Notre-Dame de Reims ( / ˌ n ɒ t r ə ˈ d ɑː m , ˌ n oʊ t r ə ˈ d eɪ m , ˌ n oʊ t r ə ˈ d ɑː m / ; [2] [3] [4] Francés: [nɔtʁə dam də ʁɛ̃s] Catedral de Reims (en francés: Catedral ; que significa «Nuestra Señora de Reims»),[a]conocida en inglés como, es unacatedralcatólicaen laciudad francesa del mismo nombre, sede arzobispal de laArquidiócesis de Reims. La catedral estaba dedicada a laVirgen Maríay era el lugar tradicional para lacoronaciónde losreyes de Francia. La Catedral de Reims está considerada como una de las piezas más importantes dela arquitectura gótica.[5]La catedral, un importante destino turístico, recibe alrededor de un millón de visitantes al año.[6]Se convirtió enPatrimonio de la Humanidad por la UNESCOen 1991.[7]
Se cree que la catedral fue fundada por el obispo Nicasio a principios del siglo V. Clodoveo fue bautizado cristiano aquí por San Remigio , obispo de Reims, aproximadamente un siglo después. Fue el primer rey franco en recibir este sacramento. La construcción de la actual catedral de Reims comenzó en el siglo XIII y concluyó en el siglo XIV. Un ejemplo destacado de la arquitectura del gótico alto , se construyó para reemplazar una iglesia anterior destruida por un incendio en 1210. Aunque poco dañada durante la Revolución Francesa , la catedral actual fue restaurada en gran medida en el siglo XIX. Fue severamente dañada durante la Primera Guerra Mundial y la iglesia fue restaurada nuevamente en el siglo XX.
Desde la ley de 1905 sobre la separación de la Iglesia y el Estado, la catedral es propiedad del Estado francés, mientras que la Iglesia católica tiene un acuerdo para su uso exclusivo. El Estado francés paga su restauración y mantenimiento. [7]
El asentamiento de una tribu de galos llamada los remes, llamada Durocortorum, había sido registrado por Julio César en sus relatos de las Guerras de las Galias . [8] Durante el Alto Imperio Romano, se convirtió en la capital de una provincia que se extendía hasta el delta del Rin , y en el siglo III d. C. fue capital de la provincia romana conocida como Segunda Bélgica. La primera iglesia cristiana allí fue fundada por el primer obispo, San Sixto de Reims entre 250 y 300.
A principios del siglo V, en época merovingia , el obispo Nicasio trasladó la catedral a su actual emplazamiento, el solar que antiguamente ocupaba un baño galorromano construido por el emperador Constantino . [9] [10] La nueva iglesia fue dedicada a la Virgen María, anticipándose a la decisión del Concilio de Éfeso de 431 que establecía su estatus mejorado. [11] La nueva catedral, con planta de exterior cuadrado e interior circular, [12] [13] medía aproximadamente 20 m (66 pies) por 55 m (180 pies). [14] [8] En la década de 1990, se excavó el baptisterio de esta iglesia merovingia original, directamente bajo la catedral actual, y se sacaron a la luz fragmentos de la antigua estructura. [8]
Clodoveo I , rey de los francos , fue bautizado allí alrededor del año 496 d. C. por San Remigio (también conocido como San Remigio ). Este fue el acontecimiento que inspiró la larga tradición de coronaciones reales en Reims. [15] [16] [17]
En 816, Luis el Piadoso , rey de los francos y emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , fue coronado en Reims por el papa Esteban IV . [12] La coronación y las celebraciones posteriores revelaron el mal estado y el tamaño inadecuado de la catedral primitiva. [16] A partir de aproximadamente 818, el arzobispo Ebbo y el arquitecto real Rumaud comenzaron a construir una iglesia mucho más grande desde cero en el mismo sitio, utilizando piedra de las antiguas murallas de la ciudad. [12] [18]
Las obras se interrumpieron en 835 y se reanudaron bajo el mando de un nuevo arzobispo, Hincmaro , con el apoyo del emperador Carlos el Calvo . El interior de la iglesia fue adornado con dorados , mosaicos , pinturas , esculturas y tapices . [13] El 18 de octubre de 862, en presencia del emperador, Hincmaro consagró la nueva iglesia, que medía 86 m (282 pies) y tenía dos transeptos . [19]
A principios del siglo X se descubrió una antigua cripta debajo de la iglesia original. Bajo el arzobispo Heriveus , la cripta (que había sido el centro inicial de las iglesias anteriores) fue despejada, renovada y luego re-dedicada al santo obispo Remigio. [12] El altar de la catedral todavía se encuentra en el mismo lugar, directamente sobre la cripta, donde ha estado durante 15 siglos. [19]
A partir del año 976, el arzobispo Adalbero comenzó a ampliar la catedral carolingia . [20] El historiador Richerus , discípulo de Adalbero, da una descripción muy precisa de la obra realizada por el arzobispo: [21]
“Destruyó por completo las arcadas que, extendiéndose desde la entrada hasta casi una cuarta parte de la basílica, hasta la cima, de modo que toda la iglesia, embellecida, adquirió más extensión y una forma más adecuada (...). Decoró el altar mayor de la cruz de oro y lo envolvió con un resplandeciente enrejado (...). Iluminó la misma iglesia con vidrieras en las que se representaban diversas historias y la dotó de campanas que rugían como truenos”.
— Richerus de Reims
El prestigio de la Santa Ampolla , el frasco sagrado lleno de mirra con el que se ungía a los reyes franceses, el hecho de que Clodoveo I hubiera sido bautizado allí y el poder político del arzobispo de Reims llevaron a que Reims se convirtiera en el lugar habitual de la coronación del monarca francés , una tradición que se estableció con la coronación de Enrique I de Francia en 1027. Todos menos siete de los futuros reyes de Francia - Hugo Capeto , Roberto II , Luis VI , Juan I , Enrique IV , Luis XVIII y Luis Felipe I - fueron coronados en Reims.
La catedral también albergó otras ceremonias reales. El 19 de mayo de 1051, Enrique I de Francia y Ana de Kiev se casaron en la catedral [22] Mientras celebraba el Concilio de Reims en 1131, el papa Inocencio II ungió y coronó a Luis VII , hijo del rey reinante Luis VI, en la catedral. [23] [24]
En el siglo XII, la catedral carolingia se consideró demasiado pequeña para las ambiciones del arzobispo Sansón de Mauvoisin (1140-1160). Preservó la nave y el crucero existentes, pero reconstruyó y amplió los dos extremos de la catedral. Demolió el frente occidental y la torre contigua para construir dos torres laterales a juego, en imitación de la Abadía Real de Saint Denis en las afueras de París , a cuya dedicación del coro el propio Sansón había asistido unos años antes. [25] La nueva iglesia era más larga que la antigua catedral, 110 m (360 pies). [20] En el extremo oriental, creó un coro más grande y un deambulatorio y un anillo de capillas radiales. [26] A finales de siglo, la nave y el crucero todavía eran de estilo carolingio, mientras que el ábside y la fachada eran de estilo gótico temprano . [27]
El 6 de mayo de 1210, [28] [29] la catedral, en parte carolingia y en parte gótica temprana, fue destruida por un incendio, supuestamente debido a un «descuido». [16] Un año después, el arzobispo Aubrey colocó la primera piedra de la cabecera de la nueva catedral . [20] [28] Las obras de la nueva catedral avanzaron con una velocidad excepcional, porque Reims fue uno de los primeros edificios en utilizar piedras y otros materiales de tamaños estandarizados, por lo que no era necesario cortar cada piedra a medida. [18] En julio de 1221, entró en uso la capilla del extremo este de la catedral. [29] En 1230, comenzaron las obras del frente oeste, lo que indica que la nave estaba casi terminada. [30]
En 1233, una prolongada disputa entre el cabildo de la catedral y los habitantes de la ciudad (sobre cuestiones de impuestos y jurisdicción legal) desembocó en una revuelta abierta. [31] Varios clérigos fueron asesinados o heridos durante la violencia resultante y todo el cabildo de la catedral huyó de la ciudad, dejándola bajo interdicto (que en la práctica prohibía todo culto público y sacramentos). [32] Las obras de la nueva catedral se suspendieron durante tres años y no se reanudaron hasta 1236, cuando el clero regresó a la ciudad y se levantó el interdicto tras la mediación del rey y el papa. A partir de entonces, la construcción continuó más lentamente.
En 1241, los miembros del Capítulo pudieron reunirse en el coro, lo que demuestra que las bóvedas del ábside y los cinco últimos travesaños de la nave del este, donde se encontraban los asientos, estaban terminados, [33] pero la nave no fue techada hasta 1299 (cuando el rey francés eliminó el impuesto sobre el plomo utilizado para tal fin). Los trabajos en la fachada occidental ni siquiera comenzaron hasta 1252, y los portales no se completaron hasta después de 1260. A partir de entonces, los trabajos se trasladaron del oeste al este, con la finalización de la nave; El nivel de los rosetones se completó entre 1275 y 1280. El techo de la nave y las galerías superiores se terminaron en 1299. [34] Una comparación de los rosetones de la fachada occidental con los rosetones de los transeptos demuestra el progreso estilístico temporal: los rosetones de los transeptos están decorados con tracería de barras, pero todo el vidrio está dentro de los marcos redondos, es decir, una mezcla entre el gótico clásico y el gótico alto . En los rosetones de la fachada occidental, sin embargo, el vidrio excede los marcos redondos para llenar todas las áreas de arcos apuntados disponibles (es decir, Rayonnant , una forma avanzada del gótico alto).
Curiosamente, se conocen los nombres de los sucesivos arquitectos de la catedral, que se sucedieron hasta la finalización de las obras estructurales de la catedral en 1275. Un laberinto construido en el suelo de la nave en el momento de la construcción o poco después (similar a los ejemplos de Chartres y Amiens ) incluía los nombres de estos cuatro maestros albañiles ( Jean d'Orbais , Jean-le-Loup, Gaucher de Reims y Bernard de Soissons ) y el número de años que trabajaron allí, aunque los historiadores del arte todavía no se ponen de acuerdo sobre quién fue responsable de qué partes del edificio. [35] El laberinto en sí fue destruido en 1779, pero sus detalles e inscripciones se conocen a partir de dibujos del siglo XVIII. La clara asociación aquí entre un laberinto y maestros albañiles añade peso al argumento de que tales patrones eran una alusión al estatus emergente del arquitecto (a través de su asociación con el mítico arquitecto Dédalo , que construyó el laberinto cretense de Minos ). La catedral también contiene otra prueba del ascenso del arquitecto: la tumba de Hugues Libergier (fallecido en 1268, arquitecto de la hoy destruida iglesia de Saint-Nicaise en Reims). No sólo se le rinde homenaje con una placa grabada, sino que se le muestra sosteniendo una maqueta en miniatura de su iglesia (un honor que antiguamente estaba reservado a los donantes nobles) y vistiendo el atuendo académico propio de un intelectual.
Incluso después de que se terminaran las obras estructurales en 1275, todavía quedaba mucho por hacer. La Galería de los Reyes en el frente occidental y las torres superiores octogonales no se terminaron hasta la década de 1460. Los registros documentales muestran la adquisición de tierras al oeste del sitio en 1218, lo que sugiere que la nueva catedral era sustancialmente más grande que sus predecesoras, y que la prolongación de la nave probablemente fue una adaptación para dar cabida a las multitudes que asistían a las coronaciones. [36]
Las torres, de 81 m de altura, fueron diseñadas originalmente para alcanzar una altura de 120 m. La torre sur alberga sólo dos grandes campanas; una de ellas, bautizada "Charlotte" por el cardenal Carlos de Lorena en 1570, pesa más de 10.000 kg.
Tras la muerte del infante rey Juan I , su tío Felipe fue coronado apresuradamente en Reims, el 9 de enero de 1317. [37]
Durante la campaña de Reims de la Guerra de los Cien Años, la ciudad estuvo sitiada por los ingleses entre 1359 y 1360, pero el asedio fracasó. [38] En 1380, la Catedral de Reims fue el lugar de la coronación de Carlos VI y ocho años más tarde Carlos convocó un concilio en Reims en 1388 para tomar el gobierno personal del control de sus tíos. [39]
Después de que Enrique V de Inglaterra derrotara al ejército de Carlos VI en la batalla de Agincourt el 25 de octubre de 1415, la mayor parte del norte de Francia, incluida Reims, cayó en manos de los ingleses. [40] Mantuvieron Reims y la catedral hasta 1429, cuando fue capturada por Juana de Arco , lo que permitió que el delfín Carlos fuera coronado rey el 17 de julio de 1429. [41] Por su hazaña, un punto de inflexión en la Guerra de los Cien Años , Juana es conmemorada en la Catedral de Reims con dos estatuas: una estatua ecuestre fuera de la iglesia y otra dentro de la iglesia.
El 24 de julio de 1481, un incendio provocado por la negligencia de los trabajadores que cubrían la alta flecha de madera y plomo que se estaba construyendo sobre el crucero [34] destruyó parte de la estructura de la flecha, el campanario central de la catedral y las galerías en la base del tejado de la catedral, mientras que el plomo fundido que goteaba del tejado causó más daños. Sin embargo, la recuperación fue rápida, ya que los reyes Carlos VIII y Luis XII hicieron donaciones para la reconstrucción de la catedral. En particular, le otorgaron a la catedral un octroi del impuesto a la sal de Gabelle . En agradecimiento, el nuevo tejado fue adornado con flores de lis y el escudo de armas real "fijado en la parte superior de la fachada". Sin embargo, este trabajo se suspendió antes de que las flechas se completaran en 1516. [42] Las galerías superiores de la nave se completaron en 1505. Estas fueron tan costosas que los proyectos planificados restantes, incluido un campanario de 170 metros de altura sobre el crucero, agujas en el frente oeste y las torres superiores planificadas que flanquean el crucero, nunca se construyeron. [34]
Tras la muerte de Francisco I , Enrique II fue coronado rey de Francia el 25 de julio de 1547 en la catedral de Reims. [43]
En el siglo XVIII se llevó a cabo la primera gran reconstrucción del interior de la catedral. Entre 1741 y 1749 se sustituyeron las ventanas inferiores y el mobiliario medieval, el altar mayor, la sillería y el coro por muebles más acordes con las exigencias teológicas y el gusto de la época. También se restauró la escultura de los portales. [44]
En 1793, durante la Revolución Francesa , la catedral fue cerrada y brevemente convertida en un almacén de grano, y luego durante un tiempo en un Templo de la Razón . La mayor parte de los muebles y monumentos funerarios restantes fueron destruidos, los relicarios del tesoro fueron fundidos para obtener oro y las campanas fueron fundidas para hacer cañones. Las turbas martillaron gran parte de la escultura del gran portal y los símbolos más evidentes de la realeza, como los emblemas de la flor de lis y la Mano de la Justicia real fueron quemados. [45] Sin embargo, la mayor parte de la escultura medieval sobrevivió relativamente intacta. [44]
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Con la restauración de la monarquía francesa tras la caída de Napoleón, la práctica de las coronaciones reales en Reims se reanudó, pero sólo por un breve período. El último rey de Francia que fue coronado allí fue Carlos X en 1825. Su reinado fue profundamente impopular y fue derrocado en la Revolución de 1830 y reemplazado por un monarca constitucional, Luis Felipe I , que juró su cargo en el Parlamento de París en lugar de ser coronado en Reims. [46]
A finales del siglo XIX se llevaron a cabo una serie de proyectos de restauración, centrándose primero en los frontones y las estatuas del frente oeste (1826-1830), y luego en las galerías superiores, las ventanas y las torres (1845-1860), bajo la dirección de Jean-Jacques Arveuf . En 1860 fue reemplazado por Eugène Viollet-le-Duc , quien modificó la galería del coro y el ábside para acercarlos a su aspecto medieval original. [47] Le sucedieron dos arquitectos más, Eugene Millet y Victor Ruprich-Robert , que se tomaron considerables libertades al rehacer las galerías de la nave en un estilo gótico del siglo XIII más imaginativo. En 1888, les siguieron Denis Darcy y Paul Gout, que siguieron más de cerca la arquitectura histórica, en particular en la restauración del rosetón oeste. [44]
Al estallar la Primera Guerra Mundial, la catedral fue destinada a hospital y las tropas y las armas fueron retiradas de sus inmediaciones. [48] [49] [50] El 4 de septiembre de 1914, el XII Cuerpo Sajón llegó a la ciudad y más tarde ese día el Ejército Imperial Alemán comenzó a bombardear la ciudad. [b] Los cañones, ubicados a 7 km (4,3 mi) de distancia en Les Mesneux , dejaron de disparar cuando el XII Cuerpo Sajón envió a dos oficiales y un empleado de la ciudad para pedirles que dejaran de bombardear la ciudad. [53]
El 12 de septiembre, el ejército alemán de ocupación decidió alojar a los heridos en la catedral a pesar de las protestas del abad Maurice Landrieux [54] y esparció 15.000 fardos de paja en el suelo de la catedral para este propósito. Al día siguiente, los soldados franceses al mando del general Franchet d'Esperey volvieron a entrar en la ciudad, pero los heridos alemanes se quedaron en la catedral [55] .
Seis días después, un proyectil explotó en el palacio del obispo, matando a tres personas e hiriendo a 15. [56] El 18 de septiembre comenzó un bombardeo prolongado y el 19 los proyectiles impactaron en el "bosque" de vigas de madera bajo el techo cubierto de plomo, incendiándolo y destruyendo completamente el techo. Las campanas se derritieron, las ventanas volaron y la escultura y partes de las paredes resultaron dañadas. El plomo del techo se derritió y se derramó por las bocas de las gárgolas de piedra , dañando, a su vez, el palacio del obispo adyacente. Imágenes de la catedral en ruinas fueron mostradas durante la guerra por los franceses indignados, acusando a los alemanes de la destrucción deliberada de edificios ricos en patrimonio nacional y cultural, [57] mientras que la propaganda alemana culpó de la muerte de prisioneros a los franceses, quienes a punta de pistola les impidieron huir del fuego. [58] Proyectiles aislados continuaron impactando el edificio en ruinas durante varios años, a pesar de las repetidas súplicas del papa Benedicto XV . [59]
Al final de la guerra, se propuso mantener la catedral en su estado dañado como monumento a las víctimas de la guerra, pero esta idea fue finalmente rechazada. Un importante proyecto de restauración comenzó en 1919, dirigido por Henri Deneux, arquitecto jefe del servicio de monumentos históricos franceses. La restauración recibió una importante financiación de la Fundación Rockefeller , y en ocasiones hizo uso de técnicas y materiales modernos, incluido hormigón armado prefabricado, para reforzar la estructura. En la década de 1920, se descubrieron y excavaron los cimientos de la iglesia anterior del período carolingio debajo de la catedral. El trabajo se completó y la catedral se reabrió en 1938. [18]
Desde 1938 se han llevado a cabo obras de restauración de la iglesia para reparar los daños causados por la guerra y la contaminación. En 1955, Georges Saupique copió la Coronación de la Virgen, que se puede ver sobre la entrada de la catedral, y, junto con Louis Leygue, copió muchas de las otras esculturas de la fachada de la catedral. También realizó una estatua de Santo Tomás para la torre norte.
A partir de 1967, muchas de las estatuas del exterior, como la del ángel sonriente, fueron trasladadas al interior del Palacio Tau para su protección y reemplazadas por copias. [7]
La reconciliación franco-alemana fue formalizada simbólicamente en julio de 1962 por el presidente francés Charles de Gaulle y el canciller alemán Konrad Adenauer , cuando, en 1914, el Ejército Imperial Alemán bombardeó deliberadamente la catedral para quebrantar la moral francesa. [60]
La catedral, antigua abadía de Saint-Remi y el Palacio de Tau fueron añadidos a la lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1991. [61]
En su 74ª Visita Pastoral , el Papa Juan Pablo II visitó Reims el 26 de septiembre de 1996 con motivo del 1500º aniversario del bautismo de Clodoveo. [62] Durante su estancia allí, el Papa rezó en la misma capilla donde Jean-Baptiste de La Salle celebró su primera misa en 1678. [63]
El 8 de octubre de 2016, una placa con los nombres de los 31 reyes coronados en Reims fue colocada en la catedral en presencia del arzobispo Thierry Jordan y del príncipe Louis-Alphonse, duque de Anjou , uno de los numerosos pretendientes al trono francés. [64]
La fachada occidental, la entrada a la catedral, glorifica especialmente a la realeza. La mayor parte de ella se completó al mismo tiempo, lo que le da una unidad de estilo inusual. Es armónica o equilibrada, con dos torres de igual altura y tres portales que ingresan a la nave. Los pórticos de los portales, con arquivoltas que contienen muchas esculturas, sobresalen del muro principal. [46]
Encima y ligeramente detrás del portal central hay un gran rosetón a la altura del triforio, con altas ventanas arqueadas flanqueadas por estatuas bajo baldaquinos puntiagudos que se proyectan hacia delante. Sobre este nivel se encuentra la galería de los reyes, compuesta por 56 estatuas de una altura de 4,5 m (15 pies), con Clodoveo I, el primer rey cristiano de los francos, en el centro, Clotilde a su derecha y San Remigio a su izquierda. Los dos campanarios fueron planeados originalmente para tener agujas que los hicieran tres veces más altos que la nave, pero estos nunca fueron reconstruidos.
Los tres portales contienen un elaborado programa escultórico que ilustra a los feligreses analfabetos los mensajes de la Biblia. El portal central está dedicado a la Virgen María , patrona de la catedral. La escena principal bajo el frontón de la parte superior del portal muestra el matrimonio simbólico de Cristo con su iglesia, representada por María. María es también la figura de la columna-estatua en el centro de la puerta. [67]
La estatuaria del portal sur representa el Juicio Final y el Apocalipsis de san Juan , la única gran catedral gótica que combina estos dos temas. La figura de Cristo juzgando está situada bajo el frontón que remata el portal, con ángeles que portan símbolos de la Pasión de Cristo . Otras figuras representan a los Cuatro Jinetes del Apocalipsis , así como una multitud de ángeles y símbolos alegóricos de los vicios y las virtudes. [67]
La escultura del portal norte representa la Crucifixión de Cristo , que se muestra bajo el frontón de la parte superior del portal; otras escenas muestran la Resurrección y la Ascensión de Jesús al cielo. A la izquierda del portal norte se encuentra una de las esculturas más reconocibles de Reims, el Ángel sonriente , Gabriel, con María, en el lado norte. El ángel fue dañado durante la Primera Guerra Mundial, pero fue reparado y devuelto a su lugar.
Un incendio destruyó la cubierta original y las agujas en 1481: de las cuatro torres que flanqueaban los transeptos no queda nada por encima de la altura de la cubierta.
La torre suroeste contiene el enorme bordón, una campana de 2,46 metros de diámetro y diez toneladas de peso, donada a la catedral en 1570 por el cardenal Carlos de Lorena; también contiene el segundo bordón, de siete toneladas de peso y 2,2 metros de diámetro. Esta campana fue fabricada en 1849. [68]
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El transepto norte, al igual que la fachada oeste, tiene tres portales rodeados de esculturas. Están dedicados a la Virgen María (izquierda), a los santos cristianos (centro) y al Juicio Final (derecha). Por encima y apartados de los portales hay tres pequeños rosetones y, a continuación, un gran rosetón cubierto con una arcada llena de esculturas. El rosetón norte es uno de los primeros ejemplos del uso de tracería de barras , con los paneles de vitrales separados por finos parteluces de piedra . Doce parteluces de piedra irradian hacia afuera desde un ojo central. Esto se convirtió en una característica importante de la arquitectura gótica radiante . [69]
Sobre esta ventana hay un arco lleno de esculturas, y encima la continuación de la galería de los reyes de la fachada oeste, con siete estatuas de apóstoles y profetas. En la parte superior hay una paloma triangular con una representación escultórica de la Anunciación . El pignon está decorado con croquets y otros adornos elaborados que se volvieron característicos del estilo gótico tardío flamígero. [69]
El crucero norte está flanqueado por dos altos contrafuertes, que están coronados por esbeltos tabernáculos que contienen estatuas de reyes, cubiertos con agujas decoradas con croquetes de estilo gótico más tardío.
El transepto sur tiene una planta similar al transepto norte, pero carece de portales. En su lugar, hay un grupo de tres estrechas ventanas lanceoladas divididas por esbeltas columnas y rematadas por pequeños rosetones, y sobre ellos un gran rosetón. El rosetón sur original fue destruido por un huracán en 1580, y fue reemplazado por una ventana con un diseño más simple de tracería. La galería superior de estatuas sufrió una importante restauración en el siglo XIX. El pignon triangular en la parte superior es de estilo flamígero, con esculturas que representan la Asunción de la Virgen . En la cima del pignon hay una estatua de un Sagitario , un antiguo arquero romano, con su arco. [70]
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Los muros norte y sur de la larga nave están sostenidos por once arbotantes a cada lado. Estos contrarrestan el empuje hacia afuera de las bóvedas del techo y hacen posible la gran altura, los muros delgados y las grandes ventanas que traen abundante luz a la nave. Los arcos dobles de cada contrafuerte dan un salto desde los pilares pesados hasta los muros superiores. Los contrafuertes están rematados por esbeltos tabernáculos con forma de cabina que contienen estatuas, decoradas con esbeltas agujas. La estatuaria da peso adicional a los contrafuertes, ayuda a ocultar los arcos y complementa la decoración del nivel superior de la catedral. Los contrafuertes tienen una función secundaria; los arcos tienen canales estrechos que llevan el agua de lluvia a las bocas de las gárgolas esculpidas que la arrojan fuera del edificio. [71]
Tras el incendio de 1481, se añadió a los muros superiores una galería ciega decorativa adicional, compuesta por una serie de arcos, pináculos, rosetones trilobulados y frontones. Esta oculta la base del tejado, que se eleva dieciséis metros hasta su cima. La cima del tejado está decorada con una línea de adornos de flores de lis doradas . [71]
El ábside, en el extremo oriental de la catedral, tiene una capilla axial en el extremo y cuatro capillas radiales. El exterior está profusamente decorado con arcadas, pináculos, agujas y una gran cantidad de estatuas. Gran parte de la escultura fue añadida en el siglo XIX por Viollet-le-Duc . [72]
Por encima del coro se alza una esbelta flecha de madera recubierta de plomo de 18 m de altura. Fue reconstruida en el siglo XV y en la década de 1920.
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Una característica distintiva de la catedral de Reims que no se encuentra en otras catedrales del gótico alto es el muro de esculturas en el interior de la fachada oeste. Algunas de las estatuas, particularmente alrededor de las puertas, fueron gravemente dañadas por el fuego después del bombardeo de la iglesia en 1914, pero el muro ha sido restaurado sustancialmente. Algunas de las esculturas continúan las historias bíblicas ilustradas en la fachada oeste, como el Apocalipsis , mientras que otros temas se encuentran solo en el interior. Algunas escenas vinculan eventos bíblicos con eventos históricos más recientes; el muro ilustra el bautismo de Cristo por Juan el Bautista , paralelo al bautismo de Clodoveo por San Remigio. Se presta especial atención a los santos locales como Nicasio. [73] Una escena célebre es la comunión del caballero; el patriarca del Antiguo Testamento Abraham , con la armadura medieval de un caballero, recibe pan y vino del sacerdote-rey Melquisedec , un anticipo de la Eucaristía en el Nuevo Testamento. [73]
La nave, el cuerpo central de la iglesia que va desde el extremo oeste hasta el crucero, es la sección donde los feligreses ordinarios rezan. Ocupa aproximadamente la mitad de la longitud de la iglesia, y tiene una longitud y una unidad de estilo excepcionales. Es algo más estrecha que el crucero y el ábside adyacentes. Su altura es posible gracias al uso de una bóveda de crucería de cuatro tramos más nueva y más fuerte , reforzada por los arbotantes exteriores. Las bóvedas de cuatro tramos también permitieron tener arcadas de pilares idénticos, en lugar de los pilares y pilares alternados de iglesias góticas anteriores como la catedral de Sens y Notre-Dame de París , lo que le da una mayor unidad a la apariencia. [74]
La elevación de la iglesia se dividió en tres secciones, siguiendo el modelo introducido un poco antes en la catedral de Soissons de 1190 : arcadas altas en la planta baja, encima una galería más estrecha llamada triforio y encima de ésta ventanas altas, de altura igual a las galerías. Reims combinó esta unidad y simplicidad con el enorme tamaño y escala de la nave introducida por primera vez en la catedral de Chartres. Los arquitectos adaptaron otro elemento de Chartres; los pilares de la arcada estaban compuestos por grupos de columnillas agrupadas alrededor de un pilar, elevándose dramáticamente como un grupo hacia los altos arcos de las bóvedas. Las múltiples líneas de las columnillas enfatizaban en gran medida la sensación de altura. [74] Los capiteles de las columnas eran otra característica distintiva de Reims; estaban compuestos por delicadas esculturas florales y vegetales, decoradas en algunos lugares con criaturas imaginarias. [74]
El crucero es la sección de la catedral entre la nave y el coro, que se extiende al norte y al sur de la estructura. El crucero es más ancho y más alto que la nave, porque originalmente estaba previsto que tuviera cuatro torres y una torre central más alta. Las cuatro torres de los extremos del crucero se empezaron a construir, pero no se completaron por encima de la línea del tejado. En el crucero hay cuatro pilares grandes que originalmente estaban destinados a sostener la torre central. [75]
El crucero estaba reservado especialmente para la ceremonia de coronación de los reyes franceses. En la Edad Media, un monumental cancel o jubé separaba esta parte de la iglesia de la nave. Los asientos para el clero ordinario se ubicaban en las tres secciones de la nave justo al oeste del crucero, mientras que la zona justo al este del crucero estaba reservada para ceremonias y celebraciones del alto clero. [75]
El órgano de la catedral está situado en el muro norte del crucero, justo debajo del rosetón.
En el crucero se encuentra el altar mayor, realizado en mármol rojo (griotte) francés e italiano . Se trata de una copia del altar original, realizado en 1747 y destruido por los bombardeos de la Primera Guerra Mundial.
El retablo renacentista de la capilla del rosario del crucero sur es otra obra notable, repleto de esculturas del cuerpo de Cristo sobre las rodillas de la Virgen María y otras figuras de los apóstoles, san Juan y santa Magdalena, y del donante del retablo, el canónigo Grandraoul. Fue creado por el escultor de Reims Pierre Jacques en 1541. [76]
En el muro noroeste del crucero norte hay un reloj medieval que data del siglo XIV. El reloj tiene la forma de la fachada de una iglesia, con tracería elaborada, frontones y ángeles tallados. A la hora, una serie de figuras que representan las estaciones, las fases de la luna y los Reyes Magos bíblicos aparecen y desaparecen de las puertas de la esfera del reloj. Es uno de los ejemplos más antiguos de este tipo de reloj mecánico. [77]
Otra característica singular del crucero es el suelo de la capilla del lado sur, que incluye un mosaico galorromano , descubierto bajo el suelo del palacio arzobispal en 1845 y trasladado a su ubicación actual. [76]
El coro, la zona de la catedral tradicionalmente reservada al clero, es mucho más corto que la nave, pero es más ancho y alto. Presenta un deambulatorio doble , o pasarela, que da acceso a las cinco capillas radiales en el extremo este. Una reja ornamental separa el deambulatorio del coro y el altar. Los pilares que rodean el deambulatorio son columnas simples macizas, con capiteles ricamente decorados, mezclados con columnas agrupadas, continuando el mismo programa que se encuentra en la nave. Las dramáticas bóvedas arqueadas del deambulatorio surgen directamente de las columnas. [78]
Las cinco capillas del extremo este están dispuestas en forma de herradura, situadas entre los macizos contrafuertes de apoyo del exterior. La capilla del eje es la más larga y está precedida por una bóveda de techo adicional. El mobiliario y la decoración de las capillas del ábside datan de entre 1763 y 1777, bajo el cardenal-arzobispo Charles Antoine de La Roche-Aymon . La capilla de santa Juana de Arco , que asistió a la coronación de Carlos VI en la catedral, contiene su estatua, vestida con armadura completa y con un estandarte. Fue realizada en 1901 por el escultor Prosper d'Épinay . [78]
El órgano de tubos original de la catedral data del siglo XV, pero fue destruido en gran parte por el incendio de 1481. La caja del órgano fue reconstruida en 1487 y reconstruida nuevamente en 1647. El órgano está ubicado en el crucero norte, justo debajo del rosetón, y está coronado por una escultura de Cristo dando una bendición y dos ángeles tocando la trompeta. La parte inferior de la carpintería, con paneles tallados y pilastras, data del siglo XVIII. [79]
El órgano sufrió más daños durante la Primera Guerra Mundial y fue reconstruido de nuevo. Fue inaugurado en 1938. Es el quinto más grande de Francia, con seis mil seiscientos tubos, ochenta y cinco registros o sonidos distintos ejecutados por cuatro teclados, sesenta y una notas y treinta y dos pedales. Se utiliza con frecuencia para conciertos.
En el coro se instaló un órgano más pequeño en 1927. [80]
En el interior de la fachada occidental se conserva gran parte de los cristales originales, aunque ha sufrido varias restauraciones. El centro del rosetón occidental representa la Dormición de la Virgen . Complementa la escena de la coronación de la Virgen María esculpida en el exterior de la fachada. Los círculos de medallones de cristal de la ventana, desde el centro hacia afuera, representan a los doce apóstoles, ángeles músicos y los reyes y profetas del Antiguo Testamento. Las ventanas de los vanos del triforio , justo debajo del rosetón, representan las coronaciones de los reyes de Francia y son el equivalente en vidrieras de la galería de los reyes de la fachada. [81]
Las vidrieras de los portales occidentales son más modernas; el pequeño rosetón sobre el portal central fue realizado por Jacques Simon en 1938, y está dedicado a escenas relacionadas con la Virgen María, mientras que los cristales de los tímpanos laterales son de 1959, con escenas de la vida de Cristo.
Hasta la Primera Guerra Mundial, las ventanas superiores de la nave conservaban casi la totalidad de sus vidrios originales. Cada una de las treinta y seis ventanas representaba a un obispo en el nivel inferior y a un rey de Francia en el nivel superior. Las arcadas representadas en vidrio sobre las cabezas de los reyes estaban repletas de ángeles, lo que sugería que los reyes eran los representantes terrenales del reino celestial . Solo cuatro de estas ventanas originales sobrevivieron intactas en los travesaños ocho a once de la nave, en los dos tramos más cercanos al crucero, protegidos por las torres del crucero. Las demás fueron recreadas con una mezcla de vidrio medieval y moderno. [82]
El rosetón norte del crucero representa la Creación bíblica y aún conserva gran parte de su cristal original del siglo XIII. La figura central es Dios creador, en consonancia con el tema escultórico del exterior del crucero. La Virgen María en el ventanal está representada como la nueva Eva .
Las ventanas superiores del crucero están compuestas en gran parte por vidrio grisalla blanco; muchas de las cuales también datan del siglo XIII; esto trajo un máximo de luz al crucero, la parte de la catedral utilizada para la ceremonia de coronación. [81]
Las vidrieras inferiores de la fachada sur del crucero, en la capilla de Saint Remi, presentan un tema inusual, propio de la región. Celebran el papel del monje Dom Perignon en la historia de la industria vinícola francesa y la elaboración del champán y otros vinos locales. Las vidrieras fueron creadas en la década de 1950 por Jacques Simon. [83] Otro grupo de vidrieras modernas inusuales se encuentra en los tramos del crucero y las dos capillas derechas del coro. Se trata de vidrieras de grisalla o de vidrio blanco, con patrones abstractos, concebidas y pintadas por Brigitte Simon a partir de 1961. [83]
Algunas de las ventanas más altas del coro conservan sus vidrieras originales del siglo XIII, aunque la mayoría han sido restauradas o reensambladas en profundidad. Un ejemplo es la ventana que representa al arzobispo Henri de Braine, en la capilla axial del coro.
Algunas de las vidrieras más conocidas de la catedral son modernas y se encuentran en la capilla axial del extremo este de la catedral. Se trata de las tres vidrieras realizadas por Marc Chagall en colaboración con el artista del vidrio Charles Marq. Representan el Árbol de Jesé (la genealogía de Cristo), el Antiguo y el Nuevo Testamento y las "Grandes Heures de Reims".
El palacio episcopal, conocido como Palacio de Tau , linda con la catedral por el lado sur del ábside. Fue la residencia del arzobispo y también el escenario del banquete ofrecido en honor de los nuevos reyes de Francia tras su coronación. [81]
El palacio episcopal tiene su propia capilla, de estilo gótico tardío , justo al lado de la catedral. No tiene naves laterales y consta de tres niveles, con altas ventanas ojivales, y es más sobrio en su decoración que la catedral vecina. Anteriormente tenía su propia flecha o chapitel, símbolo del estatus de un arzobispo. El ala residencial adyacente fue construida originalmente en estilo gótico flamígero , pero fue reconstruida en gran parte entre 1686 y 1693 por el arquitecto Robert de Cotte en un estilo más clásico, incluyendo un frontón triangular sobre su fachada y una escalera doble monumental. El piso superior de esta ala contiene el salón utilizado para los banquetes de coronación. [81]
La colección de arte de la catedral incluye una colección muy fina de tapices, que antiguamente colgaban en el coro de la catedral, y ahora se exhiben en los pasillos de la catedral en la temporada de verano y en el Palacio de Tau durante el resto del año. Dos tapices, hechos en Flandes , representan escenas de la vida de Clodoveo. Fueron presentados, como parte de un conjunto más grande a la catedral en 1573 por el cardenal Carlos de Lorena. Otro conjunto de tapices fue presentado a la catedral en 1530 por Robert de Lenoncourt , arzobispo bajo Francisco I (1515-1547). Son de fabricación local o posiblemente flamenca, y representan la vida de la Virgen , y cómo su papel puede haber sido prefigurado en el Antiguo Testamento. [84]
El tesoro de la catedral contiene una importante colección de objetos preciosos, en particular relicarios, algunos de los cuales fueron utilizados en coronaciones o donados por monarcas franceses en el momento de su coronación. Estos incluyen la Santa Ampolla ( en francés : Sainte Ampoule , lit. 'santa ampolla '), sucesora de la antigua que contenía el aceite con el que se ungía a los reyes franceses. Se rompió durante la Revolución Francesa , pero un fragmento está contenido en el frasco actual. El Talismán de Carlomagno (siglo XII), contiene un supuesto fragmento de la Vera Cruz , y está decorado con zafiros, oro, esmeraldas y perlas. Se dice que el "Cáliz de San Remigio" es la copa utilizada en la coronación de Clodoveo, y se usó en coronaciones posteriores. Es una copa del siglo XII adornada en el siglo XIX con perlas y piedras preciosas. [85]
En 2011, la ciudad de Reims celebró el 800 aniversario de la catedral. Las celebraciones se extendieron del 6 de mayo al 23 de octubre. Conciertos, espectáculos callejeros, exposiciones, conferencias y una serie de espectáculos de luces nocturnos destacaron la catedral y su 800 aniversario. Además, el 25 de junio de 2011 se inauguraron seis nuevas vidrieras diseñadas por Imi Knoebel , un artista alemán. Las seis ventanas cubren una superficie de 128 m2 ( 1.380 pies cuadrados) y están ubicadas a ambos lados de las ventanas de Chagall en el ábside de la catedral.
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