John Williams , compositor de la música de las nueve películas de la saga Skywalker.
La música de la franquicia Star Wars se compone y produce junto con el desarrollo de largometrajes, series de televisión y otros productos dentro de la épica franquicia multimedia de ópera espacial creada por George Lucas . La música de los largometrajes principales (que sirve de base para el resto de los medios relacionados) fue escrita por John Williams . El trabajo de Williams en la serie incluyó las partituras de nueve largometrajes, una suite y varias pistas de material temático para Solo y el tema musical del parque temático Galaxy's Edge. Estos se cuentan entre las contribuciones más conocidas y populares a la música cinematográfica moderna , utilizan una orquesta sinfónica y presentan una variedad de alrededor de cincuenta temas musicales recurrentes para representar personajes y otros elementos de la trama: uno de los mayores conjuntos de temas en la historia del cine. música.
Desde entonces, otros compositores han contribuido con música a otras películas y medios dentro del universo de Star Wars . La música de varias series de televisión animadas y de acción real ha sido escrita por Kevin Kiner , Ludwig Göransson , Natalie Holt , Nicholas Britell y Ryan Shore . [1] La música para las películas derivadas, otros programas de televisión y videojuegos, así como los avances de las distintas entregas, fue creada por varios otros compositores, y este material revisita ocasionalmente algunos de los temas principales de Williams (y, con una película derivada, en la que Williams escribe un nuevo tema para que lo utilice el compositor).
Las partituras son interpretadas principalmente por una orquesta sinfónica de distintos tamaños unida, en varias secciones, por un coro de distintos tamaños. [a] Cada uno de ellos hace un uso extensivo del leitmotiv , o una serie de temas musicales que representan los diversos personajes, objetos y eventos de las películas. A lo largo de toda la franquicia, que consta de un total de más de 18 horas de música, [b] Williams ha escrito aproximadamente sesenta o setenta temas, en una de las colecciones de temas más grandes y ricas de la historia de la música cinematográfica.
Descripción general
Película (s
Televisión
Serie de animación
Kevin Kiner compuso la banda sonora de la película Star Wars: The Clone Wars (2008), predecesora de la serie de televisión animada del mismo nombre . Ambas propiedades utilizan libremente algunos de los temas y música originales de John Williams . El material propio de Kiner para la película incluye un tema para la aprendiz padawan de Anakin Skywalker, Ahsoka Tano , así como un tema para Ziro, el tío de Jabba the Hutt. Kiner pasó a componer las siete temporadas completas de la serie de televisión, que concluyeron en 2020. Walt Disney Records lanzó un álbum de banda sonora para las primeras seis temporadas en 2014 y en 2020 se lanzaron tres álbumes de bandas sonoras para la última temporada .
Kiner continuó su trabajo con la franquicia de la serie animada Star Wars Rebels (2014-2018), que también incorpora temas de Williams. [5] Más tarde había compuesto la banda sonora de Star Wars: The Bad Batch (2021–) y Tales of the Jedi (2022–), derivados de The Clone Wars .
Varios compositores trabajaron en la serie de antología animada Star Wars: Visions .
LEGO Star Wars
Una lista de series de televisión y especiales de LEGO Star Wars y sus compositores de partituras:
Zen: Grogu y los conejitos de polvo
Para el corto animado dibujado a mano por Studio Ghibli Grogu y Dust Bunnies, Ludwig Göransson compone la música.
Serie de acción real
El mandaloriano
Para la serie de Disney+ The Mandalorian , el ganador del Oscar Ludwig Göransson compone la música. Para la tercera temporada de la serie, se reveló que Joseph Shirley componía la partitura de la temporada, en sustitución de Ludwig Göransson. Shirley proporcionó previamente música adicional para las dos primeras temporadas y utilizó los temas de Göransson para componer la partitura de El libro de Boba Fett .
El libro de Boba Fett
Para la serie de Disney+ El libro de Boba Fett , Ludwig Göransson compone el tema principal, mientras que Joseph Shirley compone la partitura.
Obi Wan Kenobi
Para la serie Obi-Wan Kenobi de Disney+ , John Williams volvió a escribir el tema principal. Natalie Holt compuso el resto de la música, convirtiéndola en la primera mujer en componer un proyecto de acción real de Star Wars . [7]
Las partituras utilizan una variedad ecléctica de estilos musicales, muchos de ellos extraídos del lenguaje romántico tardío de Richard Strauss y sus contemporáneos, que a su vez se incorporó a las partituras de la Edad de Oro de Hollywood de Erich Korngold y Max Steiner . Se sabe que las razones de esto involucran el deseo de George Lucas de aludir al elemento de fantasía subyacente de la narrativa en lugar del escenario de ciencia ficción, así como de fundamentar el escenario, que de otro modo sería extraño y fantástico, en una música reconocible y accesible al público. De hecho, Lucas sostiene que gran parte del éxito de las películas no se basa en efectos visuales avanzados, sino en el atractivo emocional simple y directo de su trama, personajes y, lo más importante, música. [10]
Originalmente, Lucas quería utilizar música orquestal y cinematográfica grabada de manera similar a 2001: A Space Odyssey , en sí misma una gran inspiración para Star Wars . A Williams, quien fue contratado para consultar y posiblemente trabajar en la música original, se le recomendó formar una banda sonora con temas musicales recurrentes para aumentar la historia, mientras que la elección musical de Lucas podría usarse como una pista temporal para que Williams base sus elecciones musicales en . Esto resultó en varios guiños u homenajes a la música de Gustav Holst , William Walton , Sergei Prokofiev e Igor Stravinsky en la partitura de Star Wars . [e] Williams se basó cada vez menos en referencias a la música existente en las últimas ocho partituras, incorporando más cepas de escritura orquestal modernista con cada partitura progresiva, aunque guiños ocasionales continúan impregnando la música. La partitura de La venganza de los Sith tiene claras semejanzas con las partituras exitosas de otros compositores contemporáneos de la época, a saber, El señor de los anillos de Howard Shore , Gladiador de Hans Zimmer y Crouching Tiger, Hidden Dragon de Tan Dun , con la que Lo más probable es que la película tuviera una música contemporánea. [f] Sin embargo, sus partituras posteriores fueron en su mayoría acompañadas de música de su propia composición, [12] principalmente de películas anteriores de Star Wars . [13] Williams también comenzó a desarrollar su estilo a lo largo de las distintas películas, incorporando otros instrumentos, configuraciones orquestales no convencionales (así como varios conjuntos corales) e incluso música electrónica o atenuada electrónicamente a medida que avanzaban las películas. Williams a menudo compuso la música en un estilo heroico pero irónico, y ha descrito la película musicalizada como un "musical". [14]
Estructura
Star Wars fue una de las bandas sonoras de películas que presagiaron el resurgimiento de las grandes partituras sinfónicas a finales de los años setenta. Una técnica que influyó particularmente en estas partituras es el uso que hizo Williams del leitmotiv , que se asoció más famosamente con Der Ring Des Nibelungen de Richard Wagner y, en las primeras partituras cinematográficas, con Steiner. Un leitmotiv (o motivo principal) es un tema musical recurrente y en evolución para elementos narrativos como personajes, lugares, ideas, sentimientos, objetos u otra parte específica de la película. Se utiliza comúnmente en la música cinematográfica moderna como un dispositivo para anclar mentalmente ciertas partes de una película a la banda sonora. [g] Lo más importante para un leitmotiv es que debe ser lo suficientemente fuerte como para que el oyente se aferre a él y, al mismo tiempo, debe ser lo suficientemente flexible como para sufrir variaciones y desarrollo a lo largo de la progresión de la historia. Cuanto más variado y matizado es el uso del leitmotiv, más memorable suele resultar. Un buen ejemplo de esto es la forma en que Williams oculta sutilmente los intervalos de " La Marcha Imperial " dentro del "Tema de Anakin" en La amenaza fantasma , dando a entender su oscuro futuro por venir.
También es importante la densidad con la que se utilizan los leitmotivs: cuantos más leitmotivs se utilizan en una pieza de una longitud determinada, más rica temáticamente se considera. La música de cine, sin embargo, normalmente necesita lograr un equilibrio entre la cantidad de leitmotivs utilizados, para no volverse demasiado densa para que la audiencia (que está preocupada por las imágenes) la siga. La música de Williams de Star Wars es única porque es relativamente densa para la música de una película, con aproximadamente 17 temas utilizados en cada película de dos horas, de los cuales alrededor del 90% está musicalizado. [h]
Actuación
Williams volvió a grabar algunas de sus suites de la primera trilogía con la Skywalker Symphony Orchestra como álbum. Varios de sus temas posteriores se lanzaron como sencillos y videos musicales, y luego se lanzó una colección de suites de las seis películas como una compilación que reproducía una serie de clips de las películas, con escasos diálogos y efectos de sonido. Estos se convirtieron en la base de una serie de conciertos de una hora de duración que incluían música de Star Wars e imágenes de las películas Star Wars: In Concert , que tuvieron lugar en 2009 y 2010. Se presentó por primera vez en Londres y luego realizó una gira por todo Estados Unidos . States y Canadá , tocando por última vez en London, Ontario, Canadá, el 25 de julio de 2010.
Las partituras de la primera trilogía (en formato Blu-Ray) y The Force Awakens se interpretan como conciertos Live to Projection, pero con fuerzas muy reducidas. Las actuaciones siguen la música de la película terminada, con parte de la música en bucle, rastreada u omitida por completo, y no incluyen ninguna de las piezas diegéticas y, a menudo, omiten las partes corales. [15]
Orquestación
John Williams esbozó la partitura de sus diversas orquestaciones y escribió la música para una orquesta sinfónica completa (entre 79 y 113 músicos en total [i]
El Imperio Contraataca requirió 104 jugadores, sin incluir el director ni el sintetizador (rhttp://www.jw-collection.de/scores/tesblp.htmecalls Archivado el 7 de agosto de 2017 en Wayback Machine ) debido a la inclusión de un cuarto flauta y secciones que requerían una tercera arpa, cinco oboes en total, un flautín añadido y ocho percusionistas en total.
Si Empire Strikes Back se aumenta con el tamaño de la sección de cuerdas de Revenge of the Sith o Skywalker Symphony Recording, se necesitarían alrededor de 112 músicos y un pequeño coro de mujeres.
Una producción de Star Wars in Concert que siguiera la orquestación de la grabación, tendría que incluir algunas de las expansiones de los distintos episodios, lo que requeriría alrededor de 110 músicos, así como el coro mixto y posiblemente el coro de bajos.</ref>) y, en varios pasajes, coro (de 12 a 120 cantantes en total) y algunos instrumentos no orquestales. La orquestación no es consistente en las diferentes películas, [j] pero, en general, la partitura utiliza una sección considerable de metales sobre una sección de cuerdas comparativamente más pequeña, lo que le da a la serie su sonido heráldico y metálico.
Varias de las partituras requieren fuerzas mayores, incluida una gran orquesta del período romántico (más de 100 músicos), un coro mixto e incluso un coro de niños, aunque ninguna de las partituras requiere fuerzas particularmente inmensas en comparación con obras cinematográficas o teatrales más grandes. [k] Sin embargo, debido a la adición de instrumentos de viento de madera y partes de percusión, partituras como Empire Strikes Back y Attack of the Clones requieren 106 y 110 jugadores, respectivamente. El primero requería una tercera arpa y un cuarto fagot, mientras que el segundo (y todas las partituras de las precuelas) utilizaba una sección de cuerdas más completa. La venganza de los Sith también utilizó un segundo par de timbales. Comparativamente, la trilogía original de Star Wars y las secuelas de la trilogía requieren fuerzas mucho más pequeñas de tan solo 82 jugadores y un pequeño acompañamiento coral en temas seleccionados. [l] La primera película derivada, Rogue One , siguió la instrumentación de la trilogía precuela, utilizando una orquesta de 110 músicos y un coro mixto de 90 músicos.
En las presentaciones en vivo, las fuerzas suelen ser muy reducidas: los conciertos oficiales de Star Wars se llevaron a cabo con tan solo 60 orquestas y conjuntos corales mixtos de 50 integrantes o sin el coro. [17]
[m] Sin embargo, para recrear las nueve partituras tal como fueron grabadas originalmente, se necesitaría la siguiente instrumentación:
Instrumentos de viento: 3 flautas (doblando en flautín y flauta alto), 2 oboes (doblando en cor inglés), 3 clarinetes (doblando en clarinete bajo y clarinete en mi bemol), 2 fagotes (doblando en contrafagot).
John Williams escribió una serie de temas y motivos para ciertos personajes e ideas en cada una de las películas de Star Wars . Las múltiples entregas permitieron a Williams componer unos sesenta o setenta temas y repetir algunos de ellos extensamente, desarrollándolos continuamente durante un largo período de tiempo en pantalla.
Williams introduce una cantidad considerable, pero manejable, de temas en cada episodio (siete temas en promedio), intentando componer temas principales que sean distintos, extensos y memorables. Las conexiones entre los temas se establecen con fines narrativos o, más generalmente, en favor de la cohesión. Como resultado, algunos de los temas se reproducen muy a menudo: el tema de la Fuerza se reproduce más de cien veces en la serie.
Se puede decir que cada partitura tiene un "tema principal", que se desarrolla y se repite con frecuencia a lo largo de la película, y representa los puntos altos y bajos de la película en sí tanto como lo hacen con los elementos narrativos dentro de la película: por ejemplo, los frecuentes Uso de La Marcha Imperial en El Imperio Contraataca . [x] Además del tema principal y un puñado de otros temas principales, Williams forjó varios motivos más pequeños para cada episodio, que generalmente no son tan memorables y, a veces, intercambiables. Como resultado de su proceso compositivo, a lo largo de la pieza también se presenta una gran cantidad de material musical incidental y temas específicos de determinadas escenografías. Williams había designado la música de los títulos principales como el tema principal de la serie en su conjunto, pero no necesariamente hay un tema principal para cada trilogía. En cambio, cada trilogía (y en menor medida, cada película) tiene su propio estilo o paisaje sonoro. [y]
El catálogo de Star Wars de Williams sigue siendo una de las colecciones más grandes de leitmotivs en la historia del cine, [z] aunque, en comparación, todavía no llega al uso de leitmotivs de Wagner en El ciclo del anillo o incluso al trabajo de Howard Shore sobre El Hobbit. y películas de El señor de los anillos . [aa] Ambas obras presentan muchos más temas durante una duración similar o más corta; y utilizar los temas con mayor especificidad y variación; donde Williams prefiere escribir menos temas (para poder concentrarse mejor en ellos) y usarlos de una manera más directa y, a veces, únicamente por su efecto romántico. Los temas de Shore y Wagner también están interrelacionados y organizados en conjuntos de subconjuntos de temas relacionados a través de varias conexiones melódicas o armónicas, mientras que Williams prefiere una mayor distinción entre sus temas. [ab]
Williams musicaliza las películas un episodio a la vez e intenta basar cada partitura en material nuevo tanto como sea posible. Por lo tanto, la Marcha Imperial no aparece en la Star Wars original, ya que Williams no la concibió hasta que estaba escribiendo The Empire Strikes Back , y lo mismo ocurre con Across the Stars y The Phantom Menace . [21] Otros temas se abandonan, como el motivo Droid de The Empire Strikes Back o los motivos imperiales originales de Star Wars original. Entre trilogías, Williams había cambiado a menudo su forma de utilizar leitmotivs, pasando de melodías largas en la trilogía clásica a ideas más cortas y más rítmicas en la trilogía precuela.
El uso de los temas en las partituras.
Williams no siempre utiliza sus temas en un sentido estrictamente narrativo. En casi todas las entradas, ocasionalmente utiliza un tema aparentemente aleatorio, simplemente porque su tono encaja con la escena. El tema de la princesa Leia se utiliza para la muerte de Obi-Wan Kenobi en la Star Wars original , que poco tiene que ver con su personaje a pesar de que ella está presente en la escena. [ac] El tema de Yoda aparece varias veces durante las secuencias de Cloud City en The Empire Strikes Back . La pieza de concierto Duel of the Fates se utiliza varias veces a lo largo de la trilogía de la precuela, apareciendo durante toda la batalla final en The Phantom Menace (a diferencia del duelo con sables de luz para el que fue escrita); la búsqueda de Anakin Skywalker de su madre en El ataque de los clones ; y el duelo no relacionado de Yoda y Darth Sidious en La venganza de los Sith. La composición original de Williams para la Arena de Batalla de Geonosis en El Ataque de los Clones, una variación de la Marcha del Ejército Droide, se utilizó para el asalto a Utapau en La Venganza de los Sith . Los usos múltiples del tema Force tampoco son temáticos. [24]
Esto también sucede mediante el uso de música rastreada. Attack of the Clones , la primera película filmada digitalmente, tuvo importantes ediciones después del proceso de música, lo que llevó a la inclusión de música grabada en muchas de las secuencias creadas digitalmente, como la Fábrica de Droid en Geonosis o la llegada del Ejército Clon al batalla. Estas escenas utilizaron música como el tema de Yoda o música incidental de La amenaza fantasma con poca conexión dramática con lo que ocurre en la pantalla. Existen similitudes musicales entre las escenas finales de La amenaza fantasma con la confesión de Finn a Rey en El despertar de la fuerza , probablemente como resultado de la elección de la pista temporal. [anuncio] En otros casos, el material no fue rastreado sino más bien extraído de la composición original y regrabado, como en las grandes escenas de acción de El retorno del Jedi , las cuales extraen material de la Batalla de Yavin y la muerte de Ben. . Otros compositores que han utilizado temas de Williams en materiales derivados también los han utilizado a veces de forma vaga.
Durante el largo período en el que se rodaron las películas, muchos de los temas cambiaron su significado inicial: en la época de El Imperio Contraataca, el material de Luke Skywalker y el tema del Viejo Ben ya fueron rebautizados como el "tema principal de Star Wars". y "The Force Theme", respectivamente, de Williams. La fanfarria rebelde [25] (inicialmente, la fanfarria del Blockade Runner) finalmente se convirtió en el tema del Halcón Milenario.
Temas
A continuación se enumeran alrededor de 67 leitmotivs, basados principalmente en las propias notas de Williams y el extenso catálogo de Frank Lehman, pero también en los análisis de las partituras de Doug Adams et al . Junto con dos temas que Williams compuso para Solo y dos más para Galaxy's Edge , su trabajo en la serie había acumulado nada menos que 71 leitmotivs. Se destaca el tema nuevo principal de cada entrada:
Regresando: Motivo de pelea de perros de nave espacial; Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Fanfarria rebelde, La Fuerza, Leia, la Marcha Imperial, Han Solo y la Princesa, Yoda
"Desfile de los Ewoks" ⓘ [25][35][27]
"Tema primitivo del Ewok" [36] [27]
"El tema del emperador" [25] [27] [35] [30] [37]
"Tema de Jabba The Hutt" [25] [35] [27] [30] [38] [ag]
"Arpegios de hermano y hermana" [25] [35] [27]
"Fanfarria de triunfo" [25] [27]
"Motivo trampa" [27]
"Tema de Luke y Leia" [25] [36] [27] [35]
Primera represalia: "Motivo de pelea de perros en la nave espacial" [25] [27]
Trilogía precuela
La amenaza fantasma
Regresando: Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, La fanfarria rebelde, El tema de la Fuerza, La Marcha Imperial, El tema de Yoda, El tema de Jabba, El tema del Emperador
Regresando: Tema de Shmi; Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, La fanfarria rebelde, El tema de la Fuerza, La marcha imperial, El tema del Emperador, El tema del joven Anakin, La marcha de la invasión de droides, El duelo de los destinos
" A través de las estrellas " [44] [27] [45] [46]
"Across the Stars" (segundo tema) [27] [44] [39]
"El cortejo sobre el tema de Naboo" [44] [27] [39]
"Motivo separatista" [44] [39] [27]
"Motivo Kamino" [44] [39] [47] [27]
"Motivo misterioso" [44] [39] [27]
Venganza de los Sith
Regresando: Tema del funeral Jedi, Fanfarria de Coruscant; Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Tema de Leia, La fanfarria rebelde, Tema de la fuerza, La marcha imperial, Tema del emperador, Tema del joven Anakin, Descenso, Marcha de la invasión de droides, Duelo de los destinos, Shmi, A través de las estrellas, A través las Estrellas (embrionarias), Lado Oscuro
Primera represalia: "Tema del funeral" [27] [52] [12] [46]
Primera represalia: "Fanfarria de Coruscant" [53] [50] [46]
Trilogía secuela
La fuerza despierta
Regresando: Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Halcón Milenario [ai] , Tema de la Fuerza, Tema de Leia, La Marcha Imperial, Han Solo y la Princesa
" El tema de Rey " [54] [55] [27] [56]
Figura del timbre de Rey [27]
Figura del Galope de Rey [27]
" La fanfarria de Kylo Ren " [27] [55] [54] [57] [58] [56] [59]
"El motivo conflictivo de Kylo Ren" [60] [55] [27] [57] [56]
"Tema de primer orden" [27]
"Motivo del mapa" [27]
"Marcha de la Resistencia" [55] [27] [57] [58]
"Figura de tensión" [27]
"Persecución de Ostinato" [55] [27] [61] [57] [62] [56]
Regresando: Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Halcón Milenario, Tema de la Fuerza, Tema de Leia, Tema de Yoda, Luke y Leia, Han Solo y la Princesa, La Marcha Imperial, Motivo de pelea de perros de nave espacial, Motivo de la Estrella de la Muerte, [64] El Tema del Emperador, Tema de Poe, Temas de Rey, Temas de Kylo Ren, Primera Orden, Figura Tension, Tema de Snoke, Pasos Jedi
" Tema de Rosa Tico " [65] [27] [66] [67]
"Motivo de la isla de Luke" [65] [27] [66] [68] [59]
"Motivo de desesperación rebelde" [27] [66]
El ascenso de Skywalker
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" El tema del trío " [27]
"Tema del ascenso de Skywalker (Victoria)" [27]
"Himno del mal (Salmo de los Sith)" [27]
"Tema heroico de Poe" [27]
"Artefactos Sith" [27]
"Motivo de los Caballeros de Ren" [27]
Motivos incidentales
Dado que ni Williams ni su oficina proporcionaron nunca una lista completa de los leitmotivs utilizados en cada película de Star Wars , existe cierta controversia en torno al número exacto de temas, y algunos adoptan un enfoque inclusivo que identifica varios leitmotivs, incluso cuando el compositor probablemente nunca tuvo la intención de hacerlo. para, [69] y otros que adoptan un enfoque exclusivo y reduccionista.
Algunos de los análisis más inclusivos identifican temas que en realidad no se repiten ni en pistas discretas ni siquiera esparcidos a lo largo de un largo tramo de música. [70] Este es el resultado de la propensión de Williams (en estas partituras y en otras) a escribir material que sea melódico, rítmico, armónico o tímbrico específicamente para una pieza individual o un elemento de la trama no recurrente en la película, como The Batalla de Hoth, la persecución a través de Coruscant o la batalla de Crait. Estas piezas musicales individuales –ya sean una melodía completa, ostinati, piezas diegéticas o un cierto timbre– han sido descritas a veces como si tuvieran un significado temático, [ 71] ocasionalmente (en comentarios fugaces) incluso por el propio Williams, [72] pero dado que no reaparecen en una parte diferente de la narración, ni se transforman a partir de otro motivo, no cumplen con la definición de leitmotiv.
Incluso cuando algunas de estas figuras se repiten, a menudo no está claro si son lo suficientemente sustanciales como para asignarles un significado temático, ya que estos casos a menudo incluyen material de naturaleza incidental, como varias figuras utilizadas en el final de El Imperio Contraataca. ; material que es puramente rítmico o tímbrico, como varias figuras de cuernos que "rebotan" para la búsqueda del deslizador terrestre de Luke en Star Wars original, [72] material que es de naturaleza genérica, como su uso del coro "lúgubre homofónico" en The Last Jedi para momentos culminantes; o material que es parte de las elecciones estilísticas de Williams como compositor, más que una declaración temática exclusiva de la serie. Por ejemplo, su uso de tritonos a menudo denota misterio, un dispositivo que usa para los droides que aterrizan en Tatooine y nuevamente en el arreglo del concierto de "The Throne Room". [25]
De hecho, a veces el material supuestamente recurrente es similar, pero en realidad no es idéntico. Un buen ejemplo sería la variedad de gestos relacionados con el lado oscuro, a continuación de una pieza musical utilizada en la escena de la ópera. Lehamn, sin embargo, aclara que las supuestas declaraciones siguientes son "similares pero inexactas" al gesto anterior. [27]
A veces, el material recurrente en cuestión no forma parte de la composición original, sino que se rastrea a posteriori, o al menos se extrae, del material existente a una sección diferente de la película, o del material recapitulado en una pieza de concierto. o suite de créditos finales. Esto incluye la fanfarria Podracing y el acompañamiento ostinato de la Rebel Fanfare, [25] que por lo demás no aparece aislada del tema íntegro más de una vez; la lúgubre escritura para trompa en el funeral de Shmi, la Marcha en la Arena de El ataque de los clones [44] [27] , etc.
La primera partitura de Star Wars Anthology para Rogue One , escrita por Michael Giacchino , utiliza varios temas (y material intersticial recurrente) de John Williams, principalmente por su alcance romántico (como el tema de la Fuerza y sugerencias del tema principal). Tiene su propio catálogo de temas, independiente del material de Williams, incluido un tercer tema nuevo para el Imperio, aunque Giacchino también cita tanto el Motivo Imperial original como La Marcha Imperial.
Pícaro uno
Regresando: Tema de Luke, Fanfarria Rebelde, Tema de la Fuerza, Tema de Leia, Motivo Imperial, Motivo de la Estrella de la Muerte, La Marcha Imperial
El tema de Jyn
Tema de esperanza
Tema Guardianes de los Whills
Tema Imperial (Tema de Krennic)
[73] [74]
Solo
Para Solo , John Williams escribió y grabó un arreglo de concierto para un nuevo tema de Han Solo. En el proceso de composición del tema, Williams terminó usando dos ideas separadas, cada una de las cuales transmitía un aspecto diferente del personaje, y llegó incluso a buscar en la película lugares donde usar cada motivo; Todos los demás leitmotiv y demás material fueron escritos y adaptados por John Powell , el compositor principal de la película. [75]
Regresando: Motivo de pelea de perros de nave espacial, tema de Star Wars, tema del Halcón Milenario, Duelo de destinos, La marcha imperial, Motivo de la estrella de la muerte, El campo de asteroides , Persecución del crucero imperial , Motivo de droides
Por John Williams:
Tema de Han Solo [75]
"El tema de búsqueda de Han Solo" [76]
Por John Powell:
El tema de Chewbacca
Tema de amor de Han y Qi'Ra
Tema de L3
Tema de la tripulación
Tema del nido de Enfys
Motivo del sindicato del crimen (tema de Vos)
Suites de concierto
En lugar de ofrecer una versión grabada completa de una película en particular, Williams normalmente publica una partitura condensada en un álbum, [ak] en la que la música está dispuesta fuera del orden de la película y más dentro de las venas de un programa de concierto. Estos lanzamientos de álbumes suelen incluir varias suites de concierto, escritas exclusivamente para los créditos finales o para el álbum en sí, donde un tema específico se desarrolla continuamente a lo largo de la pieza. Williams también reeditó algunas de sus pistas existentes después del hecho para "concertizar" el tema a instancias de directores como Charles Gerhardt. Cinco de las ocho películas también tienen conjuntos de créditos únicos que presentan arreglos alternativos de temas en concierto y/o una mezcla de los temas principales de una película en particular.
Star Wars Episodio VII: El despertar de la fuerza [85]
"El tema de Rey"
"Marcha de la Resistencia"
"Adagio" [un]
"Scherzo para X-Wings" [ao]
"Los pasos Jedi"
[85] [57] [61]
Star Wars Episodio VIII: Los últimos Jedi
"La Rebelión ha Renacido" [ap]
Star Wars Episodio IX: El ascenso de Skywalker
"El ascenso de Skywalker"
"La persecución del speeder"
"Himno del mal"
De los spin-offs
De pícaro uno
"Suite Jyn Erso y Hope"
"La Suite Imperial"
"Suite Los Guardianes de los Whills"
[86] [73] [74]
De solo
"Las aventuras de Han" [aq]
musica diegetica
La música diegética es música "que ocurre como parte de la acción (más que como fondo) y puede ser escuchada por los personajes de la película". [87] Además del alcance orquestal aportado por la partitura musical de John Williams, la franquicia Star Wars también presenta muchas canciones diegéticas distintivas que enriquecen el detalle de la puesta en escena de audio . Parte de esta música diegética fue escrita por John Williams; algunos por su hijo, José; y algunos por varias otras personas. [88]
De la guerra de las galaxias
“Banda Cantina” y “Banda Cantina #2”. Escrito por John Williams, se reproduce en Mos Eisley Cantina en Tatooine. Está escrito para trompeta solista, tres saxofones, clarinete, piano Fender Rhodes, tambor de acero, sintetizador y diversas percusiones, incluidos boobams y timbales. Según el juego de cartas personalizable de Star Wars , el título diegético de la primera pieza de la banda de Cantina es "Mad About Me". Las notas de la edición especial de 1997 de la banda sonora de Star Wars describen el concepto detrás de estas obras como "varias criaturas en un siglo futuro encuentran música de la banda de swing de Benny Goodman de los años 30 ... y cómo podrían intentar interpretarla". Esta pieza también aparece en todos los huevos de Pascua descartados del Episodio I y el Episodio II y en el disco extra de la trilogía original de 2004 en DVD.
"Lapti Nek". Escrito por Joseph Williams (hijo de John Williams) y traducido al huttés, lo toca la Max Rebo Band en el palacio de Jabba the Hutt (en el montaje original de la película). [Arkansas]
"Jedi Rocks" (compuesta por Jerry Hey ). Fue compuesto para reemplazar "Lapti Nek" en la edición especial de 1997 de la película.
"Jams de la banda Max Rebo". Se escucha dos veces en la película, una después de que Jabba envía al wookiee Chewbacca a la cárcel, y otra vez en la barcaza Khetanna de Jabba (de ahí su título). Se puede encontrar una grabación del primero en los Soundboards oficiales de Star Wars .
"Fiesta del Ewok" y "Parte de la tribu". Por John Williams. Escuché cuando Luke y compañía fueron capturados por los Ewoks y llevados a sus casas en los árboles.
"Celebración de los ewoks". The Victory Song, cuya letra fue escrita por Joseph Williams , se puede escuchar al final del lanzamiento original de Return of the Jedi .
"Celebración de la Victoria". Por John Williams. La canción de la victoria al final de la reedición de El retorno del Jedi de 1997.
De La amenaza fantasma
"Música callejera de Tatooine". Joseph Williams escribió cuatro piezas separadas de música inusual, con un sonido vagamente oriental, para las calles de Mos Espa, con un intérprete de Cretan Lyra y Cumbus, y una voz femenina solista que llora.
"Banda Municipal de Augie". Por John Williams. La música que se reproduce durante el desfile por la paz al final de la película es una composición acelerada y atenuada de trompeta y coro de niños. Está estrechamente relacionado con el Tema del Emperador, pero no es una cita directa del mismo.
Del ataque de los clones
"La cena de Dex"
"Señal de fuente desconocida del episodio II". Una segunda fuente se atribuye al nombre de Joseph Williams para el Episodio II, pero no se escucha en la película.
"Percusión de arena". Originalmente destinado a acompañar la secuencia de Droid Factory, el intento de composición de Ben Burtt se traslada a la arena, reemplazando la pista predominantemente no utilizada de John Williams "Entrance of the Monsters".
"Ensenada de Canto". Escrito por John Williams, aparece cuando Finn y Rose llegan por primera vez al planeta casino Canto Bight. Está escrito al estilo de las big band jazz y estilísticamente similar a la música "Cantina Band" de Star Wars . La pista incluye saxofón alto solista, dos saxofones barítonos, clarinete solista, trombones, kazoo , trompetas apagadas, [como] piano Fender Rhodes, bajo, sintetizadores, tambores de acero y varias percusiones, incluidas tablas de lavar y tambores de copa. La pista cita brevemente " Aquarela do Brasil " (que también incluye charles y platillos ride) de Ary Barroso como referencia a la película Brasil de Terry Gilliam de 1985 , e incluye una breve declaración en piano del tema de Williams y Johnny Mercer de The Long. Adiós .
"Música de fiesta del cuidador": pista fuente de una composición desconocida (posiblemente de Williams), que incluye gaitas de las tierras altas y un didgeridoo, y acompaña una escena eliminada de la película.
De El ascenso de Skywalker
"Lido Hey": escrita por Lin-Manuel Miranda y JJ Abrams e interpretada por Shag Kava, apodo musical de Miranda y Abrams. Juega como los personajes principales participan y atraviesan el Festival de los Ancestros en el planeta desértico Pasaana.
“Oma's Place”: Interpretada por Ricky Tinez y JJ Abrams. Juega cuando los personajes principales ingresan a un bar propiedad de Oma Tres (con el compositor John Williams en un cameo) en el planeta Kijimi.
De Solo: Una historia de Star Wars
"Pollo en la olla". Escrito por John Powell, se representa en el yate de Dryden Vos cuando Solo se reúne con Qi'ra y conoce a Vos por primera vez.
Recepción
Reconocimientos
En 2005, la banda sonora de Star Wars de 1977 fue votada como la "partitura cinematográfica más memorable de todos los tiempos" por el American Film Institute en la lista AFI's 100 Years of Film Scores , basada en la evaluación de un jurado de más de 500 artistas, compositores. , músicos, críticos e historiadores de la industria cinematográfica. [91]
^ Williams generalmente usa el coro para darle textura, como tarareos o voces sin palabras. Varias secciones se basan en sílabas repetidas en sánscrito, como es el caso de Duel of the Fates o el tema de Snoke. Si bien las sílabas se extraen de textos traducidos (vagamente) como Cad Goddeu o los escritos de Kipling, Williams normalmente las ordena de oído y sin prestar atención a su significado, por lo que el texto coral sigue siendo repetitivo y sin sentido. En otros casos, el coro repite una frase breve aunque coherente, como en el tema del funeral o en Dark Deeds de Anakin.
^ Incluyendo todas las tomas alternativas de la grabación, Williams ha grabado alrededor de 21 horas de música para la serie, aunque gran parte permanece inédita.
^ Se utilizaron mujeres para la reescritura de la edición especial.
^ Esta orquesta está formada por un grupo de músicos independientes contratados individualmente, en lugar de ser una orquesta organizada que toca regularmente como grupo.
↑ Inicialmente se pretendía que esa partitura en particular fuera acompañada de música existente del repertorio clásico o de partituras de películas más antiguas, como fue el caso de 2001: Una odisea en el espacio , que inspiró a George Lucas a escribir la película. Después de que Williams convenciera a Lucas de tener una partitura original (que sobresaldría como partitura con seguimiento porque habría establecido temas para los personajes, argumentó Williams), esas piezas musicales se usaron como una pista temporal y Williams las siguió de cerca, girando partes de la música. partitura en un homenaje a la música cinematográfica anterior y a la música romántica en general.
^ Estas inspiraciones son evidentes en algunas de las opciones de orquestación, incluido el uso generalizado de un coro SATB y un coro de niños e incluso un solista (incluida una mujer que canta tristemente en "Padme's Ruminations", similar al trabajo vocal de Lisa Gerard en Gladiator). La orquesta se complementó con un segundo conjunto de timbales, como fue el caso de las partituras de El Señor de los Anillos de Shore, y con tambores taiko, que Shore y Zimmer han utilizado ampliamente. En particular, Dark Deeds de Anakin, con el coro de niños tarareando al comienzo de una pieza gótica para un coro de adultos, evoca "La traición de Isengard". Varias pistas, incluida la música del inicio de la película, evocan la música rítmica de los Orcos.[11]
^ Usar un leitmotiv simplemente como un "suplente" de un personaje sería una forma transferida de usar leitmotivs, en comparación con la práctica operística. Un tema puede usarse simbólicamente, como insinuar el tema de Darth Vader cuando se toma la decisión de entrenar a Anakin en el Episodio I.
^ La partitura completa de Williams a menudo supera ligeramente la duración de la película debido a la grabación de suites de concierto y varias tomas alternativas. Sin embargo, la cantidad de música escrita para la película propiamente dicha varía desde el 80 por ciento hasta la composición efectiva de toda la película. La película terminada siempre está sujeta a seguimiento, bucle y silenciamiento (especialmente El ataque de los clones ), por lo que aproximadamente el 85% de cada película terminada está calificada.
^ El Episodio III requirió 109 jugadores (sin incluir al director) debido a las secciones ampliadas de cuerdas y percusión. [dieciséis]
^ Star Wars y la secuela de la trilogía utilizan un arreglo de 84 piezas, y esta última también incorpora un coro de hombres de 24 piezas. Empire Strikes Back utiliza 106 piezas y unas diez mujeres vocalistas, Return of the Jedi utiliza una orquesta de 100 piezas, unos diez hombres y algunas mujeres para la Edición Especial; The Phantom Menace utiliza una orquesta de 100 integrantes, un coro SATB de 88 integrantes y 30 niños; Attack of the Clones y Revenge of the Sith utilizan una orquesta de 112 músicos, un coro SATB de 89 músicos y un coro de niños sintetizados.
^ Los conciertos de Star Wars se llevaron a cabo con tan solo 130 artistas y, por lo tanto, algunos conciertos Live to Projection pueden ser tocados por tan solo sesenta jugadores. En comparación, cada una de las partituras de la Tierra Media de Howard Shore requiere un mínimo de 230 músicos para ser puesta en escena (hasta 500), y varias obras escénicas como Gurre Lieder o la Octava Sinfonía de Mahler pueden tener entre 300 y más de mil músicos. Sin embargo, las actuaciones de aficionados (como el NJYS Playathon) de la partitura de Williams, entre otras partituras cinematográficas (incluidas las de Howard Shore antes mencionadas) han utilizado fuerzas orquestales de 450 piezas o más.
^ The Last Jedi utilizó 101 músicos instrumentales (incluida la banda diegética), probablemente como resultado de la adición de percusión y instrumentos de viento de madera, un coro SATB de 65 integrantes y algunas piezas adicionales para el coro exclusivamente masculino.
^ Las presentaciones de Live to Projection también incluyen varias reducciones, concretamente en la sección de metales, en línea con la orquestación reducida de Williams para su "Star Wars Suite", y en general omiten las orquestaciones inusuales de Empire Strikes Back y sintetizan o eliminan las partes corales. La plantilla está entre 50 y 90 piezas.[18]
^ Sólo Imperio Contraataca .
^ Star Wars contó con un jugador en un piano y un segundo jugador en celesta. El segundo intérprete también dobla el piano eléctrico. Para secciones seleccionadas de Empire Strikes Back , ambas tocadas en pianos. Las partituras también utilizaron sintetizadores para sonidos electrónicos y para imitar la Celesta (no se usó una Celesta real desde El regreso del Jedi ) y el Clavicémbalo (para El regreso del Jedi y El ataque de los clones ). En la grabación de Skywalker Symphony, un jugador dobla todos los teclados. Desde Attack of the Clones en adelante, el sintetizador lo realiza el teclista eléctrico.
^ La mayoría de los episodios cuentan con seis percusionistas, aunque las secciones de las precuelas y Empire Strikes Back requieren hasta ocho, incluidas dos partes de xilófono, etc. Star Wars , sin embargo, solo requiere tres y las partituras de la trilogía secuela requieren solo cuatro.
^ Star Wars usa el arreglo original, pero sus dos secuelas requieren un adicional de uno de cada instrumento de viento. Las partituras de la trilogía precuela utilizan tres flautas, oboes y fagot, así como cuatro clarinetes, y las partituras de la trilogía secuela omiten la cuarta parte del clarinete. Secciones de Empire Strikes Back, Attack of the Clones, Revenge of the Sith y The Last Jedi requieren instrumentos de viento de madera superiores ampliados: cuatro flautas y una parte de flautín adicional y cinco oboes. La partitura anterior también requiere un cuarto fagot para el motivo de Boba Fett. El regreso del Jedi y La amenaza fantasma también cuentan con grabadoras. Star Wars y The Last Jedi también usan tres saxofones.
^ Hasta la trilogía secuela, las partituras de Star Wars habían utilizado ocho trompas y dos tubas, aunque la grabación de Skywalker Symphony omite esas partes y agrega una quinta trompeta. La amenaza fantasma y el ataque de los clones también omiten la segunda tuba.
^ En El imperio contraataca, El ataque de los clones y La venganza de los Sith. Se utiliza un segundo par de timbales en el primero y en The Last Jedi.
^ El coro SATB completo se utiliza para las precuelas: The Last Jedi solo requiere un canto de garganta tibetano de 64 piezas que se utiliza en Revenge of the Sith. El coro de niños se utiliza en La amenaza fantasma pero se sintetiza en las dos últimas partituras. Empire Strikes Back utiliza un pequeño coro de mujeres y Return of the Jedi utiliza un pequeño coro de hombres. The Force Awakens utiliza una orquesta de bajo profundo de 24 integrantes, que son aproximadamente diez piezas más que las que habría en un coro SATB de 90 integrantes.
^ Empire Strikes Back y Return of the Jedi requieren dos partes de contrabajo adicionales, y la primera también requiere una tercera arpa. La Sinfónica Skywalker utiliza una sección de cuerdas más completa, pero omite el segundo arpa. Las precuelas también utilizan la sección de cuerdas más completa.
↑ Williams no suele querer alejarse mucho de la instrumentación orquestal. La lira cretense y el cumbus se utilizan brevemente para la música diegética de Tatooine para Phantom Menace y Attack of the Clones , compuesta por su hijo, Joseph, y originalmente interpretadas por un instrumentista. Williams también recuerda las "flautas de caña" [20] (muy probablemente refiriéndose a la flauta ney ) utilizadas en la partitura, probablemente para esas pistas. Las partituras de las precuelas no se interpretan en vivo, pero dado que las piezas diegéticas no se tocan ni siquiera en las partituras que se interpretan en vivo, probablemente también se omitirían en tales circunstancias. La guitarra eléctrica se utiliza en pequeñas inserciones durante la persecución a través de Curoscant en El ataque de los clones (aunque silenciada en la película a petición de George Lucas). Williams también usó tres saxofones para la Cantina Band, aunque los clarinetistas podrían duplicarlos. También afirmó una vez haber usado Kazoos en esa secuencia, aunque las notas no lo mencionan. Los didgeridoos se utilizan en la música diegética de fiesta de Caretaker, que compone una escena eliminada. También aparecen en la edición definitiva de The Phantom Menace, donde se usaron originalmente como efectos de sonido diegéticos y se superpusieron a la banda sonora.
^ el tema se repite treinta veces o más en una película de dos horas.
^ Las partituras de las tres películas originales son melódicas y románticas, al igual que, en gran medida, la partitura de La amenaza fantasma. Sin embargo, los Episodios II e incluso III presentan música mucho más rítmica, y Revenge of the Sith, en particular, es más operística en el uso del coro e incluso de las voces solistas. Las partituras de la secuela presentan otra evolución del estilo musical de Williams, que es menos llamativo, con temas musicales más melodiosos como el tema de Rey, que recuerda algunos de los trabajos de Williams en Harry Potter.
^ Los temas de Williams para Star Wars se han clasificado según los propios comentarios de Williams sobre el lanzamiento del LP, las notas de la edición especial de Mike Matessino y análisis adicionales proporcionados por Doug Adams, John Takis et al. En FilmScoreMonthly. Las fuentes auxiliares incluyen el "Catálogo completo de temas musicales de Star Wars" de Frank Lehman, que incluye muchos "motivos incidentales", incluidos gestos estilísticos y material rastreado.
^ Williams escribió unos cincuenta temas durante más de 19 horas de cine, con un promedio de seis temas nuevos por película y un promedio de 12 temas utilizados en cada película en general. En comparación, Howard Shore escribió más de 160 leitmotivs para 21 horas de cine en las películas de la Tierra Media, de los cuales utiliza 40 o más en cada película. Richard Wagner escribió 176 leitmotivs para el ciclo Ring de 15 horas.
^ En obras temáticas como las de Wagner o Shore, todos los leitmotifs que están conectados temáticamente (por ejemplo, todos los temas de Alberich o todos los temas de los Hobbits) están conectados en melodía, armonía, clave y orquestación, para crear conjuntos y subconjuntos de "familias" temáticas interconectadas. Esto permite al compositor introducir nuevos temas más adelante en la obra y al mismo tiempo hacer que el nuevo tema evoque asociaciones que el público ya sentía hacia temas relacionados existentes. Los diversos temas de Williams comparten ciertas conexiones, pero son lo suficientemente básicos como para anular cualquier intento de categorizarlos excepto en los trazos más amplios, como temas para los protagonistas y temas para los antagonistas.
^ Dado que la princesa está presente en la muerte de Ben, se dice que su tema " representa la reacción de Luke y la princesa al dejar atrás a Ben " [22] aunque la explicación romántica ha sido favorecida por Adams y Michael Matessimo, el autor de la edición especial. notas. [23]
^ Sin embargo, parte de la música de las películas posteriores siempre tuvo la intención de adquirirse mediante el seguimiento de material preexistente, y algunas de las opciones de seguimiento son muy deliberadas. [ cita necesaria ]
^ Williams comentó haber escrito originalmente este tema como un tema de amor para Leia y Luke.
↑ Este tema también se usó brevemente en la partitura de ET de Williams cuando la figura de Yoda (aquí un niño disfrazado) apareció en la pantalla.
^ Este motivo también se volvió a incluir en la edición especial de Una nueva esperanza de El regreso del Jedi .
^ Aparte de la fanfarria introductoria, este tema es el primer "tema sin tono", basado en voces susurrantes y figuras de percusión. Estos últimos se han confundido con un motivo secundario separado, específicamente para Darth Maul o incluso para sus droides sonda, pero Adams se refiere a ellos como meros "patrones de batería" que son simplemente parte del tema.
^ La fanfarria rebelde se utiliza a menudo (pero no siempre) en las partituras de la trilogía secuela con el Halcón Milenario. En su partitura para Solo, John Powell continuó esta tendencia, diciendo que al hablar con Williams, el primero afirmó que era la asociación prevista con el motivo desde el principio.
^ Este tema está escrito para voces en el rango de Basso Profundo y ha generado débiles comparaciones con las Enseñanzas de Palpatine, aunque esta última se basa más bien en el canto de armónicos .
^ Las primeras tres partituras recibieron un lanzamiento de Anthology ampliado y finalmente un lanzamiento efectivamente completo en 1996. The Phantom Menace también se lanzó en una "Ultimate Edition", que presenta muchas pistas adicionales pero también múltiples instancias de música rastreada, por lo que carece de mucho. de música original que no fue utilizada según lo previsto por el compositor en la película terminada. The Last Jedi recibió una publicación de partitura aislada, aunque nuevamente sin incluir material no utilizado y manteniendo secuencias rastreadas.
^ Si bien la pista original es una pista de película, Williams creó una nueva suite basada en ella en 2018.
^ Hay una presentación alternativa sobre los créditos finales, que presenta un indicio del tema de Anakin como coda final.
^ Presenta una variación de "The Starkiller", estrenada en 2019.
^ Presenta una variación del tema de Luke.
^ Esta suite presenta de manera única no una sino dos de las tres ideas temáticas que componen la partitura completa: el tema de Rose y el motivo de la isla de Luke, enfatizando notablemente el primero.
^ Esta es una suite de temas de Han que fue escrita por John Williams, y la suite también fue arreglada y dirigida por Williams.
^ Los Kazoos se insertaron en las sordinas para producir un sonido nasal.
Referencias
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^ Jon y Al Kaplan mencionan que los " arpegios en modo menor" dominan esta partitura, presumiblemente refiriéndose a este motivo. Adams Archivado el 11 de septiembre de 2017 en Wayback Machine también dice que los leitmotiv de esa partitura eran de naturaleza "rítmica". Si bien el propio Williams ha dicho poco sobre los leitmotivs de esta partitura (fuera de Across the Stars), Lucas es citado en el álbum diciendo que Williams "aumenta el misterio y el suspenso que impulsa la primera mitad de la película", probablemente refiriéndose a esto. motivo, que de hecho se limita a la primera mitad de la película.
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^ Esta es una pieza musical escrita originalmente para el funeral de Qui-Gon en La amenaza fantasma. Fue retomado y reutilizado aquí como un tema general de "funeral", entretejido en el material de lamento en "La traición de Anakin" y utilizado para la muerte de Padmé y su posterior funeral.
↑ Esta fanfarria de "Él es el Elegido" se repite Archivado el 22 de octubre de 2016 en Wayback Machine en "Las Enseñanzas de Palpatine" para una transición a la vista de Curoscant desde la morada de Padmé. Se usó en la película terminada más bien para una toma de Obi-Wan entrando al barco de Bail Organa.
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↑ John Williams se refiere a una "parte más reflexiva " además del tema principal de Kylo Ren, al que consideraba un "pariente de Darth Vader". (la entrevista íntegra aparece aquí: http://projectorandorchestra.com/john-williams-on-the-force-awakens-and-the-legacy-of-star-wars/ Archivado el 30 de julio de 2019 en Wayback Machine ) El material arpegiado que a menudo introduce este motivo aparece a menudo como una abreviatura de todo el tema, y Lehman lo clasifica como un motivo separado y Maurizio Caschetto sigue su ejemplo .
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↑ Este tema se usa a menudo junto con el personaje de Finn y, por lo tanto, a menudo se confundía con su tema, así como con el Halcón Milenario Archivado el 28 de mayo de 2018 en Wayback Machine . Más bien, es un motivo para las secuencias de acción más cómicas de la película, en las que la propensión de Finn a huir se utiliza para lograr un efecto cómico.
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^ Los programas adoptan este enfoque para el estreno en vivo para proyección, que aparentemente no se basa en nuevas ideas del propio Williams. Este enfoque fue adoptado por los programas Archivado el 14 de julio de 2022 en Wayback Machine para el estreno en vivo de las películas de Star Wars, donde se identificaron numerosos motivos (aparentemente sin ninguna idea nueva del propio Williams), incluido un motivo de rencor, un motivo para los droides en Star Wars original, etc. Otros que han adoptado este enfoque son Alfred Surenyan Archivado el 14 de julio de 2022 en Wayback Machine y Aaron Krerowicz Archivado el 15 de enero de 2018 en Máquina de Wayback . Incluso Ed Chang Archivado el 28 de noviembre de 2016 en Wayback Machine hace esto con varios motivos menores que atribuye a las distintas partituras de Star Wars, incluido un "motivo rítmico imperial", un "motivo rítmico de escaramuza imperial", un "motivo exótico de Bespin", "'uno con el motivo de la Fuerza'", "tema trampa", un "motivo de despegue", una marcha droide secundaria, un motivo "motor" de Utapau y un "motivo rítmico del Halcón Milenario". Consulte también las versiones anteriores de esta página.
^ Por ejemplo, una multitud de motivos identificados en estas reseñas: http://scoresheet.tripod.com/alpha.html Archivado el 1 de mayo de 2018 en Wayback Machine.
^ Alfred Surenyan Archivado el 14 de julio de 2022 en Wayback Machine , describe temas para el desfile de la bandera, la llegada a Tatooine, la fuga de Jango, Taun We (que se menciona en el análisis de Takis, pero como una pieza específica de la escena), las hazañas oscuras de Anakin. , El mar de dunas, la sala del trono del emperador, la base Starkiller, etc. Ed Chung describe un "tema de escape" de la batalla espacial inicial de La venganza de los Sith Archivado el 28 de agosto de 2017 en Wayback Machine , una figura motora de Utapau que aparece en la pelea con Grievous, un "motivo exótico de Bespin Archivado el 14 de julio de 2022 en Wayback Machine " para el final de Empire Strikes Back, un motivo de "despegue Archivado el 28 de agosto de 2017 en Wayback Machine " de "La amenaza fantasma" ", etc...
^ ab Williams se refiere Archivado el 12 de diciembre de 2017 en Wayback Machine al uso de cuernos "rebotantes" en Star Wars como un "motivo" para el Landspeeder de Luke, aunque no se basa en ninguna idea melódica o rítmica recurrente fija. También se refirió una vez al material de la Batalla de Hoth como "temático", pero las notas de Matessino finalmente concluyen que "el material temático se difiere" en la pieza. Lehman no menciona ninguno de los motivos, ni siquiera como motivos "incidentales", y de hecho destacó que "no se incluyen temas para escenas autónomas y no repetitivas". Adams tampoco incluye ningún material específico de la escena en sus análisis temáticos, pero sí mencionó Archivado el 22 de octubre de 2016 en Wayback Machine que "al ataque del caminante a Hoth [...] se le asignó una melodía independiente memorable y completamente realizada". pero, a diferencia de la melodía de "Los cazas TIE persiguiendo al Halcón Milenario lejos de la Estrella de la Muerte", que se repitió en una entrega posterior, este motivo (como la música de Asteroid Field) se usa "con menos pensamiento hacia una partitura". arco de material más largo que hacia una serie de viñetas autónomas". En las precuelas, Adams describe piezas basadas en ostinati como Chase Through Coruscant o Jango Fett's Escape no como melodías sino como "motivos más cortos y gruesos, rara vez más largos que uno o dos compases, y a menudo más rítmicos que melódicos" y como "concisos". " y "episódico". Jeff Bonds Archivado el 16 de junio de 2020 en Wayback Machine también menciona que la secuencia anterior no presenta "ningún tema que los golpee [a la audiencia] en la cabeza".
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^ ab Al igual que con otros temas destacados de esta lista, los componentes del tema de Rey se han descrito como leitmotivs independientes, es decir, las figuras de introducción del viento y el timbre del tema íntegro. En su comentario sobre la partitura, archivado el 28 de septiembre de 2017 en Wayback Machine , Doug se refiere a la pieza como un tema único. También se refiere a la variación que se escucha en los créditos finales como "el tema de Rey en contrapunto [...] con el tema de La Fuerza".
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La definición del diccionario de 'diegético' en Wikcionario.
