El corno inglés es un instrumento transpositor que se afina en fa , una quinta perfecta más baja que el oboe (un instrumento que toca en do). [4] Esto significa que la música para el corno inglés se escribe una quinta perfecta más alta que el sonido del instrumento. La digitación y la técnica de interpretación que se utilizan para el corno inglés son esencialmente las mismas que las del oboe, y los oboístas suelen tocar el corno inglés cuando es necesario. El corno inglés normalmente carece de la tonalidad de si bemol más baja que se encuentra en la mayoría de los oboes, por lo que su rango de sonido se extiende desde mi 3 (escrito si bemol ) por debajo del do central hasta do 6 dos octavas por encima del do central. Algunas versiones que se hacen hoy en día tienen una tonalidad de si bemol grave para extender el rango una nota más hasta sonar mi bemol 3.
Descripción y timbre
La campana en forma de pera (llamada Liebesfuß ) del corno inglés le da un timbre más cubierto que el oboe, más cercano en calidad tonal al oboe d'amore . Mientras que el oboe es el instrumento soprano de la familia del oboe, el corno inglés generalmente se considera como el miembro alto de la familia, y el oboe d'amore, de tono intermedio entre los dos en la tonalidad de La, como el miembro mezzosoprano . [5] Se percibe que el corno inglés tiene un tono más suave y quejumbroso que el oboe. [6] La diferencia en el sonido resulta principalmente de una lengüeta más ancha y un orificio cónico que se expande sobre una distancia mayor que la del oboe; aunque más oscuro en tono y más bajo en tono que el oboe, su sonido es distinto de (aunque se mezcla naturalmente con) el sonido de la familia del fagot . Su apariencia se diferencia del oboe en que el instrumento es notablemente más largo, la lengüeta está unida a un tubo de metal ligeramente curvado llamado bocal o cayado, y la campana tiene forma bulbosa ("Liebesfuß").
El corno inglés se escribe generalmente en clave de sol , una quinta perfecta más alta que la afinación sonora. La clave de alto escrita en afinación sonora se utiliza ocasionalmente, incluso por compositores tan tardíos como Sergei Prokofiev . En Italia a finales del siglo XVIII y principios del XIX, donde el instrumento era tocado a menudo por fagotistas en lugar de oboístas, se escribía en clave de fa una octava por debajo de la afinación sonora (como se encuentra en la Obertura de Guillermo Tell de Rossini ). Los compositores operísticos franceses hasta Fromental Halévy escribían el instrumento en afinación sonora en clave de mezzosoprano, lo que permitía al intérprete leer la pieza como si estuviera en clave de sol. [5]
Aunque el instrumento normalmente desciende solo hasta el si ♮ grave (escrito) , desde principios del siglo XIX existen instrumentos continentales con una extensión hasta el si ♭ grave (que suena como mi ♭ ). [7] Entre los ejemplos de obras que requieren esta nota (aunque reconocen su naturaleza excepcional) se incluyen los Gurre-Lieder de Arnold Schoenberg , Das Lied von der Erde de Gustav Mahler , Chôros No. 6 de Heitor Villa-Lobos y Zeitmaße de Karlheinz Stockhausen . Antonín Dvořák , en su Scherzo capriccioso , incluso escribe para el corno inglés hasta el la grave, aunque parece poco probable que tal extensión haya existido alguna vez. [8]
Las cañas que se utilizan para tocar el corno inglés son similares a las que se utilizan para el oboe, y consisten en un trozo de caña doblado en dos. Mientras que la caña de un oboe está montada sobre un pequeño tubo de metal (la grapa) parcialmente cubierto de corcho, no hay tal corcho en una caña de corno inglés, que se ajusta directamente al bocal. La parte de la caña de la caña es más ancha y más larga que la del oboe. A diferencia de las cañas de oboe de estilo americano, las cañas de corno inglés suelen tener un alambre en la base, aproximadamente a 5 mm (0,20 pulgadas) de la parte superior de la cuerda que se utiliza para unir la caña a la grapa. Este alambre sirve para mantener juntas las dos hojas de caña y estabilizar el tono y la afinación.
Quizás los fabricantes más conocidos de cornos ingleses modernos son las firmas francesas F. Lorée , Marigaux y Rigoutat, la firma británica TW Howarth y la firma estadounidense Fox Products . También son buscados los instrumentos de fabricantes más pequeños, como A. Laubin . Los instrumentos suelen estar hechos de granadilla africana (también conocida como granadilla), aunque algunos fabricantes también ofrecen instrumentos en una selección de maderas alternativas, como cocobolo (Howarth) o madera de violeta (Lorée), que se dice que alteran ligeramente la voz del corno inglés, produciendo un sonido más suave. Fox ha fabricado recientemente algunos instrumentos en resina plástica y arce, siendo esta última la madera tradicionalmente utilizada para los fagotes.
Historia y etimología
Corno inglés, c. 1860–70
El término cor anglais es el francés que significa corno inglés , pero el instrumento no es de Inglaterra ni está relacionado con los diversos instrumentos de viento metal de calibre cónico llamados "cuernos", como la trompa francesa , la trompa natural , la trompa de poste o la trompa tenor . El instrumento se originó en Silesia alrededor de 1720 cuando la familia Weigel de Breslau colocó una campana de bulbo en un cuerpo curvo tipo oboe da caccia . El oboe tenor de dos llaves, campana abierta y recto ( taille de hautbois en francés, "oboe tenor"), y más particularmente el oboe da caccia de campana acampanada , se parecían a los cuernos tocados por ángeles en las imágenes religiosas de la Edad Media . Esto dio lugar en la Europa central de habla alemana al nombre en alto alemán engellisches Horn , que significa cuerno angelical . Debido a que engellisch también significaba inglés en la lengua vernácula de la época, el "cuerno angelical" se convirtió en "cuerno inglés". A falta de una alternativa mejor, el oboe tenor curvado y con campana de bulbo conservó el nombre incluso después de que el oboe da caccia cayera en desuso alrededor de 1760. [9] El nombre apareció por primera vez regularmente en partituras italianas, alemanas y austriacas a partir de 1749, generalmente en la forma italiana corno inglese. [10]
La primera parte orquestal conocida específicamente para el instrumento se encuentra en la versión vienesa de la ópera Ezio de Niccolò Jommelli que data de 1749, [11] donde se le dio el nombre italiano de corno inglese . [12] Gluck y Haydn siguieron su ejemplo en la década de 1750, [13] y los primeros conciertos para corno inglés se escribieron en la década de 1770. La Schwarzenberg Wind Harmonie de 1771 empleó 2 cors anglais, así como 2 oboes, 2 fagotes y 2 trompas. Johan Went fue el primer cor anglais e Ignaz Teimer (padre de los hermanos Teimer) fue el segundo cor anglais. Los primeros tríos para oboe fueron compuestos por Johan Went para los hermanos Teimer. Las composiciones para oboe y corno inglés de estos tríos bohemios/vieneses originales de Johan Went y Joseph Triebensee son notables por haber sido escritas por oboístas para oboístas e incluyen algunos ejemplos tempranos de composiciones virtuosas y floridas para corno inglés, allanando el camino para composiciones similares posteriores. En 1796 fallecieron Johann y Franz Teimer. La primera interpretación registrada de un trío para oboe fue en 1793 (a la que asistió Beethoven). Mientras los hermanos Teimer actuaban en Viena y sus alrededores, se compusieron más de 20 tríos para oboe. Phillip Teimer continuó tocando el corno inglés en la ópera de Schikaneder en Viena. También cantó algunos papeles con la compañía debido a su sonora voz de bajo. Muchas partes de corno inglés fueron escritas especialmente para él por Stengel, Süssmayr, Paer, Winter, Weigl, Eberl, Eybler, Salieri, Hummel, Schacht y Fisher. [14]
Teniendo en cuenta el nombre "cor anglais", es irónico que el instrumento no se usara regularmente en Francia antes de 1800 o en Inglaterra antes de la década de 1830. [13] Se menciona en la Penny Cyclopedia de 1838 como "El corno inglés, o corno inglese, es un oboe de tono más profundo [...]", mientras que el primer uso impreso identificado del término cor anglais en inglés fue en 1870. [15] En el Reino Unido, el instrumento se conoce coloquialmente como "cor". [5] El equivalente local de "corno inglés" se usa en la mayoría de los demás idiomas europeos, mientras que algunos idiomas usan su equivalente de "oboe alto".
Debido a las formas arqueadas o angulares que adoptó anteriormente, se ha sugerido que anglais podría ser una corrupción del francés medio anglé (angular, o doblado en un ángulo, angulaire en francés moderno), [16] pero esto ha sido rechazado sobre la base de que no hay evidencia del término cor anglé antes de que se ofreciera como un posible origen de anglais a fines del siglo XIX. [17]
Repertorio
Conciertos y concertantes
Hasta el siglo XX, existían pocas piezas solistas para el instrumento con un gran conjunto (como una orquesta o una banda de concierto ). Ejemplos importantes de tales conciertos y obras concertantes son:
Leyenda de otoño de William Alwyn para corno inglés y orquesta de cuerdas (1954)
† Aunque son de naturaleza concertante, se trata simplemente de obras orquestales que presentan solos extensos, con el intérprete sentado dentro de la orquesta.
Trío para dos oboes y corno inglés de Franz Poessinger, Trío en fa mayor c.(1794–6)
Andante arioso, Andante y Adagio para quinteto de viento con corno inglés (1817-9) de Anton Reicha
Zeitmaße de Karlheinz Stockhausen para flauta, oboe, clarinete, corno inglés y fagot (1955-1956)
Pastorale para soprano y piano (1907) de Igor Stravinsky , en arreglos del compositor para soprano, oboe, corno inglés, clarinete y fagot (1923), y violín, oboe, corno inglés, clarinete y fagot (1933)
El timbre del corno inglés lo hace muy adecuado para la interpretación de solos expresivos y melancólicos en obras orquestales (incluidas bandas sonoras de películas ) y óperas. Algunos ejemplos famosos son:
Motivo de apertura del segundo movimiento (Largo) de la Sinfonía n.º 9 de Dvořák , Del Nuevo Mundo
Le Tombeau de Couperin de Maurice Ravel (1914-1917) Todos los movimientos excepto la Fuga y la Toccata, orquestadas posteriormente por Zoltán Kocsis (1917-1919)
La consagración de la primavera (1913) de Igor Stravinsky, principalmente en la introducción de la Parte I y en la penúltima danza de la Parte II, Acción ritual de los antepasados.
^ "Corno inglés - Cornos ingleses: la enigmática belleza del corno inglés - Significado de corno inglés". 2023-11-16 . Consultado el 2024-05-20 .
^ Hector Berlioz, Berlioz's Orchestration Treatise: A Translation and Commentary , traducido del francés por Hugh Macdonald (Cambridge Musical Texts and Monographs. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press, 2002): 108. ISBN 0-521-23953-2 .
^ Michael Finkelman, "Oboe: III. Larger and Smaller European Oboes, 4. Tenor Oboes, (iv) English Horn", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan Publishers, 2001); también en Grove Music Online (acceso mediante suscripción).
↑ Willi Apel , "Corno inglés", The Harvard Dictionary of Music , segunda edición (Cambridge: Harvard University Press, 1969). ISBN 0-674-37501-7 .
^ Historia del corno inglés en la Biblioteca Sinfónica de Viena
^ Adam Carse , Instrumentos musicales de viento: Una historia de los instrumentos de viento utilizados en orquestas y bandas de viento europeas desde finales de la Edad Media hasta la actualidad (Londres: Macmillan and Co., 1939): 144.
^ ab Michael Finkelman, "Die Oboeinstrumente in tieferer Stimmlage - Teil 5: Das Englischhorn in der Klassik", en Tibia 99 (1999): 618–24. (en alemán)
^ "Trío de oboes Teimer y sus patrocinadores los Príncipes Schwarzenberg".
^ Corno inglés en www.oed.com
^ Michael Kennedy , "Cor anglais", The Oxford Dictionary of Music , segunda edición, revisada, Joyce Bourne, editora asociada (Oxford y Nueva York: Oxford University Press, 2006); AJ Greimas, Dictionnaire de l'ancien français jusqu'au milieu du XIV siècle , segunda edición (París: Librarie Larousse, 1968): 31. OCLC 802019668
^ Adam Carse , Musical Wind Instruments: A History of the Wind Instruments Used in European Orchestras and Wind-Bands from the Later Middle Ages Up to the Present Time (Londres: Macmillan and Co., 1939): 143; Sybil Marcuse, "Cor anglais", en Musical Instruments: A Comprehensive Dictionary , edición revisada, The Norton Library (Nueva York: WW Norton, 1975). ISBN 0-393-00758-8 .
