su semana de mayor recaudación de la historia, con 5650 millones de yuanes chinos (890 millones de dólares estadounidenses); su mayor recaudación en un solo día (200 millones de dólares estadounidenses) y su mayor asistencia de la historia, con 30 millones de personas acudiendo a los cines en algún momento durante la semana a mediados de mes. Monster Hunt 2 estableció el récord de fin de semana de estreno del país con ingresos de 550 millones de yuanes chinos (86 millones de dólares estadounidenses). [94]
Enero y febrero son los meses en los que los estudios se deshacen de sus descartes, las películas en las que tienen pocas esperanzas y quieren repudiar.
Durante décadas, los estudios han utilizado el primer mes del año como un vertedero, ya sea para equilibrar su equilibrio tras los últimos meses de lanzamiento de cebos inteligentes para los Oscar o para servir a los amantes de la basura que han estado muriendo de hambre durante la temporada de los Oscar.
Desafortunadamente,
Contraband
es lo normal en enero, cuando normalmente muchas de las peores películas del año son arrojadas sin contemplaciones a los cines.
Las esperanzas y expectativas de taquilla están volviendo a la realidad ahora, con películas de presupuesto modesto y a menudo retrasadas durante mucho tiempo que se descartan, como es habitual, en las últimas dos semanas de agosto...
Esto no debería sorprender: la tradición del Super Bowl en los Estados Unidos comenzó, relativamente hablando, como una idea de último momento.
Desde mediados de agosto hasta principios de septiembre es históricamente la época más tranquila del año para la industria cinematográfica...
Luego comienzan las temidas proyecciones de prueba, los espantosos grupos de discusión, en ese momento un concepto relativamente nuevo. Al público le encantan los primeros 90 minutos, pero detesta absolutamente el final. Si no lo cambiamos, tendremos en el mejor de los casos un éxito modesto, un éxito nacional de 40 millones de dólares... Pero si les damos lo que quieren, que resulta ser Alex impresionado por la esposa de Dan, tendremos un éxito rotundo. Entonces, a patadas y gritos, acepto escribir un nuevo final.
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