Thomas Nigel Kneale (18 de abril de 1922 - 29 de octubre de 2006 [1] ) fue un guionista de Manx [2] [3] que escribió profesionalmente durante más de 50 años, ganó el premio Somerset Maugham y fue nominado dos veces al BAFTA. Premio al Mejor Guión Británico .
Escritor predominantemente de thrillers que utilizaban elementos de ciencia ficción y terror , fue mejor conocido por la creación del personaje del profesor Bernard Quatermass . Quatermass fue un científico heroico que apareció en diversas producciones de televisión, cine y radio escritas por Kneale para la BBC , Hammer Film Productions y Thames Television entre 1953 y 1996. Kneale escribió guiones originales y adaptó con éxito obras de escritores como George Orwell , John Osborne , HG Wells y Susan Hill .
Kneale estuvo más activo en la televisión y se unió a BBC Television en 1951; su guión final se transmitió por ITV en 1997. Escribió dramas televisivos bien recibidos como The Year of the Sex Olympics (1968) y The Stone Tape (1972), además de las series de Quatermass . Ha sido descrito como "uno de los escritores más influyentes del siglo XX", [4] y como "el inventor de la televisión popular". [5]
Kneale nació como Thomas Nigel Kneale en Barrow-in-Furness , Inglaterra [6] [7] el 28 de abril de 1922. [6] Su familia procedía de la Isla de Man y volvió a vivir allí en 1928, cuando tenía seis años. viejo. [8] [9] Se crió en la capital de la isla, Douglas , donde su padre era el propietario y editor del periódico local, The Herald . Fue educado en St Ninian's High School, Douglas y capacitado para convertirse en defensor en el Manx Bar. [10] [11] También trabajó en el despacho de un abogado , [12] pero se aburrió de su formación jurídica y abandonó la profesión. [7] Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial , Kneale intentó alistarse en el ejército británico , pero se consideró médicamente no apto para el servicio [10] debido a la fotofobia , que padecía desde la infancia. [13]
El 25 de marzo de 1946, Kneale hizo su primera transmisión en BBC Radio , realizando una lectura en vivo de su propio cuento "Tomato Cain" en una sección titulada Historias de autores del norte en la región de Home Service del norte de Inglaterra de la BBC . [14] Más tarde ese año dejó la Isla de Man y se mudó a Londres, donde estudió actuación en la Real Academia de Arte Dramático (RADA). [9] Realizó más transmisiones de radio en la década de 1940, incluida una lectura de su cuento Zachary Crebbin's Angel en el BBC Light Program , transmitido a nivel nacional el 19 de mayo de 1948. [15] También publicó cuentos en revistas como Argosy y The Hebra . [10] Comenzó a usar el nombre "Nigel Kneale" para estos créditos profesionales, pero su familia y amigos lo conocían como "Tom" hasta su muerte. [dieciséis]
Después de graduarse de RADA, Kneale trabajó durante un corto tiempo como actor profesional interpretando pequeños papeles en el Stratford Memorial Theatre en Stratford-upon-Avon . [11] Continuó escribiendo en su tiempo libre y en 1949 se publicó una colección de su obra, Tomato Cain and Other Stories . [10] El libro impresionó tanto a la escritora Elizabeth Bowen que le escribió un prólogo , [10] y en 1950 la colección ganó el premio Somerset Maugham . [7]
Tras este éxito, Kneale dejó de actuar para dedicarse a escribir a tiempo completo. [9] Tomó pequeños papeles de doblaje en algunas de sus producciones televisivas de la década de 1950 , como la voz que se escucha en el sistema de altavoces de la fábrica en Quatermass II (1955), para la cual también narró la mayoría de los resúmenes mostrados al comienzo de cada episodio. [17] El editor de Kneale estaba interesado en que escribiera una novela, [12] pero el propio Kneale estaba más interesado en escribir para televisión. [12] Un entusiasta cinéfilo, creía que el hecho de que el público pudiera ver rostros humanos era un factor importante en la narración. [18]
Su primer crédito como guionista profesional llegó cuando escribió el drama radiofónico The Long Stairs , transmitido por la BBC el 1 de marzo de 1950 y basado en un desastre minero histórico en la Isla de Man. [9] En 1951 fue contratado como uno de los primeros redactores empleados por BBC Television ; [19] antes de comenzar a trabajar para la estación, Kneale nunca había visto televisión. [20] Kneale fue inicialmente un escritor de propósito general, trabajando en adaptaciones de libros y obras de teatro e incluso escribiendo material para entretenimiento ligero y programas infantiles . Al año siguiente, Michael Barry se convirtió en director de teatro en BBC Television y gastó todo el presupuesto de guión de su primer año de £ 250 para contratar a Kneale como escritor a tiempo completo para el departamento de teatro. [14] El primer papel acreditado de Kneale en un drama televisivo para adultos fue proporcionar "diálogo adicional" para la obra Arrow to the Heart , transmitida el 20 de julio de 1952. [21] Esta obra fue adaptada y dirigida por el director de televisión austriaco Rudolph Cartier , quien había También se unió al personal del departamento de teatro de la BBC en 1952. [22]
La obra de radio "perdida" de Kneale, You Must Listen , transmitida en 1952, fue retransmitida en una nueva producción por BBC Radio 4 el 20 de septiembre de 2023.
Kneale escribió The Quatermass Experiment , que se transmitió en seis episodios de media hora en julio y agosto de 1953. [23] La serie contaba la historia del profesor Bernard Quatermass del British Experimental Rocket Group y las consecuencias de su envío de la primera misión tripulada. al espacio donde un destino terrible le sobreviene a la tripulación y solo uno regresa. El Experimento Quatermass fue una de las primeras producciones televisivas de ciencia ficción para adultos, [24] mantuvo cautiva a una gran audiencia televisiva durante sus seis semanas, [12] y ha sido descrito por el Museo de Comunicaciones por Radiodifusión como la dramatización de "una nueva gama de perspectivas de género". temores sobre la seguridad británica de posguerra y poscolonial." [25] Kneale eligió el apellido del personaje porque muchos apellidos de Manx comenzaban con "Qu"; [26] el nombre real fue elegido de una guía telefónica de Londres . [26] El nombre del profesor fue elegido en honor al astrónomo Bernard Lovell . [26]
La BBC reconoció el éxito de la serie, particularmente en el contexto de la inminente llegada de la televisión comercial al Reino Unido. El controlador de programas Cecil McGivern escribió en un memorando que: "Si hubiera existido una televisión competitiva en ese entonces, la habríamos eliminado todos los sábados por la noche mientras duró [ el experimento Quatermass ]. Vamos a necesitar muchos más programas del 'Experimento Quatermass'". [27] Como todo el trabajo televisivo de Kneale para la BBC en la década de 1950, The Quatermass Experiment se transmitió en vivo ; Sólo los dos primeros episodios fueron telegrabados y sobreviven en los archivos de la BBC. [28]
En el otoño de 1955, Hammer Film Productions estrenó The Quatermass Xperiment , su adaptación cinematográfica de la serie. [29] Kneale no estaba satisfecho con la película, [9] y particularmente no le gustó el casting de Brian Donlevy como Quatermass, como explicó en una entrevista de 1986. "[Donlevy] entonces estaba realmente decayendo y no le importaba lo que estaba haciendo. Tenía muy poco interés en hacer las películas o en interpretar el papel. Se trataba de tomar el dinero y huir. O en En el caso del señor Donlevy, contonearse." [30]
Kneale y Cartier colaboraron a continuación en una adaptación de Cumbres borrascosas (emitida el 6 de diciembre de 1953) y luego en una versión de la novela Mil novecientos ochenta y cuatro de George Orwell (12 de diciembre de 1954). [31] 1984 fue una producción particularmente notable; muchos lo encontraron impactante y en el Parlamento se preguntó si algunas de las escenas habían sido adecuadas para la televisión. [32] También hubo un apoyo destacado para la obra; el Duque de Edimburgo hizo saber que él y la Reina habían visto y disfrutado el programa, [33] y la segunda presentación en vivo el 16 de diciembre obtuvo la mayor audiencia televisiva desde su coronación el año anterior. [33] El obituario de Kneale publicado por el periódico The Guardian en 2006 afirmó que la adaptación había "revivido permanentemente la reputación de Orwell", [7] mientras que el British Film Institute lo incluyó en su lista de los 100 mejores programas de televisión británicos del siglo XX en 2000. [34]
La criatura , un guión original de Kneale sobre la leyenda del abominable muñeco de nieve , fue su siguiente colaboración con Cartier, transmitida el 30 de enero de 1955, [31] seguida de una adaptación de la obra de Peter Ustinov El momento de la verdad (10 de marzo de 1955). ), [31] antes de que Kneale recibiera el encargo de escribir Quatermass II . [35] Diseñado específicamente por la BBC para combatir la amenaza de la nueva red ITV , [25] [31] que se lanzó apenas un mes antes de que se mostrara Quatermass II , [36] la serie tuvo incluso más éxito que la primera, atrayendo audiencias. de hasta nueve millones de espectadores. [37] Kneale se inspiró para escribir la serie en los temores contemporáneos sobre los establecimientos secretos de investigación del Ministerio de Defensa del Reino Unido, como Porton Down , así como en el hecho de que, como redactor de la BBC, se le había exigido que firmara la Ley de Secretos Oficiales . [31]
Quatermass II fue el último guión original de Kneale para la BBC como redactor. [21] Dejó la corporación cuando expiró su contrato a finales de 1956; [38] "Cinco años en esa cabaña era lo máximo que cualquier persona en su sano juicio podía soportar", le dijo más tarde a un entrevistador. [39]
El mismo año en que dejó la BBC, Kneale escribió su primer guión cinematográfico , adaptando Quatermass II para Hammer Film Productions junto con el productor Anthony Hinds y el director Val Guest . [39] Hinds y Guest habían supervisado la primera película de Quatermass , en la que Kneale no había podido trabajar debido a su contrato con el personal de la BBC. [39] Kneale estaba decepcionado de que Brian Donlevy también regresara en el papel de Quatermass. [39] La película se estrenó a finales de mayo de 1957, [40] y fue reseñada positivamente en The Times : "El escritor de la historia original, el señor Nigel Kneale, y el director, el señor Val Guest, mantienen las cosas en movimiento al mismo tiempo". "La velocidad adecuada, sin digresiones. La película tiene un aire de respeto por los temas tratados, y esta impresión se ve confirmada por las interpretaciones en general." [41] 1957 también vio el lanzamiento de otra colaboración cinematográfica entre Kneale y Guest, cuando Kneale adaptó su obra de la BBC de 1955 The Creature en The Abominable Snowman ; En este caso, Hammer retuvo al protagonista de la versión de la BBC, Peter Cushing . [30]
En mayo de 1957, la BBC contrató a Kneale para escribir una tercera serie de Quatermass , [38] y ésta finalmente se transmitió como Quatermass and the Pit durante seis semanas en diciembre de 1958 y enero de 1959. [42] En esta ocasión, Kneale se inspiró en las tensiones raciales que se habían visto recientemente en el Reino Unido, y que llegaron a un punto crítico mientras la serie estaba en preproducción cuando ocurrieron los disturbios raciales de Notting Hill en agosto y septiembre de 1958. [43] Atrayendo audiencias de hasta 11 millones , [42] El propio sitio web de la BBC se ha referido a Quatermass and the Pit como "simplemente la primera cosa mejor que jamás haya hecho la BBC". [44] También se incluyó en la lista "TV 100" del British Film Institute en 2000, donde fue elogiado por los temas y subtextos que exploró. "En una historia que explotó la mitología y el folclore... bajo la apariencia de un género, abordó temas serios de la naturaleza hostil del hombre y la perversión de la ciencia por parte de los militares para sus propios fines". [34]
A pesar del éxito de la serie, Kneale sintió que había llevado el personaje de Quatermass tan lejos como podía. "No quería seguir repitiendo, porque el profesor Quatermass ya había salvado al mundo de la destrucción definitiva tres veces, y eso me parecía suficiente", dijo en 1986. [ 30] También fue su última nueva colaboración. con Rudolph Cartier, aunque el director posteriormente manejó una nueva versión de la adaptación de Kneale de Cumbres borrascosas de 1953 para la BBC en 1962. [45]
En 1958, la obra de Kneale Mrs Wickens in the Fall , transmitida por la BBC el año anterior, fue rehecha por la cadena CBS en Estados Unidos, retitulada The Littlest Enemy . Emitido el 18 de junio como parte de la serie de antología The United States Steel Hour , el guión se redujo drásticamente en longitud. [46] Fue la única participación de Kneale en la televisión estadounidense y no quedó satisfecho con el resultado. "Decidí que nunca más haría nada en una cadena de televisión en Estados Unidos", comentó más tarde. [46]
Durante los años siguientes, Kneale se concentró principalmente en guiones de cine, adaptando obras de teatro y novelas para el cine. Descrito por The Independent como "uno de los pocos escritores que no se peleó con John Osborne ", [10] Kneale adaptó las obras de Osborne Look Back in Anger y The Entertainer en 1958 y 1960 respectivamente, ambas para el director Tony Richardson . [9] Kneale conocía a Richardson porque había adaptado previamente un cuento de Chéjov para la BBC, que Richardson había dirigido. [47] Kneale fue nominado al Premio de Cine Británico (más tarde conocido como BAFTA) al Mejor Guión por ambas películas. [32] El productor de cine Harry Saltzman , que había producido las dos adaptaciones de Osborne, se acercó a Kneale para escribir el guión de un proyecto en el que estaba trabajando para adaptar al cine las novelas de James Bond de Ian Fleming ; Kneale no era un fanático del trabajo de Fleming y rechazó la oferta. [48]
Kneale completó guiones para adaptaciones de las novelas El señor de las moscas de William Golding y Un mundo feliz de Aldous Huxley . [20] Ninguno de estos guiones llegó a producirse, ya que las empresas que los hacían cerraron. [20] Otro guión que no se produjo fue un original de Kneale, un drama que involucra una ola de suicidios de adolescentes llamado The Big Giggle , [20] o The Big, Big Giggle . [30] Escrito en 1965 mientras Kneale sufría una enfermedad misteriosa y se veía obligado a permanecer en cama durante un largo período, el concepto fue producido como una serie dramática para la BBC, antes de que la corporación reconsiderara la naturaleza de la trama y la posibilidad de suicidios por imitación ; [20] Kneale más tarde estuvo de acuerdo con su decisión de no hacerlo para la televisión. [30] La producción estuvo a punto de ser realizada como película por 20th Century Fox , pero John Trevelyan , director ejecutivo de la Junta Británica de Censores Cinematográficos , prohibió la producción del guión. [20] [30]
En 1966, Kneale volvió a trabajar para Hammer Film Productions cuando adaptó la novela de 1960 de Norah Lofts The Devil's Own a la película de terror The Witches . [49] Kneale había trabajado en el guión de la adaptación en 1961, [49] el mismo año en el que había comenzado a adaptar Quatermass and the Pit para Hammer. [50] Al igual que Las brujas , la versión cinematográfica de Quatermass and the Pit tardó varios años en llegar a la pantalla y finalmente se estrenó en 1967. La dirigió Roy Ward Baker y Andrew Keir interpretó a Quatermass. Kneale estaba mucho más contento con esta versión que con las adaptaciones anteriores de Hammer Quatermass, [51] y The Independent describió la película en 2006 como "una de las mejores producciones de Hammer". [10] Quatermass and the Pit fue el último trabajo cinematográfico acreditado de Kneale; The Quatermass Conclusion, de 1979, solo se estrenó en cines de mercados extranjeros después de que se hizo para televisión en el Reino Unido, [52] y su nombre fue eliminado de los créditos de Halloween III: Season of the Witch (1982). [9]
Kneale volvió a escribir para televisión en la BBC cuando se transmitió su obra The Road en septiembre de 1963. [9] La obra trataba sobre la población de una aldea del siglo XVIII que se ve atormentada por visiones de una futura guerra nuclear , [12] y fue seguido de varios dramas únicos para la BBC durante la década siguiente, incluidas dos entradas en la antología The Wednesday Play de BBC1 . [21] Durante este período , Shaun Sutton , director de drama de la televisión de la BBC, lo consideraba uno de los mejores escritores que trabajaban para la BBC . [53] Kneale hizo su primer trabajo para la cadena ITV durante este tiempo, escribiendo una obra única llamada The Crunch para la compañía ATV en 1964. [54]
Un éxito de crítica particular fue The Year of the Sex Olympics , transmitido como parte de la serie Theatre 625 de BBC2 en julio de 1968. En el programa, un grupo de personas crea un espectáculo dentro de un espectáculo llamado The Live Life Show , en en el que se filma a una familia mientras lucha por vivir en una isla rural aislada . se convierte en un gran éxito, especialmente cuando se introduce un asesino en la configuración. El Año de las Olimpiadas del Sexo ha sido elogiado por presagiar el auge de programas de telerrealidad como Gran Hermano (1999-presente) y Celebrity Love Island (2005-2006). [55] La crítica Nancy Banks-Smith escribió en 2003 que: "En El año de las Olimpiadas del sexo [Kneale] predijo el reality show y, en la lucha por una mayor sensación, su resultado lógico... Esto es una sátira de un experto en televisión. , pero muta en algo mucho más desolado y desorientador". [56]
En 1965, el productor de la serie de antología de ciencia ficción de la BBC2 , Out of the Unknown, se acercó a Kneale para que escribiera una nueva historia única de Quatermass de 75 minutos para el programa. [51] No salió nada de esto, pero escribiría The Chopper seis años después para la cuarta y última serie. Se trataba del espíritu vengativo de un motociclista muerto que se resiste a abandonar su máquina destrozada y se manifiesta ante una periodista como ruido de moto. Presentaba a Patrick Troughton como mecánico, aunque el episodio ahora está perdido . En 1972, la BBC le encargó que escribiera una nueva serie de cuatro partes de Quatermass , basada en un mundo distópico del futuro cercano invadido por el crimen, la apatía, la ley marcial y los cultos juveniles . [51] La BBC anunció que la serie sería de próxima producción en noviembre, [57] e incluso se comenzó a filmar algunas maquetas en junio de 1973, [51] pero finalmente los problemas presupuestarios y la falta de disponibilidad de Stonehenge , un lugar central en los guiones —llevó a la cancelación del proyecto. [51]
El siguiente guión de Kneale para la BBC fue The Stone Tape , una historia científica de fantasmas transmitida el día de Navidad de 1972. [58] Lez Cooke elogió la producción, cuando la escribió en 2003, y la describió como "uno de los ejemplos más imaginativos e inteligentes del horror". género que aparecerá en la televisión británica, una sola obra que se ubicará junto a las mejores de Play for Today ". [59] Su último trabajo en la BBC fue una entrada en una serie llamada Bedtime Stories , adaptando cuentos de hadas tradicionales a dramas para adultos. El último guión de Kneale para la BBC, Jack and the Beanstalk , se transmitió el 24 de marzo de 1974. [60]
El trabajo televisivo restante de Kneale fue escrito para ITV. [9] Su primer guión para ITV en este período fue la obra única Murrain , realizada por los propietarios de la franquicia de Midlands Associated TeleVision (ATV) en 1975. [61] La obra, una pieza de terror basada en la brujería , condujo a lo siguiente año a una serie llamada Bestias , una antología de seis partes donde Kneale creó seis cuentos de terror y lo macabro basados en personajes diferentes. [61] Contó con algunos actores conocidos como Martin Shaw , Pauline Quirke y Bernard Horsfall , pero no obtuvo una transmisión completa en ITV; diferentes regiones transmitieron los episodios en diferentes franjas horarias y algunos en diferentes secuencias. [62]
A mediados de la década de 1970, Kneale hizo su único intento de escribir una obra de teatro. Llamado Crow , se basó en las memorias del capitán esclavista de Manx en la vida real, Hugh Crow . [20] Kneale no pudo encontrar respaldo para producir la obra de teatro, pero vendió el guión a ATV, quien lo puso en preproducción para televisión. [20] Poco antes del rodaje fue cancelado por el director general de ATV, Lew Grade , y a Kneale nunca se le dijo por qué. [20]
Tras la cancelación de Crow , Kneale pasó a trabajar para otra de las compañías de ITV, Thames Television , quien en 1977 encargó la producción de los guiones de la cuarta serie Quatermass previamente abandonada de Kneale , que sería producida por su compañía cinematográfica subsidiaria Euston Films . [51] La producción, Quatermass , se estructuró para funcionar como una serie de cuatro episodios para su transmisión en el Reino Unido y una versión cinematográfica de 100 minutos para su estreno en cines en el extranjero, algo que Kneale luego lamentó haber aceptado. [30] Protagonizada por John Mills como Quatermass y con un presupuesto de más de £1 millón [51] —más de cincuenta veces el presupuesto de Quatermass and the Pit en 1958 [63] —la serie no tuvo tanto éxito de crítica como sus predecesoras. "Temáticamente no menos asombroso que los anteriores ensayos de ciencia ficción del Sr. Kneale para la BBC Television, su debut en ITV ha resultado ser un asunto regular", fue el veredicto del Times al ver el avance del episodio final. [64] En relación con la serie, Kneale volvió a la ficción en prosa cuando escribió su única novela de larga duración, Quatermass , una novelización de la serie. [30]
La siguiente serie de televisión de Kneale se apartó de su estilo habitual: Kinvig , su único intento de escribir una comedia de situación , producida por London Weekend Television y transmitida por ITV en el otoño de 1981. [9] Aunque fue su primera comedia absoluta, Kneale destacó que siempre había elementos de humor presentes en todos sus guiones. [30] Parte de la reacción de la prensa hacia Kinvig fue positiva: "Si te gusta la idea de la Guía del autoestopista pero encuentras su realización fastidiosamente histérica, es posible que prefieras el ingenio relajado de Kneale. Elenco espléndido, dirección hábil", fue The Times ' . s vista previa del primer episodio. [65] La serie no fue un éxito comercial, aunque Kneale más tarde quedó personalmente satisfecho con ella. [30]
En 1982, Kneale hizo otra desviación única de su trabajo habitual cuando escribió su único guión cinematográfico producido en Hollywood, Halloween III: Season of the Witch . El director John Landis se acercó a Kneale para trabajar en el guión de una nueva versión de Creature from the Black Lagoon , y Kneale y su esposa pasaron algún tiempo viviendo en el Hotel Sheraton de Hollywood mientras Kneale trabajaba en el proyecto. [66] El guión de Black Lagoon nunca entró en producción, pero mientras estaba en Estados Unidos, Kneale conoció al director Joe Dante , quien lo invitó a escribir el guión de la tercera película de la serie Halloween , en la que Dante estaba trabajando; Kneale estuvo de acuerdo, con la condición de que sería un concepto totalmente nuevo y sin relación con las dos primeras películas, que no había visto y no le gustaba lo que había oído sobre ellas. [66]
El tratamiento de Kneale para la película contó con la aprobación de John Carpenter , el productor de la serie de Halloween , aunque se pidió a Kneale que escribiera el guión en seis semanas. [67] Kneale tenía una relación positiva con el director asignado a la película, Tommy Lee Wallace , pero cuando uno de los patrocinadores de la película, Dino De Laurentiis , insistió en la inclusión de más violencia gráfica y una reescritura del guión de Wallace, Kneale No quedó satisfecho con los resultados y le quitaron su nombre de la película. [68]
Volvió a escribir guiones para la televisión británica, incluido Gentry con Roger Daltrey para ITV en 1987, y la adaptación de 1989 de la novela de Susan Hill La mujer de negro para su transmisión por ITV en Nochebuena. [69] Lynne Truss , revisando una transmisión repetida de la producción en Channel 4 para The Times en 1994, escribió que: "El clip-clop no suele ser un ruido por el cual enojarse. Pero hoy será una prueba interesante para ir detrás de la gente y susurrar 'clip-clop', para saber si vieron La Mujer de Negro anoche. Las personas que tomaron la audaz decisión de ver este excelente drama responderán a cualquier 'clip-clop' saltando gratificantemente en el aire y agarrándoles la nuca". [70] La adaptación casi no se hizo; Kneale había escrito el guión en diez días, pero su agente le aconsejó que esperara antes de entregárselo a los productores de Central Independent Television para que no pensaran que se había apresurado. [71] Cuando envió el guión tres semanas después, descubrió que Central había estado a punto de cancelar la producción porque habían asumido que Kneale, entonces de 67 años, no había podido completar el trabajo debido a su edad. [71]
A Susan Hill no le gustaron algunos de los cambios que Kneale había hecho en La mujer de negro . [69] Se ha observado que Kneale en algunas ocasiones aplicó un doble rasero con adaptaciones; No estaba contento cuando otros hacían cambios en sus historias, pero estaba dispuesto a hacer cambios en las historias que estaba adaptando en forma de guión. Refiriéndose a la adaptación de La Mujer de Negro , el escritor y crítico Kim Newman señaló que: "Estaba muy ofendido por la idea de que Susan Hill usara el nombre de Kipps de HG Wells como el héroe de La Mujer de Negro , y por eso decidió no usarlo y cambiar el nombre del héroe a Kidd. Estoy seguro de que si alguien pensara que Quatermass es un nombre tonto y lo cambiara, ¡se pondría furioso! [72] Sin embargo, las adaptaciones de Kneale no siempre fueron impopulares entre el autor original. En 1991, una versión en cuatro partes que escribió de la novela Stanley and the Women de Kingsley Amis obtuvo la aprobación del autor original, y Amis la consideró como la adaptación más exitosa de su obra. [73]
Kneale también adaptó Gold de Sharpe para ITV en 1995, como parte de su serie de adaptaciones de las novelas de Sharpe de Bernard Cornwell . [9] Este fue un encargo que sorprendió a su agente; "No pensamos que querría molestarse con ellos, pero lo hizo. Probablemente fue porque le agradaba el productor". [7] Volvió a escribir para radio por primera vez desde la década de 1950 en 1996, cuando escribió el documental dramático The Quatermass Memoirs para BBC Radio 3 . [74] Compuesto en parte por Kneale mirando hacia atrás en los eventos que llevaron a la escritura de las tres series originales de Quatermass y usando algo de material de archivo, también hubo una parte dramatizada de la serie, ambientada justo antes de la serie de ITV Quatermass y con Andrew Keir. , estrella de la versión Hammer de Quatermass and the Pit , como el Profesor. [74]
Mientras grababa un comentario de audio para esa película en 1997, Kneale especuló sobre una posible precuela de Quatermass ambientada en la Alemania de los años 30 . [74] Según The Independent , Kneale concibió una historia en la que el joven Quatermass se involucraba en experimentos con cohetes alemanes en la década de 1930 y ayudaba a una joven judía a escapar del país durante los Juegos Olímpicos de Berlín de 1936 . [10]
Kneale fue invitado a escribir para la exitosa serie de ciencia ficción estadounidense The X-Files (1993-2002), pero rechazó la oferta. [12] Su último trabajo profesional fue un episodio del drama legal de ITV Kavanagh QC , protagonizado por John Thaw . [9] El episodio de Kneale, "Historia antigua", trataba sobre una mujer judía que durante la Segunda Guerra Mundial había sido sometida a horribles experimentos en un campo de concentración . [9]
Continuó apareciendo como tema de entrevista en varios documentales de televisión, [21] y también grabó más comentarios de audio para el lanzamiento de algunas de sus producciones en DVD . En 2005, actuó como consultor cuando el canal de televisión digital BBC Four produjo una nueva versión en vivo de The Quatermass Experiment . [75] Vivió en Barnes, Londres , hasta su muerte el 29 de octubre de 2006 a la edad de 84 años, tras una serie de pequeños derrames cerebrales . [dieciséis]
Cuando se unió a la BBC, Kneale quedó impresionado con el estado en el que encontraban el drama televisivo de la BBC. [76] Sin embargo, se sintió frustrado por lo que consideraba los estilos lentos y aburridos de la producción de dramas televisivos entonces empleados, que en su opinión desperdiciaban el potencial del medio. [77] Junto con Cartier, ayudaría a revolucionar el drama televisivo británico y establecerlo como una entidad separada de sus equivalentes de teatro y radio. El historiador de la televisión Lez Cooke escribió en 2003 que "entre ellos, Kneale y Cartier fueron responsables de introducir una dimensión completamente nueva al drama televisivo entre principios y mediados de la década de 1950". [78] Jason Jacobs, profesor de estudios de cine y televisión en la Universidad de Warwick , escribió: "Fue la llegada de Nigel Kneale... y Rudolph Cartier... lo que desafió directamente el drama íntimo... Kneale y Cartier compartían un deseo común de revitalizar la televisión con un ritmo más rápido y un lienzo temático y espacial más amplio, y no fue coincidencia que recurrieran a la ciencia ficción para salir de la tendencia estilística dominante de la intimidad televisiva". [79]
El escritor y actor Mark Gatiss indicó que Kneale se encontraba entre los guionistas de primera categoría de la televisión británica, pero que esto se había pasado por alto. "Él está entre los grandes; es absolutamente tan importante como Dennis Potter , David Mercer , Alan Bleasdale , Alan Bennett , pero creo que debido a un extraño esnobismo hacia la fantasía o la ciencia ficción, nunca ha sido así". [71] The Guardian comentó que "Kneale no fue de ninguna manera el único autor que fue desperdiciado en gran medida por la televisión y que vio su estatus superado por los hacks de las telenovelas . Pero su lugar está seguro, junto a Wells, Arthur C. Clarke , John Wyndham y Brian Aldiss , como uno de los mejores, más apasionantes y más compasivos escritores ingleses de ciencia ficción de su siglo." [7] Al escribir sobre El año de las Olimpiadas del sexo , Nancy Banks-Smith consideró que Kneale era uno de los pocos escritores de televisión cuyo trabajo fue particularmente memorable. "Al oír el nombre de Kneale, siento que toda rodilla debería doblarse. ¿Cuánta televisión recuerdas de anoche... el año pasado... el siglo pasado? Bastante. Curiosamente, puedo recordar claramente la primera vez que vi El Año". de las Olimpiadas del Sexo por Nigel Kneale. Fue hace 35 años." [56]
Kneale era admirado por el director de cine John Carpenter . [12] [32] El escritor de ficción de terror Stephen King ha citado a Kneale como una influencia, [12] [32] y Kim Newman sugirió en 2003 que King había "reescrito más o menos Quatermass and the Pit en The Tommyknockers ". [80] Otros escritores han aclamado a Kneale como una influencia en su trabajo, incluido el escritor de cómics Grant Morrison [81] y el guionista de televisión Russell T Davies , [82] quien describió el episodio "Baby" de Beasts como "la cosa más aterradora que jamás haya visto". visto... Cosas poderosas." [82] El guionista y director de cine Dan O'Bannon también era un admirador de los escritos de Kneale, [81] y en 1993 escribió una posible nueva versión de The Quatermass Experiment , [83] que Kneale aprobó, [84] pero la película nunca fue hecho. [83] Otras figuras de la industria del entretenimiento que expresaron públicamente su admiración por el trabajo de Kneale incluyen al baterista de los Beatles, Ringo Starr , miembros del grupo de rock Pink Floyd y el escritor e intérprete de Flying Circus de Monty Python , Michael Palin . [85]
Kneale nunca se vio a sí mismo como un escritor de ciencia ficción [20] y, a menudo, criticaba el género. Le desagradaba especialmente la serie de la BBC Doctor Who (1963–89; 1996; 2005–presente), para la que una vez había rechazado una oferta para escribir. [8] También criticó a Doomwatch y Blake's 7 , describiendo este último como el punto más bajo de la ciencia ficción de la televisión británica. [30] Doctor Who estuvo fuertemente influenciado por las series Quatermass de Kneale , [86] [87] [88] en algunos casos incluso usando historias específicas que eran similares a las de Quatermass . [89] [90]
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El hermano menor de Kneale es el artista y escultor Bryan Kneale , quien fue maestro y luego profesor de escultura en la Royal Academy de 1982 a 1990. [91] Pintó las portadas de los libros de guiones de Quatermass publicados por Penguin Books en 1959 y 1960. [92 ] También fue responsable de una pintura de una langosta en la que los diseñadores de efectos especiales Bernard Wilkie y Jack Kine se inspiraron para las criaturas marcianas que construyeron para la versión televisiva original de Quatermass and the Pit . [93]
A principios de la década de 1950, Kneale conoció a la también guionista de la BBC Judith Kerr , una refugiada judía , en la cantina de la BBC. [16] Se casaron el 8 de mayo de 1954 [94] y tuvieron dos hijos; Matthew , quien más tarde se convirtió en un novelista de éxito, [32] y Tacy, actriz y más tarde diseñadora de efectos especiales que trabajó en la serie de películas de Harry Potter . [7]
Kerr se convirtió en una escritora infantil de éxito, con la serie de libros Mog [32] y Cuando Hitler robó el conejo rosa , que se basó en sus propias experiencias al huir de la Alemania nazi en su juventud. [11] Kneale trabajó con Kerr en una adaptación de Cuando Hitler robó el conejo rosa en la década de 1970, pero los eventuales creadores de la versión cinematográfica ignoraron su guión. [95] De manera similar, en 1995 Kneale escribió una adaptación en cuatro partes de una de las secuelas del libro de Kerr, A Small Person Far Away , pero tampoco se produjo. [96]