El teatro está situado en gran parte en la calle 46. Un vestíbulo estrecho se extiende hasta la entrada principal en la calle 45, donde hay una fachada de tres pisos de terracota blanca . La fachada de la calle 46, que está hecha de ladrillo de color beige , estaba destinada a ser la entrada de carruajes. El vestíbulo, originalmente decorado con azulejos oscuros y blancos, conduce a la parte trasera del nivel de orquesta del teatro. El auditorio contiene detalles de estilo Adam , un gran balcón y palcos con paneles tallados sobre ellos. El arco de proscenio plano sobre el escenario está rematado por una caja de resonancia curva .
El Teatro Imperial está en 249 West 45th Street, en la acera norte entre la Octava Avenida y Broadway , cerca de Times Square en el Distrito Teatral de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . [2] [3] El terreno cubre 13,350 pies cuadrados (1,240 m 2 ), con un frente de 20 pies (6,1 m) en 45th Street y una profundidad de 200 pies (61 m). [3] La parte del lote en 45th Street es más estrecha que la sección en 46th Street, donde se encuentra el auditorio. [4] [5] La sección del auditorio, que abarca los lotes desde 238 a 250 West 46th Street, mide 113 pies (34 m) de ancho por 100 pies (30 m) de profundidad. [6]
El Teatro Imperial fue diseñado por Herbert J. Krapp y fue construido en 1923 para los hermanos Shubert . [2] [10] Fue el quincuagésimo teatro desarrollado por los Shubert en el área metropolitana de Nueva York . [4] [11] [12] La O'Day Construction Company construyó el teatro, [13] [14] y varios otros contratistas participaron en el proceso de construcción. [14] El Imperial es operado por la Organización Shubert . [15] [16]
Fachada
El teatro incluye un ala estrecha que se extiende hacia el sur hasta la calle 45, aunque el auditorio está en la calle 46. [4] [5] La entrada principal del teatro es a través de la calle 45, donde hay una fachada de terracota blanca. [17] La entrada de la calle 45 es un edificio de tres pisos. [18] Es extremadamente estrecho porque estaba encajado entre el ahora demolido Teatro Klaw al oeste y el Teatro Music Box al este. [4] [18] Aparte de los carteles en la fachada, está diseñado en un estilo sencillo. [17] Esto era característico de la mayoría de los teatros posteriores a la Primera Guerra Mundial que Krapp diseñó para los Shubert, como el Teatro Ambassador y el Teatro Ritz (ahora Walter Kerr) . [4]
Fachada posterior del auditorio
La fachada del auditorio está hecha de ladrillo de color beige y da a la calle 46. [17] Esta fachada, al ser mucho más ancha, se usaba como entrada y salida de carruajes, aliviando la congestión en la calle 45. [4] [18] [19] El diseño de la fachada de la calle 46 contiene ladrillo con patrón de pañales, similar a las fachadas del Ambassador, el Ritz y el ahora demolido Morosco . [10] Una puerta de escenario está colocada en la sección este de la fachada, al lado del Teatro Richard Rodgers. [16] Según el historiador teatral William Morrison, ambas fachadas del Imperial "no se puede decir que sean particularmente distinguidas". [17]
Sala
El auditorio tiene un nivel de orquesta, un balcón, palcos y un escenario detrás del arco del proscenio . El auditorio es más ancho que su profundidad, y el espacio está diseñado con decoraciones de yeso en alto relieve . [20] Según la Organización Shubert, el auditorio tiene 1.457 asientos; [21] mientras tanto, The Broadway League cita una capacidad de 1.443 asientos [15] y Playbill cita 1.424 asientos. [16] Los asientos físicos se dividen en 759 asientos en la orquesta, 283 en el balcón delantero, 377 en el balcón trasero y 20 en los palcos. Los asientos de la orquesta incluyen 18 asientos en el foso de orquesta en la parte delantera del escenario. [21] Originalmente, el teatro fue diseñado con 1.650 asientos: [18] [22] 950 en el balcón y 700 en la orquesta. [11] [13] [18] Está diseñado en gran parte en el estilo de Adam . [23]
Zonas de estar
Interior del auditorio
Un pasadizo desde la entrada de la calle 45, que mide 20 pies (6,1 m) de ancho, [18] conduce a un paseo en el extremo trasero (oeste) de la orquesta. [17] [24] El pasadizo de entrada fue diseñado originalmente con un piso de baldosas claras y oscuras, revestimiento de mármol y paneles de pared de travertino blanco; [24] el travertino fue reemplazado posteriormente por mármol marrón rojizo y gris. [17] El paseo de la orquesta tiene un par de columnas rematadas por capiteles de estilo toscano , así como un techo con paneles con bandas al estilo Adam. Dos escaleras conducen desde el paseo al nivel del balcón superior. [25] El piso de la orquesta está rastrillado , mientras que sus paredes laterales se curvan hacia adentro hacia el proscenio. [20] Las paredes laterales de la orquesta contienen revestimiento de madera en sus secciones inferiores, con paneles en la parte superior. En la pared norte (izquierda) hay puertas de salida que conducen a la calle 46, sobre la cual hay un friso . [25] Los asientos se dispusieron en forma de abanico y poco profundo para aumentar la acústica. [17]
Un pasillo cruzado divide el balcón en secciones delantera y trasera. [26] Las paredes laterales del balcón contienen pilastras planas , que dividen las paredes en secciones arqueadas segmentadas . Las secciones de la pared incluyen paneles con bajorrelieves de figuras danzantes, así como puertas con frisos de estilo Adán. Las paredes del balcón están rematadas por un friso con ornamento foliado y una cornisa con modillones , que envuelve el frente del auditorio. [25] Se instalan cajas de luz en la barandilla frontal del balcón, que no tiene ornamentación. La parte inferior del balcón, sobre la orquesta, tiene paneles ornamentados. [27]
A cada lado del proscenio hay una sección de pared con tres palcos en el nivel del balcón, que descienden hacia el escenario. [25] El teatro fue diseñado originalmente con palcos también en el nivel de la orquesta, [18] aunque estos se han eliminado. [27] Los frentes de los palcos están curvados hacia afuera y contienen decoraciones moldeadas en la parte superior e inferior. [20] Los palcos de cada lado están colocados en aberturas rectangulares, que contienen un par de columnas octogonales que dividen los palcos. Cada abertura está rodeada por una banda de diseños geométricos y foliados en yesería. Sobre las aberturas hay paneles de yesería rectangulares. Dentro de estos paneles hay representaciones de figuras aladas parecidas a hadas, sosteniendo máscaras teatrales que representan la comedia y la tragedia. [25]
Otras características de diseño
Vista histórica (1924)
Junto a los palcos hay un arco de proscenio plano. [26] El arco está rodeado por una banda de diseños florales en yesería. Además, a ambos lados del arco hay pilastras planas, rematadas por capiteles decorativos. El friso y la cornisa, desde arriba del nivel del balcón, continúan por encima del arco. [25] El proscenio mide 25 pies 0 pulgadas (7,62 m) de alto y 39 pies 7 pulgadas (12,07 m) de ancho. La profundidad del auditorio hasta el proscenio es de 33 pies 8 pulgadas (10,26 m), mientras que la profundidad hasta el frente del escenario es de 40 pies 2 pulgadas (12,24 m). [21]
En el techo, sobre el arco del proscenio, se coloca una caja de resonancia . La caja de resonancia contiene una banda con ornamentación foliada, con un panel de celosía en el centro. [20] El resto del techo contiene una ligera curva y cavidades poco profundas, que estaban destinadas a dar al teatro una sensación íntima. [17] [26] El techo es ligeramente más alto que la caja de resonancia, lo que crea una nervadura cerca del frente del auditorio, donde el techo desciende hasta la caja de resonancia. La nervadura frontal contiene decoraciones de yeso en bajorrelieve de estilo Adán, así como medallones circulares en bajorrelieve. El resto del techo contiene paneles rodeados de bandas decorativas, con medallones en el centro de cada panel. Los paneles están divididos por nervaduras con bandas decorativas. [27] Originalmente, los candelabros estaban suspendidos de los paneles del techo, y hay decoración en bajorrelieve en todas partes. [27] [14] El techo moderno tiene candelabros de reemplazo, así como rejillas de aire acondicionado. [27]
Historia
Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [28] Durante los años 1900 y 1910, muchos teatros en Midtown Manhattan fueron desarrollados por los hermanos Shubert , uno de los principales sindicatos teatrales de la época. [29] Los Shubert se originaron en Syracuse, Nueva York , y se expandieron hacia el centro del estado hasta la ciudad de Nueva York en la primera década del siglo XX. [30] [31] Los hermanos controlaban una cuarta parte de todas las obras y tres cuartas partes de las ventas de entradas de teatro en los EE. UU. en 1925. [30] [32] Los hermanos Shubert habían arrendado el Teatro Lyric para sus producciones musicales en 1903, [30] pero estaban buscando un reemplazo dos décadas después, ya que el Lyric estaba envejeciendo. [33]
Desarrollo y primeros años
Los hermanos Shubert decidieron adquirir lotes a lo largo de las calles 45 y 46. Si bien el frente de la calle 45 era más deseable (estaba cerca de numerosos teatros existentes), el frente de la calle 46 era más barato. [33] El sitio fue adquirido por AH Pincus y ML Goldstone, [11] [6] quienes en noviembre de 1922 comenzaron a planificar una oficina de dos pisos y un teatro de tres pisos. [6] Los Shubert contrataron a Herbert Krapp para diseñar el teatro en enero de 1923. [34] L. & A. Pincus ayudó a financiar la construcción, junto con los Shubert y la 45th Street Leasing Company Inc. [4] El Teatro Imperial no recibió ese nombre hasta diciembre de 1923, unas semanas antes de su apertura. En ese momento, la producción de Arthur Hammerstein y Vincent Youmans Mary Jane McKane estaba reservada para el teatro, con una banda sonora de Oscar Hammerstein II . [13] [19] Arthur había estado negociando con Lee Shubert para nombrar el Teatro Imperial en honor al difunto padre de Arthur, Oscar Hammerstein I , pero Shubert rechazó la propuesta. [35]
La estrella de Mary Jane, Mary Hay, inauguró formalmente el Imperial el 21 de diciembre de 1923, [12] y el Imperial tuvo su primera actuación cuando Mary Jane se estrenó cuatro días después, el 25 de diciembre. [11] [36] En última instancia, Mary Jane fue un éxito que duró 151 funciones. [37] [38] El Teatro de Arte de Moscú actuó en el Imperial en mayo de 1924. [39] [40] Otra partitura de Oscar Hammerstein II apareció en la opereta Rose-Marie de Rudolf Friml , que se estrenó ese septiembre [41] [42] y finalmente tuvo más de 500 funciones. [37] [43] Rose-Marie recaudó lo suficiente para financiar un teatro conmemorativo dedicado a Oscar Hammerstein I, [35] [44] que posteriormente se convirtió en el Teatro Hammerstein . [35] [45] [a] Los Shubert propusieron ampliar el Imperial en 1925, incorporándolo a la base de un edificio residencial de 15 pisos diseñado por Krapp, pero esto nunca ocurrió. [23]
La siguiente producción del Imperial, el musical de 1926 Sweetheart Time , tuvo un éxito moderado. [48] [49] El mismo año, el Imperial presentó Oh, Kay!, con Victor Moore y Gertrude Lawrence con música de George e Ira Gershwin . [50] [51] [52] El Imperial luego presentó la opereta de Sigmund Romberg La luna nueva en 1928, con una partitura de Hammerstein; [50] [53] [54] fue una de las últimas operetas exitosas de Broadway, [33] así como la única producción de Broadway en la temporada de 1928 que tuvo más de 500 representaciones. [22] El musical Sons o' Guns se estrenó en noviembre de 1929 con Lili Damita ; [55] [56] tuvo 297 representaciones a pesar del inicio de la Gran Depresión. [57] [58]
De los años 1930 a los años 1950
Entrada por la calle 45
La década de 1930 comenzó con algunas funciones cortas, [59] pero el Imperial aún albergó varios espectáculos exitosos a pesar de los problemas financieros de la era de la Depresión de los Shubert. [33] Ed Wynn presentó The Laugh Parade , estilo vodevil , en 1931, [60] [61] [62] mientras que Howard Dietz y Arthur Schwartz tuvieron una banda sonora exitosa al año siguiente en el musical Flying Colors . [60] [63] Dos producciones de George S. Kaufman y Morrie Ryskind se mostraron en 1933: [64] Of Thee I Sing [65] [66] y Let 'Em Eat Cake . [67] [68] Mientras tanto, el teatro había entrado en quiebra en marzo de 1933, [69] aunque el receptor luego cedió el teatro a la Imperial Theatre Corporation. [70] [71] El Imperial acogió los musicales Say When en 1934 [72] [73] y Jubilee al año siguiente, [74] [75] el último de los cuales tuvo 169 funciones. [76] [77] Estos fueron sucedidos en 1936 por el musical de ballet On Your Toes , [78] [79] así como la reposición de Hamlet de Shakespeare por Leslie Howard , que fracasó después de 39 funciones. [80] [81]
La opereta Frederika de los Shuberts se estrenó en 1937, [82] [83] al igual que Between the Devil de Dietz y Schwartz más tarde el mismo año; [84] [81] [85] ambas fueron recibidas con frialdad. [86] Más exitosas fueron Leave It to Me! de Cole Porter en 1938, donde Mary Martin hizo su debut en Broadway, [79] [87] y la colaboración de Richard Rodgers y Lorenz Hart para Too Many Girls en 1939. [88] [89] Alfred J. Callahan compró el Imperial en 1940 después de que la Imperial Theatre Corporation incumpliera una hipoteca, [90] [91] y Callahan vendió el teatro al año siguiente a la Dorsar Corporation. [92] [93] El Imperial albergó constantemente producciones musicales populares durante la década de 1940. [81] La primera fue Louisiana Purchase de Ryskind e Irving Berlin en 1940, [94] [95] que tuvo 444 representaciones. [96] [97] El siguiente fue el musical de Herbert y Dorothy Fields de 1941 Let's Face It!, con una banda sonora de Porter, [94] [98] que tuvo 547 representaciones. [99] [100] En 1943 se realizó un traslado de la obra de larga duración Rosalinda del 44th Street Theatre , [94] [101] y el musical de Kurt Weill y Ogden Nash One Touch of Venus se estrenó el mismo año con Mary Martin. [102] [103] The Ziegfeld Follies de 1943 también se representó en el Imperial. [104] [105]
A finales de la década de 1940 se estrenaron múltiples éxitos, una tendencia que continuó durante la década de 1950. [106] El más grande de ellos fue el musical Annie Get Your Gun , con Ethel Merman y una banda sonora de Berlin, que se estrenó en 1946 [106] [107] y tuvo 1.147 funciones. [106] [108] [109] La presentación de Annie Get Your Gun se suspendió temporalmente en 1946 después de que el peso del decorado del musical hiciera que una de las vigas del teatro se deformara. [110] [111] El Imperial albergó entonces dos espectáculos en 1949: una transferencia de Along Fifth Avenue , [112] [113] así como una presentación de 308 funciones de Berlin y Miss Liberty de Robert E. Sherwood . [114] [115] En 1950, el Imperial presentó Peter Pan , con Jean Arthur y Boris Karloff y una banda sonora de Leonard Bernstein . [116] [117] Más tarde ese año, Merman apareció en Call Me Madam de Berlín , [118] [119] que tuvo 644 funciones. [120] [121]
Wish You Were Here se estrenó en 1952, [118] [122] con 598 funciones, [120] [123] con un decorado que incluía una piscina totalmente funcional en el escenario del Imperial. [124] [125] A esta le siguió Almanac de John Murray Anderson en 1953, [118] [126] [127] una de las últimas grandes revistas de Broadway. [128] El Imperial presentó Silk Stockings en 1955, [118] [129] [130] que fue la última producción de Cole Porter en Broadway. [128] El siguiente en presentarse fue elmusical de Frank Loesser The Most Happy Fella en 1956, con Robert Weede y Jo Sullivan . [118] [131] [132] Para entonces, los Shuberts eran dueños nuevamente del Imperial, pero operaban casi la mitad de todos los teatros legítimos en la ciudad de Nueva York en ese momento, lo que llevó al gobierno federal de los EE. UU. a presentar una demanda antimonopolio contra la firma. Como parte de un acuerdo realizado en febrero de 1956, eligieron vender su Teatro St. James , ya que de lo contrario se habrían visto obligados a arrendar el Imperial o el St. James. [133] El Imperial también albergó el musical Jamaica de 1957 , protagonizado por Lena Horne y Ricardo Montalbán con una banda sonora de Harold Arlen y E. Y. Harburg , [134] [135] [136] y el musical Destry Rides Again de 1959 , protagonizado por Dolores Gray y Andy Griffith con una banda sonora de Harold Rome y Leonard Gershe . [134] [137] [138]
De los años 1960 a los años 1980
Vista del exterior en 2012
El Imperial tuvo más temporadas largas en la década de 1960. [139] La primera de ellas fue Gypsy with Merman, que se trasladó desde el Broadway Theatre en 1960. [140] [141] [142] La siguiente fue Carnival!, que se estrenó en 1961 y fue protagonizada por Jerry Orbach y Anna Maria Alberghetti . [140] [143] [144] Carnival! terminó para dar cabida a Oliver!, de Lionel Bart , [145] un musical del West End que tuvo su estreno en Broadway en el Imperial en 1963. [146] [147] [148] Oliver! [149] [150] Fiddler on the Roof , que se estrenó en 1964. [151] [152] Fiddler , que incluía a Zero Mostel con una banda sonora de Jerry Bock , Joseph Stein y Sheldon Harnick , se mantuvo durante casi tres años antes de ser transferida también. [151] [153] [154] A esta le siguió en 1967 Cabaret , que vino del Broadhurst Theatre y se presentó durante un año y medio antes de ser transferida. [155] [156] [157] John Kander y Fred Ebb colaboraron a continuación para el musical Zorba , que se presentó en el Imperial en 1968. [155] [158] [159]
En 1970, el Imperial albergó el musical Minnie's Boys , con Shelley Winters , [160] [161] y Two By Two , protagonizado por Danny Kaye . [160] [162] Después de estos vinieron los resurgimientos relativamente cortos de On the Town en 1971 [163] [164] [165] y Lost in the Stars en 1972. [163] [166] Por el contrario, el musical Pippin se estrenó en 1972 con una banda sonora de Stephen Schwartz , [167] [168] y duró más de cuatro años antes de ser transferido. [169] Durante ese tiempo, el Imperial albergó la 27.ª edición de los Premios Tony en 1973. [170] A fines de la década de 1970, se estaba volviendo más caro producir musicales de Broadway, por lo que el Imperial vio menos musicales. [171] Las producciones del Imperial en 1977 incluyeron la obra de Eugene O'Neill Anna Christie , con Liv Ullmann ; [172] [173] [174] la obra de Victor Borge Comedia con música ; [172] [175] y la obra de Neil Simon Capítulo dos . [176] [177] Con 857 representaciones, Capítulo dos se convirtió en la producción no musical de mayor duración del Imperial. [178] [179] [180]
La mayor parte de la década de 1980 estuvo dominada por unos pocos musicales. Simon estrenó They're Playing Our Song en diciembre de 1979; [181] [182] la producción tuvo 1.082 representaciones en dos años y medio. [178] [183] [184] La siguiente producción fue el musical Dreamgirls de Michael Bennett , protagonizado por Jennifer Holliday con música de Henry Krieger y Tom Eyen , que se estrenó a fines de 1981. [185] [186] Dreamgirls terminó funcionando durante 1.522 funciones en cuatro años. [187] [188] Durante la presentación de Dreamgirls , los Premios Tony de 1982 se llevaron a cabo en el Imperial. [189] La producción posterior fue El misterio de Edwin Drood , que se estrenó en 1985 [190] y duró dos años. [191] [192] Las producciones finales del Imperial de la década de 1980 incluyeron una reposición de Cabaret en 1987, [193] [194] Chess en 1988, [195] [196] y Broadway de Jerome Robbins en 1989. [197] [198] A fines de la década de 1980, los Shubert renovaron el Imperial como parte de un programa de restauración para sus teatros de Broadway, repintando el teatro con un esquema de colores rojo, burdeos y rosa. [199]
La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) había comenzado a considerar la protección del Imperial como monumento histórico en 1982, [200] y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [201] Aunque se consideraron tanto el exterior como el interior, [202] la LPC designó solo el interior como monumento histórico el 17 de noviembre de 1987. [203] Esto fue parte del esfuerzo de amplio alcance de la comisión en 1987 para otorgar el estatus de monumento histórico a los teatros de Broadway. [202] La Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York ratificó las designaciones en marzo de 1988. [204] Los Shuberts, los Nederlanders y Jujamcyn demandaron colectivamente a la LPC en junio de 1988 para revocar las designaciones de monumentos históricos de 22 teatros, incluido el Imperial, sobre la base de que las designaciones limitaban severamente el grado en que los teatros podían ser modificados. [205] La demanda fue elevada a la Corte Suprema de Nueva York y a la Corte Suprema de los Estados Unidos , pero estas designaciones fueron finalmente confirmadas en 1992. [206]
De los años 1990 al presente
La entrada de la calle 45 como se vio en 2019, cuando el teatro presentó Ai n't Too Proud
El teatro Broadway de Jerome Robbins cerró en 1990. [207] Los Miserables se trasladó al Imperial a finales de 1990, y se representó allí durante la siguiente década. [208] [209] Los Miserables fue la segunda producción de Broadway de mayor duración cuando cerró en 2003; [210] el cierre se atribuyó en parte a las reducciones en las ventas de entradas causadas por los ataques del 11 de septiembre de 2001. [211] La siguiente producción fue The Boy from Oz , que se inauguró en 2003 y duró casi un año. [212] [213] Como parte de un acuerdo con el Departamento de Justicia de los Estados Unidos en 2003, los Shubert acordaron mejorar el acceso para discapacitados en sus 16 teatros emblemáticos de Broadway, incluido el Imperial. [214] [215] A esto le siguió una presentación de un año de Dirty Rotten Scoundrels en 2005; una presentación corta de High Fidelity en 2006; y las producciones de Coram Boy y August: Osage County en 2007. [15] [16]
Billy Elliot the Musical se estrenó en noviembre de 2008 [216] y duró poco más de tres años. [217] [218] Le siguieron Nice Work If You Can Get It en 2012; 700 Sundays en 2013; una reposición de Los Miserables en 2014; Natasha, Pierre & The Great Comet of 1812 en 2016; y Carousel en 2018. [15] [16] Los competidores de la temporada 2 de American Idol, Ruben Studdard y Clay Aiken, actuaron en el Imperial para un especial de Navidad en 2018, [219] [220] y el musical Ain't Too Proud se estrenó en marzo de 2019. [221] [222] Ain't Too Proud logró el récord de taquilla para el Teatro Imperial, recaudando $ 1,865,016.90 en ocho funciones durante la semana que finalizó el 29 de diciembre de 2019. [223] El teatro cerró el 12 de marzo de 2020 , debido a la pandemia de COVID-19 . [224] En 2021, los Shubert vendieron los derechos aéreos sobre el Imperial a Extell Development Company por $ 51 millones, en ese momento un precio récord para los derechos aéreos en el área. [225] [226] El teatro reabrió el 16 de octubre de 2021, con funciones de Ain't Too Proud , [227] que se prolongaron hasta enero de 2022. [228] La siguiente producción del Imperial, el musical Bad Cinderella de Andrew Lloyd Webber , se estrenó en marzo de 2023 [229] [230] y cerró ese junio. [231] El musical Water for Elephants se estrenó en el teatro en marzo de 2024, [232] [233] y está previsto que cierre en diciembre de 2024 después de 301 funciones. [234] La adaptación musical de la serie de televisión Smash está prevista que se estrene en el teatro en abril de 2025. [235]
Producciones notables
Las producciones se enumeran por año de su primera representación. [16] [15]
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