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Murales de la oficina de correos de Estados Unidos

Progreso de la industria (1934), de Charles W. Ward, en el edificio federal Clarkson S. Fisher y el juzgado de los Estados Unidos en Trenton, Nueva Jersey

Los murales de las oficinas de correos de Estados Unidos son ejemplos notables del arte del New Deal producido durante los años 1934-1943.

Se encargaron mediante un proceso competitivo del Departamento del Tesoro de los Estados Unidos . Se crearon unos 1.400 murales para los edificios de las oficinas de correos federales en más de 1.300 ciudades de Estados Unidos. Los murales que aún existen son objeto de esfuerzos por parte del Servicio Postal de Estados Unidos para preservarlos y protegerlos.

En 2019, el USPS emitió una hoja de 10 sellos Forever en conmemoración de los murales; los murales eran de las oficinas de correos de Piggott, AR; Anadarko, OK; Florence, CO; Deming, NM; y Rockville, MD. [1]

Historia

Como uno de los proyectos del New Deal durante la Gran Depresión en los Estados Unidos, el Proyecto de Obras de Arte Públicas (1933-1934) fue desarrollado para traer a los trabajadores artistas de regreso al mercado laboral y asegurarle al público estadounidense que se avecinaban tiempos financieros mejores. En 1933, se asignaron casi $145 millones en fondos públicos para la construcción de edificios federales, como juzgados , escuelas , bibliotecas , oficinas de correos y otras estructuras públicas, en todo el país. Bajo la dirección del Proyecto de Obras de Arte Públicas, la agencia supervisó la producción de 15,660 obras de arte de 3,750 artistas. Estas incluyeron 700 murales en exhibición pública. [2] : 43  Con la finalización del Proyecto de Obras de Arte Públicas en el verano de 1934, se decidió que el éxito del programa debía extenderse con la fundación de la Sección de Pintura y Escultura (rebautizada como Sección de Bellas Artes en 1938) bajo el Departamento del Tesoro de los EE. UU., a través de la orden ejecutiva del Secretario del Tesoro Morgenthau del 14 de octubre de 1934. [2] : 48  La Sección de Pintura y Escultura se inició para encargar 1.400 murales en edificios de oficinas de correos federales en más de 1.300 ciudades de todo Estados Unidos. [3]

La Sección se centró en llegar a la mayor cantidad posible de ciudadanos estadounidenses. Dado que la oficina de correos local parecía ser el edificio gubernamental más frecuentado por el público, la Sección solicitó que los murales , pinturas al óleo sobre lienzo de aproximadamente 12 por 5 pies (3,7 por 1,5 m) , se colocaran exclusivamente en las paredes de las oficinas de correos recién construidas. Se recomendó que el 1% del dinero presupuestado para cada oficina de correos se reservara para la creación de los murales. [3] [4]

El Proyecto de Arte de Ayuda del Tesoro (1935-1938), que proporcionó decoración artística para los edificios federales existentes, produjo una cantidad menor de murales de la oficina de correos. [5] El TRAP se estableció con fondos de la Administración de Progreso de Obras . La Sección supervisó la producción creativa del TRAP y seleccionó a un artista maestro para cada proyecto. Luego, el artista eligió a los asistentes de las listas del Proyecto de Arte Federal de la WPA . [6] : 62–63 

La Sección y el Proyecto de Arte de Ayuda al Tesoro fueron supervisados ​​por Edward Bruce , quien había dirigido el Proyecto de Obras de Arte Públicas. Eran programas de obras públicas impulsados ​​por encargo que empleaban artistas para embellecer los edificios del gobierno estadounidense, estrictamente sobre la base de la calidad. [6] : 58–59  [7] Esto contrasta con la misión de ayuda laboral del Proyecto de Arte Federal (1935-1943) de la Administración de Progreso de Obras , el más grande de los proyectos de arte del New Deal. Tan grande fue su alcance e impacto cultural que el término "WPA" a menudo se usa erróneamente para describir todo el arte del New Deal, incluidos los murales de la oficina de correos de EE. UU. [6] : 63–64  [7] " Obra de arte del New Deal " es un término más preciso para describir las obras de arte creadas bajo los programas de arte federales de ese período. [8]

Los murales son objeto de esfuerzos por parte del Servicio Postal de Estados Unidos para preservarlos y protegerlos. Esto es particularmente importante y problemático ya que algunos de ellos han desaparecido o se han deteriorado. Algunos están instalados en edificios que valen mucho menos que la obra de arte. [9]

Proceso

Mientras que el Proyecto de Obras de Arte Públicas pagaba a los artistas salarios por hora, el programa de la Sección de Bellas Artes adjudicaba contratos a los artistas en función de las obras presentadas en concursos regionales y nacionales . Para ello, el país se dividió en 16 regiones. [10]

Los artistas enviaban bocetos de forma anónima a un comité de sus pares para que los evaluara. Los comités, compuestos por críticos de arte , colegas artistas y arquitectos , seleccionaban las mejores obras. Luego, estas se enviaban, junto con los nombres de los artistas en sobres sellados, a la Sección de Bellas Artes para la selección final. [2] Este anonimato tenía como objetivo garantizar que todos los artistas que competían tuvieran las mismas oportunidades de ganar un encargo. Sin embargo, muchos pintores locales sentían que se les estaba dejando fuera del proceso, ya que la mayoría de los contratos se destinaban a los artistas más conocidos. [11]

A los artistas se les pedía que pintaran en un estilo de "escena americana", representando a ciudadanos comunes de una manera realista . Se desalentaban el arte abstracto , el arte moderno , el realismo social y la alegoría . [7] [2] También se alentaba a los artistas a producir obras que fueran apropiadas para las comunidades donde se iban a ubicar y a evitar temas controvertidos. [12] La Sección examinaba de cerca los proyectos en cuanto a estilo y contenido, y los artistas recibían su pago solo después de que se aprobara cada etapa del proceso creativo. [6]

Preocupaciones

La selección de artistas de otros estados generó en ocasiones inquietudes, como la aparición de estereotipos de que la gente rural era retratada simplemente como paletos y paletos, y que los murales no expresaban sus valores culturales ni su ética laboral . Muchos residentes de pueblos pequeños, sobre todo en los estados del Sur, se sentían ofendidos por la representación de estilos de vida rurales por parte de artistas que nunca habían visitado las zonas donde se exhibirían sus obras de arte. [2] [ página necesaria ]

En Arkansas , 19 oficinas de correos recibieron murales, y dos oficinas de correos, una en Berryville , en el condado de Carroll , y otra en Monticello , en el condado de Drew , recibieron esculturas . Durante las siete décadas posteriores a la Guerra Civil , Arkansas había sido percibido como el epítome de la pobreza y el analfabetismo por el resto de la nación. Muchos habitantes de Arkansas habían lidiado con dificultades y tribulaciones a diario y la llegada de la Depresión no había hecho la vida más fácil. Aunque los bocetos de artistas tan reconocidos como Thomas Hart Benton y Joseph P. Vorst se basaban en hechos reales y personas con las que se encontraron durante sus viajes por el estado, a veces se centraban en los peores aspectos de la vida en estos pueblos rurales. [10]

Este no era el legado que los habitantes de Arkansas deseaban dejar a sus hijos y nietos. Querían que los murales dieran esperanza a las generaciones más jóvenes para superar la adversidad y sirvieran de inspiración para un futuro más brillante con mejores cosas por venir. En algunos casos, se pidió a los artistas que presentaran varios dibujos antes de que la comunidad los aceptara. [2] [ página necesaria ] Cuando los residentes locales dieron su aprobación a los bocetos finales de los artistas, se procedió a trabajar en los murales, para gran satisfacción de todos los involucrados. [4]

Artistas notables

Concurso de murales en 48 estados

En noviembre de 1939 se celebró en la Galería Corcoran un concurso para pintar un mural en una oficina de correos de cada uno de los 48 estados (más Washington, DC) . El jurado que seleccionó a los ganadores estuvo compuesto por cuatro artistas: Maurice Sterne (presidente), Henry Varnum Poor , Edgar Miller y Olin Dows . Los ganadores fueron elegidos a partir de los estudios originales de los murales, no de los murales terminados; la respuesta de la comunidad a las propuestas de los artistas a veces dio como resultado diseños revisados. [83] [84]

Véase también

Notas

  1. ^ De los fondos del Museo Smithsonian de Arte Americano
  2. ^ A los funcionarios locales no les gustó el mural cuando se instaló; más tarde, en la década de 1970, lo denunciaron por representar a los afroamericanos de manera "deshumanizante y ofensiva". [86] Sigue en exhibición en su ubicación original. [47]
  3. ^ Tema revisado a partir del original a pedido de los ciudadanos locales que todavía estaban resentidos por las incursiones apaches. [87] El conjunto revisado de seis murales representa a colonos con herencia europea que llegan, exploran y se establecen en la región. [88]
  4. ^ Reelaborado después de que los ciudadanos locales objetaran el concepto original, [88] [89] que se conserva en el Museo Smithsonian de Arte Americano . [90] Tal como está instalado, el mural representa las actividades industriales de París en lugar de centrarse en la agricultura. [91]
  5. ^ Reelaborado a partir de un concepto presentado inicialmente para la oficina de correos en Safford, Arizona. [88] Retitulado Early Spanish Caballeros ; trasladado y exhibido en el Museo Milliken, [92] aunque la propiedad fue transferida al Museo Smithsonian de Arte Americano . [93]
  6. ^ El mural fue redescubierto en la década de 1970 después de haber sido removido y "enrollado como un trozo de papel tapiz"; fue limpiado y restaurado en 1985, y ahora está en exhibición en las cámaras del Ayuntamiento de Littleton. [94] [95] [96] [97]
  7. ^ Dañado; la mitad permanece en su ubicación original en la sucursal de la oficina postal de East Hartford. [98] [99] Estudio en poder del Museo Smithsonian de Arte Americano . [100] USPS anunció que se mudaría del edificio 850 Main Street a principios de 2020; [101] Se desconoce el destino del mural.
  8. ^ Se trasladó a una nueva oficina de correos en 1989. [103]
  9. ^ Desde entonces se trasladó a la estación de ferrocarril de 1898 en Olde Town Conyers. [104] [105] Estudio en poder del Museo Smithsonian de Arte Americano . [106]
  10. ^ Los ciudadanos de Kellogg se opusieron al tema original, [88] [107] [108] que se conserva en el Museo Smithsonian de Arte Americano . [109] El mural revisado presenta a Noah Kellogg, un pionero y prospector, descubriendo la mina Bunker Hill ; [110] su burro se exhibe de forma destacada sobre la puerta del jefe de correos. [88]
  11. ^ Instalado el 10 de mayo de 1941. [113] [114] Estudio conservado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [115]
  12. ^ Jones pintó murales para varias oficinas de correos, todos con temas de cosecha. [116] Estudio en poder del Museo Smithsonian de Arte Americano . [117]
  13. ^ Bunn vivió en Iowa. [118] [119] Estudio en poder del Museo Smithsonian de Arte Americano . [120]
  14. ^ Mural, originalmente presentado en concurso para Marfa, Texas, fue rediseñado con aportes locales. [121] Se perdió en 1967 durante las renovaciones de la oficina de correos. [122]
  15. ^ Estudio realizado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [123]
  16. ^ El artista seleccionado por el jurado fue Fred Conway. Sin embargo, debido a que los ciudadanos de Jackson, Missouri, solicitaron una representación más moderna de su ciudad, el mural Farm de James Baare Turnbull (originalmente pensado para Purcell, Oklahoma) fue trasladado a Jackson y retitulado. [124]
  17. ^ Estudio realizado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [125]
  18. ^ Estudio realizado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [126]
  19. ^ Estudio realizado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [127]
  20. ^ Estudio realizado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [128]
  21. ^ Estudio realizado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [129]
  22. ^ El artista seleccionado por el jurado fue James Baare Turnbull por su obra Farm . Sin embargo, debido a que los ciudadanos de Jackson, Missouri, solicitaron una representación más moderna de su ciudad, el mural de Turnbull se trasladó a Jackson, y el mural de Conway originalmente pensado para Jackson, titulado Loading Cattle , se trasladó a Purcell, Oklahoma y se le cambió el título. [130]
  23. ^ Estudio realizado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [131]
  24. ^ Estudio realizado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [132]
  25. ^ Estudio realizado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [133]
  26. ^ Estudio realizado por el Museo Smithsonian de Arte Americano . [134]
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